优秀作文《余秀华诗歌》十篇 300字|500字|600字|800字|1000字_zuciwang.com
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优秀作文《余秀华诗歌》十篇 300字|500字|600字|800字|1000字
作文一：《解读余秀华的诗歌》500字解读余秀华的诗歌　《　　一颗稗子提心吊胆的春天》
《我爱你》
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药　阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮　茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬　这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带　所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事　恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌　我要给你一本关于植物，关于庄稼的　告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
“我一次次按住内心的雪　　　它们过于洁白过于接近春天”本来是美好的，自己也觉得是美好的，为什么要按住，
“恍惚如突然飞过的麻雀儿”惊恐，胆怯，也有喜悦，美好。　“我不适宜肝肠寸断”，我不能表达我强烈的感情，尽管它们在。　“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌　　我要给你一本关于植物，关于庄稼的。”明明是在写交流诗歌，却突然间把自己看作一个农妇，把自己往最尘埃的部分塞，不仅是农妇，而且是稗子，可是最后还是忍不住说出了心里的话，其实这是“一棵稗子提心吊胆的春天”
“一棵稗子提心吊胆的春天”提心吊胆的，强烈却压抑的，惊恐的，自卑的，无助的，对爱情，对春天的渴望。
作文二：《余秀华的诗歌美学》2300字余秀华的诗歌美学
余秀华的诗歌美学
当我们谈论诗的时候我们在谈论什么，
谈论诗人重组细腻而发亮的风景，谈论诗心普遍而又奇异的特质，抑或谈论到诗人写诗的初心是否需要如谜一样去追究，等等。这一切都不足为奇，因为诗歌有这个神奇的魅力，尤其是好诗。
余秀华，她的诗跟梵高一样，可以折射出生命向日葵的绚烂，也像莫奈笔下的荒原草垛，在四季不同晨昏发出耀眼的光芒。窥探其诗歌的特征，痛苦的凝视仿佛是诗歌产生的来源。也许对她来说，生命不需要回归，因为她的诗就代表生命本真。
一、痛楚特质幻化美的力变
没有被健康选择，但依然可以选择诗歌。当我们不再局限于诗人肉体与别人的差异，也许更能直观对待她的诗歌作品。余秀华是左手压着右手写字，诗行里每一个字渗着疼痛。她站不稳自己的身子，总是摇摇晃晃，偏偏倚倚，她的声音挤出的不是绚烂，但是比绚烂还美的痛楚，甚至像哭泣似的悲悯。
正是这样的痛楚带给她诗歌美的力变。她的目光既有对内心世界的挖掘，也有对外部世界的观望。希望通过诗的远游来结束心灵的磨难和无休无止的孤独无援。她的诗是在内心苦闷矛盾的状态下写出的。带有象征美学的特征。诗人运用各种物象来暗示内心微妙的世界。
物质感的形象在她用暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道表现出来。在诗句的描述中，她时刻处在冬天，虽然诗歌却常把她往春天的路上带。她如云朵一样的年华随时可以倾塌，像露水一样的心只能在清风下发呆。她是一棵在若有若无的风里怔了很久的草，偶然扭动一下身躯，也是一艘漏底的船在荒芜的岸，同时拥有木性和水性。她的痛被遮盖、掩埋却又赤裸裸地暴露，像大地一样的辽阔忧伤，她在以疼痛取悦这个人世。
她用眼睛掠过心里的痛。她说一朵花开够了就凋谢，但她不能。她也很少写花，而更钟情于麦子的情怀。她羞于用笔墨写出对麦子的喜欢，而是放在嘴里咀嚼，再慢慢下咽。她喜欢站在麦田中间，负担爱的到来和离开。爱，是她想要而局促不敢谈开的话题。爱在她心里就像一场雪，因为过于洁白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一场大雪。爱对她来说，不是诗歌，更像一颗提心吊胆的心，又抑或爱只是经过，像秋风在院子转了一圈，过去了。爱让她经常想起怜悯，她要区分是这忧伤还是甜蜜，并且相信这不关容貌什么事情。
她用挤压出嗓子的艰难的声音和不圆滑的嘴的造型朗诵有关春天的诗歌，仿佛春天就在她敏感躁动的心里却渐渐又生出稗草的荒芜，她不是不喜欢花，不是不喜欢春天。春光在她的诗行里是浩荡，是杏花的悲欢，是桃花结出果子后还是花的样子。
二、荒野村落填构筑诗意背景
拒绝做一条鱼，和世间万物指认。余秀华诗歌有其特有的布景，江边、庭院、打谷场、果园、麦田等成了她追逐痛苦和喜悦的风景。
在诗歌里爱着，她隐匿自己，又暴露自己。荒野村落是另一个世界，一个没被污染的诗歌世界。她每天巴巴地活着，在干净的院子里读诗，看这人间情事，懂得更多的是稻子和稗子的区别。吹过村庄的风、流过村庄的河流是初夏的特征，继而水落淺、河床裸露，秋天到来。她的横店村，有秧苗、白杨、茅草、炊烟及没有那么容易说出爱，没有那么容易交出泪水的村民。她跛出院子的时候，身后跟着一只叫小巫的狗，她跌倒在田沟里，它摇着尾巴舔她。在水塘边喂鱼，云朵被一条鱼喝进去了。后山黄昏，落日温暖，一个孩子走下去，在流水里清洗暮年。微风的田野，有那些草，呈现被云朵搽过身体的样子。她生活的村庄，又小又哀伤，没有庙宇。一个女人站在屋顶上，看生活了一辈子的村庄，没有人知道她心里在计算。夜晚的村庄，蛙声、虫鸣，散发泥土气息。她看到一些光永远隐逸，在原野上保持站立，花草树木各自生长，各自潜伏、突袭。冬天的村庄落满了树叶子，风跌落，并跟着一只乌鸦的叫声跑。
不得不说，余秀华是大自然的宠儿。她生活轨迹单调贫乏，环境简陋闭塞，但是却用自然的背景创作出宏大而丰富的诗歌背景，她把思想安放在这个背景之中，潜心铸就诗歌的艺术。在有限的空间，获得心灵的自由，构筑起属于自己的天堂。
三、饱满而匮乏的诗心对立
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。余秀华的创作热情和灵感丰沛，她爱这哭不出来的浪漫，在诗中她时而放纵，时而安静，时而沉迷，时而清醒。在生活中她说自己是个丑角，哭笑尽兴。她耐
心地活着，不健康、不快乐，但却不虚伪。她说不知道上天为何厚待她，如何有被礼遇的资本，灵魂何处放，诗歌通向灵魂，不写自己能写谁，她怀抱云影和石头，在水里的影子被风吹乱，也被风合拢。喜欢哭泣、悲伤，再以欢笑的声音返回。她喜欢身体里破碎的声音，和愈合的过程，那些悲喜交替，那些交替过程里新生的秘密。她像一只乌鸦在返回的路上，不再关心她的羽毛，和身后的群山，她徘徊整夜，摁回了胸口最后的悲鸣。又像模仿一只蟋蟀，在即将的枯黄里，完成安排好了的旅行。没有人把她的歌声当成哭声，也没有人把她的哭声当成歌声。
有人说，余秀华是一个纯粹的诗人，被誉为中国的“艾米莉．狄金森”。至少，她和狄金森一样，执意探索人生的希望、失望、绝望、恐惧、痛苦、痴爱的迷醉，种种复杂情绪，作了形象化的书写。
余秀华最可贵的一点，是她对诗歌感悟和表达是直白的，她的诗观：一切关于诗歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。诗人刘年曾这样评价：别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血迹。她的诗不粉饰、不雕琢，不是充满华丽装饰的客厅，质朴得像子夜的村庄那照着想象的微弱的灯火，她的诗代表了新诗的发展，也是一个时代稀缺的物品。
作文三：《余秀华的诗歌》2900字【我爱你】
巳巳地活着，每天打水，煮饭，按时吃药　阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮　茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬　这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带　所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读佝的诗歌。这人间情事　恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给佝寄一本乢，我不会寄给佝诗歌　我要给佝一本关于植物，关于庄稼的　告诉佝稻子和稗子的区别
告诉佝一棵稗子提心吊胆的
【穿过大半个中国去睡你】
其实，睡佝和被佝睡是差不多的，无非是　丟具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵　无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡佝
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡佝　我是无数个我奔跑成一个我去睡佝
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成敀乡
都是我去睡佝必不可少的理由
横店的石磨上，谁栓住了我前世今生　谁蒙住了我的眼睛
磨眼里喂进三月，桃花，一页风流　磨眼里喂稗草，苍耳，水花生
——假如风能养活我，谁就不小心犯了错
我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨　大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望
磨眼里喂世人的冷，一个人的硬　磨眼里喂进散，大雾，雪
——风不仅仅养活了我，谁一错再错
谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动　白天和夜里的速度一样
没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花　掉进世俗，压住悲哀
——这样的转动仅仅是转动
【就做一朵落败的花】
我承认，我是那个住在虎口的女子　我也承认，我的肉体是一个幌子　我双手払举灱魂
佝咬不咬下来都无法证明佝的慈悲
不要一再说起我们的平原，说出罪恶的山村　生活如狗
谁低下头时，双手握拳
花朵倒塌，举着她的茎鲜血淋漓
我一再控制花朵的诉说，和诗毒蔓延　如同抵挡身体的疾病和死亡的靠近　佝需要急切地改发注视的斱向
改发佝害怕举灯看见的自己的内心
生活一再拖泥带水
剪刀生锈，脐带依然饶着脖子
【捂不紧，内心的风声】　风声四起，一个人的模样出现得蹩脚　房子几十年不发一下，柴禾背风向阳　向阳的还有，斑驳而落的泥灰
向早年的梦要一点华丽的虚构　人生得意，戒不得意
尽欢成为道德的审美
这个地带积累着长年累月的风声　忧伤因为廉价而扔得到处都是　我们不靠词语言说日子，生活是一种修饰　一直低于风声
多年后，一个埋我的人被指定　这些年，我偶尔想一想死亡的事情　把活着
当成了一种习惯
【离婚证】
一叠新翠，生命里难得一次绿色环保　和我的残疾证放在一起
合成一扇等待开启的门
３６岁，我平安落地
至少一段时间里，我不再是走钢丝的人
比身份证显眼呢
在我近视的眼睛里，身份证总是可疑　她背后的长城时常出现我前生的哭泣　而前面的名字和数字
仿佛没有根据
只是，身份证我总是用到
比如生病住院，邮尿取东西　残疾证我偶尔用到
比如甲请低保
但是离婚证有什么用呢
——我不再结婚，从此独身
【一打谷场的麦子】
五月看准了地斱，从天空垂直打下　做了许久的梦坠下云端
落在生存的金黄里
父亲又翻了一遍麦子
——内心的潮湿必须对准阳光　这样的麦子才配得上一冬不发霉　翻完以后，他掐起一粒麦子　用心一咬
便流出了一地月光
如果在这一打谷场的麦子里游一次泳　一定会洗掉身上的细枝末节　和抒情里所有的形容词
怕只怕我并不坚硬的骨头
承叐不起这样的金黄色
【一颗玉米籽在奔跑】　快过一场秋风，快过一列火车　快过玉米棒子的追赶
不能阻隔于河流、和鱼的汛期　不能耽误于山坡，和一场红枫的事敀　不能在一阵雁鸣里徘徊
是啊，这么小
世界多么大
要赶在天黑前跑到生命的另一头　要经过秋风的墓穴，经过雪，经过春天的疼
一刻不能停，一刻不能停
经过城市，经过霓虹和海水一样的失眠　经过古堡，和玫瑰的死亡
它时刻高举内心的雷霆，最朴素的一粒金黄
纵火犯已隐藏于陌生的语音。他的烟头七日后走火　根源来不及查询
首先要救出来的本能，然后是埋没的快感　房子，烟雾，水，需要忽略，生几局，死就几局，
不能就此罢休。不能让血迹掩埋于如此大的虚无　罪证这样无力么？
乌鸦歇在谁的脖子上，控制不住语音的颜色　看看，盲人都知道这场蓄谋已久的阴谋
我的身体里没有佝要的白，依旧没有　而且不冷
我挪动文字的时候试图挪动身体
原野空旷，没有兔子的蛛丝马迹
这个连接词小心翼翼，徒留风声
【你在钟祥，我在横店】
在地理上，我从属于佝，如一片叶　卷曲在佝的袖口上
佝醉酒的时候，我就有跌坠的危险　更多的时候，丟种斱言以汉水为界　冷暖自知
想象佝走过的路线，一定有些出入
以莫愁湖为中心，佝一反一正就绕过冬天
没有水源的莫愁湖如果干枯
湖底会有横店的地图，如一只蝴蝶
而淤泥里的女子，是多么容易叫人忽略
此刻，我写下这些
总是责怪自己学不会飘过钟祥街头那些女子的　妩媚
【我的身体是一座矿场】
隐藏着夜色，毒蛇，盗窃犯和一个经年的案件　暴露着早晨，野花，太阳和一个个可以上版面的好消息
五脏六腑，哪一处的瓦斯赸标
总会有一些小道消息
怎么处理完全凭一个绑架者给出的条件　他住在村子里，不停地吸烟
这是一座设备陈旧煤矿，黑在无限延伸　光明要经过几次改造，而且颜色不一　我会在某个塌斱前发出尖锐的警告，摇晃着蛇信子　那些在我心脏上掏煤的人仓皇逃出
水就涌进来
黑就成为白
袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件　隐藏着火焰，爱情，和一土之隔的金黄　总有人半途而退
一个人往里面丞了一块石头
就听到了回声
【我养的狗，叫小巫】
我跛出院子的时候，它跟着
我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家　我跌倒在田沟里，它摇着尾巳
我伸手过去，它把我手上的血舔干净
他喝醉了酒，他说在北京有一个女人
比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞　他喜欢跳舞的女人
喜欢看她们的屁股摇来摇去
他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭　还总是蒙着脸
我一声不吭地吃饭
喊“小巫，小巫”把一些肉块丞给它
它摇着尾巳，快乐地叫着
他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候　小巫不停地摇着尾巳
对于一个不怕疼的人，他无能为力
我们走到了外婆屋后
才想起，她已经死去多年
【我以疼痛取悦这个人世】
当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了　许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指
我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜　轻视了清晨
还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独　被长久的荒凉收留
这些，我羞于启齿：我真的对他们
注：以上所有诗歌均摘自余秀华的新浪博客。
作文四：《余秀华诗歌选》4400字余秀华诗歌选
１．给——
如今，让我念叨念叨这无望的幸福
时光允许我们老去，允许我们用后半生来沉默
我在夜里摘尽了身上的佩环，取出了麝香　也弄平了一个日子烙下的印痕
同时把你所有的特性一一扔掉，如秋天多余的果实
如此，我们再无法在人群里互相指认
也不会那么不小心碰撞在一起，生生地疼
可我依然有奔赴你的可能，和奔赴你的绝望　你的疼痛让我保持了敏锐
温柔，和良心
有什么能够赐于你一生的平安啊
让我在离世的时候，不至于
２．　南风
七月，南风持续许多日子了，还要持续下去　我一次次把掀翻的裙子按下去，欲望还是泄露了　哦，我要赞美它，和我自己。我封闭的身体，敞开的灵魂
如果南风能把我合拢的肉体打开，而一个人刚好经过　那就狠狠爱吧
你不愿清扫灵魂上的落雪，而宁愿相信我枯萎的身体
那我就把自己袒露在黄昏，如一棵茅草　借夕光的力
承载你的询问，疑惑，和生铁般的泪珠
可是我已经容易遗忘了，像一个薄情的女子　夜色来临的时候，为一句诗发愁。不会顾及你在我身体上　留下的齿痕
此刻，南风依旧浩荡。我不知道它经过的旷野　有多少狮子，有多少被圈出的领地
有多少追逐，放逐
３．如果我还在
而你已经老了，老态龙钟。不再是女人们　心仪的男人
如果我还在，碰巧我身体也还健康　我会选个日子去看你，你会一百次问我是　哪里来的女人。我说我是风你会信　我说我是沙你也会信。我不会说我是你的女人　你不会相信
这一辈子，你是一百个女人的男人，但是你始终是我的
这一辈子，我好几次背叛
但是我还是你的
你把自己分散在世界上，让我去找　而我始终就是一个，你还是找不到　其实我们都无话可说。遇见你，遇见我　我们无话可说
我确定我不是一个偷窥者，你眼神的潭里　悬挂春天，我也不是原野上的牧羊女
或者，窗外雨稠，你从一场相聚里抽身　车马稀少的街道，年华流得迅疾了一点　你听到了胸膛里雷声轰鸣，目光投向夜空
身后的灯光点亮。你甚至没有发现自己的一个瞬间　没有发现，美，毫无道理的侵犯
许多年后，你再想起，也会泪流满面
我甚至忽略了你的体毛，和阴茎
不管为此，你赞美我还是诋毁我
但我依然感觉，它们在这样的瞬间，是那么　那么微不足道
５．附加题
你说，我是你最难解的一道题－－－－－－－题记
已经是下半场了，我们相互一怔
我的分数如一块鸡肋，哏在你喉头。秋风已经举起了手掌
如果我知道自己的答案多好
是的，我允许你作弊
今夜的雨下了多远，出了鄂，就是雪了
猜你会说这样的沉默于思念恰恰好
这样的时刻写一首诗歌恰恰好
或者，你点燃小炉火，温一盏黄花酒，恰恰好
你的短信：“此刻，你眺望钟祥城的灯火么，”　嗯。此刻，你解出了第一个未知数：ｘ＝１　Ｘ＋ｙ＝０，而你不肯说出第二个值了
爱情，人生，你始终不能二选一
明天，我就要去流浪
雪会保密我的行程，偶尔，为虎作伥　后来，我们都会知道，我不过是一道附加题　解不解开只与心情有关
６．给奶奶洗澡
我搓她的背，搓她的胳膊，搓她的屁股　“疼，疼那”她哇哇大叫
疼一疼就干净了。我对这个９１岁的女子一点不手软　然后我拨弄她的乳房，她就笑了
它们耷拉的样子却不像垂头丧气
我把它们扯起来，一放，又垂下去了　“你也有，你也有”她嘟噜着
我又拉扯了两次
然后我掏出手机，给她照了一张
总感觉有许多隐匿
在这个下午飘荡，既沉重又轻悠悠
７．被青草覆盖
我们同时走进黄昏，同时把影子倒映在水面　风吹过了你，就进了横店
横店的黄昏多么美。你路过那个酒坊就知道了　在麦子的腰部，在菜籽地里
那些光影不停地交错
不同的村庄，你写诗的时候我也写诗　你割鱼草的时候，我也割鱼草
这样的雷同里，生活多了被信任的成分　你看到青草的澎湃了吗，以及它们在黄昏里　低垂的模样
在黄昏，和大片的草在一起
我身体里的绿色被反复预感到了
具有同样的卑微，同样的甜蜜，同样的守望　我们互不相识
却被彼此吸引
８．我柜子里有一瓶酒
５４？。白云边。１２５ｍｌ，二两多一点　５４，和他的年纪一样。５４？，比他的体温和心温都高
那天去见他，我就买了
我想抬头看他，我得喝一口
如果和他说话，我得喝一口
重要的是，为了不哭泣，我得喝几口　为了我走路不那么摇晃，说话清晰一点，我得喝几口
微醉的世界多么好
是你的，也是我的。我说，来，亲爱的，喝～
而我来不及喝，就冲到了他面前
我不看他，不说话，不停地哭
５４？，我每天闻一次，就醉一次
醉了就哭一次。醒了就笑一次
９．站在街边的女人
她对面的桥洞里，是满脸夜色的民工　秋风从他们的身上吹进她的眼睛
她的眼里没有多深的夜色
而悲哀越来越模棱两可
为了生活，她已经完全地交出了自己　再也收不回来
她的身体挡不住风，风进入了她的　五脏六腑
１０．３７岁生日自嘲
自嘲和自操差不多，我的一个部位开始痒　我不挠
很牛逼的３７年
偷过针，偷过野梨，偷的最多的是人　见过教徒，见过叛徒，见过一个阳痿的世界　放过火，造过谣，挺着丰乳上过高楼
死过，又活着
内功和外功都处于中国不败
灾难与反灾难的３７年
我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三　而到今天，我还为一个傻逼放声哭过　哭是笑的灾难
笑是上帝的灾难
上帝啊，我的老子，我的儿子，我的祖宗十八代
１１．阳光肆意的窗口
从第一颗纽扣开始，我开始呈现我自己　花香以流水的声音覆盖在肋骨的伤口　我有虚幻的美，却有实体的斑
除了灵魂的暖，也要你健美的肌体　我想象你进入我的时候
空气里有多少惊叫的声音不是来自我自己
除了阳光，我总是不够富裕
从春天开始的寂寞的流程
让我越来越满，无法掏空
此刻，我抚摸自己柔软的乳房
呼唤你的名字
没有一只蝴蝶能够听见
１２．通缉犯
冉阿让怀抱苹果，秋天的路上，落叶布下的陷阱　他随时从口袋里掏出一条蛇
那时，他和上帝的协议漏洞百出
为了饱肚子，他宁愿让道德磕破牙齿，刺穿盲肠　下地狱吧下地狱。他不停地寻找别人遗失的半截烟
沙威就守在门边，他身体里有阳光的灼伤
冉阿让又一次潜逃，把苹果分给穷人　他从来不怀疑法律，如同我不怀疑命运　他偷了一个苹果，在腐朽的庄园
他自首，再越狱而出
我遇见他的时候，他阴险一笑：我认识你　我们在午夜脱下囚衣，又在黎明穿上　在清晨各奔东西，又在黄昏聚集
说起人生，他喝一口酒，大喊一声
－－－－－－－跑～
？＠冉阿让，沙威都是《悲惨世界》里的人物
１３．一个人的身体里只有的方向
她对生活模糊，鱼对水失去敏感
她不停地敞开，如一个泥器漫不经心地装下岁月　装春天，鸟鸣，花开，一个疯跑的女人　在信件里，对这些她只字不提
每个夜里，她面对北方。有一个不放心的未来　还有一个不顺心的过往
每个夜里，一些血液偷偷流出生命　却没有伤口。这是多么迷人的游戏
她枯萎，如同一次次搭建的美
对掠夺总是逆来顺受
爱是多么残酷。残酷于越来越多的　包容
而北方，一直那么辽阔，一直有做窝的人悬在枝头
你说这样太远，远到虚无
其实，野草葱郁的南方小镇，有多少悲哀　陷在黄昏
７．中年的爱情需要距离
美渐渐出来了，像妓女一夜从良
他是个骗子，对肉体无能为力的人　说以灵魂爱我吧
此刻他正对着后山的向日葵掏出鸡鸡　一泡尿
全部尿在鞋面上
１１．世道
世道里的唯心主义，此刻，我想着孟庆忠的样子
推测他阳痿的时间
人必然会被生活出卖几次，而宽容根深蒂固　作为农民，庄稼的世道雷同于我　邻里纠纷过于潦草，泯灭于生老病死　作为情人，他在，地球就会自转公转　多么简单，来不及感叹
３．　给阿乐写信
清晨，我还在床上，想起要给你写信　同时想起昨天的事情，想了很久才知道　它的确发生过
嗯，我称赞过他，说我心仪他许久了　他说他老了，但是他靠我那么近，以至于　我闻到了他身上的中药味
他说今天会来看我。但是我知道他不会来　即使来了，也没有昨天的客气
昨天夜里，我睡得很好，没有感觉月光普照　但是一匹瘦马一直奔跑
它是堂吉诃德的那个英雄
在梦里，我离你太远，所以想不起来你　但是清晨，我感觉有些事情已经发生，而有些　已经结束
７．不干净
由来已久，我就是不干净的
曾经，想在家乡的莫愁湖把自己洗一番　那次的结论为我是一口染缸
我为自己鸣屈，投以大块的抱怨　试图把人生一卷，裹被而逃
试图在没有月光的地方拔出罪恶，消灭履历　“你的错误在于你永远不知道
自己是错误的”
说出这话的君子不知道他已经危险　我的恶性一触即发
身体上的一块白如一块牛皮癣
因为不合时宜而痒
啊，世界～我唯一能高声叫喊的　一个名词
１０．那个处男诗人
中国的诗歌必然得救，包括中国妇女
我也是其中一个
所以他意淫我的时候，我们不用安全套　他的诗歌里没有伟哥的味道
读到最后我总是会大叫一声
１１．我爱他，那么地爱
那时候我就不相信肉体以外的　那时候我就是情欲满满的
为了迅速腐朽，我不停地喝酒　而从来不会想象他的生殖器
适合炒来吃
还是卤了吃
１２．最后，我完了吗
给他打电话：我想死你了，想死你　他嘿嘿地笑
像是小便时的畅快
我突然觉得我是用整个生命在爱他的　他的笑
让我相信他的阳痿真实可靠
１８．不要相信她的温顺
不要相信她说的，说她已经脱离了春天　说一团火已经熄灭，杜鹃的叫声有流水的美　说她不再爱你，不再在烛光下一字一顿地写信　说她的乳房已经枯萎，随时有掉落的危险
说她老了，怕风怕雨，翻不过一座浅山　眼睛也模糊了，人群里找不出你了　而记忆越来越模糊
记不得你的来处，也不关心你的归途
嗯，她也说过她的眼睛干枯了　碰上了灾年
说一个青花瓷瓶子碎了
再也拼接不起来
最后她问，你相信我吗
如同当初相信那样的一片春光　春光里不易觉察的暗斑
１２．潜进一条缓慢的河
残留的夜色已经不打紧，花朵依次打开　我们深爱着尘世的光和尘
并付之一个个带着露水的清晨
内心的声音被细细分化，麻雀儿几钱　灰喜鹊几钱。还有的，不用追问去处　手心里的光越来越亮
和心脏里的黑斑呼应不止
生活响当当地来了，我们闭上嘴，向前走
那一年蜕皮的时候遇见了你
后来的我们触犯了秋风，种下了离别的蛊　河水一刻未停，包括巨大的漩涡　被搁浅的人，却拥有连绵不绝的流程　多少年了，我还是不谙水性
想你的时候就会溺水
嘴里有陈年的淤泥，喊你的时候　总有半截名字落进体内
五脏六腑的迷宫里，无可寻觅
生活的旁观席上，偶尔会出意外　我潜进一条河流，在你曾经的洄游处按下　新鲜的手印
多像一片树叶啊，覆盖着雷霆
抚摸你越来越苍老的名字，和名字上褐色的斑　再选择合适的时机说出
一切，不过一场意外
作文五：《散论余秀华的诗歌》800字余秀华的诗歌，带着血腥，有着淫秽，是这样活生生的现实，是这样表达着生命。生命本来就是如此，让人痛心。
文学来源生活而高于生活，余秀华的诗歌却是略微等同于生活的一个思想总结。不惧于生活的痛，不过滤生活中的流沙。表达内心的感受，用自己的才华编织。除了现实中的生命，在诗歌中有另一种生命。性、伤痕、死亡、痛苦，不仅在现实中，也在诗中。
生活是生活，诗歌也是生活。
我会读余秀华的诗，会去读，却不喜欢。虽然有《夜空流蓝》、《颤栗》、《如何让你爱我》等佳作，却难以用喜欢去表达。内心热爱这样的诗歌，可是她的“蓝”过于耀眼，过于灼热，不是我所能拥抱，所能热爱的。
读余秀华的诗歌，会伤心，会心痛。她没有在诗中为生活找一个出口，从哲学，从词语的精巧，哪怕从幻想上，她都没有。诗歌是她生活的一种延伸。
比如《贞子》这样的恐怖电影，越恐怖，我越要去看。余秀华的诗歌，我也会去读，不时地读，永远地读。因为这里是一颗心，是一种生活，一种生活理性化的诗意的绝对表达。　　　　　附：小议“诗歌之三种”
第一种诗歌，表达生活之本体。
生活中的事，有所感，有所体验，用语言表达出来。对人，对事，对景物。由这一切而心有所想，所想即事物之延伸；
第二种诗歌，生活之总结。
全方位地或部分方位的表达对于生活的体验之感悟。由生活而生命，由生命而升华。在现实的境况中表述思想的范畴，诗中的生活，诗中的现实事物，是思想化，个人化了的。即使是真实的物体，在诗中也不具有明确的标签了，往往是抽象化的泛指。一切服务于心中的所感，头脑中的思想；
第三种诗歌，思想之纯粹表达。
表达内心，而似乎没有现实。内心的感觉，是理想化的，幻想化的，哲学意义上的,,,,现实在这里是被拆解的，仅仅是意象化的符号。为了表达内心，将树木撕裂，将世界焚烧,,,,我认为在毕加索、马蒂斯、梵高等等，这些抽象的画作中可以看到这样一种诗性。
内心包容时空，蕴含宇宙，洞悉历史。或描写细微至于发端，或描写广袤犹如星空。
作文六：《余秀华诗歌集》4100字余秀华，女，　１９７６年生，诗人，湖北钟祥人石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造　成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从　２００９年开始写诗，主题多关于她　的爱情、　亲情、　生活感悟，　以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。　１９９５年，　１９岁的余秀华　“　在　非自由恋爱下结婚　”　，这段婚姻除了给她带来了一个现在已经　１８岁在武汉念大学的儿子外，　更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。
代表作《穿过大半个中国去睡你》　、　《如何让你爱我》　、　《经过墓园》　、　《我爱你》　、　《井台》　、　《梦　见雪》　、　《致雷平阳》　、　《那些秘密突然端庄》　、　《打谷场的麦子》　、　《我们在这样的夜色里去向不　明》　、　《摇摇晃晃的人间》等。
《穿过大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
都是我去睡你必不可少的理由
《蓝色的牵牛花》
这么多空酒杯，这么多被举起就已经坍塌的力
这么多言简意赅的坚持，这么多伸进秋天的诅咒
哦，这么多落进枝头不再流浪的云
一滴露水滚在杯口是危险的
一束夕光聚在杯底是危险的
有风是危险的，没有风更危险
——　更危险的是，我对这样的危险着迷
它的蓝多需要怀疑
又多需要省略
只是，这漫山遍野的蓝
这比湖水更清冽的呼吸
我不习以为常，又能怎样
《如何让你爱我》
如何让你爱我，在我日渐衰老的时候　篱笆上的牵牛花兀自蓝着
比天空多些忧伤的蓝
如何让你爱我，在我更为孤单的时辰　村子里的谷子已经收割，野草枯黄繁茂　你在满天星宿里
怎么能找到来路？
我只有一颗处女般的内心了
它对尘世依旧热爱，对仇恨充满悲悯　而这些，在这孤独的横店村
仿佛就是在偷情
许多人知道，没有人说出
我不知道爱过又能如何，但是我耐心等着　这之前，我始终跟顺一种亮光
许多绝望就不会在体内长久停留
甚至一棵野草在我身体上摇曳
这是美好的事情
《我爱你》
我是从消逝开始的。一步步走回去　如一条河，路过一个村庄开始发光　河里都是漏网之鱼，它们有一个名字：藤　而春天是一个骗子。我爱你，老骗子　它们在春汛里没有吐籽
所以我不能给你一个孩子。我爱你。骗子　是的，我想给你土地和天空
给你自由为非作歹
看着你爱，年轻的她们，健康的她们　看着你给她们画出春天，画出葫芦　我不过是用了一辈子
不能证明，不能证明
许多井散落在地里，你若有醉意
就无从寻觅。
哪一口枯了，风声四起
哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜
而井台，蛊惑里的善良和敌意
让日子一砖一砖扣得紧密
漏风，漏雨无非一种象征意义
汲水的人消逝于水的自身
红衣的女子用乳房一遍遍
搽去井台上的几粒鸟粪
整个胸堂，都弥漫云的回音
《经过墓园》
如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我　秘密在身体里不断扩大，抓不住的火
风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我
他们与我隔土相望。站在时间前列的人
先替我沉眠，替我把半截人世含进土里
所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血
然而每一次，我都会被击中
想在不停的耳语里找到尖利的责备
只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸
直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋
我突然空空荡荡的身体
仿佛不能被万有引力吸住
《梦见雪》
梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布　到你客居的小旅馆
这虚张声势的白　。
一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河　一具荒草间的马骨被扬起
天空是深不见底的窟窿
你三碗烈酒，把肉身里的白压住
厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇
此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动
一个在梦里的梦里随你飘动
还有一个，耐心地把这飘动按住
《致雷平阳》
我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手
他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶
为只为，一只狗在你心头吠过秋风
为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图
为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向
为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声
多少年来，人若问我在哪里
我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样
一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人　而你是。
冷冷地看着一条狗死去的你是
从容地面对落日西下的你是
当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是
是又如何？
你依然心怀怜悯，独自西行
我不过是向你致敬以后，各自营生
但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪　心莲盛开的人
仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人
《那些秘密突然端庄》
关于你的生日，爱人，如同苹果的一个秘密
这个唯一的日子，你依旧打开秋风，波澜不惊
我的叙述一次次被打断，词汇干涩，眼泪盲目而不确切
把命运交给夜风，也就交给了你
日子还悠长呢，说到绝望有多少矫情
哦，你曾经给过我最薄最小的翅膀
嗯，我就飞成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上
也是一肚子甜蜜
我想象你点燃的烛火。但是恳请你省略我的想象
我已经远远落在第一现场后面
我看见的是横店村过于明媚的阳光，和落在伤口边的菊花　这些，羞于为礼
原谅我又一次无端停顿。你不会意外
那么，一口气吹熄所有的蜡烛
我的忧伤，绝望，愤怒加上一个词汇就成为美　摇晃着。这一天突然地端庄
《打谷场的麦子》
五月看准了地方，从天空垂直打下
做了许久的梦坠下云端
落在生存的金黄里
父亲又翻了一遍麦子
——　内心的潮湿必须对准阳光
这样的麦子才配得上一冬不发霉
翻完以后，他掐起一粒麦子
便流出了一地月光
如果在这一打谷场的麦子里游一次泳
一定会洗掉身上的细枝末节
和抒情里所有的形容词
怕只怕我并不坚硬的骨头
承受不起这样的金黄色
《我们在这样的夜色里去向不明》
这样真好，如同在深山里拨琴
听见的是些石头，枯叶。水也不大流了　欲断未断
后来，人也索然无味，不洗，不道晚安　惆怅睡去
月色照不照，深渊继续深着
我说时光的潭里，下沉的途中我们应该有　一些恐惧
我说的是应该。这与已经到来，未曾到来的　没有关联
夜色一次次降临，没有倦意
我们怎么对峙，都会蜷曲起来
阿乐，这与拥抱的姿势不同，相同的只是
一点可有可无的情绪
而我们从来没有道过晚安
我一旦安静，就被套上枷锁与时间拔河　如果我不饿就会很使力
如果我没有吃晚饭，我就赖在地上　任由它拖着我
如一只不吠的狗
结果是一样的，让人欢喜，也忧愁　哦，对于另外的人也许不一样
他们在火车上去另外的地方
背另外的台词
一不小心，一语成菅
而你，一个小城市的戏子，主持人　泥鳅一般困在汉江边
困就是成全
一个人不应该把江湖之气全部收入　看一个城市的目光
动荡的生活和生命是不会褪色的
阿乐，我们都在犯罪
我在村庄里被植物照耀
你在城市里被霓虹驱赶
我们害怕失踪，把自己的黑匣子紧紧抱住　哪怕死，也是在自己的
我对我的热情和你的冷漠都失去了　耐心
活与不活真的是另外一件事情
只是我们明白无误地存在了好多年　真是不可原谅
你咳吧咳吧
只是不要吐出浓痰
唉，我一直改不了洁癖
受不了爱的人在我面前挖鼻屎，吐痰
可是一个农民的尸体被挖出来
我不停呕吐
却还想触摸
不停涌来的死亡，我轻飘飘的
当然我不会去抓你，阿乐
你的存在不是让我去抓
而是让我拿起刀子就知道
但是还是算了吧
谁都会越来越轻，何况是你
写到这里，突然无语
你睡你的，我坐我的
春天八千里
《摇摇晃晃的人间》
一直深信，　一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无　法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多　失落　——　诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，　再没有任何一件事情让我如此付出，　坚持，　感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。
真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，　我选择了诗歌。　因为我是脑瘫，　一个字写　出来也是非常吃力的，　它要我用最大的力气保持身体平衡，　并用最大力气左手压住右腕，　才　能把一个字扭扭曲曲地写出来。　而在所有的文体里，　诗歌是字数最少的一个，　所以这也是水　到渠成的一件事情。
而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，　它只是让我感觉喜欢的一些文字，　当那些扭扭曲　曲的文字写满一整本的时候，　我是那么快乐。　我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，　他　给我的留言是：你真是个可爱的小女生，　生活里的点点滴滴都变成了诗歌。　这简简单单的一　句话让我非常感动，　一个人能被人称赞可爱就够了。　我认定这样的可爱会跟随我一生，　事实　也是这样。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一　个安静的人，我不甘心这样的命运，　我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，　我会　泼妇骂街，　当然我本身就是一个农妇，　我没有理由完全脱离它的劣根性。　但是我根本不会想　到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污　染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。　我从来不想诗歌应该写什么，　怎么写。　当我为个人的生活着急的时候，　我不会关心国家，　关心人类。　当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，　温暖了我，　或者让我　真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个　残疾得很明显的人，　社会对我的宽容度就反应了社会的健全度。　所以我认为只要我认真地活　着，我的诗歌就有认真出来的光泽。
比如这个夜晚，　我写这段与诗歌有关的文字，　在嘈杂的网吧，　没有人知道我内心的快乐　和安静。在参加省运会（我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么　需要语言表达，　我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。　但是诗歌
一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵　发出呼唤的时候，　它以赤子的姿势到来，　不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的　时候，它充当了一根拐杖。
作文七：《余秀华诗歌：给你》900字？精品文档？
余秀华诗歌：给你
余秀华诗歌，给你
作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。余秀华的诗歌作品中，有大量的爱情诗。但是她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
以“青春”为主题的《朗读者》第十二期节目中，作为嘉宾的余秀华坦言她害怕。“我真的很害怕，我也不知道我怕什么，越来越搞不清楚自己想要什么。”然而，谁的青春不迷茫呢，
余秀华用诗歌抒发了她的态度。害怕，矛盾，束缚，尽管令人彷惶，但这些难受，是多少人的青春必然的经历，
她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。她从诗歌中闯出一条思想和情绪的出路和蜕变，正如青春像种子一样，哪怕有泥土重压和冷水浸泡也要吐一吐志向，像风帆一样，哪怕风帆摇曳波浪敲击也要潇洒走一回，像腊月寒梅，哪怕寒冬再苦也要绽放。
一家朴素的茶馆，
１　／　２
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面前目光朴素的你皆为我喜欢
你的胡子，昨夜辗转的面色让我忧伤
我想带给你的，一路已经丢失得差不多
除了窗外凋谢的春色
遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个
我没有资格吃醋，只能一次次逃亡
所以一直活着，是为等你年暮
等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬
我爱你。我想抱着你
抱你在人世里被销蚀的肉体
我原谅你为了她们一次次伤害我
因为我爱你
我也有过欲望的盛年，
有过身心俱裂的许多夜晚
但是我从未放逐过自己
我要我的身体和心一样干净
尽管这样，并不是为了见到你
２　／　２
作文八：《余秀华诗歌事件持续至今》2200字余秀华诗歌事件持续至今，已经成为了一个事件，一个公众舆论无休无止的再生产事件。如果说“脑瘫诗人”的称谓，仅仅出于媒介为了吸引公众，而特意制造出来的眼球词汇，之后一连串的评论、访谈、进作协、出版等等，则属于公众舆论的再生产。
鲍德里亚早就说过，后现代社会是一个超真实的社会。这个社会里，符号与真实早已离异，能指与所指早已丧失了合法的辩证关系。符号只与符号交换，就如同性只与同性相爱。这种符号的自我生产、自我增值、自我膨胀，便是公众舆论的再生产。当公众舆论进入了再生产，便会制造出一种神话、一种仙境、一种魔幻。
这么多年，我们看到，公众舆论的仙境之中，曾经生产出来过各种各样的神仙。譬如所谓的国学大师文怀沙，如果没有学者李辉的冲冠一怒为偶像，这位国学大师估计会在大众面前一直舌灿莲花、金身完美；再譬如“文学大师”木心，懂文学的都知道木心算不上大师，最多是一位具有民国韵味的丰神俊朗的男作家，但大众认可舆论推销给他们的大师饼干。再譬如被誉为“中国的迪金森”的余秀华，熟悉中西诗歌史的人明白，迪金森与余秀华有着极大的区别。前者是二十世纪现代主义诗歌的先驱之一（原创型诗人），后者则在学习现代主义诗歌，且尚未摆脱模仿期（模仿型诗人）。但仙境就是仙境，仙境需要夸张、魔幻、仙女棒，更需要飞流直下三千尺的宏伟气魄。这让我深度怀疑，这么多年，诗歌之所以没有在大众处获得热爱，是因为中国公众舆论大跃进式的诗意语言，篡夺了诗人们的光荣职业。
这场公众舆论的再生产之中，湖北钟祥市作协是马克思所言的第一生产力。众所周知，我国作协是一个奇怪的名利吸纳器。当一位作家，在作协外获得了巨大的名声，作协就会以迅雷不及掩耳之势进行收编。抄袭犯郭敬明被收编进作协便是有趣的一例。这说明作协不是一个庇护作家合法创作权的团体，而是一个依靠名声来判定作家身份的官僚机制。
２０１２年莫言获得诺贝尔文学奖之后，各地方作协宛若患了名声癫痫症，开始成立各种各样的“文学军团”。我们只要在互联网上搜索一下，便会搜到只有作协才能产生出来的诸如此类的官方用语：“湖北文学军团”、“温州文学军团”、“长春文学军团”等等“ＸＸ文学军团”。“军团”是一个军事化用语，而真正具有独立人格的作家明白，文学偏偏是一个人的事业。我们姑且不谈“文学军团”的集体性与“文学作品”的孤独性之间的荒谬的背离，只探究一下这些所谓的“文学军团”的敌人是谁、他们将向谁而战的问题：周边的省份？诺贝尔文学奖？或者二者皆有？“军团”两个字，让我们看到，各省会作协的作家们，正组成方阵，迈着整齐的步伐，向国家、国际文学奖雄赳赳气昂昂的进发。吸收余秀华这样一位在舆论上已有名气的作家进入作协，对湖北钟祥市作协而言，既可算本地区一大文学收获，又可为想象中的各种文学奖战役添加了一员干将。
余秀华诗歌事件公众舆论再生产的第二生产力是女权主义者。为余秀华辩护的女权主义者认为，一位男性诗人探讨“脑瘫诗人”的诗歌美学，是男权话语在作梗。女权主义者自诞生以来，大抵分化为两种类型：一种是温和女权主义者，一种是激进女权主义者。温和女权主义者是不咬人的女权主义，激进女权主义者则是咬人的女权主义，这种主义专以咬人为职业。你谈论广场舞扰民，她们说这是男权话语。你谈论公民素质，她们说这是男权话语。你谈论诗歌美学，她们说这也是男权话语。与咬人的女权主义，你根本无法进入理性的逻辑对话。因为她们在谈论一切话题之前，早已迫害狂一般竖立了一个无处不在的敌人：男人。也早已预设了所有的逻辑前提：男权话语。
余秀华诗歌事件公众舆论再生产的第三生产力，则是与媒体一直互动的大众。大众声调铿锵地宣称，这一次他们是真的在热爱诗歌，而非“脑瘫”、“农妇”、“性话语”吸引了他们。据我所知，２０１４年１０月１日坠楼身亡、疑为自杀的诗人许立志，便没有受到大众如此持续强烈的关注度。许立志的诗作，比余秀华一点也不逊色，为何没有引起大众如此强烈的关注度，是不是因为他既没有高呼性话语“睡你”，更非“脑瘫诗人”？现实生活里，我曾遇到过这样的一位。在余秀华最火的那两天，他推荐我读一读余秀华：一个女的，脑残还写诗，真厉害！我相信，这样的受众不少，对他们而言，“脑瘫”就是“脑残”，就是脑死亡。三十年来，中国文坛最美的收获，是诗歌，而非小说，这是文学界的共识。然而，大众追捧最为热烈的，则多是小说。北岛、舒婷、海子这些所谓的大众诗人，是上世纪八十年昙花一现的文艺复兴，馈赠给尚有文学情结的大众的礼物。之后的诗歌，诸如张枣，诸如多多，诸如蓝蓝，写得再美，亦无法从消费社会中的大众那里获得更多的青睐。消费社会的大众，若要消费诗歌，那也酷爱的是汪国真、席慕蓉。这次消费余秀华，无非是一场错爱，一场由“脑瘫”符号引发至诗歌的错爱。
公众舆论再生产之后的余秀华，还是余秀华吗？余秀华还会再写出未曾出名前具有生命冲击力的诗歌吗？一位优秀的诗人，最终在公众舆论中羽化成蝶，还是因捧杀毁掉所有的上升空间？我们无法预知未来。我们只知道，现在余秀华已经成为一个符号，一个戴着“脑瘫”、“农妇”、“婚姻不幸”、“女权”等等标签的诗人。且这所有的标签，都珍珠一般的排列在诗歌之名的前沿。但这又有什么呢？欢迎来到公共舆论的大仙境，来看各位大神仙。至少这场舆论打造的仙境，部分地改善了余秀华的现实生活。在我看来，这是这场诗歌与大众鱼水一家亲的虚幻神话，唯一的馈赠，也可能是最后的馈赠。
作文九：《余秀华，久违的诗歌力量！》5000字余秀华，?久违?的诗?歌力?量～??
文，?周熙?　?壹　?仿佛一?夜之?间，?余秀?华从?天而?降。?仅凭?借网?络和?微?信，余?秀华?的诗?原子?弹辐?射一?般迅?速裹?挟人?群，?这一?定是?某种?堪称?伟?大的力?量—?—久?违了?，诗?歌的?力量?～?　这无?异于?穿过?整个?中国?给中?文系??流水线上?的人?们一?记耳?光。?　?
余秀?华说?：?
?“这么多?年，?除了?诗歌?，几?乎所?有的?事情?都被?我厌?倦。?”写?诗已??有１６?年，创??作已有?２０１?７?首（艾?米丽?？迪?金森?一生?诗作?１８?００?首）?，其??诗歌阅读?史与?创作?史，?经年??累月，功?力深?厚，?中外?一流?诗人?影影?绰绰?，已?汇于?一炉?，百?炼真?金。?她哪?是“?爆得?大名?”，?而是??诗坛的寂?寞高??手～　?贰　?贫瘠封?闭的?村庄?，并?未阻?碍余?秀华?的宽?广视?野。?沸沸?扬扬?的?《穿过?大半?个中?国去?睡你?》为?组诗?《?１０?个，我??意淫的那?个男?人》?之六?。标?题惊?世骇?俗，?尤其?一个?“睡?”字?太撩?拨人?，带?有女?权主?义色?彩。??可惜?人们全然?忽视?了其?中火?热深?沉的?社会?关怀?：穿?过大?半个?中国?去睡??你》为组?诗《?１０?个，?我意?淫的??那个男人?》之?六。?标题?惊世?骇俗?，尤?其?一个“??睡”字太?撩拨?人，?带有?女权?主义?色彩?。可?惜人?们全?然忽?视了?其?中火热?深沉?的社?会关?怀》?），?“我?粗鲁?地把?它们?想成?男人?的生?殖器?官?，我把?它们?踢飞?起来?，或?者把?它们?踩扁?，没?有谁?阻挡?我成??为一个女?王?，我善?良地?时候?，也?会爆?米花?，让??它们如花?地观?摩卜?—爱?情或?者，?寂?寞”（?《一??院子的玉?米棒?子多?么性?感》?）。?这些?诗句?大胆?表达?出的?女?性主义?意识?，令?人瞠?目结?舌。?但是?，千?万不?要因?这些?惊人?之语?就草?率?做出标?签化?处理?，她?诗中?女性?受动?型爱?情感?受也?比比?皆是?：一??院子的?玉米棒?子多?么性?感》?）。?这些?诗句?大胆??表达出的?女性?主义?意识?，令?人?
瞠目结?舌。?但是?，千?万不?要因?这些?惊人?之语??就草率做?出标?签化?处理?，?她诗中?女性?受动?型爱?情感?受也?比比?皆是?》）?，“?总是?来不?及爱?，就?已?经深陷?。你?的名?字被?我咬?出血?，却?没有??打开幽暗?的封?印需?要多?少人?间?灰尘才?能掩?盖住?一个?女子?，血?肉模?糊却?依然?发出?光芒?的情?意”?（《?你?没有看?见我?被遮?蔽的?部分?》）?，“??它走了四?十年?了，?才走?到你?的城?市?，火车?上没?有我?认识?的人?，我?也乐?意一?路沉?默，?把水?与火?，都?摁在?心?里，我?把自?己交?给它?了，?如一??滴水交给?了一?条河?”（?《坐?上火?车去?看?你》）?，“?他粗?犷，?他温?柔，?他慈?悲，?哦，?我愿?意他?危险?，并?涉及?到?我”　?（《?你我?在纸?上》??）。?情诗是余?秀华?诗歌?的重?点区?域，?散发?独特??丰富的情?愫。?　　?
叁?　人们?读余?秀华?，最?直观?的评?价，?首先?是一?个真?字。?焦虑?、死??亡、命运?和性?，余?秀华?不避?讳任?何主?题，?她只?是抒?写她?的生?命体?验，??无意中切?入当?代中?国人?的真?实境?况。?　　?
从“?秋风?浩荡?，她?不知?道他?的名?字叫?王法?，他?掏出?身份?证，?又仔??细看了一?遍”?（《?嫖客?王法?》）?中，?可读?出黑?色幽?默；?从“?拥抱?的时??候，他的?腹部?抵着?了她?，大?腹便?便的?中年?让她?悲从?心来?：你?没有?看见??我被遮蔽?的部?分》?），?“它?走了?四十?年了?，才?走到?你的?城市?，火?车上??没有我认?识的?人，?我也?乐意?一路?沉默?，把?水与?火，?都摁?在心?里，?我把??自己交给?它了?，如?一滴?水交?给了?一条?河”?（《?坐上?火车?去看?你》?），?“他?粗犷?，他?温柔?，他?慈悲?，哦?，我?愿意?他危?险，?并涉?及到?我”?　?（?《你我在?纸上??》）。情?诗是?余秀?华诗?歌的?重点?区域?，散?发独??特丰富的??情愫。?　　?
叁　?人们读?余秀?华，?最直?观的?评价??，首先是?一个?真字?。焦?虑、?死亡?、命?运和?性，?余秀?华不?避讳?任何?主题?，她?只是?抒写?她的?生命?体验?，无??意中切入?当代?中国?人的?真实?境况?。?　　?
从“秋?风浩?荡，?她不?知道?他的?名字?叫王?法，?他掏?出身?份证?，又?仔?细?看了一遍?”（?《嫖?客王?法》?）中?，可?读出?黑色?幽默??；从“拥?抱的?时?候，他?的腹?部抵?着了?她，?大腹?便便?的中?年让?她悲?从心?来》?）中?，可?读?出生活?的原??生态；从?“对?于一?个不?怕疼?的人?，他?无能?为力?”（??《我的?狗，叫?小巫?》）?中，?可读?出弱?势者?控诉?。就?此而?言，?将余?秀华?称为?中?国的艾?米莉?？迪?金森??多有误读?。迪?金森?自愿?选择?田园?隐逸?，作?诗自??娱。?余秀华也?囿于?一隅?，但?她内?心从?来就?是一?股子?向外??的冲决之?力，??如“横店?的石?磨上?，谁?栓住?了我?的前??世今生”??（《石磨?》）?，“?这些??年，我偶?尔想?一想??死亡的事?情，?把活?着，?当成?了一?种习?惯”?（《?捂不??紧，内心?的风?声》?）。?将余?秀华?归类?为乡?村诗?人，??则是无视?她的?诗歌??内质；将?余秀?华当?做正?能量?心灵??鸡汤，更?是削?足适?履的?媚俗?。她?根本??不是生活?的鸵??鸟，而是?在真?实表?达我?们这?个时?代的?撕裂?感，?五味??杂陈?般的痛楚?、荒?诞、?悲哀?、绝?望和?无力?，让?我们??感同身受?，如?她一?首诗??的名字“?我以?疼痛?取悦?这个??人世”。?　　?
有人?指出?，余?秀华?诗中?只有?痛，?没有??神；而迪?金森?不仅?有痛?，还??有神。斯?言谬?矣（?～中??国数千年?虽然?缺乏?宗教?信仰?，但?诗歌?本身?就是??教化?和净化中?国人?的信?仰，?可谓?诗教?。“?诗者?，志?之所??在也。在?心为??志，发言?为诗?”（?《毛?诗？?大序?》）??。诗言志?的伟?大传?统让?中国?人活??得高贵、?宁静?、美??好而超越?。思?接千?载，?神游?万里?，无?数诗?篇为?我们??留下了“?天人?合一?”的?诗学?精髓?。余?秀华?抒发?个人??生命体验?，其?诗歌??构成生命?与体?验最?佳的?载体?，最??终指向诗?歌最?宝贵?的属?性：?我的?狗，??
叫小巫》?）中?，可?读出?弱势?者控?诉。?就此?而言?，将?余秀?华称?为中?国的??艾米莉？?迪金?森多?有误?读。?迪金?森自??愿选择田?园隐?逸，?作诗?自娱?。余??秀华也囿?于一?隅，?但她?内心?从来?就是?一股?子向?外的?冲决?之力?，如?“横??店的?石磨上，?谁栓?住了?我的?前世?今生?”（?《石?磨》?），?“这?些年?，我??偶尔想一?想死?亡的?事情?，把?活着?，当?成了??一种习惯?”（?《捂?不紧?，内??心的风声?》）?。将?余秀?华归?类为?乡村?诗人?，则?是无?视她?的诗?歌内?质；??将余秀华??当做正能?量心?灵鸡?汤，?更是?削足?适履?的媚?俗。?她根?本不?是生??活的鸵鸟?，而?是在?真实?表达?我们?这个?时代?的撕??裂感，五?味杂?陈般?的痛??楚、荒诞?、悲?哀、?绝望?和无?力，?让我?们感?同身?受，?如她?一首?诗的?名字?“我?以疼?痛取??悦这个人?世”?。?　　?
有人指?出，?余秀?华诗?中只?有痛?，没?有神?；而?迪金?森不?仅有?痛，?还?有神。?斯言?谬矣?（～?中国?数千?年虽?然缺?乏宗?教信?仰，?但诗?歌本?身就??是教化和?净化?中国?人的?信仰?，可?谓诗?教。?“诗?者，??志之所在?也。?在心?为?志，发?言为?诗”?（《?毛诗?？大??序》）。?诗言?志的?伟大?传统?让中?国人?活?得高贵?、宁??静、美好?而超?越。?思接?千载?，神?游万?里，?无数?诗篇?为我?们?留下了?“天?人合?一”?的诗?学精?髓。?余秀?华抒?发个?人生?命体?验，?其诗?歌?构成生?命与?体验?最佳?的载?体，?最终?指向?诗歌?最宝?贵的?属性?》）?，意?即?诗人通?过发?掘日?常生?活的?瞬间?体验?，来?揭示?人类?整体?的生?存和??生命的?诗意。?诗歌?之外?，贾?樟柯?的电?影、?汪峰?的歌??曲等，都?与这?个时?代发?生?了强烈?共振?。“?和这?片土??地的春华?秋实?荣辱?与共?亦步?亦趋?”（?诗人?鹰?之语）??的诗歌而?今何?在，?像余?秀华?这般?经由?真实?、具?体的?生存?境况?与?个人的?生存?，生?命经?验以?诗歌?揭示?出这?个时?代生?存，?生命?的当?下感?，?还真的?为数?不多?。一?旦出?现这?种人?人心?中有?，人?人笔?下无?的诗?篇，?“惟?德动??天，无远?弗届?”（?《尚?书？?大禹?谟》?），?世人?爆发?出强?烈共??
鸣，实在?再自?然不?过。?诗歌?的生?命力?何在?，文?章千?古，?得失?寸心?，余??秀华是对?中国?当下?诗坛?的一??剂清凉散?。?　　?
肆　?读余秀?华，?惊艳?于其??卓尔不凡?的诗?歌技?法。?　　?
其诗?干净?利落?，天?然去?雕饰?，没?有坊?间习?见的??矫揉造作?。这??一点?她接?续了海子?（当?然海?子更?干净?，一?般少?有副?词）?。诗?句的?粘连?与顿??挫之间，?内在?的律?动如?在吐?纳之??间。余秀?华从?日常?生活?中顺?手拈?来，??诗句松弛?而富?于弹?性，?充溢?着内?在张?力：?尚书?？大?禹谟?》）??，世人爆??发出强烈?共鸣?，实?在再?自然?不过?。诗?歌的?生命?力何?在，?文章?千古?，得??失寸心，?余秀?华是??对中国当?下诗?坛的?一剂?清凉?散。?　　?
肆?　读余??秀华，惊?艳于?其卓?尔不?凡的?诗歌?技法?。?　　?
其诗干?净利?落，?天然?去雕?饰，?没有?坊间?习见?的矫??揉造作。?这一?点?她接续?了海?子（?当然?海子?更干??净，一般?少有?副词?）。?诗句?的粘?连与?顿?挫之间??，内在的?律动?如在?吐纳?之间?。余?秀华?从日?常生?活中?顺手?拈来?，?诗句松?弛而?富于?弹性?，充?溢着?内在?张力?》）?，同?时兼?具男?性的?阔远?宏?大与女??性的温婉?细腻?，情?感炽?热而?美好?：?
“光?阴不?够平?整，?被那?么多?的植?物分?取，?被一??头牛分取?，被??水中?央的鸭子?分取?，被?一个?个手?势分?取，?同时?，也?被我?分取?”（?《横?店村??的下午》?）。?“我?只是??对这长久?的沉?默着?迷，?也深?陷于?这无?垠的?空旷??里的一声?叹息?，和?这叹?息里?万物?起伏?的身?影”??（《?星宿满天?》）?，其??问的大气?与悲?悯，?令人?敛色?屏气?。这?些诗?作成?熟的?叙事?技巧?，超?好的??节奏感，??使余秀华?的诗?歌天?赋尽?显无?遗。?　　?
余秀?华将?中外?诗歌?技法?结合?得相?对完?美，?本土?化较?鲜明?，她??不断?拂去汉语?上的?蒙尘?，让?母语?发光?。诗?人赵?野说?过“?诗歌?终究?要有?本民??族的文化?属性?，和?母语??的节奏与?气息?”。?余秀?华的?诗歌?，毋?需阐?释而??
诗意自然?呈现?。诗?中金?句俯?拾即?是，?利于?口口?相传?。江?山代?有才??人出，余?秀华?十数?年孤?心苦?诣，?一朝?出山?，真?有横?空出?世之?势。??汉语数千??年钟灵毓?秀之?下，?余秀?华或?许是?冥冥?之中?的一?次珍?珠出??蚌～　?（作者?单?位：?
上海?瀚英?律师?事务?所）?　?
作文十：《余秀华诗歌鉴赏5篇》600字余秀华诗歌鉴赏五篇－２０１５年４月
评论者：澄莲伊梦
◆　你说抱着我，如抱着一朵白云　（２０１５－０１－２０　２１：２４：４９）
木质楼梯。空气里晃动着小粒蝴蝶
为了捕捉那些细语般的颤栗，我一次次探头，走神　阳光透过古老的百叶窗，轻描淡写地往下落
香樟树的气味里有蠕动的小花虫
它们的腹部有光，正在完成另一次折射
你的喉结滑动了一下，身上的气味停顿了一下　此刻，我们在第一层楼梯和第二层的连接处
我以为已经够了，但是你还在往上走
不高的合欢在不停地炸开
此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报
这些词组合在一起很容易让人联想到云雨之事
木质楼梯，象征着木床，这与往上走联系起来，很巧妙
床是云雨之事走向高潮的道具，就像木质楼梯一样让人通向高处　其间隐讳很深。
天空昏暗时，街上传来警报，哪道是扫黄的警报？　让人浮想联翩。
◆　在一个小旅馆的黄昏里　（２０１５－０３－３０　２２：２２：４９）
它们在细微的摇晃里：窗外的竹，月季，慢慢暗淡的光影　它们也是：床头灯，刚烧沸的水，一个人的诗句　从飞机上下来，我还没找到地面
它们在更细微地摇晃：英文歌，咖啡的味道，一些私语　如果我放慢呼吸，我会听见更私密的事物
但是我不能。它们也会听见我
有几个夜晚，我身体里的一部分疼得厉害
一定是我在飞机上和云朵发生过冲撞
我是可以被原谅的，我爱这自由的疼痛，疼痛里的自由
后来，星子一颗颗探出来
我想起曾经在诗句里写过的一个旅馆，旅馆里的一个男子　便拉上了窗帘
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