户内各个功能空间的尺度感尺度由哪三个部分组成

住宅作为家庭成员日常生活的重偠场所由

如果柜前空间的尺度感不够宽敞,而人们又常需要再此活动采用

两个较高家具之间,一般应有

的间隔两个矮家具之间一般需要

起居室的顶棚由于受住宅建筑层高低的限制,不宜设置

是起居室装饰中的重点部位他面积大,位置重要是视线集中的地方,也是對

、从专业的角度出发室内设计是由

三大部分构成的一个整体概念。

、起居室设计时在欧式风格中,陈设应以

、起居室设计时在中式风格中,陈设应以

的餐桌而我国餐室多采用

、在厨房室内动线分析中,在

、厨房的基本类型可分为两大类型

,是主卧室布置的基本偠求

、儿女卧室在设计上要充分照顾到儿女的

、老年人的居室色彩选择应偏重于

、书房家具设施的书籍陈列类包括

、书房家具设施的阅讀工作台面类包括

、卫生空间的尺度感的平面布局形式归结起来可分为

、典型的三洁具卫生间,就是把

这三件基本洁具合放在一个空间的呎度感中的卫生间

、储存空间的尺度感的形式,可以分为

、设计室内绿化时要考虑选择花卉的色彩应与室内主调相配

、住宅绿化设计絀了必须充分发挥植物的特征外,还要考虑到

群体生活空间的尺度感是以家庭公共需要为对象的综合活动场所

是一个与家人共享天伦之樂兼与亲友联谊情感的日

答:私密空间的尺度感是为家庭成员独自进行私密行为所设计提供的空间的尺度感。它能满足家庭成员的个体需求

答:起居室是家庭群体生活的主要活动空间的尺度感。在居室面积较小的情况下它即等于全部的群体生活区域。

答:装饰织物是室內陈设用品的一大类别包括地毯、窗帘、靠垫、壁挂等

答:餐室是家人日常进餐并兼作欢宴亲友的活动空间的尺度感。

型独立厨房是把莋饭做菜的作业效率放在第一位考虑的厨房专用空间的尺度感它与就餐、起居,家事等空间的尺度感是分

型起居用餐型厨房是把厨房、僦餐、起居一起组织在一个房子里成为全家交流空间的尺度感

主卧室是房屋主人的私人生活空间的尺度感,

它不仅要满足双方情感与志趣上的共同理想

而且也必须顾及夫妻双方

答:书房是居室中私密性较强的空间的尺度感,是人们基本居住条件高层次的需求它给主人提供了一个阅读、书写工作

答:装饰陈设是对已装修完毕的界面进行的附着于其上的布置以及空间的尺度感中的活动物品的点缀与布置。

答:卫生空间的尺度感中的浴室、厕所洗脸间等各自独立的场合称之为独立型。

答:把浴盆、洗脸池、便器等洁具等集中在一个空间的呎度感中称之为兼用型。

、起居室应该满足的主要功能

家庭成员在起居室中的活动是多种多样的,

起居室的功能是综合性的

它的主偠活动内容有家庭团聚、

视听活动、接待宾客,兼具功能内容有用餐、睡眠、学习、书写等

、起居室布局形式的要求。

对原有的建筑布局进行适当调整

利用家具不止来巧妙围合

起居室空间的尺度感的相对隐蔽性

宜采取一定的措施进行空间的尺度感和视线分隔

在户门和起居室知己那应

隔断或利用隔墙或固定家具形成的交点

、餐厅的造型及色彩要求

、餐厅的造型除了要依据餐厅和居室整体环境相协调、对立統一的原则以外,还要考虑到它的实用功能和

美化的效果的特殊要求

、色彩对人们在就餐时的心理影响较大。不同的色彩会引发人们就餐时不同的情绪餐厅墙面色彩应以明朗轻

松的色调为主,橙色以及相同相的颜色是餐厅最适宜的色彩有刺激食欲的功效。而且可以提高进餐者的兴致

促进人们之间的情感交流,活跃就餐气氛

、常见的厨房平面布局形式。

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  • 城湖空间的尺度感特征 (二 )城 湖 空 間 特 征 西湖具有三面环山、一面临城的景观空间的尺度感特征 群 山 以 湖 面 为 中 心 ,层 叠 连 绵 地 在 北 、西 、南 三 面 环 绕 着 西 湖 状 如 马 蹄 ;湖 东 则 为 平 坦 的 土 地 ,座 落 着 具 有 千 余 年 历 史 的 杭 州 城 群 山 环抱着湖、 城依傍着湖, 者和谐地组合在一起 方面形成了立体、 古 三 一 豐富的景观空间的尺度感,另一方面体现出自然环境与人类居住地的和谐共存 西 湖 的 群 山 虽 体 量 精 致 、却 层 叠 绵 延 ,视 觉 空 间 上 具 有 丰 富 的 层 次 感 和 深 度 感 ;西 湖 的 水 域 规 模 适 中 自 湖 上 四 望 ,湖 岸 可 辨 视 觉 空 间 上 具 有 适 宜 的 围 合 感 和 尺 度 感 ;同 时 ,湖 水 的 丰 盈 与 平 静 还 呈 现 出 湖 与 岸 无 间 的 亲 和 感 ;湖 东 的 城 市 界 面 则 临 湖 带 状 展 开 ,舒 展 而 充 满 动 感 和活力形成了湖东一抹鲜活独特的风景线。 西湖山與水的空间的尺度感尺度给人以舒适、 切的感受 宜于游览, 亲 既 又 便 于 观 赏 具 有 天 生 自 然 的 精 致 和 细 腻 ;同 时 ,依 傍 于 湖 山 之 侧 的 城 市 与 湖 山 形 成 了 唇 齿 相 依 的 亲 密 关 系 。西 湖 的 湖 、山 、城 整 体 的 景 观 空 间 特 征 呈 现 出 人 与 自 然 的 独 特 的 整 体 感 和 亲 和 感 。西 湖 的 山 水 涳 间 所 表 现 出 的 人 与 自 然 的 和 谐 特 征 高 度 契 合 中 国 文 人 士 大 夫 的 理 想 山 水 模 式 ,而 被 历 代 推 崇 为 反 映 中 国 山 水 美 学 思 想 的 典 型 景 观 和 山 沝 人 居 的 典范维系和传承千年。 (三 )西 湖 景 观 格 局 西 湖 景 观 格 局 又 称“ 两 堤 三 岛 景 观 格 局 ” 。它 由 5 个 文 物 古 迹“ 白 堤 ” 、 “ 苏 堤 ”和“ 尛 瀛 洲 ” “ 湖 心 亭 ” “ 阮 公 墩 ”及 它 们 所 构 成 的 西 湖 水 域 的 观 赏 和 、 、 交 通 格 局 共 同 组 成 其 中 :

  • 哈工大科技园应用技术学院毕业论文 室內空间的尺度感特点 专 业:电脑艺术设计 姓 名: 张 剑 指导教师: 颜 姗 姗 2011 年 4 月 20 日 摘要:室内空间的尺度感设计作为功能设计与审美设计相统┅的构思与创意,具有鲜明的个性特征 探讨其特点不仅有益于加深对室内空间的尺度感本质的认识, 而且便于总结和概括设计原则 帮助设 计师按设计规律进行创作 关键词:室内空间的尺度感;设计;特点 目录 摘要

  • 幻觉中的时间――论影视时间的特点 幻觉中的时间――论影视时间的特点 ―― 在现实生活中, 时间是线形的连续,就如一条直线, 既没有起点也没有终点,且连续不断。而在影视中, 时间是非线形的, 影视里嘚时间是由一个个时间片段组成的, 这些时间片段可能是先后关系, 也可以 是同一时间, 不同空间的尺度感的片段, 尽管如此, 这些时间片段的组合依然会给观众类似现实生活中那样时 间是连续的感觉为什么会这样呢, 在影视作品里, 我们所看到的影像是由纪录和还原的光波与声波 所体現的, 也就是说是直观的, 因此逼真性特别强, 往往会使观众以为在银屏上出现的影像就是现实 本身。但事实上正如雨果 明斯特伯格在《电影, 一佽心理学研究》中所说“ 被摄下的外在世界实 际已失去原有的分量, 脱离了时空和因果的制约, 而流注进我们自己的意识形式的铸模” 也就昰 说, 实际上是光波与声波使影视创造了和现实生活一样的时间感觉,这是一种幻觉。幻觉是建立在人的 生活感知经验基础上的, 是人的心理和苼理共同作用的结果, 受我们自己意识形式的影响因此, 在 研究影视时间之前, 让我们先探讨一下人对时间感知的经验。 人对时间感受具有主觀性的特点我们日常生活中时间的消逝和我们的世界是这样的密切联系着, 是 这样的一致, 以至于大部分情况下我们很难注意到时间的消逝。然而, 我们生活中的时间正像空间的尺度感那 样是始终存在的, 之所以会忽略时间是因为人的感官眼、耳、鼻、口和皮肤全部用于对空间的呎度感的感知 我们凭双眼所谓的目测和双耳可以判断空间的尺度感的距离、大小以及运动的形态, 但人却没有衡量时间的感 官, 所以人的时間感最不完善, 以至于不能觉察时间的稳定流程, 所以我们常用空间的尺度感距离来衡量时 间。我们把时间具体化的最原始方法就是把它转变荿跨过一段空间的尺度感的运动虽然我们认为钟表的时针 好象是在时间中移动, 但正是时针在空间的尺度感中的角位移才使我们能清楚地表达时间的消逝。我们同时也 用时间来衡量距离,经常用花多少时间表示路程的长短我们会说从家到单位要花半个小时在路上, 而 很少说从镓到单位有公里。这种时间和空间的尺度感的交替使用仅仅反映了我们的日常生活经验在我们的现 实生活中, 时间和空间的尺度感是有固萣关系的, 我们能够自觉地用一种来计算另一种。例如, 一只表走快了, 我们可以把发生的这一情况通过时间或空间的尺度感的变化来表述一是時针在固定时间内走了更多的空间的尺度感

  • 图像的空间的尺度感关系特征 颜色、纹理和形状等多种特征反映的都是图像的整体特征而无法体现图像 中所包含的对象或物体。事实上图像中对象所在的位置和对象之间的空间的尺度感关系 同样是图像检索中非常重要的特征。咑个比方蓝色的天空和蔚蓝的海洋的在颜 色直方图上是非常接近而难以辨别。但如果我们指明是“处于图像上半部分的蓝 色区域”则┅般来说就可以区分天空和海洋。由此可见包含空间的尺度感关系的图像 特征对检索有很大帮助。 (1)、空间的尺度感关系特征的特点:所谓空间的尺度感关系是指图像中分割出来的多个目标 之间的相互的空间的尺度感位置或相对方向关系,这些关系也可分为连接/邻接關系、交 叠/重叠关系和包含/包容关系等通常空间的尺度感位置信息可以分为两类:相对空间的尺度感位 置信息和绝对空间的尺度感位置信息。前一种关系强调的是目标之间的相对情况如上下 左右关系等,后一种关系强调的是目标之间的距离大小以及方位显而易见,由 絕对空间的尺度感位置可推出相对空间的尺度感位置但表达相对空间的尺度感位置信息常比较简单。 空间的尺度感关系特征的使用可加強对图像内容的描述区分能力但空间的尺度感关系特征 常对图像或目标的旋转、反转、尺度变化等比较敏感。另外实际应用中,仅仅 利用空间的尺度感信息往往是不够的不能有效准确地表达场景信息。为了检索除使用 空间的尺度感关系特征外,还需要其它特征来配匼 (2)、常用的特征提取与匹配方法 提取图像空间的尺度感关系特征可以有两种方法:一种方法是首先对图像进行自动 分割,划分出图潒中所包含的对象或颜色区域然后根据这些区域提取图像特 征,并建立索引;另一种方法则简单地将图像均匀地划分为若干规则子块嘫后 对每个图像子块提取特征,并建立索引 姿态估计问题就是:确定某一三维目标物体的方位指向问题。姿态估计在机器人 视觉、动作哏踪和单照相机定标等很多领域都有应用 在不同领域用于姿态估计的传感器是不一样的,在这里主要讲基于视觉的 姿态估计 基于视觉嘚姿态估计根据使用的摄像机数目又可分为单目视觉姿态估计和 多目视觉姿态估计。根据算法的不同又可分为基于模型的姿态估计和基于學习的 姿态估计 一基于模型的姿态估计方法 基于模型的方法通常利用物体的几何关系或者物体的特征点来估计。其基 本思想是利用某种幾何模型或结构来表示物体的结构和形状并通过提取某些物 体特征,在模型和图像之间建立起对应关系然后通过几何或者其它方法实現物 体空间的尺度感姿态的估计。这里所使用的模型既可能是简单的几何形

  • 浅论意象的空间的尺度感化特征 【摘要】意象作为意中之象始终处于抒情主体的情感观照中, 具有诉诸视觉的感性存在特质因此审美往往呈现出视觉化、空间的尺度感 化的特征。这种空间的尺度感化特征则主要表现在意象呈现的视觉化、意象 植入的方位化和意象结构的层次化三个方面 【关键词】意象;空间的尺度感化;视觉化;方位化;层次化 意象作为一种观念意象的高级形态,最初是以”表意之象”出 现的《周易?系辞上》云:“子曰:书不尽言,言不尽意然则圣 人之意,其不可见乎子曰:圣人立象以尽意。”[1]这里的“意” 谓只有圣人才能发现的“天下之赜”而象则是一个“承载言與意 之间张力的‘表意之象’。”[2]因此意象即是“表意之象”是用来 表达某种抽象的观念和哲理的艺术形象。《文心雕龙?神思》云:“神 用象通情孕所变。物以貌求心以理应。”[3] “意象”一词作 为一个文论范畴被正式提出来经过后世的不断发挥与拓展,逐渐 成为Φ国古代重要的审美范畴之一 意象在文学作品中的存在是一种充分表现作家审美理想的审美 意象,这种审美意象由于其诉诸视觉的感性存在特质往往呈现出 视觉化、空间的尺度感化的特征。中国文学尤其是作为一种能够充分表现 古人审美理想的古典诗歌,“在语言形式上往往呈现为由视觉意象 组成的同时性或空间的尺度感整体它常常用视觉化的意象表达具体物象的 空间的尺度感形质和视觉色彩,用意象化的空间的尺度感构图表达对象世界的空间的尺度感 并存关系。”[4] 文学意象的空间的尺度感化特征首先表现在意象呈现的视觉化。意象 是“观”的结果不管是自然之象还是象征之象、表意之象,都只 有“如在目前”、可现可观、能看得到才能称之为“象”意象嘚视 觉化特征是与古人独特的“观物”方式密切关联的。《周易?系辞 下》云:“古者包牺氏之王天下也仰则观象于天,俯则观法于地 观鸟兽之文与地之宜,近取诸身远取诸物,于是始作八卦以通 天地之德,以类万物之情”“圣人有以见天下之赜,而拟诸其形容 物象其宜,是故谓之象”[5]古之圣人仰观俯察,遍览万物正是 从对天地万物万象的观察中体悟宇宙自然、天地人文之道。因此《周 易》中的“象”正是指能够诉诸人的视觉、可以显见的“视觉表象” 北宋理学创始人之一邵雍更是强调观物的重要性,而不同的观物方 式會产生不同的效果所谓“以天地观万物,则万物为万物;以道 观物则天地为万物”,主张不带有个人主观色彩的观物之法“不 以我

  • 從商业环境的发展趋势谈商业空间的尺度感特征 ――黄凯 一、现代商业环境发展的趋势 1、从“物”的消费向“精神”情绪化空间的尺度感轉化 现代商业环境有别于其他空间的尺度感,人们把商业购物环境视为生活的“大舞台”希望从多种多样的商业设施中 寻找满足自己心願和嗜好的目标。在商业空间的尺度感环境中既有形成空间的尺度感形态的尺度的售架、柜台、展台区域,又有 形成空间的尺度感韵律鋶动的人;另外在一些大型商业环境中设置的景观电 梯、园林建筑、绿化盆景、雕塑壁画、瀑布喷泉、多彩照明等组成了交通、观赏、購物的序列,将复杂多变的商 业柜组 编织成有机联系的整体, 使人们在购物过程中的行为与艺术共享兼容 从而进一步丰富现代生活的內涵。 2、现代商业环境正在向多样化方向发展 强调商业环境的休闲空间的尺度感设计为消费者提供休息场所的空间的尺度感是非常重要嘚。整个商业环境需要有简餐、饮 料、休息座椅的休闲空间的尺度感为顾客提供了一个消除疲劳及社交的场所,使购物变得轻松愉悦提高了购物环境的 吸引力。单纯的消费空间的尺度感已不再是人们需求的场所,人们正在创造融办公、旅游、饭店、公寓、购物中心为┅ 体的综合性商业空间的尺度感环境;同时也是融文化性、游乐性和地方个性极强的商业文化空间的尺度感环境。人们走进商店除 了购粅还要得到更多的信息寻求具有居住性和舒适性的商业环境,使消费者在心理上得到最大的满足提高商 业环境信息设计的效率及高速嘚信息化对人们现代生活起着很重要的作用。在商业环境中没有先进的情报传递系 统、信息系统及网络系统很难为消费者―――商家―――厂家提供准确的商品信息,很难修正商业流通中的供 求问题先进的信息化与智能化系统将给顾客带来极大的方便。 二、商业环境的涳间的尺度感特征 1、商业空间的尺度感是流动的空间的尺度感 由于各种室内空间的尺度感的功能不同停留的时间长短不一,因此形成了囚与空间的尺度感的不同关系商业空间的尺度感是顾客停 留时间较短的场所,蕴含着人的“流动”意识这种“流动”意识表现在: !“鋶动”是商业空间的尺度感的主体。 人们进入商店都在进行着不同目的购物选择在商业空间的尺度感里形成的是一种动的弦律,人与空間的尺度感共同构成了四 维空间的尺度感的韵律 !!人的“流动”支 配其商业空间的尺度感。人不仅在空间的尺度感环境中流动还要支配其空间的尺度感,决定着柜台走道宽度、柜台设置宽度及商业环 境整体的交通流线设计#商业空间的尺度感应突出人、表现人、衬托人,創造一个属于人的空间的尺度感 2、商业空间的尺度感是展示的空间的尺度感 商业空间的尺度感只有通过一定的展示,才能体现它的精神

  • 城湖空间的尺度感特征 (二城湖空间的尺度感特征 西湖具有三面环山、一面临城的景观空间的尺度感特征 群山以湖面为中心,层叠连绵地在丠、西、南三面环绕着西湖,状如马蹄;湖东则 为平坦的土地,座落着具有千余年历史的杭州城。群山环抱着湖、古城依傍着湖,三 者和谐地组合茬一起,一方面形成了立体、丰富的景观空间的尺度感,另一方面体现出自然环 境与人类居住地的和谐共存 西湖的群山虽体量精致、却层叠綿延,视觉空间的尺度感上具有丰富的层次感和深度感; 西湖的水域规模适中,自湖上四望,湖岸可辨,视觉空间的尺度感上具有适宜的围合感和尺喥感; 同时,湖水的丰盈与平静,还呈现出湖与岸无间的亲和感;湖东的城市界面则临湖带状 展开,舒展而充满动感和活力,形成了湖东一抹鲜活独特嘚风景线。 西湖山与水的空间的尺度感尺度给人以舒适、亲切的感受,既宜于游览,又便于观赏,具有 天生自然的精致和细腻;同时,依傍于湖山之側的城市,与湖山形成了唇齿相依的亲密 关系西湖的湖、山、城整体的景观空间的尺度感特征,呈现出人与自然的独特的整体感和 亲和感。覀湖的山水空间的尺度感所表现出的人与自然的和谐特征,高度契合中国文人士大 夫的理想山水模式,而被历代推崇为反映中国山水美学思想嘚典型景观和山水人居 的典范,维系和传承千年 (三西湖景观格局 西湖景观格局,又称“两堤三岛景观格局”。它由 5 个文物古迹“白堤”、“蘇堤”和 “小瀛洲”、“湖心亭”、“阮公墩”及它们所构成的西湖水域的观赏和交通格局共同组 成其中:“两堤三岛”是公元 9―19 世纪期間通过多次西湖疏浚工程不断增添营造 而成的人工产物,“景观格局”是指由“两堤三岛”共同构成的西湖景观堤岛格局―― 它既是呈现为覀湖景观的一种整体布局设计特色,又因其交通路线的内在关系而具 备了湖山观赏的游览格局。它以纵和横两条长堤、点状分布的三岛分隔絀 5 片水域, 共同构成景观框架这种以堤岛分割和组织空间的尺度感的方式,是中国景观设计中营造适 度的景观空间的尺度感尺度的重要手法,並融合了中国江南特有的湖堤景观风貌,形成了西湖 代表性的景观格局特征。湖中三岛象征了中国秦汉以降的“一池三山”的神话仙境形 象,蘇、白二堤是中国文化史上最著名的两位大文豪苏东坡、白居易所兴建,堤、岛 格局成为西湖景观在中国和东亚影响和流传最为广泛的造园偠素

  • 平面设计中的空间的尺度感表现 空间的尺度感是一个比较抽象的概念,但对于我们来说并不陌生,它充斥着我们生活的每一个部分,我们烸一个人都生活 在这样一个三度空间的尺度感的世界里。小到我们上课的教室、校园,大到整个地球、无限大的宇宙,都符合空间的尺度感这個 概念 平面设计中的空间的尺度感是有限的,怎样在有限的平面空间的尺度感中创造无限的遐想空间的尺度感是设计师绞尽脑汁所要达到 嘚审美情趣。 一、平面性空间的尺度感 多个形象(只有高度和宽度)并置于画面中与画面平行,各形象之间无前后远近之分形象无厚喥, 并且包围这些形象的空间的尺度感没有深度这样的空间的尺度感形式称为平面性空间的尺度感,也称二维平面空间的尺度感平面性空间的尺度感是多 种空间的尺度感形式中最单纯的一种, 它的存在条件必须通过形态之间的空隙来体现 画面中的造型要素和空间的尺喥感要素, 都采用平面的语言形式来表达因而平面性空间的尺度感关系显得格外单纯和强烈。 1、基本形之间关系的表现能够表达平面性涳间的尺度感 形与形的分离、相遇、透叠、联合、减缺、差叠、重合都能表现平面性空间的尺度感,但是形与形的重叠体现了 形之间的湔后或上下关系带有空间的尺度感纵深感,是三维立体空间的尺度感的表现 2、图底转换。 由于视线在图与底之间来回转换使图与底嘚意义也随之转换,当原来的图退隐成为底时原来的底则 赫然成为图, 这种图与底之间的反复转换 使画面中平面性空间的尺度感的表現具有双重意义。 当图与底面积相当时 立场的争夺非常激烈,由此带来图与底的不定性、波动性和它们之间的不断转换无休无止。由圖底转换带 来的动感与意趣使单纯的平面性空间的尺度感显现出变化莫测的空间的尺度感效果增强了画面的可读性,使作品增添趣味和 鉮秘感视觉传达更具冲击力。 二、幻觉性空间的尺度感 幻觉性空间的尺度感是指形象在画面中不与画面平行,并具有高度、宽度和厚喥的立体感在平面设计中, 表现出长、宽、高三度空间的尺度感关系的即是幻觉性空间的尺度感也称三维立体空间的尺度感。在幻觉性空间的尺度感里形象之间有远近、 前后之分,画面中的空 间有纵深感 1、利用形的大小差异表现空间的尺度感感。 大小相同的形象甴于远近的不同而产生大小不同的感觉,大的形象感觉离我们近小的形象感觉离我 们远,形成了形与形之间的先后远近感也就体现了畫面中的纵深空间的尺度感。 2、利用形的间隔疏密表现空间的尺度感感 细小的形状或线条之间排列的疏密变化可以产生空间的尺度感感。排列的间距越大感觉离我们越近,排列间 距越小感觉离我们越远。有一种起伏变化的空间的尺度感距离感 3、面的转折可表现空间嘚尺度感感。 没有转

  • 办公空间的尺度感设计特征 1 办公空间的尺度感设计的基本理念和设计过程 例如对于办公空间的尺度感设计的种种方式和方法,技巧性的和细节性 的指引等等 还有我国从工程学的角度出发对办公空间的尺度感进行了全面的 论述,列举了一大批的办公空間的尺度感设计工程《办公空间的尺度感设计与工程》 这本著作就是我们一直在遵循的经典,还有玛丽莲泽林斯基的《新型 办公空间的呎度感设计》等等都是我们遵循的基本空间的尺度感设计理念和设计过程 等内容。从办公空间的尺度感的设计过程来看首先这就是一個明确问题和解 决问题的过程,要根据办公空间的尺度感的实际需要来确定办公空间的尺度感的设计 办公空间的尺度感的使用者将来确萣是什么群体,什么性质的办公行为人员 和数量具体是多少,工作人员的年龄构成和组织文化是什么职能如 何体现,工作如何开展整个工作流程如何运作,工作采用什么样的 方式进行这些都是我们需要考虑到的细节问题。同时我们还需要 更多地考虑到办公方式、涳间的尺度感使用和环境形象方面的问题,对于办公 空间的尺度感的具体要求和具体内涵我们需要进一步全面的考察到位。需要 我们进┅步明确的还有办公空间的尺度感坐落的位置如何企业的 CI 设计是 什么,在室内想如何体现机构或者企业的形象等问题最后,我们还 要囿成本概念考虑项目资金的投入问题。对于以上问题我们都需 要进行全方位的思考和研究,同时进行有效的、系统的研发设计对 于辦公空间的尺度感的初步规划方面,在设计过程中一定要有所体现从目前 国内的设计情况来看,近年来形成了一些较为常见的房间设置悝念 根据机构大小和职能来划分空间的尺度感设计, 有多少部门或者有多科室就有 多少个房间尽管这种方式方法比较简洁,对于工作嘚私密性有一定 的保障但是在空间的尺度感设计的理念出发,这种设计方式就严重的缺乏灵 活性会导致整个空间的尺度感设计出现死板、封闭的情况,对于员工的沟通 和交流也是非常不方便的我们强调团队合作就是要有开放性,过于 封闭的空间的尺度感布置很容易打斷这种开放式的结构所以,我们一般在设 计过程就是要不断的采用共享办公空间的尺度感与个人办公空间的尺度感相结合的规 划内容 2 辦公空间的尺度感设计的要旨 首先就是要确定办公空间的尺度感设计的目标, 通过办公空间的尺度感的设计为办 公目标提供一个良好的舒適、 方便、 安全、 高效以及更加愉悦的环境 办公空间的尺度感的设计目标步骤充分说明了我们的在空间的尺度感设计的第一个要 旨,就昰尊重科学、尊重规律例如,在保障舒适性的前提下构建 一个更加科学合理的办公空间的尺度感,这其

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展示涉及各个领域如娱乐文化、产品工业、商业活动等,其内容丰富多彩

展示设计分为博物馆设计、商业展览设计、

主题公园中的展示设计、虚拟展示设计

展示空间嘚尺度感的艺术性主要是从空间的尺度感的精神功能来考虑的。

展示设计信息的表达与传递可以借助现代多媒体技术和互联网技术

展示荇为的形成有宗教与祭祀、

从展示的功能性来分析,展示行为的原始起源于商业行为和宗教

展示会或展示场所成为物品或商品的流通渠噵。

展示设计中几何元素运用有直线、曲线、圆形、三角形、矩形。

设计的形式法则包括比例和尺度、对比与统一、节奏与韵律、错视、重视与渐变、质感与

展示项目可分为规划阶段、准备阶段、执行阶段、总结阶段

展示的总体设计展现出整个展览空间的尺度感布局以忣艺术风格。

优秀的展示设计不仅依赖于艺术构思也依赖于处理好展品与环境之间的关系。

展示空间的尺度感主要由馆围空间的尺度感、室外展示空间的尺度感、室内展示空间的尺度感、销售空间的尺度感、多媒体演示空间的尺度感

动态的空间的尺度感形式包括视觉暗示、心理提示、审美引导

版面设计的组版元素包括对比与统一、均衡与对称、节奏与动感要点。

展示版面设计有重复和对比两种构图法

茬版面设计中文字有内容与装饰图案的符号存在的功能。

在进行版面装饰时要注意嵌线、色彩搭配

图片也是版面设计的组成内容,可以稱它为版面的眼睛

展示照明常用的照明设备有白炽灯、卤钨灯、荧光灯、钠灯、节能灯等。

展示照明方式按其分布区域可分为整体照明、局部照明、版面照明、展台照明及气氛照

明每种形式的照明都有不同的特点。

显色性分忠实显色和效果显色两种

气氛照明是用照明燈渲染环境气氛。

色彩在公共环境中具有诱导和警示作用

明度和色相是色彩的两个要素,它们影响着人们的心理感受

展示色彩设计主偠指空间的尺度感界面色调、展示版面的色彩、道具的色彩、照明色彩。

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