这段时间，崔健出现在广州的频率比较高。10月底，他将参加在星海音乐厅举行的广州爵士音乐节，而就在前两天，他低调地参加广州另一个演出活动，海带君也因此有机会采访到他。海带君见到的崔健，一身黑衣黑裤，依旧戴着那顶标志性的红色五角星棒球帽，跟照片上、电视上看到的他没有什么区别。崔健接受娱塘采访
摄/魏辉在酒店里，准备进电梯的时候，有一群人认出了他。崔健进了电梯，那一群将近十个人也闹哄哄地跟着挤进去，拿出手机就要跟他合照。也许崔健这个名字对年轻人来说已经略显陌生了，但是被称为“中国摇滚第一人”的他，他的《一无所有》《新长征路上的摇滚》《花房姑娘》……都曾经是一代人的共同记忆。而海带君跟崔健聊天，发现他身上的学者气息比明星气息更浓重，“群体”“变革”“反规则”等词语不停出现，恍惚间海带君以为回到了大学的课堂。聊了一个小时下来，海带君觉得，崔健身上仍然留存着80年代特有的激情和思考。崔健出生于日，狮子座。他原来是北京交响乐团的一名小号手，是个“体制内”的人。1984年，他跟北京歌舞团另外六名伙伴一起组成了乐队“七合板”，当时主要是翻唱欧美歌曲，出过一张专辑。1987年，崔健离开了北京交响乐团，正式成为一个“体制外”的人。离开的契机或许是1986年的一个晚上——这一年的5月9日，是中国音乐史上一个最重要的日子，有人评价说，这一天是中国摇滚的生日。这天晚上，在北京工体的一场“百名歌星演唱会”崔健唱出了他的成名作《一无所有》，从此一炮而红。那种爆红并不是如今《小苹果》《江南Style》式的洗脑式走红，而是真正地像一枚炸弹那样投掷到社会中间，把人们的思想炸出一个缺口。知名音乐人梁和平曾表示，崔健唱出第一句“我曾经问个不休”，他骤然感觉“浑身的汗毛都竖起来了”。他知道，这是他多年来一直期盼的“某种东西”。这首歌的横空出世已经成为传奇，人们为它赋予了很多意义。很多人都说，在当时那个只有“我们”没有“我”的时代，《一无所有》歌词中的“问个不休”和几十个“我”，唤醒了个体的意识。从此中国人开始找到自我，而不仅仅是淹没在集体当中。解读实在太多了，以至于大家都差不多忘记了，这其实本质上是一首简单的西北风情歌。崔健说《一无所有》是为一个女孩写的。对于这首歌的爆红，崔健的评价是“歪打正着”，他觉得如果不是自己，也可能是其他人来“歪打正着”。《一无所有》成为了一种社会现象，而崔健则顺理成章地成为了中国摇滚界的代表人物。他也有过挫折，比如“被禁”——指的是一度无法拿到大型演出的批文，也上不了电视。1987年，崔健用摇滚的形式翻唱了经典革命歌曲《南泥湾》，既有好评也有争议。1990年初，崔健办了一个为北京亚运会筹款的全国巡演，可是仅仅演出了四个城市，就因为某种原因被叫停。一直过了15年，到了日，崔健才在北京首都体育馆办了自己的大型演唱会“阳光下的梦”。这样的挫折，反而让崔健被无数摇滚青年顶礼膜拜。他的前三张专辑堪称经典，足以载入世界摇滚史册。而他身上的确也流淌着叛逆的血。他的伟大之处在于，他并不是在模仿西方摇滚乐，而是把摇滚乐融入中国的元素，唱出中国的现实。中国到现在还没有人能超越崔健，海带君认为最大的原因就是这个。诚然，有很多人的音乐都比崔健更容易入耳、技巧可能更高，或者听起来更像是正统的摇滚乐，但是，崔健歌曲中包含的粗粝的质感和生命力，以及那种对现实社会的关怀，仍然是绝无仅有的。哪怕已经三十年过去，他的音乐听起来也毫不过时。在这次采访中，崔健仍然一直强调：“我的作品并不是在现有的知识框架下寻找相应的位置，我要创造新的东西。”反规则、反权威的崔健，如今也成为了权威。于是很多人都会质疑，崔健变了吗？是否向主流妥协了？不过，海带君能感觉到崔健的心里仍然是有一团火的，而且烧得正旺。事业成功的中年人很容易成为社会规范的拥护者，但是他没有。可惜的是，时代变了。崔健仍然有很多话要说，尤其是对年轻人，但他仍然坚守着自己的表达方式，却没有考虑到，年轻人究竟买不买账。采访当中，崔健谈得最多的是他执导的《蓝色骨头》。他为这部电影倾注了不少心血，历史10余年终于能跟观众见面。然而票房没有达到预期效果。崔健坦言：“我们预期中观众的数量是现实的两三倍。”海带君觉得崔健对于票房还是耿耿于怀的，他觉得自己的电影理应得到更多人的喜爱和理解。崔健把票房的失利归结到营销手段的失败。他说：“我唯一一个不可能完全做得特别好的是销售。这真不是我的专业，我只管创作。电影必须要考虑受众，我也有考虑过。但是我做的东西不能够满足市场上大部分的观影群体，这只能是遗憾。”《蓝色骨头》剧照经过这一次试水，崔健也看到了电影市场的一些规律：“普通的院线观众看电影，他们首先看有没有明星，因为他们觉得明星就是故事。如果一个故事没有明星做代表、去循序渐进地引入故事，上座率可能就会差。我们的演员非常出色，但是他们没能给观众带来‘我要关注他所有细节’的那种吸引力。”他的理解没有错。有媒体采访过这部电影的观众，有人直接说：“我就是因为导演是崔健才来看这片子的，演员表里没有一个名字对我有吸引力，除了崔健。”说实话，这部电影如果不是崔健执导的，票房一定会更差。对电影本身的质量，崔健十分有信心：“我的拍摄手法就是这样，如果你们觉得落伍或不合时宜也没关系，我不管。”崔健与影片主创走红毯崔健再次谈起拍摄《蓝色骨头》的意图：“我希望年轻人能找到一种能量和振奋感。年轻人应该敢于面对自己父母的文化和当时的体制，能够理解当年人格和社会之间的矛盾。”对五六十年代生人而言，文革十年是一道深深的伤疤。崔健要把它挖出来。他觉得噤声就是最大的懦弱，所以他要说出来，让年轻人也直面那段未曾经历的黑暗时期，让他们理解父母以往的生活，理解当年的中国社会。可惜，年轻人对这部电影感受很一般。在豆瓣上，这部电影的热门评论中有这样一段话：“崔健只能依靠极其片面的现实经验与观察，搅拌着大量想象来描述如今都市年轻人的生活与想法。无论气息还是细节，都是失实的。男主角钟华的设定是一个背景悬空的中二青年，完全不交代他与现实的关系，只盲目给出一个脸谱化的精神图谱。顶着一嘴小绒毛，戴着一副geek的眼镜，整天保持着看不惯全世界的表情。他被描述为贫穷且坚持自我，但你会发现，他拥有设备齐全的录音棚，可自由支配的财务和时间，可以与全世界音乐爱好者随时交流沟通，这就是崔健心中当代都市屌丝的形象，不得不说，老崔脱离生活的基本面实在太久了。”这次采访的另一个焦点在于，现在的崔健也开始上电视了。这几年，崔健出现在《我是歌手》《年代秀》《歌声传奇》等节目里。因为崔健上电视了，很多人都说“哎呀崔健也向商业妥协了”——海带君觉得这种说法完全是大错特错。崔健之所以会上电视，是因为现在电视圈的环境已经能够满足他的要求了，跟商不商业根本没关系。崔健为谭维维担任帮唱嘉宾海带君有问起他上电视节目的原因，崔健说得十分简单。当年为什么不上电视？因为电视全都是假唱。现在为什么愿意上电视？因为节目组能保证让我们真唱和用真乐队。他还说，满足了真唱真乐队的要求，如果还拒绝电视，那就是摆臭架子，看不起电视观众了。电视界发生了那么大的转变，跟崔健在2002年发起的真唱运动有很大关系。当时他遭遇各种冷嘲热讽，同样被鄙视“不合时宜”，电视假唱已经是行规，你怎么还老在那边唧唧歪歪。不管如何，在老崔的坚持下，真唱运动很是热闹了一阵，对业界的影响也很大。他谈起今年年初上《我是歌手》的情况。他说当时那场节目是直播的，效果不错。为了台上那五六分钟，所有人都要经过很多次的排练。乐队、歌手、音响师，必须很好地配合，“如果没有这一系列的工作，观众听到就可能觉得‘老崔老了’，他们不会想是技术的问题。而其他电视界人士就会觉得一帮人在鼓掌，说真唱绝对没戏，还是要靠包装，你看出问题了吧之类的。”他说，现在的电视让音乐家有饭吃了，“好的音乐家都有排不完的活，他们都开始有人抢了。我觉得这才是音乐事业真正的兴隆和活力。”喜欢看《我是歌手》这类节目的人，真的应该感谢崔健，他迈出了很关键的第一步。编辑：明辉本塘原创，抄袭必究，公众号转载请注明出处 喜欢？那就长按下面的二维码。八卦、吐槽、福利，一朝关注日日HIGH！　
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