第B04版：三人行&&&&
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《夜奔》之怕与爱
&&&&柯军：著名昆曲表演艺术家，国家一级演员。江苏省文联副主席，江苏省戏剧家协会副主席，江苏省昆曲研究会副会长。中国戏剧最高奖“梅花奖”，文化部“文华奖”、“优秀专家”获得者。
&&&&文&柯军&&&&有读者提问：为什么男怕《夜奔》？我演了几百遍的《夜奔》，比赛演，讲学演，出国演，可是每次上台演《夜奔》之前，还是怕。&&&&怕今天嗓子不在家，怕身体状况不够好。大段的唱腔和念白，繁复的身段和舞蹈，深度的情感和纠葛的情绪，载歌载舞，至情至性，需要心力和体力上的全神贯注。这样一个独角戏，在空旷的舞台上，没有任何人帮衬你。难！&&&&我学过三个版本的《夜奔》，跟戏校白冬民、张金龙老师学的南派武生版本，跟“传字辈”郑传鉴老师学的老生版本，跟北昆侯少奎老师学的侯派武生版本，常演的是南派武生。这戏是越演越难，越懂越难，越思考越难，这个“越来越”的过程，就是你爱上《夜奔》的过程，这就是《夜奔》的魔力。&&&&当然一开始就不容易。《夜奔》这个戏，光完成全部的身段动作、唱腔念白，就是不易的。后来就开始琢磨戏。林冲原本是个规矩的人，他的梦想和价值观，就是做官，精忠报国，夫荣妻贵。被陷害后就逼上梁山，内心是复杂矛盾的，夜奔其实是奔向了他理想的反面。“按龙泉血泪洒征袍！恨天涯一生流落。专心投水浒，回首望天朝。”道尽他的两难!&&&&当你想到这么多，你就真正明白为什么梨园里有句老话叫：“男怕夜奔，女怕思凡”。《夜奔》之难就在于要演出在背叛中绝望与希望之间内心的煎熬与搏杀、纠葛与痛苦，悲凉、悲惨、悲愤之中又不失英雄气概！&&&&再思考，林冲就开始投射到自我身上。他的规矩、矛盾、隐忍、被逼无奈，像大多数人的人生。人生各有不同，总有一些瞬间是无助与无奈，也有悲怆和苍凉，却是一样的。林冲这个角色的迷人之处，就在于他具有这样普遍的意义。&&&&香港的荣念曾老师问我最喜欢夜奔中哪一句唱词，我想了想说是“哪搭儿相求救？”，他让我反复唱这一句，就这一句，我不停地唱了7分半钟，唱末路英雄逃亡之路上的心路历程，唱自己的坎坷和挫折，也唱昆曲之窘，这一份遗产全国只有800壮士相守，谁来救？……&&&&荣念曾老师说，那是他这辈子听到的最感人的昆曲。&&&&演夜奔太多，林冲常常不自觉成为我看世界与人生的方式。&&&&在罗马古城堡的露天剧场演出。夜色降临，我从密林深处走出来，走向舞台，这一段路，没有音乐伴奏，四周寂静，我只听到箭衣窸窸窣窣抖动的声音，我看到漆黑的天和异国的地。那一刻有些穿越，天地无古今，永恒存在，林冲不在，我在这里，我是林冲，林冲是我？&&&&在印度参加学术研讨会，我曾到喜马拉雅山的半山腰上演《夜奔》。没有舞台，没有观众，我从森林里走到一个斜坡上演出。那一刻我感到，林冲不仅仅在梁山，林冲可能在任何一座山，这里的夜奔格外孤绝……&&&&一剧终了，我常常庆幸，我不是林冲！但假如我是林冲又何妨？面对困境和绝境，你的选择是什么？逆来顺受？忍气吞声？任人宰割？还是寻找生机？&&&&逃亡路上的林冲，为何有永久的戏剧魅力？因为奔向黎明，在绝望中寻求希望是生命最动人的情境。
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(C) 版权所有 扬子晚报　合作伙伴：“丈夫有泪不轻弹” 昆曲《宝剑记·夜奔》林冲表演详解 （侯少奎口述） - 昆曲的日志,人人网,昆曲的公共主页
转自新浪微博@_满庭芳_：昆曲俗唱有时会增字，如《长生殿-闻铃》“子规叫血”前增一“听”字，《牡丹亭-游园》“赏心乐事谁家院”前增一“便”字。今欲使昆曲趋时而变（即所谓赶上潮流），则当于《牡丹亭-游园》“良辰美景奈何天”前增一“叶”字。#叶良辰是谁#
“丈夫有泪不轻弹” 昆曲《宝剑记·夜奔》林冲表演详解 （侯少奎口述）
（煮叶菌按：戏怎么演，还得是听听老先生的。）
侯少奎，北方昆曲剧院国家一级演员，第二届中国戏剧梅花奖得主，出生于梨园世家，祖父为著名昆剧演员侯益才，父亲是京、昆剧表演艺术家侯永奎。其代表作有《节振国》、《红灯记》、《林冲夜奔》、《单刀会》、《水淹七军》等。年，侯少奎录制了戏曲电视片《林冲夜奔》。目前昆曲《宝剑记&夜奔》以侯永奎、侯少奎的演出最具北方昆曲鲜明的艺术特色，是北方昆曲风格的武生经典代表剧目。昆曲《宝剑记&夜奔》（以下简称《夜奔》）是昆曲舞台上的优秀传统剧目之一，该剧源于明代文学家和戏曲家李开先的传奇《宝剑记》，讲述林冲为奸臣高俅陷害，被迫深夜逃亡，前往梁山落草的故事。林冲为人们所熟知多半是因为施耐庵的小说《水浒传》。而昆曲《夜奔》中的林冲则是经过李开先再创造而成的一个全新人物，不能用小说《水浒传》的林冲来衡量和规范昆曲《夜奔》中的林冲，若要立足于小说来论，就很难正确理解《夜奔》中的林冲了，因为，《夜奔》中的林冲本来就不是《水浒传》林冲的戏剧化。
《夜奔》的传承
清光绪年间，有个人唱《夜奔》，分别是河北玉田&益和&昆弋班的教习钱雄，&荣庆&昆弋班的陶显庭，&恩荣&昆弋班的荣广和&安庆&昆弋班的王益友。钱雄是当时昆班的名武生教师，陶显庭、荣广和王益友的《夜奔》都是他传授的，但这个人无论是唱念风格还是身段路数都不尽相同。如唱&管叫你海沸山摇&这句时，王益友用左、右手做波浪式，配合跨腿接踢腿亮相，表现林冲为起兵报仇而煞费苦心；而陶显庭则是手做波浪式，双臂同时大幅度左摆右摆，寓意报仇大军排山倒海之势。我父亲的《夜奔》是王益友所传，父亲又传给了我，所以说，我现在演的这个《夜奔》如果溯源的话，应该是昆曲前辈钱雄的路子。《夜奔》是个独角戏，内行称为&一场干&，这折戏演出时可达分钟，而舞台上就一个演员，唱念要好，身上的功夫要好，并且整个儿在人物的情绪里头，可以说是声、情、舞并茂。除了幕后的乐队，没有其他任何外来的支持，演员出任何一点纰漏，绝不可能逃过台下观众的眼睛。难度之大，可想而知，所以戏曲界有&男怕《夜奔》，女怕《思凡》&这一说。从这个角度讲，《夜奔》是考验武生功夫的&标准&，你基本功怎样，能不能抓住人物，一出《夜奔》就全看出来了。历史上，昆曲、京剧等剧种的武生大师们都喜欢演这出戏，道理也在这里。评价一个武生演员是否优秀，除看其先天条件外，艺术上就看他《夜奔》这出戏演得怎么样。这出戏演到家了，其他的戏也就容易找到感觉。京剧所谓的&大夜奔&是改编过了的大武戏，上很多人串场表演，林冲也有时间多次下场休息。戏里头加上了金枪手徐宁追赶林冲的情节，梁山好汉杜千和宋万迎接林冲，与徐宁两方开打。但熟悉《夜奔》曲词的观众就知道，按着戏词儿，根本就没有这些人。演员按老词儿唱，表演按新法子演，总是有些欠通，原来昆曲&一场干&的紧凑劲头全没了。而且从故事情节上来看，也还是一个人的《夜奔》合理。所以说昆曲《夜奔》的&一场干&是有道理的，有舞台表演的独到之处，也有情节上的合理性。
《夜奔》的演变
过去我父亲扮林冲都是画水粉脸，而现在的戏曲舞台妆一般都用化妆油彩了。不管是用传统的水粉还是现代的油彩，化妆的时候都应该注意从人物出发。很多人可能会觉得俊扮的武生脸都是一样的，无非是抹底彩，画眼眉，搽胭脂等等。这个看法是不对的，戏曲演员的化妆是很关键的，不管生旦净末丑，妆扮一定是跟着人物走的。就说林冲与武松，同样是俊扮武生，化妆上还是不能完全一样的。武松的底色要偏黄一些，草莽英雄的感觉很明显；而林冲的底彩就不能太黄，因为林冲是曾经有官职的，是八十万禁军教头，比较有身份。昆曲中林冲的扮相最早是穿黑厚底靴、黑缎子箭衣、黑缎子彩裤、白绦子、白大带，戴黑罗帽。后来我父亲经过舞台实践，做了一些改变，变成了黑薄底鞋、黑大绒箭衣、黑缎子彩裤、蓝绦子大带，戴黑罗帽。色彩搭配上更漂亮了。把厚底改为薄底，是因为夜里逃跑穿薄底鞋更为合理，更便于做身段。到我这里，又做了些改动，把料子从大绒变成了丝绒，质地轻，便于做身段，走技巧，而且丝绒在明亮的舞台上，视觉效果也会更好。传统昆曲的扮相突出了林冲是夜里逃跑的，他穿一身黑的夜行衣是合理的。我的师爷京剧武生宗师尚和玉先生曾多次向父亲谈到，林冲的扮相一定要保持昆曲风格，千万不要改动。如果按京剧那样穿卒坎和箭衣，头上再戴倒缨盔，就会失去昆曲的传统，而且也不够合理。所以，我们侯家的林冲扮相一直未改，保持到了今天。我父亲在《夜奔》这个戏上取得的成就，与他拜尚和玉先生为师也大有关系，过去的《夜奔》没有现在这么多身段和技巧，父亲学了尚派戏之后，根据人物的情绪，把很多尚派的动作糅进了《夜奔》的身段，丰富了这个人物。另外，父亲还在继承传统的基础上对《夜奔》的舞台表演也进行了修改与加工，如去掉了过于冗长繁琐的〔水仙子〕曲牌，去掉了伽蓝神上场带有迷信色彩的情节，结尾处加上了〔煞尾〕等，使这出戏在艺术上更加精炼与完整。父亲演《夜奔》，一个人在场上能有多分钟（我的表演要比父亲的快一些，演全折大概在分钟左右），把个处于困境中，悲愤交加的林冲演得出神入化、令人难忘，被称为&活林冲&。
《夜奔》的表演
《夜奔》整出戏的节奏变化要明显，从开始的大段念白，到唱〔点绛唇〕套的八支曲子，必须越唱越紧，来体现林冲趁夜投奔梁山的情势和心理变化，演员必须有扎实的基本功才能一气呵成。出场前，林冲要在侧幕先喊一声&啊&&嘿&&&。这叫&闷帘儿&，用意是在未出场前把观众抓住，我父亲亮这一下嗓子，总是能获得热烈的掌声。这个&闷帘儿&，从剧情来说，可以理解为林冲夜间行走时咳嗽的艺术夸张；从戏曲舞台的传统来说，就是演员告诉大家，&我要出来了&！林冲出场的身段既要符合八十万禁军教头的身份，又要有逃跑的感觉，还要有很美的视觉效果。林冲的这个出场很重要，同样是在黑夜中，这个出场就要区别于《三岔口》任堂惠的出场。林冲是八十万禁军教头，出场要有份儿，就是要有派头，锣鼓用慢撕边。林冲出来后要有表演，因为他是在逃跑，要环视四周有没有人；还要往后看，时刻小心后面有没有追兵&&以前父亲演出时没有这个&往后看&，这是经盖叫天盖老指点后加上的，这样就更符合人物了。这其间林冲的眼神儿不能散，要始终跟着云手走，用眼神儿和面部表情来表现林冲当时身处的环境和内心的波动。这段表演既不是起霸也不是走边，一般小武生角色的走边是强调利索、漂亮和技巧，而林冲的出场是完全从人物出发的。出场完毕，开唱〔点绛唇〕：&数尽经筹，听残银漏，逃秦寇。哎，好、好教俺有国难投，哪答儿相求救。&表示林冲此时的处境和心情。&逃秦寇&是一种恨的比喻，&哪搭儿&是&上哪里去&之意，是北曲唱词的套用方言。接着念八句诗：&欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。鱼书不寄雁无凭，今番欲作悲秋赋。回首西山日又斜，天涯孤客（音第三声）真难渡。丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。&&欲送登高千里目&是往远看之意。&愁云&是指阴云。&衡阳&位于现在的湖南省，古时说大雁飞到这里就不再往南，而开始往北飞了，意思就是到头儿了。&鱼书&句是指没有音讯之意，&悲秋赋&是用来形容林冲悲愤的心情。关于&回首西山日又斜&，有观众提出过疑问：林冲明明是夜奔，那么天黑后怎么还会看得见太阳呢？其实这里描述的不是实景，而是借夕阳西下比喻林冲当时悲观的心境。而&客&字念法与平常念法不同，要上韵。最后一句要念出感觉来，&伤心处&的&处&字，急促收音，有&欲说还休&的意思。这八句诗就是行话所说的&定场诗&，非常重要，是奠定人物形象基调的。这是林冲第一次开口讲述自己的遭遇和悲愤心情，指出了他&夜奔&的原因和无奈，演员一定要在这短短八句之中把人物念出来。这里有中国戏曲的一个很经典的东西，就是说演员不是完全在戏里的，他既是那个深夜逃亡的林冲，又是舞台上的林冲，他在做自报家门的时候，要有人物的情绪，又要跟台下的观众有眼神的交流。八句诗后，是林冲的大段念白，动作和念白要一气呵成。林冲&入梦&动作，我父亲有他独到的地方。在&一觉放开心定稳，梦魂千里到阳台&这句，用镲锣的四击头，做两圈到三圈的大跨虎，站住纹丝不动，然后接&到阳台&直接睡下。接着做梦了，然后原地一滚起来，&扑棱&就跪那儿，接念&吓煞我也&，这套表演非常有意境，可谓一绝。后来我把这个动作改成了飞脚、单腿旋转圈，然后片腿&卧鱼&倒下睡觉。起来也还是卧鱼起。卧鱼就是表示走累了睡着了。这个动作，观众也很喜欢，这是根据我自己的具体条件来设置的一些技巧。接下来唱〔双调新水令〕，这段唱是散板曲，没有规定节拍，由演员控制节奏，只在每句唱完处有一板表示意思结束。昆曲是&上板曲要唱准，散板曲要唱稳&。在唱稳的基础上，需要表达情绪的地方，如果演员的条件好，有嗓子就可以拉长音。这大段的唱，吐字一定要清楚，因为昆曲的曲词文意较深，典故又多，本来就不是很容易理解，如果演员口齿再不清楚，那观众们就更是不懂加不懂了。清晰的唱念，优美的身段，配上传神的表情，才能使观众对剧情和人物有更深的理解。唱&按龙泉，血泪洒征袍&时，林冲拔出宝剑，唱&血&字时用拔高的方法唱，高音的&、、&，唱出林冲蒙受不白之冤的悲愤，唱出林冲血泪史，更要唱出他报仇雪恨的决心，这样才能把观众的情绪带到林冲的情境中来。&恨天涯，一身流落&，林冲孤身出逃，流落他乡，真是叫天天不应，叫地地不语。&专心投水浒&的时候，是面向着汴梁的方向，一步一步退向梁山；&回首望天朝&时，演员要配合大圆场的动作，这里是非常出人物的地方，要有多大台跑多大圆场，偷懒跑小圈绝对不成。跑这个大圆场，要又快又稳，因为&回首&这两个字要在台上一气贯通，所以气息也要匀，不能叫台下听着你呼呼乱喘，所有这些是非常吃功的。我认为其实这个&专心&并不是真的专心，林冲的内心还是想在朝廷做官，封妻荫子，按照正统的方式飞黄腾达，所以他&回首望天朝&，非常留恋北宋朝廷。他的投奔梁山是被逼无奈的，这一段必须要唱出矛盾的心情来。当唱最后一句&急走忙逃，顾不得忠和孝&时，双手弹泪，脚下垫步亮相。这一段有跨（音，第三声）步的动作，是昆曲尤其是北昆的特色。&良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休将他门户敲。&意思是漫漫长夜，我不敢敲门投宿，因为没人敢留我住宿。&残月&的字面虽然是说月亮，但实际上是指林冲不能和家人团圆，指他见景生悲的心情。&俺的身轻不惮路途遥&是孤身一人之意，&不惮&的&惮&是怕的意思。这段是写林冲从八十万禁军教头落到成为逃犯这个遭遇，应该唱情绪，例如&休将他门户敲&，要唱出林冲胆战心惊，不敢大声敲门的感觉。白：&想俺林冲在那八十万军中，做了禁军教头，征那吐蕃的时节呵！&接唱〔折桂令〕，这段是《夜奔》的中心唱段，是上板曲，一板三眼（相当于拍），节奏鲜明，板眼一定要唱准。此段一句一个动作，也可以说一个字一个动作，集中体现了昆曲载歌载舞的特点。因为板上眼上都有动作，身上的动作要非常准确，如果要过了板，动作就赶不上，而动作要是先走了，板就赶不上，所以这段〔折桂令〕非常有难度。可以说《夜奔》这出戏的成功，很大的关键就在此段。&也那&在唱腔里是衬字，没有什么具体含义。&红巾&有的演出本误作&黄巾&，但这个戏是宋朝的戏，不可能是指黄巾起义。&红巾&是指过去起义的时候，人们在枪和杆上系上红布，表示起义。&正卯&是指...
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前些日子刚在省昆看了，果然名不虚传的一折
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喜欢这部电影的人也喜欢
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关于《夜奔》的问题
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夜奔的影评
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《夜奔》竟然是这样的一部电影…我因为看得清楚而喜欢，因为太喜欢而无法言说…因为我是如此明白她，我了解她的长处，也遗憾她的短处，这了解和遗憾，无一例外，都是爱。
　　先拿一段戏来说吧，拿英儿带着少东找林冲学戏，到他们三人在长城上的部分完结为止，差不多5分钟的戏，单讲少东和林冲，英儿不表：
　　1 道具：笛子和烟，这是比较明显的暗示，少东找林冲学昆曲，首............
71/75&有用
　自看完《霸王别姬》，后还陆陆续续发现了《游园惊梦》之类以折子戏为名的影片，当然还有《夜奔》。
开始，想象不来他们会怎么拍林冲，怎么把那么严肃的戏文变成电影。正巧找到了，看着影碟封面上的黄磊和刘若英，还不知道其实还有一个美丽的林冲在里面。
林冲，林冲，本想嘲笑编剧和导演的蹩脚，取这样的名字，但当看到他向少东解释自己本来没有名字，因为演林冲出名了............
26/27&有用
原因如下， 一，黄子雷比徐少东长的好看 长发披面时，下面是干净的胸肌，很美 二，黄子雷比徐少东勇敢 让林冲的戏每场都包满座，早已不单单是捧一个戏子，是对林冲公然的勇敢追求，而徐少东甚至在两人独处是，都羞于碰触，如履薄冰，伤人的懦弱 三，黄子雷待林冲比徐少东更好 徐少功是个世俗的人，黄子雷却脱俗，所以他不怕世俗中一个个狰狞嘴脸 林冲跟徐少功跑掉的晚上，黄子............
22/22&有用
很久没有给你写信了，你好吗？
知道今秋是你的归期，心里有莫名的高兴。
我该送什么当作见面礼？
真是不可思议，我们那么熟悉，怎么可能还没有相遇。
告诉我，你最想念什么关于家乡的事？
我离家太久，家乡对我比异国还要陌生。很多看来理所当然的情感其实并不纯粹，比方乡愁、亲情，虽然读过很多对它的描述，但我找不到属于它的声音、颜色和气味，还有爱情，理所当然的............
19/19&有用
终于让我看到了 开场的低沉的大提琴 旁白 说不尽的喜欢
读 一本好书 赏 一幅好画 品 一壶香茗 尝 一杯好酒 听 天籁之音 觅 灵魂伴侣
狂喜 暗自品味
电影没有看完，以下偶得，剽窃过来的。
　　很久没有给你写信了，你好吗？
　　知道今秋是你的归期，心里有莫名的高兴。
　　我该送什么当作见面礼？
　　真是不可思议，我们那么熟悉，怎么可能还............
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