坚持资产阳光化运作是盈泰财富云一贯坚守的投资理念。从2015年12月开始至今，盈泰财富云举办了3次&走进优秀企业&的&云调研&活动，先后参访了厦门如意情、北大未名、海南三亚海棠湾以及北京宝蓝物业等企业，参访人数达300多人次。　　其中，如意情是生产金针菇的绿色农业龙头企业；北大未名是生物医药行业的龙头企业；海棠湾项目是高端养老地产；宝蓝物业则是民用商业物业改造升级专家。这些项目代表了盈泰财富云的投资方向，即聚焦引领转型升级的新兴产业，新能源、高科技、大健康、大文化、大体育、大消费、互联网等领域。　　这些投资方向更是源于盈泰财富云对当下经济形势进行判断后形成的投资逻辑：1、中国仍然是世界范围的投资黄金区域，在需求侧做债权，在供给侧做股权。2、在不确定中寻找相对的确定性，在细分市场寻找规模。3、规避短期炒作手法，建立周期投资思维。　　在参访过程中，盈泰财富云还邀请资产端的人士现场对项目及投资策略进行讲解。来自首泰金信、万融资本以及恒宇天泽体系内的资产管理公司天和盈泰、博信盈泰和中海盈泰的资产管理人有一个共同特点即科班出身、从业十年、跨越周期、名列前茅、从未离开。这也是盈泰财富云对资产管理人的选择标准。　　首泰金信的何江先生是业内享有盛名的职业投资人，拥有超过25年的海外和中国资本市场操作经验。　　万融资本创始人熊俊先生，是清华大学五道口金融学院EMBA。曾任万达集团投资有限公司董事总经理、新奥投资基金管理有限公司CEO、上市公司中源协和干细胞基因工程有限公司总裁。　　在会后的沟通交流中，投资人反响积极。　　黄先生：选择专注主业扎实成长的行业龙头　　来自上海的黄先生，从事食品批发业务。在亲眼看到如意情的生产车间后说，自己是第一次看到金针菇的全生产流程，整个过程除了包装环节全部工业化操作。公司以工业化的思维做农业，整个生产流程管理有序，高效运转，投资这样的企业让人放心。　　李女士：找准经济周期　　来自温州的李女士，之前和同乡一道投资房产，这次也是和十几位投资人一起前往参观北大未名项目。北大未名在生物医药领域的优势地位让她坚定了投资信心。从组团买房到组团做PE，看准周期。她非常认可盈泰财富云提及的投资逻辑：中国仍然是世界范围的投资黄金区域，在需求侧做债权，在供给侧做股权。　　牛女士：在细分市场寻找投资机会　　来自西安的牛女士，参加了海南三亚海棠湾活动，打消了她对地产领域的投资误区。随着中国的老龄化，在高端养老地产领域，还有很大的投资空间。在细分市场寻找规模，投资已经进入精细化阶段，盈泰财富云带着大家一起明明白白的看到资产，投资者也会感觉踏实。　　辽宁投资人：选择阳光化资产配置　　来自辽宁的几位投资人参与了北京宝蓝物业的参访活动。之前他们一直是信托投资者，听到很多机构讲资产配置，但是收到的总是一些主动管理型的产品，感觉看到这么一个黑匣子，越来越不安心。怀着好奇的心态他们参加了盈泰财富云的活动。经过一天的参观和学习，熟悉了资产配置的理念，也对阳光化资产的理念深感认同。　　陈先生：要远离有毒资产　　来自北京的陈先生，感触最深的是梁越女士对&有毒资产&的判断。他之前做矿产，对这块感同身受。不少资产属于国家明令要压缩的产能过剩资产，价值已经大大缩水，可还是在一些财富管理机构之间转来转去。还有一些根本是不存在的虚假资产，企业资料都是买过来的。要不就是过度包装，有一说二。在和朋友的分享中，他提到规避有毒资产，最为重要的一点就是不要心存侥幸，及早远离代表过去的&有毒资产&。　　通过三次云调研活动，投资人深切感受到盈泰财富云的资产阳光化策略，也体会到好资产不是做广告喊出来的，而是实实在在的走访、调研筛选出来的。盈泰财富云将一如既往的秉承&广筛资产、专业精准、前瞻判断、锁定收益、泰山基石、稳扎稳打、培训助力、成果分享&的方式，将优质资产分享给投资人。让&好资产、好收益、好服务尽在盈泰财富云&这句话落在实处。打开微信扫一扫
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名画家徐悲鸿先生在北京逝世1照片。莒南县委会帮助农民改造旧犁成功蕲春县粮食局定出具体办法协助合作社做好购粮工作《人民日报》甘肃民勤县盲目发动群众点火防霜浪费了民力和柴草
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胡伯翔先生与月份牌香烟广告画【图】 烟草在线据网络编辑整理 作者:姚辉、王大凯 　更新日期:日【字号：大 中 小 | 颜色：浅 深 红| 打印】　　在姚辉先生收藏的月份牌香烟广告画中，有两位画家的作品最多。一位是杭稚英先生，另一位就是胡伯翔先生。姚辉先生收藏胡伯翔先生的作品达130种。
　　在民国时期的月份牌广告画家中，伯翔先生是一位十分特殊的艺术大师。第一，他出身美术世家，受过良好的美术基础教育，特别是中国画基本功十分扎实；第二，他年轻得志，受到上海美术界泰斗吴昌硕的好评和提携，也因此得到英美烟公司的青睐和重视；第三，他的作品，不仅有时尚美女，同时还创作了大量的历史故事和山水风景，是一位全能画家；第四，他不仅是一位在上海滩声誉颇高的商业美术画家，同时还是一位著名的摄影家、企业家。
　　为了较为全面地赏析伯翔先生的作品，拙作拟分几部分来完成。之一将介绍伯翔先生的生平，今后将陆续赏析其历史故事类作品、四条屏山水风景类作品和时尚美女类作品。
　　胡伯翔先生的传奇一生
　　胡伯翔（），名鹤翼，别署石城翁。生于江苏省南京市。
　　一、出身世家，父亲是海上画派名宿
　　伯翔的父亲胡郯卿先生（1865―？），南京市人，名廷、单字涂（即胡涂），别署龙江居士，也称龙江老人。他天资聪颖、勤奋好学，擅长山水、走兽、人物、花鸟，而生平最擅长画虎，国内外书画爱好者均以得求其尺幅画卷为幸。胡郯卿中年时游历了常州、汉口、上海等城市，饱览了江南风光及各地古迹（碑），最后在南京兴中门内定居，又买下瓦屋三楹作其“醉墨轩”画室，曾有“醉墨轩画册”等多种出版物见于海内，名重一时。生有伯翔、伯洲二子。1913年携子寓居上海，卖画为生，当年和吴昌硕、王一亭、程瑶笙并称为“海上四大名家”。
胡郯卿作品
　　二、崭露头角， 初显艺术个性与才华
　　伯翔先生（），幼年即随父学习国画、油画，乃得家传。在父亲的熏陶与鼓励下，伯翔好学上进，少时已有不少创作，鸟兽树石等无不格调高雅而富有新意。他画遍了南京附近的名胜古迹，在家乡一带颇有名气。但心高气傲的他并不满足，渴望到更广阔的世界里去闯一闯。父亲看在眼里，喜在心头，决定带他和伯洲到上海去开阔眼界、寻访名师和研习画艺。临行前，父亲反复叮咛伯翔：上海人才济济，要想出人头地可不是件容易事，一个人要想学到真东西，必须谦虚、能吃苦。伯翔先生把父亲的话牢记在心。
　　1913年，一家人来到上海，伯翔先生时年十八岁。最初是在青漪馆书画会作画，初作尺缣寸幅，多为观众所购藏。在作画的同时，他千方百计地寻求各种机会向别人请教，先后参加了青漪馆、振青社、题襟馆等举办的书画展览，在上海有了一定名声。
　　有两件事使他崭露头角，引人注目：一是在10天之内赶绘上海商会会长朱葆三的大幅画像，在无人敢揭榜的情况下，伯翔初生牛犊不怕虎，在规定时间内绘成大画像，赢得好评；二是他时常来到吴昌硕等人经常活动的画社，当场作画。一次，著名的杨庆和银楼要求画一幅六尺大画，在现场一种近乎开玩笑的推让中，胡伯翔当众挥毫创作了“骑驴过小桥，独观梅花瘦”的诗意图，不仅让围观者赞叹不已，也引起了在场的一位老者的的注意，那人就是吴昌硕。吴昌硕一面点头一面称赞道：“小孩子的笔墨与诗句都有灵性。”此系伯翔先生首次为吴昌硕所赏识。听到这话，胡郯卿先生也惊呆了，吴昌硕那么有名，是上海的权威，能对我儿子这样赞扬，令人惊奇。
　　三、技艺精进，得到吴昌硕大师提携
　　1914年至1917年是伯翔艺术生活中一个重要的转折点。
　　当时，在交通路的朵云轩创办了中华书画社，由赵云舫主持，常常邀请海上著名画家参加集会。1916年某晚，伯翔随父来此，未曾料到邂逅吴昌硕老人。谁知昌老见伯翔来到，便立即铺上宣纸，要伯翔作画。伯翔亟向老人敬礼，反复推辞，自称初学，不敢在前辈面前弄笔。其父郯卿走近桌旁说：“这是太老伯吴昌硕先生，命你作画你就画点请前辈指点，必有教益。”于是，伯翔就放胆画了幅《林亭图》。当时在场的都是伯翔未曾谋面的前辈，伯翔的作品竟得到众人交口赞许。昌老当着王一亭、程瑶笙、黄山寿、吴石仙的面，边看边夸说：“好得很，落笔就是宋元格局，有自己面目。”随后昌老将画置压橱上，自上而下反复端详，一语不发。然后，将画取下，放在桌上，提起笔来在上题曰：“缶年已七十余矣，见有宋元笔意者，胡君一人而已，因志数语。”晚会后，昌老将此画携归，并约伯翔明晚必到。第二天晚上，昌老携来自书石鼓文联两幅，横披一幅，赐与伯翔，并说：“你于本星期日上午请到我山西路寓所。”届时伯翔如约前往，在昌老家看到有昌老题句的《林亭图》挂在桌旁。昌老介绍伯翔认识哈少甫、张元济、李拔可、高邕之等前辈，昌老对他们说，胡君是我忘年交，拜访各位，请多多指教。对伯翔则说：“以后见面应称呼我为缶翁。”昌老亲笔为伯翔定润格，还亲为伯翔篆书印章，由其长子吴臧龛铁笔治成。
　　此后数年，昌老和一亭先生对伯翔倍加奖掖和提携，出则同车访友或参加爱俪园（哈同花园）按期举行的古物书画研究会等。使伯翔开拓了眼界，提高了认识，获益匪浅。
　　伯翔每晚还是到中华书画社挥笔作画，向诸老前辈请教。有时还与老先生们合作绘画，伯翔画马，王一亭补景；伯翔画猴，程瑶笙补景；黄山寿、吴石仙、王梦白等，均时常与伯翔合作。这一难得经历，使伯翔的画艺得到不断升华。
　　一次，缶翁要伯翔对他的书画作些评语，伯翔说：“缶翁之画与众不同，从前缶翁学青藤、雪个（即徐文长、八大），另一路笔意似赵之谦、任伯年，晚年时脱尽凡胎，自成一格。读缶翁之画，有一股新的精神，快人胸襟。缶老将画与石鼓金文熔铸于一炉，以诗书画印集于一幅，为画坛开创了一条新路。看缶翁之画如饮特异之酒。” 缶翁甚喜道：“深获我心，真知己也。” 缶翁展示自己作品，问伯翔哪些较好？欲赠伯翔。伯翔说：“都好，但缶翁以卖画为生，不能取走。” 缶翁赞曰：“如此耿直之年轻人未曾见也。”《林亭图》一直挂在缶老桌旁多年，直至缶老逝世，随后该画即“不知去向”，伯翔曾多方查询而不果。
　　1917年王一亭为伯翔画像，昌硕老题诗。其时缶翁七十四岁，王老五十二岁。昌硕题“芙蓉移到且从容，想见闲愁一荡胸，欲剪半江难著手，海枯何处有吴淞。伯翔世讲行看子丁巳夏仲一亭写竟七十四跛叟吴昌硕题。”随后，王一亭题跋“伯翔世兄遇我海云楼，伸纸含笔颇饶兴，为貌其意并一时高兴复缀数语。”后题“丁巳午月画，白龙山人王震”。
王一亭为胡伯翔画像、吴昌硕题诗的画作
　　伯翔形容吴昌硕先生是一位不苟言笑的严师和长者，身材精悍结实，目光炯炯，笑容可掬，表情温和而略带幽默感，每次见到伯翔时总十分亲切地说：“太难得了。”他笑得是那么的慈祥。昌老有《缶庐集》赠伯翔。
　　前辈的时时嘉勉，不仅未使伯翔陶醉，反而更加促使他精研画技，伯翔后来在绘画上的成就与前辈们的教诲和鼓励是分不开的。昌老曾说：“化我者生，破我者进，似我者死”， 含意很深，要伯翔切记，鼓励他不可松懈，以求精进超过前人。伯翔后来果然不蹈前人之辙，自创一格，声誉鹊起。他不仅擅长中国画的人物、山水、走兽，同时又精于西洋铜版画、水彩画及摄影艺术。正是因为他的才华得到上海美术界的普遍认可，已经成为海上画派一颗冉冉升起的新星，才促使英美烟公司下决心高薪聘请他进入美术部。
　　后来，伯翔先生还屡屡在美术界的比赛和展览中拔得头筹。1919年，颜文梁先生与杨左壬⑵鸩⒅鞒治夜窦渥钤绲拿朗跽估溃度帷罚磕曜栽┢鹬潦逶谒罩菥傩小Ｔ1920年的展览中，杨左艘弥醒坦就潞璧牧椒驶督鹆瓴醒泛汀蹲辖鹕酱濉凡渭诱钩觯黄牢嶂凇Ｗ源耍栌胙瘴牧撼晌两弧1929年，蔡元培发起举办“第一届全国美术展览会”，伯翔先生应邀展出《嘶风图》、《松荫煮茗图》二幅，获得好评，并被聘为教育部全国美术展览会审查委员。《嘶风图》在《美展特刊》上发表，《松荫煮茗图》则在其它刊物上发表。
松荫煮茗图
　　四、创作广告画，成为月份牌画大师
　　1917年，21岁的伯翔先生便开始了月份牌香烟广告画创作的艺术之路。因其高超的画技得到英美烟公司赏识，也就享有了许多别的画家享受不到的礼遇：每月500大洋高薪，允许进出“华人与狗不准入内”的上海外滩公园，特批允许使用洋人专用厕所，特批允许乘坐洋人渡轮等。据文献记载，当时上海的物价十分低廉，大米每斤6分钱，猪肉每斤两角钱，一个家庭只要月收入达到50大洋，就能过上中等人家的生活，可见伯翔先生待遇和薪酬之高。
　　伯翔先生在优厚的条件中作画，非常注意作品的质量与自己的个性特色。他创作广告画大多只绘中间人物部分，四周图案和花边则由公司另一画家张光宇先生配画，画中美术字则由杨芹生先生撰写。
　　1917年至1940年，伯翔先生一直在英美烟草公司从事美术工作。该公司后又改名为颐中烟公司，那里有来自世界各国的画家，在相互切磋交流中伯翔也有所收获和提高。公司中，中国画家亦相当多，有丁悚、杨左⒘憾γ⒄殴庥睢⒛吒啊⒑纬⑽馍僭啤⑹⑸傥兀ㄅ┘安柚懿蓿藓笠虮嗉吨谢ā范侨ヒ弥醒坦局拔瘛
　　时下研究胡伯翔的文章，常对英美烟公司只要求他每年画一幅作品而津津乐道。每每有这样的文字：英美烟公司对广告要求很高，也较刻板，他们要求胡伯翔每年完成一张，就只能画一张，如果画多了，公司反认为对质量不负责。因此，伯翔先生在英美烟公司期间月份牌作品不多，他每年只画一幅。对此，我们有不同看法。
　　在姚辉先生收藏的130种伯翔先生作品中，英美烟公司的82种（四条屏按4种计，以下同），启东烟公司的28种，永泰和烟公司的13种，颐中烟公司的4种。另外，还包括中国昆仑烟公司2种，奉天太阳烟公司的1种，当然后两家公司都是采用原作重新印制，而非请画家专为其创作。
　　如果四条屏按一种计算，小差别和同画不同厂的都不计算在内，只按画面种类统计，那么，姚辉先生收藏的伯翔先生作品种类应为43种，另加上两张四条屏单张，应该涉及45种。伯翔先生1917年开始月份牌香烟广告画创作，到1940年投笔弃画，其间有23年。如按时下说法，那他只能创作23幅作品。烟标收藏界的朋友都应知道，伯翔先生作品的存世量是很大的，当然这可以用当年印制量大来解释，但是仅姚辉先生就有如此多种类的收藏数量，想来伯翔先生创作数量绝非只是一年创作一幅。
胡伯翔之子胡庚生与本文作者之一王大凯合影
胡伯翔女儿、女婿
　　伯翔先生不仅传统功底很深，同时又融合了色彩学、透视学、解剖学等西洋画的技法，在当时的上海月份牌画坛自创一路，独树一帜。
　　当时市面上流行的月份牌多采用擦笔水彩技法：先描出人物轮廓，再用毛笔蘸上炭精粉，擦出淡淡的质感，然后罩上透明水彩。伯翔先生是唯一不使用擦笔技法而坚持传统水墨造形再敷水彩罩染的画家，他认为擦笔打底这种画法色调死板呆滞呈黑灰调子。他凭借自己高超的造型能力和精湛的水彩技巧，采用水彩层层叠加，作品细致、秀丽、高雅，别具一格，令人叹为观止。他笔下的人物在半透明的水彩罩染下，形成细致柔嫩的肌肤感觉和凸凹效果，传递出甜、糯、嗲、嫩的独特风韵，成为当时地位无法撼动的月份牌画大师，独领风骚的商业美术界翘楚。
　　伯翔先生的作品还得到了鲁迅先生的较高评价。1935年，伯翔先生有一次去《良友》画报社，编辑孙师毅与鲁迅相识，孙转告伯翔：“鲁迅先生说，伯翔的月份牌与别人画的不同。”鲁迅的话，指伯翔的四季山水是一种新风格的国画。伯翔得悉鲁迅先生注意到他的作品而感到鼓舞，一定要当面听到鲁迅先生的批评指教，遂请孙先生约定日期会见鲁迅先生。但此后伯翔数度去《良友》社而未遇孙先生，伯翔等不得，便自行去内山书店，但也均未能遇到鲁迅先生。伯翔因常去内山书店购书认识内山完造先生，便请内山先生协助介绍，因在此之前，伯翔曾两次看见鲁迅先生在内山书店看书。然而，他得到的消息却是鲁迅先生已患重病。1936年，恶耗传来，一代伟人鲁迅先生不幸因结核病不治逝世，伯翔每每念及此事常喟然长叹以为终生憾事。伯翔在九十华诞时曾有诗云：九十秋光九十翁，天教盛事喜躬逢。勤研朱墨春山笑，诗兴黄昏犹自雄。
　　因鲁迅先生曾诗云：“愿乞画家新意象，只研朱墨作春山”，所以伯翔诗中“朱墨春山”一语，表达了他谨遵教诲终其一生坚持创新国画之意，同时也传达出了他对鲁迅先生的仰慕之情。鲁迅先生喜欢国画创新，最讨厌某些自称国粹而守旧的艺术创作。
　　五、一生挚友，与徐悲鸿结下深厚情谊
　　1914年，由画家丁悚介绍，伯翔先生与徐悲鸿先生相识，二人遂成莫逆之交。
　　第一次世界大战，在上海的外侨纷纷归国服兵役，变卖家中资财，北京路上旧书店里有各国画报、画册，伯翔与悲鸿先生常去那里“淘宝”。因经济拮据，伯翔先生当时与友人毛五云合住一间小屋（福州路香粉弄），悲鸿亦如此。所以，尽管一角钱可买一叠从画报中扯下的画片，但两人还是拿不出更多的钱去购买更多的画片，每次都要恋恋不舍地离开。但他们对外来艺术的学习精神，由此可见一斑。
　　在此期间，伯翔先生与悲鸿先生还受到岭南派名家高剑父先生的鼓励和指点，从中获益匪浅。伯翔和当时在上海商务印书馆专事接待工作的黄警顽先生（绰号交际博士）一起，偕同徐悲鸿到《审美书馆》拜见领南画家高剑父先生。高先生赞成以创新技法绘画，对伯翔、悲鸿两青年勇闯新路颇为赞赏，希多画几幅供出版。《真相画报》曾为伯翔、悲鸿各刊出一幅《时装少女》的水彩画。
　　1937年春，高剑父先生已任南京中央美术学院院长。会见伯翔先生时谈到，他曾见到伯翔四季风景画片印刷品多幅，认为是一种新风格，特邀伯翔秋季去该院演讲。高先生认为，伯翔在美术上走新的道路，必然有新的理论。于是设定演讲稿名称为“中国画新的道路”。由于“七七事变”日本侵略中国，演讲之事遂取消。1947年，伯翔先生去广州《春唾画院》拜会高剑父先生，高先生紧握伯翔的手，十分激动，此时高老已几乎失明。伯翔先生绘画细腻的渲染风格，显然是受了岭南画派的影响。
　　徐悲鸿先生海外留学多年，回国后赠伯翔一幅素描人像，是他的法国老师所画。解放后，伯翔先生去北京中央美术学院见悲鸿先生，徐悲鸿谈到：“伯翔在颐中烟公司的老同事张光宇，我院已邀请他任教，现我院亦邀请伯翔来院任教，伯翔能同意吗？”伯翔表示他现在工商界，暂不能来，如将来回到绘画工作，再请你院考虑任教之事。当时徐悲鸿已患有严重的高血压病，后终因病重逝世。1961年徐妻廖静文来沪，向徐生前友好收集遗作，以充实徐悲鸿纪念馆所藏。伯翔先生将一幅小尺寸水彩画原作《时装少女》交廖静文带京。前《审美书馆》曾将此画印成小画片出版，是徐悲鸿最早期作品之一。
　　六、热爱摄影，成为中国摄影事业开拓者
　　伯翔先生探索摄影艺术是从1914年开始的。他买了一架单镜头四几善阌盎哟擞肷阌敖嵯铝瞬唤庵怠
　　伯翔先生在照相材料店认识了著名摄影家郎静山，二人遂结为好友。自1920年秋起，两人同去俭德储蓄会艺术组研究摄影达四五年之久。1928年初，由郎静山、胡伯翔、黄伯惠等联络各报社和摄影同仁，协商决定成立摄影团体，由胡伯翔提议定名为“中华摄影学社”，简称华社。
“华社”成员合影，中间前立者（戴眼镜）为胡伯翔
　　1928年至1932年，华社共举办了4次摄影展览。陈传霖、卢施福、吴中行等，都是在华社举办的影展中初露锋芒最终成为摄影大师的。华社影展不仅接受全国各地摄影组织送展的作品，而且还接待外国摄影组织的代表（如日本光画社的代表武美田），共同切磋影艺。第4届影展时，美国著名摄影家葛司登（Gaston）到会参观，对华社作品甚为称赞，对邵卧云、郎静山、朱寿仁、胡伯翔尤为佩服，葛司登立即送来本人9幅作品，参加展览。这从一个侧面反映出华社影展的作品质量已达到相当高的水平。
　　胡伯翔于《天鹏》摄影杂志第三卷第六号中发表的《美术摄影谈》一文，是我国最早论述艺术摄影与绘画之不同的专论文章。
　　1931年秋，胡伯翔自费创刊《中华摄影杂志》。他的作品曾先后在多家社团举办的影展中展出，作品有《三叠飞泉》、《春风烂漫牧牛陂》等。
胡伯翔的摄影作品《翠微晓渡》
　　胡伯翔是一位多产的摄影家，华社举办的4届影展中，展出作品以他最多。当时人们评论说，他的作品题材与众不同，“常是山野水边乡村街头，把一些粗野琐碎的搬上了镜头”，他的作品有“一股质朴纯厚的风味，教人感出我们东方的美与雄厚”。他也是我国最早把镜头对准下层劳动群众的摄影家之一，在华社第二届影展中展出的《合作》、《日出而作》等，被评为“状工农生活，颇有力量”。在华社第三届影展中展出的《沿溪行》，《打麦》等，都是描绘农民劳动生活情景的佳作。
　　1924年9月，伯翔先生来杭州采风。走到雷峰塔附近时，听到砖块下坠声，原来由于年久失修和人为破坏，雷峰塔即将崩塌。他赶紧拍下多幅照片，并立赴净慈寺告急。众僧称：“只是呼吁无门，无能为力。”伯翔又去报社反映，回答亦是如此。伯翔先生回沪后不久约二三天左右，见报载杭州雷峰塔于日崩塌。“文革”抄家时，有底片数张散落在地，现流传下来的雷峰塔照片就是其中之一，拍摄至今已近90年。
胡伯翔拍摄的倒塌前的雷峰塔
　　七、山水风景，为其赢得国际声誉
　　伯翔先生作品有许多是以名山大川为题材的四季风景画，曾有多套出版。他的此类作品也得到了日本画界的高度评价。
　　1936年日本《朝日新闻》展览藏画时，就将其列入陈列室中作为最佳新作。中国四川籍旅日画家方常1937年回上海时对伯翔先生说，他曾收藏数幅伯翔四季风景画片，他复制其中《五老峰积雪》一幅在神户展出时得奖。日本画家濑野觉藏（K.SINO）是伯翔颐中烟公司同事，1919年回日本，后来他在日本《朝日新闻》画展中，也见到伯翔先生两套四季山水印刷品，他说日本美术界人士十分欣赏伯翔的作品。日本帝国美术学院画家们，趁濑野觉藏先生1937年春来上海之际，委托他转告伯翔，日本帝国美术学院邀请伯翔先生赴日展览作品。但不久由于七七事变，伯翔不愿去日本，此事作罢。濑野将同行老师黑田清辉介绍给伯翔先生，进行互相交流，黑田是日本最早赴欧学西画的画家。
　　濑野将他在1919年赴四川写生途中遇到的情况画在明信片上，送给伯翔先生。回日本后，1932年又寄上若干给伯翔，以后每逢新年，他总是将贺年片寄来，可见友谊之深。1940年，伯翔接到濑野之子寄自日本的讣告，说濑野在东京的一次车祸中不幸身亡，伯翔为老友的不幸深感惋惜。
　　八、告别画坛，成为民族企业家
　　1938年，日军占领南京，伯翔先生南京家中父亲珍藏的古画和珍品被洗掠一空。太平洋战争爆发后，上海租界也成为日人的圈地。当时伯翔先生家居环龙路（今南昌路），对街的法国总会已成日军巢穴。一街之隔，日人站在平台之上，便可尽览对街民舍。胡家人自是心惊胆战，白天黑夜都拉上窗帘，以防如狼似虎的日寇夺门而入。
　　抗战爆发后，一方面经济萧条，市场不再大量需要月份牌画，另一方面出于爱国明志，誓死不为日寇服务，月份牌广告画家们相继退出月份牌广告画坛。1940年，伯翔先生毅然离开自己工作了多年的英美烟公司，成为专事绘画的自由职业者。
　　据伯翔先生儿子胡庚生讲，伯翔先生曾经被抓进76号。上海如今叫万航渡路435号的这个地方，当年可是个让人闻号变色的场所。那时它是极司斐尔路76号，是汪伪集团的特工总部。胡庚生说：“我父亲有一天很迟很迟才回来，穿得黑大衣上面满身烂泥，我不知道他是摔跤还是怎么了。后来，我母亲讲，他被人打了，汉奸打他，因为他不肯画画，不肯做什么，还说好象讲话中有一种抗日情绪，所以就把他抓起来了，抓到76号。”我们无从知道伯翔先生在里面受了什么样的侮辱，之后他再也没有提起过此事。只是不再动笔画画了。在胡庚生的记忆中，父亲从此彻底告别了画界。
　　对于这件事情的原委，可能再也没有人知晓了。但是，从伯翔先生的经历来看，下面两件事极有可能是他被抓的原因。
　　一次，日本外相重光葵过沪宴请宾客，伯翔接到请柬，不去不成，只好硬着头皮赴宴。不料伯翔先生的座位被安排在重光葵附近，同桌除一些汉奸和日本人之外，还有另一位中国画家。重光葵对伯翔先生说，他对中国画很欣赏，收藏不少，他自称也能画，随即在瓷盘上为伯翔画像，绘成后送伯翔留作纪念。宴毕，伯翔故意将瓷盘放在桌上未带回去，这一下得罪了日本人。
　　另外一次，1938年，作为当时的名流，在一次社会活动上伯翔先生遇到了敌伪市长陈公博。陈公博向伯翔索画，叫手下到他家里去取。陈的手下指明题款写“公博市长”，胡伯翔说，我画画从来不写头衔，什么市长啊，什么老板啊，我都不写，只能写某先生，如不要可以退款。见伯翔坚持，那个手下十分恼怒，回去也不知对陈公博说了什么。
　　20年代，伯翔先生好友陈蝶仙（号天虚我生）、李新甫、冷筱巢等友人，创立了“家庭工业社”，生产蝴蝶牌牙粉，和日本货狮子牌牙粉竞争。陈逝世后，各位好友见伯翔先生搁笔，便聘伯翔，迫于生计，他接受聘请，担任“家庭工业社”的经理（后任总经理）。伯翔先生任经理后，对这座濒临倒闭的工厂采取了许多有效措施，提高了产品质量，增加了产品的品种（如无敌牌牙膏、蝶霜），占领了很大一片市场。
　　1946年6月，由于外货倾销，国货厂商无法生存，伯翔以 “上海机制工业联合会”名义在申报上发表《爱用国货运动缘起》一文，得到社会各界人士广泛响应，签名参加的单位发起人竟达百余行业。其中，工业界有胡伯翔（家庭工业社）、荣鸿元（申新纺织厂）、吴蕴初、侯德榜（天利、天原厂）、王家珍（三友实业社）、王性尧（中国国货）、田和卿（天厨）、钱梦渭（永和）、冼冠生（冠生园）、胡西园（中国亚浦耳）、洪念祖（大中华橡胶）、薛震祥（震旦灭火机厂）、董淑英（金钱热水瓶）、涂鼎元（家庭）、项绳武（五洲肥皂）……等；报社有王芸生（大公报）及申报新闻、华美晚报等；官方人士有蒋经国、于佑任……等多人。这次运动中所提“用国货最光荣”的口号，在社会上产生了广泛影响。伯翔先生当时是上海家用化学品工业同业公会理事长，上海机器制造工业联合会会长。
　　九、重返画坛，焕发艺术青春
　　1956年，工商业公私合营改造，政府照顾他的志趣，当时适逢上海中国画院筹委会成立，经友人上海音乐学院教授龙渝生推荐，经上海美协主席赖少其批准，伯翔先生终于归队，重新拿起画笔。
　　在党的文艺方针指引下和上海中国画院指导下，他深入工厂、农村，多次赴延安写生，创作了一大批深为群众喜爱和专家好评的作品，如《上海的早晨》、《革命圣地延安》、《五牛图》、《秋林群鹿》、《雁荡灵峰》、《骏马奔腾》、《雄鹰展翅》等。
　　日，江苏淮安《周恩来故居》管理处主任王树荣先生等拜访了伯翔先生，邀请他为纪念周总理逝世十周年作画，在故居展出。伯翔先生饱含对周总理的深厚感情，创作了《大哉总理》，深刻表现出总理的高超人格和宏伟业绩，也充分地表达了伯翔先生对总理的缅怀与崇敬。
胡伯翔画作《大哉总理》
在郎静山摄影艺术展览会上，江泽民同志与胡伯翔亲切交谈
　　解放后，胡伯翔担任了上海市1―4届人大代表，后又担任上海市第五届政协委员。
　　伯翔先生在美术界、摄影界、工商界挚友甚众，老友中还有前全国人大常委会副委员长胡厥文先生，他曾亲笔行草诗文一帧赠伯翔：“浩浩春申月，闪闪长安星。不怕经风雨，更喜接雷霆。自识无光体，须知赖日明。”诗章华采而寓意深刻。
　　1984年伯翔先生为胡厥文九十大寿画了祝寿图，厥老回赠一诗：“功勋开国聘西东，自有豪情济世穷。领导全民高奋翮，征蹄到处遍英雄。伯翔同志正腕，胡厥文。”
　　伯翔先生于日23时逝世，享年九十四岁。
　　月份牌广告画，曾经给伯翔先生带来很大荣誉和优厚待遇。然而，月份牌广告画也给伯翔先生带来极大的心灵和肉体创伤。在战争年代是这样，在和平时期同样是这样。
　　鲁迅先生在三十年代一次演讲中是如此评价月份牌画的：“月份牌除了技巧不纯熟之外，它的内容尤其恶劣。中国现在并非没有健康的女性，而月份牌所描写的都是弱不禁风的病态女子。这种病态不是社会的病态，而是画家的病态。”
　　鲁迅以及一些新文化运动的领军人物，对月份牌画的定性，给月份牌画家这些中国最早的商业美术工作者带来了几乎是毁灭性的命运。胡庚生说，解放后，他父亲从来不提自己画过月份牌，只说自己是画中国画的。
　　月份牌广告画，这一中国商业美术开拓性艺术品种，它的历史地位终将得到肯定。我们设想，仅以伯翔先生为例，如果他不从事月份牌广告画创作，而继续在中国画的领域里潜心探索，今天的许多驰名国内外的国画大师们，则无法望其项背。月份牌广告画一直不能登入中国画坛的“大雅之堂”，其原因绝非画种、画技的缺撼，而是人为制造的政治迫害和学术诋毁。在海派文化研究不断深入的今天，作为海派艺术、海派绘画的一个重要组成部分，月份牌广告画终有引起社会普遍重视的时候。我们所作的，不过是通过纪念胡伯翔先生，而振臂发出的一呼，以期迎来月份牌广告画研究的春天。
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胡伯翔先生与月份牌香烟广告画【图】
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