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公司名称：北京字节跳动科技有限公司/北京字节跳动网络技术有限公司既然都已经回到基地，一大把人，随便多叫几个人，都不至于分头行动一对一被偷袭而死吧，只为队长死的太没头没脑
感觉当得知真相后只有队长才是真的很气愤的吧，其他人好像都没有那么想把菲兹找回来。
格拉斯保证已经准备好了陷阱，队长信了，后来知道自己是陷阱。钱丢了当然也是经济激励
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奇怪这一点，钱丢了但是没人知道，可以继续许下奖金搜捕。再不济告诉大家你们的血汗钱都被偷了，想要钱就去抓住菲斯。最后他是家族企业，现在钱没了，但是他爹那边肯定还有会给大家啊怎么会没人听他的还叛乱？其实完全就是为了让小李和菲斯单挑吧
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走在拨开迷雾的路上《荒野猎人》，小李复仇也换不回观影狂欢--百度百家
《荒野猎人》，小李复仇也换不回观影狂欢
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看完影片后有两个强烈的感受，一是男主休·格拉斯（莱昂纳多饰）拖着残病之躯、挣扎在生死边缘，与天斗、与地斗、与人斗，奇苦无比，最后得以生还复仇，用血和肉炼成了钢铁般的意志和信念；人活到这份上，够震撼。
文｜史兴庆
看完影片后有两个强烈的感受，一是男主休·格拉斯（莱昂纳多饰）拖着残病之躯、挣扎在生死边缘，与天斗、与地斗、与人斗，奇苦无比，最后得以生还复仇，用血和肉炼成了钢铁般的意志和信念；人活到这份上，够震撼。
另一个是小李饰演这样一个“还魂者”的角色让人动容。有点男主休·格拉斯的意味。小李本可以靠颜值，偏偏要靠实力，而且还要做到最强。为了演技，为了圆奥斯卡影帝的梦，能这么演戏，也就算豁出去了。当然，这里面难免掺杂着几次失意后的“复仇”情绪，但不管怎样，那种上进心和执着值得点赞。
影片的故事相对简单，就是荒野求生后复仇，也无太多新意可言，不少情节从内容上看似曾相识。虽然小李自称“这是一部伟大的电影诗篇”，但就故事而言，显然达不到那个高度。
影片的初衷恐怕也不是仅仅讲这么个故事，而是奔着史诗去的。所以我们看到了片中宏大的背景——美国早年白人军队和原住民，原住民不同种族之间，相互交织的矛盾冲突，而且这一部分篇幅还不少，几次战争都源于此。片中也用休·格拉斯的回忆和对白，点到了“前传”故事——身为美国白人的休·格拉斯和印地安女人通婚，生下了混血儿子，在白人军队屠杀了自己妻子和他们的家园的时候，休·格拉斯杀死了白人军官。
所以影片在题材厚重、时空拓展、情感复杂性上，着手搭建了宏大叙事的史诗框架。但要想在史诗和人性两个维度上纵横捭阖、相得益彰，谈何容易，很多时候得依赖于天成，所以《荒野猎人》最终突出的还是个体和人性，而那个史诗框架则成了断壁残垣。
这当然比单纯讲一个求生复仇故事更容易登上奥斯卡的殿堂，但对咱们观众而言，则平添了一些观影障碍，比如：里族、波尼族、苏族是什么矛盾？怎么理解休·格拉斯跟他那个柔弱的印第安儿子的情感？休·格拉斯又是怎么到了这支军队里？等等，可以说“成也史诗，败也史诗”。
影片在塑造人物、彰显人性上堪称做到了极致。不仅休·格拉斯让人过目不忘，反派约翰·菲茨杰拉德（汤姆·哈迪饰）也塑造的很成功。他本不是坏人，但在生死考验中激发出了恶。在他看来休·格拉斯不可能活下去，所以为了自己能活，他就想“成全”休·格拉斯，并在慌乱中杀了休·格拉斯的儿子，从此万劫不复。他“恶化”的根源可以追溯到他父亲——一个警官的遭遇上，他父亲在绝境中吃了自己的“上帝”——一只松鼠而得以生还，信仰就在那一刻坍塌，而约翰·菲茨杰拉德的心中则埋下了恶的种子。
队长安德鲁·亨利（多姆纳尔·格里森）则是一个不好不坏的中性人物，面对死亡，他本意是要放弃休·格拉斯，但又于心不忍，于是派两个人善后，结果引发“多米诺效应”。休·格拉斯回来后，安德鲁·亨利对约翰·菲茨杰拉德的痛恨中就有着对休·格拉斯的深深愧疚，而正是这份愧疚，让这个精明的队长丧失理性，神经兮兮地一个人跟着休·格拉斯去追捕约翰·菲茨杰拉德，结果丢了性命。
影片在人性处理上很细腻，有层次也有变化。当休·格拉斯面对安德鲁·亨利之死毫无表情，并利用他的尸体来诱杀约翰·菲茨杰拉德时，他接近复仇成功，但他的人性也这一刻丧失殆尽。复仇的信念让人荒野求生，也让人彻底异化，影片整体上弥漫着一股沉重的气息。
活下去的异常惨烈，人性的压抑，史诗的羁绊，让人很难获得愉悦的观影感受，而各种扮丑造型，虽符合人物的丛林身份，但背离咱们的观众对颜值和气质的消费需求，加之小李封帝后，粉丝的情绪已经释放，受虐的复仇换不回大众的观影狂欢，票房高开低走也就成了必然。
（本文经作者授权发表百家，未经同意不得转载。）
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