请问标准调弦E.B.G.D.A.E各降半度后是什么音？_民谣吉他吧_百度贴吧
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请问标准调弦E.B.G.D.A.E各降半度后是什么音？收藏
看吉他新手视频上介绍新手最好降半度调弦，是这样子的吗？降半度后听上去和标准音高比起来是不是怪怪的？
bE bB bG bD bA bE = =不会怪的，只要每两个的音程之间完全调准。
表示这是我学吉他的第一课老师讲的。。。C全D全E半F全G全A全B半也就是说E降半度是升DB降半度是升AG降半度是升FD降半度是升CA降半度是升G
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¤乐理高人帮忙，请问音阶跟和弦的关系？？？
　　一、音阶概论　　一）音阶种类的划分　　世界上存在着许多种音乐形式，在这些音乐形式中音阶的种类繁多，我们大致可以用风格、音列的数目，或者是用性质来划分这些音阶的种类。　　（二）西方古典音乐中常用的音阶　　在西方古典音乐中我们常见的七声调式有七种，它们是：Ionian Mode、Dorian Mode、Phrygian Mode、Lydian Mode、Mixolydian Mode、Aeolian Mode、Locrian Mode，他们的中文名字分别为：伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥尼亚和洛克里亚。这些十六到十七世纪频繁出现在欧洲音乐中的调式音阶我们称做“旋法调”（教会调式或中古调式），在十七世纪以后，它们慢慢的被归拢为大、小调音阶中，从而被大调和小调音阶所取代。　　（三）现代流行音乐中常用的调式音阶　　流行音乐是指二十世纪初，由西方古典音乐演变过来的一种新鲜的音乐形式，起源于美国的Blues(布鲁斯音乐)、Jazz(爵士乐)以及后来的欧美流行歌曲都可以包括在“流行音乐”的范畴之内，随着西方音乐的发展，流行音乐的出现，一些JAZZ音乐家的需要，曾经的旋法调被频繁的使用在JAZZ乐当中，而且在应用传统音阶的同时，JAZZ乐大师们也在音阶的形式和结构上进行了很多的独创，这些传统的音阶与现代独创的音阶结合在一起，形成了一套全新的音乐体系。　　二、Jazz/Fusion类音乐中音阶与和声的对应关系(分析音阶中的和弦骨干音级)　　(一)选择用Jazz/Fusion类音乐来分析音阶与和声的对应关系的原因。　　世界上任何一种音乐风格都不可能脱离音阶以及以音阶为基础衍生而来的和弦，所以想学习好任何一种风格的音乐，必须要从根基上研究这类音乐所常用的音阶以及这些音阶中最能代表这类音乐风格的特性音程。我的这篇论文选择了这种和声极其复杂多变、音阶调式应用范围非常之广的 Jazz/Fusion类音乐来论述音阶与和声的对应关系。　　Jazz/Fusion类音乐中使用的音阶不只局限于我们常见的五声音阶与七声音阶，还经常出现比如由六个音符组成的whole tone（全音音阶）和由九个音符组成的Alt(变化)音阶等等多达几十种音阶，所以对Jazz/Fusion类音乐进行音阶与和声的分析与论述是非常适合而具有学术性的。　　(二)分析音阶中的和弦骨干音级　　在分析音阶中的和弦骨干音级之前，我们先来简单回忆一下和弦的概念和构成，和弦是由三个或三个以上的音，按照三度或非三度关系叠加起来的，在Jazz/Fusion类音乐中常用到的和弦基本是以三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦，这五种和弦变化而来，现在我们就以一个七和弦展开本篇论文所要论述的中心论点。　　七和弦的构成来自三和弦加上一个七度的延伸音，我们用Cmaj7为例：Cmaj7和弦我们读做C大七和弦，它是由一个C大三和弦加上它的根音C按照自然音级向上构成的大七度音B，Cmaj7的和弦音为C、E、G、B（1、3、5、7），这几个音称为Cmaj7和弦的骨干音级，因为如果Cmaj7和弦缺少了其中任何一个音级，都无法称做Cmaj7，所以对于Cmaj7和弦来说它们显得尤为重要！现在我们要做的就是找出一种其结构里会出现C、E、G、B（1、3、5、7）这四个音的音阶来与Cmaj7和弦相对应。我们尝试着用我们最为熟悉的C大调音阶[或者我们称它为CIonian Mode（C伊奥尼亚调式）]作为与Cmaj7和弦相对应的音阶来演奏。先来分析这个C Ionian Mode（伊奥尼亚调式），它的音级排列为C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7），我们很容易的在这个音阶中找到了Cmaj7和弦的骨干音级C、E、G、B（1、3、5、7），这意味着在即兴演奏的时候，伴奏中出现了Cmaj7和弦，我们完全有理由运用C Ionian Mode（C伊奥尼亚调式）来演奏Solo（独奏）部分。　　现在我们来做一个简单的“尝试”，我们把Cmaj7和弦的七度音向下降低一个小二度，使它成为一个小七度音,这样一来Cmaj7变成了Cdom7（我们读做C大小七和弦或属七和弦），这让原来和弦的骨干音级C、E、G、B（1、3、5、7）变成了C、E、G、Bb（1、3、5、b7）。一连串的“蝴蝶效应”也让原本用来对应演奏的音阶C、D、E、F、G、A、B（1、2、3、4、5、6、7）变成了C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7），回忆第一章节的内容，一个叫做Mixolydian（混合利底亚）的名字闪过，没错，就是这个叫做Mixolydian（混合利底亚）的音阶与我们变化以后的C、D、E、F、G、A、Bb（1、2、3、4、5、6、b7）音阶一模一样。　　现在我们把原来的Cmaj7和弦做另外一种“尝试”，我们把Cmaj7和弦叠加一个距离根音为升十一度的F#音，这时候和弦的名字由Cmaj7改为Cmaj7（#11），F#是一个变化的延伸音，这意味着原本与Cmaj7和弦相对应的C Ionian Mode（伊奥尼亚调式）将会因为和弦结构的改变而改变，那么改变后的和弦将会对应一个什么结构的音阶呢？我们首先要明确和弦中叠加的十一度音就是音阶中的四级音，那么和弦中叠加的升十一音就应该是音阶中的升四级音，由此我们可以看出，对C Ionian Mode（C伊奥尼亚调式）的改变应该是把音阶中的四级音升高一个小二度，从而得到的音阶如下：C、D、E、F#、G、A、B（1、2、3、#4、5、6、7），很明显这是一个LydianMode（利底亚调式），这个调式中的升四级音和Cmaj7（#11）和弦中的升十一度音是同一个音，所以我们同样有理由在出现Cmaj7（#11）和弦的时候来演奏CLydian Mode（C利底亚调式）。　　通过分析以上三组和弦与音阶关系的对位，我们得到了一个即兴演奏的基本原则：在出现任何一个和弦的时候（你也可以尝试着来创造一些全新结构的和弦），你所演奏的音阶中如果包含了这个和弦的骨干音级，那么使用这个音阶进行演奏将会是正确的选择。　　(三)同一个和弦，多样的音阶选择　　根据上一个章节所得出的结论，我们还可以得到另一个即兴演奏的原则，这就是同一个和弦，可以有多样的音阶选择。　　我们以Dm7和弦为例，按照上一个小章节所得出的结论，我们可以选择D Dorian Mode（多利亚调式）作为与Dm7和弦对应的音阶来演奏，是因为D Dorian Mode（多利亚调式）音级的简谱固调排列为1、2、b3、4、5、6、b7,因为这个音阶中包含着Dm7和弦的骨干音级1、b3、5、b7(Dm7和弦我们也要看做固调来分析，即以D音为do音)这四个音。现在我们再找来另一个音阶，与Dm7和弦对应演奏，“尝试”一下可不可行，我们现在选择D Aeolian Mode（D爱奥尼亚调式）进行这个“尝试”，先来看看D Aeolian Mode（D爱奥尼亚调式）的音级简谱固调排列为1、2、b3、4、5、b6、b7，我们发现这个音阶中同样包含着Dm7和弦的骨干音1、b3、5、b7，但是它和D Dorian Mode（多利亚调式）的区别在于音阶中六度音的变化，我们回忆一下前几章节总结出来的即兴演奏原则：在出现任何一个和弦的时候，我们所演奏的音阶中如果包含了这个和弦的骨干音级，那么这个音阶的演奏将会是正确的选择。那么根据这一原则来看，在出现Dm7和弦和弦的时候我们选择D Aeolian Mode（D爱奥尼亚调式）来演奏是可行的，因为D Aeolian Mode（D爱奥尼亚调式）变化的六度音并不属于Dm7和弦的骨干音级，所以我们证实了它演奏的可行性。同样的道理在Dm7和弦出现的时候我们也可以选择D Phrygian Mode(D 弗里几亚调式)进行对应演奏，对于选择D Phrygian Mode(D 弗里几亚调式)的原因，道理和前面所论述的全完相同，所以这里就不对D Phrygian Mode(D 弗里几亚调式)进行详细的论述了。　　(四)同一个音阶，多样的和弦选择　　现在我们再举另外一个例子来证明同一个音阶，有多样的和弦选择这个道理。我们以whole tone（全音音阶）为例，whole tone（全音音阶）曾经在二十世纪初期被法国作曲家印象派音乐大师德彪西所广泛使用，之所以称它为whole tone（全音音阶），是因为它的音级排列的相互关系都是全音，我们以Cwhole tone（C全音音阶）举例，它的音级排列为C、D、E、F#、G#、A#（Bb）,它的简谱固调排列为1、2、3、#4、#5、#6(b7)这六个音，whole tone（全音音阶）所对应和弦的五度音必须是增五度或者是减五度(因为#4和b5是等音关系)，这样我们来抽出whole tone（全音音阶）中的和弦骨干音，它们分别是C、E、G#（Gb）、Bb这四个音，按照他们关系的性质，我们可以把它分别命名为C7#5和C7b5，C7#5是选择了whole tone（全音音阶）中的增五度为和弦的五音，而C7b5则选择了减五度作为和弦的五音，所以这个whole tone（全音音阶）可以对应的和弦可以有两种选择。　　对于whole tone（全音音阶）的论述我们还没有结束，之所以我选择whole tone（全音音阶）来论述同一个音阶，多样的和弦选择的道理是因为wholetone（全音音阶）有一个非常特殊的特点，那就是音阶中所有的音级关系都是大二度，根据这个特点我们再来做进一步的论述。　　根据whole tone（全音音阶）的大二度音级关系特点我们还发现C whole tone（C全音音阶）的和弦选择可以是以这个音阶中任何一个音级作为跟音所构成的属七升（降）五和弦，打个比方，演奏C whole tone（C全音音阶）的时候我们可以选择以C whole tone（C全音音阶）中的二度音作为跟音所构成的属七升（降）五和弦，这两个和弦应该叫做D7#5或者D7b5，我们来分析一下D7#5这个和弦的骨干音级，它们分别是D、F#、A#、C这四个音，他们完全也是出现在C whole tone（C全音音阶）中的音级，所以根据C whole tone（C全音音阶）的音级关系都是大二度这个特点，与它对应演奏的和弦还可以有很多的选择，这也就论证了同一个音阶，多样的和弦选择这个道理。
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1.般说弦源于音阶特别古典音乐弦并总都源于音阶调式自音阶自音阶弦称作自弦音乐丰富彩变化音层穷变化音与自起构弦叫做变化弦用布鲁斯音阶形式变且弦理论与经典弦理论相同经典弦理论必须按照三度关系进行叠置爵士音乐没太严格限定具体知识查找些爵士音乐相关书籍2.音阶行行些音阶行行相同些音阶行行相同旋律调行降低6、7级行却原；旋律调行升高6、7级行却原 现答补充问题吧1 #2 3 4 #5 6 7 假说种音阶存理解确说种情况#2#5必须音阶自音非变化音弦别<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a音级存至我所讨论都调体系至于五声音阶情况所同五声音阶所依附声理论与调体系同弦构相复杂些已经通所说按照三度结构形弦音阶存其实种调式表述形式行加行恰展现某调性所存自音级旋律音阶应用形式灵性变通性比较般音阶行行原照搬某种特殊效做般情况乐曲所现音级基本都音阶所呈现音级懂HI说吧
提问者评价
谢谢大家，不过我还是不怎么明白，看着问题快过期了，我就给你吧，不过我还会问你问题的，一定要答我哦！
其他6条回答
各种音阶不需要在这里写吧，到处都能找到。
音阶与和弦的关系自然很密切，和弦的意思就是几个音的结合，传统观点认为不少于三个音，霍洛波夫认为两个音也可以。构成和弦的这几个音就是从音阶中选出来的，传统和弦就是以音阶中的某一个音为起点（根音），然后在音阶中向上隔一个音选一个音构成的。调式主音是一级音，从它开始选的就是一级和弦，然后主音上面相邻的音是二级，从它开始的和弦就是二级和弦，以此类推。兄弟你自己写写吧，只要明白了道理就简单了。
你提的第二个问题非常棒！老彭早就想说一直没机会，呵呵。至于音阶上行和下行的事情是理论界的一个误会，以前很多理论家觉得旋律大小调式在使用中上行与下行是不一样的，调式的六、七两级上行时是高半音的，下行时是低半音的（可称为同级高位与同级...
不一定，音乐风格的界定是多样化的。有的音乐风格是使用独特的音阶营造出特有的音乐效果，比如布鲁斯；有的是以特有的节奏著称，比如波萨诺瓦；还有的是以特定的演奏乐器、配器见长，比如重金属、朋克。 不同的调式,它的音阶结构是不相同的。 音阶由低到高排列叫做“上行音阶”,或简称“上行”;反之,音阶由高到低的排列,叫做“下行音阶”,简称“下行”。音阶中的各音叫调式音级。调式音级除了有各自的名称外,通常是以罗马数字来标记的
我说俩句，调式是固定的比如自然大(小)、和声大(小)、旋律大(小)，里面的音阶（各音级间的关系）也是固定的，既然音级关系不能变，那音程、和弦在调式中也是不会变的，比如照你说随便改1#234#56，这个能是什么调式？这个当面探讨比较好，找老师
现在回答一下你的补充问题吧。。。
1 #2 3 4 #5 6 7 。。。假如你说的这种音阶是存在的话，那么你的理解是正确的。也就是说，这种情况下，#2和#5必须得是音阶中的自然音，而非变化音。那么，和弦就可以分别在这7个音级上存在。
至此，我们所讨论的都是大小调体系。至于五声音阶，情况有所不同。五声音阶所依附的和声理论与大小调体系不同，因此，它的和弦构成相对复杂些，已经不是通常所说的按照三度结构形成和弦。。
音阶的存在其实只是一种调式的表述形式，上行加上下行恰好可以展现某一调性中所有存在的自然音级。但在在旋律中，音阶的应用形式灵活性和变通性比较大，一般不会把音阶的上行和下行原样照搬。。当然，有时为了某种特殊效果也会这样做。但是，一般情况下，乐曲中所出现的音级基本都是音阶所呈...
和你这种乐理都没有学好的人完全是秀才遇到兵。。。。。请问在调式调性里面音阶可以随便改？你是音乐家。
一种认为和玄对应音阶，一种认为这是错的，有人问过一位大师，大师说我考录得最多的是从这个音到另一个音怎么进行，希望这句话能对你有所启示。
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为什么各调之间是纯五度
各调间纯五度每音间全全半全全全半关
哦补充相邻两调 比G调 D调
提问啊说明白说C调F调间纯5度东西麻能
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说五度相律?,由某音始向推纯五度,产律,再由律再向推纯五度,产再律,继续相所定音律叫做五度相律.例:降c-降g-降d-降a-降e-f-c-g-d-a-e-b-升f升-c升g
参考资料：
《音乐理论基础》
纯五度的相关知识
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出门在外也不愁高分：关于降E中音萨克斯的各个调之间的指法问题，也就是C,D,E,F,G,A,B怎么按？_百度知道
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1.作种专业乐器（像竖笛……）萨克斯肯定啊2.看五线谱其实用管调直接看每排前面调号哪音升/降号碰唱音音都要升/降比顶线#表示所4（论高低音）都要变#43.换调吧按照指表萨克斯低b7（面点）我没记错萨克斯央C调其实钢琴央C调降E调否则音萨克斯叫降E音萨克斯呢所要看清楚谱能要转调5.前面已经说需要调指
降E调萨克斯演奏各种调性1的指法
对于初学萨克斯的朋友自我感觉还是从萨克斯指法表的半音阶练习比较好（除必要的基本功外），因为对于五线谱来说音高是固定的（即固定调唱名），省去了记各种调的指法的烦恼。但是许多朋友还是喜欢用简谱，所以，这里给出；以下几种常用调1的指法，仅供参考。
相当于萨克斯吹A调，左手两指按住，右手为空。
2.G调的1：
相当于萨克斯吹E调，左手全按（三个手指），右手食指和中指按住。
相当于萨克斯吹G调，左手全按（三个手指），右手为空。
相当于萨克斯吹B调，左手食指按住，右手为空。
5。降B调的1
相当于萨克斯吹D调，左手全按（三个手指），右手按三个手指。
相当于萨克斯吹升F调，左手全按（三个手指），右手中...
你搞错了，常用的指法只有一种。不是一个调换一种指法。
首先你对“调”的理解是错误的，这个是“调”的定义
调的命名建立在主音的基础上，如由7个自然音级从C开始按顺序排列的是就C调，将C调移高一个纯五度就是以G为主音的G调。将C调移低一个纯五度就是以F为主音的F调。
不同的调一般用乐谱开头谱号后标明的调号来区别，不同的调运用到音乐作品中的 具体形式就是各种调式。
一般来说，刚开始学萨克斯不需要知道这些，知道了没有用。萨克斯看的谱子永远（对于业余人士来说）都只有从低音的降si到高音的fa这段音域，超出这个音域萨克斯是无法演奏的。
比如萨克斯的中音do就是左手中指按下去就可以，无论什么“调”的曲子，只要出现do它就这么演奏。五线谱（萨克斯看的是高音谱号，还有低音谱号什么的是...
是不是拿着萨克斯，找准DO音的指法，再对准五线谱上的第3、4线之间的位置，为基准音，吹DO。如法泡制，同时上下移动萨克斯和五线谱位置，不管是什么调，移到哪儿就吹那个位置的指法，是这样吧？另外，五线谱的每一行的谱号边，一般都有“#”“b”这些符号，是不是在这些符号所在的线上或线间，凡是遇到有音符的，都要升半音或降半音？
可以这么说。。如果升降号在一行五线谱的最左边，那么就是这一行的音都是要升降这一个或几个音（一般来说一行有就整首曲子都有，这就是人为的去改变乐曲的“调”）如果升降号只在某个音符前面就只升降这一个音符
调这种概念你可以抛开，你看到谱上是do就吹do谱上是sol就吹sol，一段时间以后你就会有感觉了，调这个概念是留给专业学生学习调
请哪位高手老师具体讲－下降e中萨的指法.
吹c调的指法.
c调指法那个键为1 .
f 调指法那个键为1
d 调指法那个键为1
g调指法那个键为1
a调指法那个键为1
请哪位尊敬的高手老师具体讲－下,
在此衷心的感谢........
可以去老师那边找啊去买萨克斯的那边找有的
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