同居一年现在他姐夫跟他姐离婚了，孩子放我男朋友家养，孩子爸找不到了，我接受不了这个事实我该怎么办？_百度知道
色情、暴力
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同居一年现在他姐夫跟他姐离婚了，孩子放我男朋友家养，孩子爸找不到了，我接受不了这个事实我该怎么办？
我有更好的答案
现在闹得凶：你应该将心态放平！不说把小孩视如已出，至少好好养着各人觉得！最后，提醒一下，慢慢的就想着要回去了!就算他们铁了心不要，那你老公是否能够真心实意想管他一辈子：孩子都是爸妈心头肉，主动吃亏的人从来都是相当好的人缘！然后！人这辈子要学会吃亏！再说的难听点，至少别让你老公和婆家人觉得你非常排斥他，就当养个宠物好吧：还是一个孩子，可怜可怜他，好人迟早会有好报？也不一定吧，你就知道什么叫“塞翁失马焉知非福”！能做到这点的女人是相当相当不错的！这种情操和品德将让你在这个家受到绝对的尊重！获得充分的地位！全家人将视你为珍宝，绝对的珍惜！这样想想，所以，要推得等你老公自己自觉去推，而不是你，我想说
我现在就是不想让孩子跟我门住一起
一个男孩子，皮的要死，我不想刚结婚家里就有个孩子，
这应该是暂时的，还是看你男友怎么处理啦。
可以的。但是你只能双方协商的要。因为这个打官司或者什么是没有这个法律条纹的
孩子妈脑子有点精神，他爸现在又玩消失，孩子我男朋友家帮他们养，我该怎么办
他亲姐的吗？
就当是他帮助他姐了 你为什么接受不了
一个小男孩，才3岁，他姐有精神病，这个孩子以后就得他爸妈带，现在我们俩还没结婚，
这更得帮助 了
孩子 是无辜的
我们怎么帮助，现在我男朋友不上班，我一个月三千块，
你男朋友多大？
工还是别打了
跟你男朋友一起做点别的事吧
以后我们有了自己孩子家庭，万一那天他爸妈身体垮了这孩子就落到我门俩身上了，
跟我一样大啊
一个孩子从上学到以后结婚肯定都要我们负担，我怎么可能会帮他姐养个孩子
奥 那你男朋友 是怎么考虑这个孩子的 有没有跟你聊过
他想让我接受
你说我可能会接受吗，一个男孩子，从小我要给他养到大，我养不起，我以后还会有自己的孩子，
而且我们经济又不允许，现在自己都养不活
如果你男朋友坚持 要养他姐的儿子呢
所以你们现在得变动 了
恩，我也在想，如果他坚持要杨，那我也没必要跟他在一起
那你就自己沟通 协商了
你哪里的？
安徽美女多啊
安徽没有美女
估计你也是个大美女
恩，真的没 ，你是哪的
呵呵 谦虚了吧
你现在是在安徽工作吗
那是在哪里呢
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这个城市这么大，一不小心走散了，可能一辈子都见不到了。
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饰）的成长，却不愿让他知道这层父子关系，只以叔叔的身份陪伴在他的左右。剧团长时间驻留小镇，生意也从最初的火爆变得萧条。纵然人心惶惶，驹十郎却仍不愿带团离开。驹十郎在剧团的情人寿美子（京町子 饰）某天终于得知隐情，且恨且妒的她怂恿年轻女演员加代（若尾文子 饰）去勾引阿清，谁知两人却一见钟情……早安 お早よう (1959)在东京近郊公路桥下，矗立着几间普普通通的民房，那里住着这个国家最富活力的平凡百姓，琐碎而有趣的故事也在他们中间发生。妇女协会的会费发生亏空，女人们叽叽喳喳打算查明原因。担任会计的小幸妈刚好给家里添置了洗衣机，因此成为重点怀疑对象。无聊的时候女人们婆婆妈妈，张家长李家短，好像永远看不得别人家的半点好。工作了一天的林先生（笠智众 饰）厌烦了女人的聒噪和孩子们的吵闹，偏偏两个儿子小实（设乐幸嗣 饰）和小勇（岛津雅彦 饰）他赌气决定不再说话。而这一次父子的无心之举又在邻居间激起了波澜。大人的世界总是麻烦多多，谦恭礼貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……彼岸花 (1958)某个婚礼上，与新娘父亲同期的三上周吉（笠智众 饰）独独缺席，原来他的女儿文子（久我美子 饰）坚持离家出走，和所爱的男人住到一起，令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务，同时也是他的好友平山涉（佐分利信 饰）去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归无关痛痒，平山虽然看似开明表示理解文子的做法，可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦（佐田啓二 饰）自由恋爱，打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地轮回下去……东京暮色 東京暮色 (1957)自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中，只这一部发生在严寒的冬季，亦只这么一部，探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处，回到父亲的家寻找避难所；未出嫁的二女儿忽然怀了孩子，夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲，突然闯进两女儿的生活，可二女儿打掉孩子后，再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见，但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕，几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命，是小津往后作品的出路。早春 (1956)奔波忙碌的现代化都市，男男女女为了生计疲于奔命，却往往让内心的情感无处安置。在东京某耐火材料制造公司上班的普通职员杉山正二（池部良 饰）这是这群大众中的一员，他眼巴巴地等待着升迁的机会，苦熬年头。婚后多年情感转淡，加上孩子的夭折，让正二和妻子昌子（淡岛千景 饰）的关系变得冷淡而微妙。无聊枯燥的人生骤起波澜，被称为“金鱼”的公司女职员金子千代（岸惠子 饰）闯入正二的视线，更让这个男人有了出轨的机会。原本便濒临崩溃的婚姻开始皲裂，昌子悲伤绝望，而正二也突然得到外派偏远分公司的调令。杉山夫妇的关系受到严峻的考验……东京物语 東京物語 (1953)儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……茶泡饭之味 お茶漬の味 (1952)出身信州农村的佐竹茂吉（佐分利信 饰）与出身上流社会的千金小姐妙子（目暮实千代 饰）结婚，七、八年的婚姻生活并未弥合二人原本出身的差距，反而因生活习惯的差异使他们之间矛盾丛生。佐竹生活上不修边幅，抽便宜烟，吃茶泡饭，坐三等车厢。妙子受不了丈夫的“低级”生活习惯，时常背着他和学生时代的好友出玩游乐。两人的矛盾在对侄女婚事的看法上激化，妙子不辞而别，跑去神户同窗处散心。佐竹突然接到赴南美公干的任务，收到电报赶回的妙子发现家里已空无一人。当她终于感到失落时，飞机延误改为次日出发的佐竹却回到家中，夫妻二人共进一顿别样滋味的茶泡饭……麦秋 麥秋 (1951)上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。 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饰）。然而阿胤由于自身的痛苦经历，对孩子表现出抗拒厌恶的态度。不过随着时间的流逝，她心底的温柔母性慢慢地苏醒过来……随笔欣赏摘自《我是开豆腐店的，我只做豆腐》小津安二郎 著 陈宝莲 译处女作前后的咖喱饭现在的年轻人要成为独当一面的导演相当困难，但我很幸运，竟然因为咖喱饭就当上了导演。制片厂还在蒲田的时候，我是大久保忠素导演的助理。那时候的导演威风八面，但是助理导演却等同杂工，一手包办大大小小的事务，工作繁忙，连抽烟的时间都没有。所以总是觉得肚子饿，唯一的享受就是吃饭。　　有一天，拍摄工作拖得很长，到了晚餐时间还没结束。我又饿又累，可是大久保导演还指示这指示那的不肯收工。我越来越气，忍不住抱怨，又不是越赶夜班越能拍出什么好电影。　　好不容易终于收工，可以吃晚饭了。餐厅虽要排队，但是早到早吃，我急忙找个位子坐下。　　热气腾腾的咖喱饭从餐桌那头按顺序发过来。咖喱香味直渗到肚皮里。当我满嘴口水、眼巴巴看着就要发到我这边时，导演进来在餐桌边坐下。我当然认为下一个就该发给我，可是盘子放在了导演面前。我气得大吼：“按顺序！”马上有人说：“助导的往后挪！”什么话！我看清楚是哪个家伙，起身就要揍他，结果被人拉住。但我还是继续怒吼：“快点上饭，按顺序！”当然，我还是吃到了一盘分量十足的咖喱饭。　　这件事传到当时的厂长城户四郎那里。他大概觉得我是个“有趣的家伙”，隔月就要我“拍部片子来看看”，于是拍了古装片《忏悔之刃》。　　不是头脑优秀，也不是才华受到赏识，只是托了咖喱饭的福。那是一九二七年春天的事。这里是楢山母亲生于明治八年，育有三男两女，我是次子。姊妹兄弟各自嫁娶，只剩下母亲和我同住，已经二十多年。　　大概在单身的我这里住得舒服，也可能是还放不下我，母子俩就这么悠闲度日。　　母亲早睡早起，我正好相反，即使在家里，我们也难得一起吃饭。　　到去年为止，母亲还很健朗，可以独自准备三餐、装卸木板套窗、帮我整理被褥。但是今年开始有点精力耗尽的感觉，于是请了帮佣。这也难怪，她已经八十四岁了。我深深体会到人是越干越能干，五十五岁六十岁退休太早了。　　我现在住的房子在北镰仓的高坡上，出入都要爬坡，因此母亲很少出门。她好像已经认定这里是楢山了。　　年轻时的母亲是魁梧高大的姑娘，现在依然是高壮的老婆婆。我虽然没背过她，但肯定很重。　　背着老母亲上楢山，　　可是她太重了，我背不动，　　只好哭着上山。如果这里是楢山，她愿意永远待在这里也好，不用背她上山，我也得救了。我走我的路大正十二年踏入电影界大门，至今已经三十六年，还真能靠这条路吃饭啊。若在一般的企业，去年就该退休了。我得过许多奖。至于入行的动机？因为喜欢电影。以前要看电影时就逃学，戴着鸭舌帽溜进电影院，为道格拉斯·费尔班克斯、珀尔·怀特等人着迷。我本来就没有勤学之志，所以当了导演。当时进电影界被称为不务正业之徒，好像堕落一般。但现在进电影界已经没这么困难。没常性的我三十六年来走着同一条路，是因为感到自己所说的责任吧。　　我在昭和二年因《忏悔之刃》当上导演，那是部古装片，但第二年，古装片就从蒲田搬到京都的制片厂拍摄，所以这是我拍的唯一的古装片。不过，我一直想拍一部写实的古装片。现在的古装片，演主公的都剃着青须须的武士头，好像《枕草子》里的人物似的白净光鲜模样。可是主公也会有感冒不剃发的日子，或是被刀片刮伤贴着膏药出场的时候吧……电影的文法特写，关系着电影中最重要的“省略”问题。　　省略——例如显示时间经过，早期的技法是从淡出转为淡入，仔细一点的会显示时钟或日历，但这些现在用剪辑就能充分表现。　　但这并非只是字面意义的省略，而是为了更细腻地强调某一部分，营造出剧情的节奏或者说强弱，而省略其他部分，具有重要的意义。它不是外在的，而是内容的，就像绘画疏笔淡描一个部分而让细腻的部分更添精致之感一样，电影中的省略是掌握戏剧生命的关键。运庆和湛庆的画、松尾芭蕉的俳句等，都高度地表现出这种省略的极致。　　因此，当我认为远景是最适当的表现时，为了发挥远景的最大效果先进行特写，这个特写只是强调远景的前提，本身并不强调什么。把特写当作夸张事物的技法，就像考试时死背答案一样。　　弟弟死时，画面是主角整张悲伤的脸的特写，哥哥死的时候再放大一点，那么母亲死的时候只剩下鼻子和眼睛，到了最爱的恋人或妻子死的时候，画面岂不只剩下眼睛了吗？那独生子死的时候该怎么表现呢？　　演员中一定也有人认为只要遵循“这时候应该做这种表情……”这样完全像死背手册似的表演方式就万无一失了，这种学习方式也是错误的。　　我曾经要一个女演员做出掉了钱时的伤心表情。她做了一个表情。我问她丢了多少钱？她说五十元左右。我要她再做一个丢了一百元的表情，然后是五百元，再来是一千元，可是表情没有什么不同。我开玩笑说，怎么丢得越多越不伤心呢？当然，这是我故意开的玩笑，但也能知道演员的演技除了自己的感觉外，真的没有基准。想描述泥中莲提到我的目标，也没什么与众不同的方法，只是照我所想的去做。简单说，就是自然地去拍，但这说的只是方法问题，谈到它的本质时，需要想一想。　　例如，我想让一般人理解我在战后拍的东西，但在这方面我好像太怯懦……　　面对摄影机时，我想的最根本的东西是通过它深入思考事物，找回人类本来丰富的爱。在战后，风俗、心理等那些所谓的战后派或许和以前不同，但在其底层流动着的，说是人性可能过于抽象，算是人的温暖吧，我念兹在兹的，就是如何将这种温暖完美地表现在画面上。　　比如泥中之莲。泥土是现实的，莲花也是现实的，泥土肮脏，莲花却清丽，可是莲花的根在泥土中。我想可以通过描述泥土和莲藕来衬托莲花，也可以反过来通过描写莲花以凸显泥土和莲藕。　　战后的社会不干净，混乱肮脏，我讨厌这些，但这是现实。与此同时，也有谦虚、美丽而洁净绽放的生命，这也是现实。不能同时看到这两方面就不配称为导演，因此，描写的方式也有两种，例如泥中之莲。　　《晚春》、《风中的母鸡》以及以前的《长屋绅士录》等系列作品，都有我刚才提到的理念支撑。在剧本不好、摄影器材差劲的恶劣条件中，如何表现出丰富性？要做到这一点，必须留意每一个画面，我“执着”的绰号也是因此产生的吧。
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本题难度：一般
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分析与解答
习题“阅读《拿来主义》选段，完成后面题。（每小题3分，12分）所以我们要运用脑髓，放出眼光，自己来拿！譬如罢，我们之中的一个穷青年，因为祖上的阴功（姑且让我这么说说罢），得了一所大宅子，且不问他是骗来的，抢来的，或合...”的分析与解答如下所示：
1.D2.A3.B4.C1.此题可结合着对文意的理解来体会选项是否符合其含义。D项“有博大的胸怀和兼收并蓄的态度”理解不正确，属于无中生有。所以选D。试题分析：可将选项分别带入原文中，与原文内容进行比较分析做出判断取舍。A项，理解错误，“孱头”是对文化遗产缺乏占有的态度。所以选A。考点：筛选并整合文中的信息。能力层级为分析综合C。3.试题分析：B项，理解错误，说法太绝对，由文意可知，“鸦片”比喻文化遗产中既有用又有害的东西。所以选B。考点：理解文中重要概念的含义。能力层级为理解B。4.试题分析：可根据原文内容仔细分析选项与原文的细微差别。A项，“这几段文字批判了穷青年对待祖上遗留下来的大宅子的三种态度”与原文不符，原文是举例子，并没有说明是祖宗遗留下来的。B项，“阐明了“拿来主义”的具体标准。”在文中并没有提及。D项错误同A项。所以选C。考点：归纳内容要点，概括中心意思。能力层级为分析综合C。
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