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别把“僵尸肉”不当丑闻
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最新章节：僵尸也能当bitch吗25
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僵尸也能当bitch吗漫画简介
爆笑,神吐槽+有点色色的僵尸同学你会喜欢吗？不做色色的妄想就活不下去的設定太NB了
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男主是谁啊，
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00:58:52[讨论]
感觉作者将自己的脑补画成漫画呢，神人一个。
13:22:11[点评]
只是抽个血而已，要不要这么会玩啊?
02:03:05[讨论]
浮云一样的n男主，被女主的妄想无限ntr，即便文字上说明女主在妄想，但实际看得的画面就是bitch在乱。交，画风还好，却是shi一样的剧情
07:14:59[点评]
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动漫屋 All rights reserved 浙ICP备号-5毛泽东谈共产党的成立，说是一件开天辟地的大事。在香港电影上，又有哪些称得上是开天辟地之作？我想大多数人会把第一名的位置让给林正英的僵尸系列。 其一，在系列片上这是绝对成功的，后来的跟风之作亦是不胜枚举； 其二，在中国特色上，完全做到了独树一帜，完完全全可以在世界电影里炸出一条血路。 因而，当那个身穿清朝大袍的僵尸面目狰狞地出现在荧幕上时，我们会说：看，这是僵尸片，中国的僵尸片。 来源：香港电影吧作者：应韵儿 林正英这一僵尸系列的出现，就如同中西方各自切走了自己的奶油蛋糕，将僵尸的国籍也分得一清二楚。僵尸系列之后，也众多系列片也是翘楚，但却无法动摇。因为很有可能，你们将自己所喜爱的系列片罗列出来后，中国元素会被越冲越淡。所以今天，谈谈林正英的僵尸片系列。 僵尸片里的中国元素 有人在评论林正英的时候说：林正英演得道士很正。这话大概说出了所有人的心声。 从道教说起。道教，纯正的中国血统。这门在汉唐时期盛极一时的学问在如今似乎有些垮塌，反之信佛者信教者乃至于无神论者，却在与日俱增。 而林正英的道长却给了我们传统道教带来的安全感。说林正英演得道士很正，为何正？ 在查看资料时，说林正英在演出角色时是有专门的道士指导教授的，所以在道家符的使用上非常准确。个人在道家符这一块没有研究，但也有人讲电影里出现的一些道家符冲撞神灵而略去了符胆，真假与否，不可考。再讲此系列中的中国习俗。在1982年的《人吓人》，有钟楚红与公鸡成亲的片段。有人讲是冥婚，但有人说只是丈夫出门在外而以公鸡代婿的手段而已。 不过是确有其事的。在2014年上映的《京城81号》中也有林心如与公鸡成亲的画面。但两者都是更偏向于冥婚。 说到公鸡，似乎历来是僵尸片的重要部分，在我看来，应该是公鸡晨鸣象征极阳，因而对阴晦之物有所克吧。此外就是一些传统的用具，八卦罗盘，桃木剑云云。但有一点要说明是，1985年《僵尸先生》有个其他译名《暂时停止呼吸》，那么遇见僵尸停止呼吸的的告诫应该只是一个差点被当作传统的玩笑吧。
浅谈了僵尸片的中国元素以及习俗，用具等，再回到演员身上来。 林正英，就从名字而言，便有正气与英气在，是僵尸片的始祖。 演过道长的人很多，有郑则仕，冯淬帆，钟发，陈友等等，但他们的出演无一不证明这一点：林正英的形象是无法替代的。 在林正英逝世后，没有人的能够再出演僵尸道长，即便出演，也只能无奈打上“缅怀”的记号才颇得几分关注。因而，我们有必要在回味、重温林正英的黄金时期。林正英是武行出身，身手不凡。但事实是，武行出身的人太多了，真的想要出类拔萃很难。 在出演1980年《鬼打鬼》时候，林正英的身份是“邪恶的捕快”，两年后出演《人吓人》当了一回老态龙钟的道士，此后延续了垂垂老矣的姿态出演了《人吓鬼》。 终于，在1985年出演了《僵尸先生》里英姿飒爽的九叔一角。而一师二徒也几乎成为了之后多部片子的标准搭配。 当然僵尸系列并不能单纯倚靠演员，还看塑造。 导演并没有一意孤行将九叔塑造成一个大善大真之人，他令他悭吝令他故作姿态令他顽固，却又令他正义令他体恤令他严守底线，这些特性放在其他人地方都不合适，于郑则仕不够正派，于钟发太过严肃。 而这是因为这些个性交织，使得师徒关系也变得十分有趣。所以香港的僵尸片是特别的僵尸片，有时甚至是喜剧大于惊悚，但也为它赢得了更广的受众面。 反而有些早期正派的香港恐怖片，在海报上过分强调了恐惧，但实际的观影体验却远远低于观众预期，让人失落。 将恐怖与喜剧相结合的电影很多。尤其是美国。 很出名的系列就是《惊声尖笑》与《惊声尖叫》，起初前者将两点结合的很好，但似乎秉承着续集越拍越烂的好莱坞黄金法则，到最后只剩下了恶搞以及没来由的疯疯癫癫，你可以面无表情地看完它，然后倒头就睡。只有第一部才能与中国的僵尸系列媲美。在1985年后，僵尸系列开始容光焕发。故事的内容也更加丰富多样。 林正英也不再一味穿着道士服，《灵界风云》中当起西域喇嘛，《驱魔警察》里做了一回阿Sir，《天地玄门》里还玩儿了一把穿越。 所对付的人也各异，《灵幻先生》里无恶不作的马贼，《鬼打鬼之黄金道士》里的洋鬼子。 此中还有佛法，巫蛊之术，传教士修女等等。这一系列在这一段时期似乎所向披靡，包罗万象。 但是期间还是不少令我失望的作品。《时来运转》怎么看都是一部大牌走过场的片子，《鬼干部》过分影射政治影响整体，《非洲和尚》把我从头闷到尾。
下面简短的说一下我喜欢的几部片子。《僵尸先生》：应该算是承上启下的一部大成之作，九叔的性格在之后的每一步片子上都得到了基本的延续。《灵幻先生》：吴耀汉是个惊喜，作为一个半吊子的道士虽然在武力值方面比较低，但是跟大宝二宝的感情还是令人感动的。不过林正英本身的笑点就少了很多。可能是这部片子的笑点都被吴耀汉和楼南光承包了吧。而马贼也作为新的第一反派出现在了这部电影里。《一眉道人》：首先是因为眉毛。还有就是道士加修女的组合。虽然不能算是传统意义上的中西合璧灭敌，但小修女们还是做到了赏心悦目。在鬼的种类以及打斗场景上都很丰富。片中还有萌萌哒小僵尸，只是可惜这种萌物在之后的系列里出场机会寥寥无几了。《赢钱专家》：王晶和邱淑贞这一对让头痛。但是也算是“赌神”系列的不搭边的衍生之作吧。这部片子也算是中泰在术法上的巅峰对决。林正英在此片的表现尚可，但存在的原因让人感觉是给王晶嫖豆豆女神开外挂。《音乐僵尸》：与《僵尸家族》，《非洲和尚》不同，这里的僵尸多了祖辈之间的人情味。同时不再是纯粹的玄幻之作，加入了科幻的成分：外国科学家注射药物使僵尸复活。《新僵尸先生》：孽婴和僵尸的组合。像打游戏一样有主线和支线，旧版是救阿英，新版是救楼南光。三人争芥末吃的场景非常好玩。这似乎是林正英僵尸片系列的一个常识了，九叔面对新事物的时候总有好面子而不会去问的尴尬，在《驱魔警察》里弄坏了打印机（若没有记错），《僵尸先生》里要了黑咖啡给蛋挞加糖，这部里面贪吃日本刺身等。这个个性特征非常明显。 此外，还有《哗鬼旅行团》，《驱魔道长》等等。也不懒得去赘述了。因为迫不及待想谈谈一部没有林正英的片子。
僵尸片的另一巅峰不在林正英，而在一部《僵尸叔叔》。 我在开头这么写到“导演并没有一意孤行将九叔塑造成一个大善大真之人，他令他悭吝令他故作姿态令他顽固，却又令他正义令他体恤令他严守底线，这些特性放在其他人地方都不合适，于郑则仕不够正派，于钟发太过严肃”。 看过本片，见过钟发饰演的道士你应该会觉得我说得很有道理。陈友和午马应该是各具林正英的特质，但双方的特质又再度被扩充，而两个人又分为道家、佛法的传承人，在片头的佛道之争，再到佛道并济巧灭僵尸，使得香港两种信仰文化得到了认同与归一。此外，主角的数量由一师二徒上升到了二师二徒，阵容扩大，小打小闹的事故也在不断升级，更让此片笑料十足。午马其实是一个在林正英僵尸片中很有的出现的一个人物。 早期大概是因为长相原因，总演一些小肚鸡肠之人，后来随着年龄的增长，相貌也渐渐慈祥善良，所演得角色也渐渐向善，他在此片中所扮演的和尚着重突出了一种正派。 而陈友的角色则是放大版的悭吝，和对徒弟的严厉。两个同时卖丑卖囧，更加亲民。另外元华的僵尸也是一个很出彩的地方。原本只是一个普普通通的僵尸，但是加上一个娘娘腔的形容词，却也令原本冷血无情的僵尸增色不少。 还有一男一女两个徒弟，李丽珍也有不少出丑的场面，也算是小小的荧幕牺牲了吧。而钱嘉乐延续一贯男徒弟的身手敏捷，也算可圈可点。 整部电影的风格很独特，场景很少，远离市集，开篇用漫画的形式就能简单勾勒故事的主要发生地，这都跟往期的风格有些不同，但是都是新鲜成功的尝试。当然，这也是我心里唯一一部可以没有林正英而得到我完全认可的僵尸片。
最真的缅怀始于《七日重生》我喜欢麦浚龙是个导演。从最初的《复仇者之死》就能看出来。 他演得角色并不如他导得作品那么绝对讨喜。而麦浚龙和清水崇的组合更是一个极大的惊喜：原本是香港最具时代特色的僵尸片类型，却与日式的恐惧融合得如阴阳两极那样协调细腻。这世上缅怀那个特别年代的人很多。因为那是个最好的年代。恐怕很难再看到那么风光的梅艳芳和张国荣，与此同时还有那一代女神的芳华不再，无论是王祖贤还是林青霞还是钟楚红。 王晶在那个时代之后仍然拍过僵尸片，但也只能算是苟延残喘。说了那么多还是绕回到电影本身。影片开始就听到了《僵尸先生》里的《鬼新娘》，依然是童声，但却是翻唱。完全没有了原版的活泼和调笑，相反声音空灵哀怨。即便是同样的曲调，即便依然是童声，却在大时代的背景下显得沧桑萧条苦涩。众所周知，《七日重生》有两种结尾。 一是梦，二是真。 我更赞同于后者。我更相信这是一部提前给出了结果的僵尸片。但它也不再是那个年代的类型片。无论是紫色的符咒，还是更加精巧的罗盘，更灵活的僵尸，都有不一样的风味。首先是整部影片大方向的设定：悲剧。 阴暗的大楼，昏沉的落日，毫无生气的周遭只是浅显的恐惧，它真正引导的是一种破败，是整个故事的崩塌。但是这个悲剧的必然的前提是整个故事的真实性。 没有了林正英的僵尸片没有了绝对的正邪之分，也没有了绝对的邪不胜正，也没有了绝对的主角光环。所有的人物游走在黑与白之间，他们都是灰色的。梅姨的与人为善，梅姨的为夫而恶，九叔的续命为恶，九叔的忏悔为善……这些人都在人性的灰暗中徘徊游离，他们不够纯粹，却绝对真实。 麦浚龙将他们从平面拉出形成立体，这就是影片有别于以往类型片的飞跃。 他们就是这样一群人，经历过大风大浪，或者一辈子浑浑噩噩，他们聚集在一个阳光暗淡的高楼大厦，重复着每一天，生是为了死，生活是为了更好地死。他们之于社会的地位，是不痛不痒，正如香港僵尸片在今日的地位，可有可无。此外，角色与演员的契合度精确，足够完美。 影片打着足够怀旧的噱头，但是“旧”更意味这一群经历过起起落落的演员，对角色有更好的把握，同时他们也或多或少经历着如天鹅湖舞者从领舞退为伴舞的落寞，以及被年轻人取代的唏嘘与不忿。 想想钱小豪，那个林正英的第一号徒弟，曾经多少意气风发，潇洒俊朗，而最终香港电影留给他的却是反派兼无人在意的角色。 其实这个时代最狠心的是观众吧。也许片头的钱小豪走在那条必死之路上，与演员钱小豪这时的心境，其实是一样的吧。陈友不能指望着林正英这个师兄来替天行道了，如今午马离去，看来再也看不到陈友和午马的相互捉弄了，楼南光也不能遇事就躲在林正英背后了，钟发也不能再正义凛然的消灭僵尸了，而钱小豪也再不是那个与许冠英四处惹祸得让林正英擦屁股的徒弟了。 他们都老了，对付僵尸也开始力不从心了。当然，清水崇的妙笔更是让这种衰败雪上加霜。 双胞胎女鬼的怨气凛冽且直取人性命，权叔的僵尸更是残忍而毫无人性的，而四位从街道中匆匆而过的阴兵更使得这首《鬼新娘》令人胆寒。 他们已然没有了消灭僵尸的最好的精力，所以他们为使命搏命。所以这次牺牲才壮烈的远甚于前。 如果麦浚龙的这部《七日重生》是香港新僵尸片的源头，当然我完全认同这个看法，正是本着这种破而后立的胆识，那些旧时代的人物应当跟着那个最好的年代远去以及封存。 他们，会是那个年代最好的句点。他们已经做到了最好。他们不应该成为一而再再而三炒冷饭的牺牲品。 如果结尾是死亡，那么至少，所有的一切都是真实，僵尸片也并没有消亡。 但是，说到此，我又想打翻我的定论。全片的定义是一个悲剧。那么，有什么悲，能够比得过这一切都没有发生过呢？
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“70后”猪蹄、“80后”鸡翅……有的比一些年轻人年纪还大的“僵尸肉”通过走私入境，悄无声息地出现在宵夜摊、餐厅。别把“僵尸肉”窜上餐桌不当食安丑闻，这不仅仅是打击走私的问题，更是一整套食安监管体系失效的问题。
原标题：北青报：&70后&猪蹄&80后&鸡翅为何流行？
&70后&猪蹄、&80后&鸡翅&&有的比一些年轻人年纪还大的&僵尸肉&通过走私入境，悄无声息地出现在宵夜摊、餐厅。这些肉有的来自疫区，有的严重过期，用化学药剂加工调味后居然摇身一变成为&卖相&极佳的&美味佳肴&，威胁着百姓的食品安全。6月份，海关总署开展打击冻品走私专项查缉抓捕行动，成功打掉专业走私冻品犯罪团伙21个，涉及走私冻品货值超过30亿元人民币，包括冻鸡翅、冻牛肉等10万余吨。
&僵尸肉&窜上餐桌是典型的食安丑闻
通过无良商贩的大量走私，国外那些&肉龄&三四十年的&僵尸肉&，竟然窜上餐桌成为&佳肴&，光是听着就让人想吐。因为走私肉运输条件恶劣，不断解冻过程中滋生各种细菌，甚至开始腐烂了又重新冷冻，其食品质量之恶劣简直没法形容。&70后&猪蹄、&80后&鸡翅，如此骇人听闻的细节，倘若不是海关总署的查缉行动，公众几乎不敢想象；这也再次印证了那个可悲的事实&&无良商贩溃烂的道德底线，只有我们想不到，没有他们做不到。
走私冻肉如何逃过层层监管窜上餐桌，舆论追问主要集中在两个方面，一是打击走私力度亟待加强，二是对走私商贩必须重刑惩处。确实，冻肉走私首先是个走私问题，既要让无良商贩不能走私，也要让无良商贩不敢走私，为此，必须在打击力度和惩处力度上发力。一方面，打击走私冻品需要海关、公安、工商、检验检疫等多个职能部门配合，倘若&谁都参与、谁都不管&则不可能有力度；另一方面，无良商贩走私&僵尸肉&或者&疫区肉&到国内，无异于以危险方法危害公共安全，理当严惩。
但是，将走私冻肉运到国内，毕竟只是完成了最初的环节。这些走私冻肉随后在国内的运输环节，为何未曾遇到阻拦？正规的冷库为何能给这些走私冻肉提供储藏，并且从来不被相关部门查处？来历不明的走私肉品何以能够通过批发市场，进入大排档、餐馆，甚至是正规超市？在终端零售环节，有效的食安监管又体现在哪里？为何&僵尸肉&不是被层层监管发现，而是被海关查缉曝光？是否只要走私成功，后面所有的市场监管环节都形同虚设？
所以，别把&僵尸肉&窜上餐桌不当食安丑闻，这不仅仅是打击走私的问题，更是一整套食安监管体系失效的问题。&僵尸肉&窜上餐桌，是典型的食品安全丑闻。食品安全监管不力，让走私进来的&僵尸肉&得以畅通无阻地在市场上流通，极大地降低了无良商贩被发现被查处的违法成本，使其敢于铤而走险为了暴利无所不用其极。
据长沙海关保守统计，湖南最大的冻品批发市场红星冷库每年吞吐的80万吨冻品中，约三分之一是来源不明的境外冻品。真不知道，海关掌握的这一数据，食品监管部门是否知情？市场上流通的肉品，究竟有多少可以在监管大数据中被追根溯源？&僵尸肉&窜上餐桌再次发出警示，亟待形成覆盖从田间到餐桌全过程的监管制度，建立健全农产品质量和食品安全追溯体系，建立全国统一的农产品和食品安全信息追溯平台，构筑更严格的食品安全监管责任制和责任追究制度。
保障公众&舌尖上的安全&，不仅要严厉打击冻肉走私，不仅要严惩无良商贩，更要强化一整套的食安监管，让&僵尸肉&即便侥幸走私成功，也依旧在食品流通市场上寸步难行。
食品安全追溯体系亟待完善
有毒有害的&僵尸肉&进入千家万户的餐桌首要责任在海关、公安、工商、检验检疫等多个职能部门，而且各省都成立了打击走私工作领导小组，成员也包括这些部门甚至更多的十几个部门，但实际结果是，&谁都参与、谁都不管&。这种拿着纳税人的俸禄却不尽忠尽责做好守夜人的现象如果再持续下去，不安全的食品就绝不仅是&70后&猪蹄&80后&鸡翅，而会涉及粮、油、菜等多种食品。病从口入将会越来越多，公民的患癌率和死亡率也会越来越高。
有毒有害的&僵尸肉&的流行同时直指食品监管的一个软肋&&食品安全可追溯制度。正是由于这一制度的建立缓慢和运行困难，导致很多如同&僵尸肉&一样的食品无法监控。食品可追溯系统是国际食品法典委员会（CAC）认可的于20世纪50年代起源于发达国家的一种食品安全风险管理体系，在20世纪80年代欧美暴发&疯牛病&之时得到欧美国家进一步加强和完善，并推广到全世界。
2010年，中国商务部推出一项食品安全工程&&全国肉类蔬菜流通追溯体系建设（追溯体系），分4批在全国50个城市开展试点。建立和运行食品追溯体系就是要把食品从&田间到餐桌&的所有过程监管起来，让人们在市场上买的每一根葱、一头蒜，每一块肉都能清楚地查到种植、饲养、批发、销售的各个环节。
迄今，尽管对中国的食品追溯体系做了很多工作，如出现了二维码和无线射频等技术手段，但在食品安全的实质性监管上却难尽如人意。首先表现在，食品追溯体系对进口食品的监管不严和不能对接。因为我国食品安全标准采用国际标准和国外先进标准的比例仅为23%，大量食品质量标准、控制食源性危害标准低于CAC的标准，即便是正规进口的国外产品也会出现很多问题，如雀巢儿童奶粉碘超标，恒天然奶粉检出肉毒杆菌，原因主要在于我们对进口食品采用的是低水平的安全标准，并且对进口食品的检验手段不合理。
由于监管正规进口食品的技术手段比较落后，对于走私的国外食品，如&僵尸肉&等就更难监管。实际上，走私进口食品是完全脱离了监管，也就是无法通过追溯体系来查验食品的生产日期和是否安全。而且，即便&僵尸肉&通过正规渠道能纳入到食品追溯体系的检查，也有可能因为我国的标准落后于国际标准而让&僵尸肉&等食品蒙混过关，危害国人的健康。
另一方面，中国目前的食品追溯体系尚未达到全国统一的、覆盖全程的食品安全监管体系。尽管商务部推出的是全国肉类蔬菜流通追溯体系，但是，其一，商务部在2011年公布《关于肉类蔬菜流通追溯体系建设试点指导意见的通知》只是要求在10个有条件的城市建设这一追溯体系，它是一个指导性意见，而非全国统一的硬性规定，不具有市场监管的法规效力；其次即便有条件的城市建立这一追溯体系，也还是地方性的，只有个别产品可以做到全国性追溯监管。例如，阳澄湖大闸蟹具有全国可追溯产地信息的二维码标签，但其他更多的产品没有这种全国可查可追溯的技术，这就不仅可能让&僵尸肉&这类走私食品大行其道，甚至连很多正规进口的以及大量国产的食品也无法进行安全追溯和监控。
另一方面，我国的追溯体系的不完善还体现在难以建立起全国性的信息技术平台，无法通过互联网的优势对海量的国内外食品进行安全信息的收集、管理与共享，也才会让&僵尸肉&端上人们的餐桌，进入人们的肠胃，危害国人的健康。
因此，除了相关监管部门必须尽责尽心外，建立并实施全国食品可追溯系统是当务之急。
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[责任编辑：吕晶晶]
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