国外一家猫粮公司突发奇想，找来25只家猫，在它们胸前挂上摄像机，让猫咪用自己的视角去拍摄一部纪录片。和主人玩耍、抓臭虫、和伙伴打闹、翻屋顶、爬树、走草地、喝牛奶……在猫咪的镜头下，我们会发现另一...【人人网 - 分享】
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品评校花校草，体验校园广场松下相机携手《蜀门手游》 用镜头还原G奶女神
稿源：站长之家用户
情与义，再聚首。近期，国际知名品牌松下相机与游戏行业知名公司方趣网络达成战略品牌合作。松下相机新款相机与方趣网络《蜀门手游》联合组织大型线下摄影比赛活动，活动邀请《蜀门手游》玩家代言人越南知名艺人阮金红ELLY作为拍摄对象，在上海半岛 1919 创意园举行活动，有超过 30 位松下相机摄影师到场参与，一起用相机镜头还原G奶女神越南妞ELLY火爆身材，为广大网友再续蜀门情缘。相机与游戏玩出新的跨界娱乐营销作为数码行业的领先公司，松下相机一直致力于为用户提供更具性价比的数码相机。而上海方趣作为新锐的游戏公司也同样致力于为用户提供更具娱乐性的游戏产品。两家公司虽然在不同领域，但都在致力于为用户提供更好的服务。同时，近些年来随着 80 后、 90 后甚至是 00 后成为国内主流消费人群，对于年轻人关注的东西成为所有公司关注的目标。游戏行业作为最受年轻用户所关注的行业自然受到其他行业公司的青睐，此次松下相机与方趣游戏携手外拍活动正是看中了《蜀门手游》对于年轻用户的影响力。用相机还原真实 用游戏再续情缘在“全民摄影”时代，摄影已经变成了一种爱好，这是符合摄影的超现实的特征的。此次松下为我们带来了最新的GH5 无反相机，通过 2030 万像素的传感器和400Mbps的机内输出使得网友拍出的越南妞ELLY更有神韵，同时火爆的身材更加惟妙惟肖，成为老司机的专用设备。同样作为年度重量级IP巨制《蜀门手游》也是重装待发，不仅有宏大的游戏画面和丰富的游戏内容，同时又高端还原了《蜀门》网络游戏的原版内容，让老玩家再续游戏情缘。关于松下GH5松下GH5 是松下推出新型Live
MOS传感器的无反相机，自 2009 年GH1 到现在，GH系列一直是松下旗下的舰机型，目前看来，松下将此类定位的方向为视频，更加突出了GH系列的视频拍摄功能，松下对原有相机产线进行了一些优化，GF和GX系列主攻照片拍摄，G与GH系列偏重于视频。如今松下GH5 接替GH4，不仅更换了 2030 万像素的全新传感器，大幅度提升了4K性能，而且具备400Mbps的机内输出和10bit视频格式，搭载的6K照片模式更是为未来的视频发展探路。
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& &据工人日报，数码单反相机镜头素来是日本、德国几家世界著名厂家的“专属”，其他厂商对此鲜有问津者。不过，如今来自国内的本土品牌“老蛙”镜头却正在向这一领域发起“进攻”。
& && &2月底，有着摄影器材界“华山论剑”意味的CP+2016日本国际摄影器材与影像展览会在日本横滨举行。在众多的全球知名摄影器材厂商中，四款“老蛙”单反镜头让不少前来参观的光学界人士惊诧莫名。
& && &60mm超级微距镜头、15mm超广角微距镜头、105mm人像镜头和128mm风景镜头，这四款镜头中的每一款都具有独具特色的亮点，每一款产品都有“长庚光学”自己的专利。其中，他们设计制造的60mm超级微距镜头能将放大率做到2：1，比流行的日本和蔡司微距镜头放大倍率大1倍；而15mm超广角微距镜头则是世界上首款兼具超广角和微距功能的镜头。
& &&&“专业摄影师对镜头的要求主要集中在两点，一是成像，还有就是手感。”安徽长庚光学科技有限公司总经理丁红兵告诉《工人日报》记者，他们在这两个方面对自己参展的作品有着绝对的自信。
& && &“很多‘老外’试用了我们的产品后，当场惊讶得跳起来，他们不相信这样的镜头来自中国的一家并不知名的民营企业。”如此反响对丁红兵鼓励很大。“单反镜头的奶酪，我是动定了！”事后，丁红兵说。
在国内，“老蛙”镜头在摄影发烧友之间已经有了一定的名气。
& &&&“长庚光学”一开始将自己的产品定位在“做佳能、尼康不太关注的领域”，因此每一款产品的打样过程都是历经痛苦的“烧钱”实验。
& &&&2013年5月，第一批500套“老蛙”镜头打样出来。由于没有足够的资金支持，同时也由于没有大一点的厂家愿意做，这批镜头最后不得不全部作废。
& &&&即便愿意“烧钱”，“老蛙”镜头的研制过程也不是一帆风顺的。
& && &一款镜头是光学设计和机械设计的有机结合。“老蛙”镜头的精工件全部采用金属件，一款镜头的全部精工件加在一起有好几十个。“大厂不愿做，小厂不会做。”据丁红兵介绍，这些零件前期没有配套，周边也没有配套，所有的都需要“长庚光学”自己做。
& && &最“烧钱”的是大口径非球面玻璃的打样。由于在国内目前还没有找到厂家做此类产品，他们一开始采用塑料件来代替，结果发现无法达到预期的设计效果。日本有几家公司可以制作，不过条件很苛刻。
& && &非球面玻璃的打样件价格是量产价格的千倍，而达到量产标准的镜头往往要经过数次乃至十数次的打样。动辄要花费上百万的打样费在研制过程中更是司空见惯。老板丁红兵不得不靠其他生意赚钱来支持自己的研发。
& && &听说丁红兵决定制造本土的单反相机镜头，有朋友语重心长地劝他：“老牌的相机生产厂家都不做，你们怎么可能做出来？你做这个干什么？有风险投资吗？”
& &&&这话的确触到了丁红兵心中的痛处。有一次，丁红兵有机会参观国内一家老牌的相机生产厂商。“当时，看到他们厂里的高端设备，我眼睛都红了。”丁红兵觉得，国内厂家在光学市场上的后期乏力是令人心酸的。他突然觉得，自己“要有一颗振兴民族工业的心，要打破少数国家对单反镜头的垄断”。
& && &去年，“老蛙”镜头市场上卖出了5000个左右，产品甚至销往东南亚和欧美国家。国内几家摄影圈内著名的网络论坛上，很多发烧友给予“老蛙”镜头很高的评价，这给了丁红兵极大的信心。“我要把‘老蛙’做成中国的蔡司。”他说。
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希望本土企业能越做越好吧
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行内老老蛙的评论还不错
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老蛙镜头还是不错的
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老蛙在合肥有展示窗口吗？
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焦圈，为摄影而生
& 运用透视原理愉快的拍摄 摄影师剖析何为镜头感
运用透视原理愉快的拍摄 摄影师剖析何为镜头感
06:56:01 蜂鸟网
&&作者：胡渣
    摄影师胡渣为你剖析何为镜头感，如何运用透视原理愉快的拍摄。将近四千字的大型攻略。如果你没有耐心的话，可以直接看这个总结：1、镜头感好比一个圆球体。焦段越小，视角越大，曲面越大。焦距越大，视角越窄，曲面越平。 2、小于50mm镜头都有明显的畸变。焦段越小，畸变越大，拍摄时候越需要注意。 3、大于50mm开始进入刀锐奶化范围，焦段越大，背景化的越开。相同构图的拍摄，200 2.0的虚化一定大于85 1.2，即便85拥有1.2光圈。 4、同焦段的不同款镜头在镜头感上并无本质区别，但画质、色彩肯定不一样。 5、镜头感的培养，没有捷径，唯有多拍。而镜头感熟练度的终点是盲拍。 以下是正文：     很多摄影师喜欢说多拍照，培养镜头感。可是所谓的镜头感到底是什么，好想很抽象，玄学一般。大家都知道有镜头感这个东西，可是镜头感到底长什么样？看不见摸不着。笔者作为管理学硕士，最喜欢理论结合实践，认为即便是摄影这种主观的艺术，其实也存在客观的一面。所以镜头感这东西，不是玄学，他可以意会，也能言传，且听我慢慢道来。     何为镜头感？就是不同镜头之间的视觉差异。除去色彩、分辨率、色散、通光量、焦外二线性、口径蚀这些专业性的成像质量差异之外（这些不懂也没关系，并不影响摄影创作。非专业器材党，根本看不出这其中的差异。），最重要的是透视感的差异。所以本文的重点在于为你分析何为透视感，不同焦段之间都有什么差异。这个特别重要，直接影响你的拍摄手法。     那么何为透视感，学美术的都知道近大远小的基本原理。所以透视感，第一奥义，就是近大远小。这句话说起来简单，可是很多人其实并不明白真正的含义。举个例子，在你面前的柜子明明是四四方方的一个平面，为何拍出来却是上头小，下头大呢？甚至连线条也不是直的呢？    相机和眼睛不同，相机是单眼成像，而眼睛是双眼成像，外加人脑视觉纠正。所以眼睛看到处于一个平面方方正正的柜子，但是相机里看到的却是圆桶梯形。根据图示，我们可以看到柜子之间相机的距离，中部偏下的绿色圆弧最近，底部红色圆弧处次之，最远的就是顶上蓝色圆弧了。近大远小，所以你得到的成像必然是这样。    这就是著名的桶形畸变。这也是为什么照片拍出来的人脸总比实际要大的根本原因，有科学根据的。所以这里我们得到一个很重要的结论，脸小的人比较上镜。这也就是为什么很多看起来一般的人，一到镜头面前就容光焕发。而很多本人很美，一到镜头面前就变丑的原因之一。不过聪明的科学家们，早就考虑到这问题。所以就有了镜头校正这个东西。    图示采用SONY R2+FE24 70 2.8GM的24端拍摄，用Lightroom软件镜头校正对比图。为了更直观的看到明镜头校正的效果，我100%放大了局部，并在书柜边缘画了一条黄色直线。    根据图示我们可以看到镜头校正，基本解决了桶形畸变这个问题，把弯的线条拉直了。但是依然没能解决近大远小的透视问题，方方正正的柜子，依然是个梯形。怎么办呢？很简单，站远一点，越远透视越正，因为半径越大，圆弧的弧面就越平。    所以理论上当你站在无穷远时，这个圆弧接近一条直线。就能拍出方方正正的柜子。可是站那远，我估计就算拍到柜子，在画面里面也只是一个小小点。这样的方正的柜子又有何意义？    所以这里再引入一个概念，就是焦段。焦段的数值越大，能够拍的越远。把远处的景物拍到眼前。所以你用24焦段，拍摄全身人像和用85焦段拍摄出来全身人像拍摄位置距离是完全不同的，拍摄出来的透视感也完全不同，依然还是因为近大远小。    不同焦段之间可视角度完全不同，以85定焦为例，垂直可视角度一般在16°左右。24焦段垂直可视角度则高达53°。而透视感的奥秘就在这里了，不同焦段可视角度不同，拍摄距离不同，所得到的画面完全不同。而这就是所谓的镜头感。如果这篇文章到此结束，你一定认为镜头感依然还是玄学。如果我再列出一大堆公式，给你计算不同镜头的透视成像，你肯定也看不下去。（其实公式我也不会。）但是这其中还是有一定的规律可循的。    简单的来说，就是。焦段越小，凑得越近，畸变越大。焦段越大，站着越远，畸变越小。     那么根据这个理论，是不是超广角这类畸变大的镜头就不能用呢？也不是，因为这个世界上有一种叫移轴镜头，他可以通过移动镜组来抵消镜头畸变，特别适合拍建筑，室内空间这种需要方方正正，真实还原空间感的拍摄需求。此外，善于利用超广角的畸变，也可以带来非常独特的视觉效果。而这就是的魅力所在！比如你可以利用畸变拍个大长腿。SONYILCE-7+FE 16-35mm F4 ZA OSS    1/200s   F7.1  ISO100   16.0 mm    16端超广角视角下，巧用畸变拍摄的大长腿欧巴，我好心虚啊。这是桶形畸变的另一个特征，中心部分畸变小，边缘畸变拉伸严重。所以拍摄超广人像时，如果把人物放在画面中心附近位置，就可以拉出非常夸张的大长腿。但是缺点就是脚也变得非常大。怎么办呢？很简单，遮住他。SONYILCE-7RM2+ FE 16-35mm F4 ZA OSS  1/60s  F6.3  ISO320  16.0 mm    同样是运用超广角拉长了模特的大长腿，但是又用裙子遮住了畸变过度的脚。完美。     所以通常来说，用超广角拍摄人像时，脸部尽量靠近中心区域，人物画面占比尽量小。当然，这也不是绝对，因为很多时候不按常规出牌，也一样能得到非常特别的效果。比如这样。CanonEOS 5D Mark II + EF16-35mm f/2.8L II USM  1/40s  F6.3  ISO100 16.0 mm    16端贴身拍摄的近大远小透视感，大头娃娃的即视感。而这些都是超广角镜头下透视感，夸张的变形，并且吸入大量的画面进入镜头。拍摄你可以把手里镜头想象成成一个水平开口约为108度，垂直开口63度的类是矩形的扇形曲面。正对着镜头部分的畸变最小。边缘部分画质变形最严重。通过不断拍摄，来培养这份空间感，镜头感，才能最终驾驭他。    随着焦段数值越大，视角越窄，拍摄距离也更远。当到放大24焦段时，算是一个将畸变控制的比较好的广角端。又一常用的焦段，缺少16端那种夸张的视角，但是又能吸纳足够多的画面。ILCE-7R+FE24-70mm F2.8 GM    1/320s  F8      ISO160     24.0 mm ILCE-7RM2+FE24-70mm F2.8 GM    1/25s     F2.8   ISO2500   24.0 mm    相对16焦段，24焦段的画面更平一点，更窄一点。初学者也许很难察觉两者画面的细微差别，可是当你深入使用之后，你会发现哪怕试着毫厘之差，带来的视觉体验也完全不同。如果说16端为了让畸变更容易接收，拍摄的人物在画面中的占比尽量小一些的话，那么到了24端，即便是人物画面占比非常饱和的全身照，其畸变程度也还能接收。或者说16端是为了超广风景和环境人像而生，那么24端的镜头感除了用来拍摄视觉相对工整一点的透视感之外，更重要的作用是可以让你在狭小的空间拍摄也游刃有余。     人文视角，35定焦。传说中最接近人眼视觉的焦段，其实这里的接近，大概是指人眼看到的距离和大小接近。并不是指透视感和人眼接近，人眼可没有35定焦那么严重的畸变。原因很简单，人眼是双眼成像，大脑自带镜头校正功能。所以人眼看到的画面，几乎是0畸变。但是相机不同，单眼成像，理论上无论如何也无法实现0畸变。CanonEOS 5D Mark II+ Sigma35 1.4 ART    1/100s   F2.5   ISO400    但35定焦的拍摄距离是和人眼看到的距离比较接近的，所以如果你想培养一只镜头的透视感，在没拿起想之前就知道站在什么合适的位置可以得到全身照、半身照的话，那么35定焦是比较容易把握的。    不过35定焦依然还是有比较明显的畸变，所以拍摄时，还是把畸变的影响考虑在内，例如当你使用35定焦平视视角拍摄小露肩膀的特写时，你大概会把的肩膀拍的非常宽，脸也容易拍大。Canon Mark II+ Sigma35 1.4 ART    1/100s   F2.5   ISO400    可是当你把拍摄视角稍稍提高一点，就很容易把人拍的娇小一些。因为近大远小，距离镜头较近的眼睛会显得大一点，而距离镜头较远的下巴也会则显得小一点。所以小个子女生适合拍平面模特，也不是完全没有道理的。因为摄影师的拍摄机位更容易高一点。CanonEOS 5D Mark II+ Sigma35 1.4 ART    1/100s   F2   ISO400    标准定焦50mm。到了50这个焦段，畸变已经很小了。除了拍摄一些横平竖直的线条之外，日常拍摄已经很难察觉到畸变的存在。甚至即便是拍摄横平竖直的线条，只要拍摄角度合理，也能让人很难察觉畸变。ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA   1/60s   F4   ISO160ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA   1/50s   F1.8   ISO500    所以50是一个镜头透视感很好的分水岭，在50之前的焦段，都有比较明显的畸变，而到了50之后画面就工整平实的多。那么是不是镜头感的问题，到了50mm就算到此为止了呢。50之后的焦段镜头透视感差异是否很小，小到可以忽略不计呢？当然不是，因为还有一样东西，叫做压缩感。也就是所谓的景深，在50之前，即便是1.2光圈，也无法打到200焦段2.0这种空气切割器般的压缩感。所以摄影界中常说的刀锐奶化，你大概无法在小于50的镜头中体验到。    人像镜皇85定焦。我想85定焦之所以被成为人像镜皇，大概是因为在这里才能体会到真正的刀锐奶化。焦段小于85的镜头，大概只能体会到刀锐，却无法体验奶化，也就是虚化的魅力。SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/250s F1.4  ISO1600 SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/160s F1.4  ISO400 SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/200s F3.2  ISO400    相对于200 2.0这种规格的空气切割机，85定焦便宜，轻便，而且能够保持和模特合适的拍摄距离。能够很好的将人物从环境中剥离出来，同时又营造出非常漂亮的虚化环境。此外，从模特的感受来说的话，85mm不像35mm有那么强的进攻性，也不像200mm那么没有存在感。（35mm拍摄太靠近目标，容易给目标造成压力。200mm则是远离目标的旁观者模式）。我想正是基于以上种种，才让85mm获得人像镜皇的称号。而这个焦段的透视感也确实适合人像。    小切割135焦段。相对于85的刀锐奶化和200的空气切割机，135的焦段略显尴尬一些。但从压缩感来看的话，135优于85，而弱于200。也许是85和200的名头太大，而导致135的相对小众。不过依然有大批簇拥，这基于两者之间平衡的镜头感。SONY ILCE-7RM2+LA-EA 4+135mm F1.8 ZA  1/160s F3.2  ISO160CanonEOS 5D Mark II+EF135mm f/2L USM  1/80s  F2  ISO500    空气切割机200定。这应该是追求人像虚化道路上，民用级别的终极体验了吧。然而太贵了，70 200 F2.8镜头玩过，200 2.0还真没玩过。所以很难在镜头感上说出个所以然来。只知道只有这个级别的镜头，才能在全身人像虚化的有所建树。     90微距、百微。相对于前面说的虚化，微距镜头具备更强的虚化能力。即便很小的光圈也能得到非常浅的景深。因为影响景深的三个要素焦段、光圈、物距中，90微的物距太近了，几乎可以贴身拍摄。所以特别容易得到非常浅的景深，此外微距镜头即便光圈缩小到22，也可以得到非常清晰的画质，因此被微距无弱旅。SONY RM2+ FE 90mm F2.8 Macro G OSS  1/60s  F9  ISO100    变焦。则是光圈较小，焦段覆盖范围较广的一系列镜头。相对定焦来说，镜头感很难培养。因为焦段覆盖范围太广，变化也太细微了。例如24和25焦段镜头感的差异，一般人真的很难感受的出来。所以即便使用变焦镜头，也尽量使用其中几个焦段作为常用焦段，这样的镜头感就容易多了。 总结：     将近四千字的大型攻略。如果你没有耐心的话，可以直接看这个总结： 1、镜头感好比一个圆球体。焦段越小，视角越大，曲面越大。焦距越大，视角越窄，曲面越平。 2、小于50mm镜头都有明显的畸变。焦段越小，畸变越大，拍摄时候越需要注意。 3、大于50mm开始进入刀锐奶化范围，焦段越大，背景化的越开。相同构图的拍摄，200 2.0的虚化一定大于85 1.2，即便85拥有1.2光圈。 4、同焦段的不同款镜头在镜头感上并无本质区别，但画质、色彩肯定不一样。 5、镜头感的培养，没有捷径，唯有多拍。而镜头感熟练度的终点是盲拍。
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（原标题：5200万像素！全球首款16镜头相机真机图首曝：密集恐惧）
一款相机能装下多少个镜头？Light L16给你答案：16个！2015年10月，初创公司Light宣布研发了一款拥有16个镜头的相机L16。该相机的设计初衷是让便携相机也有高质量的拍摄表现，它将用于智能手机的相机模块按照不同焦距组合在一起，最高可以拍摄高达5200万像素的照片，还支持拍摄4K视频，目前，这款相机即将进入上市销售阶段，并首次曝光了真机照。从官方公布的照片来看，真机和之前的概念设计有了一些改变，但不变的是密密麻麻的镜头排列，那些密集恐惧患者，恐怕难以接受。据了解，Light L16配备了6颗150mm f/2.4的长焦镜头、5颗70mm f/2的中长焦镜头以及5颗28mm f/2的广角镜头。Light L16的首批产品已经预定售罄，预计将于6月14日正式发货。第二批预售将于年底开启。
本文来源：快科技
责任编辑：王真_NT5228
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