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系统越好，我开的声音反而越小了。记小音量的声音美学
现在的系统初步搞好了，两套。一套屎西装主要用来推耳机，一大套欧博西装主要用来推喇叭（一对8040B，一对全频由2A3推动）。回想起当年入烧一对小全频声音开好大的日子，不胜唏嘘，再想想四年前因为儿子要学习而被迫买了个C4加K240s，那高频亮到可以让你头发根根树立的经历也是感慨万千。如今系统基本上差不多了，而音量却开的越来越小了。每每如此，都不由得回忆起老关当年那篇把我引入2A3+障板的名帖。转来大家谈供各位烧友共享。
声音越开越小，细节足够丰富，保护好耳朵，非常重要。我这老不修，以40高龄还能听17-18K，很是引以为傲。建议各位烧友，对于声音，还是选择稍微好点的器材，小音量聆听为好。
另外八股文声学实验室因为Hugo的延迟到今天发货，加上煲机的时间，估计也被迫要延迟到三月底才能开张了。
小音量的美学之道
2A3单端机的声音，给我的音响认识打开了新天地；那是1995年的事。从那之后，“轻微淡远”成为我评价声音的另一个层次，就比如画之在“神品”之外，更有“逸品”。
说实话，人对事物的认识，都有个从表面的宏大到内在的精微之过程。温饱刚解决，人们震慑于美国的豪富，发烧音响的初期阶段，美国人的音响美学观点统帅了 HIFI，比大声，比细节解析，比贵价，我也有这个过程。留在书架上的1812“大炮”，“牛仔”CD片，记载了那段经历。
此后我接触3/5A，开始认识到表达音乐内涵，是玩音响的另一个追求，而这个目标，并不单纯需要大声，也不是孤立地追求分析力。3/5A+K6，很容易达 到和人内心的音乐感觉合拍，而这种平衡，充实的感觉，反而在许多用重型，贵价格器材，整天为配搭苦恼的朋友那里找不到。和YK聊到他说的“10套HI FI，9套衰声”，可见这现象的普遍。这使我逐渐对“大声竞赛”，“豪门斗富”的发烧追求产生怀疑，此后我长期倡导以K6为基础的“寒士发烧”，“以少少 许胜人之多多许”，盖缘于此。
但此后的声音追求，不能仅限于K6配3/5A的“知足常乐”。那么继续追求什么呢？音响发烧的真正进步，只能肇源于人的认识的解悟，音响美学领域的新开 拓，而只有无知浅薄之辈，才相信物质的豪富就是一切。我先期的2A3推挽机，已经透露出一种通彻的气质，显现出在细节的描绘和声音的弹性上，还有潜力，可 以构筑格调更高的声音境界，而不失声音的平衡和流动感。相当多的行家，把K2A3的声音比之于晶体机的YBA，可见不同的手段，都可以达到这种感觉，重要 的还是设计者的追求。然而K2A3追求的是全能，要兼顾推难搞的SP100，B&W 801等大低音单元喇叭的目的，采用推挽结构来获得近20W的功率和大电流是必须的。但如果断然放弃这种商业上的实用需求，2A3单端的境界，到底如何？ 一次偶然，K2A3推挽机中坏了一只管子，检修中发现剩下另一只管子，仍然出声，而且尽管不平衡造成交流声严重，但声音并不小多少。这使我大为震惊。遂把 另一声道也拔下一只管子，临时形成单端局面。这时的声音，呈现出一种全新的感觉。强劲的压力全消，自然流动的感觉出来了。
好奇心使我开始探索这种感觉。这是个克服许多困难，把个几乎没办法实用的概念实现的过程。这个过程，使我感到找到了新的领域。
事后我认识到，探索这个2A3单端3W的境界，实际意味着对音响美学的全新再认识，意味着对披着“美国HI END”外衣而复活的“电子技术派”音响美学的再次扬弃。
我想，我们要大音量干什么？
对于头脑理智的人来说，“大”是要有“大”的用途的。航空母舰“尼米兹”大，但它是为了起降喷气战斗机，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空壳的“基辅号”，照样大，又有什么威力？不过是摆样子而已。
所以大声本身只是手段。在相当多的实际场合，开大声音，正是为了听清楚细节。这种对大声的需求，也可以说是为了“把细节逼出来”。ATC，DYNAUDIO喇叭之所以需要无尽的驱动，正是这种解决办法的写照。
说实话，这是个简单的概念，并不须要多少文化上的理解就可以接受。而这种概念也最适合我们传统观念下的“皇家，豪门消费”和工程上“大干快上”方针，在有中国特色的初级阶段，反复流行，正得其时是不奇怪的。
然而，2A3和高效率喇叭，启示了我们另一种解决途径。
人的聆听是个非常复杂的生理和心理综合过程。我们都知道“静心聆听”的意思。只要静，小音量下，照样应该听到丰富的细节。在这个意义上，提高音量这种手 段，可以由减少讯号传递中的细节损失来代替。我们只要少制造噪音，而真正把音乐中现场气氛传递出来，应该能够找到在小音量下“发烧”的享受。
那么，怎么实现小音量下的细节再现？最主要，最根本的是减少传递环节。
在这个意义上来说，LP，直热单端，无分音器喇叭，都是小音量音响哲学的正确途径。
话说当年。我当时用的喇叭，其实还是并不合适小功率单端机的3/5A，T2，因此音量实在太小，大不起来，如果强要大声，还是削波失真的。饶是如此，我还 是第一次听到小音量下丰富的细节，而且声音有一种“松活自然”的感觉，相比之下，以前听的东西，无论多么昂贵，总有一种“电”味，象人工修饰，后天培养的 感觉。
对于这种声音，有识者明白此乃一种境界，并非可以以力得之，以胜负论之。所以此后多年，我的单端直耦2A3机器，只在少数人中流传。其中清雅如作家陈染， 广博如摄影家于云天，豪富如石油公司老总，贫寒如边远地方的老师。但总有一点共同处，就是他们选择2A3，都不以单纯的大声音的“音响发烧”为标准，而是 真正理解“音乐是心灵的颤动”。所以2A3的用户，固然有颖悟者，不在音响发烧中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海无边，回头是岸”的老发烧，抱着 2A3金盆洗手，脱离江湖。
对于2A3单端的声音素质，行家绝无置疑，但正因为它是要靠这极其有限的3W功率来表现一切，所以它也是个非常难玩，非常考功夫，考修养的境界。
一者这2A3单端机器本身必须非常优秀。电子管机线路简单，只要没有接错线，“不出声”没有可能，象2A3单端这样的机器，尤其如此。但要做出一台既能充 分表现线路本身的优点，又能显示出设计者独特的个人品味的机器，就非常不容易。尤其2A3单端设计哲学是追求“低阻尼”以传达音乐原味，故声音的平衡天生 的敏感脆弱，又不能走靠反馈来校声的路；所以各个环节牵一发动全身，全靠设计者对声音的洞察力来把握。但这个“把握”又谈何容易！中国的消费者往往不理解 设计的价值，品牌的价值。其实你付出的钱，大多数是在购买设计，购买品牌的声音哲学。如果单从物料的观念来看，君不见，日本高级零件早就来源方便，工艺天 下莫比，DIY发达几十年，但在HI END圈中，小功率胆机公认为极品的只有“新藤”，AUDIO NOTE等寥寥2，3家，其余往往金玉其外，昙花一现罢了！个中原委很值得玩味。
其次，为2A3这样的单端小功率机找个合适的配搭，也很费心思。以我的经验，如果听音口味只限于清雅的无伴奏圣咏，古乐，弦乐，那么3/5A甚至都可以，TABLETTE 2---TABLETTE50，更没问题。
中型书架箱中5/9为首选，坐地箱PROAC RESPONSE3。5甚佳。这些箱子都可以在15平方米下发挥2A3的潜力，中等规模的交响乐，流行慢歌，都很够动态。
但如果要在现在逐渐宽敞的居室内享受2A3，还是要动用LA SCALA，TANNON，LOWTHER这些号角大箱子。而且，从传统来论，这些经典大箱子，正是几十年前2A3胆机的同代，其声音之古典韵味最正宗。 仍以我自己的经验，要爆棚则找LA SCALA，其三路全号角，是货真价实的104DB灵敏度，配2A3，声音的弹性，冲击力，足可以在80平方的室内开PARTE，听乡谣，JAZZ非常过 瘾。但古典弦乐韵味稍差，另外要距离箱子3米以外，高，中，低三路的声音才融合，不宜近听。
TANNON古典中型箱，无论SGM，SRM，还是STERLING，都是2A3的好配搭。如果在20平方-30平方，声音是非常平衡，听古典音乐，格调 甚高，而且一洗TANNON给人的古板感觉，空气甚通透，甚至轻易胜过许多精心炮制的大系统。北京的著名大发烧老范，过手名器无数，平居却多年坚持用我的 2A3推一对SGM-10，他的日本朋友也订制过2A3来推TANNON。但2A3推最大型的TANNON“西敏寺”却不行，那只15寸单元，好象不适合 单端机的低阻尼，低音浑浊，这已经是有经验的。
近来著名的英国LOWTHER，德国AER全频带单元引进大陆，成为2A3单端机的理想配搭之一。首先LOWTHER的声音哲学与2A3单端，尤其是我的 直耦设计非常一致，就是尽量取消对原始声音讯号的后期塑造，能减则减，能通则通，保持声音的“绿色通道”，尽量用声学的办法（背负号角）解决中音和低音的 平衡，而不靠分频器。所有的高手都知道，理论上完美的分频方案，在实际喇叭工作中，会带来极其复杂的影响。许多HI END层面的难题死症，都和分频器有关，这就是各种扩音机和各种喇叭真正配搭之后，情况难以预期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，频宽及价格各种需 要，综合来看，分音器，多单元，箱体喇叭还是比较现实的妥协。而LOWTHER，AER这种单一全频带单元的思路，索性不用分频器，其实是一种极端追求； 就是以真实无碍的中音为基础，高，低靠声学结构自然延伸，不再做电子手段的处理。这样做的优点很突出，就是中音没有衔接和相位问题，非常自然，而且灵敏度 很高。但同时这种思路也带来其他问题。首先是全频带能量平衡的问题，低音靠背负号角加强，高音就要靠附加小纸盆提高，总之不容易平衡。同时即使在小音量下 平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明显。而高的中音灵敏度，又非常容易暴露出扩音机的粗糙，尤其是许多扩音机平常推低灵敏度喇叭时，不容易暴露的 “小音量质素”。所以这种全频带单元的箱，在实际使用中，出乎意料地从另一方面考起了扩音机。在许多实际配合经验中，很难找到适合的扩音机；许多扩音机推 LOWTHER，声音只有大声，干硬，毫不显出系统的价值；甚至平常以音色柔润，高贵的300B单端机，都显得有些肥腻。然而2A3单端，尤其是直耦单 端，却是这种全频带音箱的天作之合。2A3出色的小音量质素，全面显示了LOWTHER的直通概念，根本不须要大音量，音乐的细节层次自然浮现出来，配搭 不宜时的那种“大收音机”感觉一扫而空。这种配搭，具有古典音乐现场的那种自然，生动的感觉，音像，定位并不突显，然而却让人觉得特别真实，相形之下，甚 至觉得平常以“发烧”标准来评判音响器材，转觉有点多事。
以我在郑州演示会的经验，LOWTHER/AER这种全频单元音箱，是典型的小音量声音美学的路子。用家切不可以因为它是大号角箱，就想当然要它出爆棚低 频。在会场环境下，人多嘈杂，勉强开大音量，虽然不失真，已经失去平衡感，不能代表它的真实水准。但在安静的家居环境，你可以充分感受它的小音量声音美 学，听钢琴，歌剧，动态都很真实自然，完全够用。如果你是品位高雅之士，有30平方听音环境，3万以上的预算，而能够接受“轻微淡远”的意境，这是无以尚 之的选择之一。至于那些聆听口味广泛的大发烧，我觉得在条件具备的前提下，不妨将之作为第二系统，在听累了时尚主流的极品爆棚，全能无敌大阵势之余，轻松 雅静一下，换一种欣赏方式。
古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。经历过富贵，喧嚣，反觉平淡天然的可贵。所谓小音量的声音美学，也是一种独特的境界吧。
小音量美声，是考验系统的关键。
玩音量那是流行和AV干的事。
系统差，能量感和密度不够高，只能往大里调音量
下盘稳健不虚浮的好系统，当然是小音量足够了
这里涉及到一个单端胆机的基本问题，单端胆机只能是a类放大器，不同于b类，小音量的失真是比较低的，真正的挑战在于榨干那点功率的时候，失真会急剧增大，所以对于单端胆机，小音量不是挑战，能开多大才是挑战。
引用第4楼tts43于 17:12发表的 :
这里涉及到一个单端胆机的基本问题，单端胆机只能是a类放大器，不同于b类，小音量的失真是比较低的，真正的挑战在于榨干那点功率的时候，失真会急剧增大，所以对于单端胆机，小音量不是挑战，能开多大才是挑战。
如果作为耳放推耳机，或者推100dB左右的箱子，就算是3W的2A3，功率储备也已经太多了的说，音量开大到不是问题。问题是我们需要多大的音量。
引用第5楼andygaof于 17:16发表的 :
如果作为耳放推耳机，或者推100dB左右的箱子，就算是3W的2A3，功率储备也已经太多了的说，音量开大到不是问题。问题是我们需要多大的音量。
100db的喇叭不多，用于广播舞台之类的，这类喇叭追求的就是灵敏度而不是音质，灵敏度掉几个db，功放达到相同音量的功率就成倍增长，体积，耗电，重量，热量也是成倍数增长。造成低灵敏度的喇叭音质再好，在此类应用中也不会有市场。
家用的喇叭，90db灵敏度不算低。
小房间里面随便听听，不考虑动态的前提下，90灵敏度的0.1w都不需要。但是动态是个很大的问题，10db动态就是10倍的功率需求。[s:2]
引用第6楼tts43于 17:23发表的 :
100db的喇叭不多，用于广播舞台之类的，这类喇叭追求的就是灵敏度而不是音质，灵敏度掉几个db，功放达到相同音量的功率就成倍增长，体积，耗电，重量，热量也是成倍数增长。造成低灵敏度的喇叭音质再好，在此类应用中也不会有市场。
家用的喇叭，90db灵敏度不算低。
不完全是这样，老的喇叭灵敏度普遍都在95dB以上，细节保留的非常好。动态问题，我觉得功率不是特别重要，电容的储备相对而言更重要，好的电容明显在动态上牛很多。都说随身始终做不过台机，其实我觉得小细节没什么问题，甚至有些随身的味道很好。但是一到大动态就不行，但是看输出功率指标也没问题，有些台机还不一定比随身功率大。我觉得动态不够不完全是供电的问题，而是没法用大储备的电容，所以在动态上搞不过台机。
引用第7楼andygaof于 17:30发表的 :
不完全是这样，老的喇叭灵敏度普遍都在95dB以上，细节保留的非常好。动态问题，我觉得功率不是特别重要，电容的储备相对而言更重要，好的电容明显在动态上牛很多。都说随身始终做不过台机，其实我觉得小细节没什么问题，甚至有些随身的味道很好。但是一到大动态就不行，但是看输出功率指标也没问题，有些台机还不一定比随身功率大。我觉得动态不够不完全是供电的问题，而是没法用大储备的电容，所以在动态上搞不过台机。
两个层面，1是是否我们真的需要老喇叭。喇叭不管新老，频宽上首先过关，很多的老喇叭这点也达不到，不管一般人是否相信，一个低频下潜不到100，高频延伸不过10k的老喇叭，其感觉可能真的不错，但是50-18k的喇叭组合肯定能做到更好。一般情况下选择老喇叭只是无奈之举，在使用现代喇叭做不出，买不到合格的东西前提下，也可以作为一种选择，但是老喇叭的价格是个问题，很多把老喇叭卖的很贵的，都拒绝谈论技术问题，因为多数情况实在是没法提的。
2是电容，同样不管一般人是否相信，我们正常的听音量不过60，70db。功率也就0.0几，0.几个w，正常的功放和供电，都远没有到这个音量都供不起的地步，这个时候电容确实起了比较大的作用，主要是信号通路上的电容，一般电解电容在较低频率和较高频率的容量可能相差十倍之巨，一个电容在500hz容量1uf，在5000hz就变成0.1uf绝对不是什么传说，用上这种电容，可想而知对频率有什么样的影响。可能有人觉得好，就像觉得频宽不足的老喇叭好一样。生产商也很乐于见到这种情况，不管怎么样，只谈感受不管技术的客户最好对付了。[s:2]
引用第8楼tts43于 17:51发表的 :
两个层面，1是是否我们真的需要老喇叭。喇叭不管新老，频宽上首先过关，很多的老喇叭这点也达不到，不管一般人是否相信，一个低频下潜不到100，高频延伸不过10k的老喇叭，其感觉可能真的不错，但是50-18k的喇叭组合肯定能做到更好。一般情况下选择老喇叭只是无奈之举，在使用现代喇叭做不出，买不到合格的东西前提下，也可以作为一种选择，但是老喇叭的价格是个问题，很多把老喇叭卖的很贵的，都拒绝谈论技术问题，因为多数情况实在是没法提的。
2是电容，同样不管一般人是否相信，我们正常的听音量不过60，70db。功率也就0.0几，0.几个w，正常的功放和供电，都远没有到这个音量都供不起的地步，这个时候电容确实起了比较大的作用，主要是信号通路上的电容，一般电解电容在较低频率和较高频率的容量可能相差十倍之巨，一个电容在500hz容量1uf，在5000hz就变成0.1uf绝对不是什么传说，用上这种电容，可想而知对频率有什么样的影响。可能有人觉得好，就像觉得频宽不足的老喇叭好一样。生产商也很乐于见到这种情况，不管怎么样，只谈感受不管技术的客户最好对付了。[s:2]
好几年前曾买过一套2.1平板箱，嫌低音炮不好摆就收起来了，此后一直在80hz以下完全低切的情况下使用，这还只是基本只拿来看片子，再很久以后入了一对正儿八经的50hz的4寸多媒体，当完整地感受到低频那种包覆感和爆发力，心头涌出无数草泥马奔驰而过！
引用第9楼qy680ty于 18:49发表的 :
好几年前曾买过一套2.1平板箱，嫌低音炮不好摆就收起来了，此后一直在80hz以下完全低切的情况下使用，这还只是基本只拿来看片子，再很久以后入了一对正儿八经的50hz的4寸多媒体，当完整地感受到低频那种包覆感和爆发力，心头涌出无数草泥马奔驰而过！标定50hz其实绝对达不到，不过也比卫星箱好很多，2.1的卫星箱低频3db拐点也基本不会达到80hz，实际测试情况表明多数体积稍大的在120-150hz。小型的更会高达200hz都有。
40岁是小孩，不是高龄，玩音响的70岁以上多了去了
音量的问题，第一个是要求环境需尽量安静，如果背景底噪大、覆盖到弱音细节，也就谈不上小音量了，经常有夜深人静听感更好的说法，这方面原因占大头
另外，如果系统或环境还不足够好，可以把耳放摆在离自己足够近的地方，在曲目的小音量环节手动提高音量，在大音量环节手动降低音量、或者索性提更高以求爽，总之音量控制非常重要，有些箱子系统的前级带无线遥控器，就更方便
提到音量控制，正确寻找一个曲目或一张碟的聆听音量的方法是，开始后，无论是否觉得音量合适，都主动往下降低音量，你会发现过一会这个更低的音量也变得合适了，这就是听觉上的阈值问题，把这个过程反复，直到你感觉这个音量明显太轻了，此时再提高一些，就差不多是真正合适的聆听音量了
很多烧友往往在不知不觉中，长期以大音量聆听，确实，如果习惯后未必能发觉，但耳朵是在慢性磨损的，到最后就变成年轻烧耳机、老来烧助听器的局面了，这是应该尽量避免的
引用第10楼tts43于 19:04发表的 :
标定50hz其实绝对达不到，不过也比卫星箱好很多，2.1的卫星箱低频3db拐点也基本不会达到80hz，实际测试情况表明多数体积稍大的在120-150hz。小型的更会高达200hz都有。
确实如此[s:52]
其实，现在已经换成一套单边200w的D类6寸主动监听箱了，因为书房太小，还在箱体背后的EQ里把150hz以下降了2db，高音也做了些衰减，为了增大前级的可调范围还把主动箱的输入增益也降低了10db，取得了一个比较好的听感vs动态vs小音量的平衡
发烧友总是喜欢知己发明单词
引用第8楼tts43于 17:51发表的 :
两个层面，1是是否我们真的需要老喇叭。喇叭不管新老，频宽上首先过关，很多的老喇叭这点也达不到，不管一般人是否相信，一个低频下潜不到100，高频延伸不过10k的老喇叭，其感觉可能真的不错，但是50-18k的喇叭组合肯定能做到更好。一般情况下选择老喇叭只是无奈之举，在使用现代喇叭做不出，买不到合格的东西前提下，也可以作为一种选择，但是老喇叭的价格是个问题，很多把老喇叭卖的很贵的，都拒绝谈论技术问题，因为多数情况实在是没法提的。
2是电容，同样不管一般人是否相信，我们正常的听音量不过60，70db。功率也就0.0几，0.几个w，正常的功放和供电，都远没有到这个音量都供不起的地步，这个时候电容确实起了比较大的作用，主要是信号通路上的电容，一般电解电容在较低频率和较高频率的容量可能相差十倍之巨，一个电容在500hz容量1uf，在5000hz就变成0.1uf绝对不是什么传说，用上这种电容，可想而知对频率有什么样的影响。可能有人觉得好，就像觉得频宽不足的老喇叭好一样。生产商也很乐于见到这种情况，不管怎么样，只谈感受不管技术的客户最好对付了。[s:2]
怎么说呢，家里两套箱子，一套50-16000Hz的老全频，一套50-20000Hz的真力。由于老全频是障板，实际截止频率测试是大概100Hz左右。我承认真力的低频更好，但是对于小型室内乐，动态上2A3推动下的老障板是不会输给真力的。而在我换掉电容之前，动态就略有不足。所以我对电容的认知是除了电子管和变压器之外最重要的元器件。从参数上真力更好，实际听感却并不完全是这样。有些时候全频障板的超强结像弥补了频率上的损失，对于不是特别要求低频的曲目，障板有更加强的临场感。
还有的是我的理解电声转换的时候是一个电能转换为声能的过程，动态大的时候明显是声能更多，根据焦耳定律，我认为在动态大的时候电压不变的情况下，电流肯定要求比较高，而此时好的的电容的储备明显是更好的，所以可以提供的瞬时电流也比较强悍，从而满足了大动态的要求。
就楼上的说法，我是认同您对电容的描述，但是正因为如此，好的电容才更有意义。我觉得要的不是削波，而是大储备。
先脑补“等响度”就理解你的“小音量的声音美学”了。
引用第15楼andygaof于 21:25发表的 :
怎么说呢，家里两套箱子，一套50-16000Hz的老全频，一套50-20000Hz的真力。由于老全频是障板，实际截止频率测试是大概100Hz左右。我承认真力的低频更好，但是对于小型室内乐，动态上2A3推动下的老障板是不会输给真力的。而在我换掉电容之前，动态就略有不足。所以我对电容的认知是除了电子管和变压器之外最重要的元器件。从参数上真力更好，实际听感却并不完全是这样。有些时候全频障板的超强结像弥补了频率上的损失，对于不是特别要求低频的曲目，障板有更加强的临场感。
障板是偶极音响，确实和有箱体的感觉不同，应该说有临场感的是障板这种形式本身，不是老全频单元。现代单元做障板也可以和传统音箱不一样，但是障板占地问题和低频跌落问题的存在使得几乎没有生产商生产商业障板，一种解决低频跌落的方式是使用多个低频扬声器提高低频声压，并在前级加入特殊分频线路控制曲线，相对传统音箱成本很高。
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(1966年丹麦,欧洲较大的扬声器制造商,知名音箱及功放制造商,具有独特设计风格的音箱品牌,上海尊宝音响有限公司)
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AV功放主要是为了满足人们看电影大片的需求，因此从设计上就要求影音一体。AV功放按用途不同，可以分为AV功放和Hi-Fi功放。HIFI功放的设计就是以高保真为宗旨，追求音质的细腻动听，要求层次分明。一般为两声道设计，且没有显示屏。总之，听音乐就用HIFI功放，看大片则选AV功放，各司其职，各不干扰为最佳。
若用AV功放代替Hi-Fi功放会有什么不足
1、AV功放在播放大信号声源时底气不足
这一点可从产品说明书中看，AV放大器在双声道状态下的输出功率比在四声道状态下的输出功率大。不过，有些厂家说明书标注是一样的，这时，可以选用大动态范围的音乐进行试听，可明显感到力不从心。这是因为AV功放的总功率消耗大，电源功率储量不富余，而Hi-Fi功放则显得从容不迫。
2、AV功放走线多影响音质
AV放大器设置多种视频、音频端口，接入多组音频、视频信号源，造成信号走线多而杂，极易造成信号的相互干扰。尤其是分布电容的存在，对高音频及其谐波的影响最大，使优质信号源原有的丰富高频分量受到衰减或干扰，使听者领略不到高保真的效果。
3、AV功放的荧光屏也会干扰音质
AV功放注重方便的多功能操作，面板上设有大型荧光显示器，使操作直观生动，但荧光屏用低压交流灯丝加热，在脉冲信号的驱动下进行字符显示，将对周围辐射出许多电磁干扰，明显影响音质。
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