中新网7月15日电
社交网站“推特”(Twitter)和图片分享网站“Flickr”在全球到底有多“火”？据英国媒体14日报道，一名制图师采用特殊的统计方法绘制出了全球使用这两个网站用户分布地图，显示出以英国为首的欧洲和美国为首的北美地区用户最爱使用这两个网站。
据报道，乍一看，这张布满了橙红色和蓝色光点的地图像是城市夜景图，实际上它是一张体现社交网络使用状况的地图，其中橙红色光点代表图片分享网站“Flickr”的用户分布；蓝色光点则表示社交网站“推特”用户分布。白色光点则表示同时使用这两种网站的用户分布情况。
以英国首都伦敦为例，图中表现了伦敦800万人社交网络用户分布情况，泰晤士河南岸的人们非常密集地使用“Flickr”，显示了河两岸文化划分区的情况；泰晤士河沿岸几乎都是橙红色的“Flickr”光点，报道指这样的情况应该是许多游客在河边拍照后，将照片上传到“Flickr”网站分享。
这一令人“惊艳”的地图可不仅仅体现了伦敦的社交网络，数字制图师埃里克?费舍尔将他的“魔法”应用到了全世界多个大城市，纽约、巴塞罗那、东京等。
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走进制图师描绘的精彩世界 地图艺术的魅力独特
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手绘地图师库尔奇表示，手绘复杂地形够让制图师深入了解一个地区，过程中也抒发了制图师个人的文化喜好和色调偏好。
这幅地图借鉴了中国传统绘画艺术，但展示的确是超现代化的技术——北京到上海的高速铁路。霍夫曼表示这条铁路沿途穿过很多历史名胜。
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编辑： 龚春辉
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制图的秘密：如何让山峰赫然屹立于地图上？
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网站编辑：bing
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对于制图师来说，在二维平面上创造出立体的感觉是一项很大的挑战。下面就跟随小编的脚步来了解一下：数个世纪以来制图师是如何绘制出这种高难度地图的吧。
1988年11月刊《国家地理》中珠穆朗玛峰的备用图。
供图：NATIONAL GEOGRAPHIC MAP
撰文：Greg Miller
　　无限风光在险峰几乎是放之四海而皆准的真理。无论是耸入云霄的喜马拉雅山，还是雄伟壮观的大峡谷，地球上许多绝美的景点都是立体三维的。对于制图师来说，这绝对是个头疼的问题，毕竟通常情况下他们只能在二维平面上制作地图。
　　好在聪明的制图师们发明了一些体现高度的方法，其中许多方法都是在计算机出现之前通过反复尝试创造出来的。最具立体感的地图将科学和艺术完美结合了起来，给人一种站在山峰上或从飞机窗向外看的感觉。
　　目前世界上最古老地图之一位于出土于美索不达米亚的一个4000多年前的陶碟上，上面的山脉被描绘为一系列小圆顶。这是一个很有效的符号，至今小学生们在画画时仍会用到，甚至还被制作成智能手机的表情符号，不过这离准确的表现地形还相差甚远。在接下来的几百年里，制图师们主要做了一些细微的改变，比如说，通过改变形状和大小来表明一些山峰比另一些山峰高大。
　　不过，在文艺复兴期间，地图制作变得更为复杂。科学家们们首次开始使用罗盘、测量链和其它工具进行地形测量，因此高度测量结果也更为精确。与此同时，制图师们还开发了新的描绘地形的方法。其中一种方法叫做地貌晕线法，这种方法用线条表示斜坡的方向和坡度。下面这张1807年的墨西哥奥里萨巴火山的地图就是一个例子。今天的制图师把以这种方式描绘的山峰称为毛毛虫。
图为一张1807年的墨西哥奥里萨巴火山地图。这张地图利用线条描绘山峰，一些制图师将用这种方式描绘的山峰称为&毛毛虫&。
摄影：David Rumsey，Map Collection，Stanford University
　　描绘地形的一种更为精细的方法是地貌晕渲法，该方法利用明暗差别来模拟山峰和其它垂直地形特征投下的阴影。从列奥纳多&达&芬奇曾经绘制的意大利托斯卡纳区地图中便可见一斑。
图为列奥纳多&达&芬奇于1502年前后绘制的意大利托斯卡纳区地图。
供图：Fine Art Images，Heritage Images、Getty Images
　　20世纪中叶，地貌晕渲法的绘图艺术在瑞士达到了顶峰。&瑞士人在历史上一直是地形描绘方面的大师，因为瑞士的地形很复杂，制图师无法回避这个问题，&麦迪逊市的制图师Daniel Huffman说道。诸如美国国家公园管理局和国家地理等机构的制图师们经常前往瑞士取经，同时还与他们进行一些项目合作。
图为瑞士制图师Eduard Imhof绘制的珠穆朗玛峰地图，该地图利用了地貌晕渲法、色彩和模糊的等高线来表示高度。
制图：Swiss Secondary School Atlas
　　在那个时代，瑞士人对地图绘制方法做了一些创新，今天的绘图师仍在使用，墨尔本皇家理工大学的制图师Bernhard Jenny说道。其中许多方法都是由苏黎世联邦理工学院的教授Eduard Imhof创造的。Imhof还出版了一本关于地貌晕渲法的著作&&《地貌制图表达》，最初于1965年在德国发表，至今仍是制图师的必备读物（还是上文中制图史的主要参考资料）。
　　Jenny说，Imhof的最大贡献之一是：他意识到，当你站在山顶向地平线看去时，你近处的山峰由于雾气看起来似乎更陡峭。Imhof试图利用俯视角度来模拟这种效果，看起来就好像从卫星或飞机里向下看地形。&最高的山峰距离观察者最近，所以描绘的时候就使用最大的对比度；最低的山谷距离观察者最远，因此描绘的时候就使用最小的对比度，&Jenny说道。
　　下面这张瑞士格劳宾登州的地图就可以清楚的看到Imhof采用的地貌晕渲法。
这张瑞士格劳宾登州的地图是Eduard Imhof 50多年前绘制的，该地图使用了地貌晕渲法。
　　Imhof和其同时代的瑞士人还是照明大师。在上图中，主要的光源来自西北方。如果你认真思考一分钟，你会发现有些奇怪。瑞士位于北半球，这也就意味着太阳总是出现在南方天空。不过，瑞士制图师们知道除非光线来自西北方，否则人脑就会很容易被地图和卫星图像上的山谷山脊弄晕。个中缘由我们仍不清楚，不过你可以在下面这张并排的图像中体验下。
　　在今年早些时候发表的一篇研究中，两位瑞士研究者Julien Biland和Arzu &C&ltekin将不同角度照明源的地形照片展示给27位志愿者看，结果找到了减少这种视错觉的最佳角度：337.5&，只比制图师们传统使用的西北方向的315&稍微偏北了一点而已！
右图使用的是西北方向的照明源，其中红色字母标注的A、B、C位于一个山脊的顶部。左图使用的是东南方向的照明源，看起来A、B、C似乎位于一个山谷中。
制图：ulien Biland、Arzu &C&ltekin
　　如今，照明角度和其它影响深度知觉的特征可利用计算机轻易更改。Daniel Huffman则更进一步，他利用一个3D建模软件模拟了光线在一幅场景上的变化情况。&现实生活中的照明还涉及光线从一个表面反射到另一个表面的问题。&捕捉到光线的变化规律能够使地形图看起来更加真实，他说道。
　　不过，在计算机问世之前，制图师通常要费尽千辛万苦才能把照明角度调整好。20世纪20年代，制图师们发明了一种非常费力的Wenschow技术，这种方法需要先雕刻石膏地形模型，然后再拍摄下来。Jenny说，这种方法从未流行开来，一部分原因是始终坚持某个固定角度的照明通常不会产生最佳结果。以上面Imhof绘制的格劳宾登州地图为例，图中左上角向下延伸的山脊原本两侧都可得到西北方向光源的照射，这样看起来山脊就会比实际上更加平缓。为了解决这个问题，Imhof将这一部分地形的光源转向西侧，如此一来山脊东部就投下了阴影，山脊看起来就更加突出。
国家公园管理局的制图师Bill von Allmen利用一张地形图（左图）上的蓝色等高线绘制了格伦峡谷（右图）的晕渲地貌。
制图：Bill von Allmen，National Park Service
　　在前计算机时代，绘制晕渲地貌的地图极其费时费力，国家公园管理局的高级制图师Tom Patterson说道。绘制一张地图可能就要耗时一个月或更长时间。Bill von Allmen是Patterson的前任国家公园管理局制图师，他发明了一种方法，该方法可将一张地形图上的等高线临时转移到一张白纸上。接着，他会利用等高线做向导，花费数周时间用气笔给山峰描上一层墨。地图效果达到他的满意之后，他会用一种化学物质处理纸上的线条使其消失，只留下晕渲地貌。
　　一个多世纪以来，制图师们曾尝试用颜色标注地图上的高度。19世纪中期，奥地利制图师们曾绘制了色彩鲜艳的阿尔卑斯山脉和其它欧洲山区的地图，比如下面的一幅地图。不过，这类地图很难看懂，因为其中的配色方案不太直观，Jenny说道。从暗到亮的渐进配色方案似乎效果更好，尤其是色彩与地形一致的时候（大多数人都能直观的理解蓝色的湖泊和白色的冰川，而19世纪奥地利人绘制的迷幻般的山峰则需要下一番功夫才能理解），比如Tom Patterson绘制的冰河国家公园地图。
奥地利制图师August Papen于19世纪50年代末期绘制了这张色彩斑斓的地图。这张地图令人印象深刻，但如果不仔细研究图例，我们很难将颜色与地形的海拔联系起来。
供图：Cartographica Helvectica
图为Tom Patterson绘制的冰河国家公园，其中还标注了奔向太阳之路的线路。
制图：Tom Patterson，National Park Service
　　人们还在努力绘制出更好地图。Jenny一直在尝试将运动作为增强深度知觉的一个线索。他创建了一个名为Elastic Terrain的网站，你可以用电脑鼠标操纵浏览地图，其中山峰会轻微的晃动，给人以眩晕的感觉。这种体验有些类似开车时向窗外看的感觉，&近处的物体移动的更快，而远处的物体移动的更为缓慢，&Jenny说道。
（译者：流浪狗）
本文内容为国家地理中文网原创或者授权编译，未经正式书面授权不得以任何形式转载或使用。为什么中国没有发展出经纬线地图？_中国国家地理图書-爱微帮
&& &&& 为什么中国没有发展出经纬线地图？
当我们站在如今一副随处可见的世界地图前面，看着七大洲四大洋在眼前展开，纵横的经纬线从中穿过，是否有些熟视无睹？还是会像孩子一样兴奋地寻找自己的位置，兴起探求茫茫未知世界的念头？【竖版世界地图】可是你可曾想过，这样一幅世界地图并不是从来就有的。人类已知最早的世界地图发现于1881年，是伊拉克考古学家发现的巴比伦世界地图。所谓“世界”，并不是指这幅地图描绘了真实地球的景象，而是从地球上方以鸟瞰的角度将全世界以平面的方式呈现出来。姑且不论这张地图的准确程度（在当时巴比伦人经验所及之外全是想象的世界），但就绘制这幅地图的观念来看，在2500多年以前，人类就开始以“神”的视角，“对广袤无边的已知世界空间施以某种秩序和结构”，这非常了不起。【巴比伦世界地图】说起世界地图的科学化，我们当然要把眼光放到地中海世界。早在公元前五世纪，古希腊大数学家毕达哥拉斯已经设想地球是圆的。公元前3世纪的古希腊地理学家埃拉托斯特尼（Eratosthenes，他是当时希腊世界最重要的学术中心——亚历山大博物馆的第三任馆长），他在绘制以地中海（已知的）为中心的世界地图时，使用了经纬线相互垂直的等距离圆柱投影法，据传这是最早使用投影法绘制的地图。日后享誉西方世界的托勒密（约90-168）则是希腊地图学（地理学）的集大成者。【托勒密世界地图】虽然经过中世纪的衰败，但文艺复兴后的欧洲拂去中世纪宗教堆积的灰尘，重新拥抱地中海希腊、罗马过往的荣光。地理大发现对于航海图的需要、中世纪晚期成熟的行会组织保障……地图学（或者被称为“宇宙学”）在欧洲一跃而起。这个时期最重要的两幅地图当属1507年由瓦尔德泽米勒绘制的《世界全图》和1569年由墨卡托绘制的《世界地图》。前者以航海家亚美利哥之名命名了美洲，成为美洲的“出生证明”；而后者，发明了墨卡托投影法，保证了地图上点与点之间的相对位置的正确，一直被沿用至今。【瓦尔德泽米勒的地图——美洲的出生证】&在世界历史发展的另一块大陆上，中国的地图呈现的是另一种发展路径。 在《周礼·天官》中说：“司书掌邦之六典，……邦中之版，土地之图”。《周礼·夏官》中说：“司险掌九州之图，以周知其山林川泽之阻，而达其道路。”虽然李约瑟曾经猜想中世纪整整一千年，当欧洲人对科学制图学还毫无进步的时候，中国人却在稳步地发展自己的制图传统。这种猜想并非没有根据。 中国制图学的第一座高峰当属晋朝时的尚书裴秀所作的《禹贡地域图》，藏于皇室秘府之中。与托勒密在地图学上的贡献相似，裴秀也提出了制图的方法论——制图六体：分率、准望、道里、高下、方邪、迂直。 裴秀的地图没有保存下来，可并不缺乏继承者。在西安发现的一张宋代所绘的《禹迹图》与明代时罗洪先、叶春及等人所绘的地图，都沿用了这种方法。【华夷图、禹迹图】【罗洪先所绘广舆图】中式地图的绘制并不依靠在地球表面想象出的经纬线，而是一种横竖交叉的网格线。这两种不同的绘图法，反映的是两种本质上不同的思维方式。“经纬网格通过纬度和经度确定地点相对于地球表明其他地方的位置；中国的网格则并不想要将球体投影在平面上，而只是为了便于计算距离和地区面积”。经纬线便于寻找和开拓（海）商路，而中国网格便于测量（农业土地）面积和边界防守。 到了晚明，出现了一个在地图史上重要的事件——传教士把西方的绘图法带到了中国。浮尘得筏见真玄，盛世同文更豁然；万国舆图收掌中，一元星历灿玑穿……这首诗收录于《熙朝崇正集》——一部福建文人赠送给西方传教士的诗集汇编。作者在文中感谢的是传教士带来了以前从来没见过的“世界地图”和更先进的天文历法。利玛窦描述说：“当他们头一次看到我们的世界地图时，一些无学识的人讥笑它，拿它开心，但更有教育的人却不一样，特别是当他们研究了相应于南北回归线的纬线、子午线和赤道的位置时。再者，他们得知五大地区的名称，读到很多不同民族的风俗，看到许多地名和他们古代作家所取的名字完全一致，这时候他们承认那张地图确实表示世界的大小和形状。”同时，利玛窦为了将中国地图介绍到欧洲，还着手用西式投影法改绘中国地图。这得益于他早年在耶稣会罗马学院修习的几何学（瓦尔德泽米勒与墨卡托也都是神学院出身）。从肇庆开始，利玛窦刻绘了多幅《世界地图》，然而中国人并不理解投影法的原理（1606年徐光启才开始和利玛窦学习几何学，并翻译《几何原本》），也就无法掌握绘制世界地图的核心方法。 事实上，当时的中国人也并不需要经纬线和投影法。16世纪，欧洲的地图已经变成上流社会时髦的装饰品，正如维米尔所画的那样，一副精美的地图可以彰显主人非凡的魅力，而一份先进准确的航海图更是各殖民公司花重金争抢的宝贝。而在中国，地图依然要被保存在官府之中。皇权授命于天，天有九野，地有九州。地图中隐藏着皇权的秘符，必须稳妥地保管，不能轻易示人。地图对于中国统治者来说，就是为了彰显统治以及收取土地税。【维米尔·画家的画室】而且，中国人更相信文字的力量。这一点体现在绘图方法上非常明显。拿裴秀来说，他所绘制的地图并不是根据实际测量的结果，而是根据历史文献——为《禹贡》添加全新的、更新过的历史资料。而唐代的贾耽则明确指出：“图上不可备书，凭据必资记注”，认为只用视觉图像描绘自然地理是有局限性的。到了宋以后，更是重经（文字）不重图，地图放置在卷首或是“附录”部分，甚至根本不配图，只有大量的文字记载。 直到康熙年间，因与俄罗斯签订《尼布楚条约》的需要，在西方传教士的帮助下，中国才第一次有了自己的根据梯形投影绘制的经纬线地图——《康熙皇舆全览图》。 地图不仅是一张纸，它承载人类观看地球以及自身的意识和历史。从地图着手，重述人类观念史的作品很多，仅我手头就有西门·加菲尔德的《地图的历史》、卜正民的《塞尔登的中国地图》等，而后浪出版社近期推出的《十二幅地图中的世界史》则更为这一序列添色不少。&正如书名所传达出来的，这本书既不是制图史，也不是地图的历史，而是一本通过十二幅世界地图讲述世界史的书。书中精选的十二幅世界地图来自不同历史阶段，出自不同国家、不同文化中的制图师之手。作者向我们揭示，地图远非客观的真实记录，而是受到一时一地的观念和动机的左右。通过解读地图背后的观念和动机，我们可以窥视制图师所处时代的风尚与精神。每一幅都蕴含着某种重大主题，从科学、政治、宗教、帝国，到地理大发现、民族主义和全球化，皆为世界史发生重大变革的关节点。 在这段图像背后的世界史中，作者向我们呈现了人类长久以来的一个渴望，那就是将地球完美地呈现在二维平面上。但是，无论因为客观条件所限，还是主观意识的干扰，这始终是人类难以达成的梦想。在作者的解读中，作为人类理解世界的工具的地图，成了“人-图像-世界”三位一体的棱镜，折射出人类的历史进程和精神历程，描绘了一幅前所未有的世界史立体画卷。 本文已获授权 ｜ 作者：赵老实 ｜ 来源：今日头条点击以下 关键词 查看更多精彩内容 | & |
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