写小说怎么避免成为流水账？
写小说怎么避免成为流水账？
谢邀。古往今来的叙事作品，最初大多是传奇。比如《荷马史诗》，比如六朝志怪。那些都是传说，而非日常生活。所以想不写流水账，第一个法子：不要写日常生活，编造传奇去。四大名著里，《三国演义》、《西游记》，都不是日常生活能看到的。不想编故事？也可以。《金瓶梅》其实看上去很像本流水账，就是把西门庆家里家长里短诸位老婆诸位仆人的事儿写出来。但稍微读读就发现，这种疑似流水账只是门面。福楼拜针对一些刻意抒情的故事，有过看法。有些故事，生怕大家觉得不精彩不有趣，随意编，特别跳跃，特别巧合，还带无数的插话评论抒情。福楼拜认为，小说是可以写日常生活的，可以不那么夸张的，作者的倾向从哪里体现出来呢？选择。同理，你对日常生活的描述，可以有选择。选择最凝缩的，最有说服力的，最有趣味的，能够产生矛盾的故事。文似看山喜不平。当然你也可以铺陈日常生活，也可以写得很有趣，但那太需要功力了——或者用汪曾祺的话说，太需要节奏了。那是内力。不想把文章写得像流水账，就是这样：要么虚构，要么选择生活里那些有流水曲折跌宕处写，剪去铺陈的平淡事宜（除非你有把握你能把日常生活写得如川端康成那杨动人）。语文老师说详略得当，就在于此。详略得当能够制造文本的节奏和起伏。当然，如果你觉得剪裁得太刻意，也可以把日常生活的平淡部分加上，但记住，这一段的存在是为了文本结构，你要写得很认真很精美才好。大致如此。
我们的生活是线性的。你的一天可以如此排列：1、起床；2、吃早餐；3、等公交；4、公交站遇到一美女、5、早上写文案5小时；6、午餐；7……8，和女朋友约会；9、睡觉；10、起床……你看，这些事情看起来都没啥联系。生活就是如此。大多数时候，它断裂、松散，不是所有的一切都要发生意义和交集。但小说就不一样了。它从纷杂的要素中抽出有意义的，拼成有相对完整的形体。与主题没关联的，一点不要出现。小说三要素——人物、情节、环境——还记得吗？上面的流水账，如果给普鲁斯特来写，他可以写出很多主题，每个主题又可以写100页。同样的，你必须从中确定一个主题。你可以写工作，写约会，也可以写三餐。而如果你要写和女朋友约会这事，你当然就没必要交代除8以外其余的点了。当然，你也可以让其余的点和“约会“这个主题发生联系。比如说，你吃早餐时发现冰箱里有女朋友爱吃的菠萝包，便打包一直放在办公室里，然后晚上拿给女朋友。在办公室的时候，你还一直不停把包扎紧，怕袋子漏气包不好吃了……当然在最开始的时候，你还可以追忆有关你、她和菠萝包的一些甜蜜往事。甚至插上《射雕英雄传》里，郭靖揣着黄蓉爱吃的东西带在身上，见到黄蓉时东西已坏，但黄蓉说她还是爱吃的情节。这个，普鲁斯特写个一万字，真的没啥问题。看，只是菠萝包这回事，你就可以把2、5、8联系起来，还可以天马行空地追忆往事，缅怀先人。可是，如果没有这种联系，你却非要交代你早上吃了菠萝包、火腿香肠、三明治、蔬菜沙拉。这就是无效信息了。读者会觉得你拖沓。然后，刚才也说了，在细节锤炼上，你不一定要用顺叙。倒叙、插叙、蒙太奇都是可以的。比如从她举酒杯的动作，联想18岁时与第一个女朋友吃饭时，她有相似的动作（引发爱的主体的思考），或者隐约发现她的动作、眼神和母亲很相似（恋母情结的拷问）。然后，如果你和她聊到将来决定在哪工作的问题，又可以联系到几周以来一直在讨论这个问题时产生的摩擦等等……在这其中，你自然会穿插相关的背景。至于背景，大可以搭建南北战争、朝鲜战争乃至星球大战，小可以搭建小城婆媳关系……背景，决定了你选取的细节元素。如果只是男女的小甜蜜，当然可以写菠萝包。但如果是婆媳关系，那就不用交代那么多菠萝包的细节了——如果因为菠萝包引发婆媳的血案，自然也是可以的。如果再上升到战争主题，那自然是有关生死、抉择了。总之，要素的筛选必须有意义，有主次。打个比方，金庸写《倚天屠龙记》，第一回写张三丰童年时的事，然后第三回，张三丰就90岁了。这中间70多年对主题一点帮助都没有，那就一个字都不用写了。而像普鲁斯特，一晚上失眠想的东西都可以写几十页。这就是主题突出的重要性。所以，写小说就像画树一样，先把树干确定，然后由此分支出枝桠、树叶等等。看似庞杂，但一枝一桠都是紧密联系的。没联系的，一片叶子都不要留。好多主题看似不够宽广，但对细节把握足够细腻的小说高手，自然懂得如何有条理的铺开。它大可以写成鸿篇巨作，小可以写成诗歌。大概讲点个人粗浅的看法。
不是说你按时间顺序写，就是流水账了。这世界上有许多完全按时间顺序写，单线推进的小说，你读了之后一点儿也不会有“流水账”的感觉。关键在于情节太平，缺乏设计。当然，这种评判标准对于秉承自然主义的作家根本不适用，比方说，福楼拜、卡佛，毕生都在写被我们称为“流水账”的东西。
我默认你写的是故事类的那种小说。成为流水账的原因有几个，你看看你是哪种。1，详略失当什么情节都用同样的信息量去记述。海明威有一个冰山理论是说写人物的，这里借来说说故事。你写得东西，事实上是冰山一角，我见过一个做内容出身的同学写故事梗概恨不得主角的一生都写了，但是人看了还是没感觉。相反，有人只截取了一个片段却十分动人。该写则写，不该写的自己要做好取舍。2，缺乏共情电影理论里有一个理论叫做“救猫咪”。有时候作者需要设计一些情节与读者建立心理上的联系，这样才会使其有代入感甚至感同身受。3，缺乏描写和细节这是短篇小说区别于故事梗概的一个重要的元素。人的样子，环境的样子，物体的细节。短篇小说因为篇幅短，是很容易写成故事梗概的，因为它要求作者用相对少的句子来描述大量的信息，并且提供足够聪明的点子去支撑故事。在这个过程中很容易忽略描写的价值。而大多数人其实是更需要细节描写去建立概念的。一旦读者无法在脑海中形成清晰的概念，那么也容易变成流水账。暂时想到这么多，有其他的我再补
什么叫流水账。流水账就是从头到尾故事都像流水一样，在单位字数的信息量没有改变，想改变这种情况，就要想办法在相同字数里，让读者知道的内容更多。我个人避免这种情况有两种方法，一是减少字数，二是增加支线。减少字数又分两种办法，一种是真的减少字数，用更加精炼的语言陈述关键剧情，另一种是提前封闭剧情，通过预示的方法给出结果，这样读者就会产生强迫自己读完故事的欲望。
我先举个栗子：流水账片段：我去游览大明湖，湖上开着荷花，荷叶上偶尔能看到青蛙“文学化”的片段：《明湖赋》（张宗昌）大明湖，明湖大大明湖上有荷花荷花上面有蛤蟆一戳一蹦跶=- =我是认真的虽然大炮诗人写诗纯粹是来卖萌的，但是如果把最后“一戳一蹦跶”这一句给去掉，整首诗基本就是一篇流水账了，连卖萌都没资格了。最后一句描写一个小细节，基本就摆脱流水账了= =顺便提一句，我倒觉得汉乐府和诗经里也有不少这种内容的东西...什么鱼戏荷叶东什么的...7.29添加：好吧我无聊写了个“文学化”的：【有明泽兮，浩浩其汤；见菡萏兮，夭夭其芳。是有碧蟾，饮露其上。纤荑弄兮，乃跃其旁。】 看起来还挺古拙的嘛...再如著名的：一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飞入草丛都不见。也是最后一句细节，拯救了狗屁不通的前三句，至少通了狗屁的例子。张宗昌还有名诗《游泰山》远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。再如：要问女人有几何， 俺也不知多少个。 昨天一孩喊俺爹，不知他娘是哪个？虽然张宗昌确实是一个只会“大炮开兮轰他娘”的老粗，不过你再怎么说他写诗卖萌，也不会觉得他写的诗是流水账啊无他，要么有细节，要么有想象，要么有描写。只是“不是流水账”和“文学作品”之间，看来距离还是挺远的嘛（摊手）总结：流水账和小说最大的不同在于详略流水账的特点是，事无巨细。重要的事没有细节，无关的事不会省略，所以称为流水账。而小说也好，日记也好，文学作品是有详略和细节的。
那说明可能在小说“时间”上用了太多的笔墨，而忽略了“空间”。小说上的空间概念其实很重要。个人总结出来，主要有环境描写、人物描写和心理描写几种。环境描写有从远到近，从左到右，主要作用是描述故事背景和烘托气氛；人物描写主要看样貌、体态、衣着等等，可以让读者对人物性格和行为有个预判；心理描写就是描述人物内心的活动。这几点描述清楚了，画面感，空间感也就出来了，故事自然就变得有血有肉了。时间技巧上也有一些，有倒叙，可以将高潮部分放到前面，抓眼球用的；插叙，插一点支线，补充说明一些内容；略叙，就是按下不表那种。整体来说，主线重点一定要突出，多线可以后面增加补充。
避免流水账的唯一办法就是起伏。我想问，为什么要避免流水账？你的写作问题不在于是不是流水账的问题，而在于水平够不够的问题。以唱歌为例。大家都知道，一首歌普遍都有A段B段，而且有轻重缓急和主歌副歌之分。可有些Rap类的歌就是没有主歌副歌之分。同样是好歌。一时想不到，不做举例。见得多了，想的多了，你就明白了。或者说，如果你足够聪明，你就一定会明白，这世界上的规则都是束缚人的。学院派往往会把“好”的范围缩小。杜拉斯的《情人》，其实是矫情到了极致。加西亚·马尔克斯的《百年孤独》中的第一句话就违反了小说叙事的原理。《悲惨世界》可以说是小说，也可以说不是。王小波的语言没有特点。王朔的语言倒是另类，思想也有，但你总觉得他的小说缺点什么东西。可这些人的作品都最终在众多作品里留了下来。你说为什么？我说过，好的就是好的。（大部分人总觉得这句话是屁话）你可以将所有技巧做到极致，但仍不会妨碍你把文章写成垃圾。不举例，举例要伤人了。你可以没有一点技巧，但也不妨碍你的作品成为文学样板。
题主贴了自己的作品后好像没人看啊，我看了一半没能坚持看完，楼主比我想象的有理想，还看过不少书，看来是真心求教写作问题，但是我觉得你语文不及格 以上答案可能没有真对你有帮助的，不怪他们，写故事是个大问题，几百个字就想获得写作的秘籍恐怕不是很现实，从楼主的作品看楼主不是想以编写奇妙的剧情为目的，那是另外一个方向，不过总体而言，题主的问题在于没有思路和基础太差。想提高水平，需要是看几本文艺理论书，比如 马丁艾思林《戏剧剖析》， 艾格里《编剧艺术》这些标准的有深度的编剧教材。我来就楼主的作品问题针对性的说几个让故事有张力的常识：1 过于直白，没有翻译成戏剧化的语言和场面，没有画面感，比如说题主的第一段“xxx旅店是我住过最差的旅店”这句话就过于直白。你应该做的是描述一下这个旅店,而不是干巴巴说这么一句话。可以简单的形容一下，比如“一看到这个旅店破旧的外观就感到气温降低了八度......走在旅店的木地板上，就会发出吱吱呀呀的声音，你甚至不敢在旅店里快步走，哪怕走快一点，这旅店都有可能崩塌，然而就这样一个旅店，却是我住过的最有安全感的旅店。”但是你这个故事的后续写的又不好，没有对这个“安全感”有补充，我也没法补充。很难受很恶心的开头。2 没有对情节没有帮助的废话描写太多了。第二段下雨雨停的，对情节没有任何帮助，也没有任何情绪在里面。和上一段一样“写满了无奈”这种话要尽量避免。而且你语句遣词有明显错误让行文逻辑不通顺，很难读。第二段会这么写可能会好点。 当天的雨和时间一样永远没有停止的意思，我和朋友站在窗前望着对面的火车站，一根一根不停的抽着烟，静静听着雨水敲打窗户发出的声音，无言以对，雨太大，从包头回去的火车已经停运了，于是我们改道太原，可是太原的火车也因为暴雨而停了。改动的内容包括1遥望这个词用的太糟，就在对面怎么个遥望法，让人有阅读的突兀感2对剧情没有帮助的废话太多，读者不知道你后来怎么样了，也对你的未来没有兴趣，为什么要知道你后来戒烟了3逻辑不通顺4同样的意思反复出现太多拖慢节奏， 前面已经说过人在旅店，又已经说过”在窗前望着窗外的雨“ 又花了大篇幅解释因为雨大火车停运，后面又来一个”因为雨太大，被迫困在旅店里“5形容词太ass hole像小学生作文。我后面不想再一段段改了，因为写的太差了我实在看不完，后面还有的问题有：二狗这个人物没有隐含的主题，毫无特点，毫无故事性，也毫无性格，对话也无从体现他的特点，缺乏对他的描写抖机灵掉书袋的段落太多，很出戏很生硬。情节转折也很突兀，别说描述场景了，你基本的语句通顺都做不到。我觉得你需要多看书多看书多看书多看书多看书多少看书多看书多看书多看书多少看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多少看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书多看书至少再看个几百本好的小说把基本语感给培养出来，希望楼主在20岁以下，如果楼主20岁以上了，我建议你放弃写作这个兴趣，会备受打击的。
1.控制节奏2.追求不平衡、不对称之美
所谓节奏，在文学理论中可以理解为叙事时间和故事时间的关系。“叙事时间”，也叫文本时间，指的是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态，即叙述故事的过程。（作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序）叙事学里还有一个“故事时间”，“故事时间”指故事发生的自然时间状态，即“故事”内容发展的过程。（故事内容中虚构的事件之间的前后关系）当叙事时间大于故事时间的时候，叙事十分细腻，多表现具象事物。当叙事时间等于故事时间的时候，多为人物间的对话。当叙事时间小于故事时间时，是一种宏观性的写作，具有跳跃性，也是大多数小说的宏观格局。
调整叙事时间与故事时间的关系，有助于在单一的时间线索中形成错落有致的感觉。同时，能够突出作者所强调或者故意设埋伏的地方。
另外，针对叙事时间，分为两种：一种是连贯的叙事时间，另一种是错乱的叙事时间。连贯的叙事时间故事都是有头有尾，而且都是由头至尾依次道来。光阴似箭、日月如梭之类就是惯用的连接用语。故事发生、发展、高潮、结局都与现实时间一致，呈线性。这样的小说头绪简单，线索单纯，一切都清清楚楚，为一般读者所喜闻乐见，这种叙事时间的安排，至今还是通俗小说通用的方式。错乱的叙事时间被讲述的时间被错乱排列，依照叙述时间或心理时间顺序排列。作者高兴先说什么就先说什么，高兴后说什么就后说什么，或者是先想到什么就先写什么。《祝福》按叙述时间顺序，采用倒叙手法，而不按祥林嫂由年轻到年老到死的生活顺序去写。《狂人日记》按心理时间的顺序，20年前的事，前几天听到的事，年幼时听到的事，妹妹的死，四五岁时听到的事交错排列，形成时间迭印现象。意识流小说大致都是这样。乔伊斯的《尤利西斯》则是代表作品，它以人物意识的流程为序统领无序的时间。不过，这种叙事时间安排，仍然是错乱而有章法的，只不过不是按照物理时间或者现实时间的秩序，而是按照别的秩序的时间排列，秩序还是有的，新小说派所说的现代小说没有时间，实际上是说现代小说叙事不受时间顺序的局限，可以任意地颠倒时间。而被看成是一种极端形势的试验性"扑克牌小说"文本，则走到错乱无章的极端：一段一段写成后，任意错乱排列组合，而且可以像玩扑克一样反复多次进行不同的排列组合。时间的错乱完全是偶然的，随机的，任意的，可以不断给人以新鲜感。但这样的扑克牌小说只能偶尔为之，不能成为小说发展的方向。
同时，存在一种特殊情况，当故事时间为n（n不为0），叙事时间为0时，便会出现另一种技巧——省略。流水账往往忽略详略得当这一要素，造成小说叙事节奏的瘫痪。
至于不平衡，不对称之美，上文所提到的错乱的叙事时间便属于这一点。举一个人例子，自己创作的第一篇小说，没有任何经验，就按照自己设想的故事发展顺序叙述出来。大概是离家出走——打工遭遇——回家。给我讲写作课的老师是格非老师，当代先锋派文学的代表，他给我的小说提的意见就是从打工遭遇写起，再写离家——回家，以此营造一种不平衡之美。
小说作为一种文学体裁，不仅仅是单纯地讲故事、写日记，一些适当的技巧会为小说增色的。
小说成流水账的原因只有一种，构思太差。以上各位列出的“流水账”特性小说《盗墓笔记》都具备了，然而就可读性而言，它依旧是一部有所成就的小说。这个构思差涉及到两点:结构不精巧。我们往常说的伏笔之类的打的不好，前没暗示性的东西，后没豁然开朗的冲击（感动或恐怖）。打的不好不是说没打，但是无法让读者按图索骥多自己思考，而自己推出来的东西才具有震撼力。情节没吸引人特性。情节能否吸引人是一个硬功夫，取决作者人生阅历读书阅历，还有最重要的一点，就是反思。小说往往带给人的更想是梦境和体验（我并不认同以文载道或者过多的浮夸藻饰），这是一种心灵方面的关照，其价值大于什么“揭露社会现实”，“弘扬……”。就这方面而言，能否创造使读者共鸣的情节直接决定了这是不是一篇平庸的流水文。以上，希望有帮助。
我个人的心得哈。1、文字叙述要有可读性。要是没有，那挺致命的。2、详细描述一起事件的全部过程是很傻的事。详略得当的意思是指，你自己要知道整个故事的高潮在哪里，你所有的文字和力气，也许就只为了把那一段推送出去。3、适当留白能够让小说有张弛，有余味。4、即便不是写小说，也要习惯让说话或记录有趣，我们都喜欢趣人。
看了前面几篇答案，我说一些他们没说的吧。
如果你通篇都是用“我”来叙述，实话，很难不成为流水账，这里我的经验是，如果想用”我“来写小说，最好给“我”起个名字，比如“王二”什么的。
这里我引用“王二”的话。……回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。
大概，我的意思是说，如果你在小说里挑战的是第一人称，你可能会碰到所谓“韵律”这种奇怪的东西。当然，前提是，你是有追求的。
当然，毕竟“我”作为叙述的角度确实太难了，那就用“他”吧。于是这个糟心的故事就成了他怎么怎么样怎么怎么如何怎么怎么样怎么怎么如何的，好吧，这其实也不是一个好的叙述角度。但如果老子就用“他”了怎么办？沿用上面的经验，给“他”起个名字，之前那个是中文名，你们可能觉得太俗，那这回就起个外国名吧，就叫“K”了。
“K”先生是这么说的……人们为了获得生活，就得抛弃生活。
大概，我是说，此时你的叙述已经从一个亲历者，变成一个母鸡（虽然打错了但是觉得好奇怪啊就保留了下来）者。你的感觉，态度，影响了小说本身。
额，我个人还没见过用“你”做主角的，谁知道欢迎赐da教lian。齐元昊 在评论里告诉我了这个大名鼎鼎的网络作家徐gao公xing子jian胜治的《灵山》是用第一人称写的，徐gao公xing子jian就不用介绍了哈，可见用”你“做主角的写作难度是很可观的哈。
再有就是常见的去di他san妈ren的cheng了，基本上都是这个人，在什么情况下说了什么，那个人回答了什么，然后场景描述，叙事结构，情节设计，人物设定，世界观，金手指，之类的。额，如果掺进了什么不不对的东西各位就当没看见吧。
此时，说实话，流水账不流水账之类的主要和你所将的故事有关，把你心中的故事完整的描述出来为首要目的。如果你的故事本身是一个平淡的非常的故事，亲，写散文吧，或者是某些心里描述强迫症重度患者们学习，在就加上一些乱七八糟没用的但是可以凑字数的东西。比如：亲，李忧愁的忧愁，赵才华的才华，是不只两包干脆面的……那半碗的云霞，它让妍死鱼想起了小时候池塘片淹死的青蛙……———————————————————————————————————————————另外一点就是：擦，为什么写到这了还想到另外一点了……要重新读一遍，真的是读一遍，能读出声最好。这是非jue常bi有效的避免流水账的方式。知道巴尔扎克，福楼拜，什么的都怎么开文gao学ji交流会么？朗读啊。其中对睡眠质量提升最好的……好吧，以上。
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