暂无话题描述关注话题分享阅读全文85591 条评论分享收藏阅读全文56840 条评论分享收藏感谢阅读全文45253 条评论分享收藏阅读全文23024 条评论分享收藏阅读全文21737 条评论分享收藏感谢10,309宣德炉怎么鉴定真假？《东方寻宝》电视栏目组
宣德炉，是由明宣宗在大明宣德三年参与设计监造的，简称“宣炉”。它是中国历史上第一次运用铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉，在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《》《考古图》等及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
明代在位时，为满足玩赏香炉的嗜好，特下令从暹逻国进口一批，责成宫廷御匠和工部侍郎，参照皇府内藏的、、、、、名瓷器的款式，及《》《》等，设计和监制。
为保证香炉的质量，吕震战战兢兢地禀告皇上，欲制造出好香炉，铜还得精炼六遍。炼一遍，少一些，六遍下来，原料只会剩下一半。宣德皇帝财大气粗，精品意识超强，他当即下旨精炼的次数不仅不减，还要翻番（炼十二次），并加入金银等贵金属。于是工艺师挑选了金、银等几十种贵重金属，与红铜一起经过十多次的精心。经过巨大的努力，宣德三年，极品铜香炉终于制作成功。
这批红铜共铸造出3000座香炉，以后再也没有出品，宣德帝见到这批自己亲自过问的香炉，每只均大气异常，宝光四射，很有成就感。这些香炉，把其绝大部分陈设在宫廷的各个地方，也有一小部分赏赐和分发给了皇亲国戚，功名显赫的近臣和各个有规模香火旺盛的庙宇。 这些宣德炉普通百姓只知其名未见其形。经过数百年的风风雨雨，真正宣德三年铸造的铜香炉极为罕见。
大明宣德炉是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。
为了牟取暴利，从明代年间到民国时期，仿制宣德炉活动从未间断。就在宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“”之一。
上述原因，使刻有宣德款识的铜香炉，在国际上价格极低廉，远远比不上其它造型的中国古代青铜器价格。
不同时期的宣德炉在精度和质量上都有不同侧重点。明炉重韵味，不管是整体或者细部的设计，都耐人寻味。明末清初的炉有拙朴的厚重感。雍正时期的炉线条柔和，而乾隆时的精炉工艺水平达到历史最高点。值得注意的是，宣德炉底款的“德”字心上没有一横，当时有“省一德”之称，经多方查证，也有不省一横的。
真品包浆温润，宝气内蕴，长时间不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，越放久越难看。旧说有五色，分别为佛经纸，栗壳，茄皮，棠梨，褐色，其中以佛经纸色为第一。上海朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米)，其色泽就能达到佛经纸色。此外，一些使用了特种工艺制造的洒金、错金铜炉，其价值要比一般的铜炉高数倍。
真品铸工质量平均，精品铸工相当精。伪品铸工不平均，有地方好有地方差，或者铸工粗糙。造型以古雅浑厚为上，有耳足的比无耳足的要好，铸工越精越好。以大小而言，径8-12厘米的炉最常见，属于小号；径15厘米左右的炉是中号，数量比小号少，但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号，工艺精者稀见，价值也很高。在同样尺寸的情况下，炉越重价值也越高。如友所藏的明末清初的宣炉，径只有15.8厘米，而重量可达7斤，是该尺寸铜炉中的超重量级选手，价值要比普通的重3斤的高数倍
真品有自然均匀的磨损，特别是在足底。伪品无磨损或人为打磨。
精越奇就越能帮助断代，而铜炉的价值也越高。宣德炉在明、清以及民国均有铸造，但如何判定年代的早晚呢？从整体造型上来说，明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。
发展到明末清初和清早期，铜炉依然浑厚，但不及早先的雅致。时至18世纪，风格开始趋向纤弱，在造型和装饰上力求变化，有的也雅致，但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品，原伦敦佳士得拍品，31.8厘米高，乾隆款和乾隆时期，纹饰较繁复，珊瑚镶嵌完整无缺漏。
19世纪及以后，铜炉铸造的质量每况愈下，无论是包浆纹饰造型都比前期的差。值得一提的是带有“石叟”款的铜炉。对这类铜器的考证专家有不同意见：英铜器专家Rose Kerr在她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(Rose Kerr, Later Chinese Bronzes [Victoria & Albert Museum, London, 1990])；另一专家Paul Moss不同意，他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在，“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号。他认为带“石叟”款的铜器是19世纪的作品。下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉，一说是17世纪，一说是19世纪。
宣德炉的造型只是它的外形，其内腔亦有欣赏和断代价值，反映了匠心和时代的审美情趣。感觉明匠更注重内腔的造型设计，尤其想表达炉腔的纵深感(横向的和竖向的)。横向的纵深感以弧线大来体现，竖向的纵深感以炉腔深来表达： 炉壁不等厚，上下厚，中间薄； 炉口壁直，向内腔过度有棱角；内腔底低； 内腔底面径小； 内腔的最凸处低于外形的最凸处。
1、当代仿。宣德三年宫廷封炉不铸之后，当时的监造者将原来的工匠再集中起来，另行铸造。由于原料不足，风磨铜已经用完而不复出，铸工只能以黄杂铜代之，虽做工与以前一般极尽精致。形态更为多变，但铜质终于不及。同时底款有了变化。字数增多，为“大明宣德五年监工部官吴邦佐造”和“工部员外臣李澄德监造”等，楷款、篆款均有。
2、明代中期仿。明代中期的正德年间，朝野亦需用铜香炉，因宣德炉已经深入人心，遂沿用宣德炉的造型和款式或稍加变化。此时炉的特色是铜色泛黄，器身铸有伊斯兰文。明代中期伊斯兰文化大量传入中国，致使正德皇帝亦信奉起伊斯兰教，所以当时制作的工艺品如铜器、瓷器、景泰蓝及许多的物品之上多有伊斯兰文(回文)的出现，至明末铸造的宣德炉上亦沿此风，并且楷书、篆书并用。
3、明末和清初仿造。该时的工艺美术器有了长足的进步和发展，所以宣德炉仿品制作亦美，并沿用明代的失蜡铸造法，但在造型上与明代相比，惟显灵巧而已。其胎亦厚重，色有暗红、橙黄等。款式上除了仿大明宣德款之外，还有署“袖云居”、“水云居”、“风月侣”等的篆书方款。
4、清晚期至民国时期仿。其铜质粗，砂眼多，炉壁薄，分量轻，有的以翻砂法浇铸，工艺更加粗糙。在北京前门大[3]
不少收藏者认为宣德炉中含金。有些人认为有些铜炉表面的“雪花金”斑点就是铜质中含金的体现。有些人认为宣德炉若比重超过铜，就一定有金的成分。“雪花金”是一种色斑，不是铜质中含金,因为就算铜中加入金，炼出的成品也不可能呈金和铜分离的状态。有些宣德炉比重是比铜大，但这并不足以说明炉中含金，有多种金属的比重都大于铜，这些炉的铸造中有可能是加入了其他比重大的金属。
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2017湖南卫视国际频道《东方寻宝》第五届全国海选赛宝大会暨第六季大型集中海选鉴
古书画鉴定这门学问，很多人都需要懂得。首先是博物馆和图书馆的工作人员。
今日搜狐热点《就你不知道—宝贝计划》滨州海选现场火爆 藏友凌晨排队取号
[提要]8日上午，《就你不知道—宝贝计划》滨州站海选活动在滨州华天文化博览城完美收关。
　　滨州6月8日讯8日上午，《就你不知道&宝贝计划》滨州站海选活动在滨州华天文化博览城完美收关。此次海选活动由山东广播电视台电视生活频道《就你不知道&&宝贝计划》栏目、《》、齐鲁网滨州站联合举办，滨州华天文化博览城承办。
　　上午8:30,记者看到海选现场已经排起了长长的队伍，藏友们手捧着心爱的宝贝，等待专家鉴定的同时，你一句我一句的交流起来，藏友们说话&南腔北调&，不少人是从威海、德州、临沂、聊城等地赶来。现场工作人员告诉记者，有几位藏友凌晨3点半就来到了海选现场，生怕排到后边失去让专家鉴定的机会，面对这些焦急等待的藏友，现场主持只能一遍遍的告诉他们&今天谁都能排上号，一直鉴定到最后一件宝贝为止&。
　　8:50山东广播电视台生活频道著名主持人杨波宣布海选活动正式开始，藏友们按照手中的号码牌分批到各组的专家处进行鉴宝。此次海选活动共分了瓷器、字画、钱币、杂项、玉器五个小组。瓷器组由山东省当代艺术品研究院研究员，李冰奇美术馆馆长李笑涛老师担当；书画组由具有十余年书画鉴定经验的马广文老师坐镇；钱币组鉴定专家是中国铜元研究会理事、山东省古玩商会鉴定中心鉴定师刘春阳；杂项鉴定专家是国家职业艺术品鉴定师赵景华；玉器组专家是从事玉石鉴定多年的滨州紫玉珠宝有限公司总经理耿健。
　　海选正式开始后，藏友们怀中的宝贝纷纷退去严丝合缝的包裹露出自己的真身。元代黑釉磁州窑梅瓶、珊瑚根雕麻姑献寿、清代一品官员朝服补子、清中期玄秘塔碑拓本等众多真品宝贝纷纷现身。还有的藏友拿出了多年收藏的与北京故宫同款的&国宝&,不过经过专家的鉴定是十足的赝品。现场众多待鉴定的宝贝以瓷器和杂项居多，经过专家的鉴定这些瓷器以清代中期晚期淄博民窑瓷器居多，现代仿造的瓷器也占了很大比重，专家提醒瓷器收藏爱好者谨慎出手，切勿为了&捡漏&而买进这些所谓的&国宝&.
　　经过一上午的紧张忙碌，滨州站海选活动圆满结束，海选中出现的优秀藏品被邀请参加《就你不知道&&宝贝计划》的节目录制，此次滨州站海选的实况也将于近日在山东广播电视台电视生活频道《生活帮》栏目播出，敬请广大藏友留意收看。
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“御书房鉴藏宝”玉玺拍卖的背后
　　日晨，一条新闻进入国人的视野：一方清代玉玺在法国艾德拍卖行（Artcurial Paris）以112.23万欧元（约合人民币922.19万元）拍出，买家是位电话委托人。 中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-4294142.htm　　这不是简单的资讯，玉玺也绝非普品。估价15万至20万欧元的玉玺是法国艾德亚洲艺术专场的重器，图录描述：“清乾隆‘御书房鉴藏宝’玉玺，高2厘米，长4.45厘米，宽3厘米，整体呈墨绿色，刻‘御书房鉴藏宝’六字。来源：该玺十九世纪以来为法国私人收藏家家传珍品。”附长文重点推介。 　　细心的人注意到这个时间段：“十九世纪以来”。清末的中国饱受列强欺凌，但再衰落的帝国也不会将皇帝玺印送给外国人。那么，中国皇宫里的御用物如何跑到法国人手里的？ 　　失败的交涉 　　“最大的可能是英法联军抢劫圆明园时流失的。”11月下旬得知法国艾德将拍卖这方玉玺后，北京中国文物国际博览会顾问袁山开就着手探究玉玺的来源。他和中华社会文化发展基金会国宝工程公益基金（原抢救流失海外文物专项基金）工作人员到北京故宫查找资料，推断该玺是乾隆帝或嘉庆帝专用印章，且只能存放在紫禁城（皇宫）或圆明园等行宫。这方玺采用回首母子螭龙扣设计，玺上螭龙接近螭虎形，为秦始皇刻传国玺以来中国帝王宝玺常见钮式。故宫博物院收藏的《清代帝后玺印谱》对该玺有记载。 　　“这一调查研究，事儿可大了！”袁山开回忆。“当时脑子里只有一个想法，就是要尽力制止这场荒诞的闹剧”。 　　这件事情也引发了中国关注，媒体尤其是驻法国的媒体介入，国内媒体跟进，呼吁撤拍。 　　犯难之时，袁山开想到了老朋友——热衷于中国流失文物追索的“法国小老头”——贝勒纳·高美斯（Bernard Gomez）。“或许我的前生是个中国人。我有一个梦想，就是让所有流失海外的中国国宝回家！”高美斯是资深拍卖师，亚洲文物专家，出于对艺术的热爱和“法国老愤青”式的性格，2004年出资创立了欧洲保护中华艺术协会《APACE》，旨在促进欧洲和中国的文化艺术、经贸、科技、教育等领域合作，通过在欧洲保护和推介中国文化遗产，帮助欧洲民众了解和理解中国，以及协助中国政府追索流失海外的中国文物的组织。高美斯受中国有关方面委托，在国际文物古董市场上调查中国出土文物。2006年高美斯起诉法国吉美博物馆收藏中国甘肃礼县20世纪90年代被盗的出土文物未果，经历了人生最艰难的时光，不得不到西班牙生活。他还参与了2009年2月巴黎佳士得拍卖圆明园兽首的交涉事宜。因保护中国文化遗产的功绩高美斯获得2010年度“三秦友谊奖”，这是陕西省政府为表彰在陕西经济社会建设中作出突出贡献的外国专家而设立的最高奖项。高美斯以“法国老高”为名，于日在新浪开博。 　　接到袁山开的“求助”电话之后，高美斯立即行动。11月28日，高美斯首访法国艾德。其后，多次前往协商，或与总裁尼古拉斯·奥拉斯基邮件沟通。但艾德态度强硬，12月10日发表公报称，该玺并非为圆明园而应为紫禁城流出。并称此一事实已经“世界著名印玺专家”证实。 　　12月16日，欧洲保护中华艺术协会根据袁山开等人的鉴定意见致函法国艾德：“此乾隆玉玺实为英法联军1860年抢劫圆明园时所得，如果坚持拍卖，或籽以盗窃等罪名对其发起诉讼。”艾德置之不理，放出口风：“我们的专家都是最好的，没人能比。作为全球知名中国玉玺专家，罗朗·龙阁（Laurent Long）就是真理。他肯定这一玉玺不属于圆明园。” 　　所谓罗朗·龙阁，汉文名龙乐恒，生于1962年，巴黎国立东方语言学院汉学博士，中国金石文物鉴定专家，中国历史文献研究会会员，西安终南印社社员，2004年成为西泠印社第一位欧洲籍社员，著《武经七书今用考》《断袖与对食》《凉思斋治印闲谈》《中世纪传入欧洲的中国古代印迹》等，译有《法译昆曲十五贯》、《当代华人同志记实》等。日，他向西泠印社捐献晚清、近现代篆刻家印谱、印章、书法、印屏及自刻印。 　　玺印是否来自圆明园确有学术异议，但不能否认的是其来源的非法性。 　　高美斯的信没有对法国艾德起到任何作用，12月17日的拍卖照常进行。当晚，法国艾德发表公告称：“玉玺的成功拍卖为这场由欧洲保护中华艺术协会引发的误导和争论画上了句号。该协会一直拒绝正式委托诉讼人而自行交涉，且错误地将玉玺的来源定为对圆明园的掠夺。虽然协会主席高美斯先生提出进行私下收购，但这不是我们拍卖行的惯例。” 　　因七个小时的时差，中国方面18日才有反应。国家文物局新闻官员接受新华记者电话采访时再次重申了原则立场：“中国一贯反对并谴责拍卖非法流失文物的行为，对于任何确认为非法流失的中国文物保留追索权利，希望外国有关机构认真遵守相关国际公约。法国艾德拍卖行的行为伤害了中国人民的感情。” 　　“若多点像欧洲保护中华艺术协会主席高美斯这样的外国人，中国流失海外文物就能多回归点。同样是法国人，差距怎么就那么大呢！”时隔半月，袁山开仍耿耿于怀：“图录明确写着‘十九世纪以来为法国私人收藏家家传珍品’，那就明摆着是抢的，即便不是1860年英法联军洗劫圆明园时盗去的，也是1900年八国联军抢走的。”对于国内有指称的“炒作”，他特别呼吁：“国人，尤其文化领域专业人士应摒弃本位主义。海外上拍中国文物，多是拍卖行而非国人在以圆明园或中国皇室为炒作噱头的。” 　　中国帝玺的法国因素 　　追根溯源，中国帝王玺印收藏拍卖热始自法国。日，法国巴黎的普兰·勒弗拍卖行上拍了康熙帝佩文斋组玺（12方）和一方乾隆帝“太上皇帝之宝”，分以630万法郎（约合人民币705.6万元）、460万法郎（约合人民币515.2万元）落槌，购藏者为华人买家。 　　中国帝王玺印之所以多与法国有关，是因为八国联军入侵北京后，法军司令部驻景山寿皇殿。寿皇殿供奉清朝已故皇帝与其后妃御容像及印玺，颇有艺术素养的法军司令亨利-尼古拉·弗雷少将和部属，岂能放过眼前的珍宝？仅他运回法国的贵重物品即达40箱之多！
　　1925年至1934年间，弗雷向法国政府捐赠了一批重要中国文物，包括郎世宁《木兰图》第四卷及四幅乾隆皇帝和后妃画像。法国巴黎吉美博物馆（1945年后接受了卢浮宫亚洲部的所有藏品）2006年举办“中国皇朝灿烂的时刻——清朝宫廷绘画珍品展”，弗雷捐赠的中国艺术品构成主要组成部分。 　　抢掠的“战利品”保障弗雷及后人安享富贵的生活。自弗雷家族流到艺术品市场的康熙帝“戒之在得”和“七旬清健”印、佩文斋组玺，乾隆帝“太上皇帝之宝”，宫廷绘画《乾隆南巡图·第一卷》和《乾隆南巡图·第七卷》和《纯惠贵妃像》都拍出不菲价格。 　　许多玉玺在法国拍得高价，如日，一方康熙帝“康熙御笔之宝”在图卢兹的埃尔韦·夏森拍卖行（Herve Chassaing）以547.55万欧元（约合人民币5833.76万元）成交；日，一方乾隆帝“九洲清晏之宝”白玉印在巴黎的博桑特一勒菲弗拍卖行（Beaussant-Lefevre）以168万欧元（约合人民币1507.59万元）成交；日，一方乾隆帝“信天主人”青白玉玺在图卢兹以338.6万欧元（约合人民币3130.56万元）成交；日，一方清乾隆帝白玉玺在图卢兹的夏森～马洪巴特拍卖行（Chassaing-Marambat）以1239.32万欧元（约合人民币1.15亿元）成交。就在法国艾德拍卖两天后的12月19日，一方清道光帝滑石狮钮“道光御笔之宝”在巴黎佳士得以78.1万欧元（约合人民币649.39万元）成交。 　　邦瀚斯的风度 　　同样的问题，有截然不同的态度。 　　2012年10月下旬，英国邦瀚斯拍卖行（Bonhams）宣布，将于11月8日举行一场中国艺术品专题拍卖会。其中，清乾隆青玉雕仿古兽面纹提梁卣和清嘉庆白玉镂雕凤纹长宜子孙牌的图录注明：“由英军第六十七兵团的上尉军官阿瑟·朱尔斯·罗伯森1860年从中国夏官（圆明园）带出”。此事一出，立即在中国引发热议。 　　11月2日，英国邦瀚斯通过电子邮件告知中国媒体，两件圆明园流失文物已被所有者收回，不会参与11月8日的中国艺术品拍卖会。邦瀚斯亚洲艺术品部主管科林·希夫（Colin Sheaf）发表声明：“邦瀚斯从未想过要冒犯中国人民，并对此事在中国引起的负面影响表示遗憾。”他还说：“由于中国国家文物局此前曾表示，一直关注此事，并重申其反对国际拍卖行拍卖通过非法途径带离中国（包括于战争期间被掠走）文物的立场，敦促海外拍卖行遵守国际公约，尊重原文物归属国人民的感情。邦瀚斯已经与中国国家文物局取得联系，希望通过媒体向中国民众澄清此事。” 　　“拍卖‘御书房鉴藏宝’玺，确实能挣笔丰厚的佣金，但法国艾德却可能丧失日渐强大的中国艺术品市场。”袁山开认为法国艾德的做法欠妥：“据说，高美斯和法国艾德相关人员协商时，他们的老板很牛气，声称即使上拍，中国人依旧每年花重金购买他们制造的飞机。” 　　“狂言”不是无缘无故说出口的。法国艾德属于著名的飞机制造商达索（Dassault）家族，从事飞机制造业，拥有法国最大的费加罗报业。自2001成立起，法国艾德以强大的财力、人力，迅速攀至本土拍卖行之首。 　　艾德的中国之旅 　　很多人也许不知道，法国艾德觊觎并涉足过中国市场。 　　日，上海阳光艾德艺术咨询有限公司在虹桥迎宾馆举行首场拍卖。商界名流杨澜、吴征夫妇全程助阵，陈逸飞经典遗作压阵，法国著名拍卖师开槌，吴征更以134.4万元拍得何多苓《姐妹》送给杨澜作为新年礼物。全场以5999.5万元的成交额和98.61%的成交率，交出一份耀眼的成绩单。 　　上海阳光艾德艺术咨询有限公司系吴征、杨澜夫妇控股的阳光媒体投资集团和法国艾德拍卖行合作的产物，日注册。日开业晚宴上，阳光传媒集团主席吴征，法国艾德总裁尼古拉·奥拉斯基和副总裁弗朗西斯·白里哀，及法国驻沪总领事在内的世界各地两百多名嘉宾出席。杨澜说：“他们一直劝说我们一起来开发中国的现当代艺术品市场。基于此，我们才进入这个行业。”吴征则表示：“上海阳光艾德艺术咨询有限公司的定位是中国现当代艺术推介机构。旗下的三大业务：拍卖、俱乐部和展览都是服务于推介这个宗旨的。这不仅规避了《文物法》关于外资拍卖行的政策限制，还很好地利用了法国艾德的资源。跟他们台作，能够缩短我们的学习曲线，同时也有利于把国内的艺术家推介到欧洲大陆上去。” 　　阳光艾德经营“文化艺术交流策划，商务咨询。”总经理赵音女士曾向媒体透露，为了拍卖的合法性，公司通过阳光媒体收购北京红山明海拍卖公司获得拍卖许可证，通过和上海崇源拍卖公司合作规避“异地拍卖”风险，再采用类似佳士得与北京永乐的“品牌授权”模式使用“艾德拍卖”品牌。阳光艾德与法国艾德共享拍卖征集网络、客户资源及在上海、巴黎同时展示拍品等权利，阳光艾德的公司形象设计乃至如拍卖图录之类的平面设计，都与法国艾德统一。有业内人士认为，阳光艾德虽坚守“永乐模式”底线，毕竟是家合资公司，较“永乐模式”进了一步。 　　然而，“闪亮登场”后，阳光艾德无声无息了。查询上海市工商局企业注册登记信息：上海阳光艾德艺术咨询有限公司日注销。没想到，首拍即是终拍，“一鸣惊人”也是“昙花一现”。 　　玉玺风波让中国人看到了法国艾德的“风范”与“气度”。商家逐利天经地义，但应有基本的道德底线，所谓“君子爱财，取之有道”，英国邦瀚斯深谙此理。法国艾德是没明白呢，还是打心眼里就不屑于去明白呢？世间的事情都是有得必有失，这笔生意做得是赚是赔，需要时间考量了。
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