如果不是金马奖，《锤子镰刀都休息》将和很多独立电影一样，被埋没在成堆号称是电影但却鲜为人知的名单里，孤独但傲娇的休息着。那将会是一种无以言说的悲哀，正如很多优秀的独立电影一样，拍摄时满腔热血，拍完后无人问津，创作者只能在一阵酒杯碰撞和香烟弥漫中，拷问自己，是否该继续坚持？

显然，我们需要这些电影创作者的坚持，也需要他们创作出来的电影。但前提是：要有诚意，要走心。正如《锤子镰刀都休息》一样，我们需要像耿军这样的导演，也需要这样的作品。

一周时间创作剧本，一辆金杯车就拉完的剧组，一干东拼西凑的器材，跑到自己最为熟悉的家乡，16天时间完成拍摄，半年时间完成剪辑。独立导演耿军以这样的方式给我们带来了《锤子镰刀都休息》这样一部优秀作品。全片时长52分钟，好多分钟还是耿军早年拍的一些素材（小孩叼着烟唱街头卡拉OK那段以及片尾”云游“诗人朗诵那段），除此之外，大多数镜头都具有长镜头一般的缓慢性，不急不慢，却耐人寻味。台词并非多么标新立异，却极为贴近生活，或者说接地气，尽管简短，却非常有力度。加上东北腔特有的喜感，整部电影在故事的荒诞之余，台词也富有了幽默感，多处对白令人忍俊不禁。

是的，你会像看一部戏剧一样屡次忍俊不禁，但实际上它却不是一出喜剧，反倒是一出悲剧：富有荒诞意味的悲情剧。三个过年了只能靠馒头就辣酱或亲戚送条鱼才能吃饱肚子的底层小人物，各自为了捞点钱而使出打劫的招数，却要么碰壁要么一无所获，最后联手一起，还被一个妇女干翻。这其中所展现出来的，除了令人忍不住一笑的滑稽与荒诞之外，更多的是一股软弱、落寞的悲情。我们会在这样的影像中看到贫穷与底层的某种艰苦，虽然有点自作自受（看起来都可以去干些抢劫之外的正经活儿），却还是近乎真实的展现了某种社会状态。其中令人有所触动的悲情大概来自两个最为贴近现实的人物，一个是勇哥的亲戚小二：一个口齿不清干瘦沧桑的青年，靠着在教会帮忙，拿着月薪三百的收入维持生活，虽然清苦，却心怀善良且持有信仰。而另一个人则是被刚子打劫的矿工，过年时节，矿上发不出钱，只能拿着二三十块钱买些鞭炮橘子和玩具手枪，还被刚子抢了。这两个人物展现了幅员辽阔的国家的某些地方，还有那么一些人，收入卑微生活清苦的过着自己的日子。

可即便是荒诞和滑稽，这几个试图靠抢劫度日的人在内心深处却是善良的，或者直白点，是软弱的。导演耿军接受采访时就说过，这是一个关于”锤子包上毛巾的软弱故事“。这些软弱，不仅体现在了他们不愿靠劳动去改善生活，更体现在抢劫时，滑稽不堪的动作下所遮掩的软弱让他们甚至被妇女一一击倒。这在现实生活中，类似的软弱其实无处不在，鲁迅在一个世纪前就说过的劣根性，现在还在飘荡，与其说导演是想隐喻着锤子镰刀，不如说是在用荒诞嘲讽现实。而现实总是那么冷峻甚至残酷，有效的办法则恰好包含了像电影所展现的某种态度那样，带着一丝嘲讽的笑迎接生活，虽然略显滑稽和荒诞，却至少还有笑容。要知道，融化一切阻碍的力量里，笑容实力雄厚。

《锤子镰刀都休息》里那个三人被妇女击倒在地的镜头很有味道，镜头缓缓上摇，三人倒在雪地上，远处的夕阳抹下一层霞光，落在他们身上，唯美中透着悲凉。大抵上，这部电影的优秀之处还包括了这一点：一股虽显粗糙但的确存在的人文关怀。

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这一年几乎成了耿军一个人包场。先是见义勇为，最后在台湾获奖。个中滋味，大概离不开多年的伙伴和鹤岗。鹤岗带给了耿军，家园、力量，以及忧伤。《锤子镰刀都休息》，是耿军的转型之作。据说，拍摄了很久。在当年的雪灾里取景。这样的故事，讲述的是，一个傻瓜般意淫的乐园。好像是越傻越开心。

一群青年人，女孩，汇集在语境和边境里，有着贾木许的痕迹，在片子中。

剩下的，就是其，早期作品《散装日记》的自恋和自嘲，或者是，追求和反思之类。

让我们，想到了，一位女作家，奥康纳。

不过，最后耿军取悦了电影节了没有，我们却不知道。也事不关己。

耿军喜欢，聚众，喜欢过生日。像是一位老男孩。这也就更加地适合了他，编剧和导演的身份。以及，来从事的事业。

总之，耿军，是一个摇滚的典范和矛盾。就像是二手玫瑰所唱的。青春啊青春，你坐北朝南！

耿军的片子，充满了乡愁和自卑。最后是，对诗人和煤矿的表达以及传播，这成了，他的优势和伎俩。

在这个片子里，你看见演员徐刚在吃饭，然后，是其他的剧情，以及中英文的字幕。该片的点力，偏南方化和成片化。依旧延续了《烧烤》里面的痛苦和挣扎。