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这样算得上史上最小的微型音箱吗？
该用户从未签到
这是我为我的本本新买的一个微型音箱凡琦V90，也是我个人看过的最小的一个微型音箱，我觉得这是史上最小的微型音箱啊，不知道算不算，看图：
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18:51 上传
握在手掌上，像不像一个手机。喂，你好。。。
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跟我的手机一起躺在本本上，大小差不多，感觉我的手机会好有鸭梨的
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恩，再照几张侧面，背面，全身的艺术照。。。嘿嘿。
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OK就这样吧，虽然保护膜没有撕掉，没有让你们知道我的音箱是多么漂亮，但是总算把大小拍出来了吧，嘿嘿，史上最小的微型音箱，事实，是这样吗？
该用户从未签到
该用户从未签到
笔记本a面好脏啊
TA的每日心情无聊 17:37
小是够小了，声音如何，貌似还是还有1被动盆？
该用户从未签到
这玩意除了能出声音 估计没什么音质可言吧
该用户从未签到
SEFE 发表于
这玩意除了能出声音 估计没什么音质可言吧
哈哈，低音还是挺强的。。
该用户从未签到
<font color="#0731 发表于
笔记本a面好脏啊
恩，兄弟，见笑了
该用户从未签到
这应该不算吧
该用户从未签到
我擦& &第一眼我以为&&手机
该用户从未签到
长的太独特了
该用户从未签到
凡琦V90shi我见过的 最小的了
该用户从未签到
该用户从未签到
该用户从未签到
价格应该不贵吧这么小!
该用户从未签到
确实很小，但是应该不算吧？
该用户从未签到
kbcok 发表于
我擦& &第一眼我以为&&手机
是啊，当初我也差点把他当成手机
该用户从未签到
ongel 发表于
确实很小，但是应该不算吧？
不知道是不是，但是我看过的音箱中是最小的了
该用户从未签到
都是CPU惹的祸 发表于
不知道是不是，但是我看过的音箱中是最小的了
确实很小的一个音箱，
该用户从未签到
能听的见吗
该用户从未签到
zrztjlm 发表于
能听的见吗
废话，音质很好~~~~
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本文转载自chjl《如何让音响好听》
如何让音响好听
　　我的音响为什么不好听？在厂商那边分明就很好听，为甚么买回家后却不一样。其实想玩 H i - Fi
是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。器
材除了要配搭得宜之外，更要有一个好的聆听环境、悉心的调校和正确的使用，才可以达到目的
。这些道理相信大部分的发烧友都懂，但能够顾及全面去玩的朋友
毕竟不多，单就器材使用方面，很多发烧友对自己的器材性能都不甚了解，往往因为使用不当
，而将衰声的原因归究在某些器材身上，结果”玩”Hi - Fi 变成了
不停地”换”Hi - Fi。就我们的扩大机而言，有人买了又卖掉，因为觉得不好用
，而买了他二手机的买家，却在评价上大大的赞美，认为我们五千多元的机子，
不会输给他原来五万多元的英国纯管机，甚至有买家表示跟他三十多万的音响系统差不多。为什么相同的器材在不同的买家手中，所表现出来的结果有如此大的不
同，其实最主要的原因就在会不会玩，和有没有时间和耐心去玩，其实我在前几篇
文章就有针对一些聆听环境、喇叭摆位和其它会影响声音的因素大略提过，我们
最终的目的是希望众爱乐者能够好好地去调校器材和使用器材，不要埋没了器材 本身的优点。
适当的音量是确保靓声的必要条件
　　其实靓声与否，跟你操作是否正确和调校有极大关系。很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为
大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大
提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时，
他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是
如何的够中气，录音细节是如何多 ..... 等等，有时候还真不知怎么跟他说。
　　为什么这些朋友会这样子去听音乐呢？这纯粹因为他们很少去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会，像两厅院的大型管弦乐表演等。当听过在同一音
乐厅里演奏的交响乐队，和单一件乐器演奏时的音量大小及真正乐器
的发声时，他们才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量响度
。除了听现场音乐外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演奏，或干脆买件乐器回来”亲自操刀”，那么当你再去听
的罐头音乐时，就不会毫无准则地去调节音量，不但使声音失真、乐器变形、耳朵受罪外，日子久了，听觉也可能受损呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表现
，当然就是能把乐团、单一乐器或是真人唱歌时的音量 ，原汁原味地表现！这就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1
的音量，也就是同样比例的体积和同样大小的
立体音场。他们是希望将整个交响乐团搬回家作现场演奏！所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体音量的控制，总是比鲜少去聆听现场演奏的爱乐
者来的正确
。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可用它们来调校音量，将音量的大小调整得宜，使得聆听音响所播放的乐器演奏与实际乐器
演奏差不多时，此时您的音响才能叫做 Hi - Fi。
　　音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。音响为什么不好听？这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚
的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材品质不如您意，所以不好听；也可能是搭配不当，所以不好听；当然更可能是扬声器摆
位不对，所以不好听
…。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考
虑的原因。或许
，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢
？其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了？”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大
　　音量开得太大声而不自知。大部份的人存在着一个误解，以为只要是音响器材，喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，
音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在
，就以电子学而言，扩大机应该是把由音源取得的讯号，在不失真的情况下原汁原味的放大，而喇叭是一种把可听范
围内的音频电功率信号，通过换能器（扬声器单元
），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好的扬声器，首先必须了解声音信号的属性，然后要
求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。所以适当
的调整音量，让所播放的音乐大都属不失真的信号，是让您听到靓声的必要条件。所以
正确的音量调整是很重要的，绝对不是开多大多小声都可以的。为什么音量不能开得太大声
？原因有二个：一是扩大机与扬声器可能早已受不了那么大声，而产生
严重的失真，也就是我们所说的输入信号被切割了；二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解
，那是因为它本身没有不够力，却要它连吃奶的
力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每一个扬声器单元所能承受的功率（或说发出的音量）都有其限制存在
其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。喇叭单元一失真
，所发出的声音就会刺耳难听
　　扬声器有失真天限，不能开太大声。在这里我可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了；其二，一般迷你床
，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听！当然，开大声后就完全走样了；其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适
度音量听音乐时
，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音
，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能
发出来的音量
是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。&
　　用男高音与小提琴来试音量。到底该如何正确的使用扬声器，使它们发出不失真的适当音量呢？很简单，只要用耳朵去听就行了。在这里我提出二种声音来测
，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般扬声器单元的最大考验，尤其是男高音与女高音。请拿一张男高音的唱片来
听（最好是帕华洛帝
，他的声音能量最具摧毁性），只能将音量开到男高音唱到很强处，听起来还不会“难听”的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过扬
声器的负荷了。
扬声器发出难听的这个界线的音量到底会有多大声？我不知道，有些扬声器可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我
的扬声器只能唱这么小声而已
？再大声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超人，它无法无限制的驱动而不失真。到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有
多严重呢？如果不是工程师
，我们可能无从得知，因为扬声器的叙述书出从来不会列出扬声器的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字，大
家反而不去注意它了。
人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，只有一支小提琴与一座钢琴，可以听得比较清楚。
要注意，当觉得小提琴的声音开始紧绷
、刮耳、变尖锐时，那里就是极限，此时应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷，而且甜美的琴声能
够显现出来为止，那里就是最适当的音量。&
　　要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为
什么会有多单元四件式的大扬声器
、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个
小单元或数量较少的大口径单元
，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的
小扬声器所能相及的！但话又说回来
，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的 大都会
，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器
，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音
量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音
。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最
适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听
？除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相
对调小（已经觉得够了）恐怕也是重要的因素之一。
　　聆听空间负荷不了太大的音量。聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音
，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以
吸收很多的声音能量
，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六
面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量
，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是
大部份都能使高频顺耳；而硬调空间的低频不会逸失（还会增强）
，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这
样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。
喇叭如何摆位
　　正三角形摆位法很好用。如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢？有！第一个最简单又不必花脑
，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”（有些空间可能还要变成“长边
摆法”加上“正三角形摆位”）。为什么要用正三角形摆位呢
？最大的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音
也会较弱，这样一来，我们所听到的乱七八糟的反射音就会减少 ，耳根也就能够清静了。
　　不要忽略了加上长边摆法的妙用。其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三角形（二支扬声器与人）放在房间内移
，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”？这是针对一些二侧墙反
，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距
离侧墙也就更远
，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不
到良好的声音时 ，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。
　　怎么可能只要将音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意做吗？如果您不相信，请按照我的方法，将音量降低到适当的位置，听二、三天之后，
再回过头来重读这篇文章。只不过，将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不足。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加
一点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一
个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点点”，请注意我是说“一点点”。超低
音有人俗称叫低音炮，我们称它为主动式超低音，下一篇我就要介绍超低音，并将特别介绍我们即将推出的”Hi -
Fi专用的超低音”敬请期待。
　　音响追求的是高传真，为了实现高传真，发烧友们用上耗电的甲类放大器，和越来越高级的音源和喇叭，这一切无非是企图忠实地还原原来的声音
，但实际上
往往做不到。假如播放出来的音乐都保持与原声完全一样，哪还有设备具有个性之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备
，放到自己
家中就变味了，其原因是驻波、混响、反射声都不同，除了能把声压调到一致，音箱动动方位，其它的改造大多数人都感到困难，这有知识和实
行二方面的原因。
对于实际听音环境来说，要的是声场，而非一个个单个的声音混合。
如何营造一个良好的发声场所
　　只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声
音要来自前方
，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥；没有噪声杂音、整个声场均匀
稳定。 想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：
(一)良好的隔音
　　为什么把隔音放在第一点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭
，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，
从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量
，那么就与原音的音量不
一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效
果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。
(二)适度的混响
　　所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为死房间；混响时间较长的房间称为活房间。死、活两字是
直接从英文表述直译过来的
，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、
音乐缺乏趣味，就是”死”房间的结果
；而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活
”得过头了。在第二个声音出来之前
，第一个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音
像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量
，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越
短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短
，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。
(三)消除驻波、平行面、反射及声聚焦
　　在一般的聆听室，摆位时要特别注意，听音席离声源近些，这时直达声就比反射声强，频响会平坦一些。而不少房间尺寸不很大，音箱和听音沙发常常靠着两
边的墙壁安放
，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸音能力做得强些，或形状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺寸大，驻波频率就会成比例地降
低，降到几十 Hz 频率以下
，对听感的影响就小了。还有就是房屋长、宽、高三度尺寸的比例，以互不成整数倍为宜。加强低音吸音，也有利于减弱驻波影响。
　　对于房间中已有特定的驻波频率，可用共鸣吸音箱来吸收掉这些频率。此方法比较专业，要按照实际测量到的房间驻波频率数，设计特殊尺寸的共鸣吸音箱
来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后方龙骨形成的空间，也是一种共鸣吸音体，对吸收特定的频率很有效。
　　平行面反射是指声音在两个硬质平行平面之间的来回反射。二平行面间的距离比平行面本身的尺度小，声音吸收不掉，又扩散不出去，最终就会产生像鸟振翅
时的那种拍搭拍搭的有害声音。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多
，那时要有很强的声能。一般情况下，这种回音的后果是使声音失真，声音的轮廓变得模糊。
这种有害的声音很难有什么好的方法改善，因此必须在听音室建造和挑选时就要加以重视 ，避免出现这种结构。
　　如果听音室有拋物面形的天花板或弧形的墙面，就有可能产生声聚焦。在聚焦的区域内，声音被加强，别的地方就显得薄弱，整个声场变得不均匀。
居住场所，这种情况不大会出现，但用小型公共场所来放音时，这种情况需要加以避免。否则，听音展示室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声音
　　总之，聆听的地方最好不要太过空荡，这种空间最大的问题就是回响时间太长，使得音乐听起来不仅太吵，而且会含混不清。可以放置多一点家具在聆听的地
方，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或皮质沙发，它们的表面与重量都有很好的吸声效果；墙壁旁也可以摆些各类柜子，例如唱片柜与书柜、杂
物柜等，这些柜子也有吸收与扩散声波的功能。此外，地板上可以再摆一张厚的地毯或木质茶几（最好不要玻璃的，因为玻璃光滑表面反射声波的能力很强）。除
了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂一些画或突起 的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。
　要是都看过我的文章，相信你已经很清楚我对 Hi - Fi
的每一环节重点所在，一些禁忌和一些最易为人疏忽的环节作出详细的分析 ，和提出一些处理的方法，
这些说不上是甚么心得，而目的只有一个，就是希望能和发烧友们交流经验，也顺便提醒一些准备发烧的网友，避免他们多走冤枉路
，从而少交点学费，也提供一
些方法去改善他们的系统，如此而已
布置一个既舒适又有好聆听环境的客厅　&
　　音响靓声不单是决定在音响器材方面，而是器材、调试和环境三分天下。由此可见
聆听的环境对整体音质的表现影响甚巨，如果能单独布置一个试听室当然是
最理想的，
但发烧友中又有几个能够另拥有自己的试听室呢？就算有空间，也未必能符合所谓试听室的黄金尺寸。绝大多数人都是在客厅中听音乐的，客厅毕竟还
是客厅，真的有必要为了听音乐，而把客厅弄得不像客厅样吗？如果只是为了听音乐的话，那未免太小题大作了，我们在这一篇所要谈的，是如何把现有的客厅稍
加布置，除了让它成为一个较理想的聆听环境外，同时还能兼具舒适的客厅的功用。
一、处理门窗
　　现在一般家庭的客厅都有大扇的玻璃窗，像落地窗等，这些玻璃的表面非常光滑，面积又大，它们对中高低频段的吸音系数都非常低的，在这种情况下，即使
是百万的音响系统，在这种环境下播放大概也只能表现出几万元的效能，这就是为什么许多标准的试听室一般都不开窗户四面都是墙壁的原因；它除了可以降低外
界噪音进入试听室外，另外就是为了减低声音的反射。你既然无法把客厅弄得四面都是墙壁 ( 又不是监狱
)，只能针对现有的客厅布置一番，您可以在窗口挂上窗
帘来调整吸音系数，最好是较为厚些的落地垂帘，而且要注意，不同材料做的窗帘吸音系数也不同，平绒做的吸声系数大概为 0.31 ~
0.47，中长纤维做的窗帘吸
声系数为 0.15 ~ 0.27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达 0.69 ~
0.82，这时就您可根据自己听音的习惯，来选取您所喜欢的窗帘。阳台的玻璃门也同
样要挂上门帘，另外玻璃的安装也要牢固，免得听低频较为强劲的音乐时，引起玻璃振动而发出噪音，大门最好能安装厚重点的实木的木板门。&
二、处理墙壁
　　在墙壁处理上，可以掉些字画、悬挂工艺品等，但不要挂普通的胶纸画，而是用厚纸的水彩画（像张大千的国画等），最好是有镜框（但不要装玻璃镜片）的
油画之类。若有条件的话，最好能在背墙采用表面处理得凹凸不平形状的木质材料进行装修，以形成声音的漫反射。不少家庭都有大屏幕彩色电视，开音响的时候
最好能用厚点的绒布将其罩上。
三、处理墙角
　　墙角的处理是非常重要的，很多试听室里面一般都设计成突出的弧形，以形成凸面扩散。客厅里的墙角也可以用材料修改成这样，如果不想大肆修改的话，您
可以在墙角摆上两盆高大点的绿色植物盆景。
四、处理天花板
　　天花板上面可以安装吊灯等或饰物，但不要悬挂一些会因振动而容易发出噪音的东西；而且所有灯饰的螺丝都要锁得很紧，天花板不要有轻钢架，前面两种东
西可能都会因为低频太强或声音太大而震动。如果您客厅的天花板中间是凹进去的，这时您可以在凹进去的部分吊满了各种饰物，看起来既美观又可以吸收声波。
五、处理地板
　　现代一般家庭的地板都是硬质光滑的大理石、花岗岩、瓷砖材料或塑料地砖，再高级一点的是实木地板，这几种材料中，实木地板对听音环境是最有利的；但
昂贵的实木地板并不是每位发烧友都舍得花的，我们可以在光滑的地板铺上一定面积的地毯，不需要整个客厅都铺上，只需在摆放音箱的那块地板铺满，然后在上
面摆书架型的喇叭和落地型的喇叭，在地毯的上面两个音箱的中间，还要摆上一块厚毛毯，大约四五平方就够了，这样可以减少声波的二次和多次反射。
　　经过上面听音环境与客厅融合的巧妙处理，聆听音乐时把门、窗关上，拉上窗帘，打开柔和的灯光，便是一个宁静舒适的听音环境，拉开窗帘、门帘，展现在
你面前的又是一个清幽淡雅，与家人共处和会客的悠闲场所。
如何玩”音”&
　　音响室它的听音环境，在很大程度上决定了音响的音质，硬设备再好，聆听环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上
与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸（长、宽、高）不成整数倍的关系，使房间内的驻波影响降低，提高听感
。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波反复反射，激发出某些固有频率（简正频率）的声音干扰，造成声染色。
　　每一个音响空间，都会有其不同的声音特性；每一个音响空间，也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢，而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少会
有二个音响空间的声音听起来一样。因此，即使采用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会产生不同的声音特性。
室内声学的要角”混响”
　　房间里声源发出的声音，通过六个途径传到聆听者的耳朵：音箱发出的直达声（direct
sound），地板的反射声，天花板的反射声，音箱后墙的反射声，两侧
墙的反射声，聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。由此可知，声波如同光波对镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地
板、天花板，都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。从房屋内某一处发出的声音，都会以波的形式传播，并且从无数条途
径到达听音位置。由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由喇叭发出的声音。而是喇叭的直达声，和各次反射声叠加后的效果。那么，这
种叠加后的效果究竟是怎样的呢？”混响时间”这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中，能量逐渐减小的时间过程。这里”混”
字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音，总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声。
　　其实混响 ( rever beration，也称交混回响 )
是指房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身，反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象。它和回
(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减，而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指针，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一
（60db）所需的时间 ，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于 Hi-Fi 听音房间的混响时间，可取
0.4 ~ 0.5 秒。混响时间适度可使乐音丰
满，语音饱满，混响时间较长，声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短，则声音较干硬，缺少生
气，没有混响的声音（如室外）常有呆板感，所以一个音响室拥有适当的混响是有必要的。
房间为何要吸声
　　如果房间内没有吸声物，房间本身也不吸收声音，将会是怎样一种情景？那即是声音一旦发出，就会不停地反射下去，前后发出的声音都将混叠在一起。例如
，在这样的房间内播放语言广播，第二个字音出现的时候，第一个字音仍在响，第三个字音出现的时候，前两个字的音仍同时在响
...... ，再加上会激发出不同
频率的共鸣音，所以无论是语言或音乐，我们都将完全无法分辨（除了第一个音），更不用说去欣赏了，听到的只是一片噪音！当然，这些只是在一种极端情况下
的想象。实际上，由于墙壁、空气、人体都会吸收声能，反射声总是要逐渐消失的。不过透过这样的想象，可以使我们进一步理解房间吸声的重要性。
　　幸亏我们并没有生活在完全不吸声的环境中，否则真是不堪设想！尽管现实中的房间都可以吸收一些声能，但是往往很不理想。如果购买了像”VT-3S
100 ”那么好的音响设备，发出了标准 Hi - Fi
的声音，可是由于音响室吸声特性不好，不该有的混响和共鸣，使原有的声音受到严重扭曲，那是何等的遗憾呀！
因此，真正的发烧族，应当也是房间合理吸声的追求者。
如何营造一个最佳的吸音环境
　　一般而言，我们所居住的地方四面大多是砖墙。这种传统的砖墙，尤其在涂上了油漆之后，对于高、中、低频的反射都很强，特别是高频；所以，“适当”的
吸音就成为首要任务。所谓适当就是不要太过分，如果把声音都吸得干瘪瘪的毫无韵味，那就适得其反了。从原理上来讲，如果在播放时，要追求真正的原音原味
，就应当不受反射声的干扰，而只听直达声；这样就需要有一个完全的吸声环境，而这对一般的居住环境而言，往往是不可能的，所以通常是对房间进行部分的吸
声，并保留一些反射声加以利用。&
　　通常房间内吸音物的数量，总是不愁其多只愁其少，这也就是说，最佳的听音环境是在杂乱无章的房间里产生的，下面就谈谈这种不定量的吸音处理法。在四
周墙壁悬挂吸音物：各样的软质材料，如棉、麻、丝、毛类，或其它类纤维织品、壁挂等都是可用之物。例如，在墙上悬挂 1mm
厚的丝绒质 (或其它类似质地 )&
的窗帘布，它大约只能吸收 1/5
的声能（在中、高频段，低频更差），其余的反射出去，这样并不能消除低频的共呜；解决的方法有：窗帘布不要紧贴墙，留出&
左右的距离（空隙中加挂其它吸声物）﹔窗帘布打折或多层悬挂，再配合使用低频吸声特性好的大型软质沙发等，就可达到一定的效果。一般在吸声特性不良
的播放环境内，是不宜使用那种硬木沙发的。
　　各种材料的吸音特性会有不同，最好能有选择性的使用，目标是使高、中、低频得到对称的和均衡的吸收。有的时候，也可结合自己设备的特点及爱好，进行
非均衡的吸收，若有人偏爱低音，而所用扩大机的输出功率又不够大，或者扬声器的低频响应欠佳时，就可以适当地减少低频的吸收。这虽然不是一般意义上的高
传真选择，但在音响器材本身存在某种缺陷时，还是可以应变采用的。
房间的吸声与扩散
　　国内一般房间的墙面，都是相互平行的刚性墙，高度都在 3M 以下，对16M
平方左右的房间而言，在低频段容易产生共振，使某频率声音得到异常加强，造成
低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色，是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振，还会使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀。
产生声染色可能性最大的频率为 100 ~ 175Hz，以及 250Hz 附近。
　　对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理，扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时
0.3秒），而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁，最好不要有大片吸声物质，通常不需作处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。
　　侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好
的声音扩散物，用来调整低频有很好的效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家俱，都能对声音的传播起调整作用，都可用作声学处理。在作吸声处理时，墙壁的下
半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。
　　薄的地毯、挂帘、壁毯等，主要对中、高频有吸收作用，对低频的吸声作用则很小，使用太多会导致房间里中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩
不够明亮。木质矮柜，可有效吸收低频，但在摆放时要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上，也不要大量
在房间里敷贴吸声毯和帷帘；否则由于高频被大量吸收，会造成声音呆滞，细节减少，以及音量的减小。
　　为了使声音好扩散，不致来回聚在一起成为有害的驻波，就要改变该频率声音的行进路线，需要注意的是用以扩散声音的木板或装置，必须有足够大的尺寸，
至少要达到声音波长的一半，否则不足以达成改变声波行进之效果，如 100Hz的中低频要求，应超过 3.4m或
1.7m；1000Hz 的中频要求，应超过 34cm 或 17cm。
可见，驻波的有害影响，最实际的方法，是移动音箱或聆听位置，或以格状结构的书架、百页窗来达成声波扩散的效果。
　　架空的木质地板对低频有吸收作用，在房间较小时，就可以防止低频量感的过度。如果房间里声音的低频发出轰鸣声，可在地板近反射声的反射点附近，铺设
厚重的羊毛地毯。
　　当声音刺耳、低频量感显得单薄又不够，音量开大又吵人时，就应在两侧墙近反射声的反射点，设置吸声物覆盖处理。如果发现声音太干，应优先取掉地毯。
房间角落放置玻璃纤维作成的吸声块或布坐垫，可作混响时间的最后调整。
房间的门、窗如何隔音
　　布置室内吸音物的一个附带好处，是使房间的隔声性能得到一些改善，使我们能够在更为良好的环境中欣赏音乐。除了录音室外，听音乐的房间也要求相当低
的噪声级 ─ 30db！这是个什么概念呢？一般谈话的声级，在 60db 左右，因此 30db
的噪声级，的是个非常安静的环境。在这样的环境里，能够清楚地听到墙上
石英钟的微弱嘀答声，甚至一枚钢针落地的声音，也只有在这种安静的环境中，才可能深入到音乐的细节，听到真正的好音乐，特别是一些动态范围很大的交响音
乐。可惜的是，现今居住在都市里的人，大多都没有这种福份，室内的噪声通常在 40db 以上，在马路边的住家，更经常受到
60db 以上声级的噪声侵害。因此，
为了听好音乐，也为了身心健康，一定要注意减弱噪声。作为听音室的房间，更要选择得当，不宜选在临马路的一边。&
　　一般房间的隔声均不理想，听音房间的理想隔声，对一般家庭而言是难以办到的，门、窗、墙、地板和天花板，都会将室外的声音传进来，并将室内的声音传
出去，特别是对低频，传得更远。门、窗是隔声的薄弱环节，通常能作隔声处理的也仅门和窗两项：将窗做成双层，在现有的窗上，再加上一层有好的密封性的窗
，这是花费最少而效果不错的方法；对于门的隔声处理，可以采取带空腔的双层门，面板使用胶合板制作，中间铺敷吸声棉。墙的隔声量与它的厚度及表面处理有
关，在已建好的砖墙两面均匀地抹上一层水泥，提高它面的密度，是最有效且经济的隔声方法。泄漏声音的缝隙和孔洞，对房间的隔声也有影响，特别对中频部分
的隔声量影响较大，必须封死。客厅由于信道的关系，而影响室内声场的平衡，可在不对称的墙面与角落加上吸声材料，尽可能让两侧的反射声均衡。
房间的四面墙壁、地板与天花板如何吸音&
一、墙壁的处理
侧墙的处理
　　到底四面墙壁要如何吸音才算适当呢？先说二侧壁；这里要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音，为什么要吸第一次反射音？如果第一次反射音太多，会导
致定位不清楚，而且声音听起来也会太吵，所以一定要吸。您不必满满的整个墙面都做吸音处理，只要大约在喇叭与聆听位置中间处即可。这片吸音的面积，至少
要有 1 ~ 1.5
公尺的宽，墙面三分之二高度的高。材料方面，不能用一般窗帘那么薄的布料吸音，因为效果不彰，至少要有厚绒布的厚度才可以；而且，如果要像
窗帘一般吊在侧墙，请注意要打皱折，就像窗帘的处理一样。
　　若是不想用布料来吸音，也可以用布绷吸音棉，做成一块块的吸音体；也可以吊绵羊毛；还可以用各种想得出来的软质材料。不过请注意，千万不要以为钉木
板可以吸音，木板表面是平的，与原来的墙面无异；木板本身很硬，也与墙无异，它不会有吸音的作用，如果用薄板钉空腔，虽然会吸音，但是它吸的不是高频，
反而会把中频与低频吸掉，使声音变薄不饱满，除非万不得已，最好不要这样做。
后墙的处理
　　喇叭后墙一定要结实、坚硬，这样才不会吸掉低频，而且会让扩大机的功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔，不论是用多厚的木板或薄板，绝对都只有负面的
影响，而没有正面的效果。最常见的负面影响，就是声音虚虚的、低频量感不够、不结实而且低、不干净。
　　咦？既然喇叭后墙要结实要硬，刚才怎么又说要吸呢？我所谓的吸，不是要您弄空腔，而是要像侧墙一样的吸法。请注意，假若在二侧墙做吸音之后，已经觉
得定位精准，而且声音不会吵，那么，喇叭后墙就可以不要做吸音处理。反之，如果还是觉得声音太吵，定位不精准，那么就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙处理
后﹐保证声音改观。
　　后墙吸音的面积要有多大呢？约二个喇叭之间那片面积的三分之二才够，如果只挂一幅小画，那是没有多大用处的，如果只挂一支小提琴，那也没什么用。再
一次提醒您，挂薄的布是没有用的，至少也要像壁毯那么厚才会有用。
后墙墙角的处理
　　房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波（standing
waves），当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就
是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是在音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声（room
booming）。这种低频
驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法，是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能
使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。
聆听位置后墙的处理
　　或许您会疑惑，我都已经贴着后墙坐了，这片墙还能怎么处理？老实说，贴着后墙坐是最不好的，因为此时声音会比较浑，除非您的系统低频不足，必须靠近
后墙来增强低频。一般而言，您的坐椅至少要离后墙半公尺，这样的声音才会比较干净。
　　聆听位置后面的这片墙，其实可以吸音，也可以扩散。用来吸音时，若离后墙太近，反射音太强；用来扩散时，若离后墙较远，可以使声音更自然。最佳的方
法是将吸音材料用在扩散造型的表面上，这样一来，吸收与扩散的好处兼得，这是最完美的。
二、地板与天花板的处理　
地板的处理
　　不良的地面会使中低频反射过强，如果播放的客厅内，已经铺有木质地板，那是比较理想的，它的吸声特性较均匀。如果是釉面砖、石材等硬质地面，就应当
铺上可移动的厚地毯，因为厚地毯的吸音效果才够，如果只想用小块薄地毯，那将只有装饰作用，而没有实质的吸音效果。只要是那种厚地毯，而且是羊毛的，可
以买比较便宜的机器织品就可以。为了方便走动，地毯面积也可仅限于扬声器和听音位置之间，关键是要有厚度，可借助在其下垫纸板、木板、纤维板等来实现。
天花板的处理
　　在地上，我们能够着力的地方，只有铺上一块地毯，而在天花板上，花样可就多了。请注意，千万不要留着空空的天花板不管，那样就太可惜了。
　　一般来说，天花板最好也是吸音与扩散兼具，这样声音才会最好。如果只有硬调子的扩散，则从天花板来的高频反射音会太强。不同的天花板形状，可以扩散
不易打散的频率，深陷的细缝可将过多的能量吸收！
音响圈中最常用的字句有:发烧、HI-FI、高保真等等。顾名思义, 像这些字句是用来形容极端追求高度传真或高度保真等。 但是,
这些字句在现今已被滥用了, 动
不动就是HI-FI, 左一句发烧, 右一句高保真, 或者说:"这一台机是全世界最好的最贵的,"诸如此类的话,
说得太多了。
真正懂得去分辨音响器材好与坏的人毕竟太少, 然而, 买音响器材的人分两大类, 一是冲着品牌而来的, 认为可靠性比较高,
也出于一种羊群心理, 这么多人买的
名牌, 自己跟风, 就算上了当也有很多人一起吧。 但是名牌也有两种: 一是平价产品配以大量宣传, 顿成为名牌; 另一种,
真正有实力, 有历史背景的大牌子, 但
广告亦很重要。
维真音响器材的市场定位是以声音为目标, 请记住, 我们是卖声音的, 并不是以花俏的设施去吸引买家, 但是维真也同时理解,
商品的外型是引人注目的第一关。&
因此, 维真音响的外型亦经过深思熟虑的设计, 然后才订出外观的方向。 维真器材的外观全部气氛一致, 走的是优雅的欧陆风格,
主要是耐看耐用。
我们再三强调, 我们是卖声音。 虽然面对大陆这么多发烧友, 大多数对高保真重播的形态应该是怎么回事还是比较模糊,
以至在选择时犹豫不决, 但是我们坚信,&
只要以产品比产品之后, 维真音响产品一定是赢家。
现在我们在下面提供一些调声窍门, 令维真产品可以发挥到应有的效果。
调声是一门学问, 但不难, 基本概念跟全世界发生的事情一样, 无论科技、 做人哲学、甚至下厨烧菜, 以至信仰等同一道理,
那就是基础要打好。&
因此, 调声应该是一切从头开始, 准备好了吗? 来吧!&
1. 不知道多少人(包括音响店营业员在内), 对于供电板的品质对放大器的影响有多大? 是不太清楚:
在国内绝大部分的发烧友和音响店会用一些现成可买到的供电板: 那条电源线粗如手指, 但去掉外胶皮后, 铜芯线细如一枝牙签。
请想象, 这种线怎样可以供应每
声道50瓦的功放, 莫论更大的功率了, 因为放大器所用的电流非恒定的,
是随着音乐的起伏而作出的变化。一个声道500瓦的功率, 在高潮时瞬间的功率有本事上升
到2000瓦, 对放大器的变压器初级来说, 等于约10安培的电流。 这样, 这些电线怎可供应得上呢? 这时候,
会出现什么现象?
A. 低音量感变薄, 欠缺圆润厚度
B. 中音以上有刺耳的压迫感, 令人烦躁, 不耐听
C. 完全没有深度和层次
这样的音色效果十足是套装机, 还是平价的垃圾声。
解决的方法: 绝不能用那种25元一套的供电板, 除了线径不够之外, 还有那些插座基本上接触不良。要省钱又有好效果,
A. 采用截面积为2.5平方的单股硬线
B. 肯定插头和插座之间接触紧密的插座
( 验证是否接触紧密, 把插头插进后, 看看有否虚位便知, 有虚位的不能用。 )
2. 注意接触点:
这些接触点包括电源插座,讯号线的RCA插头,喇叭线等。
A. RCA插头和电源插头当然重要，但是喇叭与功放、音箱之间的关系也极重要。
喇叭插头最受音响店欢迎,方便抽掉，但是绝大多数的插头也是松松散散,虚位多多。如一定要用喇叭插头，建议:用一些可以锁紧在插座里面的,但多是发烧级配
件,价钱不菲,但是店里备一套相信没有碍吧。另外,以裸铜线绕在端子上的方法是最好最直接的,但端子一定要把铜线夹得紧紧才不会损失微小的讯号。&
3. 喇叭接线方法:
喇叭线的接法有两种: 1.利用喇叭线端子插进音箱 2.以裸铜线直接上紧在音箱和功放上
很多音箱输入端子有四粒,是高低音单元分别输入。如果把端子的铜片拿掉后,我们便可以采用双线分音的接法。这是目前最好的接线方法,因为高低讯号分流输送,
对整体效果有一定的收益。但是双线应该配什么线效果最好就要通过实验才知道(可参阅喇叭配线篇)。可行的方法是：两线是同一型号或品质，就有一定的保证。
如果不采纳双线分音, 那便是一对线接到音箱的正负两个端子上, 但要紧记:
千万不可一条接高,另一条接低。
4. 音箱摆位与音场的关系
有关室内音响效果的讨论题目很多, 但是在某些客观条件下, 如一般的音响店, 绝大部分的环境跟理想条件相距太远了。
一般音响店里, 大多会摆出一大堆音箱, 现在暂不讨论整个试音室的效果, 光是这一大堆的音箱, 每一只音箱起码有一个低音单元,
而这些有木箱的单元会与您播
音时的低频产生共鸣, 有些变为吸音筒, 有些则成为谐振箱,
其效果实在难以预计。因此,试音的地方最理想只放一对音箱或数量愈小愈好。&
若然没法办到这个目标, 比较有效的方法是其他不工作的音箱端子加上一条横跨正负极端子的一个短路线,
以减少这些喇叭对工作着的音箱的影响。不过, 无论环
境怎么差劲, 总比什么吸音材料都没有, 如浴室一样的房间要好得多。毕竟, 只要从喇叭发出来的声音是正路的话,
例如有足够的扩散力, 频响够宽和平滑, 而没
有特别明显的峰值的话, 在很多恶劣环境之下也可以发挥满意的效果。
喇叭的摆位也是很重要的, 但是, 在音响调声手段中, 摆位是最后阶段,因为要把喇叭位置放好,
先决条件是：&
整套组合要有足够的能量才可以容易显出摆位的重要性。
5. 分段认识音场
音场的形成是要靠音箱发出, 而音箱所发出的能量又要依靠放大器来供应。因此,
放大器(还有CD机)成为供应音场能量的来源。但是在音响圈中, 很多人听到好的
声效之后, 往往会认为是音箱的功劳。这个想法对了一半,但是我们应先明白, 音箱是被动的, 即是觉到一套组合的音效不错之余,
你会否想到有一大半功劳是从功
率放大器而来?
假如我们了解音场是一种能量的场之后, 那么我们可以想象把音场当作一个面粉团, 我们便可以更容易了解音场能量之间的关系了,
进一步了解喇叭的摆位。
6. 音场SOUNDSTAGE
我们现在知道音场可以用一面粉团去理解, 而这一团东西的体积有多大便与我们聆听的空间有直接关系,
究竟这一团能量是否能够填满我们的聆听空间, 便是我们
要探讨的问题, 解决了这个问题, 我们就可以很容易理解喇叭的摆位问题了。&
音场这个充满音波能量的场是由音箱发出来的声音构成, 在这个能量场里, 应该是充斥着音乐中的每一个大小份量不一的波形,
有乐器或人声的基频(例如音调C或
A?)以及每奏出或唱出来随着基音而来的谐波(这个谐波含量或多寡变化去决定每一个人或乐器的区别)。
我们假设某一套组合器材，所发出来的声音及各种谐波是一字漏地忠于原著的话。那么, 在某一特定的聆听空间里,
音箱发出来的能量也是足够填满这个空间的。
这时候, 音场的宽阔是录音中的谐波构成的, 这些谐波通常是天然的残响(反射声,
从现场的六壁反射回来比直接声稍迟出来的声音)又或是录音室的效果器造成的
这种谐波的份量(相对来说), 通常很微弱, 可以说稍纵即逝,
便是构成这个空间宽敞音场的主要材料。稍逊一点的器材会听不到而变成烟消云散。
好的音响应该是, 音场宽阔, 但主音人声或乐器则不能跟音场一起扩大扩宽,要是这样的话, 这套组合根本称不上HI-END,
它只是把每件东西的面积加以放大而已,&
就好象很多年前电视机只有19寸荧幕的时代, 在荧幕前面加一幅放大镜一样的效果。这时候,
电视机线条会显得粗糟及微粒放大,音响也是一样。如果乐器被无理地
放大面积之后, 会错觉地被认为音场很宽阔。谁知道,
这是以一幅135底片把它放大为一幅100寸的彩照而已。因此,我们一定要认清楚音场宽阔, 是真实或是假象。
另外一个现象也会给人一个错觉, 很多高级机种最容易出现：主音乐器或声的
咀形或乐器的形状修到特别细, 特别玲珑, 给人一个定位极准的感觉,
但是这件主音乐器或人声的周边一丁点空气感也没有。这是欠缺谐波所致的一个现象, 这样
的话, 这一套器材也没有堂音。
正确的高传真度的播放是：音场既宽, 而主音乐器定位准; 但是, 乐器和人声的发声点有向四面八方散发出空气感的能力,
仿如当用红外线检测人体的热能一样,&
我们的身体的热能是从身体向外辐射出去的, 音响中乐器或人声也有同样要求。因为录音就是这样收录下来的? 不然,
我们怎样可以从器材中重播出来呢？有人听
不到这个效果, 就因为有些人的器材未够班,这个未够班三个字, 并非平价机种专有, 一些所谓高级机种也有不少,
而平价东西与贵价东西之间的区别是贵价东西重
播出来的乐器和人声听起来圆润些, 舒服些而已, 但是两者也是没有音乐味道的东西。
很重要的材料是低频含量, 低频有两种, 其一是一般发烧友理解的,"你的音箱可以潜到多低"？
事实上, 这不是一个最重要的指标,起码现在市场所卖的音箱如果可以下潜到45赫兹的已算是不错了,
书架箱一般徘徊在65到75赫兹之间。另一种低频, 其实是最要
命的。因为很多放大器其实很难过关。这是低频的厚度, 这个厚度是乐器基频中低次谐波。例如大提琴，就算拉出一个中C出来,
但大提的木腔还会或多或少渗出一
些带有木味的次低频(不要混淆, 这次低频并不是超低听不到的次低频)。
像这样的次低频也是构成一件乐器完整性的材料之一, 缺一点也会走样,不能感动爱乐者。而这种次低频也是给我们一种厚厚的感觉,
但是过了份量，中频的重播一
定差到不堪。因为这是相互关系的现象。到此, 我们应该多了解这一类低频的重要性, 并非一般的去到多低。当然,
如果一定要感觉到18赫兹的管风琴, 那又是另
外一回事, 这时非要找一个真正的超低不可了。
事实上, 一些有节奏感和温暖感的低音也是出于这些材料, 并非18赫兹的低音。顺带一提,
有节奏感的低音也与音箱设计所采纳的Q值有直接的关系，但这将会是另
一个提纲了，在这里不作讨论，但知道便可以了。
构成音场的另一种材料便是中音和高音, 这里我可以告诉各位, 假如组合中的低音具备一切上述的条件,
那么这套器材的中高音绝小出问题。
中音是一切乐器和人声的材料, 而厚厚的低音和伴着的高音也是乐器和人声的
附带材料。有如吃东西一样, 什么菜配什么酱料。但是中音在低音乐器中也有如酱汁一样的地位, 这时低音主,
中音为副。例如打大鼓,鼓眼的声音是中音及谐波,&
有时侯这些谐波可达到高频, 例如到6000千赫兹以上, 但鼓皮的振荡才真正是主音低频。
因此,打大鼓(如绛州大鼓)如欠缺中音这个副手,鼓声便显得欠缺冲击力,变成沉甸甸而欠速度感。
一般情况下, 高音所占的份量(以电平量来说)远较中、低音小得多,
但极其重要,因为一切人声的唇音、齿音、小提琴或弦乐器的松香味、触感、管乐器的气声, 也
是由高频构成, 因此, 除了少量乐器之外, 高频是以辅助为主。
发烧圈误传了一些有关高音的问题，超高音是一万五千赫兹以上的东西。事实上, 这些所谓超高只是一些从五千到一万以内的一个频响,
而绝大部分顶多达八千已
是不得了。&
7. 喇叭箱摆位
我们知道音场的能量后, 现在我们可以根据整个组合发出来的能量去调整音箱的位置。在此之前,
我们应记住下列一些守则:
1．任何音箱应离后及侧墙最少一米
2．如果以低音单元的中心为中心点的话，中心点到地板、到后墙到侧墙的距离&
不能一致, 否则会引起某段低频产生一个波峰值,
有机会高出18分贝以上!切记。&
音箱的摆位一切从主音乐器或人声为主，有主音乐器的唱片, 如小提琴协奏曲中的小提琴, 最好避免用低音大提琴或钢琴,
而人声则可取流行音乐的女声及男声各
先找出一个较为舒适妥当的位置放下音箱, 不要TOE IN, 即向前, 不要向外或向内倾斜。
这些中频定位用的录音就是用来调整两个音箱之间的距离。两个音箱如果拉得太远的话, 人声或乐器的聚焦力不够, 现象就是定位松散,
结象力不够, 这时应该把
音箱互相靠近一点,
直至主音乐器和人声有一定的结象力。应切记，够就可以了，否则会损害音场的深度和宽润度。调好之后，低音乐器和音场自然会显现眼前，
便是喇叭箱最好的位置了。
当然，正如开始时说过，这里是假设组合是完全调好，用的正是比较正经的器材
才可以简化地调好音箱位置。因为是能量已分配好了，但是在很多情况下，上面的音箱摆位怎样弄也不得要领，请你不要怀疑我的方法，你应该回头检讨一下，究
竟你自已真正问题的结晶在那里？想一想问题出在那里?
或许现在你应该把自己的脑袋放回原位（不要老是放在屁股上！）思考一下，勤劳一点，动一动手，换换
这，换换那，如何？搬一搬器材，出一身汗，你始终会得到回报的。 朋友，你积下来的经验，是别人拿不去的。
假如千方百计之下也没法调到好的位置时，那就有很多可能性。
1. 你所面对的一套组合所产生的能量不足够（面团不够大）用以填满空间。
2. 中高频以上的能量不够，导致扩散力不够继而影响音场的渗透力。
3. 如果人声或定位模糊的话，肯定低频也会一塌糊涂， 脂肪多而臃肿，随之是低音完全没有速度感，中频欠透明度。
4. 这些问题多来自放大器，这时，你应该重新检讨一次，究竟从这篇文章中的开始到现在，还有那一点未做足功夫？
如果全部工夫做足，那很大可能是来自功放，然后音箱，最后到CD机。&
请记着，音场中的一切材料要齐全丰满，才可以营造出栩栩如生的感人场面。
线材在现今音响中占了一个很重要的席位。简单地说，影响音色形态的有两大主要原因：
1．铜线的纯度
2．整条线的几何结构
当然影响音色形态的还有其他小节的东西，例如绝缘介质、焊接方式等。但是宏观的大方向一定是上述两点。
1. 铜的问题
铜的纯度现在已到了8至9N了。那么是否纯度愈高愈好？这个问题是正面的肯定，无可置疑。
纯度高的铜线比一般铜线在听感上音色来得正如其纯度一样，比较清纯，较少毛燥感，但亦不要忘记，假如你所用的放大器或CD机本身已经烦躁不堪的话，那么这
种纯铜线就会突出机种的特性。
2．几何结构
喇叭线，讯号线也好，其几何结构也直接影响音色形态，与铜线纯度的影响力不相伯仲，但其影响的范畴不同而已。
线的几何结构包括了线股的粗细度，每支线有多少股，怎样绞合，用什么绝缘材料等等，对音色有直接影响，而市面买到的高级发烧线除了采用高纯度铜线之外，
便是在几何结构上下工夫了。
3．铜之外的材料
铜线的外层可以镀上异金属以加强铜线的耐用程度，但也改变了音色，各施各法，实在无法用公式统筹起来。
除铜线之外，还有银线在极高级器材中也有用，但不多，只因价钱太贵。
但是我可以告诉你，银线的音色除了给人一种中高明快感之外，似乎找不到其他优点，最要命的是银线的低音厚度很薄，连中音的质感也不足，若以音响术语去评
价它，银线的中高频相位是超前的（相对铜线来说）。
其实只要我们细想，你可否找到一家录音室是用银线来做讯号线，那么我们在家里用铜线就是跟录音室一样，全部以铜线作导体，我们且不理会银的导电系数是1（
全部金属都以银的导电系数作参考对比），但是我们家里用的铜线实实在在与录音室所用的铜线，起码口径统一了，过电流的相位也是一致，那有何不妥呢，反而
，我觉得用银线才有欠妥善之处。
4．燕瘦环肥·各有特色
喇叭线，讯号线，我们大致上可把它们分为两类，一软一硬。
软者是指，每一条线内股枝很幼，但股数较多，从股数最少的话筒线（十数股）到几百股的喇叭线都属软线类。
在家中从电箱拖线到墙里的插座的单枝单股线，称为：硬线。通常硬线用在讯号线上较小，但硬的讯号线往往不是硬铜线，而是在绝缘皮上用上了铁氟龙之后变得
坚硬，兼有颇强的记忆力，但不要忘记，也有人用单枝单股的硬讯号线。
硬的喇叭线相对比讯号线的品种多些，但绝大多数是以五股到十数股绞合在一起为主。例如以7股1平方的绞在一起的。
5．软硬音色
软线和硬线是两样的音色形态。
软线的特性是：中频比较保守，低频拖长，空气感相对比较柔弱。总的来说音色属偏向于柔润丰满。
硬线的特性刚好相反：中音较为明亮，低频比较扎实，但最高的空气感相对量方面较小。
从搭配方面可以按放大器、音箱以至到CD机的特性上可以用线材来加以配合。例如,
声音偏软又或中频力度不足的放大器就可用硬喇叭线去配合以获得所需的音色
平衡度。反之则用软线去配合。
另外值得一提的是，有些讯号线的线芯本来是多股幼线，本质是软声线，但外绝缘皮用上了铁氟龙的高温胶之后，线体就变得偏硬了。这时，这条线就介软硬之间
，就是低频比较紧凑，也有软线的高中段的柔润。但是，如这些线芯镀上另类金属的话又当别论。通常这类线的中频以上或多或少加进了一些异类金属的味道，小
小的不多，因为只是在每一股线镀上薄薄的一属，算是调味吧。&
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