宾友应该了解的关于宾得镜头的一切_图文-博泰典藏网
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宾友应该了解的关于宾得镜头的一切_图文
导读：镜头结构6组7枚，镜头直径64mm，镜头长度48mm，镜头重量270g，P家的绝佳镜头之一便是这枚FA77，镜头结构7组9枚，镜头直径65mm，镜头长度68mm，镜头重量345g，浓缩了宾得全部功力的镜头面世了，绝对是上了相机舍不得拿下来的镜头，宾得的价格起伏比较大，实价可能会不尽相同宾得器材介绍（四）定焦Limited之“三饼干”篇，宾得开发了APS画幅的“DA”绿圈镜头，宾得仍然独树一帜的
“二公主” FA77mm F1.8 Limited
镜头结构 6组7枚
对焦方式 自动
最大光圈 1.8
最小光圈 22
最近对焦距离 0.7 m
最大放大倍率 0.14 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 64 mm
镜头长度 48 mm
镜头重量 270 g
当前价格 ￥5000左右
如 果拍人像特写，P家的绝佳镜头之一便是这枚FA77。99年面世的她继承了大姐的所有优点，并在成像上更富有粘稠润滑的质感，焦外迷人自然，色彩准确，画 面清新干净，色调温暖体贴，用于表现美女再适合不过。而此头的外观也正如其成像，无论是银妆素裹还是一袭黑衣，都是那么楚楚动人。
优点：拍人物表现力十足。
缺点：贵-_________-。
“小公主” FA31mm F1.8 AL Limited
镜头结构 7组9枚
对焦方式 自动
最大光圈 1.8
最小光圈 22
最近对焦距离 0.3 m
最大放大倍率 0.14 倍
滤镜口径 58 mm
镜头直径 65 mm
镜头长度 68 mm
镜头重量 345 g
当前价格 ￥6000左右
2001 年，浓缩了宾得全部功力的镜头面世了，它就是FA31。在胶片上，这是一枚不错的小广角，在APS画幅上，这又是一枚绝对好用的标头。三公主虽然年龄最 小，但是身材却最为高挑，婷婷玉立，而素质也超越了她的两个姐姐。做工、光圈、成像、色彩、近拍距离……几乎所有参数都是顶级。绝对是上了相机舍不得拿下 来的镜头。西平英生对它的评价：“深不可测”；更有很多P友评价：“光学奇迹”。
优点：全是优点。
缺点：不要说贵，上了31的没人喊贵……所以没有缺点。
刚刚修正了价格。宾得的价格起伏比较大，前面掌握的资料老了一些。而且水货和行货的差价也很诡异不是特大就是特小，可能还是和市场小有关吧。这里标的多取网上行货标价的底价，实价可能会不尽相同 宾得器材介绍（四）定焦Limited之“三饼干”篇
在摄影全面进入数码时代之后，宾得开发了APS画幅的“DA”绿圈镜头。传说DA头针对数码成像的特点做了优化，使光路更垂直于ccd，增强了边缘 的成像。在为数不多的DA头中，宾得仍然独树一帜的发挥其“小既是美”的理念，丧心病狂的开发了三款薄到极致的定焦镜头。真的是太薄了，以至于装在厚重的 K10D
上面更像机身盖。“饼干”的绰号就此得名。
好在宾得在贯彻“小既是美”的理念时并没有忘记质量这三款镜头的成像素质虽不及公主，却也是响当当，而参数和价格也使得“饼干”兼顾了收藏和实用。
Pentax DA 21/3.2 AL Limited
镜头结构 5组8枚
对焦方式 自动
最大光圈 3.2
最小光圈 22
最近对焦距离 0.2 m
最大放大倍率 0.17 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 63 mm
镜头长度 25 mm
镜头重量 155 g
当前价格 ￥3100左右
镜头小巧也倒罢了，偏偏还设计个内陷式的遮光罩。解像力没的说，色彩也很好，成像锐利通透，对焦迅速。外拍风景真是轻便啊。唯独光圈小了点，也没办法，那么小的镜身还要容纳AF系统，光圈确实大不了。
缺点：不能用于全幅，有些畸变。
Pentax DA 40/2.8 Limited
镜头结构 4组5枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.8
最小光圈 22
最近对焦距离 0.4 m
最大放大倍率 0.13 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 63 mm
镜头长度 15 mm
镜头重量 90 g
当前价格 ￥2100左右
最便宜的饼干，镜片少意味着透光率好，通透感强。尤其需要说明的是：这款头据说可以上全幅！ 缺点：手动对焦太困难啦！
Pentax DA 70/2.4 Limited
镜头结构 5组6枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.4
最小光圈 22
最近对焦距离 0.45 m
最大放大倍率 0.12 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 63 mm
镜头长度 26 mm
镜头重量 130 g
当前价格 ￥3300左右
饼干中长焦，很有意思的配置。有人说它的成像直追77公主，可见表现力非同一般。况且这个头被证实能上全幅，更是好消息。在limited头中，性价比很高。
缺点：光圈小了一点点
宾得器材介绍（五）常见的定焦星头
介绍完limited，介绍一下宾得的星星头吧。一颗象征贵族的星星，保证了漂亮的做工、锐利的成像、完美的色彩，还有……变态的价格。
Pentax SMC FA* 24/2 AL IF
镜头结构 9组11枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.0
最小光圈 22
最近对焦距离 0.35 m
最大放大倍率 0.12 倍
滤镜口径 67 mm
镜头直径 65 mm
镜头长度 72 mm
镜头重量 405 g
当前价格 二手￥4800左右
无 论是在全幅还是APS画幅都很实用的广角焦段。畸变很小，APS画幅上甚至很难看得出。成像素质极佳，最大光圈的中心解像力可媲美三公主，边缘相对低。色 彩清新，锐而不生硬。对于经常表现大场面的广角来说，超级smc镀膜很好的控制了眩光。做工细致，镜身厚重，白色涂装更显高贵。
缺点：以P家的审美观，重了些；白色涂装容易花；貌似停产了，价格没保障啊。
宾得器材介绍（六）定焦之微距篇
Pentax SMC FA* 85/1.4 IF
镜头结构 7组8枚
对焦方式 自动
最大光圈 1.4
最小光圈 22
最近对焦距离 0.85 m
最大放大倍率 0.11 倍
滤镜口径 67 mm
镜头直径 70 mm
镜头长度 79 mm
镜头重量 550 g
当前价格 二手￥不等
P 家人对其的爱称是“杯子”。成像清新自然，色彩柔和，为人像摄影的上上之选。做为黄金人像段的超级牛头，表现力不输任何一家的同焦段，价钱却厚道的多。相 比本家的二公主，各项素质均胜出，当然，差距不大。最令人扼腕的就是连它也停产了，不少人不得不出了公主头赶紧入85，导致近期的价格波动。 缺点：咋就停产了捏？
受眼病困扰，近几个月没有好好拍片了，近期只拍了两次花花草草，更没有时间做器材介绍。深表惭愧。下面介绍3款百微，顺带介绍其他微距。
说到百微，不得不提起停产的老头了（表拍我砖^_^），因为宾得实在是有几支让人流哈喇子的百微。入了宾门，不看二手是不行滴～
Pentax SMC F 100mm/2.8 Macro（红字） 和 Pentax SMC FA 100mm/2.8 Macro
镜头结构 8组9枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.8
最小光圈 32
最近对焦距离 0.3 m
最大放大倍率 1 倍
滤镜口径 58 mm
镜头重量 600 g
当前价格 F红字二手￥3500左右，FA二手3000左右
宾 得头有几个标志是品质的保证：星星、Limited、俗称的“暗星”，还有一个就是“F红字”。F系列推出的红字镜头个个是精品，也都结实耐用，到了现在 仍然风采不减。无论做工成像都优于现在的镜头。早期的厚道成就了宾得的名声，毁了宾得的收入，现在落魄到倍Hoya收购，新出的镜头也再无如此高的性价 比。 一反宾得“小就是美”的原则，这两个头重的很哦。FA的用料和成像都略不及F头，不过仍是一支强悍的百微。值得强调的是此头有个增加阻尼的拨盘（CLAMP），调到此处的手动对焦手感好的没话说，就像操作云台一样。
优点：做工扎实，关键时刻能用来防身；手动对焦阻尼好；成像就不说了。
缺点：AF时候一定要记得把CLAMP拨回来
Pentax SMC DFA 100mm/2.8 Macro
镜头结构 8组9枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.8
最小光圈 32
最近对焦距离 0.3 m
最大放大倍率 1 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 67.5 mm
镜头长度 80.5 mm
镜头重量 345 g
当前价格 全新3400左右
按照老玩家的说法，这个头就是一“塑料玩具”，很不齿其做工甚至不愿试用。不过客观的说，好歹人家是全幅，还是做过数码优化的，表现不会比FA头差到哪去，也要优于SP90，性价比嘛，可能和sp90差不多。 优点：没啥突出的
缺点：如果没有老百微，做工也不会显得差
F、FA、DFA都有相应的50微，特点与百微类似，不再赘述。F、FA、DFA和SP90如果给我选，那么找不到F就选SP90了^_^。
因 为入P家的色友多是拿来玩的，少有人去弄个50微搞翻拍，现在有时aps画幅的年代，50更是不长不短，所以50相对而言显得有点“不招待见”。价格嘛， 都比同系百微低800元左右(F50/2.8除外，谁叫人家是mtf冠军呢 )。比起50微的高不成低不就，倒是新出的一支DA微距吸引了不少眼球。
Pentax SMC DA 35mm/2.8 Macro Limited
镜头结构 8组9枚
对焦方式 自动
最大光圈 2.8
最小光圈 22
最近对焦距离 0.14 m
最大放大倍率 1 倍
滤镜口径 49 mm
镜头直径 46.5 mm
镜头长度 63 mm
镜头重量 215 g
当前价格 还不清楚
同 时标有“Macro”和“Limited”的第一支镜头，值得期待。有人做白鼠试镜了，结论是好玩。对焦行程百分之九十都在0。5m以内，近距特写的利 器。做工延续饼干头，小巧可爱而又结实。具体的成像、色彩和售价，还需要大量上市后进一步观察。好消息是，有人做了全幅测试，成像暗角很小（有UV的情况 下），所以可以大胆猜测可以上全幅了。必要时可以充当个广角微距，绝对的好玩。
差点忘了，宾得还有支变态的“钩子”。
Pentax SMC A* 200mm/4 ED Macro
镜头结构 9组10枚
对焦方式 手动
最大光圈 4
最小光圈 32
最近对焦距离 0.35 m
最大放大倍率 1 倍
滤镜口径 58 mm
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转载一个镜头贴，怎么看宾得都是好镜头，哈哈。收藏
怎么去看一只镜头成像的好坏呢？常常一只新镜头到手，试拍了一些照片，我们并不能感觉到有什么特别之处，但又感觉镜头与镜头确实都不相同，我们评测的标准是什么？问题陈述：我们并不像光学实验室有一系列的高端装置去检测一只镜头的MTF指数，更多情况下我们是通过使用来感知一只镜头的。事实上，虽然MTF函数虽然有着无懈可击的科学依据，但实验室的评测与我们对于镜头的使用经常“分家”，得分低的镜头可能表现会非常好，得分高的在使用中可能有很多不尽人意。因此很多影友迷惑，不知道怎么去评价一只镜头。我们只从使用者的角度来检测一只镜头，虽然不科学，但我们认为实用，这就够了。（1）看锐度一只镜头无论色彩怎么好，焦外怎么漂亮，如果没有锐度，一切免谈。就如此一堆鲜艳的色彩杂合到一起，没有中心，无关主题，怎么也不能说是一幅好画。看镜头也如此。但由于镜头的焦距段各不相同，所以检验一只镜头锐度时还应该把各方面综合因素考虑进来。常规的镜头设计，考虑更多的是常规摄距，一般以51倍焦距为一只镜头的最佳摄距（参考沙占祥先生的《摄影镜头的性能与选择》一书）。比如一只35mm的摄影镜头，其最佳拍摄距离应该是35×51＝1785mm，意思是1.8米左右，就是说，这只镜头在这个距离上表现最好。为什么会是这样呢？因为镜头设计时要纠正种种像差，比如球差，彗差，像散，场曲，畸变与色差，但这些像差在不同的摄影距离上表现是不一样的，所以设计师只能设计成在最常规的使用距离上达到最小像差，所以我们不能指望一只镜头是全能的，比如广角镜头的边缘成像质量下降是必然的，长焦镜头如果没有采用APO则紫边几乎是不可避免的。因此广角镜头的设计是在51倍焦距之外还要考虑无限远的成像质量，因为广角还会常常用来拍照风光。而85镜头则更多考虑人像距离，就是在2-5米的范围内成像质量一定要好。所以看一只镜头的锐度不能通过拍小品来测试，也不能用最近摄距来测试，要用它的“常规”距离，也就是大约51倍焦距来检查。这个锐度还不能只看一个最大光圈，还要考虑最佳光圈，大家都知道，一只镜头最大光圈收小两档以后应该就是最佳光圈，如果在最佳摄距与最佳光圈下拍照，其成像没有问题，就是一只正常的镜头。至于说到最大光圈，那就是厂家的水平的体现了，如果最大光圈成像偏软（一般都是球差纠正不好），则是正常，如果最大光圈成像很不错，那您有福了。当然有些镜头生来最大光圈就不大，这时的最大光圈就值得考虑了，因为再收小的话，这镜头就没有意思了，比如Pentacon30/3.5，Carl Zeiss Jena35/4.5，Carl Zeiss Jena135/4这类镜头，最大光圈我们就需要其成像锐度才行，因为再收小两档的话，这镜头取景对焦就太累了，实用性大打折扣了。不仅要看中心成像，还要看四角成像，最大光圈四角成像质量不好，这是非常常见的。如果收小两档以后还欠佳，我们就得考虑一下了。比如现在网上大家都热捧的Leica幻灯镜头，我曾测试过，光圈收到非常小以后，其四角成像也没有什么改善，这种现象其实应该是像散，这种像差通过收小光圈改善效果并不明显。再比如我曾用过图丽12-24/4超广角镜头，四角明显出现了不同色彩的色边，这类大广角镜头如果不采用特殊光学材料，其倍率色差通过收小光圈根本就无效。这些问题全考虑全以后，还得给测试环境一个光线良好的条件，因数暗光下可以看层次与色彩，但无法检测锐度，再牛的镜头暗光下其分辨率都会下降，所以最好在明亮的环境中来测试。（2）看焦外我们是使用镜头的，非常关注焦外的成像，因为我们通过摄影来玩味图像给我带来的乐趣，我们并不是纪实摄影师，新闻一般不是我们特别关注的内容，我们更多的从艺术角度来看一张照片，所以焦外对于我们非常重要。我个人喜欢那种奶油一般的焦外（现代的蔡司镜头一般都具有这种特征），同时我也同样喜欢那种似像非像的焦外。我不喜欢杂乱无章的焦外。从摄影使用的角度来看，其实焦外的虚化与三种因素有关，焦距的长短，光圈的大小，摄距的远近。长焦，大光圈，摄距近，一般焦外都会虚化得不错。还有一个因素不能忽视，就是主体与背景之间的距离问题，陪衬物距离主体越远，则虚化得越好。所以为了有一个好的焦外，我们不妨有意去满足我提供的三个条件+最后的背景这个附加条件。但如果从镜头角度来考虑问题的话，焦外则与镜头的光学设计，镜头的装配精度，光圈叶片数有关系。比如天塞结构的50/2.8镜头使用光圈2.8时，其焦外比Pancolar结构的50/1.8使用光圈4的焦外还差。这是镜头光学结实决定的的，因为天塞的长处在于中心成像非常锐利，但四角质量下降，因此不能做成大光圈镜头，焦外也不是很好。当然这与加工装配也有关系，比如AGFA的50/2.8镜头，也是Tessar结构，但焦外明显比东蔡的好。还有Sonnar135/4的镜头焦外也是明显强于Tessar135/4的镜头，因为光学上太不相同了。还有当然就是加工设计之外的其它因素了，比如我们都知道的Contax G90/2.8镜头的焦外，竟然强于Nikkor85/1.8D的焦外，别看最大光圈仅为2.8，但这个2.8就是相当好用的光圈，焦外成像相当舒服自然。再一种焦外就是似像非像类的焦外，个人认为这类焦外比糊成一团的更有味道，有点像中国画的渐晕的效果，处于似与不似之间，相当的耐人寻味。当然比较差的焦外就是非常锐利且乱而无序，使用中我们一眼就可以感觉得到。（3）看焦内与焦外刚说了焦内要锐，又说了焦外要柔，怎么还要看焦内与焦外呢？这个指的是综合考虑。理想状态是两者的综合考察，焦内锐利如刀刻，焦外柔化如奶油。当然这是一种理想境界。仅有好的焦内还不行，仅有好的焦外也同样不行。比如我们常见的微距镜头，用来拍人像，很多人感觉不错，弄一个腾龙90微，或适马135微距用到全幅上，微距人像两由之了。但其实你“两由之”不了，拍微距绰绰有余，拍人像你试一下，焦外会恶心死你，除非你用一片白墙做背景，不然会乱死你。也是因为设计理念的不同，微距镜头设计者特别注重的是场曲的纠正，要求像场特别平，要求球差纠正得特别地好，但哪里知道有些像差纠正了这个，就强化了那个，结果锐度上来了，焦外变坏了。所以还是那句话：没有最好的，只有够用的。作为一般的镜头，尤其德国镜头，其焦外常常并不是一团糊式的，而经常是似像非像式的，所以我更喜欢德头的风味。当然我也同样不拒绝梦幻式的奶油焦外。（4）看大光比的表现确实有些镜头，特别是德国老镜头，在秋高气爽大光比条件下，高光与暗调全能准确表现出来。这就是镜头的宽容度非常高的表现。一般说来加有特别镜片的镜头都有这种能力，比如牛眼镜头，只只在大光比下都不错。而现代的ZF与ZA镜头比照Contax的镜头，其实就差在高光上失去层次，这个肯定与玻璃材质有很大的关系。有些论坛，在评价一只镜头的高光表现时，其实并不公正，比如常常听他们说，Pentacon镜头高光表现不好，你看一下他们拍的照片，确实高光溢出，成了一片死白，但你如果再细一点看，整个照片都过曝，过曝的条件下，任何镜头高光都会没有层次，所以看一个镜头的高光表现，你绝对不能拿曝光失准的照片来说事。可能有人会说，我只是采用了相机的自动曝光功能啊，Meyer就不过曝，而Pentacon就过曝了，这样Pentacon就高光表现不好了，这个还有其它因素在内，同样的老镜头，如果采用纯自动曝光的话，有的镜头就曝光正常，有的镜头就曝光不足（比如施耐德镜头常常表现曝光不足），有的镜头就曝光过度，使用时我们要人为的纠正，用曝光补偿使每张照片让人感觉曝光都正常情况下再去说它们的高光与暗调的表现。如果两张同环境的照片，其暗调表现基本一致，如果一张高光细节全出来了，一张则全失去了，则前者高光强大，无话可说。如果不是这样，暗调上就不一样，非要去说高光，起点不同，终点怎么会相同？不是说潘太康怎么好，但也不至于那样不好。（5）看暗部细节我们对于高光的关注常常强于对于暗部的关注，恰恰说明暗部表现却是一只镜头超人的地方。常常听说德头的强大在于暗调的表现细腻丰富，在暗调外中还可以感觉到更暗的地方，其实说明一点，德头的反差一般不是很大，不会把高光与暗调的色彩拉得过大，相反尼康则喜欢高反差，高反差的结果是照片的明锐度更好，感觉边缘线更清晰甚至更结实，但牺牲的确实是中间环节，把细节丢失了。相反，德头的最强大的地方，却是我们很多朋友初看很不喜欢的，就是出片灰灰的，因为它们反差都比较低，反差低的照片看起来当然不明快，甚至肉乎乎的，但只要我们把色阶稍一拉，精彩就出现。您反过来试试，小DC的照片反差非常高，你把反差降一降，细节能出来吗？所以我说，如果您的照片中黑色与灰色的比例非常大，那么恭喜您，您得到的是一只好镜头，我把这个叫“灰彩比”，就是颜色与与灰调的比值，德头的灰彩比都很高。那种黑灰色本身就是一种浪漫，看着特舒服。（6）看对比度不是对比度越高镜头就越好，虽然高对比度的照片很讨人喜欢，别嫌老德头出来的照片是灰灰的一片，如果稍对曲线或色阶做一点点调整，则镜头的色彩锐度细节全表现出来了。当然如果镜头年久里面生了雾，或胶合镜片开了胶，出片也会变灰，但前者的灰与后者的灰不一样，前者的灰中有细节有锐度，后者的雾会导致层次损失，锐度下降，所以我们在使用德头时要判断这灰产生的原因，是镜头本身有问题还是就如此表现。最好您拍几张照片然后提高一下反差来试试看，如果是后者，镜头有问题了，还是要慎重。老德国镜头一般说来反差低的居多，所以直接出片有时没法看，必须做后期，还是那句话，好的镜头后期会让你震惊，不好的镜头越做后期效果越差！这是判定的标准。（7）看色彩色彩是非常主观的东西，尤其现代的数码照片受相机本身影响很大，不像早年的胶片时代。但我们还是有着判断的标准的。首先说一下偏色：偏色不见得是坏事情，为什么这样说？因为数码相机完全可以自设白平衡，相反老镜头的镜片中使用了放射性元素以后，经过多年的衰变，到今天再使用时镜片变成了微黄色，有时这种微黄对于表现一些小品竟然是非常不错的。还有很多东德的镜头，阳光照射的地方呈红与黄的暖调来，而阳光照射不到的地方呈蓝色的冷调来，真是匪夷所思，这个通过后期还真的不好模仿的，这是镜头的特色，用好了会让人眼睛一亮，感觉特别别致。再有大家都知道的蓝莱镜头在某种特定情景之下，有一种高雅的蓝色调，看着特别舒服。无论哪种偏色，如果看着舒服我们就接受，反之就通过白平衡校准，或后期对白平衡进行纠正，这些不是问题。色彩要油润，大家都知道蔡司镜头色彩饱和且油润了，看蔡司的片子，我们一眼就能感觉到画面似乎在油中浸泡过一样，有一种说不出来的光艳在内，把人的心看得痒痒的，潘太康如果使用不当，色彩就显得发干了。其实这种油润绝对不仅仅是色彩饱和度高导致的，还有色彩的过渡问题，就是说色彩与色彩的衔接相当自然，整个画面谐调性非常之高，这才是油润感产生的主要原因。色彩要深沉，任何艺术的高深境界都必然要走向深沉，摄影的色彩也不例外，如果仅有艳却没有厚重在内的色彩是经不起琢磨的，日系镜头有很多的问题就出现在色彩虽然艳，但却轻浮，所以我们不喜欢。还需要说明的是，不同的光线条件下，色彩也会表现出不同来，同是蓝天丽日，似乎什么镜头表现都不会差太多，如果换成早晨或黄昏再去试镜头，镜头的特点常常就会出现了，所以测试镜头也是早上九点之前，下午三点以后为好。比较能看出不同的特色来。当然色彩纯有纯的好处，虽然显得轻了一些，但拍人像尤其MM们，那种色彩还是非常让她们喜欢的，并且纯的色彩更容易产生明快的美感，所以说色彩这东西带有很强的主观性，只是我个人比较倾向于凝重一路罢了。（8）关于空间感有很多人吹嘘电影镜头时总拿空间感现场感来说事，其实空间感的产生不全是镜头的事儿，有很多时与使用的手段有很大的关系，比如雾天拍的风景，因于近浓远淡，空间感立即就产生，比如使用广角镜头，再去拍带有向远方延伸的规律性景物（比如行道树，铁轨类），还比如大光圈的使用，使近实远虚，这些都会使画面产生空间感。如果说镜头的空间感的优劣，其镜头的解像力越高，其质感就越强，质感越强，空间感也就越强。道理就在于此。至于说到现场感，我实在看不出很多人让我看现场感如何如何强大的画面有什么打动人的地方，甚至我还可能认为镜头非常一般，我反而认为，镜头越有特色越好，一只镜头有一只镜头的特点，才能让我留下它，让我用它去表现，如果任何一只镜头都能把外界极其忠实地表现出来，这样的镜头还有什么意思呢？说施耐德真水无香，好像是说它色彩表现上平平淡淡，不知道这是什么人胡乱下的结论，我感觉在很多环境中，施耐德镜头的色彩相当惊艳！并且带着一种美丽的蓝调，施耐德做工也同工艺品一般，成像也是这样，没有含糊的地方，锐度之高，解析力之强，是镜头中少见的。什么也别信，自己去拍拍，就什么都知道了。
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bastia2004 资深泡菜泡网分: 7.479主题: 7精华: 0帖子: 3013注册: 2010年07月 以上内容来自百度百科，第2贴也说了，MTF 曲线不是万能的，它只能判读镜头的反差和分辨率特性，无法判别诸如抗眩光、畸变等特性，那怎么来评测一个镜头呢，以下内容整理自茶片坊，主要来自老D、宾L及其他几个人的帖子，说的不对大家也别拍我所以当我们拿到一个镜头的时候，正确的测试方式自然是1：各档光圈的表现力这是直接关系到镜头的价值，因为很多的镜头就是因为不够锐利而直接被淘汰出局的，比如说enna 135/2.8斑马，色彩独特，层次细腻，但是分辨率即使收到f8都不算很锐利，那么对于使用就有了影响。在测试光圈的时候，我喜欢优先使用f4，f4是完全折中的档位，f4可用代表这个镜头已经立于不败之地了，然后自然是f5.6和f8，对于标头而言，f5.6一般来说是画面分辨率完全平衡的档位，而f8反而不是看分辨率，主要是看小光圈下是否还是可以有足够的立体感和色彩层次过渡，一些日头一般在大光圈下，(f4以下表现可圈可点），色彩层次立体感过渡都很好，但是到了f8就平的像张纸，所以f8是判断镜头价值的重要档位，不在于分辨率，反而实在与色彩层次过渡和空间感立体感的表现。而不少朋友说，我买大光圈镜头就是用最大那几档的，我觉得这个说法也很可笑，同时也因为这个说法，让一些华而不实的镜头的价格居高不下，而一些很好的镜头反而默默无闻，我其他也不说，一个镜头你一般是白天使用多还是晚上使用多，如果是白天的话，风景，静物，人文抓拍，这些几乎都是小光圈的天下，小光圈的表现自然非常重要，而大光圈的表现只有在晚上才表现出来，但是弱光题材本身是个很难掌握的题材，没有丰富的经验，对于色温，测光没有充分的理解，就算拿了个天下第一锐利的大光圈头，一样无法拍出好片子。所以说我认为测试的第一步光圈的测试中，理所当然应该是从f4到f5.6-f8的表现，这涵盖了绝大多数的拍摄题材，这三挡光圈的表现对于衡量一个镜头的价值来说至关重要。那么再继续我们的话题的时候，总需要谈论一下什么是立体感，这个话题虽然被反复的讨论过，但是始终无法达到一劳永逸的效果，如果不讨论立体感，那么再讨论德头的优势都是没有意义的，而且小光圈的重要性也就体现不出来了。首先我们要知道，照片是平面的，不存在空间深度的，所以，所有产生立体感的感观都是主观的，是错觉！！！如果我们翻开美术教材的话，我们会很容易的发现，形成三维空间深度的视觉错觉方式有以下几种。1：透视（这是最有效的手法，远处的物体会比近处同样大小的物体要小，从而形成距离的错觉）2：梯度结构（为什么很多朋友喜欢去铁路拍mm，正因为铁轨是梯度结构，具有很强的深度错觉）3：遮挡（当一个物体遮挡在另外一个物体前面的时候，毫无疑问，这个物体是在被遮挡的物体的前面）4：空气透视（也就是光线随着距离的增加，在空气中的折射慢慢的增多，所以色彩会随着距离的变化而变化，从而产生距离的错觉）5：光影渐变（随着物体和光源的距离，色彩产生了变化）这其中透视，梯度结构，遮挡无疑是技术手法，大家可以使用构图来完成，而空气透视和光影渐变，则是硬件的，但是同样需要测光来发挥出这两者的效果。简单的说，如果一张照片明显过暴了，那么色彩溢出，无论远近，色彩都表现出一样的浓郁度，那么光影渐变自然就不存在，画面上的立体感错觉也随之消失。说完了这5种最常见的方式后，我们会发现，1，2，3种方式在摄影中自然形成，这是因为摄影的特性在于必然透视，瞬间透视，这是摄影的硬件性所决定的，我们只能够通过更多的利用这个技巧来加深或者削弱空间的错觉。而和我们评测息息相关的，无疑是光影渐变和空气透视，因为这两者和硬件的制造水平完全挂钩，但是请记住一点，在照片上并不存在光影也不存在空气，所以这两者的表现则以色彩变化的面目出现。当一张照片的色彩过渡越细腻，照片形成的空间深度的错觉则越明显，当一张照片的色彩过渡越粗糙断裂，照片形成的空间深度的错觉则越不明显。那么提升色彩层次的捕捉能力的方式则完全毫无花巧的落在了硬件身上，一般来说有两种方式1：提高感光芯片的幅面，幅面越大，对色彩层次的捕捉就越细腻2：使用更好的镜头，一般来说，cnmp里牛头和狗头的差异很可能不是分辨率上的，而是层次捕捉上的，这在nikon, pentax的镜头群里特别明显。我们可以看到对于色彩层次的提升方式是属于花大价钱买来的，如果我们从k10d升级到5d的主要原因，并不是分辨率的提升，而是色彩层次的更细腻过渡！！！！！而老镜头在色彩层次的细腻捕捉独一无二！！这也就是俗称的花小钱办大事！！！那么为什么老镜头会比新镜头具有更好的层次捕捉能力呢？原因有二1：老镜头的镀膜技术比较落后，不能够滤去所有的杂光，所以当所有的杂光都被保留后，色彩层次的捕捉能力反而提升！尤其是空气透视的捕捉能力！2：老镜头的结构比较简单，镜片少，光线的透过率比较高，所以色彩的捕捉能力也比现代镜头要好。这也是为什么很多玩老镜头的朋友会越玩越老的原因，因为更老的镜头虽然光学性能一般，但是层次过渡捕捉能力相当强，使用apsc机器的朋友都可能享受到全副的快感，而我也很为那些花几千元买现代手动镜头的朋友而遗憾，盲目的迷信“新的技术肯定比旧的技术先进”，而忽略最基本的光学原理，盲目的希望花大价钱买来大家的尊重，结果反而比不过一些廉价的老镜头，最后愤愤然回到af镜头群中，在金海里遨游一周毫无收获然后回到银海，这是非常可惜的，也正是现代版的“丢了芝麻检西瓜”，追寻任何狗头靠加纠正镜片就可以得到的廉价分辨率，舍弃了需要花巨额金钱才能够获得的宝贵层次过渡,也就是我们俗称的立体感，空间感。
11:15 引用 只看该作者 不看该作者 加入黑名单 发短消息 举报 返回顶部 个人图文集 个人作品集第 152 帖
bastia2004 资深泡菜泡网分: 7.479主题: 7精华: 0帖子: 3013注册: 2010年07月 关于MTF 曲线的认读，需要注意的事项总结如下。1、MTF 曲线与横轴、纵轴所围成的空间，面积越大越好。MTF 曲线越平直越好，平直性说明镜头边缘和中心部分的成像均匀性。2、 S 曲线与M 曲线越接近越好。3、低频（10LP/mm）曲线代表镜头的反差特性，高频（30LP/mm）曲线代表镜头的分辨率特性4、不要将不同焦距段、不同档次、不同规格（全幅、APS-C画幅）以及定焦和变焦等不同镜头的MTF 图进行比较，因为它们的特性受设计规格、光学特性、像差以及成本、用料的影响很大，不具有可比性。只有同档次、同规格镜头的MTF 图才具有比较意义。5、不要将不同厂家的镜头MTF 曲线图进行比较，因为各厂家所公布的MTF 曲线图均是在各自的测试环境下测量所得，而测试环境存在差异。总之，MTF 曲线不是万能的，它只能判读镜头的反差和分辨率特性，无法判别诸如抗眩光、畸变等特性。影友们在合理判读MTF 曲线的同时，要保持理性和客观的心态。 图片来自：
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不明觉厉，帮顶
不明觉厉，帮顶
断个章，结个句吧，骚年
太长了，你看完指导我下吧。
分个段你会死么
不错。顶。
我了个乖乖这一大坨字啊。
字儿实在太多了！第二不怎么分段的感觉看着就是一团！还有下次能总结下在发么！
本来就不怎么看的懂你这一发 看完头都大了
希望楼下次能图文并茂的讲解！
明显不会水，来个直播什么的多好
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不用多久我就能升级加精，当上小吧主，出任大吧主，迎娶小度娘，走向贴吧巅峰，嘿嘿，想想还有点小激动。。
这么长，谁能看完啊
看见密密麻麻的字就不想看了。。。。。。
茶片那帮人，反正我是已经出坑了
先回个贴 再慢慢看
好长，没有耐心看下去，对不住了卤煮
分段好不好啊，一坨啊，完全没办法安心阅读啊
好长好长好长。。。
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