【大话西游】紫霞仙子还没留下这滴眼泪的时候，良心回答是什么？_大话西游吧_百度贴吧
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【大话西游】紫霞仙子还没留下这滴眼泪的时候，良心回答是什么？
紫霞仙子听到至尊宝的良心回答之后才在至尊宝的心里留下一滴眼泪，是答案让她失望了么？
我希望是一万年。 不要...
新的大话西游要出来了，...
有多少爱可以重来！有多...
张涵予湄公河、老炮等作品硬汉形象令人深刻，而他代言的又是什么游戏呢？
我想必然是至尊宝最爱的是他的娘子白晶晶，毕竟那个时候至尊宝刚刚认识紫霞，心里想的也是骗到月光宝盒回去找白晶晶
那么新问题又来了，既然当时至尊宝确实爱着晶晶，那为何后来晶晶觉得他是来找紫霞仙子的；是因为穿越过来后改变了未来？如果至尊宝在五百年前的存在是稳定的，那么五百年后的存在就不可能稳定了（人的寿命只有100年，如果要开挂的话就另说了）；如果五百年前的至尊宝留下的痕迹稳定，那么至尊宝便不能穿越回原来空间，这个有点矛盾。
你们知道的太多了
小心被灭口
这也是我不理解的
因为此时的晶晶觉得自己达不到紫霞对至尊宝爱的程度
紫霞在在他心里听到了，他爱的是紫霞，所以她流了一滴泪，应该是感动哭的，白晶晶跟至尊宝要结婚的时候，也进入他心里，问他是不是说的话是真的，答案肯定是的，但是，白晶晶看到了紫霞流的一滴泪，所以留了一封信，毅然决然的离开，白晶晶爱的是孙悟空，不是至尊宝
“你不是怕我，又为什么要打伤紫霞仙子抢了她的月光宝盒呢？你不就是想躲开我么！”（观音），没穿越到500年前，孙悟空就和紫霞仙子有过接触？这个不算问题哈，只是有点好奇，不过这个问题除了编剧也无人知道了。
当然主角是晶晶
你不明白她说出那句我懂了时的深深的无奈和伤心吗？可以确定当时至尊宝喜欢的是晶晶，所以她会哭了。但后来剧情不断发展，至尊宝又更加的爱上了紫霞，晶晶看到了他的真心和那滴眼泪所以选择了退出
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电影中的时空穿梭
电影中的时空穿梭文/小飞
&电影世界&专稿,转载请注明
遵嘱鸣谢为写作此文提供理论支持,片源及修改的小X。。
&&& 《银河漫游指南》中，外星人普里弗克特说：时间只一个错觉。这句话是有根据的，人类对于时间的概念，其实来自于对于日升月落的观察纪录，假使星球的概念不存在，那么时间也将不存在，科幻大师阿西莫夫在小说《最后的问题》中，描写宇宙所有恒星寂灭后的世界，便写到“过了一个没有时间概念的‘顷刻’”。现实中，对时间逝去的不可控，是人类最常见的悲剧命题，“逝者如斯夫”，“朝如青丝暮成雪”，慨叹的都是时间，因而，能够随心所欲的操控时间也就成为了人类永远的梦想之一。&&& 时间机器、时空穿梭的现代科幻概念，直到19世纪末才由科幻小说家、《大战火星人》也即斯皮尔伯格《世界之战》的原作者H.G.威尔斯提出，并后来写出了小说《时间机器》，马克·吐温的《一个在亚瑟王廷的康州美国人》是第一部真正意义上的时空穿梭的小说。20世纪，爱因斯坦的相对论为时空穿梭的幻想提供了理论基础，爱因斯坦的理论指出，物体在达到光速运行时，将会产生时间和空间上的扭曲，这一理论为后来的诸多科幻作品所借用。&&& 在宇宙的浩翰中，人类不足万年的文明史相比之下，实是连用“沧海一粟”来形容都是夸大其辞的，我们生活的世界的真相究竟是什么呢？中国古人的“天上一日，地下一年”，有没有可能是古人因为某种原因（比如和地外高级生命的接触）认识到时间是可以扭曲加速的呢？（神话其实是人类没有文字之前的历史的反映）。&&& 也许时空穿梭最后还是会被科学否定，但无疑当人类开始想到这一点的时候，就像《太空漫游》中那只猿猴的望向月亮，已经为人类历史打开了新的篇章。下面我们来回顾一下，电影中关于时空穿梭的种种。&■电影中时空穿梭的几种方式1、通过超光速飞行&& 这是最为经典的一种时空穿越模式，也最早为经典的科幻电影所采用，1967年的《人猿星球》，讲述地球派出的宇宙飞船在超光速航行中穿越了时间，他们到达了一个实际上是几千年之后的地球的星球，此时的地球人类文明已经毁灭，代之以猿猴统治人类（原著中的解释是人类改造了猿猴的智力，后来因懒惰消亡了所有活力的人类反而被猿猴统治）。在蒂姆·波顿导演的续集中，主人公再次穿梭后发现猿猴已经进化成了现代文明。
2、通过黑洞&& 刘慈欣的《命运》中描写一个宇宙飞船因被吸入黑洞而来到了白垩纪，因为阻止了当时一块撞向地球的陨石而改变了历史，使恐龙进化成了智慧生物，统治了人类。电影《接触未来》中，外星人给予了地球人一个机器图纸，后来这部机器将女主角送入宇宙的深处，经历了一场奇妙的体验，但当她回到地球时，地球人却因为时间根本没有流逝而不相信她的话。这里这部机器实际上是创造了一个黑洞，而时间上的扭曲使地球上的人类并未查觉到发生了什么。新版《人猿星球》中的时间穿梭也是通过黑洞。
3、通过子虚乌有的时间机器& 一些电影造出了时间机器来穿梭古今，但却并未给出其原理，如《终结者》、《时空罪恶》、《12猴子》等等。
（下面纯属扯淡）4、通过宝物&& 如《大话西游》的月光宝盒、《无限复活》里的回头石。
5、通过武功或特异功能& 如《东成西就》中的三花聚顶神功，《少数派报告》、《蝴蝶效应》和《预见未来》中的特异功能。
6、什么也不通过& 《触不到的恋人》中，一个邮箱可以使里面的信件及其它物品时间穿梭，可以理解为这个邮箱里产生了一个黑洞，不过为什么会产生黑洞，电影就没有交待了。像这样无缘无故就时空穿梭的片子是最多的，比如《土拨鼠日》里每天睡觉醒来都回到2月2日，《居家男人》中可以理解为撞鬼了，《罗拉快跑》里一琢磨就时空穿梭了，《蝴蝶效应》就更懒了，想回到什么时候，一翻日记本就行了。
■时空穿梭悖论&&& 很多人相信时空穿梭只是错误理论支持下的一个不可能实现的幻想，能够为我们普通人所理解的，是时空穿梭的经典悖论，如著名的“祖母悖论”：一个年轻人通过时空穿梭回到过去，意外的害死了他年轻的祖母。那么悖论便产生了——如果祖母年轻时就死了，那么这个青年又如何能诞生呢？这是一个死循环。电影中的大部分时空穿梭，都逃脱不了这个悖论。&&& 比如《大话西游》中的一段对白是这样的：&&& 至尊宝：还有这个宝盒……&&& 紫霞：我的！&&& 至尊宝：我知道。不过其实是我给你，然后你再……在那个时候交给我，然后才会有我回到这里来，然后又交还给你。&&& 紫霞：我知道了，你神经病！&&& 这里的悖论就是很明显的，紫霞将月光宝盒留在盘丝洞，被五百年后的至尊宝挖到，至尊宝通过月光宝盒回到五百年前再将宝盒交给紫霞。但至尊宝没有将月光宝盒给紫霞的五百年前，紫霞又如何能将月光宝盒留给至尊宝呢？&&& 刘镇伟的另一部时空穿梭题材影片《无限复活》中也有这种悖论，郑伊健输钱后，在28日接到一个奇怪的电话留言，后来他时空穿梭回到25日，误被关进监狱，看到了那个留言的毒贩，才知道是自己此时要毒贩打电话来提醒自己的，于是靠28日知道的毒贩地址危胁毒贩，使毒贩打电话给自己。这里的时空穿梭也是悖论。如果没有25日的郑伊健逼毒贩打电话，28日的郑伊健就不会收到留言，但如果没有28日的郑伊健收到留言后查到毒贩的地址，25日的郑伊健便不可能危胁得到毒贩帮他打电话。&&& 当然刘镇伟的时空穿梭更多的是一种超现实的想象，不必当真，但很多西方貌似“科学”（实则“伪科学”）的电影中也有很多类似的悖论。&&& 其中最著名的当数《终结者》系列，卡梅隆的这一时空穿梭设想当时震惊世人，但同样是经不起推敲的：机器人派出终结者回到20世纪末，去杀死未来反抗领袖的母亲。同时领袖也派出一名战士回到过去保护母亲，而这名战士爱上了领袖的母亲，并和她有了一个孩子，而这个孩子正是未来的人类领袖。这同样是一个死循环。&&& 《12猴子》被看作是时空穿梭的经典之作，布鲁斯·威利斯回到过去调查病毒毁灭世界的真相，但自己却成为毁灭世界的一环，这种悲剧性很有力量，但同样也是一个悖论怪圈：如果没有他的回到过去，世界末日就不会发生，而如果没有世界末日，又哪里来的时空穿梭的调查呢？&&& 近年的《时空罪恶》也是一部结构巧妙的时空穿梭作品，但同样也是以悖论为基础的，赫克托耳在家中用望远镜看到林中有一裸女，因而到林中查看，却被一绷带蒙面人刺伤逃入一实验室中，进入时空机，回到当天白天成为赫克托耳2，赫克托耳2在林中遇到了女人，为了将家中的赫克托耳消灭掉，才发现安排裸女，追杀赫克托耳的蒙面人正是自己，但却因为失败又造出了赫克托耳3，此后的结构相当巧妙，但同样无法解释在没有发生时空穿梭之前，赫克托耳如何看到赫克托耳2及他安排的裸女的问题。&&& 这样的例子还有很多，在此就不一一举例了。
■时空穿梭的精妙之作&&& 虽然时空穿梭在理论上总存在着种种漏洞和悖论，但并不能阻碍很多编导借时空穿梭中事件的互相影响编造出相当精妙的故事结构。这方面比较成功的影片有刘镇伟的《大话西游》、《无限复活》，徐克的《花月佳期》，西班牙电影《时空罪恶》等，都是脑力激荡的作品。这里仅举《大话西游》和《时空罪恶》为例。
一、《大话西游》的结构（以下为主线，还有一些副线，在此不再列出）：
&1、500年前：紫霞仙子下凡，收白晶晶和春三十娘为徒；白晶晶和孙悟空相恋，但后被孙悟空抛弃；被迫去取经的孙悟空勾结牛魔王吃唐僧，唐僧牺牲自己换取孙悟空500年后重新投胎做人，完成取经。2、500年后：孙悟空转世成为至尊宝，遇到了春三十娘和白晶晶，至尊宝爱上了白晶晶，后来白晶晶被牛魔王所杀，至尊宝用此时拣到的月光宝盒穿梭时空想救回白晶晶，不想却回到了500年前。3、500年前：至尊宝遇到了紫霞仙子，拔出了她的紫青宝剑，紫霞仙子爱上了至尊宝，至尊宝说了一个谎话骗紫霞，拿回了月光宝盒；至尊宝遇到了500年前的白晶晶，两人准备成亲，但白晶晶发现了至尊宝真正爱的是紫霞，于是在婚礼当晚离开；至尊宝为唐僧的精神所感动，甘愿戴上金箍成为孙悟空，并救下紫霞，但放弃了对紫霞的爱，紫霞最后为救孙悟空而死；孙悟空打死牛魔王，众人在即将被太阳烧化之时，用月光宝盒脱身，来到500年后。4、500年后：孙悟空完成了他的使命，和唐僧及两位师弟重新走在了取经的路上，恍然隔世。他看到了因为改变了时空，而同样转世，但命运已经不同的所有人：春三十娘、白晶晶和她们的状元老公，以及成为状元跟班的瞎子，五百年前是犯人，五百年后是神仙，如今因为时空改变而变成了一个导游的葡萄。还有仍然在伤害紫霞的夕阳武士。孙悟空化身为夕阳武士，替他亲吻了紫霞，而后踏上西天路。
二、《时空罪恶》的结构
&1、赫克托耳在家中陪老婆，接到一个奇怪的电话，他在院中看到林中有一个裸女，奇怪地过去查看。这时出现一个绷带蒙面人，将其刺伤，晚上他逃入一间实验室，实验室的主人指引他躲入一台机器中，结果这台机器把他带回了白天，成为赫克托耳2。2、赫克托耳2想要赫克托耳消失，正好在树林里遇到一个女子，他才意识到安排裸女，刺伤赫克托耳的正是自己，他按计划和实验室主人同谋，将赫克托耳赶入时光机，但回家后却意外使妻子坠落摔死。他决定再次进入时光机，改变历史。3、这时实验室主人告诉他，这一切其实都是他再次穿越时光将产生的赫克托耳3安排的（因为时空穿越有两次，所以实验室主人的经历也被改变了两次，见到了三个赫克托耳），正如赫克托耳2要令赫克托耳消失一样，赫克托耳3也在设法让赫克托耳2消失。赫克托耳2执意时空穿梭，并扔掉步话机以为可以改变历史，但历史还是照常发生了，赫克托耳3回到白天，看到赫克托耳2将赫克托耳赶入时光机，并回到家中，这时他明白了陷害上一次的自己的，正是这一次的自己，于是他诱骗那个女子穿上妻子的衣服坠楼而死，让赫克托耳2以为妻子已死，重新进入时光机去改变历史，这时赫克托耳进入时光机成为赫克托耳2，赫克托耳2则进入时光机成为赫克托耳3，也就是最后的赫克托耳胜利者。这时现实的问题解决了（虽然仍不能过深的推敲），但赫克托耳已蜕变成一个恶魔。
■时空穿梭的人生感动&&& 也许科学最后会证明时空穿梭的不可能，但很多时空穿梭因为这种现实中不可能发生的时间和生命的错位，却带给观众很多心灵的震憾，以及人生的启迪，这也是科幻作品的最大意义之一。&&& 个人眼中盛名难负的时空穿梭作品，典型的有《少数派报告》，《罗拉快跑》，前者的时空穿梭明显是一噱头而充满悖论，后者其实很矫情地讲述了在东方人看来实是很粗浅的哲理，当然两部电影的观赏性都是不错的。个人感动的时空穿梭作品有：&&& 《大话西游》不用多说了，这里想提另一部刘镇伟被忽视的佳作《无限复活》，电影不仅拍的精妙，好看，更加动人，本来刚愎狂妄的郑伊健，通过时空穿梭，意识到了什么才是人生中真正有意义的东西，他回到过去，不是拯救别人，而是拯救了自己的灵魂。“就当我是你的良心好了，每个人都会做错事，但不是每个人都有机会改正自己……”相信这是触动刘镇伟拍摄这部电影的原因所在。&&& 徐克的《花月佳期》没有什么深刻的内容，但时空穿梭带来的温暖浪漫感却是其它作品所无的，本作的精巧也堪称一流，而且，它是惟一一部让时空穿梭中的多位相同相貌的人物，在画面中经常同时出现的电影，这一点也使《花月佳期》成为独一无二的一部时空穿梭作品。&&& 尼古拉斯·凯奇《居家男人》，它的主题是用两种人生的对比，来使一个人领悟到生命中最重要的东西是什么，灵魂得到拯救，电影有其平庸之处，但的确向观众展示了生命的美好一面。《神奇遥控器》以一个非常好莱坞的框架拍出了深隧的人生意味，它令我们看到生命的宝贵易逝，醒悟到不要到生命的最后才懂得后悔，电影正如米兰·昆德拉的名句，“生命是道路而非公路，执着目的只会使你失去人生”。
&&&& 《土拨鼠日》是一部经典，它的主题同样是用时空的逆转来讲述一个人心灵的顿悟，同时，每一天都从土拨鼠日开始的荒诞也是一种人生的警醒，其实我们的人生也正如“土拨鼠日”一样，很多时候都是重复的，只是我们因为时间而面对了一个貌似“没有重复”的假相，而当电影以一种荒诞的形式展示真正的“日复一日”之后，其实我们也从其中看到了自己人生的荒诞。《蝴蝶效应》本身也有很多问题和噱头存在，结构也很简单，但在不同的影响之下，一个人的生命可能走向完全不同的道路（主要是那个凯莉的人生）的主题确乎给人以很大的震憾。&&& 前面提到的2007年的影片《时空罪恶》，确实是时空穿梭的一部经典，在极其复杂的结构中，它表现了一个本来老实的人，他的人性之恶如何渐渐爆发出来，从赫克托耳到赫克托耳3，从正常的脸，到血布包缠的脸，最后到拆下血布后狰狞的脸，观众看到的是一个人内心魔性的渐渐觉醒。最后赫克托耳在逻辑上解决了他的问题，但从人性上他已无法再回到从前的生活。&&& 我们每个人都只能经历一次、一种人生，但时空穿梭的电影却向我们展示了多种人生的可能性，而我们也因为这样的人生可能，从而拥有更大的头脑和心灵空间，更加了解，更加可能处理好自己的人生。这是时空穿梭作品，包括科幻作品的最大意义所在。
■尾声：平行宇宙&&& 正是因为爱因斯坦相对论中，对于时空扭曲的描述有着无法解释的悖论，后来理论物理学家史蒂芬·霍金提出了平行宇宙的概念，作为爱因斯坦理论的修正，即在大宇宙的框架内，存在着无数个平行宇宙，而我们的宇宙只是其中之一，关于平行宇宙，有人设想是本来就存在于多个平行宇宙，有人则认为在时空扭曲时，会产生新的平行宇宙。&&& 但平行宇宙的概念，显然因为缺少戏剧性而很少被时空穿梭题材的电影所采用。刘镇伟的《无限复活》中，那个美国女人在送郑伊健回头石时，用两根吸管讲述了平行宇宙的理论，但电影中的时空穿梭却显然是单一宇宙而非平行宇宙的，只有最后的恶的郑伊健的消失，可以解释成被送去了其它平行宇宙。
&&&& 真正用“平行宇宙”的概念做文章的，个人见过的只有李连杰的好莱坞作品《救世主》一部，那部电影假设所有的平行空间中都有一个自己，而所有自己的总能量是固定的，所以李连杰的角色就穿梭于各个平行宇宙之间，杀死一个个自己而使自己的能量不断加强，最后终于导致了当世两大超人的最终对决。
附：我之前所写的关于另两部时空穿梭经典 花月佳期 和 无限复活
徐克PK刘镇伟——我看《花月佳期》与《无限复活》
小飞&发布于： 02:02
&&& 我一直说刘镇伟有一部被忽视的经典，《无限复活》，并向很多人推荐过这一部电影，我认为这部关于时空穿梭的电影，其结构之巧妙，不逊于《大话西游》，只是没有后者故事感人而已。前几天和雪风、碧海喝酒，二人说起徐克也有一部时空梭的电影《花月佳期》，我居然没有看过，于是今天看了一遍，看得激动无比，原来也是一部和《无限复活》很类似的，结构极其复杂和巧妙的电影。我一直以为这种能力只有刘镇伟才有，却忽然发现我偶像也能做到，怎么能不高兴呢？晚上很兴奋，于是又把《无限复活》看了一遍，发现两部片真是各有千秋，于是把其结构分别整理了一遍，也算是为自己学编剧做功课，顺便写一些感想的话。
《花月佳期》的结构1、杨采妮是一个戏班的演员，吴奇隆是一个银行小职员。初七白天，杨采妮和吴奇隆在月老庙相遇，发生了很多误会，争吵。2、初七晚上，戏院演出中的灯泡误炸，使吴奇隆提前退场，遇到小盈，被骗，同时杨采妮大醉，不知当晚发生了什么事。3、初八早上，吴奇隆被匪徒害死，杨采妮被刘洵带着去坐火车。4、二十四，吴奇隆鬼魂来找杨采妮。5、两人回到初七，吴奇隆被骗当晚，未改变现状，但被阎罗王发现有人捣乱，两人被吸入电杆。6、二十四，葛民辉看到回到过去的杨采妮在电灯边消失，受惊，误踩断电，使之后刘洵无意间插电，吴奇隆，杨采妮回到吴奇隆死后，二十四日。7、两人再次通过电流回到吴奇隆被杀当天，初八，因为误会，仍未能改变吴奇隆的死，但发现阎被杀死在电杆旁。8、吴奇隆失望，带杨采妮回到吴奇隆被骗当天白天，初七，让杨采妮试演女主角，杨采妮想勾引当时的吴奇隆改变吴奇隆的命运，因巧合未果。9、杨采妮误靠近电杆，被吸进去，吴奇隆也随之进去，被在电杆中的阎追杀，吴奇隆保护杨采妮，这时刘洵插电，杨采妮再次回到吴奇隆死后的时间，二十四日。10、杨采妮自己通过电流回到吴奇隆被杀的当天，初八，想救吴奇隆，但因为改变的历史，阎已有了提防。11、吴奇隆和阎都从电杆中跑了出来，吴奇隆来找杨采妮，阎（鬼）则来找阎合作。12、阎（鬼）抓住杨采妮（未来），逼吴奇隆带枪进银行，吴奇隆冒充吴奇隆（鬼）救下杨采妮（未来）。13、再次经过一系列巧合误会，未来的吴奇隆和杨采妮将阎（鬼）吸入灯柱，也使之前互相敌对的吴奇隆和杨采妮互相喜欢上了彼此。
《无限复活》的结构1、郑伊健与关继威，是赌场的两名保官（与客人赌钱的职员），两人是从小一起长大的孤儿，关性格温顺，郑骜傲不驯，不受重用。郑伊健逼关继威偷出公司的100万美元，要两人到拉斯维加斯赌一次，证明自己是最强的赌客。关继威最后答应了。2、12月25日，圣诞节，郑伊健与关继威来到赌城，在上楼之前，关继威感到自己的气势不够，于是独自下楼去等待。郑伊健独自上楼赌钱，赢了整整一晚，赌场于是派出首席保官“一哥”与之对赌，结果郑伊健将全部赌资输给了“一哥”。3、关继威在楼下偶然指点了赌钱的安娜，二人结交成为朋友。输了钱的郑伊健发现关继威是同性恋，并在厕所听到类似自己的声音。之后他和关继威，安娜一起在酒吧喝酒，安娜将据说能时空穿梭的宝石送给了郑伊健，此时一个服务生收了安娜的大笔小费，并注意到了安娜有钱。之后三人开车，出了车祸，三人跌下悬崖。4、郑伊健醒来后，发现时间是28日，警官告诉他他昏迷了两天，而同车的安娜已经死亡，关继威却是被重击后脑而死，钱也不见了。同时郑伊健结识了女警张柏芝，5、郑伊健离开医院回到住所，发现一条25日的留言，一个陌生男子警告他不要去赌城赌钱，否则就会出车祸死人。郑伊健根据电话局查到了打电话的人的住址，找到了这个人，却发现对方是一个毒贩，对方说是郑让他打电话的，并开枪打郑，郑落荒而逃。6、郑伊健开车逃车，被张柏芝追上，两人争夺开车时发生车祸，这时回头石发生作用，两人回到25日。在穿梭时空中郑看到两人抱着一个小孩的情景。7、不知情的郑伊健误被关进监狱，这时他看到了那个毒贩，才知道是自己此时要毒贩打电话来提醒自己的，于是靠28日知道的毒贩地址危胁毒贩，使毒贩打电话给自己，但毒贩走后他才发现表停了，两人已经出发，电话没有用。（这里的时空穿梭出现了一个悖论。如果没有25日的郑伊健逼毒贩打电话，28日的郑伊健就不会收到留言，但如果没有28日的郑伊健收到留言后查到毒贩的地址，25日的郑伊健便不可能危胁得到毒贩帮他打电话，这里是说不通的。虽然时空穿梭本身就充满悖论，但电影应该避免这种悖论，虽然可能只是为了搞笑。）8、此时张柏芝的未婚夫送给张柏芝一个宝石手链，说这个宝石有一对，但另一个已经遗失了，拥有另一个宝石的人，是她的有缘人。9、郑伊健发现张柏芝的未婚夫有外遇，而外遇正是自己的女友。最后郑伊健爱上了张柏芝。张将自己的宝石送给了郑。10、25日晚上，郑伊健（28）和张柏芝（28）来到赌场，张柏芝（28）将郑伊健（25）带走，而郑伊健（28）则冒充郑（25）来到赌场赌钱，并赢了一哥。11、郑（25）打昏张（28）逃出来，遇到关继威，两人都不知道钱箱在哪儿。正好关继威被两个女人打劫了。两人没钱不能赌，出门后正遇上两个女人，打跑了女人，发现车上有150万。于是开车离开。在酒吧喝酒后，再开车上路，遇到车祸，开下悬崖，这时两人发现安娜被之前的两个女人关在车后备厢中，关继威要救安娜，郑伊健（25）却要伪造车祸，害死安娜，将150万据为已有。关继威反对，郑（25）拿铁棍打关继威，这时赶来的郑（28）终于明白了真相，于是他上去阻止了郑（25）。这时张柏芝（28）赶来，在搏斗中和郑（25）一起穿梭时空消失了。（这里又有一个悖论，就是消失的张28和郑25去哪里了呢？会不会再度影响历史呢？这又是一个缺憾。）12、第二天，郑伊健醒来，再次看到了不认识他的张柏芝。这时郑伊健告诉了张柏芝她的男友有外遇，张柏芝很奇怪，郑告诉她他有第六感。出门后，郑看到张抱着一个孩子，正是幻境中的景象，于是他过去抱起孩子。这时张柏芝看到郑的脖子上戴着和自己的宝石一样的宝石（其实是28日的她送给郑的），知道自己遇到了和自己有缘的那个人。
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结构：&&& 从结构上来说，两者差不多各有千秋，《无限复活》更巧妙，有很多互相影响，作用的情节，特别是半块宝石的运用，不只是巧，更加动人，但也有一些说不通的悖论存在。《花月佳期》相对来说要简单一些，因为大部分情节是单线的，互相作用的情节较少，但从复杂性上来说，《花月佳期》要复杂的多，穿梭的次数，情节也要多得多。&&& 在编剧方面，刘镇伟只有一人编剧，徐克是三人(徐克是第一编剧)，但《无限复活》应该写了很久，因为它是《大话西游》之后，刘镇伟认为有些事情没有想明白后的一个补充作品，所以应该是深思熟虑的，而《花月佳期》则是很短期的一个作品。另外，《花月佳期》是和《大话西游》同年的，比《无限复活》则要早七八年，这一点徐克又是高过刘镇伟的。&&& 另外的一点，刘镇伟本片没有特效，而徐克在复杂的结构中，还要同时顾及复杂的特效，很多画面是相同的人物同时出现，是要在精心设计构图，走位，加绿幕和特效制作，另外还要自己画分镜，那个特效的复杂不亚于编剧的复杂。同时，《花月佳期》有大量的闪回，重复，更复杂的剪辑，这一点也比《无限复活》困难。&&& 所以综合来说，从编剧的难度来说，徐克是绝不低于刘镇伟的，算是平手吧。
喜剧：&&& 从喜剧来说，两部电影都是极杰出的喜剧，看得我无比开心。看了《花月佳期》，我学会了片中那个大胖子的台词：“我叫欧阳富，阳春市第一文人，我心地善良，我注重内心美，鄙视外表的浮浅，学富五车，家财万贯，我全无阶级观念，向往世界大同，而且相亲相爱，我肥头大耳，人见人爱，有请姑娘赏脸到舍下一聚。”乐死我了。&&& 《无限复活》也很搞笑，刘镇伟找关继威来演这个片子，很明显就是因为他长得太像周星驰了，而给关继威配国语的，好像就是石斑瑜。《无限复活》也是让人看得极之开心的喜剧，有很多神来之笔。
爱情：&&& 两部电影都有很好的爱情故事。杨采妮真漂亮!特别是男装的样子。张柏芝也真是漂亮。当然现在很多人看张柏芝会不同了，但在我看来却只感到更漂亮。徐克的爱情故事很简单，就是两个气高气傲的男女，因为一点矛盾天天在打，但后来时空中的两人经历了一些事情后，互相爱慕，再回过头看之前时空中的两人的打闹，觉得是那么可爱。这个很有意思。两个人在不同的环境下拥有两种不同的关系，分别是敌对和相爱的，我相信这个灵感来自于徐克最喜欢的爱情片《十字街头》，我前几天还想到这个灵感。&&& 而《无限复活》中的张柏芝和郑伊健，因为一个奇妙的缘份被联系在一起，刘镇伟赋予了他们以很浪漫的关系。同时，本来内心中有邪恶因子的郑伊健，因为这份爱情而改变，也是非常合理和动人的。这一点来说，两部电影都是很好的爱情电影。
人文：&&& 人文角度来说，《无限复活》要远高于《花月佳期》，因为徐克的《花月佳期》还更多的是一种简单欢快的情绪，也是徐克一贯的情怀。但《无限复活》则有非常打动人的地方，28日的郑伊健，在失去朋友，在得到爱情之后，他改变了，他看到25日的自己，原来是那么偏执，自私，邪恶，他知道了什么是真正珍贵的。在25日的郑伊健用铁棍砸向朋友关继威时，他冲上去挡住了铁棍，他对25日的郑伊健说：我知道你一定想知道我是谁，就当我是你的良心好了。每个人都会做错事，但不是每个人都有机会改正。我希望你知道，什么是重要的，不要带着内疚去活一辈子。&&& 刘镇伟说他写《大话西游》，是抱歉没有更多的陪老妻，而写《无限复活》，是不是也有这样的错误无法更正的动力呢？&&& 前几天看大家评价很高的《电影世界》2月刊，看到陈凯歌与田壮壮的对谈，陈凯歌再次谈起当年父亲被批斗时，自己去推父亲的事。他说：我当时13岁，我妹妹比我小两岁，她都没有那么干，我不明白我为什么会那样。我始终想不明白，虽然我父亲后来原谅了我，但我始终无法原谅自己，以后无论我拍哪部电影，眼前总是浮现出出这件事。&&& 我感动莫名，就想，能够讲这样的话的陈凯歌，仍然是我最尊敬的导演之一。生活里我们都没有机会改正错误，但我们仍然可以像陈凯歌一样，去努力做一些有意义的事，做一些对别人好的事，来弥补那个错误，来填补那个人生中的黑洞。当然，首先要做的，是有勇气面对它。犹如陈凯歌在《刺秦》中扮演吕不韦，替父亲责问那个时空中的自己：“天下不定，你就没有父亲了吗？!”&&& 那和《无限复活》中的时空穿梭，不是一样的吗？&&& 《花月佳期》中没有这种思索，虽然也有让我感动的段落，如吴奇隆在电线杆中的独白。还有发现了好玩的事儿，就是葛民辉原来会翻筋斗，而这家伙在电影里一直衬托男主角，演一些特衰特惨的家伙，想想很可乐，如果我会翻筋斗，不知道我会得意成啥样呢？
结语：&&& 徐克和刘镇伟都是我很喜欢的导演，徐克不用说了，是偶像，刘镇伟也特别喜欢。我一直觉得两人很像。&&& 但有一次我曾问过刘镇伟，对徐克怎么看，结果却失望地发现，刘镇伟对徐克的评价不高，他说徐克的成就在美术方面，他不喜欢徐克电影中的人物。他特别提到《七剑》，说里面的人都很空洞，忽然就一起聚义了，忽然就一起看星星了。不像正常人。&&& 徐克太浪漫了，他也拍现实主义的电影，但更多的是浪漫主义的，是童话，那里的人物，更多的是一种象征，是人性人情的某一面，而不是全部，如果以全部来要求，是不对的，因为那样就没劲了。其实你回头看《东方不败》，那些也都不是正常人，只是人性中某一面的放大，但谁敢说他们不真实呢？可惜的是，刘镇伟没有看懂这些。虽然《花月佳期》没有《无限复活》感人，但徐克电影的动人之处却远远多于刘镇伟的，诸如《黄飞鸿》，诸如《小倩》。&&& 就我这个两个人都喜欢的人来评价，个人觉得徐克的成就远远高于刘镇伟。比如说刘最大的成就，应该还是在于编剧，但他能编出来最巧妙的东西，其实徐克也能，只是徐克尝试过一次，就不会再重复了，他又忙着去搞其它种类的电影，去尝试其它的风格了。这才是真正的了不起，真正的侠。也是我最敬佩徐克的原因所在。
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--------------------哦.....楼主
怎么没有《回到未来》呢？太老了一点吗。还有《时光倒流70年》，也老了。而且这部电影关键不是时光倒流，倒是浪漫爱情故事。《蝴蝶效应》很精巧，就是偶觉得结尾太难以自圆其说了。
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强贴留名不老吧，应该提一下的
--------------------道不同， 不相为谋
看你看的是哪个结局其实不是结尾的问题，是“男主角从某个点忽然醒来然后往事汹涌澎湃灌进大脑”这个叙事方式比较随性……
--------------------领着我，走向那些
曾经的，生涩胆怯
我看的是那个悲剧结尾，虽然悲剧通常比较深刻，但这个结尾太刻意了。当然也许有人喜欢这个。
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被忽悠得有点头晕呵呵~~《银河漫游指南》，以迅雷不及贱驴之势下来看看。
--------------------自由是一个人呼吸的权利
花月佳期确实是个好片，读中学时看了这个片很喜欢
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