电影中不可思议画面 运动摄像机的妙用
　作者: 罗富峰　编辑:
　　【IT168 导购】很多应该奇怪3D电影中主角第一视角的惊险刺激的画面是怎么拍出来的，明明这些人要么在高速运动中，要么就是在高空中降落。你说这些都是用什么来实现的呢?其实这其中有特效的部分，但是也不缺少运动的妙用，毕竟运动有其独特的优势，既可让演员在演片的时候就佩戴在身上的某一个部位一直开机拍摄。其中肯定会有导演想用到的“”，不然要是摄影师完全与演员的那些动作同步，你觉得可能吗?▲《史密斯夫妇》片段　　例如《史密斯夫妇》里的这款摄像机直接佩戴在头上，既可以让电影更具有科技感，又能让观众跟着主角的第一视角看到一些独特的画面。▲《速度与激情》精彩画面　　例如《速度与激情》里面的一些疾速开车的惊险画面，都是通过不同的车手视角之间相互切换传递出比赛的紧张与刺激，再搭配上节奏感极强的音乐，让你不同亲临赛场也能享受到赛车的乐趣。要么就是把摄像机装载到车上某个隐蔽的地方，要么就是在车手身上，反正肯定不只一个运动摄像机在其中发挥着不可忽视的作用。　　例如影片《西西里的美丽传说》里面风吹底裤飞的喷鼻血场景，好吧，运动摄像机并没有这么邪恶。▲电影《观音山》水下拍摄　　最后就是一些水底所拍摄的画面，要是用专业的摄像机虽然能够画面更好更不错，装上一个非常昂贵的防水装置同样让很多摄像师倍感累赘，拍摄起来并不方便。不过用到一些比较专业的运动摄像机会更轻松些。你看看《观音山》的水下拍摄就知道了。　　说了这么多，你能理解运动摄像机在电影大片中所发挥的优势了吧?热爱运动的你是不是已经明白，你就是那一个非常具有潜力的运动摄影师呢?其实你也能拍大片，你只是缺少一个合适的装备。今天为你推荐一款极具强势的品牌摄像机，那就是“影像巨人”所带来的SP-1运动摄像机。目前在京东上售价1680元【】　　为什么要推荐SP-1呢?虽然说国外并不缺乏专业的运动摄像机，也并不少品牌在这方面优势更强，但是作为柯达如此老牌巨大的品牌来说，SP-1是一款专为普及运动摄影而生的摄像机。从性能到价格都发挥着其在市场中独特的闪光点。　　柯达SP-1外观保留了其经典的色调“柯达黄”，让许多了解柯达的人倍感熟悉与怀念，经典总是能勾起许多人的回忆。不过柯达并不是沉淀在经典中，进入数码时代之后，外观为大家保留了记忆，性能却有了非常大的突破。　　第一点还是外形设计，柯达SP-1外观上具有非常合理的设计，从整体重量到按键设计，都是为运动摄像而生的。在外观上具有非常强的防护性以及少有的机器棱角避免佩戴人受伤。而外观设计的话也是更符合其原厂赠送的许多运动配件使用，有光滑表面的吸盘固定座、滑板或冲浪板的不干胶粘性固定座，以及适合头部佩戴的头戴固定座等，让大家在运动拍摄时更加方便。　　然后就是其防护性，防护性不好的摄像机不是好运动摄像机。不过柯达SP-1作为千元级别的运动摄像机来说，具有四种防护性的效果实在是属于良心作品。柯达具有10米防水、JIS6级防尘、2米防震和抵御零下10度的防寒超能力;能帮助户外运动拍摄的人轻松应对各种极端气候和环境。比如骑行、游泳、冲浪等题材都可以实现。　　最后就是柯达SP-1的动态拍摄功能了。柯达SP-1能够进行1080P录制，具有电子防抖功能，能够很好的让画面保持稳定，不至于在运动拍摄的时候让画面模糊不清。还有就是在视角方面，柯达提供超广视角、正常视角、窄视角等选择，同时还拥有循环录影、间隔录影、动感侦测等。　　这些让大家比较关注的点都了解完后，相信大家都对柯达SP-1有了一个比较充分的了解，其实柯达SP-1还不只这些，其还支持wifi传送功能，在户外很容易就可以把即时拍摄的视频通过wifi功能传送到移动智能设备中去。这是在目前社交网络时代非常重要的功能。
品牌：柯达 Kodak
型号：SP-1
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大学生分期购物销量榜
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一直有个疑问，为什么整个影视行业前期对摄影机如此挑剔，后期却要调成这种色
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本帖最后由 son-yota 于
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说实话这种连709的动态范围都比不上吧~~~
还不如直接用709直出呢~~~
不要给我说这是人人影视压片造成的，现在字幕组压片技术很专业的，
是整个行业所有片子10有8/9都是这样的~~~
如果说youtube里各种设备测评pk的你死我活，bbs里为了谁高了半档宽容度撕得头破血流，
但最后都做成这种死黑片~~~等于绕了一个大圈，做了好多无用功，就为了表现自己是专业人员吗？？？
如果说这是套了lut，而lut色的开发员是给这个lut基于胶片色调，那你前期拍log就是为了套lut吗？？？
第二张我改了下对比度~~~但也是亡羊补牢，我认为前期拍log色，后期成品如果不能把暗部细节控制到丝丝分明，那完全没必要用log啊，像什么pp6,pp5，都比这个宽容度高，420的709高光暗调拉一拉也有10档以上~~~
闪电侠.The.Flash.S03E01.中英字幕.HDTVrip..mp4_snapshot_14.55_[.jpg (174.46 KB, 下载次数: 2)
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当然也有对暗部细节控制的略好的片子比如普罗米修斯~~~但仍然还是暗了点，因为你必须考虑到现在绝大部分人喜欢在手机上看片，而手机和近年来的电脑都是ips屏，ips屏的优点是不泛白无死角，但缺点是颜色过于浓艳，尤其是各厂家为了讨好用户，故意把屏幕设置的艳丽打出什么贵丽屏，真彩屏标语。。。这样就造成了看暗场景片子的时候，什么都看不见，更不用说在明亮的室外，那根本就是一点都看不见~~~这种死黑片只有在电影院和晚上才能让人看清~~~
所以你前后期不把暗部做的亮一点怎么行~~~
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自我介绍导演/摄像/剪辑/特效/配乐/调色/包装 全流程，微信：，联系电话：
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你说出了我很久想说的话，我每次来逛论坛看大家讨论得太专业了，都不敢插话。但事实上能看到的好作品并不太多。像我这种喜欢单干的不喜欢带稳定器又不喜欢打灯的，顶多也就讨论讨论五轴防抖、高感和1080P下最高支持多少帧。人家在意的10BIT 8BIT/宽容度大概几档/果冻如何夸张/超不超采都不影响我做片子。
追求不一样的，客户要求也不一样，大片也得好设备好东西都拿上去也对得起客户呗&
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成功者为友和文化人同行—交富贵朋友、走上富贵路
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折腾的人生……简单速来速取是我的追求……
索尼的全球认证技术人员AlisterChaptman就讲过晚上绝对不能使用Slog2/3，因为晚上只用到Slog3动态范围中很小的一部分，大部分都浪费了用不上，而且还会增加噪点，晚上就应该直出，我后来一直抱有疑问，后来在国外遇&
但是canon那个709点过于局限了，其实夜晚用log3拍摄不要太好，稍微加一点饱和度，又有夜晚的感觉又通透，这一点709是做不到的，所以奉劝亲真的别入canon，还是入个sony的微单，不然你真的会后悔的&
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至少在美国电视台播出的信号，没见过这么夸张的死黑。
被转码有损个几次应该会受到一些影响，但是我们硬盘里面几百部电影肯定有的，抛开胶片机拍得严重的死黑片就不说了，胶片本来就不灵~~~最近5年内的数字片也都还是这样的，极少数有一些小众导演的颜色把握比较正确的~~&
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我们看的美剧难道不是国外电视录后压缩再网络播放里才看的吗？不知道有几家网络播放是用HTML5的，还是都在用flash？
我们在字幕组下到的美剧，大概经历了3次有损输出，第一次是母片从premiere里面渲染出来，第二次是电视台的信号转换输出了一次，第三次是美国居民的电视机的内录功能，录制转码了一次，然后这个文件被放到了生肉资源&
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伽马2.2和伽马2.4的效果，就算是2.4暗部细节也是很好的！有些场景昏暗也是符合剧情需要和人的视觉习惯的，不要质疑科学和视听艺术，多观察多思考
我觉得还是太暗了，感觉整个行业的调色逻辑都是为了照顾高光部分能够完美呈现，暗调就完全不管了~~~
而且我想表达的并不是：“美”并不一定要“完美”。
我想表达的是：用log色就是要高动态的成片~~~非log色也有很&
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楼主真逗了
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至少在美国电视台播出的信号，没见过这么夸张的死黑。
被转码有损个几次应该会受到一些影响，但是我们硬盘里面几百部电影肯定有的，抛开胶片机拍得严重的死黑片就不说了，胶片本来就不灵~~~最近5年内的数字片也都还是这样的，极少数有一些小众导演的颜色把握比较正确的~~~
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我们看的美剧难道不是国外电视录后压缩再网络播放里才看的吗？不知道有几家网络播放是用HTML5的，还是都在 ...
我们在字幕组下到的美剧，大概经历了3次有损输出，第一次是母片从premiere里面渲染出来，第二次是电视台的信号转换输出了一次，第三次是美国居民的电视机的内录功能，录制转码了一次，然后这个文件被放到了生肉资源网站里面，也就是我们看到的生肉品质了，然后国内的各大字幕组从生肉网站把片子下下来，自己加上字幕再压一次，就是熟肉片子了，一共4次有损输出~~~
但我看得都是生肉，所以也就只有3次输出，不至于那么死黑，应该还是原片的调色太重
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伽马2.2和伽马2.4的效果，就算是2.4暗部细节也是很好的！有些场景昏暗也是符合剧情需要和人的视觉习惯的， ...
我觉得还是太暗了，感觉整个行业的调色逻辑都是为了照顾高光部分能够完美呈现，暗调就完全不管了~~~
而且我想表达的并不是：“美”并不一定要“完美”。
我想表达的是：用log色就是要高动态的成片~~~非log色也有很大的调色空间~~~但是目前市面上看不到很多高动态的片，却都在谈论高动态的设备~~~
你应该研究一下画面造型！画面并不是动态范围越高越好（指最终画面造型）而完全依据画面内容和所要表达给观众的视听艺术效果而服务的，异形前传这个画面就是要营造恐怖紧张的氛围让观众看到画面里太多的信息并不好！&
高动态的成片需要支持hdr的设备（显示器，播放器）才能展现出来，以现在民用sdr设备的占有量来看，hdr普及起来应该很难。不过现在已经有发售hdr的4k蓝光了。&
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本帖最后由 jimmyzmj 于
11:50 编辑
不知道楼主用的显示器是什么，民用显示器肯定会有色差。而且好莱坞电影电视在上映之前都会送到第三方的公司做qc，假如有死黑或者曝光过度超过legal range的情况一般是过不了qc的。
片子不都是做给民用的人看得吗
高光过曝死黑的不要太多!!!基本就看不到高动态的片子~~~
我认为这个和欧美的调色品味有关系，他们就是觉得那种浓烈厚重的色好看~~~
只有少数看过一些小众电影，能看到比较奇特&
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国内的美剧源除了少许蓝光之外，都是从美国的电视信号采集转录而来的，而美国有线电视的机顶盒子普遍都有版权保护的设计，外部二次采集绝对影响视频质量。
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我觉得还是太暗了，感觉整个行业的调色逻辑都是为了照顾高光部分能够完美呈现，暗调就完全不管了~~~
高动态的成片需要支持hdr的设备（显示器，播放器）才能展现出来，以现在民用sdr设备的占有量来看，hdr普及起来应该很难。不过现在已经有发售hdr的4k蓝光了。
你说的这个显示器技术里的hdr好像和摄影机器里面的hdr包括log不是一回事~~~
显示技术里面的那个hdr，高光更亮，暗部更暗~~~简直就是没法看~~~
而且它介绍里自己都说了，屏幕太大会造成观看者头晕~~~
而拍摄器材里&
其实不想打击大家的积极性，Robbie亲口告诉我们现在市面上所有的HDR都是冒牌货，真正有HDR技术的只有一家，那就是Dolby，包括索尼都没有HDR高动态范围的技术，市面上打着HDR标签的都是骗你的，而且杜比的高动态显示&
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怎么说呢 感受是不一样的，国庆假期下载了几十gb的蓝光原盘，在 sony 55寸的电视上看，感受是震撼的，色彩“明显明显”要好！！不是给自己暗示说这是原盘，而是你看了然后切回几个g的电影文件，瞬间黯然失色，，由于目前的影片传播方式很多都是在线看，压缩的很厉害罢了，，这是没办法的事情，这也是我的5d2依然可用的原因，反正都是在手机微信端收看。。。
我们论坛里也好有人发自己拍的log色，然后套了lut后的截图，就是上面那种死黑死黑的色~~~而且他们的截图都只是一次压缩而已~~~&
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电影制作人
你说出了我很久想说的话，我每次来逛论坛看大家讨论得太专业了，都不敢插话。但事实上能看到的好作品并不太 ...
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死黑是广大群众自己编造出来的词汇，没有死黑这个概念的，“死黑”无非是没有暗部细节，不过SteveHuffman在《The Art of Color Correction》一书中明确说到，一个画面的暗部并不是有标准一成不变的，而是根据你自己想表达的东西人为的让它暗到你想暗的程度，所以看到一个画面盯着最暗的部分然后说我没有看到细节就盲目的说这不是一个好的画面也是很片面的。如果整体画面实在很暗，那么就确实有问题。
此语绝对到位，拍片毕竟是艺术表达，，不能为了“不死黑”就一定要“暗部有东西”，，一切为了整体的光影调和表达故事服务&
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本帖最后由 sharphea 于
14:21 编辑
折腾的人生……简单速来速取是我的追求……
索尼的全球认证技术人员AlisterChaptman就讲过晚上绝对不能使用Slog2/3，因为晚上只用到Slog3动态范围中很小的一部分，大部分都浪费了用不上，而且还会增加噪点，晚上就应该直出，我后来一直抱有疑问，后来在国外遇到人家晚上剧组拍摄我都会凑上去仔细查看别人的摄像机参数设置，别人专业的剧组晚上还真的是直出，所以理论加上我的实践我相信那老头说的了。想知道这老头是谁吗，自己去关注索尼微信公众号吧，里面关于FS7的基础操作视频全部是他讲的，YouTube也能搜索到，关于FS7视频他的排名基本是第一。
是叫Alister Chapman
不是Alister Chaptman&
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在深圳时RobbieCarman讲过一堂关于Aces的内容，其中说到色彩空间的转换问题，我们在电影院里看到的动态范围和色域和家用的播放环境完全不是一个级别的，所以这也是为什么我们在电脑屏幕上或者手机上观看同一部电影无论如何都是达不到在电影院里的那种效果的。就算不经过各种中间媒体的层层压缩，我们仍然不可能达到理想的效果，除非你得到的片源是别人根据你的色域重新输出的高质量压缩版，然后你自己的监看环境质量又非常的高，不然我们在这里谈论这个画面“死黑”，暗部有多少细节又有什么意义呢，我觉得一定不能死在这个怪圈里就像我现在已经不纠结哪款机器好那么一点点或者哪个调色软件好这种毫无意义的问题上了，知道就可以了，环境那么复杂，我们就把复杂的问题简单化吧，不要去钻牛角尖，比如我做婚礼现场剪辑，别人都是把颜色往高对比调，套个Lut，反正新人又不懂，调过色还能问婚庆多要点活，但是我观察到婚庆公司的LED屏幕基本都很差，不偏色已经很好了，他们的屏对比度都非常的高，如果套Lut那画面简直不能直视，所以我都会在输出现场剪辑视频的时候刻意减少对比度，也就是那种很灰的画面，适当降低饱和度，但是在那种LED屏幕上看却是正常的，我想如果不是听了Robbie关于广域色彩空间ACES的指导课程的话我也不会去考虑输出终端差异性的问题，你们讨论的种种无非就是色彩空间、屏幕媒介以及压缩产物的巨大差异，知道理解就可以了，何必锱铢必较呢。
国庆期间帮同学做婚礼视频 婚礼现场的LED屏幕偏色非常严重 控制室与屏幕相隔太远 校色仪根本没那么长的线 无法使用 所以只好接上LED屏 在剪辑软件里通过色彩校正滤镜大致校正影片的颜色 LED屏幕的暗部会有明显色阶&
对比度，我都是必降的，因为现在这些厂家为了讨好用户的眼球，各种的加强对比度饱和度，屏幕上，采样算法上，一般我都是习惯性降低25%，现在已经没有led屏了，led屏的宽容度是很高的，但是泛白，视角差，ips屏会死黑&
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高动态的成片需要支持hdr的设备（显示器，播放器）才能展现出来，以现在民用sdr设备的占有量来看，hdr普 ...
其实不想打击大家的积极性，Robbie亲口告诉我们现在市面上所有的HDR都是冒牌货，真正有HDR技术的只有一家，那就是Dolby，包括索尼都没有HDR高动态范围的技术，市面上打着HDR标签的都是骗你的，而且杜比的高动态显示器不是你有钱就能买到的，按Robbie的原话就是：God bless you!
HDR作为新技术，其实到现在还没有一个统一被公认的标准。
Dolby在这方面有着绝对领先，现在为止没有第二个可以和他抗衡的相关技术。但是这也意味着其他厂商想要按照Dolby的标准设计和生产HDR的设备，必须向Dolby支&
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其实不想打击大家的积极性，Robbie亲口告诉我们现在市面上所有的HDR都是冒牌货，真正有HDR技术的只有一家 ...
HDR作为新技术，其实到现在还没有一个统一被公认的标准。
Dolby在这方面有着绝对领先，现在为止没有第二个可以和他抗衡的相关技术。但是这也意味着其他厂商想要按照Dolby的标准设计和生产HDR的设备，必须向Dolby支付高昂的授权费。希望未来会有可以和Dolby所抗衡的另外一个或几个标准的HDR技术。能让更多人感受到hdr的魅力。
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不知道楼主用的显示器是什么，民用显示器肯定会有色差。而且好莱坞电影电视在上映之前都会送到第三方的公司 ...
片子不都是做给民用的人看得吗
高光过曝死黑的不要太多!!!基本就看不到高动态的片子~~~
我认为这个和欧美的调色品味有关系，他们就是觉得那种浓烈厚重的色好看~~~
只有少数看过一些小众电影，能看到比较奇特的颜色~~~
蓝眼睛和黑眼睛看到的色彩是不同的。&
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高动态的成片需要支持hdr的设备（显示器，播放器）才能展现出来，以现在民用sdr设备的占有量来看，hdr普 ...
你说的这个显示器技术里的hdr好像和摄影机器里面的hdr包括log不是一回事~~~
显示技术里面的那个hdr，高光更亮，暗部更暗~~~简直就是没法看~~~
而且它介绍里自己都说了，屏幕太大会造成观看者头晕~~~
而拍摄器材里的hdr，都是灰灰的，看得很舒服，因为人眼看到的其实并不是浓艳的~~~
不是HDR应该就是灰灰的，而是因为摄像机监看屏幕是709，无非完整的显示14档范围，所以你就看到了灰色的画面&
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本帖最后由 sharphea 于
17:06 编辑
你说的这个显示器技术里的hdr好像和摄影机器里面的hdr包括log不是一回事~~~
显示技术里面的那个hdr，高 ...
不是HDR应该就是灰灰的，而是因为摄像机监看屏幕是709，无法完整的显示14档范围，你们所看到的灰色画面是因为错位的关系，比如原本应该在709标准里面70是肤色的亮度，而Slog3里面40就能显示肤色亮度了，那么再往上走比肤色更亮的东西比如灯光啦，天空啦，反光啦这些更亮的信息被设置好的曲线人为压缩进了709的小框架内，也变成了60、70，你们看FS7开启Slog3的直方图，在70这里就像是被设置了拐点一样，上不去了，看过Slog2/3曲线的人应该会更好理解一些，其实就是索尼等厂商使用特殊手段让709色域的屏幕也能显示出来高动态范围，但由于信息的不对称，我们的摄像机拍的画面都成了灰色，需要还原而已，因此现在你们知道为什么单反把饱和度拉低和Slog3的灰根本不是一回事了吧，也知道为什么套反向Lut妄想变成高动态范围也是扯淡了吧。
解释很到位&
大法的弄法比较讨巧。即使C EI模式下，Slog2/3，他们也能让机器的在套各种LUT状况下机器屏幕和记录的内容同步或者不同步，所以，按说C EI模式下，都是默认EI2000记录的，不会改变EI多少而变化的，但大法的那&
hdr完全形态我站在淮海路sony gallery里面看过的，其实就是他们以前打得“真彩色” 标语，旁边的非hdr，反倒是高光抑制，暗部明亮，但整体感觉灰，所以在普通消费者理解上，就直接把非hdr当作是色彩还原不够好的老款&
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不是HDR应该就是灰灰的，而是因为摄像机监看屏幕是709，无非完整的显示14档范围，所以你就看到了灰色的画 ...
hdr完全形态我站在淮海路sony gallery里面看过的，其实就是他们以前打得“真彩色” 标语，旁边的非hdr，反倒是高光抑制，暗部明亮，但整体感觉灰，所以在普通消费者理解上，就直接把非hdr当作是色彩还原不够好的老款对待了，我是比较喜欢灰一点舒服
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楼主，电影平台色域是DCI-P3。。。而宽容度跟死黑这东西是看导演如何取舍，有采集进来总比没采集进来后期去找要好多了。。
这倒也是~~~有些片段需要重复运用素材的话，可能会渲染出不同的色彩~~~&
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死黑是广大群众自己编造出来的词汇，没有死黑这个概念的，“死黑”无非是没有暗部细节，不过SteveHuffman在 ...
此语绝对到位，拍片毕竟是艺术表达，，不能为了“不死黑”就一定要“暗部有东西”，，一切为了整体的光影调和表达故事服务
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不是HDR应该就是灰灰的，而是因为摄像机监看屏幕是709，无法完整的显示14档范围，你们所看到的灰色画面是 ...
大法的弄法比较讨巧。即使C EI模式下，Slog2/3，他们也能让机器的在套各种LUT状况下机器屏幕和记录的内容同步或者不同步，所以，按说C EI模式下，都是默认EI2000记录的，不会改变EI多少而变化的，但大法的那机器挂了Lut，会表现出机器内录，改变EI机器屏幕有变化，那是把套Lut的东西一起记录在卡上了。也可以不变化，不记录在卡上，看你设置了。上次有个只用过一次FS7的家伙就一直喋喋不休：改变EI机器屏幕不变化
嗯，不过就是套了Lut也是大约的画面，因为FS7有个特殊功能，叫啥我忘了，它通过调节显示屏的亮度来让你监看监视器不能显示的最高光和最暗部的信息，下次去朋友那看了FS7我再告诉你是啥功能，毕竟我自己没机器很多东&
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你应该研究一下画面造型！画面并不是动态范围越高越好（指最终画面造型）而完全依据画面内容和所要表达给观众的视听艺术效果而服务的，异形前传这个画面就是要营造恐怖紧张的氛围让观众看到画面里太多的信息并不好！
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大法的弄法比较讨巧。即使C EI模式下，Slog2/3，他们也能让机器的在套各种LUT状况下机器屏幕和记录的 ...
嗯，不过就是套了Lut也是大约的画面，因为FS7有个特殊功能，叫啥我忘了，它通过调节显示屏的亮度来让你监看监视器不能显示的最高光和最暗部的信息，下次去朋友那看了FS7我再告诉你是啥功能，毕竟我自己没机器很多东西都不方便，老记不住菜单。
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你在这里看到的色不是它的中间片的校准色，所以在这里讨论它没有意义
母版的调色是基于一个特定的目标显示色域的，不是为了大多数人用什么设备观看…
不是为了大多数人观看，因为必须做的理念化，但大众也无所谓漆黑一片看不见，因为知道专业的就是最好的~~~&
Powered byARRI AMIRA摄影机使用教程及评测
核心提示：ARRI AMIRA摄影机使用教程& &去年发布的ARRI AMIRA给摄影界带来了极大的震动，这是ALEXA传感器首次适用于单人操作摄像机和小型摄像团队中。这款被称为 &纪录片风格&的摄影机，与那些入门级摄影装备相比要贵不少，但它能为广大新受众群体带来更为逼真图像。
　　ARRI AMIRA摄影机的目标群体不仅是那些纪录片拍摄者及低成本电影制作团队，装上可选配件B4-底座，它立马就能成为世界各地许多电视台的标准配置。摄影师SEBASTIANW&OBER将给大家来一个关于ARRI AMIRA新产品优缺点的基本概述。
　　Sensor传感器
　　与ARRI ALEXA使用相同的传感器，该传感器在清晰度和色彩还原度方面毫无疑问是电影界最好的2K传感器。你会有疑问，还有更高像素的传感器（4K或甚至6K）或更有色彩深度的传感器（索尼F65）。但考虑到传感器方方面面的完美，没有短板，摄影界只有ARRI能够做到。
　　事实上，小型摄像团队和单人摄像者现在可以通过使用这款内置于摄影机的传感器进行摄像，着实让人兴奋。
　　ARRI AMIRA带给你一种高清晰的，震撼感官的超35mm宽幅画面。达到14档的可用动态范围，如果正确曝光，噪点也会很少，效果令人满意。
　　摄影机的目标消费者是谁？
　　这是人们当看到ARRI AMIRA时，提到最多也是最重要的问题。在我看来，AMIRA的最大优势就是它拥有和其他适用于小型拍摄团队及单人摄影师使用的摄像机一样的人体工学设计，这是在高端制造中，容易被忽略的特性。
　　对于那些独立或者小型的摄像团队来说，该款摄影机已经内置了许多支持部件。便捷的ProRes格式配合极速Cfast媒体卡的工作流程，下至总体机身的便捷设计，菜单傻瓜操作，合理的按钮布局及超强音频支持。这是一台尽力保持自己独特个性的摄像机，从各个方面来说堪称完美，但还有一点不得不提：
　　其重量几乎是ARRI ALEXA的一半，但和我们已知的大多数入门级摄像机相比，如佳能的C100 / C300 / C500摄像机，索尼的FS700，KineMINI，还是较为笨重，而这些摄像机则要轻便许多。这是他们可以在电影拍摄，直升机拍摄和小型三角架上广泛使用的原因。如果你还要为自己小巧，轻便的摄像机带上许多支持附件，那么你可以尝试使用AMIRA，或获得新装备来帮助在摄像时装载这些附件。
　　显然电视台，纪录片制作者和独立电影制作人在很多时候下会用手持式摄像机完成他们的工作。但ARRI AMIRA的特点将会使纪录片摄制者们受益匪浅，任何追求高品质摄影效果，同时快速且有效率的拍摄者，一定会对这台摄影机和其充足的支持设备大加赞赏。
　　该款摄影机很容易就可以用肩扛起。这要归功于其优秀的人体工学设计。肩垫和上把手可以作为接合器便于放置相机，不必取下。大致操作就是开打摄影箱，装上镜头和电池，即可拍摄。就这么简单。
　　无需调试设备，无需提前准备。只需要保证你带有足够的电池，因为AMIRA确实需要很多电能，当拍摄200fps的镜头时需要更多电能，来保证散热风扇可以冷却发热的传感器。
　　关于AMIRA还有一项非常重要的特性是其全天候的设计。基本上它的所有电子元件都是密封的，整个设备的也非常牢固。作者还没来得及它来拍摄海拔5000米时的冰天雪地，但已经有人做过类似尝试，他们说 AMIRA在任何环境条件下的表现都非常出色，令人满意。}