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什么样的小人书最有收藏价值呢?这个首先应看小人书的绘画者。一本小人书由著名画家画的就贵,无名的就便宜。其次是看开本,一般的连册开本分为60开、64开两种;老版本常见的还有50开、48开两种,特殊版本为32开、24开、16开、12开不等。一般来说开本越大,价格越贵。第三就是看发行量。这要看连环画封底印数的多少。物以稀为贵,发行量少的价格就贵。第四是看出版时间。20世纪五六十年代的连环画比七八十年代出版的时间长,丢失、受损的概率也大,所以价值也偏高。第五是看流通量。有的连环画,虽然发行了六七十万册,但由于种种原因大量的连环画被销毁,使不少作品成为绝版,这也是连环画升值的关键点。此外,还有几种专题和品相的讲究,如:1。全集型。以种类多见长,不管是国家正式出版社印刷,还是单位自行组织印刷的,任何一册都属此范围,种类越多越引人注目。2。集专题连环画。专题收藏的形式很多,有的人按艺术表现形式分,有的按题材分,有的按不同时期分,有的按作者分,也有的以出版社区分,还有的专藏同一题材的不同版本,这就需根据收藏者不同的目的和要求各取所需了。3。集文革期间的连环画。文革时期作为我国文化发展中的一个非常阶段,有着特殊的文化背景,当时的连环画虽然印刷条件不好,但由于是历史的见证者,存世量日趋稀少,因此其独特的收藏价值正在逐渐体现,选择这类连环画进行投资,其回报率会逐年提高。4。专集套书。成套品种由于内容丰富且连续性强,因而对研究特定历史时期的文化发展趋势有很大益处,因此专集套书也不失为一种好的选择。5。专集精品。要做到兼顾不同时期、不同题材、不同版本、不同绘画水平和脚本编撰水平而决定取舍,原则是兼收并蓄,去粗取精。但是因为各自的欣赏水平不同,连环画的优劣又没有明确的界定,因而采取这种收藏方法往往需要收藏者独具慧眼的鉴赏力,以及对各个时期连环画的特点、知名连环画画家及其作品、各种版本、各种绘画风格都要有比较深地了解。6。讲究品相。要求封面、封底俱全,内面保存完好没有明显的污损;尽量选择第一版第一次印刷的收藏,而且印量越少越值钱;成套小人书务求齐全,少一本或几本,价钱就要大打折扣。。
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2016年受宏观经济的影响,中国艺术品市场依然处于深度调整状态,世界有广泛影响的四大拍卖行苏富比、佳士得、嘉德和保利的支撑力明显下降,国内93%的画廊都在亏损,90%的画廊倒闭,大部分破产或者关门歇业。据雅昌最近的数据显示:2016年上半年中国艺术品拍卖市场总成交额为244亿人民币,处于明显下跌调整状态。同样,2016年古玩市场静悄悄,藏品没人要,店租必须交,经营惨淡。翡翠、玉器及其他传统文化艺术品经销商也是经营困难重重。在书画拍卖方面,市场更多地关注中国主流传统艺术作品、能够反映时代精神气质和内涵的优秀艺术作品、关注人文情怀和格调高雅、赋有民族特色的艺术作品。相反,中国当代艺术板块洗牌加剧,曾经活跃在中国当代艺术市场的岳敏君、曾梵志、王广义等艺术家的作品价格直线下降,被市场抛弃。清醒地认识到西方正在操纵中国艺术品市场,掠夺中国改革开放30年来创造的巨量财富。他们通过炒高有丑华倾向的中国艺术家作品,丑化我们伟人形象的、否定中国主流意识形态的作品,向中国倾销过时和失去艺术价值的天价艺术品;在中国艺术品市场无序的情况下获取中国艺术品定价权并来左右中国的艺术品价格,扭曲中国的艺术价值观和审美标准。而西方经典的油画艺术作品受国内大腕藏家的追捧,以王健林、刘益谦、王中军等为代表的频频出手购买西方传统的油画作品。从市场情况来看,中国艺术品的价格更加回归理性,更多地关注艺术品的文化价值、文物价值和艺术价值。人们更加深恶痛绝一些虚假的社会炒作和媒体过度包装导致的艺术品价格泡沫和虚高。日习近平总书记主持召开全国文艺工作者座谈会是中国艺术品回归传统的分水岭。中国艺术电商、艺术金融将主导中国艺术品市场的发展。2016年我们艺术品电商市场大放异彩,截至目前,我们艺术品电商达到两千多家以上,特别有影响的赵涌在线、翰墨千秋、艺典中国和即将上线的文化藏品在线将成为中国艺术品市场的风向标,通过艺术电商,艺术消费引领中国艺术品市场的新方向。2016年来,艺术消费将艺术品市场从小众市场变为大众市场,而艺术消费主要以艺术的创意产品和艺术衍生产品为主。中国艺术家民间收藏更加关注艺术品鉴定评估及规范的艺术品市场体系建立。迫切需要建设一个公开、公正、公平和规范的面向全社会的文交所,以此来引领中国文化艺术品的发展和价值发现。但是,近年来中国艺术品市场的发展方向有一定的迷失。一是国家政策制定的虽好,但是相关金融机构服务配套机制没有跟上,缺少担当和服务意识。二是疯狂的以营利为目的的网游、网红以及近年来市场表现活跃的邮币卡交易,把一张几分钱的邮票炒作到上万元人民币。三是个别领导盲目的纯粹性个人爱好设计产品、创意产业园,缺乏社会责任感,现在好多文化产业园空着是极大浪费。四是没有把社会效益放在第一位,有激情没有道德底线。五是没有把大众的利益放在第一位,缺少良知,缺少知行合一。但是我们市场选择的方向恰恰是没有把大众的利益放在第一位。中国艺术品市场遇到阻力的根源:1、全球经济低迷,影响人们投资艺术品的热情受全球经济下行压力和中国反腐败力度的影响,书画作品礼品市场受到严重的打击,直接影响了中国艺术品市场的发展。艺术家作品没人要,画廊囤积的艺术作品打折也出不了手,流通不起来,很难形成活跃的市场。2、国家没有出台真正落地的政策(1)市场监管法律滞后,国务院37、38号文件都是下位法,与上位法《物权法》是相悖的。这与政府主导、市场决定精神有矛盾,严重阻碍我国文化产业的发展,这表现得非常明显。(2)艺术品鉴定评估行业没有统一标准。(3)国家支持文化艺术发展的政策非常多,但总是服务跟不上,落不了地。文化产业上升为国家战略高度以后,配套服务跟不上,就等于没有政策。(4)艺术品科学检测总是让靠手摸、眼看的主观性专家拒之门外。因为这是个利益博弈,科学检测一旦全国面认可,那专家就没有市场,靠手摸,眼看的就赚不到钱。(5)政府没有对艺术品市场一竿子管到底的部门,谁管、谁都不管,导致市场混乱。3、艺术品金融化配套服务落地难监管滞后的连锁反应是艺术品金融服务配套政策严重滞后,跟不上社会创新的步伐,监管机构的水平跟不上互联网+的时代需要。国务院鼓励创新,允许大胆试,允许在国家的自主创新基地进行试错。既然国家提倡互联网+,就要允许交易在线化、数据化,只有在线,才能使数据沉淀,挖掘和使用才能带动产业,监管应该在国家提出的创新政策的大背景下进行有效的监督管理。4、观念跟不上,社会整体缺少对中国传统文化的自信现在全社会缺少对中国五千年传统文化的信仰,表现为当代人整体文化内涵出现断层。表现为精神价值观出现媚外,认为国外的文化艺术有价值,宁愿出十亿人民币买西方一张油画,也不愿花大价钱购买中国传统书画作品。缺乏文化自信,认为西方艺术品过亿都是合理的,当国内优秀艺术品拍卖一旦上亿,马上怀疑。5、艺术品市场人才奇缺懂金融的不懂艺术,特别是金融机构从业人员严重缺乏文化艺术素养和情怀,导致中国艺术品资产证券化、金融化、大众化很难向前推进。中华民族五千年的文明历史,有大量传承有序的文化艺术资产,一旦资产证券化,对中华民族伟大复兴将是战略力量。习近平总书记一再强调让沉睡在博物馆、祖国大地上的文化产品活起来,目的就是要借助全社会的力量、社会大众的力量,推动其文化价值实现倍增。总之,中国艺术品市场要健康有序的向前发展需要这样的环境,就要具备五个一:一个真正落地的国家政策,一个服务艺术品市场的金融环境,一个诞生人民艺术家的环境,一个崇尚文化的人文环境,一个规范的艺术品市场机制。中国艺术品市场未来发展的八大趋势:对于中国艺术品市场发展,我认为将有非常大的发展前景,即八大发展趋势。趋势一:中国艺术品市场在深入的调整后将迎来黄金的10年,必将产生100家以上的经营艺术品的上市企业。趋势二:中国艺术品市场将由规范的、统一标准的经营文化艺术品的龙头企业来主导。趋势三:艺术品金融化、资产化、大众化将成为艺术品发展的主要方向。趋势四:文交所将真正担当回归建立公平、公正、公开和规范的艺术品市场的责任,艺术品实物的藏品价值发现和提升将是主要方向。趋势五:艺术品衍生品将有上万亿元人民币的市场,艺术品开始融入寻常老百姓家。趋势六:艺术电商将逐步取代拍卖行,成为艺术品市场的主力军。趋势七:艺术品定价权由市场说了算,艺术家和经纪人的话语权将会越来越小。趋势八:艺术真品、精品、传世品将成为文化家庭、富裕家庭进行资产配置的重要选项,有利于财富保值增值。但艺术品市场发展的重点仍然是艺术金融。中华民族五千年的优秀文化艺术资产需要盘活,如何盘活,这是国家急需破解的重大课题,也是文交所的重任。文交所是一个发现和培养中国艺术大师的平台,通过金融手段对中华传统文化迅速普及,让文化改变人的精神世界,汲取世界各种文化文明营养,不断丰富和发展中华文化。互联网+文化+金融将金融资本与文化资本紧密结合,是一项造福民生、国家的工程。它既能盘活文化艺术资产,同时又能破解中国经济当前面临的低迷困境,助推中国经济复苏、文化复兴。五千年传承下来的艺术品,一旦通过文化产权交易平台进行价值发现和确认,将是对中华民族的一大贡献,是中华复兴的重要力量,对互联网+时代的我国经济的推动具有重大意义,有助于破解中国经济低迷的困境,带动中国传统产业走出困境。。
 清其演变规律。明代永乐年间的器型古拙秀美,宣德时期造型种类明显增多,并且制作精细,独出心裁,有些是空前绝后之作,若不具备很高的技术水平,难以仿制成功。至于成化时期,宫庭喜好首先选用纤巧,精致的器型,碗、把杯、罐等,大的器型宫廷较少选用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都出色地代表了当时轻盈秀致的风格,并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多,但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后,器型渐趋复杂,又有许多创新之作,风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之,只是比起永宣时期的作品未免粗糙。明代瓷器的造型除继承前朝的(特别是日用器)之外,产生了压手杯,鸡心杯,倭角瓶,卧足杯,斗,水注,镂空瓷器等。例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、天字盖碗等为典型器物。对于造型,要从以下几点去观察:器口、颈、耳、柄、腹、底、足、流、系、以至器里。若能经常测量器体部位,体重厚薄,熟记大小,对于鉴定工作更为有利。3、色彩明初洪武时期的青花瓷色泽暗黑,这主要是元末明初战争频繁,苏青料进口中断,使用国产青料造成的。明代青花瓷器,在元代基础上,又不断创新,无论从数量和质量上都有很大提高,成为当时瓷业生产的主流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期,早期以永乐、宣德为代表,使用进口苏青料,色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表,使用国产平等青料,色泽谈雅幽静,晚期以嘉靖、万历为代表,使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后,彩瓷有了发展,出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合的瓷器。4、瓷器纹饰明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主,也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看,无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意,线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩,就更增加了画面的美感。官窑瓷器的纹饰比较工整、细致,民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放,生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富,人物、花鸟、飞禽走兽无所不有,有些画面取材于锦缎上的纹饰,或受小说木刻插图影响,或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上,反映了当时封建统治者的思想意识,有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比较挺拔,小孩儿头比较肥大,不合比例,前额及后脑凸出,明代早期龙鳞画得比较精细,晚期有的龙鳞画得草率,龙爪画得比清代简单,但龙爪雄壮有力。画龙比较窄瘦、龙咀较长,一般都称为猪咀龙。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点,在鉴定时应注意观察。明代瓷器上有以文字作为纹饰装饰内容,如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉,后来出现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致,民窑比较粗放、生动。5、款识明代瓷器款识一般以书写为主,极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是:永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂。明代瓷器各代款识千差万别,凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格,首先可以从研究笔法入手,然后将真假实物款识,相互比照,结合实物,反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位,以及款字色泽的深浅浓淡等。。
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