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广播电视新闻学专业摄像基础【 电视摄像技术与技巧 】恩施州2012年首届广播电视新闻培训班1电视摄像基础目录一、电视摄像工作 二、电视摄像的基本技巧与要领 三、电视摄像的基本拍摄方法 四、摄象机控制曝光的手段 五、纪实摄像 六、艺术摄像 七、人物摄像的构图 八、抒情元素的运用2电视摄像基础一、电视摄像工作?影视艺术与其他艺术形式间的最大区别是它对于 技术的强烈依赖性。电影画面和电视画面各有一 套完整的制作系统。学习电视摄像与学习电影摄 影一样，摄影师或摄像师必需将各自系统中的各 技术环节的原理全面掌握，才能创作出好的影视 画面。由于这些环节往往是环环相扣的，它们会 不同程度地对最终所得的画面质量产生影响。主菜单3电视摄像基础相对于电影摄影来说，很多人对电视摄 像比较轻视。归其原因有以下三点： 1. 电视画面相对于电影银幕来说面积太 小，画面冲击力不足。 2. CCD的感光性能于电影胶片相比还相 差许多。 3. 只有真正的影院才能提供给观众全面 的视听感受，电视则做不到。主菜单4电视摄像基础?数字高清摄像机介入电影创作领域，逐渐打 破了电影摄影于电视摄像的严格界线。如何 用摄像机创作出电影胶片的画面效果，已经 摆在电影摄影师们面前的一个新课题。主菜单5电视摄像基础?影视画面创作本身很像是绘画，它于一般 绘画的不同之处在于它使用的笔、墨和纸 比较特别。6电视摄像基础??胶片和CCD都是光影画面的感觉体， 而感 光性能及成像尺寸的不同恰恰是造成电影 画面与电视画面效果 不同的主要原因所 在。 随着科技的发展，CCD 的感光性能正在被 不断地改进。尽管作为感光材料，它在许 多方面都无法与胶片媲美，但它以自身独 特的影像风格 在市场中引领着另一番风 景。7电视摄像基础第一节：电视画面的摄取??电视画面的摄取是依靠电视摄像机来 完成的，它在电视系统中所扮演的角 色就像电影机在电影系统中所扮演的 角色一样，二者最大的不同在于影像 感觉和影像纪录的方式。 电影摄影机所利用的影像感觉是电影 胶片，电影胶片是一种精细的化工产 品、是依靠光化学反应的原理来获的 影像的。8电视摄像基础?电视摄像机的影像感觉体则是 CCD 【 Charge Coupled Device 】它是一种电子传 感器。电影摄影机之所以能够获得 每秒24格的运动画面，是因为它利 用了间歇机械机构使胶片在暴光时 静止、而在非暴光时运动。而电视 摄像机对运动画面实现则是依靠 CCD的电荷转移功能。9电视摄像基础?电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特 点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的CCD 只承担光学影像的感应和影像信号的转移 任务，而并不负责承载影像。在电视摄像 中（通常指摄录一体机）形象的直接承载 者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象 的感应者又是影象的承载者）。磁带本身 的物理几何属性以及它对信号的记录格式 将直接影响电视画面的再现质量。10电视摄像基础第二节：电视摄像机的分类及组成：? ? ? ? ? ? ? ? ?1．电视摄像机的分类 1）按性能用途分 手体式摄像机：一般指家用的掌中宝式摄录一体机。 新闻采访机：用于新闻采集的肩扛式摄录一体机。 演播室用机：大型座机，体积大，成像好，通常是摄、 录分离的。 2）按成像质量分类 广播级：演播室、ENG、EFP(解像力在800TVL左右)。 业务级：俗称专业级（解像力在500TVL左右)。 家用级：俗称家用级（解像力在300TVL以下)。11电视摄像基础? ?2．电视摄像机的组成 电视摄象机是一个集光、机、电于一身的 影像摄取工具，他的主要任务是将景物影 像的光学信号转换成为电视信号。以专业 的摄录一体机为例，从外形结构来看可分 为以下几部分。12电视摄像基础?摄像镜头、寻 像器、摄像头、 录像包、随机 麦克、电池包、 电缆接口七个 部分。【 便携式摄录一体机 】13电视摄像基础? ?3．摄像机的主要构件 1）镜头 2）成像装置3）寻像器14电视摄像基础?镜头：镜头是 摄像机的眼睛， 是取景与拍摄 的重要光学装 置（一般都是 变焦距镜头）。15电视摄像基础?成像装置：成像装置是摄像机一个比较复杂的电 器部分，主要功能是将从镜头进来的光信号转变 为电信号，再由电信号转变为光信号的一个电器 装置（由管式、集成电路板式两种。集成电路板 式也称为CCD装置）。16电视摄像基础?寻像器：寻像器是 摄像师工作当中于 摄像机沟通的一个 重要通道。它能够 显示摄像机工作的 技术状况。也是摄 取画面、构图画面、 寻找画面及回看画 面的一个重要窗口。17电视摄像基础第三节：电视系统的主要线路与主要设备接口主要连接导线 ? 视频线：输出、输入电视画面信号的导线。 ? 音频线：输出、输入音频信号的导线。 ? 射频线：传输被调制后的视频和音频导线。 ? S―端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。 ? 卡侬头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。 ? 卡 侬头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号 ? 的导线。 ? 1394数据传输导线：数据信号线。 三根 莲花头视/音频导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。?18电视摄像基础【 莲花头视/音频输出、输入导线 】19电视摄像基础【 莲花头视/音频输出、输入插座】20电视摄像基础【 s ― 端视频插头导线】21电视摄像基础【 s ― 端视频插座 】22电视摄像基础【 卡侬头三芯音频插座导线 】23电视摄像基础【卡侬头 三芯音频输出、输入插头\插座导线 】24电视摄像基础【 射频输出、输入插头导线 】25电视摄像基础【 射频输出、输入插座 】26电视摄像基础【 卡侬头三芯音频输出、输入插座 】27电视摄像基础【 6.5音频输出、输入插头】28电视摄像基础【 3.5音频输出、输入插头 】29电视摄像基础【 Q9 视频插头 】30电视摄像基础【 Q9视频插座】31电视摄像基础【 Q9 视频插座 】32电视摄像基础【 卡侬头三芯视\音频输出输入插座 】33电视摄像基础? ??主要设备接口及接头 主要设备：监视器、摄象机、非线性编辑机（主 机）、录放机、电视机、VDR、DVD、VCD等都有相 应的输入输出接口，常见的有卡侬头座、莲花座、 Q9座、射频座等。 主要接头：卡侬头、莲花头、Q9头、射频头等。34电视摄像基础第四节 摄象机的主要按纽? ? ? ? ?? ?变焦距镜头结构 1． 光圈调整环 用于手动光圈调整。 该调整环起作用的 前提是光圈选择器置于M位置。 2．变焦环 用于手动变焦。该调整环起作用的前提是变焦 （ZOOM）选择器置于手动（MENU）的位置。 3．聚焦调整环 用于聚焦调整。 4． F.B调整环和F.B固定键 用于当镜头第一次使用或更换 镜头后，或变焦操作中，长焦镜头和广角镜头都不能很好的 重合时，需要调整法兰焦距（镜头法兰沿光轴到成像平面的 距离）。 5． 特写（MACRO）环 用于拍摄近距离景物的特写镜头。该 环与特写键配合使用。 6．变焦（ZOOM）选择器 选择变焦操作模式。SERVO：电动 变焦；MENU：手动变焦。35电视摄像基础? ? ? ?? ?7． 变焦遥控器接口 用于通过8芯电缆线连接镜头遥控器， 可进行遥控变焦。 8． 返回（RET）键 用于当录像部分处于暂停（PAUSE状 态时，按该键可在寻像器观看磁带在最后几秒记录的图象。 9． 录像机（VTR）键 用于控制录像机记录（REC）、暂停 （PAUSE）。 10．及时自动光圈调整键 当光圈（IRIS）选择器置于M位 置时，按住该键可自东转换到自动光圈控制状态，释放后 又回复手动光圈控制状态。 11．光圈（IRIS）选择器 用于选择光圈控制模式。A自动 光圈 ；M 手动光圈。 12． 电动变焦控制键 用于变焦调整。W：广角端，即按 住该端可使镜头焦距变短；T：望远（摄远）端，即按住该 键可使镜头焦距变长。36电视摄像基础??????机身上的功能键分布 1．话筒输入（MIC IN）接口 用于连接话筒。含 48V话筒供电电源。 2．寻像器（VF）接口 用于连接寻像器。 3．滤色片（FILTER）选择键 用于选择色温校正 滤色片。 4． 快门（SHUTTER）开关 用于设置快门速度。 CLS：清晰扫描；EVS；增强垂直扫描；OFF： 关闭。 5．白/黑平衡 （WHT/BLK）开关 用于自动 白/黑 平衡调整37电视摄像基础????6．自动光圈模式（A.IRIS MODE）开关和指示灯 用于在镜 头上的光圈和选择器处于A（自动光圈时），能针对不同拍 摄条件选择光圈进光量。 BACKL（逆光）用于逆光作用下 拍摄。SPOTL（追光灯）：用于在类似追光灯照明下景象拍 摄。STD标准：用于正常光照条件下进行拍摄。 7．菜单（MENU）开关 用于设置或显示基本菜单的各项设 置。 ON：进行设置 STATUS： 显示当前设置状态。 8．白平衡（W.BLA）开关 用于从预设置（ 存储于存储器A 或B中的针对不同色温调整白平衡后的参数值）中选择白平 衡设置。 9．电源（POWER）开关 用于打开或关闭摄像机的工作电源。38电视摄像基础?10．输出/DL/动态对比度控制（OUTPUT/DynaLatitude/DCC+）开关 用于选择DDC+功能、DynaLatitude功能或彩条输出。CAM/DCC+）：启 动动态对比度控制功能，适于拍摄强光景物时，防止出现彩色失真； CAM/DL：启动DynaLatitude 功能，适用于被摄主体在高亮度背景的 场景中为了使主体的的暴光正常时使用；BAR：用于彩条设置。?11．增益（GAIN）开关 用于设置高/中/低增益值。默认H高： 18dB M（中）：9Db；L （低）：0db。也可由用户在―3dB~（+24db+DPR） 和增益等值中任意设定高/中/低增益值。12．自动跟踪白平衡（ATW）键和指示灯 用于随场景照明光色温变 化而进行自动白平衡调整。 13．耳机（EARPHONE）接口 用于接入监听耳机。 14．警告（WARNING）指示灯 用于出现异常情况时，闪烁示警。该 指示灯示警时，寻像器的警告指示灯也会闪烁。并显示警告指示39?? ?电视摄像基础??15．CH-1/CH-2 音频电平（AUTIO LEVEL）控制选择键 用于选择 CH-1/CH-2声道的音频电平控制方式。MAN：手动调整；AUTO：自动 调整。 16．监听设备（MONTTOR）音量调整控制键 控制扬声器或耳机输出 的监听音频音量。40电视摄像基础?机身上的接口分布 1．肩带挂环 用于固定摄像机肩带。 2．寻像器安装座 用于安装寻像器。 3．配件安装座和螺钉孔 用于安装机头灯等附件。 4．寻像器左右定位环 用于调整寻像器左右位置。 5.遥控器（REMOTE）接口 用于连接RM-LG1型遥控器， 从而启用ClipLink功能的遥控操作。? ? ? ? ?41电视摄像基础?第一章思考题：???电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？ 电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪 几种？接头有哪几种？ 摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的 作用如何？42电视摄像基础第二章：电视摄像的基本技巧与要领第一节：电视摄像的基本操作方式? ??1.手持固定拍摄 目前，摄像机种类繁多，有广播、专业级的大型 机，有家用级的小型机，就其体积重量而言，一 般家用级小型机，都体积小，重量轻。适宜于手 持拍摄，而不适宜于肩扛拍摄。 手持拍摄时、主要注意双手持机的姿势、呼吸的 配合、借助支撑物来稳定摄像机等。主菜单43电视摄像基础? ? ? ? ?几种典型的手持姿势： 站式 【 两肘内压 】 坐式 【 两腿支撑稳定 】 跪式 【 找准平衡 】 各种灵活方式 【 善于发现和利用各种环境进行 支撑稳定拍摄 】运动拍摄时，要注意，持机姿势与迈步的配合。44电视摄像基础? ?2．肩扛拍摄 广播、专业级大型机一般体积较大重量较重，适 宜于肩扛拍摄。摄像机一般设计为右肩操作。固 定拍摄时，除了要注意右肩的扛机姿势和右手持 机的姿势外，也要注意腰部姿势，同时还要注意 控制呼吸配合。运动拍摄时．除了固定拍摄的基 本功外，腰部的转动和双脚的迈步姿势也是不可 忽视的技能。45电视摄像基础? ?? ?3．摄像稳定器械 无论是专业机还是家用机，也无论是固定 拍摄还是运动拍摄．都适宜于采用专门器 械来进行摄像机的稳定。 电视摄像的稳定器械主要有： 三脚架、独脚架、导轨、各类托架。46电视摄像基础第二节：电视摄像要领??为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时 镜头的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按 照： 拍摄操作的四个基本要领：平、稳，准、匀47电视摄像基础?1．平 所谓“平”，是指无论拍摄的是静止或是运动的 画面，所拍的画面必须尽可能地保持水平。在室 外拍摄．可以地平线为依据；在室内拍摄，则可 参照地角线和桌椅板凳边线，通过寻像器调整所 摄画面的水平线，这是电视画面正常拍摄的基本 要求。48电视摄像基础?2．稳 所谓“稳”，稳是要求摄像机在摄取所有 镜头时，应该平稳，尽量消除任何不必要 的晃动。在拍摄静物画面或者用长焦距镜 头拍摄特写画面以及拍摄近景人物讲话等 时最好把摄像机架在三脚架上，以保持所 摄镜头的稳定性。如果拍摄者只能徒手持 机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以 依托的物体。49电视摄像基础?3．准 所谓“准”，主要包括以下几方面的含义： ①色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。 如果色温不准，电视画面就会偏色。 ②推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦 要清晰，这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍 摄中，多运用广角镜头过渡，然后再目测被摄对 象的距离调整焦距。 ③在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的 起、落幅画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄 场景内的主体和环境特点，表现主体与环境的关 系。落幅时能让观看者看清画面内场景所处的地 理位置、面貌特征和主体状态。50电视摄像基础④拍摄时机和构图把握准确。 ⑤光圈调整要准。 ⑥镜头的拍摄长度要准。 每一个镜头的拍摄长度， 是根据电视节目的内容需要，以及画面的景别大小 来决定的。一般来说，每个镜头的有效长度不会少 于8s，如果是远景、全景画面的拍摄，镜头长度要 超过12s； 中景画面的拍摄，镜头长度要超过10s； 近景、 特写画面的拍摄， 镜头长度要超过8s。另 外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来 说，开始镜头的余量要多留5s以上(用于电子编辑） 结尾时的镜头余量不能少于2s。51电视摄像基础拍摄每一镜头时，开机都要提前3s～5s，至少拍 摄8s有效长度的画面后，再推迟2s～4s关机。 此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的 时间安排上．需要考虑到所拍摄的素材镜头要为 后期编辑留有足够的选择余地。因此．起幅画面 要留足3S后镜头才开始运动，再加上提前3s开机 每一个镜头的起幅画面要拍6s～8s，落幅画面也 要在运动镜头停止后再留3s～4s。总之，必须牢 记一点，拍摄每一个镜头“宁长匆短”。52电视摄像基础?4．匀 所谓“匀”，是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀 合拍。用电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制： 用手动变焦，则要反复练习，用力要均匀。在运动 拍摄时，要注意摄像机镜头的移动速度不能太快， 否则会使电视画面模糊。当然，摇摄速度太慢视觉 感觉也会不舒服。一般情况下，镜头在起幅和落幅 时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。 用三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于 均匀操作摄像机。如果是摄像师肩扛摇摄．就很难 控制速度均匀，这就要靠拍摄者经过长期实践摸索， 才能逐渐掌握其中的规律。53电视摄像基础产生画面抖动的主要原因有：??持机拍摄中，没有掌握好均匀呼吸，上身有起 伏，引起摄像机机身上下起伏、晃动，造成拍 摄画面的抖动。 手持摄像机操作时， 机身的支撑力点不理想， 手臂的轻微抖动引起拍摄画面抖动。54电视摄像基础为了减少拍摄者走动引起的垂直震动，双膝应略弯 曲些，并以身体的转动来代替脚步的移动。在行进 中的车船上拍摄，三脚架反而令操作不方便，(采用 身体的灵括性来控制稳定是较好的方式)千万不能以 车船上的任何物体作支撑，只能利用自身与车船的 同步运动 (身体可起减震、缓冲作用)来减轻晃动， 求得较为稳定的电视画面。55电视摄像基础第三节：白平衡与黑平衡的调节? ???1.白平衡与黑平衡的调节原理 白平衡调节与黑平衡调节的目的是为了让被摄场 景中的物体能够在视频显示终端得到正确的色彩 再现。 白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件 下，要进行调整的一项重要调机环节。是为保证 摄像机三基色工作状态保持一致，达到拍摄色彩 还原真实、自然而设的调整按纽。 在生活中色温是不断变化的，所以我们要不断的 调整白平衡。56电视摄像基础??在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的 白必须要完全一样，它只要求能够达到色度再现 的目标即可。(在视频系统中白色可以很容易地 被不同的色彩信号来定义) 白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏 色现象比较敏感。所以一般都使用纯正的白纸来 调整白平衡，这样拍摄出的画面色彩还原就比较 正常和自然。57电视摄像基础??当然，为了达到要创意的画面影调效果也 可以采取，利用调白平衡的操作，产生画 面的偏色效果，来达到某种艺术的气氛。 一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更 为重要．这是因为随着亮度的降低人眼对 色彩的敏感度会迅速下降，尤其是在很暗 的暗部，人眼已不再过分要求色彩再现质 量了。但从整个灰阶色平衡的角度出发， 调节黑平衡也是非常有必要的。58电视摄像基础在白平衡调整中通常会遇到两个问题： ? 一是场景中的哪一部分是白的 ? 二是何时调整白平衡59电视摄像基础?第一个问题比较容易解决，只要将一块标准白板放置在 场景中对它进行白平衡调整即可。但是这种办法并非永 远适用，尤其是对于拍摄场景中有超过两个以上的混合 光照明的情况。比如，有时放置白板的位置与披摄主体 位置的照明光源不一样，而被摄主体附近又无法放置白 板。当这种情况出现时，可以在拍摄场景中寻找与照射 主体的光源相近(最好是相同)的光源，而且最好在这种 光源的照射范围内能比较容易地放置白板。这样调整的 白平衡效果是一样的。 对于何时调白的问题，结论是只要照明主体的光线发生 了变化就要调白。这就是俗称的“动光之后先调白”的 道理。60?电视摄像基础2．白平衡的调节步骤粗调 【 色温选择拨盘 】 调整范围值: ? 1#片: 色温为32000 K (日出、日落、室内灯光下 拍摄) ? 2#片: 色温为5600 K+1/8 (强烈光线、高反光、 室外拍摄) ? 3#片: 色温为56000 K (普通日光下、室外拍摄)●61电视摄像基础30000 k晴朗的蓝天12000 k彩色电视显像管 日光 HMI或白弧灯 月光 二色灯 钨丝灯9300 k 6500 k 5600 k 5400 k 5000 k 4800 k 3400 k 3200 k 3000 k 2700 k 2500 k 2300 k 1900 k如图所示为常见光源的色 温数据。摄影、摄像师应将其 熟记在心，以便在实际拍摄中 对光源进行有效控制。居室照明日落 日出【 常见光源的色温数据 】62电视摄像基础●?微调 【 光圈选择挡 】 光圈选择挡选择在自动位置，焦距推止长焦顶 端，让白纸充满整个画面（最少也要充满2/3画 面），然后按黑平衡调整键2-3秒，在寻像器中 出现“OK”字样，再按白平调整键2-3秒，待寻 像器中出现“OK”字样，这样黑、白平衡就调整 完毕。63电视摄像基础白平衡的调节具体步骤如下： ? (1)在摄像机的滤镜转盘上选择与照明光源色温相匹配的滤镜。? ? ??(2)选择标准白卡纸(或选用较白的白纸)。 (3)将镜头光圈放在自动状态。 (4)使摄像镜头对准白卡纸并通过移动距离或推拉镜头使得白 卡纸面积达到整个画幅画面的70％以上。 (5)向上拨动摄像机正前下方的白/黑平衡调节钮AWB，直到寻 像器中的操作显示由OP变为OK。 当OK显示在寻像器中时，表明白平衡调节完成。摄像机的寻 像器中同时还会给出照明光源的具体色温数据。64电视摄像基础? ??3.偏色效果调节 以上所述为白平衡的正常调节方法。在实 际的艺术创作过程中．还可以通过白平衡 调整来达到创作者主观需要的偏色效果。 如让画面出现淡淡的暖调或淡淡的冷调效 果其方法是： 对着想要达到的偏色效果色的补色调白既 可。比如想要画面偏黄则对着蓝色调白。65电视摄像基础 其原理如下所述：?首先记住一个准则：摄像机对着什么物体调白就会把什么物体当成是白色。66电视摄像基础?一般在视频领域有专门用来凋白的色卡本，除了 标准的白色卡之外，还有其它不同颜色的色卡， 这些色卡的颜也都是经过标定的。色卡本在实际 创作中是非常有用的 (如国内常见的星光厂生产 的色卡)。67电视摄像基础 当要用摄像获取偏色效果时有需要特别说明：??(1)摄像机通过白平衡凋节所能实现的偏色范围是有限 的。这与白平衡调整电路的工作原理有关。如果创作 者想获得偏色效果非常严重的画画，可以通过在镜头 前加滤镜的方法来实现。 (2)在拍摄实践中偏色效果不宜草率尝试。比如在影视 剧创作中．导演对于某一段落的画面效果的把握往往 是以它在整个片子中的位置和份量等来权衡的。但这 种权衡往往会随导演想法的改变而变化。如果前期将 画面拍成了偏色效果，再想通过后期设备来调整画面 色彩会导致画面质量的损失。68电视摄像基础??在专业摄像机上通常有两个白平衡存储挡(A，B) 及一个预置档(preset)。在实际使用中摄像师可 以将不同的调色效果存储在两个存储挡中。 预置挡的用途是针对摄像师来不及调白的情况下 使用，摄像机会根据摄像师所选择的校色滤镜自 动调出机器内 存储的白平衡数据。69电视摄像基础?4．调白失败 调白失败的情况在实际拍摄中经常会发生。 除了由光源照度过低或操作失误所造成的调白失 败外，光源的色温问题是引起调白失败的主要原 因。?5．黑平衡调节 当摄像机拍摄纯黑物体时，即景物对光的反 射率小于3％或者镜头光圈关闭时红、绿、蓝三路 输出的电平称为黑色电平。 这个电平送到显像管 时荧光屏刚刚不发光，呈现为黑色。 要使呈现的 黑色为纯黑．要求摄像机输出的 红、绿、蓝的黑 色电平相等，称为黑平衡。70电视摄像基础??黑平衡调节是指在关闭摄像机镜头光圈的情况下 使摄像机工作，调节红路和蓝路的黑色电平，使 它们都与绿路的黑色电平相等，即称为黑平衡调 节。相应的调节电路即为黑电平调节电路。 黑平衡调节要比白平衡调节简单得多，只要将镜 头光圈放在自动状态并向下拨动白/黑平衡调节钮 ABB，直到寻像器中的OP变成OK即可。71电视摄像基础第四节：聚焦、跟焦点和摄像机的主要附件 1．聚焦 聚焦就是把摄像机的变焦距镜头的前焦、后焦 调试清晰。 一般采用特写对焦法和寻像器跟焦法： ? 特写对焦法：就是把变焦距镜头推到最长焦画 面的一个点进行调焦距使画面清晰。这样调焦 后在整个短焦拉开拍摄中焦距都是清晰的。 ? 寻像器跟焦法：就是同时拍摄同时调整焦距的 操作拍摄（要求对寻像器画面清晰度判断准 确）。72电视摄像基础2．跟焦点 跟焦点是我们摄像人员经常要碰到的一个问题。由其 是主体运动范围特别大、由纵深向前运动时，或几个 景物离的近切大时，我们又要聚焦清晰，这样就必须 跟焦点。跟焦点就是：在拍摄的同时按预知焦点的距 离调整焦距的操作拍摄。 ? 注意的几个问题： ●景深范围、光圈大小、焦距长短对聚焦都有直接关系。 ●在变焦距镜头中，当利用广角拍摄时就没有必要跟焦点 了。 ●当变焦距镜头推到长焦这个点时，因为景深小了，跟焦 点就很有必要了。73电视摄像基础3．摄像机的几个主要附件 ? 1）话筒： 摄像机的音频输入: 向一台摄录一体机中输入的音频信号水平有两 种：麦克级输入(Mic)和线级输入(Line)。前者 是一种较微弱、信号电平较低的音频输入，后 者则是一种较强的音频输入。在进行音频信号 输入时应看清接头处的标识――MIC或LINE， 通常在专业级的音频输入设备的接口处都会有 这样的标识。切记接头的类型本身并不代表音 频信号的输入水平。(如图)74电视摄像基础预放器LINE --------MIC ---- 有独立供电XLR 接口+48V ---- 无独立供电75电视摄像基础??如果接头处标有麦克级(MIC)标志，说明音频信 号可以直接由麦克风输入而不需要特别的信号放 大；如果接头处标有线级(LINE)标志．而你又要 用麦克风来采集声音，这时需要在音频输入接头 与麦克风之间连接一个音频信呼的预放器，这个 预放器可以将由麦克风出来的麦克级的音频信号 放大为线级的音频信号．然后再次输入到摄录一 体机中。 音频接头有XLR接头、RCA接头和Mini接头等几 种。其中，XLR接头被用于专业视频系统中，有 5芯和3芯之分，同时还有公头与母头的区别。76电视摄像基础?注意同期声的录音 声音是现实世界中不可或缺的一部分， 它使我们对外部世界的认识完整而深入。 拍摄人物时应尽可能准确、清晰地采集片 中人物交谈的话语、行动时的声效以及现 场多元的环境声。77电视摄像基础?对同期声的要求是： 简短、精炼、通俗、口语化，适合人物 的年龄与职业特征。现场录音时，要注意 话筒的位置、方向、角度，做好监听，鉴 别声音的音量与音质，并注意在拍摄角度 改变时保持录音效果的统一。78电视摄像基础?通常家用数码摄像机用的都是内置话筒，拾音效果 不是特别的理想。当音源离得稍远一些就力不从心 了。因此，我们拍摄时应尽量接近声音来源，这样 才能获得理想的声音效果。有些品牌的数码摄像机 具有“变焦话筒”功能，即话筒的拾音范围跟随着 镜头的变焦范围改变，从而做到了对拍摄对象较为 精确地拾音。我们在操作数码摄像机的时候，也要 尽量避免触碰到话筒，以免造成不必要的杂音。此 外，还有一个保证音频质量的小窍门：我们可以将 普通的随身听耳机接在DV的AV输出口上，这样就可 以实时监听DV 的录音效果了。如果听到声音质量 不够理想，可以立刻做出调整，从而保证了音频的 质量。79电视摄像基础? ?2）电池、充电器： 3）三角架：80电视摄像基础 第二章思考题：?? ????1．电视摄像机的基本操作方式主要有哪几种？手持固定 拍摄常采用的持机姿势有哪几种？ 2．拍摄操作有哪四个基本要领？各要领其含意？ 3．简述为什么要进行摄像机白平衡的调整？白平衡的主 要调节步骤及范围值的含意。 4．调白失败的原因是什么？ 5．摄像机的主要附件是指哪几个？ 6．摄录一体机音频信号的输入水平有几种？它们各自有 何特点？81电视摄像基础第三章：电视摄像的基本拍摄方法??第一讲：影调控制 影调控制是我们在实际拍摄当中一个要特别注意的重要 问题。 什么是影调控制：在摄像过成中的视频图像中，外界一 定的亮度、在画面中就表现出一定的密度，就是一定的 影调。我们知道外界景物它们的亮度范围是非常广的， 我们人眼能够适应的范围很宽泛，而摄像机能够适应的 范围就比较窄，如亮的物体和暗的物体在一起时，就感 觉亮的物体很亮，暗的物体看不清楚。这样就要进行影 调控制。图象的质量和画面的效果就会受到影响，因此 我们在拍摄当中就要对亮度进行控制（也就是对镜头的 进光量进行控制）。这就是影调控制。主菜单82电视摄像基础怎样进行影调控制： 主要有四个方面： 1.进行景物的亮度控制：不要把很亮的物体和很 暗的物体放在一个画面里或者是摇摄在一起。 2.利用光线来降低反差：比如景物亮度范围很大 时，我们可以利用降低光线来降低反差（针对 布光条件下的操作）。 3.光圈控制影调：比如要从很亮的地方拍到很暗 的地方我们可以利用调整光圈的方法，使摄机 适应亮度范围。83电视摄像基础???4．利用滤色镜片来调节影调：比如使用当时的 亮度效果的滤色镜。 总之，在影调的控制中，我们不要把反差很大的 物体拍在一起，比如白墙、白色衣服大块地出现 在摄象机构图画面中，这样画面就容易暴光过亮， 摄象机就适应不了这样的亮度范围。 另外，明暗反差大时就看保留什么，牺牲什么来 进行影调的控制，我们要处理好主题与背景的关 系。视频按钮84电视摄像基础? ? ?? ?第二讲：运动画面的造型特点与表意功能 1.运动镜头 (movie shot) 1)什么是运动镜头? 运动镜头也称作运动画面，是指在拍摄一个镜 头的过程中，摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦 距有一者发生变化时所拍摄得到的片段。 2)运动镜头的造型特点与功用 运动镜头是影视艺术独有的造型手段。85电视摄像基础?摄像机运动是电视画面表现动感的主要外 在运动形式之一，与节目后期制作中编辑 镜头反映出的间接的画面运动方式相比， 通过机位、焦距和镜头光轴的运动变化， 在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景 空间、画面构图、表现对象的变化，在镜 头内部形成多构图、多元素的组合。86电视摄像基础?运动镜头能增强画面动感，扩大镜头视野影响着相应的速度和节奏，赋予画面独特 的感情色彩，使观众在电视画面上直接感 受到运动的画面效果。87电视摄像基础?与固定画面相比，运动画面具有画面框架相对运 动、观众视点不断变化的特点。它通过动态的造 型表现，连续记录被摄主体的运动并呈现在电视 屏幕上。通过摄像机的运动产生了多变的拍摄角 度，反映了摄像机与被摄对象间多变的空间关系 与层次 ，形成了多角度动态构图的画面与美学 效果。因此．运动拍摄也使人们的视听心理更加 接近现实生活。88电视摄像基础?镜头运动是有生活依据的，镜头的运动性与视觉 的运动性形影相随。日常生活中，人们可以根据 自己所处的位置和心理感受的需要，调整自己观 察的行为。摄像机凭借人们的经验找到了它的运 动性。在电视拍摄中，人的心理活动需求和人们 视觉的运动性，给摄像机的运动性提供了依据。 被摄人、物的运动状态与摄像机的运动状态结合 在一起，使影视成为真正“动”的艺术。89电视摄像基础?电视摄像技术的发展与电视文化的逐渐发展成熟。使人们通过运动摄像对电视视觉表现样式和视 觉感知潜能的开发不断深入和详尽。具有诸多先 进功能的摄像设备、移动工具及图形纪录与处理 技术的运用，创造出多变乃至新奇的运动方式， 为电视观众创造了多姿多彩的奇幻世界．展现着 电视传媒独特的魅力与强大的生命力。90电视摄像基础? ?? ? ? ? ? ?运动镜头的作用可以概述如下： （1）介绍环境，介绍事件发生的地点。运动镜 头可以扩大镜头视野，客观介绍环境 （2）客观描述主体情况 （3）可使固定景物“动”起来 （4）引起观众心理联想 （5）形成电视片节奏 （6）补救画面固定比例表现景物的局限性 （7）利于表现事物细节和人物情绪91电视摄像基础3)标准、规范的运动镜头的拍摄要求: 在拍摄时，一个规范的运动镜头的拍摄 要求包含这三个部分： 起幅 ―― 运动过程 ―― 落幅 在拍摄中，起幅或落幅在内容上及形式 (构图) 上都要求明确。92电视摄像基础?(1) 起幅运动镜头开始的画面，要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动画面时要自然 流畅。一般地，有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景色。?(2) 落幅 运动镜头终结的画面，要求：由运动 转为固定画面时能平稳、自然，尤其要准确 (恰 到好处地按照事先设计好的景物范围或主要被摄 对象位置停稳画面)，画面构图要精确。93电视摄像基础?拍摄时，如果我们把一个运动镜头的起幅和 落幅拍得足够长 (约8s～10s)．那么，在后 期编辑时，我们就可以把它当作三个镜头来 用，运动镜头的运用方式非常灵活，具有相 当大的可塑性，这样的镜头．也被人们称为 多功用镜头。94电视摄像基础?在拍摄运动镜头时．一定要有起落幅．这是作为 一种意识来要求的．运动要有起因和依据，并符 合人们在生活中的视觉运动习惯，镜头运动中要 注意把握好地平线，并不断修正画面构图。95电视摄像基础? ??2．常见的运动镜头形式与功能 推 / 拉镜头的造型特点: 什么是推／拉镜头： 在许多资料中，对推 拉镜头是这样描述的： 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或 者变动镜头焦距 (从广角调至长焦) 使画 框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄 方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为 推镜头。96电视摄像基础?拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体。或变动 镜头焦距 (从长焦调至广角) 使画面框架 由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用 这种方式拍摄的运动画面，称为拉镜头。97电视摄像基础??由此可见，拍摄推镜头或拉镜头的实现方 式有二： 一是在拍摄时沿镜头光轴方向移动摄像机 的机位，使其逐渐靠近或远离被摄主体进 行拍摄：二是通过连续改变摄像机光学镜 头的焦距而连续地改变视角，由此带来画 面景别的连续变化。98电视摄像基础?推 / 拉镜头的画面特征： 推镜头拍摄的过程中，呈现出画面框架的 向前运动，形成视觉前移效果。从画面看 ，画面向被摄主体的方向接近．画面表现 出的视点前移，形成了一种由较大景别向 较小景别连续递进的过程。推镜头使被摄 主体在画面中的成像面积由小变大，周围 环境由大变小。99电视摄像基础?推镜头具有明确的主体目标。推镜头具有 明确的推进方向和主体目标，这就是推镜 头所要强调和表现的被摄主体。所以，推 镜头表现的重点在落幅，关键是“推”出 了什么而不是推的过程。100电视摄像基础?在美学特征上，二者表现的目的不同。变 焦推镜头是显得把场景拉近到观众面前， 就像我们使用望远镜规察远处的景物一样； 而移动机位的推镜头则是显得让观众进入 场景中间，物体空间关系在不断变化 。移动机位的推镜头可产生“引人入境” 到“引人入胜”的作用。101电视摄像基础?拉镜头的画面特征： 拉镜头形成视觉后移效果。拉的过程中造 成画面框架的向后运动，使画面从某一主 体逐渐退向远方，画面表现出视点后移， 呈现出一种较小景别向较大景别连续渐变 的过程。102电视摄像基础?拉镜头可使被摄主体在画面中的成像面积 由大变小、周围环境由小变大。随镜头向 后拉开，被摄主体在画面中看起来由大变 小，主体周围的环境则由小变大，逐渐展 开空间范围。103电视摄像基础?在实际拍摄中，推拉镜头通常是指通 过调整摄像机光学镜头焦距的变化而使 画面景别呈现连续变化。在大部分情况 下，使用变焦距推拉作为改变视野的手 段是完全可以被接受的，而且在实施拍 摄时也相当方便。104电视摄像基础?还有一种属推拉形式的推拉：就是移动机 位的推拉。105电视摄像基础?拍摄推拉镜头应注意的问题： 推镜头要有明确的意义，推镜头拍摄的重点是落 幅。结构画面时，落幅画面一般为起幅画面的主 体或构图中心，所以对落幅画面一定要有明确的 设计，要特别注意拍摄中重点是推出什么，如细 节、情绪或是情节上的戏剧元素等，如果镜头推 上以后画面里并没有出现重要的或人们内心期待 出现的东西，观众就会感到不满足。106电视摄像基础?拍摄时，镜头起、落幅画面都要留有足够 的长度。在推进过程中，画面构图始终注 意保持主体在画面结构中心的位置上，推 进速度要与画面内情绪和节奏相一致。107电视摄像基础?推镜头相当于人们注目凝神于一点时的视 觉观察体验，它引导人们的视线集中于一 个较狭小的视觉范围空间或投射在一个主 体目标上。镜头处于长焦段时，画面景深 小、纵向空间被明显压缩。108电视摄像基础?拍摄推镜头时，随镜头集中的变化也带来 景物成像时景深的变化，所以变焦拍摄推 镜头时要保证落幅准确。实际拍摄时，应 先将镜头推到被摄主体，聚焦，再将镜头 拉开至合适的景别，正式开机拍摄录制。 由于拍摄距离不变，所以，推的过程中无 需再调焦而被摄主体形象始终保持清晰。109电视摄像基础?拍摄急推镜头时，一般较少使用单个镜头 而通常采用一组连续的急推镜头以加强画 面情绪表现的力度。110电视摄像基础? ?拍摄拉镜头时应注意的问题 ： 拉镜头起幅画面应成为整个镜头的主体或 构图中心，拉镜头时视角变宽，要注意落 幅画面的饱满充实，落幅要停稳，禁止半 途中止或变换镜头，拉镜头的速度也要注 意有情绪的依据。111电视摄像基础?与拍摄推镜头时需要严格控制镜头落幅画 面构图的情形相比，拍摄拉镜头显得较为 容易。因此有些摄像人员在实际拍摄操作 时，常出现拍摄镜头素材中拉镜头较多、 推镜头较少的情况，结果可能会造成后期 编辑上的一些问题和困难，希望能予以注 意。112电视摄像基础? ?摇镜头的的特点： 摇镜头 摇摄，是指在拍摄一个镜头的过程中， 摄像机机位不变，镜头光轴（机身）作 上下、左右等方向的均匀摇动。用摇摄 的方式拍摄的镜头画面称为摇镜头。113电视摄像基础?摇镜头是最常见的镜头运动形式，在各类 运动拍摄中应用最广泛，出现次数最频繁 与其它运动形式交融也最为密切。114电视摄像基础?摇镜头的分类：摇摄的运动形式多种多样按摇的 方向、角度、速度等可作出以下大致的分类：水平摇（横摇）―左摇（Pan Left）、右摇（Pan Right） 垂直摇（竖摇）―仰摇（Tilt Up）、俯摇（Tilt Down） 斜向摇按摇的方向按摇的角度扇形摇（小于180度的摇） 半圆形的摇（相当于180度左右的摇） 圆形摇（相当于360度的摇）115电视摄像基础按摇的速度慢摇 中速摇 快摇 极快的摇（甩） 间歇摇（打点摇）116电视摄像基础?摇镜头的功用： 慢摇（常速摇）摇的速度比人眼观察事物 的速度慢些。设计慢摇镜头的目的：一是 ，兴趣点遍布，逐一展示多个事物及它们 之间的联系；二是巡视环境，展示规模； 三是，逐渐扩展事物，使观众获得更广阔 的视野；四是，制造悬念，加强期待效果 ；五是，提示人物精神面貌与内心世界烘 托情绪与气氛。117电视摄像基础?摇镜头在表现上，可以客观地反映摄像师 眼前的景物形象，带来描述上的客观随意 性，带有强烈的主观性和强制性。118电视摄像基础?在一个摇镜头中，镜头运动时间与画面框 架的结合，积累地表现着空间形象。不通 过剪接而让观众观察到画面内容的变化， 与观看固定画面相比，人们观看画面内景 物的时间相对短了，由于画面框架的移动， 使观众在观看时受到某种制约（强制性）、 具有一定指向性。119电视摄像基础?展现广阔的空间视野，表达整体形象，保 持大范围空间的完整统一。电视在运用固 定画面表达广阔的场面和恢宏的气势时往 往显得力不从心，我们知道这是由于固定 的画面框架在表现空间上的局限所造成的。 借助摇摄的方法，随画框的运动扩展画面 表现空间的范围，可以使观众的视野更加 开阔。120电视摄像基础?这种摇镜头多侧重于介绍环境、事件发生 的地形、地貌，它与大景别（远景或全景） 结合表现着开阔的视觉空间，尤其在表现 广阔深远的场景时具有独特的表现力量。 在表现上，这样的摇镜头侧重写虚，一般 地，它不在意具体细节的描述而追求画面 意境和整体气氛的表达，有较强的抒情性。121电视摄像基础?拍摄时需要注意的是人站在某处转动头部 或身体的视觉经验与使用摄像机摇摄的画 面效果有很大不同：人的双眼视角（水平： 140度左右）与摄像机视角（一般，水平 50度―60度）的差异还是比较明显的，无 论从摇的角度还是摇动的速度上，摄像机 都不能完全模仿人们头颈或眼睛转动的视 觉经验。一般来说，摇动的幅度以不超过 135度为宜。122电视摄像基础?移镜头的造型特点： 移镜头 将摄像机架在活动物体上随之运动 而进行的拍摄， 用这种方法拍出的镜头称 为 移动镜头 或移镜头。123电视摄像基础?1869年，（法）普罗米奥在威尼斯的游艇中 受到启发，设想用移动的摄影机来使不动的 物体发生运动，于是，他在电影中首创了横 移镜头（Truck）。 随摄影技术提高，各种 形式的移动镜头相继出现，不断丰富和发展 了电影艺术的表现手段。124电视摄像基础?移镜头是动态摄影造型的重要表现手段， 画面构图在运动中不断更新或完成。125电视摄像基础?移动拍摄是以人们的生活感受为基础，生活 中人们可以处在各种运动状态中进行观察， 如：“东张西望”、“走上前去看个究竟”、 “ 登高远眺”等都是对人们处在运动中观察事 物的描写，边走边看、乘车或乘船时观看周 围景物也是我们日常生活中极为普通的视觉 体验，移动拍摄，正是通过摄像机的运动在 电视屏幕上反映或还原出人们生活中的这一 种视觉感受与处于运动中观察事物的心理状 态。126电视摄像基础?（2）移动拍摄的特征 画面框架始终处 于运动之中，画面内所有的物体（无论处 于静态或动态）都呈现位置不断移动的态 势，画面背景不断变化使镜头表现出一种 流动感。127电视摄像基础?移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。 摄像机的运动带来了拍摄时视点的连续变 化，在一个镜头中构成了多景别、多构图 的造型效果。128电视摄像基础?摄像机的运动，直接调动了人们生活中运 动的视觉感受，唤起了人们的各种交通工 具上及行走时的视觉体验，使观众产生身 临其境之感。尤其当摄像机的运动是用来 描述一个人的主观视线时，尤其是剧中人 的主观视线时，这种镜头运动就具有了强 烈的主观色彩。129电视摄像基础?移镜头也是获得长镜头的一种重要表现手 段，它可以丰富画面表现形式，获得特殊 的视觉效果――情绪和气氛。130电视摄像基础（3）移动拍摄的方式：横移（左移、右移） 纵深移（前移动、后移动 曲线移动水平方向131电视摄像基础升竖直方向 降132电视摄像基础?横移拍摄的画面效果： 拍摄静态对象时，可在画面上产生展示或 巡视的视觉效果。这一拍摄方式是比较常 见的，比如，拍摄书架上陈列的图书、展 台上陈列的展品、整齐队列中一个个威武 的士兵、工厂流水线上作业的工人、街道 两旁和各式店辅等，横移拍摄的画面效果 与我们边走边看或是在乘坐交通工具时看 到路旁景物逐一划过的视觉经验是相似的。133电视摄像基础?如果被摄景物在外形上相关不大，而且摄 像机与被摄物体的物理距离基本保持不变 的话，被摄景物在屏幕的成像大小也是基 本不变的。134电视摄像基础?移动拍摄机拍摄动态对象时，如与被摄对 象的运动状态基本一致 ，可在画面上产生 跟随的视觉效果。135电视摄像基础? ? ? ? ? ??第三章思考题： 1．什么是影调控制？ 2．进行影调控制主要有哪几个方面？ 3．什么是运动镜头？ 4．概述运动镜头的作用 5．一个标准、规范的运动镜头拍摄要求包含哪 几个部分？ 6．按摇镜头的方向、角度、速度等可分为哪几 种摇摄镜头？136电视摄像基础第四章：摄像机控制曝光的手段?? ??除去对被摄场景本身的照射光线的控制外 对于给定的场景而言，摄像机上用于控制 曝光的手段如下： 1．光圈 光圈是摄像机上进行曝光控制的手段。 对于电视摄像来说，光圈只改变影像的整 体明暗而不改变影像自身的光比。主菜单137电视摄像基础?1） 自动光圈模式 电视摄像机曾被 称为 最为昂贵的测光 表。当自动光圈被选择时，自动光圈控 制电路就会开始发挥作用。当进入镜头 的光量曾加时，自动光圈电路会立刻检 测到所曾加的光量，并通过反馈电路驱 动光圈控制机构，将光圈缩小到合适的 程度，反之亦然。138电视摄像基础?与摄像测光表一样，摄像自动光圈控 制的依据是18%的中性灰。其测光的 原理是：镜头对着什么测光，就把什 么物体当成18%灰，但是需要特别说 明的是，由于参数设定的不同，摄象 机才会把18%灰的景物再现为中等明 暗的影像（所为标准设定是指当摄象 机伽玛设定在0.45时，NTSC制 视频 系统再现中灰的信号水平为55 IRE左 右，PAL制 则为360mv6左右）。139电视摄像基础?自动光圈在摄像中是非常有用的，它相当 于一个测光表，为摄像师提供了重要的曝 光基准。但是在摄像机拍摄过程中，一般 要将光圈打回到手动模式。因为使用自动 模式进行拍摄会产生由场景中亮度的变化 而引起的光圈变动，尤其是对于有运动物 体存在的场景而言，使用自动光圈会导致 忽明忽暗的现象产生。140电视摄像基础?手动光圈模式 当使用自动光圈完成测光后，应立即将光 圈打回手动模式，然后手动调节光圈大小 后再进行拍摄。141电视摄像基础?以拍摄人脸为例，将人脸推满画面后打开自 动光圈，通过自动光圈电路确定了 F/4的光 圈，然后将光圈打回手动，再根据人脸的实 际亮度合理调整光圈大小。如所拍摄的人脸 较暗，可适当将光圈放大；反之，如人脸较 亮则可将光圈适当缩小半挡。当然，具体拍 摄时应以画面的气氛要求为依据来确定光圈 的大小。142电视摄像基础?2、滤镜 摄像机滤镜转盘上的灰镜可以非常方便地 改变入射到CCD上的光量强弱。143电视摄像基础?3、快门速度 快门速度是指每帧（场）画面的曝光时 间，通过摄像机上的电子快门装置可以 调整快门速度值。快门速度越快，曝光 时间越短，所得画面的亮度越低；快门 速度越慢，曝光时间越长，所得画面的 亮度越高。所以，在光圈不能改变的情 况下（为了保持合适的景深），如果没 有灰镜可以选择，就可以通过改变快门 速度来改变曝光。144电视摄像基础曝光时间非曝光时间一场画面正常快门速度 较快快门速度一场画面【快门速度变化原理图】145电视摄像基础?但是，用改变快门速度来改变曝光的方式 也会有副作用，尤其是当画面中有物体运 动或镜头本身运动时，过快的快门速度会 引起画面运动的跳跃感。146电视摄像基础?电视摄像不同于电影摄影，电影摄影的拍 摄频率是可变的，而电视摄影在特定的制 式下拍摄频率是不可变的（如PAL制是50 场/秒画面）。在这种不变的画幅频率下， 快门速度的改变仅仅是改变了每场画面的 曝光时间。当快门速度较快时，由于每场 画面曝光时间的缩短，导致每次曝光与下 次曝光之间的时间间隔变长，如果这种间 隔加大到一定程度就会在视觉上产生明显 的运动跳跃感。147电视摄像基础? ??4、增益 摄像机上的增益设置会带来视频信号信噪 比的降低。所以对于高质量的画面要求是 不允许使用打开增益的方法来控制曝的。 增益每增加6db相当于增加一挡光圈。148电视摄像基础?对于模拟摄像机来说，增益对信噪比的降 低非常明显，但对于数字摄像机，由于其 内部采用了数字化的补偿电路，少量的增 益对画面质量不会有明显影响。所以在光 线不够强的情况下，略微打开一点增益 （3db左右）是无太大关系的。149电视摄像基础? ??5、斑马纹 严格地讲，斑马纹并非是一种曝光控制的 手段，它只是一种高光指示。但在曝光控 制时，有效地利用斑马纹会给摄像师带来 很大的方便。 斑马纹是摄像机寻像器上输出信号的亮度 指示。150电视摄像基础??它所指示的亮度信号水平依赖于摄像机菜 单中的参数设置。 一般在出厂时斑马纹水平被设定在白电平 的70%，对应于反光率为40%的景物，也 就是与高加索人肤色的反光率相当，而且 在此位置肤色的色彩再现是最好的。151电视摄像基础?在被摄人物的脸部主光面以及窗口的部分 区域出现了明显的斑马纹。摄像师在进行 曝光控制时，如果以脸部再现为主，信号 水平控制在这种程度是可以的。但对于具 体场景，还应根据画面创作的气氛要求而 定。152电视摄像基础?有些数字摄像机会提供两种水平的斑马 纹，也就是说可以有两种斑马纹分别用 于指示两个不同的信号水平，比如可以 将一个斑马纹设定在白电平的70%，而 将另一个斑马纹设定在90%，这样就可 以使 摄像师得到更多的 曝光控制的指 示。153电视摄像基础?既然斑马纹的设定是可变的，摄像师应根 据自己实际创作的需要来设定斑马纹的信 号指示水平。154电视摄像基础 典型景物反光率与最终产生的电视信号水平比较155电视摄像基础?6、动态反差控制电路（DCC） 在我们每天接触到的 自然场景中， 亮 度变化的范围由（20：1）-（1000：1） 不等。156电视摄像基础?前面的章节已经讲过，这样的亮度变化对 于人眼来说是不成问题的。但是电视摄像 机只能 记录大约32：1的景物亮度范围， 即由黑电平值（反光率3%）到白电平值 （反光率60%）总共相当于不到5级的景 物亮度级数。157电视摄像基础???为了适应记录更大的景物亮度范围的要求， 在电视摄像机上装备了高光处理电路： （比如我们的摄像机） OUTPUT / AUTO KNEE 选择开关 CAM,AUTO KNEE ON: 输出摄像机摄制的图像 AUTO KNEE 电 路开始工做158电视摄像基础?CAM,AUTO KNEE OFF: 输出摄像机摄制的图像 MANUAL KNEE 电路开始工做159电视摄像基础?BARS: 输出彩条信号 AUTO KNEE 电路开始工做160电视摄像基础?AUTO KNEE 功能： 当拍摄背景相对非常明亮的人或风景 时，背景将白化，背景上的建筑物和 风景将很模糊，如果此时激活 AUTO KNEE 功能，背景将清楚再现。161电视摄像基础?摄象机上装备的高光处理电路在下列情况 拍摄时，此功能很有效： 1. 在晴朗天空下 拍摄阴影中的人 2. 同时拍摄车内 或室内的人和窗外的风景 3. 拍摄对比强烈的景色162电视摄像基础?这个电路的功用是：（动态反差控制电路） 以对高光部分进行压缩 从而扩大摄像机所能 记录的亮度范围。 而对高光部分的压缩程度 可以由反差控制电路的调整来完成 ― 动态反 差控制电路。163电视摄像基础?对于亮度范围很大的景物，其高光部分细 节的再现主要受两方面因素的限制：其一 为电平切割电路，其二为信号放大器中的 拐点设置。164电视摄像基础?白切割 白切割电路共有三个，分别处在三原色信 号通道中。其功能是限制任何超过电路预 置的信号水平。165电视摄像基础?其作用效果是：将所有超过预置的信号电 平全部表现为与预置一样的白――即使高 光的部分失去层次。 （如图）166电视摄像基础高光层次白切割正常动态范围黑切割暗部层次【白切割原理图】167电视摄像基础?拐点 拐点被设置在摄像机机头部分的信号放大 器中。它将那些可能被白切割电路切割掉 的高光部分进行逐渐的压缩，能够加大摄 像机对高亮度范围景物的记录能力，但同 时会带来线性关系上的损失。168电视摄像基础??动态反差控制（DCC）电路 （如图）表 示了动态反差控制电路的工作原理。其方 法是拐点固定，通过改变拐点以上线性部 分的斜率来控制高光区域的压缩程度。 另外还可以保持斜率不变，而通过拐点位 置的上下移动来控制高光区域的压缩程度。 有的摄像机可以将两种方面结合使用，具 体可通过调节菜单来实现。169电视摄像基础100%输 出 电 压 对 数 值斜率变化 拐点固定-2-10+1+2超出正常曝光的级数动态反差控制电路工作原理图170电视摄像基础? ?另外，对于DCC电路的使用有两点需要说明： 其一，由于DCC电路利用平均反馈来调整电 路，所以对场景中的瞬时高光（如汽车车 灯）不会做出反应；171电视摄像基础?其二，如果对于亮度范围低于40：1的场 景使用DCC电路，不仅高光部分的再现会 失真，而且会降低整个画面的再现反差。172电视摄像基础?对一个镜头来说，摄像机在使 用了 DCC电路后所能容纳的景 物亮度范围加大了，高光部和 暗部都有了很好的层次表现。173电视摄像基础第四章思考题 1．摄录一体机上的曝光控制因素有哪些？ 2．电视摄象机上装备的高光处理电路，在什 么情况下拍摄时此功能最有效？ 3．对于亮度很大范围的景物、其高光部分细 节的再现主要受那两方面因素的限制？ 4．对一个镜头来说，摄像机在使用了DCC电 路后所能容纳的景物亮度范围有什么变化 ？高光部和暗部都有什么表现。174电视摄像基础第五章：纪实摄像?什么是纪实摄像： 纪实摄像就是面对着现实的生活，真实的 人、正在发生的事件，进行拍摄，而提取 的电视素材画面。主菜单175电视摄像基础?纪实摄像总是伴随着生活的流程，来进行 取舍的。纪实摄像它不干预生活，也不重 复生活，已经过去了的事情，也不扮演不 存在于镜头前的人和事，它是以生活自身 的形态，来传播信息，来反映生活的。176电视摄像基础?纪实摄像的特点： 1．首先，以生活的同步进行： 现代的纪实摄像是以生活同步进行的，而 且很注意记录一段比较完整的过程。在这种 过程的流动中间，它把人物的形像、声音、 相互之间的交流以及它们相互形成的氛围、 心态、完整的纪录下来。它有一种场进性的 结构，显得信息量非常的大和活跃。177电视摄像基础?在拍摄中摄像师，往往还没有真正的接触到要拍 摄的主题时就开机拍摄了，保留有一种过程感， 引起观众一种预知感，而在一个连续的过程中完 成一种采访、寻访等主题的拍摄，伴着这一过程 来拍摄，来搜索素材。这种纪实拍摄的手法，往 往人物的谈话、事件的前因后果都比较自然的保 留在画面里、让观众看到一些意想不到的精彩对 话和情绪。在这种拍摄过程中，要求我们的摄像 师不要轻意的停机，要有一定的耐受能力。保留 在资料里往往可以收到观众所期待的信息、而且 也非常的鲜活、达到很好的再现效果。178电视摄像基础?2．现场的同期声： 在现代的纪实摄像中，提取现场的声音（同期声） 也是非常重要的。 声音也成为了很重要的 “形象”，它可以更好的 “视听结合”的表现 人们的生活条件、生存状态、环境氛围、心态等 等。利用声音可以让人们互相的交流，诉说彼此 的心理话啊、回忆过去啊。它可以使得电视纪实 画面更加的厚重，更加的赋予历史感。声画同步 的拍摄更加展示了现代电视手段的风采、是一种 纪实的美。179电视摄像基础?3．现场的参与感： 现代的纪实摄像还形成了一种现场的参与 感，吸引被摄对象的参与和反馈，所以在 现代纪实拍摄中，采取主持人的方式比较 多（国外也是这样）利用主持人与被摄对 象进行交流，形成一种很活跃的环境，可 以使的信息量更大，非常具有纪实摄像的 特色。180电视摄像基础?4．提供大量的信息量： 连续的拍摄（可利用穿插字幕、图表、来 提供大量信息）。纪实与抒情也并不矛盾。181电视摄像基础?5．挑、等、抢： “挑”即挑选，是电视纪实摄像很重要的 工作。在现实生活中选择素材，这就是电 视纪实摄像的“挑”。182电视摄像基础?“等”就是要等待时机，等待事件发生、 发展的自然进程。要求记者要特别的尊重 生活、要有耐心、恒心，等待一些未知的 新闻因素的出现，顺着生活规律去等待新 闻事件的发展。183电视摄像基础??“抢”就是一些突发性的新闻和一些特别 有趣的新闻，要求我们纪实摄像要快速的 冲上去，及时的能够开机，去抢拍那些新 闻素材。 在现实生活中经常有许多突发性的新闻事 件和一些不可重复的历史瞬间。这样，就 需要记者有过硬的本领，有一定的基本功 去抢拍。184电视摄像基础??总之，要以抢到新闻为主，或者说就 是要挤啊，跑的快啊。 新闻信息知道的快，敏感反应、动做 快，也是一个纪实拍摄新闻记者应具 备的素质。185电视摄像基础?纪实摄像的长镜头： 长镜头是现代纪实摄像像当中的一个基 本形态和拍摄方式。它是从电视纪实拍摄 的本质特性要求出发的。186电视摄像基础?长镜头在纪实摄像中的作用（运用）： 比如在一段记者出画面采访的实例中， 就可以看出，长镜头便于保留一段完整的 生活流程，有一定的过程。它对重要的事 件有一定的提前量，便于捕捉一些鲜活的 信息，而且可以给予观众某种期待，使得 事件趋于高潮时、有一种准备，捕捉一些 流动的生活信息（不间断的拍摄、提前开 机的拍摄）。187电视摄像基础?长镜头能够保存一段在时间、空间上的 连贯性。在这期间人物的动作行为，他 们之间相互的交流、人际之间的关系、 包括积累一定的环境氛围，展示人物的 生存状态。这些都是观众想了解，想看 到的。都可以提供给观众，来思考、来 欣赏。而且很具有纪实摄像的一种美感 。188电视摄像基础?在电视纪实摄像中为了保持声音形象的完 整性，我们也需要长镜头。人们经常对着 主持人或者对着镜头，一起进行交谈、叙 述自己的心里话，讲讲自己的生活情况， 另外叙述一些过去的事、表达一些自己的 心声的时候、需要诉说。这种诉说常常是 纪实中非常赋予一种力量的表现形态，为 了保证这种声音形象的完整性，长镜头就 必须跟着声音走。189电视摄像基础?在电视纪实摄像中、常常会遇到一些偶发性的事件，比 如：我们在拍摄过程中，突然出现一些人、发生的一些 事。不是我们原来所想象的。这时就要求我们摄像人员 不要随便地关机，应当继续地拍下去，有时，利用这些 偶发事件还可以使得生活更加活跃、更加赋有现场感。 有时还可以捕捉到更有趣的细微情节，要求我们更要有 一些心理承受能力，不要有一种原先就想好一定要得到 一个什么样的画面，不合我们意的、就马上关机。而是 要利用事件本身的流程、生活本身流程中出现的一些元 素，按照生活的规律走，利用一些偶发性的因素、反而 使得我们纪实画面具有很强的生活气息和现场赶。190电视摄像基础?电视纪实摄像，应该注意利用长镜头来抒发一 定的情绪、抒发人的感情，尤其是在一些高潮 阶段或者一些大的事件之后，应该有一个比较 长的镜头，给事件有一个抒发的时空。也给观 众有一个回味的余地。纪实和抒情并不矛盾、 人本身就是有感情的，这样事件之间就有很多 感情因素的发展。我们在纪实过程中间，就要 把人的情感因素纪录下来。要求在摄像中，要 有一个延伸的阶段，使我们的电视纪实能够把 人物的事件和情感结合起来。能够达到一种情 感上和内容上的深度。191电视摄像基础?纪实摄像的用光： 在纪实摄像中，也存在怎样用光的重要问题， 并不是想象的、赶上什么光就用什么光， 不存在什么用光问题。纪实摄像依然存在怎样用光、怎样用好光的问题。192电视摄像基础??因为电视主要是用光来再现形象的，没有光也就 没有形象。如果光用的好、形象就真实自然。所 以切记，纪实摄像同样存在怎样用光的问题。 在我们实际的纪实拍摄中，场景光线一般都比较 复杂。比如：有些地方光线很亮，而有些局部光 线又很暗，我们在拍摄当中就要注意光线的再现、 既要把场景交代清楚、又要把主体表现好。这时 就牵涉到我们怎样用光的问题了。193电视摄像基础?纪实用光当然不同于抒情电视剧的用光。 它的用光标准，一个是要真实自然、还原 真实自然的气氛。另外，还有一个很重要 的标准，就是要能够达到我们摄像机所能 适应的亮度范围进行拍摄。比如：摄象机 的宽容度、摄象机它在技术上最低的照明 要求等。194电视摄像基础??我们在实地场景中拍摄时，需要进行光线 的选择，应当有选择的确定、当时环境自 然光源的方向，及背景的情况。 比如：逆光、侧逆光可使主体有一种鲜明、 立体的效果。如果背景选择一些有阴影的 部分，这样就能够更加的突出主题。往往 逆光拍摄可以更加突出主题的轮廓的起伏 等。195电视摄像基础?再就是，室外自然光除了晴天之外，还有 多云、下雨的天气，我们在采访拍摄时， 只要碰到这种天气的条件也应该真实地记 录拍摄，不能只认为，只有晴天才能进行 拍摄而遇到变化性天气就停止拍摄。生活 本身，就是有各种各样的天气条件、有各 种各样的光线效果。真实的记录它们是我 们纪实拍摄记者应具备的素质，只有真实 的记录、才能使我们的片子更富有变化， 也显得更加真实。196电视摄像基础第五章思考题 1．什么是纪实摄像？ 2．纪实摄像有哪些特点？ 3．“挑” “等” “抢”在纪实摄像中对摄 像人员 提出了那些要求？ 4．简述长镜头在纪实摄像中的作用 5．纪实摄像用光的主要标准是什么？197电视摄像基础第六章：艺术摄像?前面我们讲了，在纪实摄像中、也有抒 情， 我们叫它纪实抒情。而在像电视剧、ＭＴＶ 的作品当中，我们可以看出，他们的抒情味 道就更浓了。像电视剧、ＭＴＶ、一些文艺 类节目它们都有很强的抒情情结，而这些有 很强抒情题材的拍摄，都属于艺术摄像。主菜单198电视摄像基础?什么是艺术摄像： 艺术摄像就是指，要拍摄主题的设计性非常强 一般都是根据导演的某种意图，来主观的安排， 设计某些场景、选择演员进行拍摄。要拍艺术题 材的摄像师，可以和灯光师，美工师们一同设计， 选择环境。甚至营造一定的环境。在拍摄过程中， 艺术摄像非常讲究构图。比如说：背景的选择、 人物服装的选择，可在这些选择的基础上再精心 的设计，在拍摄过程中非常的讲究用光光 构图等。画面要构图严谨，用光简洁，而且要注 意，线，型、色等等的运用。像这样的摄像，我 们就称为艺术摄像。199电视摄像基础?比如：中央电视台播放的各类文艺节目， 音乐电视、以及播出的一些歌舞节目，还 有一些大型的文艺晚会以及广告制作，电 视剧制作。像这样一些节目的摄像工作它 都属于艺术摄像的范畴。200电视摄像基础?艺术摄像的特点： 艺术摄像的设计性非常强，往往要精雕细 刻地对待每一个画面，选景、取景、布光、 构图等。在这些环节中都非常的严谨和讲究。201电视摄像基础?艺术摄像，首先要根据导演的意图和节目 的情绪、氛围的要求，来确定整个节目或 电视剧的摄像风格，那么这个风格里包括 哪些方面呢？202电视摄像基础?比如说，我们在拍摄中要明亮一点，淡雅 一点的高调效果呢，还是要比较深沉一点 的低调效果呢。选择光线，整体是硬调效 果呢，还是柔调效果呢。这些都是要重点 考虑的。造型风格也要比较统一。要有一 个统一的影片基调。203电视摄像基础?另外在拍摄的手法上，是偏向于纪实手法 ，还是一种抽象造型风格都要预先做出决 定。204电视摄像基础?艺术摄像特别注重环境造型、对环境造型 有比较严格的要求，选景、搭景、用景， 摄像人员都应当积极地参与、熟悉这些环 节。更好的在拍摄中加以创作，把这些环 节的特点在拍摄中发挥出来。205电视摄像基础?比如：在环境的造型上既要有时代的特点 ，又要照顾地域的特点，还要照顾节目的 要求。但是又要必须非常的简洁，它的背 景要符合人物的造型，环境的选取也要比 较典型。206电视摄像基础?拍摄当中还要注意高低错落的角度，要有里外 相通的空间特点等等。要有很好的场面调度和 角度意识，这样拍出的画面就很有特点，空间 感也很强，非常的专业和美。207电视摄像基础?? ??在电视剧中，选景、制景、用景，就跟选演员一 样的重要。 要做到环境和人物一样的典型和富有表情。 行内常说：“电视剧要把环境，当作人物一样来 塑造”这是很有道理的。 在艺术摄像中，当然也要特别注意拍好人物。因 为演员在电视剧，文艺节目中是很重的。要想把 演员拍得到位，首先要用好景别，来拍好人物的 近景、中景。208电视摄像基础? ?近景表现演员，人物的神情。 中景、全景表现人物的姿态。209电视摄像基础?拍摄人物的近景、中景，背景要简洁，干 净。这样很能突出他们细腻的表情，使他 们的表演更加富有光彩。恰当地艺术镜头 语言还能够表现剧情，人物的复杂情绪。210电视摄像基础? ??艺术摄像对画面构图的要求就更加的严格。 要求构图非常的严谨，完美。主题要清晰、 突出。 背景特别的干净，要求对摄像、尤其是运动 的时候、对构图的要求要非常的准确。211电视摄像基础?画面不但要求平，准、稳、匀，始终将主 体放在一个合适的位置上。这就要求摄像 师对画面的认识要熟悉，要求艺术摄像师 有扎实的基本功，对信息的把握、对画面 的要求非常的熟练。212电视摄像基础?艺术摄像还要求摄像师要把艺术感觉放在摄 像当中去随着演员的动作，舞蹈的节拍、音 乐韵律的运动来很好的结合拍摄。比如拍摄 舞蹈；这时的摄像师他本身就应该像一个舞 蹈演员一样，把自己的摄像当作一个艺术元 素贯穿到运动当中去。因为运动的节奏、韵 律，它本身就是一个很强的表现元素。213电视摄像基础??电视节目的手法，在现当今已是越来越丰 富，而且是互相兼容了。 在平时我们可以看到很多，在电视剧里有 很多像纪录片的东西（比如、在一些电视 剧里它就真正的应用了一些真实片段）那 它算是艺术摄像手法吗？214电视摄像基础?有一些电视剧里看起来象是纪录片的东西，但 是它还不是纪实摄像，因为它那些纪实性的东 西，是运用了纪实摄像形式。实际它内在的设 计性是很强的，它有很强的前期设计、让你看 起来像纪录片，而在手法上它是一种艺术创作 拍摄手法。电视节目的手法，在现当今已是越来越 丰富、而且是互相兼容的。215电视摄像基础第六章思考题 1．什么是艺术摄像？ 2．艺术摄像有哪些特点？ 3．艺术摄像特别注重营造那些环节？216电视摄像基础第七章：人物摄像的构图?构图是摄像的关键，好的构图才能获得优 美的影像。下面介绍如何搞好室外人像的 构图。主菜单217电视摄像基础?1.人像构图的原则 在进行人物摄像时，如果画面中只有 一个人，应充分运用各种动态构图法，全 方位表现主体形象，切忌呆板、无活力。 例如，可以首先选好几条推拉路线和确 定各个起幅、落幅画面，然后在拍摄过程 中把不同的构图有机地串联起来，才能达 到变化多姿，引人入胜的效果。218电视摄像基础?如果场景中有二三个人，而他们又相互 离得较远时，摄像机的视点不应凭空从 一个目标跃向另一个目标，而应该寻找 主体之间的有机联系，让观众的视点沿 着“联系线”滑过去，避免因“断线” 造成空节拍而破坏节奏的连贯性。219电视摄像基础?另外，在拍摄时尽可能接近目标。这样才 会保证不会有不相关的背景出现在画面上 ，但最好在主角四周预留一些空间，以防 主角突然移动。不要让一些不相干的人物 一半在画面中，一半在画面外。 如果拍摄的是无法控制的活动，不可能 确保所有构图都很完美：但是可以把拍摄 主角安排在画面中的正确位置。尽可能把 不要的景物排除在外。220电视摄像基础?进行人物的构图时还要注意不要去犯一些低 级的构图错误： 譬如电线杆突出在画面人物的头顶上、建筑 物的水平面与画面人物的脖子等高、电线横 在脖子上等等。此外，一些抢眼的色彩也要 注意，特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会 吸引眼睛的注意，画面中要避免出现跟主角 没有关系但却会抢眼的色彩。221电视摄像基础?2．人像构图方法 拍摄人物时，不要给所拍的人物头 顶留太多的空间。否则就会造成构图不 平衡缺乏美感。如果画面中人物身高不 及画面的三分之一，观众就得集中目力 仔细辨认，时间稍长就会感到乏味。应 该把人物眼睛维持在画面上方1/3的高 度，如果面孔在这个高度以下，这个人 看起来好像掉落在电视屏幕里。222电视摄像基础?在进行人物拍摄时还要注意裁身点的选取。 如果你以远景拍摄，人的全身都会出现在 画面上；如果你以中景、近景、特写手法 去拍摄，这样就需要把被拍摄者的身体从 下往上依次递增的从画面上裁掉一部分。 那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部 作为裁身点，在这三点上裁出来的画面让 人看起来很别扭。除非进行的是脸部或身 体某部位的特写。最好的裁身点应是腋下、 腰部下面一点，膝盖上去一点。223电视摄像基础?3．人景合一的拍摄在进行户外拍摄时，摄像机拍摄到的图像的 前景比背景要明显的清晰得多。因此在拍摄时 一定要注意把摄像机对准前景。 如在一片广阔的草地上拍摄，要不对准前景， 那最后可能拍到的图像就会象是涂抹在一起而 显得模糊，更谈不上有层次之分了。224电视摄像基础??在户外拍摄时最好选择顺光拍摄，这样拍摄的 物体就会有极好的光线。 在拍摄人物时，要尽量地接近所拍摄的他们， 然后让人物以合理的构图大小充满屏幕，最好 是可以清楚的看到人物眼睛的眼白之后再进行 （构图）拍摄。225电视摄像基础?为了将室外活动过程中出现的风景尽收于镜 头之中，突出风景的秀美，在户外拍摄，一 定要注意作为背景的风景。拍摄风景时最重 要的是构图，如果想把眼睛所见到的风景一 并搬进影像是不可能的。若无法把眼睛所见 到的全部东西都拍进取景器时，只能在被限 定的范围内取出四角的风景，那么决定拍摄 的范围应从哪里到哪里呢？226电视摄像基础?这就是如何进行构图的事情了。构图时在注 意整体平衡效果的同时，应把画面的位置稍 为改变一下，这对构图是很重要的，因为不 同的组合会对画面带来不同的感觉，可以确 认一下之前选择的角度是否最适当。227电视摄像基础?4．人物姿态的调整 在拍摄人物时，被摄者的姿势及造型 十分重要，形态要自然。要使被摄者的姿 势优美，须掌握下面几个要诀：228电视摄像基础?一是头部和身体忌成一条直线。两者如成 直线，难免有呆板之感。因此，当身体正 面朝向镜头时，头部应该稍微向左或向右 转一些，影像就会显得优雅而生动；同样 道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体 转成一定的角度，会使画面显得有生气和 动势，并能增加立体感。229电视摄像基础?二是双臂和双腿忌平行。无论被摄者是持 坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿呈 平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之 感。妥当的做法可以是一直一曲或两者构 成一定的角度。这样，就能既造成动感， 姿势又富于变化。230电视摄像基础?三是在表现被摄者坐姿时，不要让其像平 常一样将整个身体坐进椅子。如果这样， 她的大腿会呈休息的状态，以至于腿上端 多脂肪的部分隆起，使大腿显得很粗笨。 正确做法是让其将身体向前移，靠近椅边 坐着，并保持挺胸收腹，这样可避免肩垂 肚凸现象。231电视摄像基础?四是镜头宜远不宜近。一般来说，拍摄人物时， 距离远些总比近些好。因为当镜头离被摄者很近 时，会出现畸形现象。因此，摄影时应选择合适 焦距的镜头，并让镜头与人物保持一定的距离。 根据实践得知若使用标准镜头拍人物头像，最佳 距离在2―2.5米之间；拍胸像则在2.5―3米之间； 拍全身像，以4-6米之间为宜。此外，让被摄者 的手和脚紧靠着身体，有助于避免畸形现象的发 生，而一旦当它们离身体前后0.5米以内以上， 就会显得比例失调，手、脚会变得过大或过小。232电视摄像基础?人像拍摄的几个要点： 在进行人像拍摄时，拍摄的方向、拍摄 的景别以及同期声的录音都很重要，熟练 地掌握它们，对拍摄好人像有很大的帮助。233电视摄像基础?1、选择合适的拍摄方向 在拍摄人像时，一般都选择正面方向，即通 常所说的正前方，摄像机对着被摄对象的正 前方拍摄。正面方向拍摄有利于表现被摄对 象的正面特征，能把被摄对象的横向线条充 分展示在画面上。可以看到画面中人物的完 整面部特征及神情，有利于画面人物与观众 面对面地交流，增强了亲切感。一般来说， 各类节目的主持人，或被采访对象在屏幕上 出现时都采用这个拍摄角度。234电视摄像基础?如果要将主体人物与背景融为一体，背景 中的事物就是主体人物所关注的对象时， 此时就要选择背面方面。 如拍摄一个人站在山顶上，手指眼睛前 方，这时通过拍摄的镜头可以看清楚他的 眼前的景象。背面方向的拍摄不重视人物 的面部表情，而注重以人物的姿态来表现 内心感情，并作为主要的形象语言。235电视摄像基础?如果要拍摄人物的独特之处，可选择侧面方 向， 它有利于突出人物的正侧面的轮廓线 条，容易表现人物面部轮廓和姿态。拍摄人 与人之间的对话和交流时，如若想在画面上 显示双方的神情、彼此的位置，正侧角度常 常能够照顾周全，不致顾此失彼。如在拍摄 会谈、会见等双方有对话交流的内容时，常 常采用这个角度。236电视摄像基础?注意： 在拍摄画面内人与人间的对话和交流时，应 注意镜头时间不宜过长。因为，这时画面内 人物以侧面向着观众，时间稍长的话，观众 就会感到被冷落。237电视摄像基础?2．正确合适的拍摄景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视 屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。不 同的景别可以引起观众不同的心理反应，造 成不同的节奏。238电视摄像基础?若要表现人物全身形象或某一具体场景 全貌的画面，可选择全景拍摄，全景画面 能够完整地表现人物的形体动作，可以通 过对人物形体动作的表现来反映人物内心 情感和心理状态，可以通过特定环境和特 定场景表现特定人物，环境对人物是有说 明、解释、烘托、陪衬的作用。239电视摄像基础?拍摄技巧及注意事项： 1．注意保持内容的完整性 录像片除了要保证其真实性以外，还要保 证其内容的完整性。所谓内容的完整性一 方面是指在某一场景的画面中保持人物行 为动作、现场音响和语言的连贯。240电视摄像基础?一般采用长镜头来拍摄，比如拍摄旅游 登车；从上车到找到座位坐下来，这是 一个完整的段落，无论是人物的行为动 作或语言都是连贯的，整个场面自始至 终洋溢着高兴的情绪。这样的场景运用 一个长镜头，也就是从开机到关机一气 呵成，把整个过程完整地记录下来，使 观众有一种身临其境的感觉。241电视摄像基础2．抓拍、抢拍有趣镜头 在游玩过程中，在欢快的热闹场面里，每 个人都沉浸在欢快的气氛中，每个人的脸 上都会有丰富的面部表情和瞬间即逝的有 趣神态。242电视摄像基础?作为拍摄者，应当根据现场的实际情况，在 不影响主要拍摄对象的情况下，要做到眼观 六路，耳听八方，心细手快，去抓拍、抢拍 游玩过程中的有趣镜头，以丰富画面的感染 力，增加录像片的趣味性和观赏性，且这类 镜头应以 近景和特写、 甚至大特写镜头为 主。 另外， 在拍摄时要善于抓拍人物的神 态。243电视摄像基础3．注意掌握镜头的节奏感 这里所说的节奏感，是指镜头在推、拉、 摇、移时的运动速度。拍摄儿童时，不要 对儿童作过多的限制，使其在自然活动的 情况下被拍摄，以表现其天真、活泼、顽 皮的天性和神态。244电视摄像基础?对中小学生来说，他们正处在风华正茂的年龄， 生龙活虎，动作量比较大，拍摄他们时，要根据 现场气氛的高低 起伏 来掌握 镜头的 节奏，或快 推，或快拉，或连续多次快速推拉等，人为地造 成一种外在的动感，用以加强现场的热烈气氛， 有时还可以采用不平衡式的拍摄方法，也就是故 意将摄像机倾斜，将拍摄对象连同背景在画面中 时左时右地倾斜，再加上现场的各种灯光，会使 人感到有一种扑面而来的青春气息。245电视摄像基础??若要使观众看清人物半身的形体动作和情 绪交流，可选择中景，中景是主体大部分 出现的画面，以人物来讲，中景是表现人 物（成年人）膝盖以上部分或场景局部的 画面。 当中景表现人物间的交谈时，画面的结构 中心不是人物的空间位置，而是人物视线 的相交点和情绪上的交流线。246电视摄像基础?近景是表现人物（成年人）胸部以上部 分或物体局部的画面，它是表现人物面 部神态和情绪、刻划人物性格的主要景 别。247电视摄像基础?近景画面中被摄人物面部肌肉的颤动、目 光的流转、眉毛的挑皱等都能给观众留下 深刻的印象，人物内心波动所反映到脸上 的微妙变化已无任何藏隐之处，人物的表 情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画 面。248电视摄像基础?比如看一个杨丽萍的舞蹈镜头时，人们的注 意力自然会移到那柔软件的手臂上，用全景 显然难以将最富意义的手与臂的动作表现出 来，而近景画面则将画框接近动作区域，非 常突出地表现了手的动作。249电视摄像基础??在拍摄人物时，特写也是必不可少的，特写 是表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的画面，常用来从细微之处揭示被摄对 象的内部特征及本质内容。 比如说，眨―下眼睛――某个事件将要发生， 皱了皱眉头――面对意外情况的出现，等等。250电视摄像基础４．选择合适的拍摄角度 在大多数情况下，要以平摄为主。但是一部 片子全篇一律地使用平摄，就会使观看的人 感到平淡乏味。偶尔变换一下拍摄的角度， 就会使影片增色不少。对人物拍摄时为了突 出拍摄的高大形象，可以用仰摄来拍摄，同 一种事物，因为观看的角度不同就会产生不 同的心理感受。251电视摄像基础?仰望一个目标，这个目标好象显得特别高 大，不管这个目标是人还是景物。用这种 方法去拍摄，可以使主体地位得到强化， 被摄者显得更雄伟高大。252电视摄像基础?俯摄也是很需要的，如对活动的整个场面拍 摄，以全景和中镜头进行俯摄拍摄，可以表 现画面的层次感、纵深感，给人以场面宏大 的感觉。253电视摄像基础?有一点要注意，对人物一定要少用俯摄镜 头，因为从高角度拍摄人物特写，会削弱 人物的气势，使观众对画面中的人物产生 居高临下的优越感。画面中的人物看起来 会显得矮一点，也会看起来比实际更胖。254电视摄像基础５．要想法掩盖人物的缺点 拍摄人物时，对人物外貌特征的拍摄，宜从侧 面拍摄，以突出面部的侧面轮廓形象。 对体 肥或颈部过长的人物，宜用俯拍，使脸形变得 瘦长些；对颈部较短者，宜用仰拍，以使脸形 变得圆些。255电视摄像基础?人物摄像时，宜用手动方式来调整光圈， 景别选择优先选用中景、近景与平摄。采 用中、近景别进行拍摄，可以使观众看清 被摄主体的面部表情和细微动作，而平拍 则能比较完整地表现被拍主体的外形。一 般拍摄近景人像，距离人体约为1.5米至 2.5米之间，这是个习惯性观察人的透视距 离。256电视摄像基础?如果离开我们习惯的观察距离，就会产生 所谓的“变形”。当然，对人物进行摄像， 有时利用距离搞点小技巧也是必要的，通 过改变透视角度来突出某些特点或掩盖某 些缺点，即可达到需要的脸形。257电视摄像基础?例如：远距离拍头像，会有面宽耳大、双 眼靠近现象。近距离拍头像，会有鼻宽耳 小、双眼向外现象。由上向下拍头像，会 有下巴尖瘦、眼睛大等现象。258电视摄像基础?由下向上拍头像，会有下巴粗胖感觉。 长面孔的脸，可低点头，正面拍有圆脸 效果。胖圆脸，可侧一点儿脸，再运用 强反差侧面光，会减少肥胖效果。瘦面 孔脸，可正面拍，再运用正面平光减少 阴影，会有胖一点的效果。259电视摄像基础６．充分利用自然光拍摄寻找优美的光线并没有什么诀窍。优美的 光线就在我们身边，有时甚至阴天也能找 到优美的光线，需要的是培养发现优美光 线的眼力。在使用现成的光线时，会有一 种简单和不加摆布的感觉，拍出的结果看 上去会很自然。260电视摄像基础?如果能找到一个光线自然、均匀的地方，比如 说在大草坪上有一块阴凉地，可以把拍摄对象 带到那儿，然后让他们自然放松，可以集中精 力拍摄想得到的表情和姿势。261电视摄像基础?当给儿童摄像时，这一点特别重要，让孩子们 在四处玩耍， 在他们放松和高兴时给他们摄 像。如果使用过多摆布的光线，就不能做到这 一点。即使使用自然光，如果利用像反光板之 类的东西把光线反射到周围，反光板将会给拍 摄对象所处的位置带来一些限制。会发现，需 要把孩子们的活动限定在某一范围内，结果使 他们失去行动的自由。262电视摄像基础?强光下，处理明亮日光的最令人满意的方 法是将拍摄地点选择在带顶的阴凉地。让 拍摄对象处在光线经过某种自然过滤的地 方，例如门廊或树下，这样拍摄对象脸上 的光线会变得比较柔和，因为受到太阳反 射光的照射，画面仍然保持清晰和明亮。263电视摄像基础?室外人物拍摄宜在晴天薄雾或太阳升起后 和日落前的几个小时，此时光线照射的角 度不太大，光线比较柔和，投影不重，明 暗反差不太大，拍摄的效果好。在使用光 线方面，顺光拍摄人物，显得比较呆板， 而逆光拍摄时，虽然衣服、肤色比较暗， 但肩头或头发周围有光泽，会有流光溢彩 的感觉。264电视摄像基础?拍摄角度1.平摄摄影（像）机与被摄对象处于同一 水平线的一种拍摄角度。平摄一般可以 分为正面、侧面、斜面三种。265电视摄像基础?正面拍摄，镜头光轴与对象视平线（或中 心点）一致，构成正面拍摄。正面拍摄的 镜头优点是：画面显得端庄，构图具有对 称美。用来拍摄气势宏伟的建筑物，给人 以正面全貌的印象；拍摄人物，能比较真 实地反映人物的正面形象。其缺点是：立 体感差，因此常常借助场面调度，增加画 面的纵深感。266电视摄像基础?侧面拍摄，从与对象视平线成直角的方向拍 摄，叫侧面拍摄。侧拍分为左侧和右侧。侧 拍的特点有利于勾勒对象的侧面轮廓。267电视摄像基础?斜面拍摄，介于正面、侧面之间的拍摄角 度为斜面拍摄。斜拍能够在一个画面内同 时表现对象的两个侧面，给人以鲜明的立 体感。斜拍是影视中最常见的拍摄角度。268电视摄像基础?2.仰摄 摄影（像）机从低处向上拍摄。仰摄适于拍摄高处 的景物，能够使景物显得更加高大雄伟。用它代表 影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位 置。由于透视关系，仰摄使画面中水平线降低，前 景和后景中的物体在高度上的对比因之发生变化， 使处于前景的物体被突出、被夸大，从而获得特殊 的艺术效果。影视中常用仰摄镜头，表示人们对英 雄人物的歌颂，或对某种对象的敬畏。269电视摄像基础?仰摄的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示 人物的视点，以表现其晕眩、昏厥等精神状 态。270电视摄像基础?3.俯摄与仰摄相反，摄影（像）机由高处向下拍 摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视 野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到 之处。271电视摄像基础?从高角度拍摄，画面中的水平线升高，周 围环境得到较充分的表现，而处于前景的物 体投影在背景上，人感到它被压近地面，变 得矮小而压抑。用俯摄镜头表现反面人物的 可憎渺小或展示人物的卑劣行径，在影视片 中是极为常见的。272电视摄像基础?4.顶摄摄影（像）机拍摄方向 与地面垂直。用 顶角拍摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到 之处。它可以从通常人们根本无法达到的角 度，把一些富有表现力的造型，拍成构图精 巧的画面。顶摄的作用还在于它改变了被摄 对象的正常状态，把人与环境的空间位置， 变成线条清晰的平面图案，从而使画面具有 某种情趣和美感。顶摄角度在电影电视中并不多见。273电视摄像基础?5.倒摄 电影摄影机内胶片经过片门时，以反方 向运转进行拍摄的方法。用这种方法摄取 的物体运动过程，以正方向运转放映，可 以获得与实际运动方向相反的效果。倒摄 常用以拍摄惊险场面。在电视摄像中，也 常用倒摄方法。274电视摄像基础?景别 摄影（像）机在距被摄对象的不同距离 或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。275电视摄像基础?影视为了适应人们在观察某种事物或现象时心 理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不 同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当 时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览 整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。276电视摄像基础?这样，映现于银、屏的画面形象，就会发生 或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生 了远景、全景、中景、近景、特写等。277电视摄像基础?早期的电影，摄影机固定在一个地方。机械 地、呆板地摄录一个事件或一出舞台剧，只 起活动照相的作用。后来人们在实践中采取 了变动摄影距离或使用变焦镜头的方法，使 它和人的视觉转换特点结合起来，从而成为 电影特有的表现手段。278电视摄像基础?不同景别的运用，就整部影片或场面段落来 说，使观众可以从多种多样的视点去观看， 仿佛身临其境，但就每个镜头本身来说，它 又规范了观众的视线，只能从一个特定的视 点去看，所以又带有某种强制性。因此，景 别的运用，与影片创作者强调什么和如何强 调密切相关，它可以根据故事的需要和内容 的主次，给予大小远近的恰当表现，从而塑 造出鲜明、生动的银、屏形像。279电视摄像基础?特写 影视中拍摄人的面部、人体的局部、一件 物品或物品的一个细部的镜头；视距最近的 镜头。特写镜头呈现在银、屏上，由于视距 短近，取景范围小，画面内容单一、集中、 突出，把所表现的对象从周围环境中突现出 来，放大，因此可以造成强烈和清晰的视觉 形像，得到强调的效果。280电视摄像基础?影视中的特写，是突出和强调细节的重要 手段，它既可通过眼睛的顾盼、眉梢的颤 动以及各种细微的动作和情绪的变化，揭 示人物的心灵，也可把原来不易看清或容 易忽视的细小东西加以突出，赋予生命， 或借此刻画人物、烘托气氛，或用来介绍 人物、时间、地点的特征。281电视摄像基础?一般来说，特写镜头比较短促，运用得当 能使观众在时间、视觉和心理上产生强烈 的反应。特别是当它与其他景别镜头结合 起来，通过长短、远近、强弱的变化时， 能造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。(电影特写镜头是由美国早期电影导演D．W．格 里菲斯开始运用的。)?282电视摄像基础?近景 影片中摄取人物上半身或人体局部形 像的一种画面。这种画面能使观众看清人 物的面部表情或某种形体动作。283电视摄}