视听语言基础：镜头中的几种景别
镜头中的几种景别.
景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别的取决因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离；二是所使用摄像机镜头的焦距长短。摄像机与被摄主体之间相对距离的变化，以及摄像机在一定位置改变镜头焦距，都可以引起画面上景物大小的变化。这种画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围，即构成电视景别的变化。
通常来说，景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别有不同的功能。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。
全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。全景可以完整地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画人物的内心状态；全景可以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物；全景在一组蒙太奇画面中，具有“定位”作用，指示主体在特定空间的具体位置
中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。
中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。由于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动。
近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。如世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征，引起视觉注意。特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的内心情感；还可以把画内情绪推向画外，分割细部与整体，制造悬念。因此贝拉?巴拉兹说特写镜头“不仅是在脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域??精神领域，或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。
正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意，具有惊叹号的作用，所以在编辑中往往成为一组蒙太奇句子中的表现重心。同时它又被称作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插入中间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。
标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的时间
景别：全景、中景、近景、特写
时间：7～8秒、4～5秒、2.5～3秒1～1.5秒
因此，在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜头的长度。当然这里讲的是一般的情况。在具体过程中，由于画面内多元素的复杂程度不一，也会影响到吸引观众注意速度和观众看清画面内容的时间。譬如，相同的景别，因为画面中人物关系的复杂程度、声源的多少、对内容的关注程度等内容因素，以及画面构图的复杂程度、光线的明暗、动作的快慢等造型因素的不同，都会在很大程度上影响到吸引观众看清同一景别中画面内容的速度。因此在编辑时，必须综合考虑各种因素来决定镜头的长短。
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电视摄像镜头选取方法
关注:86 留言:0 楼主: 发帖时间:15年11月20日
性别 男年龄 18积分 1登陆 1发帖 1
　拍摄短片时，镜头选取是关键，那么镜头的运用有什么技巧呢？根据拍摄对象不同景别，不同位置等因素，镜头的选取是有机巧的，让我们一同来学习。
　　在不同的拍摄情况下，镜头选取有不同的方法，所以我们在拍摄时应特别注意。选取镜头主要有如下几点重要依据：
　　一、不同景别镜头长短
　　镜头的长短就是焦距的长短。镜头长短对被摄场景的气氛和表现效果影响极大。长镜头是用来照广角，取景可以离很远，视野大。而短镜头是我们普通照相用的，摄影距离比较近。过长的镜头使人感受到拖拉乏味，过短的镜头看不清画面。所以不管是固定拍摄的镜头，还是运动拍摄的镜头，都应恰到好处地掌握镜头长度。
　　组接中对景别的变换主要根据内容考虑，叙述清晰，表意准确，视觉流畅。在描写事件过程中为了达到层次清楚，常用不同景别的镜头来表达，一般中景、近景、全景、特写和远景的镜头大约各占1/3。为了达到画面平稳流畅，既要避免用相同景别的镜头组接在一起，又要使正常时景别变化不宜太大。同时，远视距景别中的主体动作部分要多留一些画面（大约2/3），近视距景别中主体动作部分的画面可少留一些（大约1/3），防止产生视觉跳动感。为了渲染某种特定的情绪气氛，可使用特写一远景或远景一特写的两极镜头组接等。当然一个镜头的实际长短要根据内容、节奏、光照条件、动作快慢、景物复杂程度的需要灵活掌握。
　　二、画面主体的位置
　　描述只向一个方向运动的主体，在前后画面中应保持运动方向一致。描述有多个方向运动的一个主体，在前后画面中应设有明显标志的参照物，暗示主体运动的方向。而当两个相反方向的主体相向运动时，可用交替出现的方式来描述双方即将相遇的情景，同时可让主体画面分别越来越清晰，画面长度越来越短，以加强冲突的气氛。描述逆向或背向摄像机的主体，画面在纵向无论前进或后退都是一种相对静止画面，可以和任何运动方向画面组接，但动静之间要加入暗示改变方向的中性镜头（即运动方向主体的起幅或落幅）过渡。
　　三、摄像机镜头方向
　　摄像机镜头的运动相当于画面的画框相对于被摄主体的外部运动，而被摄主体在时间和空间上都是连续变化的。若用一个连续的长镜头拍摄，则屏幕上很容易辨清被摄主体的运动方向。但用镜头语言来描述被摄主体，总是先将一个完整动作在时空上分解，然后通过片段组合连接的方法来反映。所以在屏幕上，主体的运动在空间上会出现跳跃感。如果将不同侧面拍摄的画面组接在一起，屏幕上主体运动的方向还会出现混乱。为了避免这种混乱，摄像机机位必须遵守180
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单项选择题关于景别的描述，以下不正确的是（）.
A.特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄
B.特写是最容易过渡的景别，可用于场景转换
C.景别的大小给观众提供的信息量有大小之别
D.同一机位，同一物体的不同景别镜头不易组接在一起。
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...的全貌。 第一章　画面造型语言　　〔学习要点〕　　1.景别的划分方法，各自的画面造型特点、叙事的表现功能。　　2.短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用。　　3.角度的类型，各自的画面造型特点、叙事...
有没有大师级的高人回答一下啊？在拍摄点与拍摄对象之间距离不变的情况下，使用变焦镜头也可以拍出不同景别，那变焦镜头拍摄与利用摄像距离的拍摄有什么区别？急急急~~~~~~~~~~~~~~~~~~
共4条回答，由，，，回复
...本格式不规范、缺乏可视化语言、时间长度掌握不精确、景别运用不得当、技巧的选择不恰当。真对以上误区，本文通过具体实例分别提出了解决方案。强调影视脚本的的地位和作用，引起创作人员对影视脚本创作方面的重视。...
共1条回答，由回复
大场景，景别！广角！都要强！3000元以下！
共1条回答，由回复
...学过电影常识的，就结合所学知识，谈谈像镜头的运动、景别、光线、构图、演员的表演，色调等等。（蒙太奇是一个电影术语，很多人不甚明白就喜欢往上写，往往闹笑话，是影评水平降低）切记不要求多求全，一般写三到四...
...摄多台摄像机同时对一个场面拍摄，不同的角度、不同的景别、时时切换；广阔的视野范围、清晰的原声效、稳定的画面，确保您不会错过每一个精彩瞬间。
支持现场大屏幕实时切换通过无限传播工作站，将现场的实况内容经...
...第一次接触的新鲜感。何况，拍电视剧遇到的对手不同，景别也不同。”同时，他对“狄迷”的反应表示理解，“观众毕竟不是演员，很难保持新鲜感”。不过，他表示，剧组方面已经想方设法地让新剧不落入老套了，观众诟病...
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...执导拍摄，将文学剧本的全部文字形象转化为一系列不同景别、不同角度的镜头，用摄影机、录音机将影像和声音分别摄、录在胶片上，或一格一格地拍摄下来，完成前期摄制的艺术再创作，由此充实、丰富了第一阶段创作的文...
匿名回答于
...进式和后退式两种句型结合起来。
穿插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。
等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。
蒙太奇段落的划分-- 根据影视作品内容的自然段落来分段。
根据时间的转换...}