连房都没有，还智能家居。。。
连房都没有，还智能家居。。。
【答案被举报并「不宜公开」了，只好删掉几幅图，大家有兴趣的可以自己在网上搜索更多邝飙老师的作品，我觉得大春节的，管理员也不容易，要是真有空，不如先处理一下某人盗用我照片做头像的事情呢】&br&&br&（多图预警）很多答主提到了丁聪老先生的作品，可惜那已经是上个世纪的辉煌了，若说当下仍然活跃的讽刺漫画家，我个人首推邝飚，他此前长期为新京报，南方周末，南方都市报创作漫画，虽然近两年已经难以发表作品，但依然积极创作，让作品在网络上传播，他的作品画工细致，风格独特，讽刺极为辛辣阴损（非贬义），对当局，大众与社会皆不手软，令人不禁拍手叫绝。虽然我也很喜欢辣椒，但辣椒被赶走后作品风格变得太过促狭了。话不多说，下面上图。&br&&img data-rawwidth=&566& data-rawheight=&800& src=&/cfc3e368ad8ba526b5588_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&566& data-original=&/cfc3e368ad8ba526b5588_r.jpeg&&&br&所谓伟大领袖【注：是朝鲜的】&br&&img data-rawwidth=&553& data-rawheight=&800& src=&/6e02fc6a1fee_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&553& data-original=&/6e02fc6a1fee_r.jpeg&&&br&讽刺雾霾&br&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&915& src=&/e1f4c1a96c73bd0211f12_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/e1f4c1a96c73bd0211f12_r.jpeg&&&br&讽刺贵族教育&br&&img data-rawwidth=&928& data-rawheight=&640& src=&/63abf51d54cad298f09d8c_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&928& data-original=&/63abf51d54cad298f09d8c_r.jpeg&&&br&“一盘大棋”的注脚&br&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&912& src=&/21890adec053f9e5ebc1251_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/21890adec053f9e5ebc1251_r.jpeg&&&br&打死老虎&br&&br&【此处删除一幅】&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&899& src=&/a08cb13acb78440aacccbcdf773e1903_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/a08cb13acb78440aacccbcdf773e1903_r.jpeg&&&br&当代人的网络依赖症&br&&br&【此处删除两幅】&br&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&799& src=&/d7f16ea821b00e2839fabe_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/d7f16ea821b00e2839fabe_r.jpeg&&&br&意会即可&br&&br&被封了七天，多放点图庆祝一下解封，希望这个答案不要又惨遭毒手。
【答案被举报并「不宜公开」了，只好删掉几幅图，大家有兴趣的可以自己在网上搜索更多邝飙老师的作品，我觉得大春节的，管理员也不容易，要是真有空，不如先处理一下某人盗用我照片做头像的事情呢】 （多图预警）很多答主提到了丁聪老先生的作品，可惜那已…
李哲LZ的答案让人生气（若不是知影群里讨论，我的timeline里面还真没出现过这个答案）。&br&&br&他的理论的基础是基于郭敬明对于市场的「毒辣眼光」和「精准把控」。但他显然混淆了郭敬明所瞄准的市场，只是全人口中的一小部分，而不是整个电影市场。否则，你怎么解释，小时代这样铺垫盖地的营销和宣传，网络上几乎无孔不入的讨论，最后引致的票房可能只是和《分手大师》这样的中量级电影相当，可能只比声势和阵容都很普通只贩卖怀旧的《同桌的你》稍好一些，在正式公映的第二天就有30%的跌幅且此后一路走低。简而言之，《小时代3》和郭敬明系的一系列产品，固然在青少年和部分年轻女性中有着无与伦比的影响力；但是，主流消费市场根本不买他的帐。现在就可以下定论了：按照目前的走势《小时代3》的首周票房，至少占最终票房的50%强。&br&&br&这种现象在好莱坞市场也是有的，《暮光之城》嘛。都是粉丝电影，目标都是瞄准青少年的死忠支持者，电影质量都惨不忍睹，但是都收获了异常可观的电影票房。而且，电影首周末的票房占比都奇高无比，票房走势都同样一路下滑。各方电影专家和主流观众呲之以鼻的同时，年轻的小观众们还是能给出A以上的Cinema Score和近乎宗教般的狂热。&br&&br&这种产品，在以消费为导向的文化市场，必然存在。哪里有需求，就一定会有商家抱着产品等着收钱。不过，在这个市场的起初，因为观众的饥渴（其实我国一直缺乏针对青少年市场的影视文学作品），所以只要有一副好外观（明星、宣传、浮躁的青春、浪漫的爱情、绚烂的服装），怎样的作品都能收获可怕的欢迎。在这一时期，市场反馈的典型特征就是，「电影里只要有XXX就够了」，「我们看的不是电影，而是XXX」，「对于有XXX的电影，我们要放低要求」。这不就和当下中国的电影观众消费很多类型片的心理类似么。&br&&br&但是，好莱坞各大制片厂在暮光之城之后打造的一系列作品全都失效，而暮光效应在两年之后也早已不在。只有《饥饿游戏》系列这样质量明显更上一层的作品才能最终存留下来，并且收获巨大的成功。对于中国市场也一样，在当下，《小时代》的这种质素能够收获不俗的商业利益；但请看这个市场更成熟之后，郭敬明系的下一部作品还能不能有如此高的收获。&br&&br&什么才是现象级。《让子弹飞》这种引发全年龄层观影冲动和对电影主题讨论的作品才是现象级；《泰囧》这种让十年不入电影院的中老年人去观影的作品才是现象级；《西游·降魔篇》和重映的《泰坦尼克号》这样让全民怀旧的作品才是现象级；《阿凡达》这种引发通宵排队，IMAX电影票预订到一个月后的才是现象级；《变形金刚4》这种破票房记录以致美国娱乐媒体都头版争相报道的才是现象。《小时代》系列和郭敬明，当然是一个文化符号。但是在年轻人们如同「狂欢」和「聚会」一般热烈讨论和奔赴电影院的同时；年长的一批当下的「主流观众」，更像是以看待怪胎和奇葩的眼光，进行讨论。还有一部分心怀鬼胎眼往钱走的电影工作者们，他们在扼腕痛惜，「为什么这样天上掉下来的成功没有发生在我身上」。&br&&br&很多年轻点的朋友会说，「呵呵，你们这些老不死的，等到我们年纪够大的时候，一定会怎样怎样」。不过，你们别忘了，很多「七零后」和「八零后」当年也曾经是郭敬明的拥趸。但是，当一个人足够成熟之后，对于儿时的一些珍贵回忆还会留存在心时常纪念，而对于郭敬明系所创造的内容却是巴不得弃之而后快。这真不是因为这群人在装逼或是什么，而是因为郭老板和他的同侪们所创作出的那些个东西，永远只适合那些未成年人和那些心智未曾成熟的「伪成年人」。所以，相信我，你们也会有「弃之而后快」的那一天的。&br&&br&而且，我认为且相信，就好像《暮光之城》在北美市场一样，《小时代》这种低劣的质素却在市场上，至少在某一群体之中，无往不利的现象，有且只有这一次。在下一次，想要复制的人，如果没有够分量的产品，现在就赶快烧香吧。&br&&br&最后，关于《小时代》系列，你可以讨论它「高明」的商业运作，可以讨论它填充了中国青少年文化诉求的空白，你可以讨论他在互联网营销中的成功经验，也可以讨论郭敬明的「青少年文化帝国」的来势汹汹。你也可以去羡慕嫉妒欣赏崇拜郭敬明的成功理念。&br&&br&但是，请千万不要用电影这个范畴来讨论它。不值当啊！
李哲LZ的答案让人生气（若不是知影群里讨论，我的timeline里面还真没出现过这个答案）。 他的理论的基础是基于郭敬明对于市场的「毒辣眼光」和「精准把控」。但他显然混淆了郭敬明所瞄准的市场，只是全人口中的一小部分，而不是整个电影市场。否则，你怎么…
《大闹天宫》是国产动画的巅峰。所谓巅峰，就是最经典的一部，没有之一。&br&&img src=&/540dbf5b36b6adc1c4a8_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&392& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/540dbf5b36b6adc1c4a8_r.jpg&&&p&作为中国动画片的传世经典之作，《大闹天宫》挖掘了多种艺术表现形式，综合了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又融入中国传统戏曲精湛的表演艺术技巧，完全地表达了中国的传统艺术风格。这部片子怎样经典，容我们慢慢谈起：&/p&&br&&p&&b&画面&/b&&/p&&br&&p&整部《大闹天宫》的绘画以国画为根基，用水墨渲染大背景，用工笔绘制人物，无时无刻不在体现着我们的民族特色。&/p&&p&&img src=&/9adf8ed06f6_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/9adf8ed06f6_r.jpg&&（祥云图案，水墨技法的渲染）&br&&/p&&img src=&/a5d22da23ac7e307c0b4ca0_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&392& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/a5d22da23ac7e307c0b4ca0_r.jpg&&&p&（神仙特点鲜明，福禄寿三星、八仙，都能一一认出）&/p&&br&&p&在唐代工笔重彩花鸟画中就有“没骨法”的绘画技法。其上色技法是在一个高明度的色彩基础上层层晕染后，再在晕染过的颜色上勾勒以不同纯色的色线。这种采用色线勾勒的方法，是中国古代画家经过长期探索与研究得出的调和高纯度色彩对比方法。而利用低纯度的色线来分割和规整各种色彩的边界，则能极大缓解高纯度色彩相互撞击产生的冲击力，让紧张的色彩得到充分的平衡。&/p&&p&&img src=&/8b14090eba2afa9babd0ca_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&490& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/8b14090eba2afa9babd0ca_r.jpg&&&img src=&/91b904cd54e858c5b1c9f5ad_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&391& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/91b904cd54e858c5b1c9f5ad_r.jpg&&整个影片不单单只有民族特色的艺术表达，还有许多非常用心、细致的地方，比如说一些场景的背景色：&br&&/p&&img src=&/aac1fc2d31bcc209cf383_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&246& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/aac1fc2d31bcc209cf383_r.jpg&&&p&开始是猴王重回花果山，为体现一片其乐融融的气氛，画面运用的是偏暖的绿色调；紧接着天兵天将压境，整个色调变为暗蓝色并不断地变暗，使整个画面气氛呈现出一种大战一触即发的紧张感；当孙悟空大战四大天王时整个画面处于一种绿色偏冷的色调中，而孙悟空暂时战败被四天王抓进伞中的时候整个色彩又变化成了昏暗的冷色调；之后悟空与二郎神的激战时整个场景的色彩从偏蓝色的色调过渡为偏红色的色调，以此反映整个战斗的激励程度；当后面孙悟空与二郎神斗法时剧情的节奏相对轻松的色调又恢复成了蓝色；直到最后整个打斗高潮激战的时候画面又变成了偏橙色的色调。在这短短不到二十分钟的时间里，动画的色调发生了多次循环往复的变化。这种色彩蒙太奇的变化手法，说明了《大闹天宫》的制作团队不但完美的体现了民族特色，在艺术表达上也能紧跟潮流吸收世界先进理念，在细节上能做到这样精益求精，是我们现在许多作品所不能达到的。&/p&&br&&p&用一句话来概括整部电影的画面风格就是：&b&丹青灵韵，水墨精神。&/b&&/p&&img src=&/a8b8eac3e82d390fe74f_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&393& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/a8b8eac3e82d390fe74f_r.jpg&&&img src=&/28b42df042_b.png& data-rawwidth=&820& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&820& data-original=&/28b42df042_r.png&&&p&反观现在的一些国产动画，盲目追求主流商业动画和滥用各种色彩技法的现象，使中国动画作品色彩的运用和表现形式较为混乱，缺少色彩真正赋予动画的生命力和感染力。只能说这是一部作品，称不上一部艺术品。&/p&&br&&p&&b&人物形象&/b&&/p&&br&&p&人物相貌运用了中国传统京剧脸谱的造型风格，造型刻画和细节上举手投足的设计，都是颇具匠心。人物风格借鉴了京剧形象、剪纸形象、敦煌壁画、庙宇雕塑等传统艺术风格，形象拙朴、古趣、厚重、有美感、有性格，让人耳目一新。真的是百分之百、原汁原味的民族风味、中国特色。&/p&&p&&img src=&/e368ace865ea2bba3b51_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/e368ace865ea2bba3b51_r.jpg&&（二郎神的绶带参考与敦煌壁画，而背景祥云图案广泛见于古建筑中）&/p&&p&&img src=&/cbae7c95ddc3af_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/cbae7c95ddc3af_r.jpg&&（七仙女，敦煌飞天神还原）&/p&&br&&p&《大闹天宫》的形象并不是单纯的借鉴了京剧脸谱，而是对其进行了扬弃与艺术再创作。以孙悟空形象为例，白色的脸，脸颊从眼睛到嘴巴拼成一个红色的心型，淡绿色的宽叶眉毛，简洁流畅又古雅神奇。这一改造了的形象既保留了传统戏曲“离形神似”的韵味，又突破了基于民族文化的程式化理解,契合了动画形象简洁飘逸的特点。 &/p&&p&&img src=&/e954cbaaf52da_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&306& class=&content_image& width=&400&&反观央视99年的动画片《西游记》，完全采用了日漫风格的造型，当然不能说这个不好或者怎样，只能说我们为丢失了自己的特色而感到惋惜。 &br&&/p&&img src=&/a1efa79dbe83fbf73138_b.jpg& data-rawwidth=&480& data-rawheight=&360& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&480& data-original=&/a1efa79dbe83fbf73138_r.jpg&&&br&&p&&img src=&/fc05d877ec9ddab9c6cdeba_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&388& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/fc05d877ec9ddab9c6cdeba_r.jpg&&（大闹天宫中玉皇大帝的形象）&br&&/p&&br&&img src=&/9b80cae65dfb_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/9b80cae65dfb_r.jpg&&&p&（太上老君的形象，还是挺帅的）&/p&&br&&p&影片中人物对话采用仿京剧道白形式，并不是一味照搬京剧的念白，但也不同于一般电影的配音，而是采用一种尾音拖长的方式，颇有韵味。诸如像“在也”“得令”这些字正腔圆的京剧腔，听起来非常的带劲（可惜这里无法插入音频）。&/p&&br&&p& 人物打斗场面大多以京剧武戏为蓝本，人物关节动作参考了许多皮影戏的表现形式： &/p&&br&&p&（插一个图片网址好了，&a href=&///?target=http%3A///mmbiz/ia17192HSYNlXU54Dbib39kJF66MY52o0JcaEc52DjPEySmaoWEZicC9Yb4xug8fe3fGbCfo5ZFZpetKL7I4TuAAw/0%3Fwx_fmt%3Dgif%26tp%3Dwebp%26wxfrom%3D5%26wx_lazy%3D1& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/mmbiz/ia1&/span&&span class=&invisible&&7192HSYNlXU54Dbib39kJF66MY52o0JcaEc52DjPEySmaoWEZicC9Yb4xug8fe3fGbCfo5ZFZpetKL7I4TuAAw/0?wx_fmt=gif&tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&……可惜知乎无法上传动图）&/p&&br&&p&《大闹天宫》的动作设计很好地注意到了戏曲与动画动作设计的基本规律，既保持了戏曲动作的机巧、灵活的美感，又充分展示了影视动画的直观性与写实性，糅合了两种艺术形式的优长。例如孙悟空在跑步、跳跃的时候，他的两腿在空中几乎成了一字形，既是戏曲舞蹈动作，又突出了动画动作夸张的表现形式。&br&&/p&&br&&p&&b&配乐&/b&&/p&&br&&p&影片中大量借鉴了京剧锣鼓点和民族音乐，使得作品具有了独特的中国韵味。例如开场便以唢呐、锣鼓渲染出花果山一片祥和、欢乐的气氛，美猴王出场则以一声严肃的锣鼓显示威严，一句“孩儿们，操练起来”成为了时间无法磨灭的经典台词；之后的场场打斗完全借鉴戏曲中的武打音乐，以锣鼓为主的打击乐器的使用犹如神来之笔；鼓点尤善于表现人物心情与情绪，而锣声，则在声势、节奏的控制上显得略高一筹。尤其是玉帝欣赏仙女跳舞的一段，非但用动画完美的表现了一副“敦煌飞天图”，配乐运用了古琴、琵琶、二胡等民族音乐，画面与声音完美搭配，和谐的极致。&/p&&p&动图：&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A///mmbiz/ia17192HSYNlXU54Dbib39kJF66MY52o0JqkbC1YgQkqyibRMaNF3icHzj2uva6jRBJiaGK907WmdcCKbkv3BhrAIWA/0%3Fwx_fmt%3Dgif%26tp%3Dwebp%26wxfrom%3D5%26wx_lazy%3D1& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/mmbiz/ia1&/span&&span class=&invisible&&7192HSYNlXU54Dbib39kJF66MY52o0JqkbC1YgQkqyibRMaNF3icHzj2uva6jRBJiaGK907WmdcCKbkv3BhrAIWA/0?wx_fmt=gif&tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/p&&br&&p&可与老版《西游记》中嫦娥献舞的一段相映成辉：&br&&/p&&img src=&/38bb9eae6d56baf25bf5068_b.jpg& data-rawwidth=&529& data-rawheight=&392& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&529& data-original=&/38bb9eae6d56baf25bf5068_r.jpg&&&p&这部作品有多经典，我们自己吹不算，来看看别人的评价：&/p&&blockquote&&p&“真正的动画杰作。“——法国《人道报》&/p&&/blockquote&&br&&blockquote&&p&“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，它完全地表达了中国的传统艺术风格。”——巴黎《世界报》&/p&&br&&p&“全世界最好的动画片。” ——美国《综艺》杂志&/p&&/blockquote&&br&&p&虽然现在日漫横行天下，但是我们可以毫不犹豫的说，曾经中国动画是日本的老师。日本“漫画之神”手冢治虫，就是看了《大闹天宫》导演万籁鸣早期作品《铁扇公主》之后，下决心弃医从画、走上漫画这条路的。他后来到中国访问，第一个要求，就是拜访他的启蒙老师万籁鸣。&/p&&p&&img src=&/e81acef23bb66b45b3e096d0_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&415& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/e81acef23bb66b45b3e096d0_r.jpg&&二人一起绘制了阿童木牵手孙悟空的作品：&br&&/p&&img src=&/0efa8cb66ae14e86fcdead5_b.jpg& data-rawwidth=&200& data-rawheight=&150& class=&content_image& width=&200&&&p&1988年，手塚治虫最后一次来到中国，他当时已经得了胃癌,又特地拜访了已是古稀之年的万籁鸣。回国后，手冢完成了动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”的字样。以这部作品为自己的漫画生命画上了圆满的句号，也用这部作品，向远在中国的万籁鸣道别。翌年，手冢治虫老师辞世。&/p&&img src=&/89cbdb7c73cdc9ee6466_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/89cbdb7c73cdc9ee6466_r.jpg&&&p&（天宫中瑶池的景象）&/p&&br&&p&本动漫另一位领军人物，宫崎骏，他的偶像是大闹天宫的另一位主创，孙悟空的形象设计者、画家张光宇先生。宫崎骏在接受采访时，不止一次的提起中国动画作品对他的影响，当然他的说法会让我们很不舒服，大意就是中国动画放弃了自己的特色因而走向衰落，而我们坚持了自己理想，克服了种种困难，走到了现在的地步……&/p&&br&&p&再多说两句，宫崎骏这个人毫不避讳自己的政治理念，他当年是工会的活跃粉丝，举着毛主席语录上街的热血青年，用他自己的话说：“我到死都是赤化分子。”东欧剧变后，经常在漫画中把自己画成一只猪的宫崎骏，以此为理念拍完《红猪》。他的所有漫画中，可以看到反战理念贯穿其中。&/p&&br&&p&那个年代中国左翼思潮对日本青年的影响非常深远，比如圣斗士星矢的作者车田正美，就是坚定的反战派，还是中日友好协会的会员；鸟山明就更直接了，直接把孙悟空拿过去再创作，成为了其最经典的一部作品；最夸张的当属藤子不二雄，看看他的作品《毛泽东传》：&/p&&img src=&/2f596f1a0c6d_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&828& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/2f596f1a0c6d_r.jpg&&&img src=&/d6a1b2a623245bff3cabde_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&828& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/d6a1b2a623245bff3cabde_r.jpg&&&p&这是啥很么啊亲爱的们，这是&b&文化输出&/b&啊。不要觉得我们现在小孩子看什么《火影忍者》《海贼王》之类的很亏，正所谓三十年河东三十年河西，想当年人家日本小朋友可是追《小蝌蚪找妈妈》《神笔马良》，青年人是读红宝书的啊。&/p&&br&&p&然而很遗憾的是，我们现在已经制作不出像《大闹天宫》这样的作品了。&/p&&br&&p&《中国动画电影通史》把中国动画史分为黄金时代（）、白银时代（）、黑铁时代（）和迷茫时代（2002-现在）。《大闹天宫》前后，我们产出了许许多多的优秀动画，如《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》等，当时的动画，真的是纯纯正正的“中国风格”、“民族特色”如沿用传统京剧艺术造型与用色特点制作的《骄傲的将军》，吸取中国传统绘画中水墨用色技法的《山水情》，结合中国工笔重彩画用色技法和敦煌壁画色彩装饰效果的《九色鹿》等&/p&&img src=&/4cda702fba09f4_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&274& class=&content_image& width=&400&&&p&（《山水情》剧照）&/p&&img src=&/f4fe1b78a6871_b.jpg& data-rawwidth=&307& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&307&&&p&（《九色鹿》）&/p&&br&&p&在经历过六十年代的《大闹天宫》、七十年代的《哪吒闹海》之后，我国的动画片开始逐渐走向下坡路。像《葫芦娃》，虽然也是一代经典，但更多的是在吃一些编剧、绘画的老底子，人物形象七个兄弟一个样，肢体动作僵硬，没有面部表情变化的体现，都是《葫芦娃》作品中的硬伤。这直接反映了动画片制作投入上的不足。&br&&/p&&img src=&/6daea6adfc_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&309& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/6daea6adfc_r.jpg&&&br&&blockquote&1984年，宫崎骏和高畑勋造访中国，从那以后，宫崎骏再也没有穿过夹克。他们向上海美术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，并深入交谈。&b&发现美影厂最关心的是按件计酬的制度，“宫崎骏对中国的失望无以复加”。&/b&“中国动画艺术电影的探索在改革开放之后，因为要追求利润反倒衰退了。”高畑勋说。&/blockquote&&br&&p&《神笔马良》获得意大利第八届国际儿童电影节文娱片一等奖，此外还获得叙利亚、南斯拉夫、波兰和加拿大等电影奖项；《小蝌蚪找妈妈》一举赢得瑞士第十四届洛伽诺国际电影节短片银帆奖、法国第十七届嘎纳国际电影节荣誉奖、法国蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖、英国伦敦国际电影节本年度杰出电影等十多个奖项；水墨动画《牧笛》也摘回丹麦第三届欧登塞童话电影节金质奖；《大闹天宫》就不用说了；《哪吒闹海》在法国、菲律宾等国夺得大奖；《三个和尚》获得第三十二届柏林国际电影节银熊奖；《黑猫警长》曾获得埃及开罗国际儿童电影节三等奖……到八十年代末，我国国产45部动画作品在各大国际电影节中，先后73次获奖。彼时国际评论界这样的评价：&/p&&br&&blockquote&（中国动画）达到世界第一流水平，在艺术风格上形成了独树一帜的&b&中国学派&/b&。&/blockquote&&br&&p&好一句&b&中国学派&/b&啊！&/p&&br&&p&等到了《宝莲灯》这些作品的年代，我们看到的完全就是交响乐配音、美漫日漫绘画风格，毫无民族特色的作品了。等到了我们现在这个年代，请允许我冷笑两句吧。&br&&/p&&img src=&/fbc9b4adeedb972d5a159a50_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&360& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/fbc9b4adeedb972d5a159a50_r.jpg&&&br&&p&不好意思上面那张图污了大家的眼睛，赶紧传两张《大闹天宫》的美照压压惊：&br&&/p&&img src=&/1d7a647ae7d899bf106f1bde5facef1e_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&393& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/1d7a647ae7d899bf106f1bde5facef1e_r.jpg&&&img src=&/c0f9c29e95_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&392& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/c0f9c29e95_r.jpg&&&p&从1991年以来，中国动画已经25年与国际大奖无缘。&/p&&br&&p&而这二十五年间，美国人拍出了《狮子王》、《玩具总动员》、《头脑特工队》，日本动画《圣斗士星矢》《四驱兄弟》《樱桃小丸子》《数码宝贝》等，更是占据了我们90后的童年。不由得让人一声叹息。&/p&&br&&p&前两天刷知乎，看见了台湾电影人 &a data-hash=&28bb2b6ff09a4ab2efff& href=&///people/28bb2b6ff09a4ab2efff& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@yolfilm& data-tip=&p$b$28bb2b6ff09a4ab2efff& data-hovercard=&p$b$28bb2b6ff09a4ab2efff&&@yolfilm&/a& 的一个回答： &/p&&img src=&/4ab73662d0ccce6e8dd4c9_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/4ab73662d0ccce6e8dd4c9_r.jpg&&&blockquote&比了，才知道中國後世這些電影人、動畫人，有多不思進取，全是不肖子孫。&/blockquote&&p&（脑补王母脸）&br&&/p&&img src=&/cdd3d97cdb6_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/cdd3d97cdb6_r.jpg&&&p&文章的最后，我们再来探讨一些深入的问题，我们的国产动画出了什么问题？为什么当年我们能够在文艺作品上频出经典，然而现在却丧失了自己的一些东西。&/p&&br&&p&一个比较表面的原因在于那个年代的政治氛围，你如果学美国动画片神马的，那可是政治错误。&/p&&br&&p&更重要的就是当年动画人的一种骨气，觉得我们现在当家做主人了，国家又支持我们的行为，如果我们不拿出一些民族的、特色的东西出来，我们会对不起我们的老祖宗。&/p&&br&&p&我们当年的动画不是没有走过弯路：&/p&&blockquote&1955年中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》受到“向苏联学习”热潮的影响，在美术造型、色彩艺术风格乃至故事剧作等方面都在一定程度上模仿了苏联的动画作品。这部作品虽然当时在国际动画界中获得了很高的评价，但是却一度被认为是苏联出品的动画作品，没能在国际上打响中国动画的名号。在之后的动画创作中，&b&中国动画人对此进行了深刻反思，强化了对中国传统文化和民族元素在动画中的应用，由此诞生了一批在剧本故事、角色造型、色彩语言上具有鲜明民族特色的中国动画作品&/b&。&/blockquote&&img src=&/34a9b792b0ac079d159f1_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/34a9b792b0ac079d159f1_r.jpg&&&p&更深入的一些原因，就是当年的计划经济体制。首先能集全国之力，笼络全国最精英的人才，比如《大闹天宫》主创团队的万氏兄弟、张光宇等人，放到今天很可能分属不同的大影视公司，或成立自己的工作室，然而在当年的国家，一纸行政调令就能把他们齐聚一堂。像《三国演义》这样还享受着计划经济余晖的电视剧，能把唐国强、鲍国安等当时最一线的演员召集起来，能调来解放军的一个师配合拍摄，这在现在是无法想象的。&/p&&br&&p&同时，在计划经济体制下，有追求的人追求的是荣誉，而非市场经济下的经济利益，我说的是有追求的人，不包括茫茫多磨洋工的。就比如说我的祖辈，对于劳模、先进、表彰等荣誉非常看重，每次洋洋得意的回忆起当年峥嵘岁月，一定要拿出一抽屉的奖状来如数家珍。著名艺术家郭兰英奶奶回忆说，当时演出一场的补贴也就两块钱，名气大了一点就五块多，但是她已然非常非常渴望着去演出，一场一场演下来直到喉咙沙哑、乃至失声，她说因为观众喜欢她，满足观众是她最大的职责，&b&荣誉感、责任感&/b&的趋势反而让她忘记了其他利益。再比如说出演白毛女的老演员田华，家中四人患癌症，87岁高龄的她不得不继续演出挣钱，甚至去主持婚礼。但是她依旧秉持着一条原则：不接广告。这就是那个年代人们的一种荣誉感。&/p&&img src=&/ed0e59f8b62c4edb5d1e5_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&462& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/ed0e59f8b62c4edb5d1e5_r.jpg&&&blockquote&我奶奶从艺60多年，一条广告都没拍过。”杨潇介绍，其实有很多广告商想花大价钱请奶奶，“最近的一次是2012年，我爸爸病得最严重的时候，有一个卖药的厂商，让奶奶代言，两百万。但是奶奶最后一咬牙没去。为什么呢？奶奶说，‘万一这个药查出问题了，我做了代言，带来不好的影响怎么办？我之所以有今天的成就，就是因为有观众朋友的支持，所以我要对他们负责，我也要对我自己负责——结果那两百万没挣，去挣一千块钱。”&br&&/blockquote&&br&&p&对于之前的电影人来说，他们需要的只是做出艺术精品，不需要考虑成本、收益等问题。国家这样不计成本的投入，用的肯定都是纳税人的钱，以艺术精品免费放映的形式来回馈纳税人，对于演员、导演这一块的成本可以大大压缩，并用荣誉来回报他们，&b&这是当时一套自洽的逻辑&/b&，也确确实实的产生了如《大闹天宫》《地道战》《三国演义》等不可多的的经典之作。&/p&&br&&p&然而这一套自洽的逻辑在市场经济体制下是完全行不通的，首先就无法不计成本不计收益的去投入，观众们的票成为了一种不确定性因素；再者那些举国著名的演员们的商业价值也无限放大，不能指望他们再像计划经济年代追求荣誉式的在体制内“安贫乐道”。&/p&&br&&p&来看一段南方周末采访宫崎骏亲密战友高畑勋的采访，一个日本人就很准确的看到了我们的问题：&/p&&blockquote&南方周末：中国动画片，你最看重哪位导演的作品？&br&&br&高畑勋：在中国这个社会主义国家，上海美术电影制片厂创作了许多优秀作品。其中特伟先生的水墨动画片，让我们惊叹不已。可以说，我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响……特伟先生早期的《小蝌蚪找妈妈》，看的时候我都傻了，没想到竟然能做出这样的作品。那之后他的作品我也都看了。我觉得能创作出《小蝌蚪找妈妈》那样的作品，也是因为中国电影制片厂当时的体制。&b&说大点，中国动画艺术电影的探索在改革开放之后，因为要追求利润反倒衰退了&/b&。&br&&br&&b&宫崎骏对中国的失望无以复加。我在这一点上也是如此&/b&。因为我们对上海美术电影制片厂是很尊敬的，没想到上海美术电影制片厂高层却只关心这个。一旦计件付酬，&b&就再也拍不出中国学派的影片了&/b&。计件付酬不鼓励创新——不断投入新的短片很费钱，而系列片只要搞好开头的部分，角色和背景定下来以后就不会花太多功夫。之前中国同行那种每一部短片都尝试新手段的创作方式，在日本就是完全行不通的。我必须要提醒他们，中国有懂行的人&b&。但是中国一下迎来了现代化，现在上海美术电影制片厂都已经没有原来的风格了吧。太让人失望了。我太失望了&/b&。&/blockquote&&br&&p&“中国学派”，一个在日本大师心目中奉若神明的名词，在我们看来是如此的陌生。&/p&&p&&img src=&/92709cdcfc9aced489f7d938dff91541_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/92709cdcfc9aced489f7d938dff91541_r.jpg&&我估计看到这里很多人就要高潮了，什么作者你个文革余孽啊，什么你这是替计划经济洗地啊，什么你要想要计划经济滚到朝鲜去吧……绝对，相当多的人。我就写个D8出征FB的文章还有人说我是带路党想喜迎美帝呢： &br&&/p&&img src=&/2bdcafa3b65d_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&78& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/2bdcafa3b65d_r.png&&&p&这里我一定要紧握双拳高呼口号，我是市场经济的忠实粉丝，坚定不移的支持我国市场经济制度，你们不要想弄个大新闻把我批判一番，将来报道有了偏差你们要负责。&/p&&br&&p&我只是摆事实讲道理的想说一下为什么那个年代的文艺作品那么经典，既然说到这里了我们在深入讲一下两套逻辑，官僚逻辑和市场逻辑。&/p&&br&&p&我在之前的文章里写过这么一个事，现在再搬出来：&/p&&br&&p&前几日有一次聚会，一位在创业的前辈说，刚刚发现了一位人才，很激动，这个人的邮件一眼就吸引了我，他写的是“感谢您没有因为我只有18岁而马上关掉这份简历”，这个少年虽然没有很高的学历，但是经验也很出众。前辈把他叫来面试之后非常满意，于是他就获得了一份比本科生、硕士生还更优越的 offer。&/p&&br&&p&这时候另一位前辈说，你运气好，你没有让HR看见这封简历，如果HR看见了，他会秒关的。因为HR他的工作职责首先要保证不犯错，所以他会用最保守但却没有错误的简历提供给你，如果他给你一个只有18岁没有学历的简历，你骂他的可能性大，还是表扬他的可能性大？他不知道结果，&b&所以必须选择保守&/b&。&b&选择最保守、最安全、最不会犯错的方式去迎合领导，有风险、可能创新的方式对于大多数理性决策人来说都会被弃用&/b&。&/p&&br&&p&其实吧，你们会发现，&b&公司里这些门门道道跟官僚体系是相同的&/b&。为啥广电总局这么NC，他们只是用&b&最保守、最安全&/b&的方式来制定方案，免的又有老干部写信让把脖子以下部分剪掉；为什么总说中宣战五渣，因为他们只会选择最安全的宣传方式——领导讲什么，我重复一万遍，把海淀区都刷上二十四个字，反正肯定没错，效果如何又不影响我升官发财；为什么阅兵期间交通管制、河北工厂停产、二环内让所有外地人搬出去————&/p&&p&&img src=&/cbf474e54a_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/cbf474e54a_r.jpg&&上面说的是“官僚逻辑”，那么什么是“市场逻辑”呢？与这个官僚逻辑非常的类似，就是以&b&最保守、最安全、最能保证盈利的姿态去迎合市场&/b&。这套逻辑可以解释方方面面，大到财政、货币政策，小到超市的促销活动，包括电商、O2O等互联网公司的运营策略，都能从上面的逻辑找到解释。单单从电影来讲，什么叫“最保守、最安全”的姿态去迎合市场呢？就比如说，最近好莱坞大片兴起的各种“致敬梗”，像《终结者》里一把老骨头的施瓦辛格又操起了当年经典的微笑：&br&&/p&&img src=&/6b2e87d5cf67d75bd93c_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&251& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/6b2e87d5cf67d75bd93c_r.jpg&&&p&像《侏罗纪世界》里又把这只霸王龙拎出来打了一遍：&/p&&img src=&/178cd92ce26eac11fae7c4_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&329& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/178cd92ce26eac11fae7c4_r.jpg&&&p& 最近的《星球大战》就不用说了：&/p&&img src=&/8c57ee86d77d5e23115fd14_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&230& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/8c57ee86d77d5e23115fd14_r.jpg&&&p&就为了这张老脸还不值得去买票吗！&/p&&br&&br&&p&但是我相信，我们绝大部分观众，如果不是什么终结者、侏罗纪、星战的铁粉，花钱进电影院还是想看到一些新的、有突破性的作品，各种充斥屏幕的致敬梗会让我感到厌烦甚至于有些压根就看不懂；但是对于铁粉来说，花钱买电影票能看到这些就值了，就心甘情愿的去花钱了，就像微博上好多人说宁愿看六小龄童磕两个小时瓜子，虽然说我非常怀疑他们看五分钟就坚持不住了；而对于影视公司来说，在前作的影响力下，我只打粉丝市场，就已经很客观的盈利了，在这种情况下，我是非常安全简单的照搬一些经典剧情和套路，还是冒着风险去开拓创新而很可能老粉丝不买账、新影迷不喜欢？&/p&&br&&p&&strong&作为一个理性决策人，我相信大家都知道答案是哪个。理性决策人注定要以最保守、最安全的姿态去迎合市场&/strong&。&/p&&br&&p&不过，从另一个层面来讲，计划经济的好处在于集中力量办大事，而市场经济的好处在于它的活力、多元化。还是有相当数量锐意开拓的市场人会去做一些不保守的事情，就像好莱坞电影中就有《泰坦尼克号》《指环王》《黑客帝国》《蝙蝠侠·黑暗骑士》这样注定要在商业和艺术上写下浓墨重彩两笔的电影，在市场的多元化驱动下，还会有一些市场人回去满足如艺术电影、重口味电影这些小众市场。也不是说市场经济下唯有金钱的刺激，荣誉就无效了，有很多不缺钱的人，像小李子这样的，还不是为了奥斯卡拼了老命跟母熊玩SM么。&/p&&img src=&/c7da143e54ac5ff4f04b079_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&391& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/c7da143e54ac5ff4f04b079_r.jpg&&&p&归根结底还是我国的电影市场并不成熟，随随便便一些烂片都能大卖特卖，只要明星刷个脸，只要做一点营销噱头，任凭你屎一样的剧情、摄影、剪辑、表演，还是能赚的盆满钵满。那我作为一个理性决策人，我肯定就拍这种粗制滥造简单省事的片子了啊，赚钱就好了么。所以说我们现在的烂片泛滥是整个国家观众群体成长过正中的阵痛，是在为全民审美水平不高买单，这种事情还是要启蒙，比如说可以号召身边人多关注一些三观正、审美优秀还能讲道理的公众号像大浪淘沙这样的对吧。&/p&&br&&p&最后还是像《大闹天宫》的主创人员致敬吧。导演万籁鸣，中国动画电影教父，也不要忘记他的孪生兄弟万古蟾，三弟万超尘，他们兄弟几人的成就不分彼此。&/p&&img src=&/8db68a74a07e8c737ea8cbf_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/8db68a74a07e8c737ea8cbf_r.jpg&&&br&&blockquote&接拍《大闹天宫》那一年，万籁鸣已经60岁。为了寻找片中诸多神仙的原型，他特意派人在寒冬腊月远上北京，遍访大大小小的庙宇。有时，为了设计一个动作，花甲之年的万籁鸣往往会想得入神，会顺手抄起一根梢棒，在厂院里和年轻人挥舞起来，以至有一次不慎掉入水池。&/blockquote&&br&&p&张光宇老先生，是他创作了活灵活现的孙悟空形象。&/p&&img src=&/248e178d88ac1e923fb7f_b.jpg& data-rawwidth=&541& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&541& data-original=&/248e178d88ac1e923fb7f_r.jpg&&&img src=&/20f311d23dffc_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/20f311d23dffc_r.jpg&&&br&&p&严定宪老先生，大闹天宫的动画设计。&br&&/p&&img src=&/c004aa570ee236a44ea2_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&357& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/c004aa570ee236a44ea2_r.jpg&&&br&&p&邱岳峰老先生，孙悟空的配音&br&&/p&&img src=&/b4e9d3a7de9e92e71c02_b.jpg& data-rawwidth=&377& data-rawheight=&250& class=&content_image& width=&377&&&p&&br&希望我们的动漫从业人员不要忘记大师万籁鸣的话:“世界美术片的发展历史经验证明，越是具有民族特色的影片，就越具有世界意义，才越能赢得世界的观众。”&br&&/p&&p&&img src=&/bedf77b0c7a43def6d6ca489e453e1b0_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/bedf77b0c7a43def6d6ca489e453e1b0_r.jpg&&&img src=&/b9b615533ace14adb8aa7e_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/b9b615533ace14adb8aa7e_r.jpg&&不希望我们的民族艺术只能在外国人拍的动画片里才看得到，虽然学的皮像肉不像，但依然比我们现在强多了……&br&&/p&&p&&img src=&/dc5f068b4f08ac08fac21d7d008e464e_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&273& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/dc5f068b4f08ac08fac21d7d008e464e_r.jpg&&向伟大的《大闹天宫》致敬。多年以后，当我在电影院的大荧幕前，再次看到集国画、京剧、剪纸、皮影戏等民族艺术之大成的动漫作品，我会想起在北方寒冬中辛苦码字的那个下午。&br&&/p&&img src=&/71da4f46dfdce3ea7c7d7_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/71da4f46dfdce3ea7c7d7_r.jpg&&&br&&p&首发于我的微信公众号（knowledgewealth），欢迎关注&/p&&p&&a href=&///?target=http%3A///r/mHUEHDvEVGYrrX9-9yCK& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/r/mHUEHDv&/span&&span class=&invisible&&EVGYrrX9-9yCK&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a& (二维码自动识别)&/p&
《大闹天宫》是国产动画的巅峰。所谓巅峰，就是最经典的一部，没有之一。 作为中国动画片的传世经典之作，《大闹天宫》挖掘了多种艺术表现形式，综合了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又融入中国传统戏曲精湛的表演艺术技巧，完全地表达了中国的传统…
【多图预警】【声明几点】&br&1，&b&此文&/b&&b&内容：央视版四大名著电视剧音乐赏析随谈。其中包括对86西游记片首曲的［逐秒］解读（这部分为&/b&&b&转载，非原创，故谢绝转载）&/b&&b&，和对央视红楼梦序曲、央视三国音乐和央视水浒音乐的一些解读（&/b&&b&这三部分为&/b&&b&笔者本人所写）&/b&。西游记部分原帖请见
&a href=&///?target=http%3A///share/Ffrom%3D%26ref%3Dtimelinefeed%26sfet%3D102%26fin%3D13%26fid%3D%26ff_id%3Dplatform%3D6%26expose_time%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&老版西游记片头曲《西游记序曲》鉴赏&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。 若没有原作者的细致专业的分析，我们无法体会出这首曲子的妙处，谨向他致以深深的谢意和敬意。&br&2，&b&所谓“云宫迅音”这个名字完全是后来者自己加上的&/b&，原作者压根就没起过这样一个名字。&br&3，截图是笔者加的，原文没有，是为了帮诸位更好地领略这些经典乐曲的妙处。想自己脑补的可以不用加载出来。&br&4，笔者对音乐知之甚浅，故随谈文字基本是从感性、感受方面来说的。浅薄鄙陋之处，还望列为方家不吝赐教。&br&=======================&br&&b&一，跌宕起伏，异彩迭出——《西游记》序曲&/b&&br&&br&今天在上网时偶然听到这个，惊为神作！作曲：许镜清。&br&&br&中国不善于商业运作，如果许镜清或其他同时代同类型作曲家也像久石让一样，每部影视作品都出个OST然后开个音乐会，其名气不会小于久石让的。&br&&br&央视四大名著的配乐都堪称经典，而且都有极强的民族风格而又不失现代感，但如果一定要评论出优劣的话，西游记和红楼梦略胜，水浒传相对最差。&br&&br&西游记是许镜清的大作，红楼梦则是王立平的。都是水准极高的作品。三国演义的音乐则是谷建芬的作品，同样经典但有些“流行”，和西游记红楼梦相比稍微“水”了一点，水浒就更水了，口水性大增。&br&&br&别的不说，但说《西游记序曲》。在80年代，中国大陆是怎样的音乐环境？崔健唱了个从今天角度来看并不那么摇滚的《一无所有》，都会被打压成黄色音乐；大陆迎来第一个流行狂潮——西北风，官方口径还是“低俗音乐”……那个时代，别说摇滚乐了，连使用电声乐器都会被指责和质疑……可就在这个环境下，居然诞生了这个作品！&br&&br&&br&&br&从当代角度看，如果非要给他定个性，大概会是“太空迷幻”“电子迷幻”之类，以至于今天在贴吧讨论这首歌的时候，许多人甚至以为是当时直接从国外引进的音乐……的确，那个时代中国没有人敢这么明目张胆的使用电子合成器，事实上，西游记音乐组当初也是顶着极大的压力，使用了电子乐合成器，一举打破了大陆的民族音乐的小众性和落后性。&br&&br&&b&这不是“跨界”，而是重大的进步！&/b&&br&&br&绝不是所谓“跨界”，可惜这种民乐和电声乐器的结合直到今天也没能成气候，甚至民乐都几乎出不了一张有名气的音乐专辑，出名的全是女子十二乐坊那类跨界的。李娜的《苏武牧羊》的经典也仅仅是乐评人心目中的第一而已，普通人不会知道的。&br&&br&这首乐曲没有歌词，在那个“没有歌词就不叫歌”的时代，更是难能可贵的！低音部分更是使用了电贝司，更加令人惊讶！整个乐曲Bass Line十分特别，音感很强。整个歌曲编曲大气凛然，层层推进，配齐丰富，结合电子乐、打击乐、中国民乐、交响乐多重要素，混搭而又自然，而且编曲还颇有迷幻的味道，精细程度不亚于pink floyd的名作。&br&&br&00：00 开篇就是音效，开门见山：（笔者按：有多少人和我一样，小时候只要这“咚咚，咚咚咚咚”的声音一响起，心潮立马就和这东海之水一样澎湃起来。。。）&br&&img src=&/e1c8dad648d7b47d9d4c7c5b86a18d9e_b.jpg& data-rawwidth=&823& data-rawheight=&571& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&823& data-original=&/e1c8dad648d7b47d9d4c7c5b86a18d9e_r.jpg&&&img src=&/f8fb999422fed3f3a71ce9c0a5eb106f_b.jpg& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&571& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/f8fb999422fed3f3a71ce9c0a5eb106f_r.jpg&&&br&&br&00：08 电子乐的动机，完美的铺陈 随后电子和声垫逐渐出现，电子打击乐也出现 电贝司也奇迹般的出现了，线条感大美：（笔者按：极其带感的配乐）&br&&img src=&/f4d0aecf95a6506feefe8ba9b166c229_b.jpg& data-rawwidth=&816& data-rawheight=&571& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&816& data-original=&/f4d0aecf95a6506feefe8ba9b166c229_r.jpg&&&img src=&/4c4acb5ffbed954cbb98_b.jpg& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&562& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/4c4acb5ffbed954cbb98_r.jpg&&&img src=&/d7bc67a5ded3feee77800bbc726c12b6_b.jpg& data-rawwidth=&721& data-rawheight=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&721& data-original=&/d7bc67a5ded3feee77800bbc726c12b6_r.jpg&&&br&00：25 民乐出现 这种一个乐器一个乐器出现的感觉直逼加州旅馆：&br&&img src=&/bae54a9c471ef4d7a7c7_b.jpg& data-rawwidth=&757& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&757& data-original=&/bae54a9c471ef4d7a7c7_r.jpg&&&img src=&/a2d7b358837b_b.jpg& data-rawwidth=&803& data-rawheight=&610& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&803& data-original=&/a2d7b358837b_r.jpg&&&br&&br&00：37 主旋律出现 经典之极 背后还有那个打击乐和各种音效堆砌而成的音场：&br&&img src=&/ae36cecb9c389d86808f_b.jpg& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&597& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/ae36cecb9c389d86808f_r.jpg&&&img src=&/ca4bbc52d370_b.jpg& data-rawwidth=&801& data-rawheight=&596& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&801& data-original=&/ca4bbc52d370_r.jpg&&&br&&br&00：53 进入展开部 女声独唱 唱的很好听不多说，但背景的配器同样精彩，由于时代所限 背景的电吉他失真度不高而且音量不大，只是衬托，其实这段吉他的Solo+键盘Solo的对话极其华丽，绝不比世界级乐队的编曲差，到了1：06华丽到达顶峰，和弦很特别，毫不流俗：（笔者按：第一次女声出现，特点是大气，欢快而富有仙气，符合蟠桃盛会的氛围）&br&&img src=&/8b9bb6cbf_b.jpg& data-rawwidth=&820& data-rawheight=&603& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&820& data-original=&/8b9bb6cbf_r.jpg&&&img src=&/b9e1a4768eef37cea2a5fb_b.jpg& data-rawwidth=&820& data-rawheight=&605& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&820& data-original=&/b9e1a4768eef37cea2a5fb_r.jpg&&&br&&br&01：10 重新回到主题 但多了一行第二旋律：&br&&img src=&/ba23ddf8e93b4af_b.jpg& data-rawwidth=&818& data-rawheight=&518& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&818& data-original=&/ba23ddf8e93b4af_r.jpg&&&br&&br&01：24 交响乐队出现 开始旋律变奏：（笔者按：多了一些华美、贵族气的感觉）&br&&img src=&/959f7fed1a283b1bd7c3abebf2c3e74f_b.png& data-rawwidth=&819& data-rawheight=&543& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&819& data-original=&/959f7fed1a283b1bd7c3abebf2c3e74f_r.png&&&br&&br&01：40 又是女生独唱，但这时候的背景变成了民乐团 感觉和上一段很不一样 安详了许多（笔者按：女声第二次出现，但和蟠桃会那次不同，这次的更加大气、恢弘，充满了佛法的宏伟与庄严，有种沟通天地人的求索与思考于其中。大爱这段，天地人合一的壮美和大气的女声中，玄奘只身求法事业的恢弘壮丽尽显！）&br&&img src=&/92eab86ddf0efbe01209e44aef8fca00_b.png& data-rawwidth=&1026& data-rawheight=&657& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1026& data-original=&/92eab86ddf0efbe01209e44aef8fca00_r.png&&&img src=&/522ec2bac71bd8b953eaabc4_b.jpg& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&607& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/522ec2bac71bd8b953eaabc4_r.jpg&&&br&&br&02：13 再次回到管乐团的主旋律 打击乐依旧：（笔者按：画面从刚才的天国般境界回到人间，音乐转换的可谓恰到好处天衣无缝。闫肃，许镜清，请诸位记住这两位为了西游记音乐付出辛劳的大师）&br&&img src=&/0a1e3ec24febcdc11e0c3_b.png& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/0a1e3ec24febcdc11e0c3_r.png&&&img src=&/fe1f23af19e94f3e3fabae_b.jpg& data-rawwidth=&815& data-rawheight=&603& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&815& data-original=&/fe1f23af19e94f3e3fabae_r.jpg&&&br&02：26 打击乐Solo 既有真的手鼓 又有合成器的电鼓：（笔者按：俏皮中带一点神秘，很独特的音效）&br&&img src=&/fb749b5bfd400ced7650f25_b.jpg& data-rawwidth=&806& data-rawheight=&590& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&806& data-original=&/fb749b5bfd400ced7650f25_r.jpg&&&img src=&/59493bcd587ccc5ad45f81_b.png& data-rawwidth=&821& data-rawheight=&590& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&821& data-original=&/59493bcd587ccc5ad45f81_r.png&&&img src=&/db73d5670b4_b.png& data-rawwidth=&811& data-rawheight=&598& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&811& data-original=&/db73d5670b4_r.png&&&br&02：42 突然进入尾声 戛然而止 无限回味：（笔者按：云海茫茫，配上悠然深长的音乐，诚如苏东坡所言的“余音袅袅，不绝如缕”，乐有尽而意无穷，令人回味无穷）&br&&img src=&/1b7c83469acfe7c4664b_b.jpg& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/1b7c83469acfe7c4664b_r.jpg&&&img src=&/bdfcda3ab005c1a6a73e1_b.jpg& data-rawwidth=&813& data-rawheight=&601& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&813& data-original=&/bdfcda3ab005c1a6a73e1_r.jpg&&&br&全曲不到3分钟，跌宕起伏，收放有力，层次丰富，色彩复杂，编曲考究，电子乐+民乐+交响乐+无歌词人声，前无古人，后无来者，实在是难得一见的大作！！膜拜！！&br&===============================================&br&我一直说，86《西游记》固然有缺点，但她绝对是用心用力之作，是我心目中永恒的经典！这首脍炙人口的片首曲就可见一斑，正如原作者所说，堪称前无古人，后无来者！短短不到3分钟的音乐，《西游记》的各种元素：神异、武打、浪漫、佛教、坚韧、滑稽无一不包，堪称神作！真的想向那些无私的创作者们致敬，有这样的经典，这样的大师，我们中国人自己就足可以创造非常好的作品，无需盲目崇洋！&br&&br&&br&========================================================&br&&b&二，苍凉悲悯，荡气回肠——央视版《红楼梦》序曲随谈&/b&&br&&br&&br&《红楼梦》音乐的作曲者王立平老师是我非常敬佩的音乐家，记得他在回声嘹亮节目中说，当时光写一首《葬花吟》就耗费了一年零三个月的时间。此等心血，欲不成为经典，岂可得乎？惜哉小子才疏学浅，对王老师的红楼音乐只能说个大概。这里贴一篇以前我写的对央视《红楼梦》序曲的随谈：&br&&br&画面，一轮红灿灿的朝阳，偎着山巅，从云霞中喷薄而出，片头定格于神秘而美丽的山林之中：&br&&img src=&/b2fa16f8_b.jpg& data-rawwidth=&697& data-rawheight=&516& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&697& data-original=&/b2fa16f8_r.jpg&&&br&画面拉近，悠扬的一缕古琴声随之飘然而起。接着，画面自然地切换到被阳光沐浴着的山谷中的群芳之上，鲜艳中似乎透着一层惆怅与凄凉，仿佛李义山的诗歌那样婉转多情：&br&&img src=&/1f2b4fe4eb19ae26a3cf_b.png& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&524& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/1f2b4fe4eb19ae26a3cf_r.png&&&br&随着画面再一次自然切换至空中，字幕打出 “电视连续剧 ”，随之而来的是悠扬凄婉的女声缓缓响起。五个大字飘向远方，镜头逐渐聚焦在那块顽石上——兀立于群山之中，被层层的苍绿和无限的时空岁月包围与雕琢的那块顽石，片名“红楼梦”这三个血红的大字，沈尹默老先生的经典题词仿佛从石中迸出，出现在我们的眼前。女声依旧绵长婉转，令人味之不尽：&br&&img src=&/ffd163e3bc98e4feb90081_b.jpg& data-rawwidth=&680& data-rawheight=&535& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&680& data-original=&/ffd163e3bc98e4feb90081_r.jpg&&&img src=&/9f1ba7e69ba5f74a0f6d9bd8fd4519ac_b.jpg& data-rawwidth=&694& data-rawheight=&467& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&694& data-original=&/9f1ba7e69ba5f74a0f6d9bd8fd4519ac_r.jpg&&&br&&br&（著名书法家沈尹默先生。人民文学出版社的四大名著都是沈先生题写的书名）&br&&img src=&/d6fd9074ffbd713ee79751e_b.jpg& data-rawwidth=&361& data-rawheight=&470& class=&content_image& width=&361&&&br&&br&片名消失，镜头固定于顽石之上，其左侧隐约可以看到那一僧一道。女声继续响彻天地，画面固定之后，这声音仿佛愈加显得空旷，辽远，深邃，仿佛看到一个哲人兼诗人的角色，站在在茫茫的苍穹之下，苍苍的群山之中，仰望着辽阔无垠的天宇，古今的兴衰成败在他的脑海中如过眼云烟层层荡去，繁华的大厦忽剌剌倾倒，美丽的生命与爱情顷刻间如心般破碎，为什么，为什么。。。歌声中，仿佛听得到他的天问，他的深邃，他一生的心血与感悟；又仿佛听得到，那因高之莫及的天意所无法改变而带来的超脱与淡定；仿佛看得到，那茫茫五千年，纵横九万里的悲欢歌哭，风霜雨雪，都化做他心胸中一缕缕思索的云烟，都融入进这深幽渺远的歌声中……&br&&img src=&/eccfc32bc070c2c45ef742abcddadd37_b.jpg& data-rawwidth=&698& data-rawheight=&514& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&698& data-original=&/eccfc32bc070c2c45ef742abcddadd37_r.jpg&&&br&&br&字幕紧接着就是作者曹雪芹的名字，我以为这是创作者们对这位伟大作者最充分敬意的表现，没有他呕心沥血的创作，不会有现在的一切（其他三部名著的电视剧前奏中，作者的名字没有搁这么前）：&br&&img src=&/8e0ee8af5fc58e3cb6feb6ba6bd420a0_b.jpg& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&530& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/8e0ee8af5fc58e3cb6feb6ba6bd420a0_r.jpg&&&br&&br&随着作者和几位主创的名字出来，女声消失，代之以乐器的演奏。字幕也不失时机地打出了作曲者王立平的名字，他的辛苦化作了一首首堪为流传后世的不朽乐曲：&br&&img src=&/b0ba5953daf9e2b85bc060_b.jpg& data-rawwidth=&695& data-rawheight=&536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&695& data-original=&/b0ba5953daf9e2b85bc060_r.jpg&&&img src=&/63a665aecb98b82a21035_b.jpg& data-rawwidth=&696& data-rawheight=&533& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&696& data-original=&/63a665aecb98b82a21035_r.jpg&&（王扶林导演，中国第一代电视剧导演代表人物，极其厉害的老爷子……中国大陆第一部电视连续剧《敌营十八年》、四大名著中难度最大且风格迥然不同的两部，《红楼梦》和《三国演义》都是王导打造，都极为经典，而且目的纯粹是为了弘扬中国传统文化。对这样的艺术家笔者只有敬佩）&br&&img src=&/043f54c74a98a9e6f4efd753_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&365& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/043f54c74a98a9e6f4efd753_r.jpg&&&br&&br&&br&&img src=&/57e35aa4b41f9f50c2832b_b.jpg& data-rawwidth=&696& data-rawheight=&536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&696& data-original=&/57e35aa4b41f9f50c2832b_r.jpg&&&img src=&/bbcda0ec072bf_b.jpg& data-rawwidth=&275& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&275&&&br& 此时，音乐中少了女声的空旷和辽远，而是在一阵急切的拨弦中进入了更纯粹的思索当中。&br&曲子美丽之中透着几分晶莹，但深一层的，又好像是深入骨髓地悲凉与纷繁复杂矛盾的重重交织，生活于其中的人们似乎在挣扎，在解决，在想尽一切努力摆脱这一切，但悲凉在于无济于事，这一切，美丑善恶，仿佛水之归下般尽付与涅盘或毁灭——&br&&br&音乐用宏大壮丽的交响和敲锸声把这种难以言传的状态展现出来，一层一层地，悲壮中透着叹惋与辛酸，仿佛看得到一个个年轻生命的毁灭，想得到曾经的一段段繁华与富贵，恨几时在无可挽回的矛盾中一次次的自相争斗——曲子层层叠叠，绵密细腻又不失大气，既不断上升又好像螺旋降落，爱情的逝去和悲壮之余的又一缕思考，给这末尾增添了又一丝委婉和细腻，恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠……层层荡漾之后，一切尽归于空无：&br&&img src=&/fc03f2b2d067bb03bf3916324bcb44d5_b.jpg& data-rawwidth=&701& data-rawheight=&535& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&701& data-original=&/fc03f2b2d067bb03bf3916324bcb44d5_r.jpg&&&br&（王希钟，影视剧化妆大师，许多脍炙人口的作品如电视剧《西游记》《红楼梦》《开国领袖毛泽东》《长征》，电影《西安事变》《周恩来》等都是他的杰作。他还在电影《周恩来》中扮演过林副统帅，在去年的电视剧《历史转折中的邓小平》中客串徐向前元帅……）&br&&img src=&/81db281ac49_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/81db281ac49_r.jpg&&&img src=&/f9070a2dca5bdaf7592a7a_b.jpg& data-rawwidth=&702& data-rawheight=&592& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&702& data-original=&/f9070a2dca5bdaf7592a7a_r.jpg&&&br&&br&&br&&br&&br&最后 是一声洪亮又沉重的钟声，既揭开了这部皇皇巨著的扉页，又如同为这个钟鸣鼎食诗礼簪缨的大家敲响了最后的丧钟，亦如同历史的教训为后人敲响的警钟。乐曲已尽，但那份留给我们的回味与震撼却久久难以散去……&br&&img src=&/7f2acb78f_b.jpg& data-rawwidth=&793& data-rawheight=&606& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&793& data-original=&/7f2acb78f_r.jpg&&满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？&br&&br&最后附一张本剧星光熠熠、大师云集、前无古人后也少来者的顾问团：&br&&img src=&/e095aa733ed4acdccfbffa_b.jpg& data-rawwidth=&796& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&796& data-original=&/e095aa733ed4acdccfbffa_r.jpg&&&img src=&/ad3e7fbc2eaa3d4df7c6_b.jpg& data-rawwidth=&793& data-rawheight=&607& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&793& data-original=&/ad3e7fbc2eaa3d4df7c6_r.jpg&&&br&&br&一直惊异于这首曲子无一字歌词，却能把细腻和大气，现实和历史，爱情与深邃结合得如此绵密无痕、天衣无缝，与《西游记》序曲同为不可多得之佳作，故一直想为之写点什么。感谢王立平老师的倾心创作，这是一个真正读懂了红楼的人，曹公倘地下有知亦当欣然而笑。这样的曲子才配得上《红楼梦》这样不朽杰作的开篇之曲。&br&&br&&br&&br&&br&&b&三，乱世烽烟，英雄风采——央视版《三国演义》音乐随谈&/b&&br&&br&至于老版四大的音乐，说说我自己的看法。《西游记》和《红楼梦》是公认的好，不多说。分歧貌似主要集中于三国和水浒。个人觉得，三国音乐的水平不逊色于前面说的2部，在不失其古韵的前提下，尽可能做到和通俗相结合，可谓并得阳春白雪与下里巴人之妙。而且谷建芬善于根据不同人物的性格出身各异，场面故事的氛围不同调整乐曲基调：&br&&br&身为大汉丞相的曹操，《短歌行》产生于在人数众多的场景下，并有当时的一流乐师做指挥，配合了钟、笙、箫、踏歌、众人和乐等多种表现方式，营造出一种厚重典雅而又大气深沉的音效，完全符合曹操的风格，而且还带有点汉代乐府的味道，给人一种几近国家级音乐的感受：&br&&img src=&/7c7e2f2fd715e6fb3c228c72e3077330_b.png& data-rawwidth=&819& data-rawheight=&620& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&819& data-original=&/7c7e2f2fd715e6fb3c228c72e3077330_r.png&&&img src=&/830bdfd995b2614ccc01cef984d2c18f_b.png& data-rawwidth=&811& data-rawheight=&613& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&811& data-original=&/830bdfd995b2614ccc01cef984d2c18f_r.png&&&img src=&/7c11ba4c7f8_b.png& data-rawwidth=&843& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&843& data-original=&/7c11ba4c7f8_r.png&&&img src=&/a993cdf876becda426aafdb_b.jpg& data-rawwidth=&719& data-rawheight=&536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&719& data-original=&/a993cdf876becda426aafdb_r.jpg&&&img src=&/ca1fafc64ae3d26_b.png& data-rawwidth=&837& data-rawheight=&608& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&837& data-original=&/ca1fafc64ae3d26_r.png&&&br&最后这个仰拍镜头用得极好，一代枭雄欲天下归心的雄心壮志和舍我其谁的霸气，呼之欲出！其效果比之20多年后的今日许多自谓“史诗大片”的影视剧的效果毫不逊色：&br&&img src=&/816b80be80f77ed7e348_b.png& data-rawwidth=&771& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&771& data-original=&/816b80be80f77ed7e348_r.png&&&br&和曹操齐名的另一位三国人物诸葛亮的配乐，则完全是不同的风格，《卧龙吟》首先出现于三顾茅庐时，乐器以古琴为主，配乐辅之，画面均为诸葛亮躬耕陇亩、琴棋书画的山林生活，颇有卧龙逍遥世外的潇洒与出尘：&br&&img src=&/2f0c0cf7ec507f1adff7806c18faaef7_b.png& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&616& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/2f0c0cf7ec507f1adff7806c18faaef7_r.png&&&img src=&/9fdbed64a4bcdd12cdc367a_b.png& data-rawwidth=&828& data-rawheight=&619& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&828& data-original=&/9fdbed64a4bcdd12cdc367a_r.png&&&img src=&/b2c7e901d42b712f2410bbe0b4e2053d_b.png& data-rawwidth=&821& data-rawheight=&610& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&821& data-original=&/b2c7e901d42b712f2410bbe0b4e2053d_r.png&&&br&&br&但诸葛亮毕竟不是纯粹的隐士，而是胸怀天下的仁人志士，所以曲子在超尘脱俗之外，又流动着一丝向上的志向与气度：&br&&img src=&/6bead9b625d_b.png& data-rawwidth=&819& data-rawheight=&607& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&819& data-original=&/6bead9b625d_r.png&&&br&&blockquote&束发读诗书，修德兼修身&br&仰观与俯察，韬略胸中存&br&躬耕从未忘忧国，谁知热血在山林&br&凤兮凤兮思高举，世乱时危久沉吟&br&茅庐承三顾，促膝纵横论&br&半生遇知己，蛰人感兴深&br&明朝携剑随君去，羽扇纶巾赴征尘&br&龙兮龙兮风云会，长啸一声抒怀襟&br&归去归去来兮，我夙愿，余年还做垅亩民&br&清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴&br&(女声合唱)天道常变易，运数杳难寻&br&成败在人谋，一诺竭忠悃&br&丈夫在世当有为，为民播下太平春&br&归去归去来兮，我夙愿，余年还做垅亩民&br&清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴&/blockquote&整首曲子，清新、明快，出世的潇洒与入世的抱负合而为一，歌词古韵盎然，很好地再现了青年孔明的气度和志向。而老年时，同样是卧龙吟，但变调中却多了几分沉静、思索，更多的是悲凉和倾诉。武侯已如一尊庄严肃穆的雕像，融入了历史的长河中，民族的记忆里：&br&&img src=&/e86e57df4de7_b.png& data-rawwidth=&822& data-rawheight=&623& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&822& data-original=&/e86e57df4de7_r.png&&&img src=&/0f5a07e48cadd9c_b.png& data-rawwidth=&821& data-rawheight=&607& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&821& data-original=&/0f5a07e48cadd9c_r.png&&&br&皇叔的专曲《民得平安天下安》，对刘备赞颂得有些过，但也充满了对乱世之中百姓苦难的同情，画面上百姓流离失所，痛苦呼号，令人不忍睹视。歌词以三、七言组成，曲调悲怆感伤，直让人想起杜甫的《兵车行》，“马迟迟，路漫漫，暮云苍黄雁声寒，汉武秋风词意健，英雄何须叹华年”几句情景交融，用典精当，感人至深，就算放在诗词中也毫不显得逊色，实乃大手笔：&br&&img src=&/c8fb36e0c2ffa_b.jpg& data-rawwidth=&818& data-rawheight=&591& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&818& data-original=&/c8fb36e0c2ffa_r.jpg&&（这一幕我总觉得是黑皇叔。。。你要跳就跳呗，抱柱子干嘛。。。。莫非是显示其“长厚而似伪”？？？高级黑啊。。。）&br&&br&&br&其他的如邹氏《淯水吟》，则接地气得多，离乱的身世之感、风尘之气不难听出：&br&&img src=&/94badae16a5e2_b.jpg& data-rawwidth=&813& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&813& data-original=&/94badae16a5e2_r.jpg&&&br&刘备和孙夫人成亲时的歌曲，乃历史上实有的南朝民歌《子夜四时歌》的集锦，且令人惊喜的是用吴地特有的吴侬软语唱出，非常符合东吴的地域特色，欢快而缠绵中不失礼数的严谨，更不用说画面的大气、华贵和上百人的舞蹈，皇家婚礼的规格尽显，剧组的用心可见一斑。老三国动用群演几万人和解放军部队，说老三国不大气的真应该看看这段，还有赤壁和官渡的戏份，让他们看看什么是真实，什么是大气和用心：&br&&blockquote&春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。&br&朝登凉台上，夕宿兰池里。乘月采芙蓉，夜夜得莲子。&br&仰头看桐树，桐花特可怜。愿天无霜雪，梧子解千年。&br&渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？&/blockquote&&br&&img src=&/6e3361c2_b.png& data-rawwidth=&821& data-rawheight=&610& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&821& data-original=&/6e3361c2_r.png&&&img src=&/c21f84faef6332114eed6_b.jpg& data-rawwidth=&812& data-rawheight=&606& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&812& data-original=&/c21f84faef6332114eed6_r.jpg&&&img src=&/015d2edfdeab8_b.png& data-rawwidth=&825& data-rawheight=&613& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&825& data-original=&/015d2edfdeab8_r.png&&&br&&br&其他如抒情性较强的则各尽其妙，刘关张的《这一拜》、赵云的《长坂雄风》、关羽的《单刀赴会》、以及最后的《哭诸葛》，或阳刚进取，或沉雄伟岸，或感天动地，无不令人感同身受：&br&&img src=&/110f9e4bfe12e8200af20_b.png& data-rawwidth=&829& data-rawheight=&613& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&829& data-original=&/110f9e4bfe12e8200af20_r.png&&&img src=&/19fa7cf7d0269c5cfd1c1e_b.png& data-rawwidth=&812& data-rawheight=&611& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&812& data-original=&/19fa7cf7d0269c5cfd1c1e_r.png&&&img src=&/349aa7db1dfa776c40862_b.jpg& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/349aa7db1dfa776c40862_r.jpg&&&img src=&/7aeddcefd91d_b.png& data-rawwidth=&815& data-rawheight=&619& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&815& data-original=&/7aeddcefd91d_r.png&&&br&最后再来说说片头和片尾曲。片头曲为明代杨慎作词、徐沛东谱曲、杨洪基演唱的《临江仙·滚滚长江东逝水》。此曲知名度之广泛、历史感之深沉苍凉、乱世烽烟之大气震撼，在中国电视剧史上都可排得上前列。浑厚的鼓声，大军震地的喊杀声，萧萧的马鸣，滚滚的狼烟，配上厚重有力的配乐和大兵团作战的场景，几乎不用看画面就瞬间把人带入那个波澜壮阔的时代，三国的几次大战役如官渡、赤壁、夷陵、七擒孟获等在此均有展现，但在正式歌唱之前，并无一位英雄出现正脸，为何？有意制造一种距离感和神秘感，让观众把注意力集中于沧桑的历史感而非个别演员（此既是老三国之长又是其短，长在其历史感营造得非常好，短在沧桑厚重有余但英雄的年轻阳刚和故事的精彩跌宕略显不足），个人尤其喜欢这幅画面，小时候三国给我留下印象最深的就是他了，镜头由近及远，大有万国来朝、英雄辈出的大时代气象：&br&&img src=&/89ddc664b5380febea59cf3aaa9c9856_b.jpg& data-rawwidth=&963& data-rawheight=&664& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&963& data-original=&/89ddc664b5380febea59cf3aaa9c9856_r.jpg&&之后则伴随着杨洪基深沉有力的男低音，出现的是三国时代最知名的六位英雄的电视剧形象（私以为完全可以每一部变换一下，各部放各部的主要人物，不一定这6个从头到尾。到最后一部还看着刘关张在上面动着感觉有点别扭），在滔滔的浪花中汨汨远逝，给人一种形象的“浪花淘尽英雄”的感觉：&br&&img src=&/ad1d959d3f071dfbaf0afcd12b9d1390_b.jpg& data-rawwidth=&961& data-rawheight=&660& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&961& data-original=&/ad1d959d3f071dfbaf0afcd12b9d1390_r.jpg&&&br&&br&片尾曲毛阿敏的《历史的天空》，笔者小时并不怎么喜欢，觉得太女人气，太柔弱和悲凉，和杨洪基的临江仙根本不能比。现在重新品味，才觉得和杨曲是那样的相得益彰，刚柔互济，以一种冷静客观甚至不乏一点温情的眼光，去看待那段众说纷纭的历史，堪称句句经典。细细味之，既有对历史规律的冷静认识和把握，又有对英雄聚散、悲欢离合的一把辛酸泪，情理并重，可谓深得三国乃至历史之三味。歌曲曲调较缓而韵味悠长，仿佛在让我们品味着历史这樽绵长而醇厚的美酒：&br&&blockquote&暗淡了刀光剑影远去了鼓角铮鸣&br&眼前飞扬着一个个鲜活的面容&br&湮没了黄尘古道，荒芜了烽火边城&br&岁月啊，你带不走，那一串串熟悉的姓名&br&兴亡谁人定啊，盛衰岂无凭啊&br&一页风云散呐，变幻了时空&br&聚散皆是缘啊，离合总关情啊&br&担当了生前事啊，何计身后评&br&长江有意化作泪，长江有情起歌声&br&历史的天空闪烁几颗星，人间一股英雄气在驰骋纵横&/blockquote&吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流！混杂着无数热血、谋略和悲欢的大开头，终究要在无情的历史长河中渐渐远去，淡漠，最终只是几页泛黄着的史书，几声浊酒中的谈笑……然而英雄的业绩和英名，往来在人间，与天地同寿。二歌一刚一柔，一重一轻，前呼后应，形成一个完美的充满历史感和张力的存在。足见老三国的音乐，实为用心、专业之作！&br&&br&========================================&br&&br&&b&四，侠骨柔情，铁血江湖——央视版《水浒传》音乐随谈&/b&&br&&br&&br&水浒的音乐，个人喜欢、也是脍炙人口的其实就一首刘欢的《好汉歌》，豪迈、大气、洒脱和欢快无不尽在其中，确为不世出的经典。但其他配乐，不知大家注意过没有，听多了就会觉得有点不舒服的感觉，也说不上来是为啥，即使悲壮如林冲夜奔、阳刚如王进打高俅、温馨如兄弟重逢、委婉如鹊桥仙，多多少少都有点这种感觉。而且觉得水浒的画面总显得逼仄，不似三国、西游记那般流转自如，非常自然。不过这可能也是整体的风格一致所致吧。&br&&br&虽然个人不是很喜欢，但个人意见不影响其质量，赵季平全权监制的央视水浒音乐，质量是没说的。&br&&br&水浒的主题，历来众说纷纭，有市井说，农民起义说，愤书说等等，个人比较赞同市井说。电视剧每集的开头音乐就充满了市井的悠闲气息，而看似平静的流动中又隐隐有着市民力量发展到一定阶段的躁动和不安，加上正当其时的《清明上河图》，一副浓浓的北宋市井图。第一集更是绝妙，一开始就把《清明上河图》变活了，熙熙攘攘，三教九流，仿佛瞬间让人置身于那个繁华的时代：（在表现北宋市井风貌上，老水浒可谓是下足了功夫，是目前我见过的宋剧里还原宋风最好的）&br&&img src=&/5c901c5df25bd299bd5f_b.jpg& data-rawwidth=&764& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&764& data-original=&/5c901c5df25bd299bd5f_r.jpg&&&img src=&/009a485a9f_b.png& data-rawwidth=&767& data-rawheight=&611& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&767& data-original=&/009a485a9f_r.png&&&img src=&/eec74d901dcce3ccde22_b.jpg& data-rawwidth=&759& data-rawheight=&615& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&759& data-original=&/eec74d901dcce3ccde22_r.jpg&&&br&王进打高俅（原著里打高俅的是王进的父亲），令人热血沸腾的配乐响起（感觉这段音乐如果能再亮一点会更好），后面的唢呐声充满民族特色。后面的一些情节如鲁智深大闹五台山、武松醉打蒋门神、好汉劫法场、燕青打擂等也都有：&br&&img src=&/cce215b2b1f_b.png& data-rawwidth=&743& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&743& data-original=&/cce215b2b1f_r.png&&&img src=&/ab4d7c7b7acdda_b.jpg& data-rawwidth=&760& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&760& data-original=&/ab4d7c7b7acdda_r.jpg&&&img src=&/a95af4f83aea_b.jpg& data-rawwidth=&754& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&754& data-original=&/a95af4f83aea_r.jpg&&&br&个人单打独斗外，水浒亦不乏沙场征战，风云变幻，人嘶马鸣，则是另一番的紧张与激越：&br&&img src=&/422cac709e7_b.jpg& data-rawwidth=&761& data-rawheight=&584& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&761& data-original=&/422cac709e7_r.jpg&&&br&&br&除了血性，赵季平还充分注意到梁山好汉的组成：渔民、社会闲散人员等，因此在配乐上还充分注意到了其民间色彩，尤其是阮氏兄弟的渔歌，同样的曲调多次出现，但词几乎每次都不同，三人笑傲江湖、与鱼虾为伴的快意生活在高昂悠长的歌声中更加令人神往：&br&&img src=&/8ea26d3c9_b.jpg& data-rawwidth=&756& data-rawheight=&603& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&756& data-original=&/8ea26d3c9_r.jpg&&&img src=&/d392c712ac3db82c26a31e_b.jpg& data-rawwidth=&758& data-rawheight=&613& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&758& data-original=&/d392c712ac3db82c26a31e_r.jpg&&（吐槽一下拍摄：这么豪迈的画面，为什么不拍得广阔一点呢？非要拍脸部特写，和嘹亮的歌声实在不配，看得人很憋屈）&br&&br&&img src=&/46e4adfb17_b.png& data-rawwidth=&754& data-rawheight=&617& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&754& data-original=&/46e4adfb17_r.png&&&br&&br&智取生辰纲时，白胜的歌谣绵长嘹亮，更富有民间色彩，而且融合了山东民歌的一些特色，极为动听。老赵着实是下了功夫了，能把新版那个难听成翔的&歌&爆得渣都不剩：&br&&img src=&/216ee04b8b0eafc80db7f9dc912cb429_b.jpg& data-rawwidth=&762& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&762& data-original=&/216ee04b8b0eafc80db7f9dc912cb429_r.jpg&&&br&&br&而一曲家喻户晓、脍炙人口的《好汉歌》，无疑把这种血性和英雄本色渲染到了极点，一时间风靡华夏大地，至今为人所传唱。（以下来自百度百科）歌曲采用在山东、河南、河北等地广为流传的民歌曲调所作而成，前两句运用了完全重复的手法。歌曲中运用了很多大跳，如纯八度、小七度、纯五度大跳，颇有特点。大跳是一种具有魅力的旋律进行，增加了歌曲的动力感，同时大跳也是传统民族音乐常用的一种手法。此外，休止符的运用恰到好处。在多人合唱的部分运用了八分强位休止符，效果很好，更有力地表现了好汉们豪爽、侠义的性格。曲作者对唱词与旋律的处理非常得当，而且演唱形式的新颖，使歌词与音乐配合得很恰当：&br&&blockquote&大河向东流哇 天上的星星参北斗哇&br&（嘿嘿嘿嘿 参北斗哇）（生死之交一碗酒哇）&br&说走咱就走哇 你有我有全都有哇&br&（嘿嘿嘿嘿 全都有哇）（水里火里不回头哇）&br&路见不平一声吼哇 该出手时就出手哇 风风火火闯九州哇&br&（该出手时就出手哇）（风风火火闯九州哇）&br&嘿儿呀 咿儿呀 嘿唉嘿依儿呀&br&（嘿儿呀 咿儿呀 嘿嘿嘿嘿依儿呀）&br&路见不平一声吼哇 该出手时就出手哇 风风火火闯九州哇&br&（嘿嘿 嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿呦嘿嘿）&/blockquote&&img src=&/e6ef34fbf5_b.png& data-rawwidth=&830& data-rawheight=&601& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&830& data-original=&/e6ef34fbf5_r.png&&&br&&br&诚然，水浒是血性男儿的世界，充满了刀光剑影，杀伐纷争，因此细腻温馨的情感在这里显得分外难得和珍贵。创作者自然没有放过这些机会：七星水浒聚谈，武大武松重逢，宋江李逵夜话等，这几段情节都伴随着温馨悠长的二胡或轻轻淡淡的古琴声，让整个剧在快节奏的快意恩仇之外多了许多不一样的轻松的色调，全剧节奏和色彩更为多样，也让这些好汉们多了几分人情味（尤其是宋江，大家都嫌李雪健演的太奴性，殊不知电视剧对书中的宋江美化了许多，这段对李逵嘘寒问暖的情节书里根本没有。而且后来得知李逵母死于虎口，大家知道宋江的反应是什么？书里四个字：“宋江大笑”……(⊙﹏⊙)电视剧其实给宋江多了不少人情味，权诈的气息淡了很多）：&br&&img src=&/616e66bf151ffaa1637c_b.jpg& data-rawwidth=&761& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&761& data-original=&/616e66bf151ffaa1637c_r.jpg&&&br&&img src=&/00e4ad28f4ae4ac445ddbb353d5dd7cc_b.jpg& data-rawwidth=&755& data-rawheight=&615& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&755& data-original=&/00e4ad28f4ae4ac445ddbb353d5dd7cc_r.jpg&&&img src=&/8b5e53a79b37e83ee82bb00d_b.png& data-rawwidth=&755& data-rawheight=&611& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&755& data-original=&/8b5e53a79b37e83ee82bb00d_r.png&&&br&爱情更是水浒里的稀有物，剧里美化了燕青和李师师的关系，二人琴箫合鸣，心心相印，一曲秦观《鹊桥仙》唱出了李师师的一颗痴心，好一似：恍然神出水浒外，不觉魂入红楼中：&br&&img src=&/0fdeaac29ddf704ad03ba4aba571055d_b.jpg& data-rawwidth=&759& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&759& data-original=&/0fdeaac29ddf704ad03ba4aba571055d_r.jpg&&&br&水浒终究是一出大悲剧，国母（今日看来，这才是此曲最大亮点……）的《天时地利人和》与《好汉歌》不同，把水浒故事放在历史的长河和民族的魂魄中加以咏叹，一种悲凉而不悲哀，磅礴而不失反思的从容}