《纵横》和《裂变》的差距不是一点半点啊！【大秦帝国吧】_百度贴吧
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《纵横》和《裂变》的差距不是一点半点啊！收藏
我觉得剧本的关系应该不是很大。都是孙老写的。主要的原因在于导演！黄导拍《裂变》可谓精益求精！力求符合原著！丁黑拍的太随意了吧？！？！1、赢驷的王冕冠上竟然头九串珠子，早知道九串是天子的冠，诸侯是七串。赢驷虽然称王僭越但是并没有自称天子还是诸侯！2、秦人尚黑！剧中秦兵一水的黑甲白袍！3、宁静演的芈丫头是楚国第一美女？呵呵！4、富大龙演的秦惠文王真不如刘乃艺多矣，笑声阴鸷，毫无王霸之气。另外据说《崛起》也是丁黑拍的。我觉得大秦迷们还是不要抱太大的希望比较好！
万众期待,超好玩的架空历史游戏终于上线了!我们的团队耗资2亿,前后两年只为还原最真实的历史背景,让你在游戏过程中享受胶片级的视觉盛宴!
呵呵，这只是你一家之言，部分纯裂变粉就这样。丁黑拍的去原著较远，但距史实更近，至于所谓不忠于原著之说，我也呵呵了。冠冕之说，一中魏惠王已有九珠，僭越之心可见一斑。秦国更不恪守中原礼法，尤其是周王室衰薇之后。秦人尚黑，是亲属氺德，即黑一说。尚黑也不意味非得穿黑，兵马俑还是彩色的呢（别告诉我你不知道。）宁静只能说芈八子前半部分差强人意，毕竟年过四十。后半部分在国内没人能盖过她（看完芈月传预告，在对比秦3预告你就会给宁静的演技跪下）富大龙是少见的表现派演员，我一开始也不习惯这种演法，因为我们被陈道明陈宝国这类面孔化帝王洗脑了。但随着这剧情深入，会更加被齐演技折服。
第二部几乎不是按小说拍的，而是按史实拍的，在第二部里龙贾没死，河西也没收复，而樗里疾也成了秦军的弟弟
如您所说，大秦帝国三部风格不统一，都有争议和瑕疵，但每部单拿出来都堪称正剧范本，不然你让我们看芈月传武媚娘甄嬛传吗？这几年有影响的历史剧不是宫斗就是撕逼，大秦2-3就算如某些人所说没1好，也完虐其他一堆所谓历史剧。好不易有部好点的历史剧，被人挑些无关痛痒的毛病，也难怪没人感拍正剧。。。。诶。。。
第一部太假，看了两遍，第二部其实很好，台词比第一部强多了，第一部，万岁都出来，万年才适合，
各有千秋　　　-- 悠悠岁月，尘封了那个金戈铁马英雄浪漫的时代。留给我们的，是古老的历史斑痕与辉煌而又沉重的梦想。
裂变=黑色裂变，纵横非国命纵横
剧情个人能接受，但不能接受穿一身白的秦军
觉得秦二拍的随便你看懂了吗，明明是你肤浅
最讨厌你这种人了
炫酷暗黑奇迹MU页游强悍来袭，秒怪秒BOSS，奇迹重生，来玩就送海量礼包！
楼主你先去瞟一眼芈月传就知道大秦二有多好了【其实在下以前也很鄙视秦二可自从那芈月传上来还有一堆人叫好我就.......
富大龙的君王我觉得才真正君王的模样，时而阴险，时而气氛，高兴时毫不忌讳的放声大笑但又会有如孩子一般哭泣的时候，他更像一个人，而不是我们通常见到的那种一味的扯气场装逼，只是作为一个旗杆子站在那里的形象
秦国尚白 春秋时期 秦君祭祀白帝 秦朝建立以后 接受五德终始学说 水克火 因此又尚黑
《史记·秦始皇本纪》载：“始皇推终始五德之传，以为周得火德，秦代周德，从所不胜。方今水德之始，改年始，朝贺皆自十月朔。衣服旌旗皆上黑。数以六为纪，符、法冠皆六寸，而舆六尺，六尺为步，乘六马。更名河曰德水，以为水德之始。”因此秦国时期秦军与秦朝时期秦军服色大是不同的
拍得太规矩了反而就不是电视剧了，都成纪录片了。大秦如果能拍出汉武康熙那样也就不错了。
我身高一米八五，会做饭会洗衣，八块腹肌会修电梯从来不乱丢垃圾，英语八级日语二级，跆拳道黑带散打搏击，撕逼扯屌玩弄人妻，平常喜欢的是滑雪跳伞滑翔蹦极，当然这些都不重要，我最厉害的是吹牛逼
不得不说，秦之纵横看了开头想吐的心都有，真是拍出了屌丝傻逼水准，从演员细节、道具桌台图腾版面等像是去三流市场捡来的废货一样垃圾，都体现出了这个导演没有严格要求拍摄的高水准去考量，毁了整部戏所在！整出来像个2逼屌丝气息一样！演员个个像是逗比一样草率表演，TM的！裂变拍出那么高的制作水准，纵横拍出那么垃圾的品质，太失望，简直是在侮辱好的剧本！
裂变是越看越爱，大有爱屋及乌的势头，对裂变我是爱得越来越不客观，第二遍后，甚至他的缺憾我也完全容忍了，这就是着魔了吧
你好，电视剧就是电视剧，不是历史，也不是小说，与你说的那些细枝末节相比，演员的演技和故事的铺陈更重要。至于你认为秦王就要霸气侧漏，那就完全脸谱化了，一个内心纠结，情感偶尔脆弱的王更符合人性。
最不可忍受的就是秦1为了吹商鞅，把魏国拍成傻子
还好秦2秦3换人了，不然把苏秦拍成一个100多岁了还活跃于列国这就尴尬了 就算拍的没秦1好，但既然是历史剧，只要不吹牛逼，一切都好说。
真的说纵横差的你们看过52集未删减1080P的大概每集接近1.7GB
秦2虽说拍得没有秦1好，但也不致于太差，不是每个人都懂秦2的精彩之处的！个人愚见：秦2最大败笔：宁静演的米八子像个泼妇；演得最好的俩人：赢驷、老魏惠王。
拍符合历史的大秦没人反对，但请不要假借孙老的著作的光芒来反孙老的著作好不好？秦2又有原著的成分也有史实的影子，拍的散乱又被删的一塌糊涂。成了四不像了。
另外据说《崛起》也是丁黑拍的。我觉得大秦迷们还是不要抱太大的希望比较好！
12太过吹毛求疵，你投钱了嘛你缴费了么你行你上3是不是去看孙的书，剧情需要。4富大龙一身演技没有王霸之气，你有就你王八气冲天。12部都是难得之作。
秦一里主角阵营团好的人好的各方面完美，三观为人作风绝对无可挑剔一个个眼睛雪亮，紧跟商君步伐宛如圣人，坏人团阵营一个个狠的心如蛇蝎，恨不得食肉寝皮。可以，这很裂变
秦一看了不下5遍，初看秦二很不适应，看过第2遍便没有了之前的感觉，秦二中人物更具有时代的个性，刚看完第3遍，秦二不输秦一
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　　本报记者 刘科
　　赳赳老秦，共赴国难。2009年播出的电视剧《大秦帝国之裂变》(下称《大秦帝国》)口碑甚佳。
　　时隔5年，“大秦帝国”系列的续集《大秦帝国之纵横》(下称《大秦帝国2》)在央视一套黄金时间播出。据央视公布的数据，该剧目前在央视的收视率也一路飙高，超过了今年央视播出的多部热门大剧，包括上一部接档剧集―由濮存昕等人主演的《推拿》。
　　“放在眼下的市场环境里，《大秦帝国2》看上去不够娱乐，不够颓废，不够物质，不够消遣，甚至过于崇高，大概会使一些人心生排斥。但我心中的大秦恰不是虚妄浮夸的，或是说意识形态化、概念化的崇高，反而它就是一股子有关生命本身的力量，这也是我选择拍这段历史的缘由。”《大秦帝国2》导演丁黑在接受时代周报记者采访时如是说。
　　但该剧开播后，引来不少原著粉丝的吐槽：不如第一集中的商鞅那样深入人心的张仪、原著中闪光而电视剧中却不见了的苏秦、分量加重的后宫戏、被“丑化”的屈原―这一切，似乎都与观众借由原著产生想象存在出入。
　　实际上，《大秦帝国》与《大秦帝国2》均系出学者孙皓晖的同名系列历史小说。不同的是，第一部由导演黄健中拍摄，第二部由丁黑导演掌勺，口味难免有所变化。前者讲述经过商鞅变法，秦国逐渐壮大的过程，后者则描绘日趋强大的秦国在惠文王时期，六国合纵抗秦、秦国连横分化六国的历史。
　　丁黑透露，他目前已结束《大秦帝国》第三部的拍摄工作。
　　央视版本少8集
　　与《大秦帝国》一样，《大秦帝国2》走的也是“先台湾，后内地”的播映之途。
　　2008年，《大秦帝国》拍完后即剑指央视，但苦等三年未能如愿，其间在台湾首播。最终，此剧选择在、东南、、等几家卫视播出。同样，《大秦帝国2》在内地的播出也是姗姗来迟，早在去年9月，《大秦帝国2》就已在台湾中天电视台首播，并取得了不错的收视率。
　　过审一直是“大秦帝国”的老大难，第一部曾因“法儒之争”等问题卡壳许久，最后播出时也被剪了又剪。
　　第二部中，过审仍然是主创们必须面临的大难题。某种程度而言，几乎所有的历史大剧都希望能够登上央视，但它们所要面临的包括审查在内的问题同样如此微妙。
　　早在2010年，原著者孙皓晖就坦言：“《大秦帝国》第二部的主要问题并不在于导演和演员，中国并不乏好导演和好演员，但缺少原创的剧本，好的高质量的符合史实的故事框架。国家对这部剧一直以重大题材来对待，第一部拍摄时我们就经历了许多次重大的讨论、修改，来自各个领域的作战太激烈了，这些都对剧的创新形成了压力。”
　　相较于台湾中天版的51集剧情，央视正在播出的《大秦帝国2》只有43集，“主要拿掉的是辅线上的事件，比如彻底拿掉了秦武王死后的故事―央视版在武王死后就结束了，台湾版则有这些内容。这段历史从故事性上来说是很好看的，还是有些可惜。”丁黑介绍。
　　丁黑所述从央视版中消失的这部分内容，在史籍中被称为“季君之乱”。秦惠文王去世后，其嫡子嬴荡即位，新王秦武王在位不久意外身故，临终让心腹大臣到燕国接回昔日的好兄弟（即位后即秦昭襄王）及其母芈八子（即秦宣太后）返秦掌权。惠文后不甘心，伙同有二心的秦王室公子嬴壮叛乱，后被芈八子母子及其朝臣强力镇压。“删掉的纯粹是技术上的问题，不涉及其它因素。”丁黑特别补充说。
　　同样被剪的，还有一个让《大秦帝国2》编剧李梦颇为得意的小细节：韩赵魏等五国合纵伐秦之前，五国在楚国做誓师出兵大会。当时孟子正好在楚国，五国就请孟子上台讲话鼓气。孟子上台后，将五国君王都骂了一通，“你们这些混蛋……”五国君王听了很生气，觉得“孟子是不是喝高了”？“我这么写，其实是想借孟子之口，表达战国时期民众对战争的批判。”李梦告诉时代周报记者。
　　放弃戏说
　　客观而言，历史正剧最能衡量内地国产电视剧的水准，无论是制作成本、故事情节还是演员表演，历史正剧经得起口碑与时间的双重考验，成功之例如《走向共和》、《大明王朝1566》、《汉武大帝》等。但要在史籍里打捞历史正剧，料正之外，还需火候适当，弄得不好，不是一锅清汤寡水就是一碗腹黑麻辣烫。
　　丁黑坦言，小说《大秦帝国2》采用的是纯正史的写实手法，展现秦惠文王时期秦国的风云变幻，因此决定了《大秦帝国2》也是一部纯粹的正戏，他彻底放弃了戏说的成分，主要是为还原历史。
　　如果说《大秦帝国》中的商鞅是核心人物，那么《大秦帝国2》里，核心人物变成了张仪。张仪在历史上以纵横家的身份著称，所谓纵横家，就是倚仗口才为国家展开邦交的“演说家。张仪的连横外交基础，即是秦国对六国一系列势不可挡的军事胜利。
　　“通常都说，历史很难真正复原，所有的历史都是描述者对历史的态度，张仪这个人物也代表了创作者对历史的一个定位，今天的观众也许很难接受张仪，在那样一个周王朝分崩离析，所谓天下大乱的时代，张仪看起来有些不合时宜，看似玩世不恭，满嘴胡说八道，调侃既定的认知，其实他骨子里很有抱负和理想。”丁黑说。
　　在丁黑的概念中，战国时代是一个“大争之世”：国之争，名士之争，势、利之争。活下去才是法则，才是王道，什么都要凭实力说话。张仪正是“大争之世”理想人物的代表，“他在楚国等国家受辱，而秦给了他舞台，在制度上打破了贵族垄断，这说明秦充满朝气理想，在那个时代，需要敢争天下的勇气，你要不争的话，可能就被其他国家灭了。”
　　对于不少观众诟病的《大秦帝国2》改编原著里的重要历史人物，如战国史的另一个重要人物苏秦―史料曾记载他和张仪是同一时期的对手―但此角色在第二部剧中彻底消失了。“电视剧没有按原著小说来拍，主要内容是参考《史记》、《战国策》、《资治通鉴》等史籍，但近年来出土的一些文物、文字记载却显示苏秦与张仪并非同时期的人物，秦惠文王在位期间是公元前337年到前311年，苏秦生于公元前337年，到惠文张仪死时苏秦才长大。”编剧李梦解释。
　　李梦自认《大秦帝国2》有欠缺之处，他试图在剧中将六国的军情、政治、人情都一一展现，“像魏国、都有很具体的展现，但也面临另一个难题―故事可能会失控，有些地方是几条线在叙述，观众看起来可能会觉得吃力。中国观众普遍喜欢单线性地讲故事，当看到强烈的人物悬念之时，突然发现故事被另一个国家的线索带开了，会不会太吃力？这些问题需要考量。”
　　情感与史实
　　《大秦帝国2》开拍时，原著者和制片方就有不同的创作理念。
　　原著者孙皓晖说：“我对峙的，是指导影视市场走向高条理，我深信真正威严的影视作品恰正是市场最需要的，于是反对所有粗俗化；制片方对峙的，是市场现状第一，剧情顺俗、明星效应、台词浅近等，都与我分歧。”“拍《大秦帝国2》这套人马与我的创作理念有差别，他们在编剧中对于个别女性角色与男人的三角关系扯得太多，这是一种商业促销手段，与我的小说创作和对该剧的期望有分歧，对此我不好发表评论。”
　　相较于第一部，网络上对《大秦帝国2》吐槽较多的正是“由宁静扮演的秦宣太后的戏份太多了”，一些观众甚至戏称这是“秦国版《甄执贰薄＞缰胁唤雒枋隽怂奕恕⒌滤缴樱阶詈蟪晌迫ㄈ说娜蹋陌橐灿泻芡暾奶逑帧！拔颐潜暇故堑缡泳缍抢方炭剖椋竦谝徊恐校灿泻芏嗳怂瞪眺钡男蜗蟠嬖诟叽蠡⑼昝阑统嘶难菀铩Ｕ庵皇谴醋鞣椒ㄉ系牟煌憧梢韵不叮荒芘懦獗鸬拇醋鞣椒ā！倍『诮馐汀
　　丁黑觉得，来自观众某些诟病并不客观，“全片基本上是男人戏，有女性戏也是为了丰富人物形象，从我们的生活常识来讲，难道所谓历史正剧，一定要排斥感情？这是比较教条可笑的。”“我们基本遵循一个大原则，就是大的情节设置、人物的定位、人物的出处和归宿以及大的事件都是在历史上可以查询的、有文字记录的。宣太后d八子这个人物，很多争议不是在探讨问题，而是先验的存在偏见，比如她和义渠王有关系，这是史实。d八子中后期所谓的"垂帘听政"的时期，之前史料没有非常细致地记载。我们对历史的认识进行合理推演，并不是对人性没有基本认识。”丁黑强调。
　　和秦宣太后的戏份“太多”一样，很多观众看不惯的还有《大秦帝国2》中的屈原形象。剧中的屈原，已由一般印象中才华横溢、赤胆忠心的大诗人、政治家，变成了一个不知变通的愣头青。“我想告诉观众的是，屈原这个时候还很年轻，是个年轻幼稚的政治家。而且，从历史上看，屈原只是成功的诗人，而非成功的政治家。”李梦辩护。
　　显然，丁黑和李梦都对《大秦帝国2》倾入了充沛情感。
　　李梦说，剧中有一场让他特别感动的戏，是“惠施之死”。惠施是当时魏国的相国，著名的哲学家，学问渊博。惠施和庄子是一生的辩友，惠施弥留时，52岁的庄子前往探望他，此时两人不再吵架。李梦写到最后一笔：惠施问庄子：“你怕死吗？”庄子说：“怕。”“庄子显然不怕死，庄生梦蝶，他不贪生，所以不怕死。我在这里写，庄子说自己"怕死"，其实是顺着老朋友惠施的话说，这里的对话是淡淡的。惠施死后，庄子说，"自夫子之死也，吾无以为质矣，吾无与言之矣！"肺腑之言如空谷足音，我自己现在看到这一段，觉得特别感动。”李梦说。
　　丁黑：“秦国强大之基是人才上升渠道畅通”
　　本报记者 刘科
　　时代周报：孙皓晖先生的小说原著在国内有很大影响。原著内容庞杂，人物丰富，在电视剧改编拍摄过程中，你有没有遇到什么困难？
　　丁黑：我考虑过按照小说架构去安排整部电视剧，事实上，在整个改编和拍摄过程中，原著在精神气质和大历史观方面的呈现，始终是我们追寻和效仿的。不过，在我看来，从小说到电视剧的直接跳跃，到了《大秦帝国2》是无法完成的，这是文字和电视剧影像叙事方式的差异。
　　严格来讲，《大秦帝国2》不是从小说改编而来，孙先生（指孙皓晖）的原著，第一部相对好改，故事清晰、叙事简单，主要通过商鞅改革和老世族的反改革力量之间的戏剧冲突来呈现，小说也是这样的结构。
　　第二部小说的对立关系建立在苏秦、张仪分别主导的合纵和连横两股力量之间，这两人一个在秦国，一个领军六国，但两人故事是平行发展的，而电视剧毕竟是直白通俗的表达方式，起码老百姓需要看到主人公见面、发生故事，才能看得下去。
　　其次，原著小说情节是大段大段的，比如先用七八章讲秦国，再用四五章讲魏国，如果直接沿用这样的叙事方式，很可能变成拍四五集秦国的故事，搁下之后再讲四五集魏、楚、赵、燕的故事，观众就无所适从：到底是看一个戏，还是几个戏？所以拿小说直接改编，实在是难度太大。
　　时代周报：过去几年，国产电视剧流行的是穿越剧、戏说剧等，《大秦帝国2》被认为是历史正剧。作为历史正剧的拍摄，会考虑哪些因素？
　　丁黑：作为艺术创作，应该允许各种类型的剧种存在，包括戏说剧、穿越剧，都应该存在，现在的老百姓被累着，想喘口气，就会喜欢比较娱乐的剧。
　　坦白说，在今天这样一个环境下，历史正剧少了它应有的位置，这背后的原因很复杂。跟穿越剧、戏说剧不同的是，拍历史正剧需要对大的历史事件有基本的尊重，不能瞎说，这包涵着学术界认定的对一些历史事件的定位，这是一个基本出发点。在此出发点上，在叙述方式上，构建大的历史观，要有一种所谓的态度和情怀。
　　我是想讲得更巧妙、更生动一些，让故事里的人物去说话，既符合历史事实，又找到一个叙述方式跟观众交流，注重故事性、趣味性，注重交流的方式，把严肃的历史变成一种喜闻乐见的方式来交流，这里需要一个平衡，从美学标准上讲就是：宏大的叙事，具象的人物。
　　时代周报：你怎么理解秦这个王朝，为何它在崛起后又迅速灭亡？战国的这段历史对当下现实有无借鉴意义？你想传达什么样的价值观念？
　　丁黑：大多数中国人对秦朝的基本概念就是老子残暴、儿子混蛋，再把统一中国的功劳都记在秦始皇一个人头上。这是极大的错误，而拍摄大秦帝国系列剧，正是要追溯中华民族的文化源头，带领观众重新认识那段历史。
　　比如楚怀王在今天看来就是一个顽主，当时的韩王是一个不成熟的情绪化的人，魏惠愎自用、朝令夕改，这些形象本身就在传达历史的看法：这些国家为什么败下去了？
　　再现历史是表达今天的感受，是一种抒发。今天的中国也面临着发展的机遇和挑战，秦国在当时也是如此，所以有其对照性。
　　秦国是中华民族的青少年时代，充满朝气、热情和生命力，没有经过后世文化的洗礼，不只是秦国，当时人的精神面貌和现在是不一样的，就像兵马俑，每一个的个子都在1.9米以上，都是大碗喝酒大块吃肉，极具生命力。那种一扫奢靡繁复的习气，是秦国所提供的政治制度让百姓的机会均等，尤其是为一般老百姓提供的上升渠道是畅通的，所谓不拘一格降人才。秦国打破了以往的社会组织方式，提供了平民依靠战功向社会上层流动的渠道，秦国是战国时代外籍布衣将相最为密集的国家，商鞅、张仪、公孙衍、范睢、吕不韦、李斯……都是在秦国历史上起了重大作用的人物，他们都不是秦国人。正是秦国对人才的重视，为它的强大打下了基础。
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导演：丁黑（）　　编剧：张建伟
主演：富大龙、宁静、喻恩泰、傅淼、李立群、姚橹
剧情梗概：《大秦帝国之纵横》描绘的历史时期，是战国史上邦交多变的时期，也是秦国面临大危机、大挑战、大变局、大机遇的时期。各国关系不断重新洗牌，合纵连横之策士应时运而生，各自翻云覆雨，这一时期的代表人物是合纵高手犀首和连横大才张仪。本剧主轴便是这段合纵连横的战国史。　　
分集剧情：、
《大秦帝国之纵横》独家镜头
《大秦帝国之纵横》视频动态
《大秦帝国之纵横》片花欣赏
《大秦帝国之纵横》六大看点
《大秦帝国之纵横》人物谱
《大秦帝国之纵横》人物谱：赢驷
《大秦帝国之纵横》人物谱：芈八子
《大秦帝国之纵横》人物谱：张仪
《大秦帝国之纵横》人物谱：犀首
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《大秦帝国之纵横》人物谱：白起
《大秦帝国之纵横》人物谱：魏纾
《大秦帝国之纵横》人物谱：魏惠王
《大秦帝国之纵横》演员阵容
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以电视剧而论，大秦帝国之纵横比大秦帝国1要好看得多。收藏
说老实话，看了大秦帝国与大秦帝国之纵横，也许个人兴趣使然，我更喜欢续集纵横。大秦帝国无可否认在战争场面上有罗马帝国式的史诗感，有弱国受尽屈辱的悲愤，有纠纠老秦共赴国难的豪情。有天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤，虽千万人吾往矣的商鞅变法。但以电视剧来论，情节过于拖沓，人物设计过于理想化即高大全伟光正，人物性格不够鲜明、脸谱化，商鞅的感情戏近乎梁山伯与祝英台式的流俗，角色的演绎过于呆板和公式化，演着演着就有红军的味道。并不太好看。反而第二部没有这种中国式的电视剧毛病，演员性格鲜明，无论主角还是配角，各有各的特点，各有各的光彩，连只出了一场戏的中山国少年国王都能让人眼前一亮，可圈可点。兵法有云：上善伐谋 ，次善伐交，下善伐城，攻心为上，攻城为下。 纵横主要讲的是伐谋伐交，正如张仪所说，凭的就是一根舌头，一言可以兴天下，一言可以危天下，纵横六国，全靠外交手段和政治游说，所以人物对话是本剧的关键，战争要次之。这部电视剧在语言方面可以说是下了一翻功夫，台词优美，流畅，富有韵律，充分还原了战国时期名士名嘴周游列国口若悬河的游说本领，又有战国策中的雄辩多智。人物之间坐而论道，一上来就说十多分钟，但观众也不会觉得闷，还能看得津津有味，这就是功夫在诗外的本领了。因为本人很少看国内的电视剧，看了纵横之后，了解了一下中国的电视剧流程，才知道国内的电视剧的后期配音居然可以不是角色的本人，就是为了字正腔圆，一本正经，这真是大谬也，因为声音本身也是戏的一部份，是演员性格的体现，正如马龙白兰度在教父中的含混不清说台词方式 ，无人可代替，成为特点，更增韵味，方为经典。幸运的是纵横中的角色对白都是演员自己的，无后期再找配音演员配音，原汁原味，真是万幸。从这一侧面也可以看出演员的剧本功底。因为纵横中人物对白多而犀利，是相当考演员的真功夫的。有些人觉得纵横人物个性是否过于张扬，提出这个问题的人没有想到一点，即春秋战国时期虽然是大争之世，兵荒马乱，连年征战，但同时也是百家争鸣，各色人物辈出的时代，思想学术风气都是相当的自由，人物性格都各有各的特色，或名士风流，或滑稽有趣大智若愚，或无为而遨游列国，或朝争名来市争利，可谓熙熙攘攘执闹非凡。性格张扬而热烈那是很寻常的。此外，纵横在人物衣着服饰，言行举止，礼仪语言上可以看出是下过一翻功夫，在众多电视剧中，也算是很认真严谨，以服饰而论，宽袍大袖，精美大方，颜色布料都用得很舒服美观，以人物性格地位的不同，衣着也是严格区分，这可以给观众带来审美视觉上的享受。当然一部那么长的电视剧，有时虎头蛇，有这样那样的硬伤那是正常的，但以一部电视剧而论，纵横节奏明快，画面精美，台词流畅，人物性格鲜明，演员素质高，功底深。也很不错的了，是一部成功的电视剧，好看！！
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楼主威武。我第一次认真地看完帖子，这真的是长篇大论啊。原因无他，皆因我与楼主乃同道中人，看到楼主冒着被批的危险顶风作案赞秦二，我果断地来投靠。有人不满张仪，认为他是小市民形象比不上一里面的光风霁月。有人说富大龙演地太轻佻，毁了一代帝王的形象。有人说宁静···反正一大堆的不敬之词。张仪穷困潦倒，几乎是从一个乞丐做到了相国，实际上我就很特别非常欣赏他的草根气质，是真实的，不像一里面被神化的人物。特别是最后被弃用而还乡，那一集我给看哭了，壮志未酬，伊人已逝，物是人非，而秦惠文王呢，他晚年染病，最后死在他妻子的怀里。演员的表演很精彩，秦王本来是想立贤的，然后听从赢疾的意见立长，然后几次三番的想改立，甚至是在死的前一刻就已经传密令接次子和王妃回秦···他很自然地展现帝王了内心的矛盾，我的心里也跟着他纠结。他让人领悟了何为寡人，孤寡而死，即使是赢疾，最后考虑到的也只是宗室利益，何其悲哉
评论却是够长，不过那个中山国的少年国王在哪儿？
支持楼主！苏萱的遇刺，张仪一夜白头，来时形单，去时影孤，与秦有缘。与秦，缘尽于此。世道如此，悲夫张仪！连续几夜偷偷补看大秦，做梦都是张仪从燕赵归秦看到满咸阳城的悲凄，秦惠文王的离世，亦是知己的离世！泪流枕之浪浪！想起屈原！读离骚时，心里埋怨张仪诓楚，致使屈原与楚怀王的知己君臣情缘破灭，屈子自沉汨罗江！屈原忠臣，张仪亦忠臣，各为其主而己！张仪虽被举鼎绝膑的秦武王驱逐，然在秦惠文王时期实现人生抱负亦是人生大幸！而屈原之不幸是遇到了一个意气用事的楚怀王，在外上男人的当（靳尚），而在家上女人的当（郑袖），昏啊！昏君啊！湛湛江水兮上有枫，魂兮归来哀江南。屈子啊屈子，亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔，即使全世界都背叛了良心和清白，至少我们还有屈原！而张子啊张子，人生如梦 ，离秦时再来一尊酹大秦明月吧，那明月照过屈子，也照过云梦泽被昭阳打昏的你！
好文章顶楼主！！！
我觉得1拍摄的不错。
史诗需要英雄，《大秦帝国之纵横》（《大秦帝国2》）却把本有可能成为英雄的角色拍得令人失望。历史上，带领秦国中兴的秦惠文王是著名的有为明君。他少年继位便出手果决，裂商秧、杀氏族、防复辟……足以表明他极具魄力，能在政局、武力、民意之间游刃有余。在位期间，苏秦曾劝他称帝（姑且不论苏秦年代的问题，也没必要争论《战国策》是否真实），他以“毛羽不丰满者不可以高飞”为由予以拒绝，可见其对形势看得十分清楚，也再度印证了他相对内敛的性格，这跟《纵横》的演绎刚好相反。剧中的惠文王被演惯了隋炀帝的富大龙（《隋唐演义》）搞成了一个嬉皮笑脸轻浮张狂的浪荡子弟，不图实利却务虚名，做事不计后果且处处碰壁。为了一点虚名跑去徐州相王，差点连命都丢掉了——而且在逃亡路上还有心思去勾搭非礼一位魏国大臣的女儿。这次毫无意义的冒险行动，只能体现惠文王徒逞血勇，而完全看不出雄霸天下的气场。张仪口舌如簧能言善辩的风采也没有表现出来，经常只会有一个人和他争辩，其他人都在旁边傻站着围观。历史上的张仪心机深沉手段狠辣，最终能成就大业也与此性格有关——秦王曾近非常仰仗的名士陈轸就是被张仪不断的小报告给挤走的；张仪还曾向秦王举报公孙衍接受魏王的贿赂，使得秦惠王开始轻蔑并疏远公孙衍，导致权倾一时的公孙衍不得不卷铺盖走人。喻恩泰虽然演技不俗，但《武林外传》中吕秀才的形象实在太深入人心，天生带有三分喜感，让张仪这个角色显得多少有些轻浮。史诗还需要大量性格鲜明的人物群像。比如第一部中，就有机智圆滑的樗里子、勇谋兼具用兵如神的司马错，公子虔更是让人忍不住慨叹其命运的一位配角：他支持商鞅变法，最后却被商鞅割了鼻子；他怀恨在心，却为了秦国大局强忍怒火；当商鞅物尽其用之后，他终于说服秦王处决商鞅，报仇雪恨。这样极端而极具戏剧性的故事最能塑造人物，但在《大秦帝国2》中非常少见，配角们要么面目模糊，要么演得缺乏说服力。战争年代的史诗需要令人荡气回肠的战场戏。第一部中的战争戏虽然在布景和道具方面显得粗糙，但拍摄精细，远近景剪辑有度，既有俯拍万人冲锋的壮阔镜头，也有魏武卒灵巧变换方阵的战术特写，还有秦军伤兵为了避免被俘而举刀自戕的的细节——把战争拍得让人热血沸腾。相比之下，第二部中的战争场面就显得太少了，无法展现出秦国虎狼之师的气势。尤其是第一次山东五国合纵兵临函谷关之战，场面匆匆带过，而结局却是公孙衍和额里子两人单独在尸横遍野的沙场对饮，堪称奇葩。此战对当时的秦国及其他各国合纵连横谋略的影响何其深远，无论如何都不该如此省略。此外，剧中还多次出现训练有素、持戈执锐的秦军将士像一群持木棍玩耍的顽童那样挥舞武器，明显缺乏细心调度；秦国安定楚国后，对魏韩发动决定性的攻势这样浩大的征伐场面却仅配上音幕，以幻灯片的方式草草带过，之后却在萱苏客栈拍个不停——本剧对战争戏的忽略由此可见一斑。最可怕是，第二部中海油大量的后宫情感戏。当芈八子与赢驷、义渠骇分别上演床戏的时候，当张仪为了姬狐痛哭流涕颓靡不振的时候，我们就知道，这剧很难称得上史诗了，最多只能算“史湿”。原著小说中，张仪和苏秦的针锋相对（两人基本不在同一时代，但小说家孙皓晖为了营造戏剧冲突为他们安排了正面辩论的戏份），四大公子的波澜起伏，都是令人心潮澎湃极具时代感的看点，但这些都没有在电视剧中体现。相反，编剧很着力地去编造艳名远播的芈八子（即宣太后），说芈八子嫁给秦惠王前曾与义渠骇有过一段风流并且有私生子，其实《史记》中并无此事，两人的私情远在二十年之后才会发生。宣太后是历史上著名的女强人，内政外交皆有建树，而在剧中，宁静把这个角色演成一个深陷爱欲情海的女人，整天疯疯癫癫地争宠、搞婚外情，让这部剧直奔“秦朝秘史”的节奏去了。上述的各种问题叠加起来，就导致整部剧丧失了《裂变》所表现的悲壮古风。在《裂变》中，有个故事曾让很多观众印象深刻、讨论良久：才华横溢自视甚高的田常起初瞧不起秦人，一篇《非秦论》把秦国贬得一文不值，但秦孝公钦佩其才学反而对其百般礼遇，田常深感惭愧，当场拔剑自杀……如今的人大多讲究“三思而后行”，可那时的人们只要对方一席话合乎心意，立即“吾以国从”；如今许多人都以为擅长阴谋诡计才是真正的智慧，那时的人们往往只为一句侮辱就杀人或自杀……《裂变》最成功之处，便是在剧中渗透了这种“战乱之世，多事之秋”的时代特征，和人们“凡有血气，皆有争心”的独特气质。《大秦帝国2》丧失了这个气质，只能泯然众人矣。
在我看来，作为分别“还原”和“颠覆”了《大秦帝国》原著的两部作品，《裂变》的成功之处，正是《纵横》的失败之处。成功者何？《裂变》基本还原了当时的社会风貌；失败者何？正在于《纵横》既不了解、也不去追求这种社会风貌的还原。　　当时的社会风貌为何？“凡有血气，皆有争心”——身处“大争之世，多事之时”的连绵战争岁月，时刻都要面对着生死存亡的考验，当时先民们的精神面貌，和如今承平日久的我们是完全不一样的：如今谁都知道生命可贵，可那时的人们却只为一句侮辱就可以杀人或者自杀；如今大部分人都觉得安稳过日子是最大的幸福，可那时的许多人却向往“生当为五鼎食”的建功立业，为此“死当就五鼎烹”也在所不惜；如今的人大多讲究“三思而后行”，可那时的人们只要对方一席话合乎心意，当即就是“吾以国从”；如今许多人都以为擅长阴谋诡计才是真正的智慧，可在那时的人们眼中，这些都是不值一提的下三滥伎俩；如今的男女也许滚床单很容易结婚很难，可那时的人们钻树林更容易，而一夜之后便是一辈子不离不弃……也许不少人会觉得时代既然如此遥远，你又怎么证明这些不是你自己的YY，但事实上它们却都闪烁在当时各种史料的缝隙之间，只要你用心去了解，用脑子把它们拼成一副完整的图画。　　正是因此，既然标榜自己“尊重历史”，那么首当其冲要尊重的，便是当时的社会风貌，至于服装道具是否有问题，剧情发展是否与史料记载吻合，张仪是与苏秦还是公孙衍对抗，公子华是男的还是女的，公子疾是宗室还是真的姓樗里，这些都没必要细究；可《纵横》所做的却刚好相反：在这些细枝末节上颇下功夫，而对真正重要的任务——还原当时的社会风貌，却做得并不合格，完全可以说是舍本逐末。　　买椟还珠，此之谓也。　　作为这样一部自认为严肃的历史剧，忽视了对当时社会风貌的刻画，几乎就等同于铲除了人物性格成长的社会土壤，使人物失去了精神根基。何谓精神根基？自己的内在性格、外在身份交互作用，又经当时社会环境影响而形成的为人处世法则：身为君王、策士、将军或者后妃，可以拥有自己的个性，但这个性绝不能违背自己的社会身份，否则必定会受到客观规律的惩罚；同时，个性之中还应有符合当时社会风貌的共性，如此才具有典型意义，如此才符合艺术形象塑造的法则，如此才能给观众以审美体验。　　《裂变》其所以能引起广泛共鸣，正是因为它所塑造的人物，无不深深植根于当时“救亡图存”的社会土壤中：青山的忍辱负重、诚心求贤是为了救亡图存，松柏的犀利肃杀、冷酷无情是为了救亡图存，白圣母甘当小三是为了救亡图存，虔叔隐忍了那么多年是为了不破坏救亡图存，老太师努力活下去同样是为了救亡图存，只不过他所认为正确的方式和其他人不一样……　　这，就叫个性之中的共性，就叫精神根基。　　反过来再看《纵横》，这部剧自我标榜的“接地气”，接的其实是今人而不是古人的“地气”，也许“秦国版《甄嬛传》”还真就是对这部剧的精神风貌一个最好的总结。也正是因此，它恰恰失去了这种精神根基，以至于剧中角色一个个都是无本之木，行为缺少令人信服的逻辑。惠文王也好，张仪也好，公孙衍也好，他们在剧中的表现，都没有让观众明白，他们“为什么会是这样”；或者在当时的情况下，以他们的身份地位见识眼光本应有更好的选择，却为什么偏偏这样做；为什么这样做和他们的身份、未来命运并不相符，更遑论是否是当时社会风貌的典型体现。
为什么大秦帝国会火？为什么会兴起大秦热？个人认为，孙先生十几年潜心创作，严谨的考证加上充分的演绎，塑造了生动的历史画面和鲜活的人物，相对于晦涩难懂的先秦诸子文献和刻板呆滞的历史资料，小说更乐于被大众所接受喜欢。就像三国演义一样，虽然大家明知道是演义，但是都津津乐道。对于小说这样的文学作品，这无疑是巨大的成功。再加上秦1的精心打造，网络上的热播，兴起大秦热是很正常不过的了。其实与其说是大秦热，不如说是春秋战国热，先秦热。就像人都喜欢吹嘘下自己的祖上一样，中国人几乎都会为春秋战国时代感到自豪，因为文明与文化，民族风气、理念诞生于此。但对于大众来说，不是不专业，就是很枯燥，当大家正苦于没有谈资的时候，一部生动的通俗小说出现，大众能够理解和喜欢，而这部小说坦荡荡、大争之世，阳谋的符合那个时代的精神，更是让人眼前一亮，这是大秦帝国热的根本原因。这个根本其实也决定了大秦帝国发展的框架，你是因为这样热起来的，所以你只能继续在这方面做得更好，才会继续热下去，而背离这种方式，失其根本，出问题是必然的。秦1由于部分原因没有上央视，实际上网络播成那样了，即使再好，央视也不可能再给你上，而其他几个地方电视台播出的，又是被剪辑了很多，不能反映全貌，所以秦1收视率确实不高。但是这种收视率不高，是有客观原因的，而并非剧作的本身问题。但是也许在秦2的创作团队尤其是导演和编剧看来，收视率不高是因为这种方式不被大家所喜欢，他们希望寻早一种更被大众所喜闻乐见的方式，所以出现了改弦更张。但是前面已经说过了，不看根本，必然出问题。很明显，秦2选择了滑稽、幽默和俗，问题是有些东西可以俗，有些东西天生不可以俗，强拉硬配是不行的。就像孙皓晖在分析韩国灭亡的原因时说：韩国韩人本是以道德正义立国立族，但是后期韩人偏偏要耍弄权术，并且往往在耍弄权术的时候还忘不了加点正义道德，所以就道德道德不沾边，权术权术没弄好，结果不伦不类，迂腐不堪。。。秦2也是这样，你本身是一部先秦战国的风云大戏题材，你非要用流行的后宫戏的方式去拍，喜欢老虎就是因为他的凶猛，喜欢猫就是因为他的乖顺，每个事物都有它的不同本质特性，胡乱扯在一起，往往是画虎不成反类犬，不出问题才怪呢？所以从一开始就选错了方向。秦2这样的操作肯定是团队故意的，如果认为编剧能力不行，那么完全可以让孙皓晖继续担任编剧，其实大秦帝国本身也不用什么编剧，这部小说本身就是一部剧本改编而来，略微修改修改就完事了。这样的修改明显是团队的刻意所为，所以秦2的问题完全是剧组自己折腾出来的。秦2的让人反感还和大秦帝国以及秦1的太优秀有关，有一个优秀的前任，继任者即使表现一般也会被人大骂，何况再瞎弄一气。实际在当今时代，收视率什么的没多大关系，粉丝才是关键，粉丝往往比例很小，秦1即使网上上好声一片，但是真正的粉丝也不会超过10%，因为当今社会，喜欢和关心历史的估计也不会超过10%。但是别忘了，这些人是铁杆的支持者，如果在竞选中，有10%的铁杆支持者，会是什么情况，很恐怖了。因为大多数人都是中性的，无所谓的，真正支持你的人恐怕会达到一半以上。秦2恰恰是得罪了这帮粉丝。结果可想而知。秦2的被骂还和剧组的不注重网民感受有关，你明明是把一部正剧排成了宫廷戏，网民反对，你就应该实事求是回复和处理，但是非要自我标榜是历史正剧，有这样的历史正剧吗？把大家都当白痴了吗？比如有人质疑说没有苏秦，他们回答说这是尊重历史，历史上是犀首，是不是，可能是。但是不要忘记，如果你要尊重历史，那么就请一直尊重历史，不要自己想尊重就尊重，不想尊重就不尊重。为什么在其他更应该尊重历史的场面确是胡诌扯淡呢？本局所反映的时代纵横大势，诸子百争鸣，英雄辈出，上百个历史人物，你们尊重了谁？历史小说也好，历史剧也好，都是在尊重基本历史框架下的充分演绎，如果再能突出那个时代的精神，那么这就是非常成功的，因为演绎改变不了精神本质。一个被司马迁写入史记的，被人们广为流传的苏秦，如果就不能出现在剧中了，如何就是不尊重历史了？这种背着牛头不认账的态度，让人特别反感。有人说，他们只会宣传这种简单的“一个帝王，一个宰相，一个将军”的模式，是因为超过了三个人之后老张和老黑就摆弄不过来了，虽然是搞笑，但是也看出了网民的厌恶，因为人家就是来看百家争鸣，英雄辈出的大争之世的场景的，你弄了个不伦不类甄嬛传模式，这就好像人家都慕名去动物园看非洲狮子，你放了一条北极狐一样，还非要辩解说北极狐比非洲狮更适合在动物园生存，不挨骂才怪呢？更为关键的是，这部戏竟然孙皓晖先生也不认可，他在答某报的提问时说，这部戏背离了他所最求的精神，所以不表态。连原作者都不认可，你说你们拍出来不挨骂等什么呢？对秦2来说，最为悲哀的事，他们所谓的尊重历史，根本不被专业人士所重视，网上这么多批评的声音，大家看到专业的批评了吗？有的都是像你我这样的只能说是普通爱好者的攻击，一部标榜的历史正剧，央视热播之后，尽然是专业人士根本就懒得搭理，其搞笑可见一斑。一部历史剧，原作者不赞同，专学术人士懒得搭理，观众一片批评声，把粉丝彻底得罪了，恐怕不仅仅是挨骂这么简单了。个人浅见，通过这一出，老张恐怕是把走向共和获得的那点名声丢失殆尽了，老黑恐怕是真的“尽墨”了。可怜之人必有可恨之处，这是秦2的悲哀如果说秦2亵渎了什么，那么就是亵渎了精、气、神、，不光人有，民族也有，文化和文明也有。
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理想化也是罪过谁说一定要现实？商鞅的感情竟然与梁祝比还流俗？。。。是化成蝴蝶了，还是怎么了？姓梁的要是商鞅，白雪也不会愿意做那个祝英台。。。你所谓第一部诟病的恰恰相反正式它出淤泥而不染的亮点，而第二部你所指出的固然也是它可圈可点值得称赞的地方，但是也不过是停留在表面功夫罢了，犹如买椟还珠，那些浮华的东西与那个时代的文化底蕴，精气神儿相比就微不足道了，然，这正是第二部最大的弱点！当然，那些也许曾经真的是现实的东西，并且作为舞台将之再现的大秦帝国，在你看来不过是过于理想化的镜中花水中月，正如那空中楼阁般绚丽却不真实以至于流落成干扁的口号，最可怜的是中国人连自己都不愿甚至不敢相信或者妄想那个正气，豁达的两千年前。。。
楼上你有认真地看完秦二么？大多数结论来自于你的臆测，你对剧中秦惠文王的见解还停留在一开始的彭城相王;你对剧中张仪的理解是他一个人自说自话，别人都是傻子，你没看到他几次三番出死入生···你说的张仪为姬狐痛哭流涕，我想说他是个人。这样更加丰满了他的形象，他并不是狡诈之徒，他有情有义，却并没有儿女情长你说士兵如孩童戏耍舞剑，我却看到几个君王亲自出现与将对打，一招一式合情合理，至于你所说的后宫戏，前38集讲的是如何破合众，后5集却不是讲后宫争宠，而是围绕着立长还是立贤所展开的内廷争斗，和争宠有个毛线关系，你都没看就妄下评论文艺地酸死你：我就站在你面前，你却看不见我眼里的泪全剧以内斗开始，又以内廷纷争结束···
君未生那个时代！怎可以现代的社会风气猜想古时文人士子的节操？你现在出个屈原投江？现在能被纪念的有几个是民众自发的？那个不是一人得道鸡犬升天？孙老师说的好，历史剧最主要的作用是还原历史风貌及古人精神面貌，而不是一味的所谓的史实堆砌，那为何拍历史剧？直接纪录片不久好了！
我认为咱们看电视的该体谅体谅演员
人和人差别真得很大啊，我尊重楼主发表看法，但对楼主的评论不敢苟同。秦一秦二一个天一个地，不需要再辩了。
能把一个可笑的观点写成一篇作文楼主也算可以了，这个贴子值十块
大秦二，我只能呵呵了～
＠中国梦960
我喜欢的是这种调调，怎么可能去看秦一
你适合郭敬明的幻城，小秦帝国之妖艳
Far to the east ,over rangs and rives ,lies a single salitary peak. Dwarves and beatles are living here ,poeple arenot aware of their existences.Today
,the5th told me he is nothing but shit . Holy shit, he is shit! How poor he is , he told me he is a son of a bitch. Oh ,i forget to tell you guys,the5th is a name of a beatle ,the beatle who named the5th fell in love with a dwarf, just now ,he toldme his lover's name is JinmingGuo ,apparently ,his lover hate him----so he appeare-d here like a psychoHow sad it is. To be continued···
我很喜欢大秦帝国之裂变，看了不下三遍啊，抱着膜拜的精神去追大秦帝国这纵横，因为到了纵横，是另一个君主的时代，所谓一朝天子一朝臣，我很期待他们的演绎，很喜欢宁静，但是我只能说在纵横里就不是特别喜欢了，因为导演的侧重点的偏颇，让我看着纵横就没动力啊，虽然演员演技很好~~~~因为看小说的时候，看得热血沸腾自己脑海中会出现一幕幕的情景，最大气波澜壮阔的情景，所以期待电视剧的演绎，但是~~~怎么说呢？？？就是电视剧演的和我脑海中的纵横相去甚远，远远不符合我心目中的纵横，现在只能以另一种心态看纵横，这是一种相当失落的心情~~~我想说的是我喜欢裂变多过喜欢纵横很多倍~~~~~~~~~~~~~~~~~~
一个抽烟抽了大半辈子的奶奶说：“孙女啊，以后嫁人千万别嫁戒过烟的啊。”我很纳闷，为什么呀？她说：“戒过烟的男人心狠啊，你想想，香烟都能戒了，还什么事做不出来的！”
还是喜欢裂变，纵横感觉还是差了点
难道这不是电视剧？我的小伙伴惊呆了
秦一，绝对是美化了商鞅，商鞅那一套，其实就是现代法西斯的前身，仁义不施，而用酷法严刑，一点点小事，动不动就是连坐，杀头，秦国平民百姓有苦说不出，就像悲惨世界中，男主角因为饥饿而偷了一块面包，就要坐那么多年的牢一样，都是恶法，恶法非法，绝不是现代意义中的法律。但秦国是七国之中最野蛮的，也只有秦国能搞商鞅那一套，所以商鞅被车裂时，秦百姓无不叫好，争食其肉。秦可谓成也萧何，败也萧何。奋六世之余烈，始皇十年灭六国一统天下，也不过十五年时间，二世便亡。会没有原因吗？历史就是如此的残酷。
感觉都不错！各有千秋，都是正剧，我们应该团结，不如好的又比不过于大妈烂剧，这才可悲！！！！！
回复 a :回复 kekeziyi :回复 暗魏文帝 :回复 烈炎红尘 :回复 kiewater :有人觉得我是受董仲舒的影响或儒家的洗脑，才会如此说商鞅的变法说它是早期的集权主义和法西斯的。那么，我们就来分析一下商鞅的变法吧。商鞅的变法，概括出来，主要是以下几点：1、连坐法，把百姓们集中起来，十家一什，五家一伍，一家犯罪，十家牵连，即为连坐法。并且轻罪重刑，轻罪重罚。说它是恶法，并不为过吧。2、重农抑商，这一条一直被往后2000年封建社会所沿用，是好是坏，暂不评说。3、奖励军功，按功受爵。不拘一格用人才，这一条是以厚利以诱天下之士，使兵不畏战，有才之士，有建功立业之心者，纷纷投靠秦国，这也是秦国强大的原因之一。4、加强中央集权，这一条也是为后来所有的封建王朝所沿用。也是为列朝君王所喜。5、废井田，承认土地私有化。其它还有燔诗书而明法令，（焚书坑儒的始端）统一度量衡，这个也暂不说。我在前面已经说过，秦成也萧何败也萧何，秦的强大主要靠的两点，一、严刑重法，秦的刑罚在列国中是最残酷的。也就是我们现代说的典型恶法。他的成功主要依靠的是强权和强势的君王，如果强势的君王不在了，被压制已久的民怨便会爆发，以至一发不可收拾。二、威之以刑，重之以利，但却仁义不施，没有能力的平民，因为畏俱秦的刑罚，而只能沉默忍受。有能力想建功立业的有志之士，也只不过是为利为名，并不会真正的为秦。所以当秦始皇死，一个强势的君王不在的时候，陈胜和吴广这些农民就会揭竿而起，而那些为利为名的大臣们，也会袖手旁观。（过秦时论中所言：亡秦者秦也，仁义不施，攻守势异）
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