速弹和弗里吉亚调式 - 知乎专栏
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自然大调的色彩比较阳刚
小调比较暗淡
但是经过时间的推移
人们对音乐的需求不只是局限于这两种
为了让情绪能够在音乐中得到更充分的体现
就想在大调里增加一些小调的色彩
小调里增加一些大调的色彩
所以在音阶里添加了调式变音（ 升4 升5
降6 降7 ） 这样一来
大调的音阶里多了几个小音程
小调里多了几个大音程
大调便有了小调色彩
小调便有了大调的色彩
就有了和声 和 旋律大小调。
2、西方从十七世纪自有十二平均律钢琴开始，自然大小调式在长期实践磨合中，相互影响，相互渗透。其结果把对方的优势和最佳效果吸过来丰富自已的表现力。我们知道自然大调的三个正三和弦全是大三和粒笕拖伊嗔耍陀行┓⒃锏母幸。而同主音自然小调的小下属三和弦揉和，在适当时机用耒顶替大下属三和弦会使和声效果变得揉和舒服，这就是和声大调产生的本意。从调式音阶上看，同主音小下属三和弦的三度音（下中音）正好是大调A降六级音，所以把自然大调主音上方的大六度音变成小六度音就成为和声大调式音阶。这就是和声大调缦b6级的耒源。 3、上述两种调式属于西洋传统调式体系此外还有自然小调式、自然大调式、和声大调式和旋律大调式。
其实在很早的欧洲是不存在上面各种调式的，在此之前存在的调式分别是：
伊 奥 尼 亚：
（自然大调式的前身）
弗 里 几 亚：
混合利底亚 ：
（自然小调式的前身）
随着十二平均律的推广、音乐理论的深化、和人们不在满足当时音乐所表达的情感，人们开始追求新的音响和新的音乐表达，伴随着功能调性音乐的发展和成熟，逐渐形成了自然、和声、和旋律调式。大概演化过程如下：
自然大调式：主三和弦 （明亮的大三135）下属（明亮的大三461）属（ 明亮的大三572）
和声大调式：调性的本质主三不变
下属（走向暗淡4b61）
属 不变 旋律大调式：调性的本质主三不变下属（走向暗淡4b61）
属 （暗淡的5b72）（下行） 自然小调式：主三和弦（暗淡的小三613）下属（暗淡的小三246）属（暗淡的小三572） 和声小调式：调性的本质主三不变
属（ 明亮的大三3#57） 旋律小调式：调性的本质主三不变下属（走向明亮2#46）属（ 明亮的大三3#57）（上行）
演化过程的重要依据就是属功能对主功能强有力的支持和导音对主音强烈的倾向性，这也这是一些和声教材中用和声小调为例来阐述和声一般原则的道理。至于为什么属对主和导对主有那样的作用不是一句话能表达清楚的，感兴趣的朋友可以去查阅 一些关于物理音响学、律学和泛音方面的知识。 和声大调是一种调式类型，降低第六级的就是和声大调，因为现在的音乐比较常用的是自然大小调，所以你才会对特殊调式钻牛角。反之如果我们常用的是和声调式的话，那么自然调式必须升高第六级，你也会问同样的问题。总之音阶体现调式，调式规定音阶。调式特性规定就是这样，学习乐理没必要钻牛角尖。 什么叫中古调式： 中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为爱奥里亚，主音为do的调式取名为伊奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下：
1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式.
4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式.
5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。
6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。
7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.
关于中古调式的一道基础题：写出以d为主音的弗里几亚音阶，多利亚音阶，混合利底亚音阶，利底亚音阶。弗利几亚：2b，多利亚：，混合利底亚：23#456712，利底亚：23#4#567#12 如何做与E大调调号相同的伊奥尼亚、利底亚和混合利底亚调式音阶（写调名，标调号）。最好尽量写清步骤，做题思路？答：题目要求“与E大调调号相同的什么什么” 1、那首先就要知道E大调的调号是什么，E大调需要升高的是4、1、5、2对吧，所以这一步明确了你要找到的是带有#4、#1、#5、#2这几个音的调。
2 2、还要明确伊奥尼亚的音阶关系（全音半音关系）和自然大调是相同的、利底亚是在自然大调基础上升高第四级、混合利底亚是在自然大调降低第七级对吧。 3、知道了需要升高的音和伊奥尼亚、利底亚、混合利底亚的全音半音关系，那剩下的工作就是找出带有#4、#1、#5、#2这几个音的伊奥尼亚、利底亚和混合利底亚 4、伊奥尼亚说白了它和自然大调的全音半音关系是一样的，也是全全半全全全半，所以与E大调调号相同的伊奥尼亚也就是E自然大调：3、#4、#5、6、7、#1、#2、3 ，所以调名就是E，标在谱上面就是四个升号（#4、#1、#5、#2） 5、利底亚是在自然大调基础上升高第四级，所以这个音阶就必须既要保证是在自然大调升高之后的，又要保证音阶里只有#4、#1、#5、#2这几个升高的音，找来找去就找到了A Lydian（利底亚）：6、7、#1、#2、3、#4、#5、6 6、混合利底亚也是同样的思路，既要保证是在自然大调降低第七级之后的，又要保证音阶里只有#4、#1、#5、#2这几个升高的音，所以找出B Mix Lydian（混合利底亚）：7、#1、#2、3、#4、#5、6、7 这种题要有首调的概念。首调比较好理解。因为那些调式的结构是固定的。首先，你要清楚的是，如果是C大调的话，伊奥尼亚是1234567，利底亚是4567123，混合利底亚是5671234。你只要在无线谱上写下E大调的调号，也就是4个升号，升4152，再把一线当成dol ,其它照搬就可以了。不用加其它的变音记号的，因为你前面已经有调号了。也就是：伊奥尼亚3456712；利底亚6712345；混合利底亚7123456. 中古调式共有七个，如同我国的民族调式中的同宫系统一样： 调号相同、主音不同，如E调就是1＝E
伊奥尼亚＝1调式
1＝E；多利亚＝2调式
2＝＃F；弗利几亚＝3调式
3＝＃G 利底亚＝4调式
4＝A；混合利底亚＝5调式 5＝B；爱奥尼亚＝6调式
6＝＃C 洛克利来＝7调式
然后按首调往里一套就行了。
如何辨别旋律中的中古调式？？首先看调号先确定一个大概范围. 然后看结束部分的和弦走向以及最后落在哪个音上(一般是主音).
最后看曲中的变音记号对照音阶确定调式以及有没有转调.
1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式.
4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式.
5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。
6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。
7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。
c大调d大调g大调是什么意思？ 和声大调
自然大调的第Ⅵ级音降低半音，即构成了和声大调。
和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。
第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。 主音不同。 “C”表示调式一级音的音位，“大调”则表示它的性质。
简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。 c小调，同样的调式中的稳定因为c，然后把c当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在c小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。 大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。 以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比较常见的。 和声大调，6（六级音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时6，7（六，七级音）都要见的半音。 和声小调，5（七级音）要升高半音，旋律小调，4，5（六七级音）要升高半音。 自然大小调的特征： 一级音与三级音的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三级以的关系是小三度。 音阶体现调式，调式规定音阶。 这里说的音阶必须要和调式结合来，比如说： C自然大调：1234567 a自然小调：6712345 而我们通常所说的音阶就是指C自然大调。 更多相关： 关于大小调： 简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。 c小调，同样的调式中的稳定因为c，然后把c当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在c小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。 大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。 以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比较常见的。 和声大调，6（六级音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时6，7（六，七级音）都要见的半音。 和声小调，5（七级音）要升高半音，旋律小调，4，5（六七级音）要升高半音。 自然大小调的特征： 一级音与三级音的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三级以的关系是小三度。 大调式的音乐在曲中的时候通常会以1位结束音，比如《义勇军进行曲》，所以的音阶的I级是1。小调的的稳定音机6，所以小调歌曲通常结束在6音上，如《莫斯科郊外的晚上》。 如果还不明了，可以做个表 自然大调：do re mi fa sol la si do 自然小调：la si do re mi fa sol la 音级标记：I II III IV V VI VII I 不论哪种调式，都要把调式中最稳定的音作为I级音，调式音阶要从I级音唱起，大调从do开始，小调从la开始。 还有民族调式的，我已经在另一个问题中答到了。 关于调式名 C大调的C是在说I级音在C这个位置，大调则表示它的结构，I级音（do）与III级音mi是大三度关系。 a小调的a是在说I级音在a这个位置，小调则是在说它的I级音（la）与III级音（do）的关系是小三度。 关于和声大小调，旋律大小调，可以去买本乐理书读读。
和声大调是降7级还是降6级啊。。。。听音阶的时候和利底亚混合利底亚怎么分辨？ 和声大调是降6级。混合利底亚是降7级。利底亚是升4级。 先要听熟练自然大调的音阶。然后听和声大调，混合利底亚，利底亚的时候注意里面变化的音，听到第六个音降就是和声大调，听到第七个音降就是混合利，听到第四个音升就是利底亚。和声大调是降6级。利底亚是升高自然大调的第四级音，混合利底亚是降低自然大调的第七级音。听辨时须注意由这几个变化音构成的增二度音程。
4 关于五声调式： 中国的五声调式 “宫商角徵羽”分别对应简谱中的12356 当乐曲的稳定音为宫音时，这个乐曲的调式叫做宫调式，又比如宫音是C，那么它的完整名称叫做C宫调，余类推。 宫调式有大调色彩，羽调式有小调色彩，但是在音级个数上有所区别。 解释这个问题，首先要说明“唱名”和“音名”两个体系。音乐当中，唱名，顾名思义，指唱谱时所用的音符的名称，即1234567（do re mi fa sol la si）。而音名是音乐中的各音自己的名称，用字母命名，分别为CDEFGAB。 下面开始解释这个问题，要看仔细，想清楚啊，不然可能会有点乱。 ，一个八度的八个音，各音之音的关系并不相同，分为全音和半音两种，34之间和71之间是半音，其它相邻两音间是全音，所以，构成了全全半全全全半的关系。像这样的关系构成的一个音阶，我们称之为（自然）大调音阶，其中1(do)叫做主音。 1234567，也就是唱名，并不包含有绝对音高的信息，说白了，它们是可以游移的。就好像唱同样的歌，有的人唱得高，有的人唱得低，大家高度可以不同。1234567这样一个音阶也是一样，从任意高度起唱1（do），都是可以的。我唱和你唱大多时候会不一样。 然而，音名则不同。CDEFGAB作为各音自己的名称，是与绝对音高挂勾的，不是随便定的，我说do，无法确定它是多高，但我说D，就可以确定它是多高。音名与绝对音高相关。比如标准音A，其频率是440Hz，这是固定的，国际公认的。有一个固定频率，就有一个固定的音高。到什么地方，A也是这么高。 把以上两部分相叠加，就有了调。由于大家都唱唱名，1234567因为音高可以不同，就有无数组，那么如何来统一呢？假如我们规定，1234567中的1（do，即大调主音）唱C音这个高度，后面的其它音按照大调的关系：全全半全全全半，依次往下排。这样就建立了一个以C音高度为1（do）的大调音阶，于是就有了C大调。如果以D音为1（do）起，按照大调音阶的关系建立一个音阶，我们就称之为D大调。 简而言之，什么叫C大调？以C为do就是C大调，同理，以D为do就是D大调，即：一个调式音阶的主音在什么音上，就是什么音的调。所以，不同的调之间的第一个区别就是各调音阶所在的音高不同，形象地说，张宇要唱孙楠的歌，肯定和孙楠不在一个调上。 也许你还会问，什么是D小调呢？上面说了，一个调式（此处先不展开说调式，你可以在此简单理解为大调小调等这些东西叫做调式，每种调式都有一个主音）的主音在X音上，就称为X大（小）调。所以说，以“D小调”为例，我们可以分成两部分来看，“D”是主音的高度，“小调”是调式的标记。前面说过大调式的各音之音的关系，是全全半全全全半，（自然）小调式与之不同，是全半全全半全全，类似于（la si do re mi fa sol la）的关系。这种情况下，6是主音。所以，D小调可以简单理解为：以D音为6（la）的调。 由于C大调是最最基础的调，在C大调的情况下（注意这句话），1234567和CDEFGAB一一对应，不需要有任何变化记号，CDEFGAB就可以天然地满足1234567之间所要求的全全半全全全半的关系，因此，C大调是最自然的大调。学调的时候，总是从C大调开始，因此，许多人有一个错误的观念，C就是do，do就是C，有许多初学某种乐器的朋友都会问一个问题：do在哪儿啊？如果问到我，我总是回答，哪儿都是，随便。原因在上面已经解释了，do是不固定的。看一眼上面我说要注意的那句话，只有在C大调的情况下，才能说C是do，否则，do到处都是。 c小调的关系调是降E大调吗？为什么有自然小调、旋律小调，和声小调之分？ 在欧洲大小调体系中，对于一个小调来说，它的近关系调包括它的关系大调和它上方五度、下方五度的两个小调及这两个小调的关系大调。 又由于大调和小调都分自然调、和声调和旋律调三种，所以，c和声小调的近关系调是：降E自然大调、降E和声大调、降E旋律大调、降B自然大调、降B和声大调、降B旋律大调、g自然小调、g和声小调、g旋律小调、降A自然大调、降A和声大调、降A旋律大调、f自然小调、f和声小调和f旋律小调。 至于区分，LS说的是听感上的不同，不是本质区别。 说实话，我对这种夸大化的色彩理论没什么好感。难道你听的出c旋律小调是灰色还是红色? 把它们都称为\小调\是因为主音相同，其实是调式不同。 就像大调也有Ionian 、Dorian 、Phrygian 、Lydian 、Mixolydian 、Aeolian 、Locrian等调式，中国有宫、商、角、徵、羽调式。详细的解释太长，建议你买本权威些的乐理书。
a和声小调和a旋律小调分别有哪些音？ 和声小调要升高调式中的VII。旋律小调下行要升高调式中的VI、VII，上行还原例如下：和声小调： 6(I) 7 1 2 3 4 #5(VII) 6旋律小调：6(I) 7 1 2 3 #4(VI) #5(VII) 6更多资料：调式与音界的关系：调式与音阶不可分。音阶体现调式，调式规定音阶。这里说的音阶必须要和调式结合来，比如说：}