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我的世界精彩人物动画mod下载1.5.2/1.6.2/1.6.4/1.7.2
小编：天天时间： 11:07
　　原本游戏中的人物动作都是非常僵硬的，不过我们可以通过mod来让人物活起来今天游戏园小编为大家带来了我的世界精彩人物动画mod的下载，喜欢的朋友快来看看吧！
　　欢迎玩家加入游戏园我的世界QQ交流群：
　　中文名称:精彩人物动画
　　英文名称:ANIMATED PLAYER
　　适用版本:1.7.2 1.6.4 1.6.2 1.5.2
　　API需求:|Forge API|
　　语言支持:无文字显示
　　与多人游戏兼容性:是
　　安装方法:拖入mods文件夹（需要API支持）
　　你喜欢默认的人物动画吗? 你对原版minecraft的长相和动作着迷吗？你希望mc的玩家永远长的一个德行吗？恩如果你是这样的人&&那么这个mod不是设计给你的！
　　上文大致意思就是说，该mod完全重置了mc原版的&模型&，并且完全是&客户端&的，总之你千万别把这个mod放到服务端去&&
　　支持的动作：
　　目前该mod已经重制的动作有：行走，游泳，跳跃，潜行，骑马，拉弓，阻挡，攀爬，打击，进食还有喝水！
　　面部表情：
　　玩家现在有了他自己的&脸&了！【【【。
　　并且其特点可以被设置。详情请查看下方自定义材质部分
　　特殊功能：
　　眼珠子的防线取决于玩家的视线.
　　玩家喘息的时候会张嘴.
　　当玩家饿或者生气（攻击的时候），眉毛会下垂（看上去很伤心）
　　兼容性以及Bugs：
　　这个mod和一些需要RenderPlayerAPI的mods一起工作时，你将只会看到这个mod的模型以及动作！
　 　注解：同时如果你装了smart moving mod之后smart moving的功用不会消失，游戏也不会崩溃，你还是能趴下海豚跳，但是人物（模型）动作却显示的是这个mod的动作，原作者帖子里只提到了climb也 就是向上攀爬这个动作不会有了&&我不知道其他的动作是否健在&&你们去试试就知道了
　　材质方面：
　　在&Eye Overlay 1&（蓝色）将显示在&Eye Replacement 1&（蓝色） .
　　在&Eye Overlay 2&（黄色）将显示在&Eye Replacement 2&（黄色）.
　　在&Eye Overlay 3&（粉红）将显示在&Eye Replacement 3&（粉红）.
　　(于是你可以做2x2或者2x3大小的眼睛^q^)
　　在&Eyebrows&（眉毛，是红色区域）区域的颜色将作为玩家的眉毛
　　同理在&Mouth&（嘴巴，是绿色区域）区域的色块将作为玩家的口腔和牙齿
　　安装：
　　对于mod版本-1.4.1（1.7.2的mc）：将AnimationAPI和该mod的zip同时放到mods文件夹内
　　对于mod版本-1.2.0-1.3.0（1.7.2之外的mc版本）：将mod的zip直接放到mods文件夹内
　　我的世界1.5.2MOD下载：
　　我的世界1.6.2MOD下载：
　　我的世界1.6.4MOD下载：
　　我的世界1.7.2MOD下载：
　　下载须知
游戏园我的世界皮肤大全&&&&
游戏园我的世界材质包大全&&&&&&
游戏园我的世界建筑大全&&&&&&
游戏园我的世界地图大全&&&&&&
游戏园我的世界MOD大全&&&&&
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类型：休闲娱乐平台：PC,iOS,安卓
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这是什么游戏动画里的人物
排名 怎么做?内容制作的逻辑,方法技巧和经验分享给大家.一整套方法论,轻松应对!
这好像是同人。。
咋感觉脸很不协调 - =.
手机的广告吗？
一看就觉得是Hgame
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每天保持更新，如果您有更好的想法或者有想看的类型，请您在视频下方留言。2d回合制游戏中的人物动画应该用什么格式？
[问题点数：40分，结帖人xychzh]
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CSDN今日推荐“动画、游戏业内人士访谈系列”之藤泽庆昌（下）：剧伴写作是“由点到线”的慢工细活
图片来源：《LoveLive!》
谈及作曲时从何入手的问题，藤泽说自己偏爱旋律、和弦双管齐下。要是用双层电子琴作曲的话，一般会从和弦入手，不过，因为和弦内部可供变动的余地极其有限，为避免该种状况发生，同时又要突出乐曲主题，藤泽便采用边写旋律边加和弦的做法。总之，怎么自在开心怎么来。要是碰到无需太多展开的日常曲目，有时也会从和弦入手来写。原文链接
而在写旋律时，藤泽也是吉他、键盘并用，根据他的经验，调换不同种类的乐器时，手的握姿有所改变，以至于旋律线也会随之改变。
藤泽喜欢在隔绝杂音的静谧世界里专心致志地埋头创作，所以他经常带上耳机用吉他录音，转眼间便过去了2～3小时。虽然不每次都这样，但他基本养成了带上耳机开始工作的习惯。待到曲子有了雏形之后，再打开扬声器听，挑出“多余”“相近”的音，做出删减调整。
对待作曲，藤泽有一套独特的处理准则。某些时刻，他会将手头的工作当做事不关己的东西，退后审视，或是干脆晾在一边。由于近距离观察极易导致视野狭窄而无法看清周遭事物，因而需要抽身出来，站在纵观全局的角度俯瞰。不然，做出来的曲子，即便旋律不同，和弦也不同，但听上去全都是一个调调。而假如丢在边上“晾一会”，再来重新瞬间聚焦，往往收效显著。
藤泽在写剧伴时，眼前会有画面感。这里所指的“画面”有别于动画中出现的具体场景，是指藤泽在心中描绘的“曲子的完成形”。对“一旦看到了曲子的全貌，之后便会一点点水到渠成”的说法，藤泽并不相信，除了极少数情况下能感受到“灵光乍现”外，其余都是先形成一个模糊的概念，随后在探寻摸索的中完成全曲。对于藤泽而言，这一过程就犹如拨云见日，亦或是像逐片拼出拼图。
而对真人演奏，藤泽更是有着自己特殊的执着。尽管如今很多音源乍一听已经达到了真假难辨的水准，科技进步也确实值得称道，但他更愿意捕捉“某个瞬间只此一次”的“音乐气味”。这牵涉到演奏者的个性，及其当天的精神状态，那一刻空气的湿度，乃至录音棚里偶尔放置的麦克风等诸多因素，藤泽将包含以上所有变量的一切视为“乐器”。这就好比《逍遥骑士》（1969年美国公路电影）中，正是因为有了那个年代哈雷机车的特有轰鸣才带感。因而，藤泽总会时刻提醒自己要录制出“别具风味的音乐”。
《御神乐学园组曲》（2015）是根据音乐组合Last Note.出品的轻小说改编而成的动画，原作每一卷都附有Last Note.谱写的主题曲，藤泽听过之后，先大致了解了一下作品的世界观，但除此之外并没有更多可供参考的资料，还是让藤泽挺伤脑筋。起初商讨下来“电子曲风的音乐比较适合”，藤泽就大胆放飞了一下，结果被指“玩过头了”，于是变成现在的样子。
藤泽和京极尚彦监督共事的次数较多，比如《宝石之国》，《LoveLive!》（2013～15）等。据藤泽介绍，京极监督通常在研讨会上把需要作曲的列表递交给他，然后会花上两小时左右解释，而这两小时至关重要，如果不好好把握，在接下来的工作中，藤泽便会迷失方向，因此，他总是能记则记。尤其是监督的意图，监督想要描绘的画面，以及想要营造的空气感，上述种种藤泽都会逐条记录在案，并趁着记忆还新鲜时赶紧加以整理。每部作品皆如法炮制。
此外，据他观察，在平时的对话中，监督和制作人也会无意“泄露天机”，因而，这些内容也绝不可漏听。比方说，《LoveLive!》，藤泽最初只把该片当成“偶像剧”看待，结果在研讨会上听监督讲解才明白原来是要弘扬“竞技拼搏精神”（スポ根）的，让他吃惊不小。第一季时，每首曲子藤泽都要征询监督的意向，同时还会听取音乐监督，制作人的意见。
动画第二季音乐原声中收录有“肉屋のにこちゃん”，“凛の戸惑い”等限定曲。其中对“肉屋のにこちゃん”这首曲子，藤泽记忆犹新。记得监督跟他说要“超市广播那种感觉的”，藤泽便试着做了ME（音乐和效果音一起录的版本）。而且，第二季里的大多数曲目基本只在某话中单独使用。又因为谱曲前脚本已经先期完稿，所以，音响监督长崎行男会跟他说明，哪个镜头需要配什么样的曲子，藤泽则遵照吩咐作出专用的曲子。当然也会有事后的调整。
另据藤泽透露，《LoveLive!》第二季以后，除非遇到日程冲突，否则凡是录音合成他都会亲自参加。剧场版时，他还跑去列席了配音现场。因为，在录音合成现场，诸如效果音是怎样调整的，音乐在哪一段插入，全都一目了然。而在播出的电视节目里，就只能看到全部合成完毕的作品，因而，能看到处于流水线上被分解成一小段一小段的“半成品”，是绝佳的学习机会，从中所受的启发甚至会对作曲家日后的作曲手法产生影响。
当然，高强度的工作离不开适度的消遣。从很久以前开始藤泽就热衷摄影，既爱看，也爱拍。照片本身都是随便拍的，也没特别的想法主题，因而能放松身心。因为看电影啥的还是要动脑子的，而藤泽只求“让大脑停转放空”。另外，他也爱好露营之类的户外活动，在野外环境燃上一堆篝火，发发呆这种。
藤泽的拍摄以人物照为主，风景照现阶段还在学习中。据他讲，自己心里边想着“眼前这人接下来准备吃啥”，边茫然地按下快门，便能获得放松。此外，藤泽还是一把料理好手。像意大利料理，以及露营野餐的备料之类，他会花上不少心思和功夫去做。
接下来，聊到了藤泽的从业经历。其实，在成为职业作曲家前，藤泽曾经做过一段很短时间的动画制作进行。因为那时他并不清楚如何择业才能从事剧伴的工作，便姑且先进入动画行业再说。来到东京后，藤泽分别接受了BONES、日升和Production I.G三家动画公司的面试，结果被BONES录取，并从制作进行做起。
但很快藤泽就明白，目前所选的道路与自己向往的音乐之路相去甚远，于是便辞去工作回到关西，以业余身份为剧团写一些音乐剧作品。之后，他应聘了多家作家事务所，最终入选SUPA LOVE，踏上了职业作曲之路。
在SUPA LOVE时，最先藤泽主要接的都是J-POP的活。与动画相关的最初的工作是TV动画《蓝龙-天界之七龙》（2008～09）的ED。由下川美娜演唱，名为《イ?じゃナイ!?》，藤泽担任该曲的作曲及编曲。但因为是与别家合作，也就没太在意动画这件事。
而首次接剧伴，则是藤泽很偶然地在事务所看到了有关《赛罗奥特曼 THE MOVIE 超决战!贝利亚银河帝国》（2010）的竞标活动，便毫不犹豫地报了名，合格入选后，迎来了他的第一份动画作曲差事（虽然是特摄作品）。
等到第二年，在《电波女与青春男》（2011）一片中，他头一回为TV动画谱写剧伴，2012年，藤泽移籍到Five Eighth后，开始为《有顶天家族》，《LoveLive!》等片写配乐。其中，《电波女与青春男》一剧，是他和前山田健一、板垣祐介共同作曲的，其他两人都比藤泽要大上一岁，也是他的前辈，但并非所谓的师徒关系，剧中的主题曲大都由前山田负责创作。
当被问到，有没有直接从京极监督那边拿到过offer时？藤泽回答，《LoveLive!》的那会儿，他真不知道自己怎么被选上的。后来的《GATE 奇幻自卫队》（2015～16），《不要输！！恶之军团！》（2017）都是从监督那里得到了邀约。《宝石之国》则是竞标中选。
《摇曳百合》系列，藤泽是从14年OVA后加入的，据说是因为畑博之监督看到藤泽在《有顶天家族》中的出色表现，感觉很满意，才找上门来的。2017年，石塚敦子监督执导的《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》可谓大红大紫。而藤泽与石塚监督的搭档始于2016年的《疾走王子》。
但说到底，让藤泽的事业出现转机的，还要算《LoveLive!》的剧伴。而且，该剧也是藤泽第一次从头写到尾的TV动画作品，外加当初想做的事情大致都实现了，“初期冲动”也都用上了，因而《LoveLive!》是令藤泽印象深刻的作品。
《Dimension W~维度战记~》（2016）是和椎名豪协作谱的曲。在藤泽眼中，椎名是一位了不起的作曲家。其写作的乐曲自不用说，就连音乐家本人也散发着独特的魅力，让藤泽深切感到，音乐与他们这些工作人员都会不自觉地受到椎名的吸引。总之，工作现场充满了刺激，有意思极了。
说起《有顶天家族》，藤泽形容森见登美彦老师笔下的京都，别有“洞天”。藤泽是森见老师的粉丝，不仅限于《有顶天》，老师的其它作品他也读了不少。因为《有顶天》，藤泽与吉原监督初次联手。在他看来，监督对待工作的劲头真叫吓死人。那人虽然少言寡语，却会以毫米为单位解析L/O（layout），其影像制作之细腻卓绝由此可见一斑。《有顶天》拓宽了藤泽的眼界，实属上乘佳作。此处，藤泽突然想起了一些不吐不快的题外话。就是在《攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG》（2004～05）中，由吉原担任分镜?演出的第14话“小心左眼 POKER FACE”，简直赞到不行，推荐大家一定要去看！
提到动画剧伴作曲家的必要资质，藤泽的观点是，该项工作适合那些重视点滴积累的人。因为剧伴绝不可能只做一首就完工，如果说影像是连贯的“线”，那么，就离不开将一曲一曲的“点”串接在一起的工序。“连线”按说是音响监督的工作，但作为作曲者，类似截取共通的旋律部分另行编曲等，有的是可供发挥的空间。藤泽认为，“将点串联成线”恰恰是剧伴的趣旨所在，乐于此道之人便颇具潜质。
谈及今后的挑战，藤泽表示，除TV动画外，他还想尝试更多动画，包括实写在内的电影配乐。17年有幸接手《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》的剧场版，做下来果真很带劲。当然，“生杀定夺”全凭监督决断，但电影剧伴能够做到极为精细缜密的设计布局，这是吸引藤泽的一大原因。
说到乐队重启的话题时，藤泽说自己近一年来的确有“想要一试”的事情，但此事能否促成组建乐队仍是个未知数。不过，工作之余他还是想细细打理一下属于自己的音乐。
18年1月起播出的《比宇宙更远的地方》和《Slow Start》两部动画，观众们能欣赏到藤泽的最新剧伴作品。《比宇宙更远的地方》是MADHOUSE原创的青春剧，制作也尽显自由随性，因而音乐方面，藤泽也致力于突显青春气息，他希望本片的情节与配乐能给观众带去美好的享受。
《Slow Start》属于Kirara（萌四格漫画）作品，却运用了与时下主流不尽相同的诠释方法。对于“日常系”的作品，藤泽总会不自觉地在脑海中浮想法国影片的情调，禁不住想让十几岁的女孩附庸一下时尚风雅。在《Slow Start》一片中，藤泽刻意表现了此种氛围，若是观众能从音乐中有所体味，会令他不胜欣喜。需要指出的是，此次除剧伴部分，藤泽还担任了本剧OP《ne! ne! ne!》的作曲及编曲。
最后，藤泽想对广大动画粉丝说，他一直以“做出带画面感的音乐”为理念，但愿各位在听到自己的曲子时，眼前能够浮现出风景。还有，藤泽打算颠覆自己迄今为止的既有模式，展开一番全新的挑战。其范围涉及音乐性，也包括思维方式等方方面面面，这些肯定会在往后的作品中有所反映，敬请各位期待。
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