摄影棚人像拍摄最常用也是最基本的的场景是单色背景拍摄，每一个摄影人棚拍都是从这里开始的，做为一个合格的人像摄影师，必须熟练掌握这些基本的拍摄技巧。
& & 摄影棚服装人像拍摄最常用也是最基本的的场景布置就是用单色无缝背景纸和背景棉纺布做为背景拍摄，每一个摄影人棚拍都是从这里开始的，在单色背景纸前拍摄服装广告人像，容易把人们的注意力都注意到模特上，而不会有其他的场景素材冲淡表现服装的主题。这种最简洁的表现手法和拍摄方式，一方面能够训练我们拍摄用光，提升我们的拍摄技巧，另外一方便，在商业拍摄实战中，做为服装展示拍摄的硬照，这种表现手法也是最常用的。在这个基础上，我们再可以对场景做一些变化，选用不同的材质，不同的道具搭配场景，然后适合不同类别的服装拍摄需求。所以，做为一个合格的商业摄影师，必须熟练掌握这些基本的拍摄技巧。
纯背景纸 所谓纯背景，意思就是单一颜色的。大致可分为白丶灰丶暖黄丶彩色系列。
一、白色系列
白色是淘宝上用的最普遍的背景颜色，用白色无缝背景纸拍摄的效果是显而易见的，一卷白纸或是一幕白墙，便可以操作。白背景适合各种颜色的服装演绎，白色背景纸并不意味着只能拍摄全白背景的效果，如果我们把灯光布置做一些调整，根据打光亮度的不同和打光方向的不同，可以拍摄出其它的多种效果。它还可以呈现出非常适合拍摄时尚感的渐变浅灰效果，只要在灯光布置的时候把主灯稍微远离背景纸。
需要注意的是衣服的质感展现，和色差问题。
小技巧：拍摄全白高调场景，模特的倒影可以用一块白色的亚克力塑料板放在模特脚底来实现。能拍摄出非常自然的倒影，而不用后期再去完成。
（1）全白无阴影
拍摄用的高调的布光，所以看不见影子，页面干净利落清爽。这种布光和拍摄技巧，对模特和服装款型有一定的要求，如果搭配得到，拍摄出来的图通透有档次，欧美、通勤、成熟优雅类型的女装都适用这种布光。
1、白色背景纸2、模特（紧贴背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
5、加反光伞闪光灯，正对模特位置 6、黑色遮光板
（2）全白柔光有淡影
光从侧面打来，形成一个模糊人像，有立体感。适合近距离的白色画纸，如果用弧度白墙，也需靠近墙根，模特尽量不要有靠墙的动作为宜。光线柔和，适宜拍摄棉麻休闲类的男女装，淘宝店铺里大量的自然棉麻类女装都是这类的拍摄手法。
1、背景 2、模特（紧贴背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
（3）全白直射光阴影轮廓明显
这类布光是裸灯的硬光做主光，服饰立体感强，阴影轮廓明显，模特要紧贴背景，整体感觉色彩明快清晰，适合各类欧美系的男女装。
1、白色背景纸2、模特（紧贴背景） 3、相机机位 4、加反光伞闪光灯
二 、灰色系列
灰色几乎是万能的。灰色能够营造比较好的空间感和立体感，对衣服面料质感的表现很有帮助，同样，不同的光影可以塑造不同的效果。你可以选择不打背景光，从而获得一个全黑色的背景，稍微把主灯位置远离背景的话。你也可以使用它的灰色，并且用额外的闪光灯在模特的背后制造一个淡淡的光环，或者用稍微倾斜的主光源同时照亮背景。
（1）浅灰色
看起来的浅灰色，其实拍摄的背景纸也还是白色的，模特一般离背景3到5米左右，由于闪光灯光线的强度渐变降低，自然白由于光感形成自然灰，光影柔和。这类布光几乎适合所有类型的服装类别，通用性最高。
1、白色背景纸2、模特（离背景两米左右） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯，左侧主灯，右侧辅灯，光比为1:4左右。
（2）浅灰清晰轮廓
淡灰色的背景纸，或是白墙利用不同光感形成的灰色，这类布光要求主光是直射光，可以是闪光灯加反光伞，模特离开背景3到5米，利用闪光灯强度的渐变形成自然灰度。由于主光是硬光，所以拍摄服饰有清晰的明暗对比，这类布光不适合小清新的服饰。
1、白色背景纸2、模特（离背景两米左右） 3、相机机位 4、加反光伞闪光灯 5、反光板
（3）立体中灰
这类拍摄是中高端服装用得最多的拍摄技巧，适宜成熟女装，背景纸用的还是白色，主光是闪光灯加雷达罩等束光附件，光线集中，这样没有被闪光灯照射的地方自然形成非常明确的深灰色，闪光灯照亮的部分还是会还原出白色背景纸。
1、白色背景纸 2、模特（离背景两米左右） 3、相机机位 4、加雷达罩闪光灯，雷达罩有聚光效果，光线集中，没有被闪光灯光线打到的地方由近到远渐变成深灰色。
（4）质感深灰
背景纸用的灰色，灰色程度不一可以选择，一般人一般的衣服都不敢尝试，适合色彩浓厚，气场强大，高级定制面料的衣服，拍摄搭配，以及打灯位置，需要前期非常充分的准备。
1、灰色背景纸 2、模特（贴近背景纸） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
1、背景纸 2、模特（离背景两米左右） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯两只
三、暖黄系列 &
这个系列的背景纸运用非常广泛，拍摄服饰有温暖柔和时尚的特点
（1）麦芽黄
麦芽黄的背景最具欧洲风范，应用广泛，同时也能很好地衬出衣服。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
（2）野蚕丝黄
和深灰背景一样，高价款的常用手段之一，相比与灰色，土黄不容易把衣服融掉，更易把控些。
1、背景纸 2、模特（离背景两米左右） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯 &5、加束光筒闪光灯 硬光勾勒轮廓
（3）奶油黄
有如晨昏微亮的天光，带点灰，带点米，带点昏亮。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
（4）深土黄
非常具有个性和玩味的色系搭配，成熟优雅的衣服，配上香橙黄的景，活力十足。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯，正面高位
（5）香橙黄
非常明确甜美的色系搭配，非常适宜年轻有活力的休闲类青春女装。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
四、彩色系列
彩色背景呢就多种多样了，主要看店铺的风格和拍摄团队的创造力。只要你的idea很OK，那么，什么稀奇古怪的颜色都可以一试，绝对惊艳。
（1）热带蓝
永恒、博大，最具凉爽、清新，专业的色彩。和白色浅色系服装搭配拍摄，能体现柔顺，淡雅，浪漫的气氛。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
介于冷暖色中间，显得和睦，宁静，健康，安全的感觉。和金黄、红色、淡白色相服装搭配拍摄，产生优雅，舒适的气氛。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、电影灯 5、自制的镂空隔板
具有洁白，明快，纯真，清洁的感受，适宜搭配所有浅色系的服装，最适合拍摄小清新棉麻休闲类服装。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加反光伞闪光灯，正面高位。
（4）康乃馨红
性感魅惑的背景正好应了欧美街头的风格，酒红色的背景，适宜搭浓郁艳丽的衣服，不适合棉麻类的和小清新。
1、背景纸 2、模特（贴近背景） 3、相机机位 4、加柔光箱闪光灯
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时尚摄影师出头难？
　　于聪时装摄影作品
　　今年上半年，时装精品店 10 Corso Como 与瑞士洛桑艺术学院(ECAL)合作，在其上海店铺举办了一场“ECAL 摄影展”，展出洛桑艺术学院摄影专业学生在本科阶段的优秀作品。正当策展人安东尼?瓦瑟(Antoine Vauthey)为展览的布置通宵工作时，坏消息传来：几幅有关身体裸露的摄影作品因为“疑似色情影像制品”被海关扣下了。在最终呈现的展览上，这几幅作品无缘与观众相见。
　　展览的另一位主办人，10 Corso Como 的主理人卡拉?索珊尼(Carla Sozzani)也抱憾地表示：“当下的发布渠道看似无数，摄影师可以通过网络让作品传播出去，但实际上，新的摄影师进入时尚圈、媒体和艺术圈的视线范围，几率是微乎其微的，而如果不进入这个体系，仅靠单打独斗很难出头。”在这样一种情况下，严苛的审查制度和公众的偏见更是令新锐摄影师们的前景雪上加霜。
　　围绕一组时装片工作的人员有很多，时装编辑、造型师、化妆发型等等，然而，摄影师永远是和那组时装片联系最紧密的名字。时装摄影师虽然出头不易，但也容易因为一组超凡的照片而名垂青史。
　　中国当代时尚摄影在 1980 年代末到 1990 年代初逐渐发展起来。从领军第一代的娟子、冯海，到当下以许闯、尹超等人代表的席卷时尚圈的新锐摄影师，再到更多有着海归艺术背景、初露锋芒的青年摄影师，每一代都有一些领军人物脱颖而出。而中国的时尚设计和摄影，就像咬合在一起的两个齿轮，相互带动着、运转着。
　　时尚摄影师出头：技术和人缘缺一不可
　　《罗博报告》中文版副主编何智在时尚圈浸淫多年，此前曾在国内多本主流时装男刊工作，与众多时装摄影师合作密切。“我入行的时候，正是娟子等摄影师的时代，可以这么说，冯海是跟我差不多同一时间入行的。”何智说。在一定程度上，他见证了“后来发展起来的这群时装摄影师”的奋斗史。“每个人各有特色，也都有自己生命中的贵人。”
　　正如何智所说，时尚摄影师的入行和成名之路各不相同。他们有的是从国外的艺术院校留学回来，比如许闯、张悦；有的是从普通的摄影师一路历练成为优秀的时装摄影师，比如李奇、尹超、于聪；有的则是因缘际会从时尚行业的其他角色转变而来，比如孙瑞祥。
　　今年 31 岁的许闯从 2002 年开始接触摄影，当时的他在英国学习设计和多媒体制作，主要拍摄一些人文纪实类的东西。他曾在纪录片导演尼克?布鲁姆菲尔德(Nick Broomfield)手下实习，帮他的一部英国华工生存状况实录做调查，混入养鸡场做“抓鸡”、“挂鸡”的工作。许闯说过，这些纪实类照片的拍摄经历，是他摄影创作的财富。
　　毕业回国后，许闯先在广告公司工作，帮客户和杂志拍了几组作品。“成为时尚摄影师纯属巧合，本来没有什么拍时装片的经验，一不小心拍了几组不错的片子，就被误认为‘从英国回来的时尚摄影师’了。” 许闯说，他真正的时装摄影之路，是从与时装设计师周翔宇合作开始。“他的设计给了我很多画面感，让我对拍摄时装萌发了兴趣。”许闯说，“还有几个朋友给了我鼓励，让我在那个时候相信自己可以成为一个时尚摄影师。这对我很重要。”
　　许闯 中国时尚摄影师代表人物，曾在英国学习设计和多媒体制作，因与设计师品牌 Xander Zhou 合作步入时尚圈，作品散见于各大时尚与视觉刊物
　　许闯的摄影设备：profoto、arri、apple
　　许闯近来拍摄的时尚片
　　张悦的经历说起来和许闯有些类似。他从小学习美术，2000 年在杂志社工作时接触到摄影，一下子就喜欢上了。因为在杂志社工作，自然渐渐开始接触时装片的拍摄。2003 年，他前往英国学习时装和人像摄影，开始了很多实验性的拍摄尝试，并与一些独立杂志合作。
　　张悦 中国时尚摄影师代表人物，曾在英国学习时装和人像摄影，作品散见于各大时尚刊物
　　张悦的摄影设备：Contax、Canon
　　张悦拍摄的美妆广告
　　于聪则记不得他第一次端起相机是什么时候了。“二十几年前的事吧。”他说，“如果说成为职业摄影师，也是一个很模糊的时间，拍着拍着，不知道哪天就蹦出了‘不如以摄影为职业’的想法。”最初，于聪想要做一名新闻摄影师，或者往艺术领域发展，但阴差阳错地，他却揽下了很多与时装摄影有关的工作。“拍摄过程中发现自己对时装和时装摄影的兴趣越来越浓，为什么不试一试成为一名时装摄影师呢？”
　　中国的时装及相关产业远不及欧美成熟，行业也相对不完善。“对西方的摄影师来说，传统的时装摄影领域准入机制很成熟，你必须按照行业规范来发展。”于聪说，“他们很重视论资排辈，即便你才华横溢，也要建立在这个基础之上，所以一夜成名、在短时间内得到很大的认可和关注的可能性不大。”但在中国，正是因为行业还处于上升阶段，市场对时装摄影师的需求很大，使得他们的工作机会很多，更有可能在相对短的时间内达到一个相对高的地位。
　　于聪 中国时尚摄影师代表人物，“阴差阳错”进入时尚业，作品散见于各大时尚刊物
　　于聪为独立设计师品牌 Qiuhao 拍摄的 2014 春夏画册
　　比起许闯、张悦和于聪，同为知名时尚摄影师的李奇，成名的道路颇有些迂回。1997 年的中国，时尚摄影和广告、商业摄影的市场还不是很大，反倒是婚纱摄影大肆流行，李奇不得不开始在家乡西安的一家影楼做婚纱摄影师。这些经验的积累，为他日后转型，成为一个真正的时尚摄影师做好铺垫。这段经历也影响了他在圈子里为人处世的态度，他自称是“得到诸多同仁鼎力相助的摄影强迫症患者”，认为优秀的时装摄影师应该积极地做着分内之事，力求极致，出彩后被大家认识。“如果‘被发掘’、‘被看到’变成了决定性的首要因素，那就遗憾了。遁于世间，静为修行。是块材料总会被发现的。”他说。
　　李奇 中国时尚摄影师代表人物，认为摄影师的职责在于将份内事做到极致，其作品散见于各大时尚刊物
　　李奇的摄影设备：()＋Snapseed
　　李奇镜头下的超模刘雯
　　对于“时装摄影师难出头”的说法，李奇觉得国内的情况还是比国外乐观：“时尚行业在中国仍是新兴行业，市场大，真正优秀的从业者还不算太多，所以机会也就出现了。”
　　摄影师尹超从家乡保定来到北京，本是为了实现自己的摇滚梦。“2001 年，在许多梦想相继破灭之后，摄影毫无征兆地走进了我的生活。”他说。北漂生活并不如想象中轻松，为了自食其力，尹超应聘了一家叫“东方明珠”的摄影棚，当起摄影助理。起初他不晓得“东方明珠”在业内的名气，如日中天的冯海正是该影棚旗下的签约摄影师。跟着诸多优秀的时装摄影师学习，凭借天赋和勤勉，尹超渐渐摸索出自己的风格，并与众多时尚编辑有了照面。再加上主动的工作态度，他那些色彩奢靡、有情节感的作品渐渐获得了许多杂志的认可。
　　尹超 中国时尚摄影师代表人物，从摇滚乐手到时尚摄影师，他的表达媒介从音乐换成了视觉，作品散见于各大时尚刊物
　　尹超的摄影设备：Hasselblad H5D
　　尹超镜头下的李冰冰
　　另一位时尚摄影师孙瑞祥的经历则带有传奇色彩。这个学体育出生的大男生以模特的身份进入时尚圈，并在 2005 年巴黎男装周上为 Karl Lagerfeld 走秀。2008 年前后，孙瑞祥问朋友借了一个相机，趁着走秀闲暇在后台百无聊赖之际，拍摄模特们在秀场上和后台的照片。接着，他又利用业余时间开始做时装造型和摄影助理。2009 年，孙瑞祥加入一本法国时装杂志，做时装总监助理。总监看他老是摆弄相机，就给了他一些拍摄模特肖像的机会。由于为 Karl Lagerfeld 走秀，他的作品很快也被卡尔?拉格斐本人看到了。2009 年秋冬，他开始为 Karl Lagerfeld 品牌拍摄时装样册，并成为 Chanel 和 Karl Lagerfeld 官方的后台摄影师。“这一切都要感谢拉格斐先生，他发掘了我的摄影才华并帮助了我。”孙瑞祥无疑是一个幸运儿。
　　孙瑞祥 中国时尚摄影师代表人物，从卡尔?拉格菲御用男模到时尚摄影师，其作品散见于各大时尚刊物
　　孙瑞祥的摄影设备：有什么用什么
　　孙瑞祥为品牌 Tillmann Lauterbach 拍摄的照片
　　在资深时装人何智看来，时尚摄影师的道路虽然各有不同，但要在这个圈子里出头，做到三点是很必要的：技术上合格，这一要求就刷掉了百分之八十的选手；对当前和未来审美的把握，这一点又刷掉了百分之十八的选手；最后剩下的百分之一二，就是在拼人品，这时候，圈中的人缘就显得特别重要。最终，可能只有小于百分之一的人能脱颖而出。
　　“技术和审美上必须合格，跟杂志编辑个人关系再好，拍出来的东西不行就是不行。”何智说，“摄影师和编辑合作融洽，片子又能很大程度上得到主编的认可。慢慢地，磨合越来越好，无论在怎样混乱的现场状况和苛刻要求下，拍出来的片子都在七八十分以上，获得拍摄的机会就会越来越多。然后突然一天，这位摄影师拍出了一组特别好的作品，很经典，或者很受欢迎，就一下子奠定了他跃居一线或准一线的地位。在国内，时尚摄影师成名的过程基本上都是这样。”
　　时尚摄影：必须有吸引力，没有吸引要制造吸引
　　虽然是个费心又费力的活儿，但谈到时装摄影的个中乐趣，创造是一个，去往世界各地拍摄最美的风景、时装和人算一个，与各行业非常重要或有魅力的人士见面也是一个。
　　张悦记得有一年他人身在洛杉矶，临时被杂志抓去拍摄默多克和邓文迪一家，从接到任务到开始拍摄，中间只有不到一小时的准备时间。默多克的家在一座山的山顶，还来不及熟悉整个环境，刚进到屋内五分钟，就要开始拍摄。他只得迅速地观察周围环境，对拍摄条件做出判断。等他准备好了，一抬头，默多克已经站在身边，对他说：“要拍我就赶快拍吧，我马上还要坐直升机去别的地方开会。” “通常拍摄这些重要人物，很多情况都是未知数，比如场地、拍摄内容，有时都不能预先确知，”张悦说，“这个时候摄影师的经验和现场发挥就很重要。”
　　纯粹的时装片拍摄则是团队合作的产物。在一个时间点上，服装、妆发都到位了，模特也在情绪点上，光线和空气是最完美的―那一瞬间，就会有神奇的事情发生。“好的时装片有一些偶然性在里面，天时地利人和，”张悦说，“每一天过去了都不会再有，惊艳的那一刻也不能复刻。”
　　许闯认为，摄影作品的风格不仅来自于场景、时装、构图这些硬性的视觉条件，很大程度上也受摄影师本人的性格和内心感受影响。“拍了那么多年，不管人文还是时尚，回头一看，人物状态有我意料之外的一致性，”他说，“照片的风格是下意识形成的，可能我自己就是那样的状态。”另一方面，他认为时尚摄影师一定要被拍摄对象吸引，没有吸引也要制造吸引。
　　不约而同，尹超和孙瑞祥也认为这样的吸引时时发生。尹超说：“不被吸引，我是不会按快门的。找不到吸引的话，我会让自己一厢情愿地‘爱’上对方。”孙瑞祥给出了个中原因：“因为我躲在镜头后，便不再是我自己，没有任何思维来约束我。那一刻，拍摄对象让我心动是一件美好的事情，也是成功拍摄的起点。”他记得自己在威尼斯的丽都岛拍摄超模劳拉?斯通(Lara Stone)：“她是如此美艳动人，我们在一个面朝大海的露台上一边抽烟一边拍了几张照片，现在回忆起来，感觉还像是电影片段。”
　　对于时装修片这个常常在时尚媒体上引发争议的老生常谈的问题，摄影师们对它的态度比较坦然，他们通常将之当作一项专业技能，必须得懂，至于怎么用，力道用多少分，则是个人选择。“修片是一个正常的环节，普通人都知道照片要 PS 一下。”张悦说。而在李奇看来，“这就好比洗脸，有人只是清水敷之，而有人喜好洁面乳。”
　　但时尚摄影师们普遍反对修片压倒摄影本身。“不管胶片时代还是数码时代，都有修片，数码的问题在于，它让我们在照片上太容易变得比实际美丽，而我们又不清楚自己到底长什么样。”许闯说，“所以时装摄影就发生了很多‘太美丽’的情况。”孙瑞祥也表示：“修片一直是时装摄影的必需品，但我反感那些合成背景或是 3D 后期的作品，叫它们摄影，还不如叫电脑插画来得贴切。”
　　（声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
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跳槽做摄影师需要什么条件
跳槽做摄影师需要什么条件我做了四个月古装摄影助理了，拍照沟图，p图大概都会了，但公司就是不给升师，助理工资太低了。自己有一台6D2请问跳槽做摄影师需要注重的是哪些
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