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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 01:48&&【字号：&&&&&&】
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年轻艺术家 别被市场绑架年轻艺术家 别被市场绑架从院校到机构、画廊、拍卖行近两年，国内年轻艺术家得到了前所未有的关注和扶持。又到毕业季，各大美院的学生毕业展正在如火如荼地进行中，藏家、机构、媒体纷纷参与其中，规模和声势一届高过一届。原本是展示学习成果的展览正逐步演变成一场场热闹的博览会，而喧嚣的背后则反映了中国艺术院校与市场的对接不遗余力地推荐学生作品，让他们离职业艺术家更近一步。事实上，从院校到机构、画廊、拍卖行近两年，国内年轻艺术家得到了前所未有的关注和扶持，在很多专业人士眼中，今天对年轻艺术家而言是一个太幸福的时代。那么，年轻艺术家还需要什么，该怎样在现有的艺术生态下生存发展?最好的时代：青年艺术项目层出不穷这几天都要被央美的毕业季刷屏了。在日前举办的匡时汇论坛上，谈论起这个话题，与会者心照不宣地笑了起来，大家都在从各方面努力，推动年轻艺术家的发展。现在是中国年轻艺术家的好时代，中央美术学院艺术市场分析中心总监马学东表示，前些天，我们去川美考察，看到学校帮助年轻艺术家做的虎溪公社，房租非常便宜，毕业了的学生也可以申请驻留计划，旁边还配有为年轻艺术家提供的创业场所。对比国内目前的艺术生态，马学东说，国外年轻艺术家的生存环境很恶劣。我们参观国外一些大名鼎鼎的艺术区，艺术家的工作室只有十几平方米，卫生间、厨房是公用的，让我们很难想象，而在北京黑桥，随便一个艺术家的工作室都一两百平方米。现在，全世界的年轻艺术家都非常羡慕中国的年轻艺术家有那么多的平台、项目、展览活动在支持他们，帮助他们。当然，国外也有成熟的艺术品基金会去做这些事情，但相较而言，国内各种帮扶年轻艺术家的项目，以及帮扶的体制、机制都更完善，国外也鲜有这样大体量的支持。青年艺术100总监彭玮从多次的国际交流活动中得到这样一个反馈中国的年轻艺术家很幸福。她用惨烈两个字来形容国外年轻艺术家的生存状态。在英国，我们看到一位艺术家的工作室，这个房间白天只是一个过道，需要把床折起来保证通行，晚上才能放下床睡觉;德国、韩国的情况也一样。在彭玮看来，国内年轻艺术家需要抓住好的时机，摆正心态，选择适合自己的方向，专心从事创作，就会形成健康良性的发展。国内年轻艺术家的入门条件要比国外好很多。常青藤计划创始人姜大方也坦言，他表示，最初想到创办常青藤计划，是为了开门见山在学生毕业还未走入市场时，为他们提供一个机会，让外界提前看到里面的场景。我们希望起到一个纽带和放大镜的作用，摸索出一套相对成熟的年轻艺术家发展规律，从而让整个艺术生态链更趋完善。而类似的比较知名的扶持项目国内有不下十几个。中国年轻艺术家需要对自己的生存环境有一个更客观的认识。彭玮表示，国外艺术家的生存环境相对恶劣，导致他们在艺术创作上更加刻苦，心态和观念也更为积极乐观，青年艺术100目前在推动与国外的双向交流，就是希望借此让国内年轻艺术家学习到国外的榜样力量。非理性的定价：市场是把双刃剑各种项目、展览层出不穷，一方面表现出了艺术品市场的活跃，另一方面反映出藏家在随着市场的发展慢慢进行学习，调整自己的观点;而年轻藏家的崛起则将推动艺术品市场进一步规范化和标准化。那么，年轻艺术家应当如何面对当前的好时代?对此，青年艺术家卢征远认为，当下的环境，无论是院校、媒介平台，还是艺术机构都对青年艺术家表示出了强烈的兴趣，从推广、宣传的角度来讲是极好的，但作为青年艺术家，更应保持警惕，要让自己的艺术创作回避一些喧嚣和热闹，从而做到不被市场绑架。市场是把双刃剑，年轻艺术家要小心被市场的浪潮掀翻。卢征远说。而谈到市场，大家最关注的一点莫过于价格了，业内人士普遍认为，国内年轻艺术家作品价格偏高，不够理性，很多年轻艺术家将毕业作品卖出的价格当成自己艺术生涯的基础价格，有时是国际艺术品市场行情的几十倍、几百倍。姜大方认为，国内艺术家的入门门槛没有那么高，也具备成长度，但很多作品的价格不合理。很多初次接触艺术品市场的青年藏家愿意买年轻艺术作品，他们首先是喜欢，然后才会形成投资概念，价格定得偏高就将很多人拒之门外了。在他看来，年轻艺术家要把握自己的收藏群体，让作品价位更趋向合理化。不要忽略任何一个走过来关注你的人，这都释放出市场的信号，年轻艺术家要回归理性，把价格降下来，让更多藏家进入这个体系中。我问过很多艺术家他们的作品是怎样定价的，一些是相对理性的，但更多的是说，我同学这个价格，我觉得我们的作品差不多，或者我的好一些，所以就高一点。姜大方的话也得到其他人的共鸣。这一点我很有体会，以英国的圣马丁艺术学校为例，他们每年的毕业生作品平均价格在1000英镑，是比较低的价格。而国内年轻艺术家作品定价偏高的原因是缺乏横向的比较。在马学东看来，中国当代艺术是比较有创造力的，时代的变化也给艺术家提供了非常好的创作的客观环境，但年轻艺术家整体比较缺乏横向关注和纵向了解。比较这种定价方式是没问题的，但需要更宏观的比照，更重要的是对自己作品价值的定位。别辜负时光：朝着一个方向去努力现在展览很多，但大多数是泛泛而谈，很难深入个体创作。卢征远坦言，国内艺术家虽然起步的硬件设施比较好，但软件包括积淀、构建和创新性方面需要得到提升。并不是年轻艺术家就意味着有活力，相反，很多年轻艺术家表现出了老态，这是很可怕的。怎样才能真正有活力?在他看来，年轻两个字，需要体现在创作状态、创作方向上，需要不断调整、不断创新。能不能有一些刺激的声音、打击的声音，而不是对年轻艺术家一味地鼓励?在卢征远看来，艺术家需要听些逆耳的话，才能保持长久的创新状态。国际平台对中国艺术家作品的认可度是存在一定意识形态问题的，但不可否认，国内艺术家也要从自身去找原因，这样才能更好地发展。姜大方建议，年轻艺术家首先要朝着一个方向去努力、去坚持，让自己的作品在市场上有更强的竞争力。卢征远也表示，年轻艺术家需要一种偏执的固执，要明白艺术创作实际上是忘掉艺术在进行创作的过程，在这个过程中，往往不能太过谦虚，一味师古，更要有种逆袭精神，把自己的才华和想象力展现出来，同时也要保持良好的生活习惯，从而使自己有持续的艺术创造能力。策展人宋洋则建议刚毕业的年轻艺术家单纯一点、智慧一点。所谓单纯，就是艺术家在生活最困窘的时候最容易创作出伟大的作品，毕加索、梵高、村上隆莫不如是，舒适安逸的时候很难自我突破，这也是人性使然;而智慧就是，艺术家要成功，不是单纯卖几张画，而是需要提高综合素养。。
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在金融界人士看来，由于艺术品本身特有的属性，在赝品风险、估值风险、流动性风险、管理人道德风险等方面的风险缺乏监管的情况下，艺术金融市场的发展仍受到制约。分析人士建议，双方各退一步。一方面，艺术品市场应该加快制度建设，保障消费者和投资者的利益;另一方面，金融机构也需要正确认识艺术品投资的特性，创新更多适合艺术市场的金融产品。近日，一个发生在收藏圈的案例引发了记者的兴趣。李先生是一家古玩店的老板，店内要购入一批高端工艺品，急需一笔30万元的资金。因为店里压了大量的货，手头没有那么多钱，低价处理又不划算。于是通过朋友介绍，他找到了一家以艺术品做抵押的借贷机构。该机构的工作人员告诉李先生，可以把店里的一部分古玩打包，拿到其公司做抵押融资，一般情况下，可以抵到五成的价格。李先生打包的古玩市价大约为60万元，于是在该机构融到30万元，扣掉5%的风险保障金，一周后，李先生拿到手的钱是28.5万元。故事还没有结束。这30万元并不是上述抵押机构支付的，而是通过其线上平台向公众募集。30万元的一件艺术品，拆分成若干小资产包，以10%的预期年化收益率发售，变成一个艺术品理财产品。市场快速扩容、参与者涌入，孕育着金融化的需求。正是在这样的背景之下，当代中国艺术品市场奔跑着进入了新的阶段。在经历了早期以个人资金为主导的个人收藏时代，以及上世纪90年代以产业资本为主导的机构收藏时代之后，中国艺术品市场正式进入了以金融资本为主动的艺术品金融化时代。于是我们看到，在中国艺术品拍卖市场上引领风骚的不再是传统的行家，而变成了呼风唤雨的金融资本。艺术品已成为证券、房产之后，内地居民的第三大投资板块。然而，随着中国艺术金融产品创新的步伐不断加快，艺术品金融化乱象也逐渐凸显，以致于中国艺术品金融市场成为一个名副其实的金融险区。中国艺术市场还是个孩子，有很多小孩子的毛病，包括冲动、说谎、不守规则但是我们可以管教他。孩子总要长大。对于艺术品金融市场的乱象，潍坊银行股份有限公司董事长、党委书记史跃峰此前在复旦艺术金融论坛上发表了这样的感慨。七年之痒事实上，艺术品金融并不是新生事物，早在7年前，中国就引发了第一波艺术品金融行情。2008年金融危机之后，全球艺术品市场经历了一次大的波动。席卷全球的金融风暴迫使一些国际大藏家开始出手艺术品。2009年以后，艺术品市场上出现了数十件过亿元的拍品，其中大多数来自于以尤伦斯为代表的著名国际藏家。而在这个过程当中，中国的贡献以惊人的速度增长。2008年之后，中国艺术品拍卖市场成交额持续增长，并在2011年出现了井喷式的发展。当年，中国首次超过美国成为全球最大的艺术品交易市场。对于金融机构而言，艺术品的收藏投资、消费市场是另类投资领域里的一片蓝海。其投资回报率令人惊喜。据全球艺术品收藏指数显示，所有艺术品十年平均年回报率是7%，而标普500指数的年平均回报是7.4%，两者不相上下。2007年，民生银行[0.30%资金研报]发行了国内首只艺术品基金，这意味着，中国艺术品的金融化时代也就此开启。此后，其他形式的艺术品金融产品陆续涌现：从艺术品抵押、艺术品产权交易，再到艺术品基金、艺术品保险等，一些基金、信托等资本纷纷进入艺术领域探险。几年的发展证明，中国的艺术品市场是巨大的。今年2月发布的《中国艺术金融发展年度研究报告》显示，2014年中国艺术品市场虽然处于调整中，但其市场规模比2013年增长了61.5%，达到123.4亿元。然而，就像所有现实中的夫妻一样，艺术与金融的婚姻也面临着七年之痒的考验。从2013年开始，艺术品金融市场出现了不小的波动。据统计，2013年，有29款艺术品信托产品期满需兑付，涉及资金额达26.42亿元。因此，2013年也被称为艺术品信托退出之年。究其原因，国内艺术品信托和基金产品发行周期普遍设计为2至3年，导致从2010年至2011年爆发的艺术品信托和基金热潮在2013年至2014年有了明显的降温。因此，到2013年，艺术品信托和基金市场开始面临严峻的兑付压力。到了2014年，随着国内艺术品市场的持续调整，加之监管政策趋严，艺术品信托和基金市场已难堪重负。去年12月，有媒体报道称，中信信托推出的中信墨韵1号逾期支付3个月。艺术品信托的兑付危机再次将艺术品金融化的风险问题推到台前。今年1月底，深圳市银监局更是直接叫停了一家财富艺术银行。艺术品与金融的婚姻正式亮起了红灯。
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南红的颜色与等级我们总以为，度娘什么都知道，其实它最擅长混淆视听。无论哪个领域，随便一个非专业人士发表一番所谓的专业理论，不管多不靠谱，只要说得圆满，都能在网上掀起一阵转载狂潮。如果那天没有在南红薛的店铺里看到了老板的标本，我对南红颜色和档次的认知大概要永远混乱下去了。关于南红的颜色分类，网上流传的几乎全是谣言。如果你搜索南红的颜色，所有的文章都会告诉你南红分为柿子红、柿子黄、玫瑰红、红白料等。你输入这些名字搜索图片，会发现每一个名词都对应了很多个颜色。这固然拍照导致的色差有关系，但最大的原因还是由于无数外行以讹传讹。在业内，卖家们给南红的颜色分类前，会先给南红的产地进行分类。南红玛瑙有两大产地：云南和四川。云南的保山料先被发现，品质上乘，色泽独特，颜色也被早早分类细化。而四川料被发现开采的时间远远晚于保山料，色彩纹路均有自己的特点，所以并不能完全采用保山料的颜色名。在南红卖家的店里，有一盒颜色标本，上面详细地将保山南红的颜色非为八种，分别是：柿子红、南瓜红、樱桃红、辣椒红、西瓜红、水红、花纹石、飘红。在这些颜色中，柿子红色当属南红帝王色，最具市场竞争力，也最为稀有。目前，一批二三十斤的南红原石中，只能出4～5颗直径2.0cm的高品质柿子红南红珠。单颗的市场价已经达到4万左右，即便水润度略差，也能值一两万元。而其它的颜色中，南瓜红与樱桃红色彩鲜艳，亦颇具人气。至于辣椒红则价值较低，西瓜红的颜色更是浅淡，不具收藏价值了。最需要注意的是，川料与保山料在颜色上有重叠，但是颜色名不相同。网上经常提到南红有柿子红和柿子黄两种颜色，实际上，柿子红和柿子黄中的柿子并不是指同一种植物。柿子红指西红柿般的红，柿子黄意为柿子般的黄。柿子黄这个颜色名专属与川料，与保山料中的南瓜红属同一种颜色;樱桃红也是川料的颜色，和保山料的辣椒红是一样的。川料另有玫瑰红、火焰纹等独特的色彩纹路，这些都是保山料所不具备的。最后要科普的是，大多数人将白色的南红称为白料或是纯白料，错。它叫荔枝冻。当然了它是白的，确实是白料，但是你应该叫它荔枝冻，因为这就是专业。。
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