怎样拉小提琴的快弓，是哪个地方发力？谢谢_百度知道
怎样拉小提琴的快弓，是哪个地方发力？谢谢
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　　拉小提琴的快弓方法如下：发力在右手动作由手臂逐渐过渡到手腕，一般不用大臂（上臂）的动作，通过小臂和手腕共同作用。　　第一，完全应该练好音阶及琶音，至少在两个八度之内。因为音阶琶音是训练调性及节奏均匀性的起步教材，而成功的快弓必须建立在这两者之上。　　第二，练习快弓应采取中弓或上半弓的部位，不要用下半弓，更不能用弓根。　　第三，先从较慢较长的分弓练起，音量不要过大，保持声音的清晰及节拍的均衡。然后到短分弓的小快板、快板。　　第四，随着速度的逐步加快，右手动作由手臂逐渐过渡到手腕，一般不用大臂（上臂）的动作，通过小臂和手腕共同作用。　　第五，选择小提琴练习曲多加练习。　　第六，结合所练乐曲快弓部分，有意识地训练速度与力度的变化，使快弓演奏融入感情色彩，变得更加生动形象。
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握弓要轻，手臂偏长则以腕指结构运动为主，使用中弓或中偏上的位置演奏，弓毛暂时离开琴弦时：自然跳弓的速度一般较快。由于自然跳弓速度较快，右手对弓杆的控制相对减少，可以直接放在琴弦上开始演奏在小提琴的弓法中，拉快弓主要是指跳弓。它是小提琴基本弓法之一。跳弓分为两种：控制跳弓和自然跳弓。&nbsp。自然跳弓的具体方法：使用中弓或下半弓，控制跳弓的动力主要来自于小臂手指和手腕式半主动&nbsp，主要是以腕指结构的横向运动为主，小拇指要在弓根除抵消拇指支点另一边的中量。控制跳弓主要在中速或较慢的乐曲中应用较多，也可从琴弦上方落下演奏;、版被动的;控制跳弓的具体方法是，弓子跳的不宜太高，弓毛与琴弦离开时小拇指要积极起到平衡杠杆的作用，拇指是弓杆的支点小拇指和无名指是力点，手臂较短则以小臂运动为主，腕指结构配合
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最快：手指发力，其次：手腕、小臂，最慢：大臂
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怎样提高二胡快弓技巧_提高二胡快弓技巧的方法
学习啦【学二胡】 邓蓉
　　快弓是演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一个大关。下面学习啦小编整理了提高二胡快弓技巧的方法，供你阅读参考。
　　提高二胡快弓技巧的方法
　　1、活指练习。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外，在平时看电视、乘车、与人聊天的时候，都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习，手指的灵活性必然得到提高。
　　2、手型调整。快弓要求指尖快速、轻巧而有弹性的击打琴弦，手指要排成一条线。对于食指和中指，不成问题，但无名指和小指需要调整定型，才能达到这一要求。无名指第三关节本不灵活，因此弯曲的程度不够，需要把它练弯一些。小指较短，有的人小指比常人短，更需要把它锻练伸长，才能准确的达到大二度，甚至大三、四度的指距。平时可以经常把右手变拳，在无名指和小指之间挤压，以增大其间距。
　　3、活腕练习。只有把手腕练活、练软、练松，既柔软又有力，才能支持快弓的持久而稳定的动作。活腕与小臂的摇动并不矛盾，他们之间是相互协调的关系。练活腕，可在中速拉琴时，手腕、手指放松，有意识的加大手腕左右摆动的幅度，然后逐渐加快。拉内弦时，手腕不如拉外弦灵活，对内弦活腕要加大训练量。
　　4、运弓练习。内外弦分开拉空弦练习，由慢到快运弓，体会加重擦弦、活腕的感觉，一弓一音干净利索，没有噪音。然后在第一把位单弦上拉音阶，每个音快速拉8次，第一个音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次递减，反复练习，逐渐加快。三.快弓技法。经过一段时间的基础训练，两手已对快弓逐渐适应，可进行技巧训练。然后进行高难度练习曲视奏，如赵砚臣《十一种换弦练习》等，都是非常实用的好教材。
　　相信充分利用这&四件套&武器，不断开发自己的潜在能力，不畏艰难，不厌其烦，坚持快弓慢练，快弓专练，快弓频练，久而久之，快弓演奏技术便能够轻松过关，同时也会给自己在演奏一些经典曲目时平添极大的乐趣!
　　练习二胡快弓的步骤
　　第一步，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。
　　方法是：将弓子的触弦点放在中弓部位，右臂微微左旋以加大对弦的压力，突然起弓，奏出音头，弓子拉出10 公分左右骤然停住，但贴弦的压力要始终保持，所发出的音响是：&嘎―! &再突然推弓，仍然要奏出音头，弓子推回原位 后骤然停住，贴弦的压力仍要始终保持，发出与 拉弓同样&嘎―! &的一声。
　　如此反复进行练习，直至熟练掌握为止。进行这项练习时要特别注意：
　　① 贴弦要 紧;
　　② 运弓速度要快;
　　③ 弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开，当弓子骤然停住时亦然;
　　④ 运弓时要感觉有较大磨擦力，弓毛不可滑过琴弦;
　　⑤ 发音要头尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是枣核状
　　第二步，右手不拿弓子，空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的&轴&在小臂中 间，使肘和手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习至动作正确、为止。
　　第三步，右手拿弓作空弦快弓练习。先练动作，做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然， 并使其纯熟;再练发音，要做到音质饱满、清晰，十六分音符时值准确;然后再练习每八个音 和每四个音加一个重音，练至熟练掌握为止。
　　第四步，练习两手的配合。选择一个简单的 音型，如：
　　l = D ( 15 弦) 先从每个音重复八次开始，左手动作要有意 识地与右手每八个音一次的重音对齐，奏成：l = D ( 15 弦) 练熟后变为每个音重复四次，左手要注意与 右手每四个音一次的重音对齐，奏成二l = D ( 15 弦) 练熟后再变为每个音重复二次，左手可对右手八个音一次的重音，也可对右手四个音一次的重音，奏成：l = D ( 15 弦) 练熟后变为每个音一次，左手可对右手八个音一次的重音，最后取消重音，奏成：l = D ( 15 弦) 然后将音型逐渐复杂化来加以练习，如：加上快速换把、跳把、快速换弦等，熟练掌握后即 可进入快弓练习曲的训练。
　　二胡演奏中易出现的问题
　　1.两手配合不密切，常常表现为左手动作滞后。两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上，统一为一体的一种综合技术。在演奏快弓时，右手是主动因素，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易出现左右脱节，不在同一个点上，导致音准不准，节奏不稳的现象。这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。
　　2.右手弓子不能保持&平&&直&运行，右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。很多学习者误认为这是一种&功力深厚&的表现，其实这是一种错误的演奏方法。
　　3.右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像&颗粒&一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。许多学生在演奏快弓时一味的强调&快&，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的音&骄而不实&，含混不清，无颗粒感。
　　4.拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似&瘸腿&式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。这是由于演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有一种&瘸腿&式的效果。
　　5.在演奏快弓时会出现心理障碍。学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种&畏惧&&紧张&的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。
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