最强2D冲杀体验亲历大明龙权战场攻城_网络游戏_新浪游戏_新浪网
最强2D冲杀体验亲历大明龙权战场攻城
　　最震撼的古战场，最硬派的PK秀，大明龙权(以下简称：DM)用真实来谱写英雄们的赞歌。血淋淋的厮杀，硬挺挺的争斗，勇士们用血与泪来描绘这其中最重要的一笔。义军突起，明军暗浮，是谁能赢取最后的胜利，是谁能让战斗就此结束，又是谁能再度统领明朝走向兴盛。。。
　　自封测开启以来，朝廷和义军的之间的争斗愈演愈烈。接连两次城战，明军都大胜而归。12月5日义军举旗再战，定要攻克城池。
开战前义军后营
　　两次失败并没有使义军受到太大的影响，因为他们向来都是信心满满、斗气十足。不以一时成败论英雄，石山口必定是我们的囊中之物。明军，你们别高兴的太早了，看谁能笑到最后！
开战前明军城墙上
　　两次胜利并没有使明军就此沾沾自喜，因为他们有着鸿鹄之志，并志在千里。兵来将挡，水来土掩，石山口不会被你们夺取。义军，无论多少次的的进攻，我们都将把你们打退。
　　当战争的号角吹响，一大队云梯车队突围而来，义军的大部队迅速的冲上城楼与明军展开了殊死搏斗。
顺云梯上城墙
城墙上激烈的战斗
　　义军们个个勇猛，直冲明军城门。一列列攻城车轮番上阵，撞击着厚实的城门，撞击之声响彻整个霸石岭。
冲车撞城门
撞破城门&&
　　眼看只剩下两面旗帜，义军一鼓作气打破城门冲入城内。岂料明军早就守在这里，义军几次攻击都无功而反。
　　200比140，这是明军与义军的人数对比。此时此刻，义军已经用尽全力，但无奈人数相差太多，局面渐渐被明军掌控。
　　最终，《大明龙权》硬派封测期内的第三次城战还是以明军的胜利结束。但纵观整场城战，无论是明军还是义军，都无时无刻不再体现何为硬派PK。作为明军，从开始被动守城到最后冲入对方复活点，这是霸道、这是硬派；作为义军，在人数相差如此之多的情况下，打破敌方城门并冲入内城，这是硬派。以少打多，被敌人无数次杀死还是爬起再战、没有退缩这更是硬派，是从骨子里透出来的硬派。三千年河东，三千年河西。究竟历史的交替从何时开始，让我们拭目以待。
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游戏名称|领号区300余门火炮能干嘛？中国火力至上原来有家传，美军要不要来学习一下明军300余门火炮能干嘛？中国火力至上原来有家传，美军要不要来学习一下明军军武次位面百家号【军武次位面】作者：王明强前些天看了一部韩国KBS和中国CCTV联合拍摄的5集电视连续剧《壬辰倭乱》，讲述的是朝鲜壬辰卫国战争（中国称万历朝鲜战争）全剧的制作非常的精良，值得一看。 今天就聊聊中日在这次战争中的第一次大规模交锋—平壤战役。明万历二十年即公元1592年四月统一日本的太阁丰臣秀吉，集结了日本全国的军队306250人，其中将陆军158700人编成了9个军，由小西行长、加藤清正、福岛正则等将领指挥渡过对马海峡攻入朝鲜，企图借朝鲜为跳板进攻中国，此时的朝鲜武备废弛，20多万军队基本形同虚设，根本经不起日本130多年战国锤炼出来的精兵一击。日军用了20多天就攻陷了汉城，六月小西行长的第一军占领了平壤。朝鲜在位的宣祖大王，立即向当时的明朝求救，七月十七日，明朝辽东副总兵祖承训率领5000骑兵救援平壤，与装备铁炮（日式火绳枪）的日军展开巷战，伤亡三千大败而归，万历皇帝震怒，“援朝鲜，以存属国，以固门庭”为目的，集结重兵援助朝鲜。10月明朝援朝大军集结完毕，共计三万八千余人，以李如松为都督，并于次年正月初六包围平壤。一、双方实力对比1、兵力对比明朝联军方面： 明朝联军由宋应昌和李如松指挥分中左右三军。中军由副将杨元指挥，兵力10639人。左军由李如柏为指挥，兵力10632人。右军由副将张世爵指挥，兵力10626人，另有续到的蓟镇步兵2800余人，应援朝鲜军队3600人。平壤战役，明朝联军总计兵力四万，主要是从蓟镇，宣府、保定、大同等镇抽调的精锐步骑和南军以及火器兵。另外参战的将领还带有武装的家丁数千人以及朝鲜军队数千人。明军参战将领多来自将门世家，长期的边塞生活也让其府上豢养的家丁也可以受到良好的军事训练。比如李如松长期的对蒙古作战，所以李府的家丁也都是精于骑射，战斗力很强。日军方面：日军守卫平壤的是小西行长的第一军，兵力18700人，另有驻扎在凤山的日军大友义统所部6000人，总兵力25000人。侵略朝鲜的日军主要是由当时日本的各家大名的私人军队所构成，丰臣秀吉在统一日本之后对于日本军队进行了改革，改变了传统的民兵+武士的构成，形成了半正规化的职业军队体系。战斗力有了很大的提高。▲影视剧中的日本武士2、装备对比日军大量装备了火绳枪，相对于明军当时装备的手铳，三眼铳，在射程上具有很大的优势。而且当时日军普遍采用三段击的射击方式大幅度的提高了射击的速度。▲日本军队当时装备的铁炮明朝军队对于火器十分重视，军队中编成由专门的火器部队神机营，到了明朝后期火器兵的比例可以占到全军的六成以上。除了单兵装备的手铳，三眼铳以外。明军最引为为傲的是装备了数量庞大的火炮。仅仅平壤战役明军就投入了300门左右的各型火炮。这些火炮比起日军普遍使用的只能发射二钱铅弹的火绳枪，火力要强大得多。在射程和杀伤力上是日军无法匹敌的。▲图中左侧是虎蹲炮右侧是三眼铳3、士兵素质平壤战役参战的明军都是从各地抽调的精锐部队，蓟镇步兵前身就是闻名天下的戚家军部队，戚继光针对日本武士的作战特点而设计的鸳鸯阵，在抗倭斗争中经受了实战的检验。平心而论，日军的单兵战斗力要强于明朝联军，明朝军队结阵作战要强于日军。▲鸳鸯阵二、部署日军将主力部署在城内，另外在平壤城外的牡丹峰驻扎士兵2000人与城内守军形成策应。明军主帅李如松部署如下：蓟镇游击吴惟忠（戚继光旧部悍将）与辽东副总兵查大受（原李成梁家丁）率军攻打牡丹峰，另有朝鲜僧兵一部配合；中军杨元、右军张世爵领兵进攻城西七星门；左军李如柏（李成梁另一子）、参将李芳春领兵进攻城西普通门；祖承训率领明军乔装为朝鲜军麻痹日军，力攻城南芦门。三、战斗经过明军包围平壤的当天夜里，小西行长就派出部队夜袭联军大营，因联军有所准备没有得手，伤亡500人。次日明军在重炮的掩护下对平壤城的六座城门同时发起进攻。日军依托平壤城墙，利用火绳枪和弓箭奋力抵抗，战事一度胶着，明军攻击受挫，李如松亲率两百亲兵驰往城下，手斩一名逃跑的士卒，严令前进，并且大呼：“先登者赏银五十两（一说五千两）！”▲精锐的辽东铁骑明军在主帅激励下奋勇攻击，或仰放统炮，或攀梯乱砍守城日军，战斗激烈时，李如松跳下战马“向前做登城状，身边众将见状一齐向前。”神机营副总兵骆尚志，勇猛异常，一手举盾牌，一手持戟健步如飞，攀梯攻上含毯门城楼，日军掷下巨石击中其腹部，骆尚志依然奋战不止，身后浙江兵数人紧随上城，拨掉日军旗帜，在城头插上明军大旗。▲悍将李如松日军轻视进攻南城门的朝鲜军，祖承训所部内穿铠甲外罩朝军衣服，冲到城墙下突然突然现身，以火铳压制日军，日军惊骇，而此时明军已经冲上城墙，占领了南门 。与此同时，明将张世爵用大炮撞碎城西七星门，李如栢攻破含毯门，杨元攻破普通门，各军乘胜争先，与日军展开巷战。吴惟忠所部也顺利攻克牡丹峰。▲李如松平壤之战图小西行长指挥残部于风月亭土窟抗，一时难以攻克，李如松为防止凤山日军来援，命俘获的日军通译张大膳递信给小西行长，令其弃城投降。小西行长无奈之下要求明军撤除包围让日军撤退。明军允许，在半路伏兵截杀又歼灭敌军数百。至此平壤战役正式结束。此役日本第一军团受到重创，开城、凤山等地的日军相继撤往汉城，朝鲜的半壁河山因为此役的胜利而迅速光复，日军试图以朝鲜为跳板进攻大明帝国的战略设想完全失败。据朝鲜史记载，此战共消灭日军1万余人，俘虏无数，逃散者不及总数的十分之一。我们来看看日本相关记述：在《日本战史朝鲜の战》第4章97～98页；第7章251～252页中指出，平壤战役后，小西行长部减员11300余名，转进到王京时只余6600人，减员近三分之二。这场波澜壮阔的援朝战争还有很多的故事可以讲，以后有机会再来聊。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。军武次位面百家号最近更新：简介:《军武次位面》，军迷每周的节日作者最新文章相关文章帖子主题：明朝未亡前，明军的火器已经落后于清军了
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明朝未亡前，明军的火器已经落后于清军了
文章提交者：安亲王岳乐
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为了抵御女真人的，等人竭力主张引进西洋技术。促成了红夷在明末中国的广泛流传，他们的军事努力在明清两朝的实际成效极其有限。其实澳门被人占据是由默认下使之合法的，从而使澳门成为远东最著名的铸基地。通过当时在澳门的传教士，明朝募购了80多门西洋大炮，这就是我们所认识的。 红夷大炮的引进后用于军事上，确实给后金很大的威慑作用，1626年在宁远之战中就显示出了效果，后来的也了解到红夷大炮在军事上的作用，但明朝引进红夷大炮和造炮技术的过程中是很不顺利的，主要是受封建思想和制度的束缚影响。然而至三年 (1630 年) 八月间，明朝仍仿制了大中小型红夷大炮有400 余门，至1644 年明朝灭亡时，已造出各类红夷大炮1000 余门。只可惜后金八旗军火炮的后来居上了，在与明朝的作战中，后金火炮的规模以及质量都超过了明朝，由于孔、耿及尚叛军的到来，和许多直接购自澳门葡萄牙的优质火炮，使得后金迅速跨越了引进红夷火器技术的初始阶段，短短数年之间，八旗军的装备水平和作战能力大大提高，此后，明军已无法以火器为长技，而后金军不但拥有了大量火器，并能1631年仿制红夷火器。大体上可以说，后金从天聪二、三年开始造炮，四、五年开始用炮，到七年便组成相当规模的炮队。随后，后金又组建了一个新的兵种 ―――乌真超哈，汉译为重兵，即炮兵部队。1636年，皇太极正式称帝并改国号为大清，清崇德年间，清军在关外每场战役中所能动员的红夷大炮均超过明军，到1643年，明与清在关外的火器比例为1:10，明朝劣势已处于“茫然无恃”的境地。皇太极因此有意无意地将关外逐城围打的战役，变成其军中满、蒙、汉三民族以及步、骑、炮三兵种熟练彼此协同作战的演习 , 演出一场又一场结果几乎已可预知的“瓮中捉鳖”的游戏。当时清军的总兵力达 20 万人，规模堪与世界上任何一个强权分庭抗礼，可以说，孔有德等部炮兵部队，经搭配以满人为主的八旗步骑兵后，在当时即形成一支几乎无坚不摧的劲旅。入关前夕，已占领关外绝大部分土地的清朝，更已能综合明人创获的冶铸技术以及欧人先进的火炮设计，铸出 35 门世界最高品质之铁心铜体的“神威大将军”，从此掌握了在逐鹿中原时“孰与争锋”的火炮部队。自从攻陷锦州后，那里成为清军火器的制造基地，直接掀起了清开国史上生产红夷火器的第一次高潮，为清军入关夺取全国政权奠定了物质基础。以后入关后，清朝凭着这些火器在统一全国的过程中发挥巨大的作用。再到康熙时建立了专门装备鸟枪、火炮的火器营练习火炮。营兵从满州八旗中抽调，共辖官兵近7800 余人。它的建立，标志着清代炮兵兵种的正式成立。此时红夷大炮在中国的发展无论是造炮规模、数量、种类 , 还是火炮的性能和制造技术，都已登峰造极。如1689 年铸造的61 门武成永固大将军红夷炮，体型硕大，花饰精美，别具特色，代表了当时铸造火炮的最高水平。最后，红夷火器在清中后期由盛而衰的原因，我想清朝统治者确实要负一定的责任，但这要从明末说起，明末社会危机严重，阶级和民族矛盾尖锐，其军队在后金的进攻下节节败退，明统治者才不得不引进红夷大炮来解燃眉之急。然而, 围绕着红夷大炮输入明朝这一事件，也反映着明统治阶级内部矛盾之深。在朝廷内部，朋党之间争斗不已，对于西方火器技术中一些较先进的成果，常常拘泥于迂腐的“华夷之见”, 不能够充分加以利用。在这种情况下，纵然有徐光启等一批有远见、有学识、一心报国的士大夫也与事无补。据载: 明亡后 , 徐光启关于引进红夷大炮的《徐氏庖言》一书留存于钦天监内，顺治帝看后，“读不释书。西洋火器在明清两朝的推广受到传统的社会制度、军事制度的制约。我们知道，中国封建社会的“华夷意识”和长期视技术为“奇技淫巧”的传统，使得明清之际的许多士大夫对西洋火器采取排斥的态度。他们的理由是: 天主教惑世诬民，夷人不可用。此“华夷争辩”的实质是明末中西文化两极遭遇之后的第一次大冲突。同时，由于明代重文轻武的制度以及卫所制下的军籍制度，军队缺乏有效训练，士气低落，使西洋火器的掌握和应用受到严重制约。可以说， 红夷火器的拥有固然重要，但训练和掌握更加重要，而这种训练和掌握又与文化形态、社会激励机制、军事制度等密切相关。相对而言，(后金) 清的社会与军事制度与明朝相比要合理一些，如对红夷大炮的重视、制造，对质与量的孜孜以求，招降纳叛，组建炮队，以最快的速度建立起以沈阳和锦州为中心的军工基地，实属独具慧眼。可是进入清朝以后，许多士大夫像明末的士大夫一样对西洋火器采取排斥的态度，仍持着封建社会的“华夷意识”和长期视技术为“奇技淫巧”的传统，当然还是要看统绐者的决策，只不过对于中国封建统治者来说就不要那么大的期望了，这一切都是要看环境影响所定的，如崇祯帝引入红夷火炮也不过如此，看看三藩之乱平息后 , 清朝利用红夷大炮定台湾、逼沙俄，平噶尔丹，并西（防吞）藏、青海，周围已无敌手。自以为八旗军骁勇无比与火炮技术天下无敌，此后就不再注意武器的改进和发展。此后各届朝廷都沿袭康熙朝之例，对火器制造进行专横的控制，很典型的中国古代天朝上国的封建思想。同时中国封建社会后期长期落后的生产方式制约了火器技术向更高阶段的推进。16 世纪以来的欧洲，资本主义生产方式较快地成长起来，手工工场成为当时工业生产组织的基本形式，并在17、18 世纪逐渐过渡到机器大工业生产。工业**引发的技术变革和社会变革 , 为火器的军事变革创造了更好的发展条件。
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&以下是引用学十不得一
在第68楼的发言：&以下是引用pauljin
在第65楼的发言：......
关于失蜡法与泥范法的差异，我已经说过几次了，基本等于对牛弹琴。这里我用通俗的话来解释一下：失蜡法铸炮成功率高，但模具的成本更高，后期打磨处理的部分会少一些，泥范法则反之。皇太极采用失蜡法我想是不惜加大成本也要追求成功率吧。这两种方法流传几千年，本无任何神秘可言，是否成功完全取决于工匠的经验。有关明人铸炮的事情我建议你还是不要再提了，完全一个外行说多了反倒献丑。您说不是吗？
如果商人也是汉族的话，算起来你跟棒子也能攀上亲戚了。棒子国早在满人入关之前就已被我大清打服，萨尔浒之战的一万多棒子军几乎没怎么打就全师投降，无论明朝还是清朝，收这么个废物小弟实在是赔大发啦。我一直搞不清楚一个问题：为何清政府让汉人去发易服，而允许棒子们留头发呢？
就算某家是头牛吧，某家也把话亮明白：能想出“失蜡法”铸造大炮的辫子清，它用的工匠绝对不算是参与过西洋大炮铸造的真正的精英匠人，真正接受西洋铸炮师指点的精英匠人是绝对不会用“失蜡法”去山寨什么夺来的西洋大炮的！受过西洋铸炮师指点的精英匠人，大炮的尺寸在他心里，何必用“失蜡法”去山寨？？？其实“山寨”法救急是可以在短时间内赶上先进者的，但是，如果不进一步深究“为什么”，那么，等到那伙子“山寨”匠人故去之后，辫子清就根本不知道如何铸造西洋大炮了！这也就是1799年，嘉庆年间改进的大炮反而不及明朝古董威力的根本原因！你说下大天来，“失蜡法”也是一种“山寨”法！上不了台面的山寨货！
说到棒子，某家只能笑话你数典忘祖了！须知，努尔哈赤的肇祖猛哥帖木儿往下顺推九代就是努尔哈赤，但是，在这十代人中间，五、六、七世，是阙如的。联系到努尔哈赤一家，从中国迁徙到朝鲜，在从朝鲜迁徙回东北这一段历史，某家大胆推测，阙如的那三代人，和棒子混血合流了！这就是努尔哈赤们在大批汉奸明军的助力下，勒逼汉人剃发，反而放过了棒子的原因！这也就是棒子军不愿打辫子的原因！
其实呢，努尔哈赤在得势之后，是极不愿意往事重提的！所以，它和以后的皇太极们，刻意地把其中三代隐去了不提，要不它的威风是不好抖的！
摊开巴掌，五根指头都不一般齐，别子为宗的棒子纵使没有出息，那也是它自己走的路子不对罢了，你拿这个又能恶心谁呢？照你的说法，川岛芳子之流，你引为同道、偶像？？？
辫子清的得势，不过是源于明朝太过腐败，乱自上做而已，并不代表汉民族就永远沉沦了！一旦奋发了，不是在棒子的地界敲打美国人？我上文已经说过，无论是用何种办法铸炮，都应该是汉族工匠的杰作，以满洲当时的现状，当地人是不具备这种技术的。至于你说的发髻明火器之先进，那纯属扯淡。火炮是从葡萄牙人手里购来，仿制品性能又太差，火枪甚至不如日本人的铁炮。别拿嘉庆朝说事，那时候都解放100多年了，发髻明自打郑和挂掉之后，航海造船的先进技术都忘得一干二净了。至于朝鲜人，跟努尔哈赤真的是一点血缘都没有，只不过是你大胆猜测而已吧。你别总是一口一个棒子，他们跟你都是同根生，何苦这么看不起自己的同宗呢？川岛芳子已经被钉入耻辱柱上，如何会成为我的同道，反之汪精卫之流会成为你的偶像吗？满族是个优秀的民族，不过是源于清朝太过腐败，乱自上做而已，并不代表这个民族就永远沉沦了！
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&以下是引用pauljin
在第66楼的发言：&以下是引用吃狼的狼
在第63楼的发言：&以下是引用pauljin
在第47楼的发言：......
既然您说了，清朝用的是商周时期过时的失蜡法铸造铜炮。我提出一个问题请你回答，明朝的火器很先进，铸造工艺必是先进的，请问明代工匠采取何种工艺呢？
本人参加工作之前在铸造厂实习过一段时间，对这个略知一二。给您一个提示：
1、明代没有树脂和固化剂，无法做出牢固的砂型来，铜炮几千斤，而且炮筒子是空心的，如果不采用失蜡法，请问用什么做砂型？
2、您说失蜡法在现代只适合铸小件，想必找了资料。而古代无论大件小件，统统采用失蜡法，这里我免费告诉你这个道理，因为古代没有车床。现代采用失蜡法铸造的都是一些贵重物品，比如黄金制品或者铜工艺品，属于精密铸造范畴。相对其他铸造工艺，失蜡法的铸造成本略高，但是几乎不用上车床。
总之一句话，你告诉我明代用什么铸造工艺铸铜炮吧！
古代无论大件小件，统统采用失蜡法――――――这句话纯粹瞎说。中国古代有泥模，铁模锡模铜模等金属模具，此外还有木模等。
古代没有车床――唐朝就有手动的车床。宋以后有水动的。明代大炮是要用钢钻铣膛的。
明朝铸造大炮主要使用泥模或锡模。此外还有打造法，可以造大口径炮。具体可以参看《世界火器史》《中国铸造史》《中国古代兵器史》《中国火炮史》
在古代的铸造工艺中并非只有失蜡法一种，我想说的是：失蜡法可以做大件，也可以做小件，更不是你说的那种已经被淘汰的工艺，有关失蜡法的优劣请看我上面的帖子。你说古代有金属模，我没有异议，但从中我也看出来您确实在这方面缺乏常识，锡模是什么东东？锡的熔点只有200多度，用打火机就能烤化，如何能当模具？铜的熔点在1000多度，铜水浇在锡上会发生什么？如果把你说的所谓的锡模扣在泥上，那还是个泥模，还有那个木模是怎么回事？
有关车床的事情，我毫不怀疑古人的创造力和聪明才智，但此车床非彼车床。那只不过是简单的辅助工具而已，更无曲柄、轴承等部件，更不是纯金属制造。更何况在没有高碳钢的古代，如何能制出削铁如泥的车刀呢？你说的那些玩意并不能大幅的代替手工，而失蜡法却能尽可能的减少手工修理，说白了，就是能在不容易处理的部位一次成型。
求解：打造法是什么？“失蜡法”不适合做大件，这在《中国铸造史》一书专门解释了。中央电视台曾经有一节目讲青铜器的，也特地提到失蜡法做大件变形。这点没必要争辩。失蜡法不需要泥还是铁模不需要泥，古代所有铸造都需要泥范。到底咱俩谁缺乏常识？。关天培已经造出了8000斤的大炮――那不是进步而是落后。那是防炸膛的无奈之举。决定大炮先进与落后是威力和射程，而不是炮身重量。关于车床，没有曲柄怎么转动？古代又没有蒸汽机或电机带动。全靠手摇或水动。镗刀不需要削铁如泥，只要比铣镗的物体硬度高就行，这是常识。旋膛只能用车床，而不是辅助手段，很简单那么深靠锉，极慢而且不准。最重要的是太容易错坏了。最好看一些专业书，而不是帖子。帖子往往带有主观性。
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&以下是引用薏苡仁
在第71楼的发言：由于孔、耿及尚叛军的到来，和许多直接购自澳门葡萄牙的优质火炮，使得后金迅速跨越了引进红夷火器技术的初始阶段，
中国就怕出汉奸啊！我倒是认为孔有德也算对得起大明朝了，换做常人，早在他干爹被杀之时就反了，在山东他要是不造反脑袋就丢了，分明是被同僚逼反的！
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在第72楼的发言：&以下是引用学十不得一
在第67楼的发言：&以下是引用pauljin
在第64楼的发言：......
清代的大炮比不上西夷的大炮，这是事实，一个是近代化军队，一个是封建军队，不在一个档次，差距也不仅仅是大炮，但这与17世纪的清军与明军完全是两回事。同理，努尔哈赤时代，后金军是完全的冷兵器，不照样在萨尔浒杀得全副火器的明军片甲不留？战争中武器固然重要，但使用武器的人更重要。
至于壬辰战争中明军大炮炸膛的事情，信不信由你吧，在这里普及科普知识实在浪费公众资源。我只想说明自己的观点，实在没有抽人脸的兴趣爱好。
明朝铸炮的工艺差劲这个属实，但并影响大炮在战争中的应用，就如同近些年核泄漏事件频频发生，但核电站的数量还是有增无减；每天都有人死在车轮下，但这并不影响汽车工业的发展。
某跟你说的是，辫子清的铸造大炮水平的确是比明朝时期落后，这个是《中国古代火炮史》明言的，你胡说没用！你偷换概念更不够尺寸！
“信不信由你”，这就是无赖！某就问的是你的出处，你倒是拿出来么！虽是菜鸟之间的比量，但是，也要有些专业的追求吧？？？
明朝铸造大炮的手艺差劲，你要拿出证据！所以说来说去还要从你的壬辰战争的例子来说，你的出处在哪里？？？你扯到核泄漏没用，你扯到汽车上没用，拿的证据！
你说的这本书应该是现代人所写，我没看过，自然也无权评论。但这不过是一家之言，我也曾看过一个帖子，说当时后金的铸炮技术已经独步全球，如果你需要的话，可以给你链接。大清建国之后确实没有在火器方面有过突破性的改造，但在皇太极时代，清军的火炮确要强于明军，你不要忘了登州之乱孔有德率部归顺，他的归顺让清军得到大量西洋火器，并且得到全套铸弹制药的技术。
至于说壬辰战争大炮炸膛的事，你找不到相关资料就说我是无赖，让我说你什么好呢？我就是找到给你看了，又能如何？你会说史书写的不实，就算是真事，你也会大胆猜测说那炮不是明朝工匠所制，是葡萄牙人用劣等货忽悠蓄发明，你还会说大炮炸膛实属家常便饭，即使在现代也是常有的事情。奇了怪了，你怎么那么多的推测？？？我问你，孔有德是军官，还是明朝户部负责督造大炮的官员？？？孔有德的手下是普通军将，还是打造西洋大炮的工匠？？？它们投降辫子清带过了明朝最先进的大炮不假，但是它们带过了什么技术，那是胡说！如果，真的带过了什么技术，皇太极是根本不会用“失蜡法”仿造明朝大炮的！辫子清根本没有西洋大炮的原准图纸与几何数据！你口口声声什么“失蜡法”，又口口声声什么你懂铸造，可是从你的帖子里某家看你是不懂这最基本的机械加工常识：辫子清用“失蜡法”做成的蜡模，是仿自缴获的明朝大炮的，但是，某家可以负责任的告诉你，限于加工手段的限制，明朝在葡萄牙铸炮师的指点下，铸成的大炮，与原准的图纸数据是有误差的！这个误差不单是明朝铸炮时有，放在当时的欧洲也有！这个误差是根本不可避免的。这个误差，类同于现代的机械加工中的“公差”。就算现在的高精度加工中，这个误差/公差也是不可避免的。现明朝的大炮在铸造时，比原准数据就有了误差，而辫子清在参照这个有误差的成品大炮，再“山寨”一次，可想而知，辫子清的成品大炮的尺寸数据比西洋大炮的原准数据差得更多更远！因之带来的火炮性能的下降更大，也就是说，辫子清用“失蜡法”铸就的大炮，是比不上明朝仿制的大炮的！烦你多看一些军刊，在武器装备上的诸多“山寨”个例中，少有“山寨”货比原装货强的例子！原因就在这里！你稍微知道一下这个误差/公差概念，就可以知道“后金的铸炮技术独步……”是多丢人的一句屁话！你还好意思说什么链接！某家挂过的帖子都有链接，你不就不同意么？你这些帖子也有链接，可是你能说服某家么？？？
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&以下是引用pauljin
在第74楼的发言：&以下是引用学十不得一
在第69楼的发言：&以下是引用pauljin
在第66楼的发言：......
在古代的铸造工艺中并非只有失蜡法一种，我想说的是：失蜡法可以做大件，也可以做小件，更不是你说的那种已经被淘汰的工艺，有关失蜡法的优劣请看我上面的帖子。你说古代有金属模，我没有异议，但从中我也看出来您确实在这方面缺乏常识，锡模是什么东东？锡的熔点只有200多度，用打火机就能烤化，如何能当模具？铜的熔点在1000多度，铜水浇在锡上会发生什么？如果把你说的所谓的锡模扣在泥上，那还是个泥模，还有那个木模是怎么回事？
有关车床的事情，我毫不怀疑古人的创造力和聪明才智，但此车床非彼车床。那只不过是简单的辅助工具而已，更无曲柄、轴承等部件，更不是纯金属制造。更何况在没有高碳钢的古代，如何能制出削铁如泥的车刀呢？你说的那些玩意并不能大幅的代替手工，而失蜡法却能尽可能的减少手工修理，说白了，就是能在不容易处理的部位一次成型。
求解：打造法是什么？
打造法，就是锻造法，就是用锻打手段锻造火炮，这个在明朝《利器解》和《武备志》上有。不过，某家懒得翻古书，在《中国古代火炮史》108-110页上有。自己找一下？
另外，打造法打造出的火炮优点之一，“铁经百炼，永无铸造之炸裂”！这个，可是“失蜡法”没法子山寨的！
现代高性能火炮的身管，就是要经过锻打的。
纠正一下，锻造与铸造是完全两种工艺，锻造与失蜡法完全没有可比性。你说的书我没看过，但其原理我是知道的，所谓锻造出来的炮都是小炮，几十斤最多二、三百斤，威力不大，炮筒子是用锻造之后的铁皮卷出来的，其制作原理和火绳枪一样，威武大将军那种几千斤的大炮其制作方法必须是铸造，也就是说炮身必须是个整体。而且这种小炮并不适合清军，自萨尔浒之后明军几乎不敢与清军野战，清军以攻城战为主，小炮根本不适合攻城。你可没问这么多零碎啊！你问的是：“打造法是什么”，某家回答你了，你有车那么多有意思？？？再者，你以为辫子清进关后就一直是在攻城么？是不是？？？就某家所知，辫子清的野战也打了很多，在野战中也大量应用火炮，那些铸造的千斤以上的重炮能跑得起来么？能跟得上马队在平原上驰骋？还是能跟得上汉奸明军跋山涉水？？？不都是凭打造的小炮？萨尔浒在之后，明军固然不敢和辫子军野战，但是，辫子军进关后和李自成、张献忠、李定国以及南明退守西南的军队作战时，都是一路的攻打城池？？你的证据呢？？？炮小，威力却不小：“二百斤者，可容二斤有零之大弹，可抵千二百斤炮之用………………”你小看锻造的小炮？？？二百斤重的炮，是不是用“铁皮卷出”来的！说话要一点“脸皮”好么？
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在第77楼的发言：&以下是引用pauljin
在第74楼的发言：......
纠正一下，锻造与铸造是完全两种工艺，锻造与失蜡法完全没有可比性。你说的书我没看过，但其原理我是知道的，所谓锻造出来的炮都是小炮，几十斤最多二、三百斤，威力不大，炮筒子是用锻造之后的铁皮卷出来的，其制作原理和火绳枪一样，威武大将军那种几千斤的大炮其制作方法必须是铸造，也就是说炮身必须是个整体。而且这种小炮并不适合清军，自萨尔浒之后明军几乎不敢与清军野战，清军以攻城战为主，小炮根本不适合攻城。
你可没问这么多零碎啊！你问的是：“打造法是什么”，某家回答你了，你有车那么多有意思？？？
再者，你以为辫子清进关后就一直是在攻城么？是不是？？？就某家所知，辫子清的野战也打了很多，在野战中也大量应用火炮，那些铸造的千斤以上的重炮能跑得起来么？能跟得上马队在平原上驰骋？还是能跟得上汉奸明军跋山涉水？？？不都是凭打造的小炮？萨尔浒在之后，明军固然不敢和辫子军野战，但是，辫子军进关后和李自成、张献忠、李定国以及南明退守西南的军队作战时，都是一路的攻打城池？？你的证据呢？？？
炮小，威力却不小：“二百斤者，可容二斤有零之大弹，可抵千二百斤炮之用………………”你小看锻造的小炮？？？二百斤重的炮，是不是用“铁皮卷出”来的！说话要一点“脸皮”好么？满人入关之前，明军基本处于守势，萨尔浒一战之后明军就未取过野战的胜利，在陪都南京被攻陷之前更是没有像样的抵抗。只有后期的李定国加盟南明之后才算是有了点抵抗和反击，李定国擅长埋伏和偷袭，蓄发明在退守云南的时候，火炮的攻击能力就要打折扣了，因为云南多数为山地。至于您说的清军一直都是攻城，这一点并不现实，由于清军的战线拉得过长，兵力分散。在南方并不可能做到每攻陷一座城还能牢牢守住，也有被攻城被夺回的事件发生。至于打造法铸炮，请你说说，如果不是用铁皮卷成的炮筒子，你告诉我该是如何制造的？最近一段时间没时间上网，不想在这个话题上继续纠结了，正所谓文无第一，武无第二，回复的时候言简意赅就好。
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由于孔、耿及尚叛军的到来，和许多直接购自澳门葡萄牙的优质火炮，使得后金迅速跨越了引进红夷火器技术的初始阶段，中国就怕出汉奸啊！
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在第64楼的发言：......
清代的大炮比不上西夷的大炮，这是事实，一个是近代化军队，一个是封建军队，不在一个档次，差距也不仅仅是大炮，但这与17世纪的清军与明军完全是两回事。同理，努尔哈赤时代，后金军是完全的冷兵器，不照样在萨尔浒杀得全副火器的明军片甲不留？战争中武器固然重要，但使用武器的人更重要。
至于壬辰战争中明军大炮炸膛的事情，信不信由你吧，在这里普及科普知识实在浪费公众资源。我只想说明自己的观点，实在没有抽人脸的兴趣爱好。
明朝铸炮的工艺差劲这个属实，但并影响大炮在战争中的应用，就如同近些年核泄漏事件频频发生，但核电站的数量还是有增无减；每天都有人死在车轮下，但这并不影响汽车工业的发展。
某跟你说的是，辫子清的铸造大炮水平的确是比明朝时期落后，这个是《中国古代火炮史》明言的，你胡说没用！你偷换概念更不够尺寸！
“信不信由你”，这就是无赖！某就问的是你的出处，你倒是拿出来么！虽是菜鸟之间的比量，但是，也要有些专业的追求吧？？？
明朝铸造大炮的手艺差劲，你要拿出证据！所以说来说去还要从你的壬辰战争的例子来说，你的出处在哪里？？？你扯到核泄漏没用，你扯到汽车上没用，拿的证据！
你说的这本书应该是现代人所写，我没看过，自然也无权评论。但这不过是一家之言，我也曾看过一个帖子，说当时后金的铸炮技术已经独步全球，如果你需要的话，可以给你链接。大清建国之后确实没有在火器方面有过突破性的改造，但在皇太极时代，清军的火炮确要强于明军，你不要忘了登州之乱孔有德率部归顺，他的归顺让清军得到大量西洋火器，并且得到全套铸弹制药的技术。至于说壬辰战争大炮炸膛的事，你找不到相关资料就说我是无赖，让我说你什么好呢？我就是找到给你看了，又能如何？你会说史书写的不实，就算是真事，你也会大胆猜测说那炮不是明朝工匠所制，是葡萄牙人用劣等货忽悠蓄发明，你还会说大炮炸膛实属家常便饭，即使在现代也是常有的事情。
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在第65楼的发言：......
关于失蜡法与泥范法的差异，我已经说过几次了，基本等于对牛弹琴。这里我用通俗的话来解释一下：失蜡法铸炮成功率高，但模具的成本更高，后期打磨处理的部分会少一些，泥范法则反之。皇太极采用失蜡法我想是不惜加大成本也要追求成功率吧。这两种方法流传几千年，本无任何神秘可言，是否成功完全取决于工匠的经验。有关明人铸炮的事情我建议你还是不要再提了，完全一个外行说多了反倒献丑。您说不是吗？
如果商人也是汉族的话，算起来你跟棒子也能攀上亲戚了。棒子国早在满人入关之前就已被我大清打服，萨尔浒之战的一万多棒子军几乎没怎么打就全师投降，无论明朝还是清朝，收这么个废物小弟实在是赔大发啦。我一直搞不清楚一个问题：为何清政府让汉人去发易服，而允许棒子们留头发呢？
就算某家是头牛吧，某家也把话亮明白：能想出“失蜡法”铸造大炮的辫子清，它用的工匠绝对不算是参与过西洋大炮铸造的真正的精英匠人，真正接受西洋铸炮师指点的精英匠人是绝对不会用“失蜡法”去山寨什么夺来的西洋大炮的！受过西洋铸炮师指点的精英匠人，大炮的尺寸在他心里，何必用“失蜡法”去山寨？？？其实“山寨”法救急是可以在短时间内赶上先进者的，但是，如果不进一步深究“为什么”，那么，等到那伙子“山寨”匠人故去之后，辫子清就根本不知道如何铸造西洋大炮了！这也就是1799年，嘉庆年间改进的大炮反而不及明朝古董威力的根本原因！你说下大天来，“失蜡法”也是一种“山寨”法！上不了台面的山寨货！
说到棒子，某家只能笑话你数典忘祖了！须知，努尔哈赤的肇祖猛哥帖木儿往下顺推九代就是努尔哈赤，但是，在这十代人中间，五、六、七世，是阙如的。联系到努尔哈赤一家，从中国迁徙到朝鲜，在从朝鲜迁徙回东北这一段历史，某家大胆推测，阙如的那三代人，和棒子混血合流了！这就是努尔哈赤们在大批汉奸明军的助力下，勒逼汉人剃发，反而放过了棒子的原因！这也就是棒子军不愿打辫子的原因！
其实呢，努尔哈赤在得势之后，是极不愿意往事重提的！所以，它和以后的皇太极们，刻意地把其中三代隐去了不提，要不它的威风是不好抖的！
摊开巴掌，五根指头都不一般齐，别子为宗的棒子纵使没有出息，那也是它自己走的路子不对罢了，你拿这个又能恶心谁呢？照你的说法，川岛芳子之流，你引为同道、偶像？？？
辫子清的得势，不过是源于明朝太过腐败，乱自上做而已，并不代表汉民族就永远沉沦了！一旦奋发了，不是在棒子的地界敲打美国人？
我上文已经说过，无论是用何种办法铸炮，都应该是汉族工匠的杰作，以满洲当时的现状，当地人是不具备这种技术的。至于你说的发髻明火器之先进，那纯属扯淡。火炮是从葡萄牙人手里购来，仿制品性能又太差，火枪甚至不如日本人的铁炮。别拿嘉庆朝说事，那时候都解放100多年了，发髻明自打郑和挂掉之后，航海造船的先进技术都忘得一干二净了。
至于朝鲜人，跟努尔哈赤真的是一点血缘都没有，只不过是你大胆猜测而已吧。你别总是一口一个棒子，他们跟你都是同根生，何苦这么看不起自己的同宗呢？川岛芳子已经被钉入耻辱柱上，如何会成为我的同道，反之汪精卫之流会成为你的偶像吗？
满族是个优秀的民族，不过是源于清朝太过腐败，乱自上做而已，并不代表这个民族就永远沉沦了！棒子、棒子、棒子………………，棒子的一部分族源与汉族的一部分族源是同一个族团，但是，绝对不等于棒子和汉民族是一个祖先！你搞清楚了，往这里胡扯恶心人，你的尺寸不够！很不够！！！倒是努尔哈赤的那三位史迹阙如，名姓不详的祖宗，很让人多想啊！那你就解释一下某家的这个推论是如何的不堪好么？？？某家并不想拿努尔哈赤自己都不愿意提及的三位祖宗说事，可是你阁下拿一个“失蜡法”扯出棒子恶心人，某家也只好翻一下脸了。奉劝阁下，说话给自己留一些余地！川岛芳子这个破货，也是从你个下的话头里扯出来的，阁下咎由自取！至于汪精卫什么的，也许阁下指数是想扯个平，某家不计较了，就算计较，也不怕阁下纠缠。至于明朝火炮强于辫子清，这个是定论，某家认为凭阁下那一点点学问尺寸还不配胡说八道！某家列举了辫子清火炮是如何的不堪证据，还没见阁下有理有据地逐条反驳。如果明朝火炮很扯淡，那么，辫子清的能耐是如何有青蓝之势的？？？为某族吹喇叭可以理解，但是，不要蹈袭某家的原创语式！
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&以下是引用吃狼的狼
在第80楼的发言：&以下是引用pauljin
在第66楼的发言：......
在古代的铸造工艺中并非只有失蜡法一种，我想说的是：失蜡法可以做大件，也可以做小件，更不是你说的那种已经被淘汰的工艺，有关失蜡法的优劣请看我上面的帖子。你说古代有金属模，我没有异议，但从中我也看出来您确实在这方面缺乏常识，锡模是什么东东？锡的熔点只有200多度，用打火机就能烤化，如何能当模具？铜的熔点在1000多度，铜水浇在锡上会发生什么？如果把你说的所谓的锡模扣在泥上，那还是个泥模，还有那个木模是怎么回事？
有关车床的事情，我毫不怀疑古人的创造力和聪明才智，但此车床非彼车床。那只不过是简单的辅助工具而已，更无曲柄、轴承等部件，更不是纯金属制造。更何况在没有高碳钢的古代，如何能制出削铁如泥的车刀呢？你说的那些玩意并不能大幅的代替手工，而失蜡法却能尽可能的减少手工修理，说白了，就是能在不容易处理的部位一次成型。
求解：打造法是什么？
“失蜡法”不适合做大件，这在《中国铸造史》一书专门解释了。中央电视台曾经有一节目讲青铜器的，也特地提到失蜡法做大件变形。这点没必要争辩。失蜡法不需要泥还是铁模不需要泥，古代所有铸造都需要泥范。到底咱俩谁缺乏常识？。
关天培已经造出了8000斤的大炮――那不是进步而是落后。那是防炸膛的无奈之举。决定大炮先进与落后是威力和射程，而不是炮身重量。
关于车床，没有曲柄怎么转动？古代又没有蒸汽机或电机带动。全靠手摇或水动。镗刀不需要削铁如泥，只要比铣镗的物体硬度高就行，这是常识。旋膛只能用车床，而不是辅助手段，很简单那么深靠锉，极慢而且不准。最重要的是太容易错坏了。
最好看一些专业书，而不是帖子。帖子往往带有主观性。关键字“金属模具”。金属模具指的是把融化的金属直接浇在模具上，可以反复使用，从原理上讲，不需要泥和沙子。失蜡法也好，泥范也好，那都是一命货。求解：你说的锡模是从哪本专业书籍中看到？
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你就是个狗屁不懂，失蜡法绝对不算最好的办法，但在当时情况确实最实用的办法。你说那个什么锻造法是怎么回事你知道吗？他和失蜡法有可比性吗？失蜡法可以造巨炮，锻造法可以吗？你说的那个什么平辽XX炮，你用锻造法给我弄一个看看？
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......94楼&以铸炮来说，失蜡法是先用蜡做出一个实心的圆柱，这就是炮的内膛了，再用泥将蜡包住制成泥范，最后加温让蜡溶化倒出，形成内壁相当光滑的泥范。95楼&熔模铸造传统的熔模铸造一般称失蜡、出蜡或捏蜡、拨蜡。它和用来制造汽轮机叶片、铣刀等精密铸件的现代熔模铸造，无论在所用蜡料、制模、造型材料、工艺方法等方面，都有很大不同。但是，它们的工艺原理是一致的，并且，现代的熔模铸造是从传统的熔模铸造发展而来的。清代的桂馥（）说：“汉印多拨蜡”。一些带兽钮的汉代印章，钮制细小，形体复杂，又没有明显的熬、凿痕迹，很可能是失蜡铸造的。云南石寨山出土的汉代滇族文物贮贝器盖（参看本书第518页的图），也是失蜡铸件。1978年湖北随县出土的曾侯乙尊盘和1979年河南浙川出土的楚国铜禁，经研究，都是失蜡法所铸，说明中国在春秋时期已经发明这种技术。《唐会要》卷八十九说，开元通宝已经使用蜡模（原文是“”，古“蜡”字），这可以说是失蜡法的最早文献记载。现在传世和出土，的开元钱，还有一种是带甲痕的，据说就是用蜡模铸造留下的痕迹。宋代赵希鹄著的《洞天清禄集》里具体地记述了这一工艺，是用蜡刻画成模，放在桶状的容器里，经用澄泥浆多次浇淋以后，撤去桶板，再加敷含有盐和纸筋的细泥和背泥，做成铸型，然后出蜡浇注。这种方法用于小型铸件，和明清时期失蜡铸印工艺比较接近。[ 转自铁血社区
]现代熔模铸造多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证。古代熔模铸造多用于艺术铸件或钟、n等，精度要求不像现代机械零件那样严格。因此，如《天工开物》所记述，有用失蜡法来铸“万钩钟”的。它采用地坑造型；蜡料由牛油、黄蜡调制，油蜡是八和二之比（“油居什八，蜡居什二”），泥料中加入炭末以减少收缩，增加透气性，并且使表面光洁：每一斤蜡料，配铜十斤。附图是《天工开物?冶铸篇》所载塑钟模图（铁钟模是泥制的）。元代设出蜡局，专管失蜡铸造。清代内务府造办处等也设有专职工匠，现存故宫博物院、颐和园的铜狮、铜象、铜鹤、狻猊等，都是有代表性的艺术价值很高的失蜡铸件，颐和园铜亭的某些构件也是用失蜡法铸成的，亭壁镌刻有拨蜡工杨国柱、张成、韩忠、高永固四位匠师的姓氏，可作佐证。以上事实说明失蜡法在我国有悠久的历史，具有自己的工艺特点和艺术风格。但是，在封建制和旧中国半封建半殖民地生产关系的桎梏下，这一传统工艺只在很狭窄的范围里应用（主要是用来铸造用一般方法无法得到的艺术铸件和用于宗教迷信的神像等），未能向现代精密铸造工艺转化。只是在新中国成立后，革命解放了生产力，熔模铸造车间才得以成批建立，并逐步实现机械化和自动化。在“古为今用”方针指引下，传统的失蜡铸造目前在生产中仍有应用，它和泥范、铁范一样，都是劳动人民创造的珍贵的科学技术遗产，可供我们学习、借鉴。泥范铸造我国自新石器晚期，就进入铜石并用时代。河北唐山等地出土的早期铜器，有锻打成形的，也有熔铸成形的，说明范铸技术在我国源远流长，很早就发展起来。古代文献中有不少关于昆吾（夏代的一个部落，居住在今河南渡阳市境北）制陶、铸铜的记载以及禹铸九鼎的传说。从近年考古发掘来看，夏代已经能熔铸青铜。最初的铸型是使用石范。由于石料不容易加工，又不耐高温，在制陶术发达的基础上，很快就改用泥范，并且在长达三千多年的时间里，在随着近代机器制造业的兴起采用砂型铸造以前，它一直是最主要的铸造方法。[ 转自铁血社区
]商代早期以河南偃师二里头遗址作为标志，已经用泥范铸造铜锛、铜凿等小型生产工具和铜铃、铜爵等日用器具。稍后，以郑州二里岗作为标志，青铜冶铸业开始发达起来。郑州张寨出土的两件大方鼎，分别重六四?二五和八二?二五千克，表明商代中期铸铜技术已经具有相当水平，从单面范、双面范铸造，发展到能用多个型、芯组成复合铸范铸作重达百斤以上的大型铸件。盘庚迁殷以后，以安阳小屯殷墟作为标志，青铜冶铸技术达到鼎盛时期。出土和传世的几万件商、周青铜器，既是重要的历史文物，又是冶铸奴隶智慧和才能的结晶，它们的学术、艺术价值和技术水平是世所公认的。为了获得形状高度复杂、花纹精细奇丽的青铜铸件，古代冶铸工匠采取了一系列重要的工艺措施，例如：在造型材料的制备上，就地取材，精选质地纯净、耐火度比较高的砂泥，予以练制，铸型表层所用的面泥，用水澄洗，得到极细极纯的澄泥（澄泥），这种泥料有很好的塑性和强度，翻制铸范的时候能得到很高的清晰度和准确度。背泥却采用比较粗的泥料或杂以砂子、植物质，以减少澄泥的耗用量，增加铸范的透气性。所有泥料都要经过长期阴干，反覆摔扫，使它高度匀熟，不致在造型、干燥的时候开裂。在造型工艺上，以分铸法作为基本工艺原则，获得复杂的器形：或者先铸器身，再在上合范浇注附件（如兽头、柱等）；或者先铸得附件（如鼎的耳、足等），再在浇注器身的时候铸接成一体。著名的四羊尊（湖南宁乡出土）就是使用了分铸法才铸成的。这个方法的起源可以上溯到二里岗期（商代前期），到小屯期（商代后期），基本型式已经大体具备。春秋时期，先铸附件后铸器身成为分铸法的主流，新郑彝器和战国时期的鼎、壶等类多半是这样铸成的。运用简单的工艺原则成功地解决复杂的工艺问题，执简御繁，平凡的劳动中显现出独具的匠心，这是古代劳动人民的卓越创造，也是了解商周青铜器铸造技术的一个关键。把像四羊尊这样复杂的器物误认为失蜡铸件，是不符合实际的，把商周青铜器说得神秘莫测，不可逾越，那更是错误的。此外，对于范芯的干燥、焙烧、装配，均匀壁厚使它达到同时凝固，预热铸型使它能顺利浇注等方面，商周时期都已经摸索出了一整套成熟的工艺，不但为后代的泥范铸造，也为金属型和熔模铸造，奠定了技术基础。[ 转自铁血社区
]但是，在剥削阶级占有生产资料、掌握国家机器的社会条件下，劳动人民的科学技术创造成果总是被统治者所攫取，用来镇压、欺骗人民，满足他们穷奢极欲的腐朽生活需要。商周青铜器中，礼、乐、兵、车四类占了绝大多数，生产工具为数很少，许多明器（陪葬器物）铸成后就埋置地下。这种情形极大地阻碍了社会生产力的发展。以致在长达一千多年的时间里，泥范铸造基本上停留在一次型的阶段，到春秋时期才用多次型（半永久性泥型）铸造铜工具（镢）。我国古代泥范铸造的又一个杰出成就，是叠铸法的早期出现和广泛应用。所谓叠铸是把许多个范块或成对范片叠合装配，由一个共用的浇道进行浇注，一次得到几十甚至几百个铸件。这种方法在近代是随着大机器生产的出现，需要大批小型铸件（如活塞坏、链节等），才发展起来的。由于它生产率高，成本比较低，可以节省造型、浇注面积，目前仍在广泛应用。我国最早的叠铸件是战国时期的齐刀币，是用铜质范盒翻制出具有高度对称性和互换性的范片，每两片合成一层，多层叠浇而成。到了汉代，广泛用于钱币、车马器的生产。近年来，在陕西、河南、山东等省，这种铸范和烘窑多有出土。特别是河南温县西招贤村汉代冶铸遗址一个烘范 窑，就发掘出十六类、三十六种规格的五百多套叠铸范，为我们了解这一工艺提供了很可贵的实物资料。它们结构巧妙，制作精细，为便于清理铸件，内浇口厚度只有二到三?五毫米。用这些铸范浇出的铸件，表面光洁度达到五级（光洁度共分十四级）。金属收得率可以达到百分之九十，工艺水平和广东佛山近代所用同类方法已经札当接近。用泥范铸造大型和特大型铸件，从唐宋时期起，有很大发展。沧州五代时期的铁狮，当阳北宋的铁塔，北京大钟寺明代的大钟，都是世界闻名的巨大铸件。宋应星《天工开物》卷八记述了两种浇注大件的方法：一是用多个行炉相继倾注（千斤以内的钟），一是用多个熔炉槽注（万钧钟）。这在古代手工业生产的技术条件下，应当说是一种巧妙而又需要熟练技巧和很好组织协同的工艺措施。就是在现代，要成功地浇注三四十吨的大铸件，也不是一件轻而易举的事。相当无语，看了没？96楼&失蜡法传统上只用于小件的铸造，清军用它来铸造大炮，其工艺必然要有所改动，这有什么奇怪的？97楼&失蜡法从来都不可能铸造大件，至今为止无人解决。你大清是什么？算个屁！这也是为什么满清自康熙朝就彻底放弃失蜡法了98楼&清军用失蜡法铸造红衣大炮，这是史书上明确记载的，你睁眼装看不见说失蜡法无法铸造大件，那是你的自由。 多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证， 你眼瞎了？？谁说不能铸造？精度不容易保证而已
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......94楼&以铸炮来说，失蜡法是先用蜡做出一个实心的圆柱，这就是炮的内膛了，再用泥将蜡包住制成泥范，最后加温让蜡溶化倒出，形成内壁相当光滑的泥范。95楼&熔模铸造传统的熔模铸造一般称失蜡、出蜡或捏蜡、拨蜡。它和用来制造汽轮机叶片、铣刀等精密铸件的现代熔模铸造，无论在所用蜡料、制模、造型材料、工艺方法等方面，都有很大不同。但是，它们的工艺原理是一致的，并且，现代的熔模铸造是从传统的熔模铸造发展而来的。清代的桂馥（）说：“汉印多拨蜡”。一些带兽钮的汉代印章，钮制细小，形体复杂，又没有明显的熬、凿痕迹，很可能是失蜡铸造的。云南石寨山出土的汉代滇族文物贮贝器盖（参看本书第518页的图），也是失蜡铸件。1978年湖北随县出土的曾侯乙尊盘和1979年河南浙川出土的楚国铜禁，经研究，都是失蜡法所铸，说明中国在春秋时期已经发明这种技术。《唐会要》卷八十九说，开元通宝已经使用蜡模（原文是“”，古“蜡”字），这可以说是失蜡法的最早文献记载。现在传世和出土，的开元钱，还有一种是带甲痕的，据说就是用蜡模铸造留下的痕迹。宋代赵希鹄著的《洞天清禄集》里具体地记述了这一工艺，是用蜡刻画成模，放在桶状的容器里，经用澄泥浆多次浇淋以后，撤去桶板，再加敷含有盐和纸筋的细泥和背泥，做成铸型，然后出蜡浇注。这种方法用于小型铸件，和明清时期失蜡铸印工艺比较接近。[ 转自铁血社区
]现代熔模铸造多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证。古代熔模铸造多用于艺术铸件或钟、n等，精度要求不像现代机械零件那样严格。因此，如《天工开物》所记述，有用失蜡法来铸“万钩钟”的。它采用地坑造型；蜡料由牛油、黄蜡调制，油蜡是八和二之比（“油居什八，蜡居什二”），泥料中加入炭末以减少收缩，增加透气性，并且使表面光洁：每一斤蜡料，配铜十斤。附图是《天工开物?冶铸篇》所载塑钟模图（铁钟模是泥制的）。元代设出蜡局，专管失蜡铸造。清代内务府造办处等也设有专职工匠，现存故宫博物院、颐和园的铜狮、铜象、铜鹤、狻猊等，都是有代表性的艺术价值很高的失蜡铸件，颐和园铜亭的某些构件也是用失蜡法铸成的，亭壁镌刻有拨蜡工杨国柱、张成、韩忠、高永固四位匠师的姓氏，可作佐证。以上事实说明失蜡法在我国有悠久的历史，具有自己的工艺特点和艺术风格。但是，在封建制和旧中国半封建半殖民地生产关系的桎梏下，这一传统工艺只在很狭窄的范围里应用（主要是用来铸造用一般方法无法得到的艺术铸件和用于宗教迷信的神像等），未能向现代精密铸造工艺转化。只是在新中国成立后，革命解放了生产力，熔模铸造车间才得以成批建立，并逐步实现机械化和自动化。在“古为今用”方针指引下，传统的失蜡铸造目前在生产中仍有应用，它和泥范、铁范一样，都是劳动人民创造的珍贵的科学技术遗产，可供我们学习、借鉴。泥范铸造我国自新石器晚期，就进入铜石并用时代。河北唐山等地出土的早期铜器，有锻打成形的，也有熔铸成形的，说明范铸技术在我国源远流长，很早就发展起来。古代文献中有不少关于昆吾（夏代的一个部落，居住在今河南渡阳市境北）制陶、铸铜的记载以及禹铸九鼎的传说。从近年考古发掘来看，夏代已经能熔铸青铜。最初的铸型是使用石范。由于石料不容易加工，又不耐高温，在制陶术发达的基础上，很快就改用泥范，并且在长达三千多年的时间里，在随着近代机器制造业的兴起采用砂型铸造以前，它一直是最主要的铸造方法。[ 转自铁血社区
]商代早期以河南偃师二里头遗址作为标志，已经用泥范铸造铜锛、铜凿等小型生产工具和铜铃、铜爵等日用器具。稍后，以郑州二里岗作为标志，青铜冶铸业开始发达起来。郑州张寨出土的两件大方鼎，分别重六四?二五和八二?二五千克，表明商代中期铸铜技术已经具有相当水平，从单面范、双面范铸造，发展到能用多个型、芯组成复合铸范铸作重达百斤以上的大型铸件。盘庚迁殷以后，以安阳小屯殷墟作为标志，青铜冶铸技术达到鼎盛时期。出土和传世的几万件商、周青铜器，既是重要的历史文物，又是冶铸奴隶智慧和才能的结晶，它们的学术、艺术价值和技术水平是世所公认的。为了获得形状高度复杂、花纹精细奇丽的青铜铸件，古代冶铸工匠采取了一系列重要的工艺措施，例如：在造型材料的制备上，就地取材，精选质地纯净、耐火度比较高的砂泥，予以练制，铸型表层所用的面泥，用水澄洗，得到极细极纯的澄泥（澄泥），这种泥料有很好的塑性和强度，翻制铸范的时候能得到很高的清晰度和准确度。背泥却采用比较粗的泥料或杂以砂子、植物质，以减少澄泥的耗用量，增加铸范的透气性。所有泥料都要经过长期阴干，反覆摔扫，使它高度匀熟，不致在造型、干燥的时候开裂。在造型工艺上，以分铸法作为基本工艺原则，获得复杂的器形：或者先铸器身，再在上合范浇注附件（如兽头、柱等）；或者先铸得附件（如鼎的耳、足等），再在浇注器身的时候铸接成一体。著名的四羊尊（湖南宁乡出土）就是使用了分铸法才铸成的。这个方法的起源可以上溯到二里岗期（商代前期），到小屯期（商代后期），基本型式已经大体具备。春秋时期，先铸附件后铸器身成为分铸法的主流，新郑彝器和战国时期的鼎、壶等类多半是这样铸成的。运用简单的工艺原则成功地解决复杂的工艺问题，执简御繁，平凡的劳动中显现出独具的匠心，这是古代劳动人民的卓越创造，也是了解商周青铜器铸造技术的一个关键。把像四羊尊这样复杂的器物误认为失蜡铸件，是不符合实际的，把商周青铜器说得神秘莫测，不可逾越，那更是错误的。此外，对于范芯的干燥、焙烧、装配，均匀壁厚使它达到同时凝固，预热铸型使它能顺利浇注等方面，商周时期都已经摸索出了一整套成熟的工艺，不但为后代的泥范铸造，也为金属型和熔模铸造，奠定了技术基础。[ 转自铁血社区
]但是，在剥削阶级占有生产资料、掌握国家机器的社会条件下，劳动人民的科学技术创造成果总是被统治者所攫取，用来镇压、欺骗人民，满足他们穷奢极欲的腐朽生活需要。商周青铜器中，礼、乐、兵、车四类占了绝大多数，生产工具为数很少，许多明器（陪葬器物）铸成后就埋置地下。这种情形极大地阻碍了社会生产力的发展。以致在长达一千多年的时间里，泥范铸造基本上停留在一次型的阶段，到春秋时期才用多次型（半永久性泥型）铸造铜工具（镢）。我国古代泥范铸造的又一个杰出成就，是叠铸法的早期出现和广泛应用。所谓叠铸是把许多个范块或成对范片叠合装配，由一个共用的浇道进行浇注，一次得到几十甚至几百个铸件。这种方法在近代是随着大机器生产的出现，需要大批小型铸件（如活塞坏、链节等），才发展起来的。由于它生产率高，成本比较低，可以节省造型、浇注面积，目前仍在广泛应用。我国最早的叠铸件是战国时期的齐刀币，是用铜质范盒翻制出具有高度对称性和互换性的范片，每两片合成一层，多层叠浇而成。到了汉代，广泛用于钱币、车马器的生产。近年来，在陕西、河南、山东等省，这种铸范和烘窑多有出土。特别是河南温县西招贤村汉代冶铸遗址一个烘范 窑，就发掘出十六类、三十六种规格的五百多套叠铸范，为我们了解这一工艺提供了很可贵的实物资料。它们结构巧妙，制作精细，为便于清理铸件，内浇口厚度只有二到三?五毫米。用这些铸范浇出的铸件，表面光洁度达到五级（光洁度共分十四级）。金属收得率可以达到百分之九十，工艺水平和广东佛山近代所用同类方法已经札当接近。用泥范铸造大型和特大型铸件，从唐宋时期起，有很大发展。沧州五代时期的铁狮，当阳北宋的铁塔，北京大钟寺明代的大钟，都是世界闻名的巨大铸件。宋应星《天工开物》卷八记述了两种浇注大件的方法：一是用多个行炉相继倾注（千斤以内的钟），一是用多个熔炉槽注（万钧钟）。这在古代手工业生产的技术条件下，应当说是一种巧妙而又需要熟练技巧和很好组织协同的工艺措施。就是在现代，要成功地浇注三四十吨的大铸件，也不是一件轻而易举的事。相当无语，看了没？96楼&失蜡法传统上只用于小件的铸造，清军用它来铸造大炮，其工艺必然要有所改动，这有什么奇怪的？97楼&失蜡法从来都不可能铸造大件，至今为止无人解决。你大清是什么？算个屁！这也是为什么满清自康熙朝就彻底放弃失蜡法了98楼&清军用失蜡法铸造红衣大炮，这是史书上明确记载的，你睁眼装看不见说失蜡法无法铸造大件，那是你的自由。 所以清军的火炮一辈子烂到家~~~吹到不能再吹的武成永固大将军炮连明末标准制式火炮的水平都达不到~~~
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......93楼&泥范和失蜡根本就是风牛马不相及94楼&以铸炮来说，失蜡法是先用蜡做出一个实心的圆柱，这就是炮的内膛了，再用泥将蜡包住制成泥范，最后加温让蜡溶化倒出，形成内壁相当光滑的泥范。95楼&熔模铸造传统的熔模铸造一般称失蜡、出蜡或捏蜡、拨蜡。它和用来制造汽轮机叶片、铣刀等精密铸件的现代熔模铸造，无论在所用蜡料、制模、造型材料、工艺方法等方面，都有很大不同。但是，它们的工艺原理是一致的，并且，现代的熔模铸造是从传统的熔模铸造发展而来的。清代的桂馥（）说：“汉印多拨蜡”。一些带兽钮的汉代印章，钮制细小，形体复杂，又没有明显的熬、凿痕迹，很可能是失蜡铸造的。云南石寨山出土的汉代滇族文物贮贝器盖（参看本书第518页的图），也是失蜡铸件。1978年湖北随县出土的曾侯乙尊盘和1979年河南浙川出土的楚国铜禁，经研究，都是失蜡法所铸，说明中国在春秋时期已经发明这种技术。《唐会要》卷八十九说，开元通宝已经使用蜡模（原文是“”，古“蜡”字），这可以说是失蜡法的最早文献记载。现在传世和出土，的开元钱，还有一种是带甲痕的，据说就是用蜡模铸造留下的痕迹。宋代赵希鹄著的《洞天清禄集》里具体地记述了这一工艺，是用蜡刻画成模，放在桶状的容器里，经用澄泥浆多次浇淋以后，撤去桶板，再加敷含有盐和纸筋的细泥和背泥，做成铸型，然后出蜡浇注。这种方法用于小型铸件，和明清时期失蜡铸印工艺比较接近。[ 转自铁血社区
]现代熔模铸造多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证。古代熔模铸造多用于艺术铸件或钟、n等，精度要求不像现代机械零件那样严格。因此，如《天工开物》所记述，有用失蜡法来铸“万钩钟”的。它采用地坑造型；蜡料由牛油、黄蜡调制，油蜡是八和二之比（“油居什八，蜡居什二”），泥料中加入炭末以减少收缩，增加透气性，并且使表面光洁：每一斤蜡料，配铜十斤。附图是《天工开物?冶铸篇》所载塑钟模图（铁钟模是泥制的）。元代设出蜡局，专管失蜡铸造。清代内务府造办处等也设有专职工匠，现存故宫博物院、颐和园的铜狮、铜象、铜鹤、狻猊等，都是有代表性的艺术价值很高的失蜡铸件，颐和园铜亭的某些构件也是用失蜡法铸成的，亭壁镌刻有拨蜡工杨国柱、张成、韩忠、高永固四位匠师的姓氏，可作佐证。以上事实说明失蜡法在我国有悠久的历史，具有自己的工艺特点和艺术风格。但是，在封建制和旧中国半封建半殖民地生产关系的桎梏下，这一传统工艺只在很狭窄的范围里应用（主要是用来铸造用一般方法无法得到的艺术铸件和用于宗教迷信的神像等），未能向现代精密铸造工艺转化。只是在新中国成立后，革命解放了生产力，熔模铸造车间才得以成批建立，并逐步实现机械化和自动化。在“古为今用”方针指引下，传统的失蜡铸造目前在生产中仍有应用，它和泥范、铁范一样，都是劳动人民创造的珍贵的科学技术遗产，可供我们学习、借鉴。泥范铸造我国自新石器晚期，就进入铜石并用时代。河北唐山等地出土的早期铜器，有锻打成形的，也有熔铸成形的，说明范铸技术在我国源远流长，很早就发展起来。古代文献中有不少关于昆吾（夏代的一个部落，居住在今河南渡阳市境北）制陶、铸铜的记载以及禹铸九鼎的传说。从近年考古发掘来看，夏代已经能熔铸青铜。最初的铸型是使用石范。由于石料不容易加工，又不耐高温，在制陶术发达的基础上，很快就改用泥范，并且在长达三千多年的时间里，在随着近代机器制造业的兴起采用砂型铸造以前，它一直是最主要的铸造方法。[ 转自铁血社区
]商代早期以河南偃师二里头遗址作为标志，已经用泥范铸造铜锛、铜凿等小型生产工具和铜铃、铜爵等日用器具。稍后，以郑州二里岗作为标志，青铜冶铸业开始发达起来。郑州张寨出土的两件大方鼎，分别重六四?二五和八二?二五千克，表明商代中期铸铜技术已经具有相当水平，从单面范、双面范铸造，发展到能用多个型、芯组成复合铸范铸作重达百斤以上的大型铸件。盘庚迁殷以后，以安阳小屯殷墟作为标志，青铜冶铸技术达到鼎盛时期。出土和传世的几万件商、周青铜器，既是重要的历史文物，又是冶铸奴隶智慧和才能的结晶，它们的学术、艺术价值和技术水平是世所公认的。为了获得形状高度复杂、花纹精细奇丽的青铜铸件，古代冶铸工匠采取了一系列重要的工艺措施，例如：在造型材料的制备上，就地取材，精选质地纯净、耐火度比较高的砂泥，予以练制，铸型表层所用的面泥，用水澄洗，得到极细极纯的澄泥（澄泥），这种泥料有很好的塑性和强度，翻制铸范的时候能得到很高的清晰度和准确度。背泥却采用比较粗的泥料或杂以砂子、植物质，以减少澄泥的耗用量，增加铸范的透气性。所有泥料都要经过长期阴干，反覆摔扫，使它高度匀熟，不致在造型、干燥的时候开裂。在造型工艺上，以分铸法作为基本工艺原则，获得复杂的器形：或者先铸器身，再在上合范浇注附件（如兽头、柱等）；或者先铸得附件（如鼎的耳、足等），再在浇注器身的时候铸接成一体。著名的四羊尊（湖南宁乡出土）就是使用了分铸法才铸成的。这个方法的起源可以上溯到二里岗期（商代前期），到小屯期（商代后期），基本型式已经大体具备。春秋时期，先铸附件后铸器身成为分铸法的主流，新郑彝器和战国时期的鼎、壶等类多半是这样铸成的。运用简单的工艺原则成功地解决复杂的工艺问题，执简御繁，平凡的劳动中显现出独具的匠心，这是古代劳动人民的卓越创造，也是了解商周青铜器铸造技术的一个关键。把像四羊尊这样复杂的器物误认为失蜡铸件，是不符合实际的，把商周青铜器说得神秘莫测，不可逾越，那更是错误的。此外，对于范芯的干燥、焙烧、装配，均匀壁厚使它达到同时凝固，预热铸型使它能顺利浇注等方面，商周时期都已经摸索出了一整套成熟的工艺，不但为后代的泥范铸造，也为金属型和熔模铸造，奠定了技术基础。[ 转自铁血社区
]但是，在剥削阶级占有生产资料、掌握国家机器的社会条件下，劳动人民的科学技术创造成果总是被统治者所攫取，用来镇压、欺骗人民，满足他们穷奢极欲的腐朽生活需要。商周青铜器中，礼、乐、兵、车四类占了绝大多数，生产工具为数很少，许多明器（陪葬器物）铸成后就埋置地下。这种情形极大地阻碍了社会生产力的发展。以致在长达一千多年的时间里，泥范铸造基本上停留在一次型的阶段，到春秋时期才用多次型（半永久性泥型）铸造铜工具（镢）。我国古代泥范铸造的又一个杰出成就，是叠铸法的早期出现和广泛应用。所谓叠铸是把许多个范块或成对范片叠合装配，由一个共用的浇道进行浇注，一次得到几十甚至几百个铸件。这种方法在近代是随着大机器生产的出现，需要大批小型铸件（如活塞坏、链节等），才发展起来的。由于它生产率高，成本比较低，可以节省造型、浇注面积，目前仍在广泛应用。我国最早的叠铸件是战国时期的齐刀币，是用铜质范盒翻制出具有高度对称性和互换性的范片，每两片合成一层，多层叠浇而成。到了汉代，广泛用于钱币、车马器的生产。近年来，在陕西、河南、山东等省，这种铸范和烘窑多有出土。特别是河南温县西招贤村汉代冶铸遗址一个烘范 窑，就发掘出十六类、三十六种规格的五百多套叠铸范，为我们了解这一工艺提供了很可贵的实物资料。它们结构巧妙，制作精细，为便于清理铸件，内浇口厚度只有二到三?五毫米。用这些铸范浇出的铸件，表面光洁度达到五级（光洁度共分十四级）。金属收得率可以达到百分之九十，工艺水平和广东佛山近代所用同类方法已经札当接近。用泥范铸造大型和特大型铸件，从唐宋时期起，有很大发展。沧州五代时期的铁狮，当阳北宋的铁塔，北京大钟寺明代的大钟，都是世界闻名的巨大铸件。宋应星《天工开物》卷八记述了两种浇注大件的方法：一是用多个行炉相继倾注（千斤以内的钟），一是用多个熔炉槽注（万钧钟）。这在古代手工业生产的技术条件下，应当说是一种巧妙而又需要熟练技巧和很好组织协同的工艺措施。就是在现代，要成功地浇注三四十吨的大铸件，也不是一件轻而易举的事。相当无语，看了没？96楼&失蜡法传统上只用于小件的铸造，清军用它来铸造大炮，其工艺必然要有所改动，这有什么奇怪的？97楼&失蜡法从来都不可能铸造大件，至今为止无人解决。你大清是什么？算个屁！这也是为什么满清自康熙朝就彻底放弃失蜡法了清军用失蜡法铸造红衣大炮，这是史书上明确记载的，你睁眼装看不见说失蜡法无法铸造大件，那是你的自由。
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......92楼&大哥，蜡的外面一样要用泥范啊。难道铁模法被发明之前，清军就不造炮了吗？93楼&泥范和失蜡根本就是风牛马不相及94楼&以铸炮来说，失蜡法是先用蜡做出一个实心的圆柱，这就是炮的内膛了，再用泥将蜡包住制成泥范，最后加温让蜡溶化倒出，形成内壁相当光滑的泥范。95楼&熔模铸造传统的熔模铸造一般称失蜡、出蜡或捏蜡、拨蜡。它和用来制造汽轮机叶片、铣刀等精密铸件的现代熔模铸造，无论在所用蜡料、制模、造型材料、工艺方法等方面，都有很大不同。但是，它们的工艺原理是一致的，并且，现代的熔模铸造是从传统的熔模铸造发展而来的。清代的桂馥（）说：“汉印多拨蜡”。一些带兽钮的汉代印章，钮制细小，形体复杂，又没有明显的熬、凿痕迹，很可能是失蜡铸造的。云南石寨山出土的汉代滇族文物贮贝器盖（参看本书第518页的图），也是失蜡铸件。1978年湖北随县出土的曾侯乙尊盘和1979年河南浙川出土的楚国铜禁，经研究，都是失蜡法所铸，说明中国在春秋时期已经发明这种技术。《唐会要》卷八十九说，开元通宝已经使用蜡模（原文是“”，古“蜡”字），这可以说是失蜡法的最早文献记载。现在传世和出土，的开元钱，还有一种是带甲痕的，据说就是用蜡模铸造留下的痕迹。宋代赵希鹄著的《洞天清禄集》里具体地记述了这一工艺，是用蜡刻画成模，放在桶状的容器里，经用澄泥浆多次浇淋以后，撤去桶板，再加敷含有盐和纸筋的细泥和背泥，做成铸型，然后出蜡浇注。这种方法用于小型铸件，和明清时期失蜡铸印工艺比较接近。[ 转自铁血社区
]现代熔模铸造多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证。古代熔模铸造多用于艺术铸件或钟、n等，精度要求不像现代机械零件那样严格。因此，如《天工开物》所记述，有用失蜡法来铸“万钩钟”的。它采用地坑造型；蜡料由牛油、黄蜡调制，油蜡是八和二之比（“油居什八，蜡居什二”），泥料中加入炭末以减少收缩，增加透气性，并且使表面光洁：每一斤蜡料，配铜十斤。附图是《天工开物?冶铸篇》所载塑钟模图（铁钟模是泥制的）。元代设出蜡局，专管失蜡铸造。清代内务府造办处等也设有专职工匠，现存故宫博物院、颐和园的铜狮、铜象、铜鹤、狻猊等，都是有代表性的艺术价值很高的失蜡铸件，颐和园铜亭的某些构件也是用失蜡法铸成的，亭壁镌刻有拨蜡工杨国柱、张成、韩忠、高永固四位匠师的姓氏，可作佐证。以上事实说明失蜡法在我国有悠久的历史，具有自己的工艺特点和艺术风格。但是，在封建制和旧中国半封建半殖民地生产关系的桎梏下，这一传统工艺只在很狭窄的范围里应用（主要是用来铸造用一般方法无法得到的艺术铸件和用于宗教迷信的神像等），未能向现代精密铸造工艺转化。只是在新中国成立后，革命解放了生产力，熔模铸造车间才得以成批建立，并逐步实现机械化和自动化。在“古为今用”方针指引下，传统的失蜡铸造目前在生产中仍有应用，它和泥范、铁范一样，都是劳动人民创造的珍贵的科学技术遗产，可供我们学习、借鉴。泥范铸造我国自新石器晚期，就进入铜石并用时代。河北唐山等地出土的早期铜器，有锻打成形的，也有熔铸成形的，说明范铸技术在我国源远流长，很早就发展起来。古代文献中有不少关于昆吾（夏代的一个部落，居住在今河南渡阳市境北）制陶、铸铜的记载以及禹铸九鼎的传说。从近年考古发掘来看，夏代已经能熔铸青铜。最初的铸型是使用石范。由于石料不容易加工，又不耐高温，在制陶术发达的基础上，很快就改用泥范，并且在长达三千多年的时间里，在随着近代机器制造业的兴起采用砂型铸造以前，它一直是最主要的铸造方法。[ 转自铁血社区
]商代早期以河南偃师二里头遗址作为标志，已经用泥范铸造铜锛、铜凿等小型生产工具和铜铃、铜爵等日用器具。稍后，以郑州二里岗作为标志，青铜冶铸业开始发达起来。郑州张寨出土的两件大方鼎，分别重六四?二五和八二?二五千克，表明商代中期铸铜技术已经具有相当水平，从单面范、双面范铸造，发展到能用多个型、芯组成复合铸范铸作重达百斤以上的大型铸件。盘庚迁殷以后，以安阳小屯殷墟作为标志，青铜冶铸技术达到鼎盛时期。出土和传世的几万件商、周青铜器，既是重要的历史文物，又是冶铸奴隶智慧和才能的结晶，它们的学术、艺术价值和技术水平是世所公认的。为了获得形状高度复杂、花纹精细奇丽的青铜铸件，古代冶铸工匠采取了一系列重要的工艺措施，例如：在造型材料的制备上，就地取材，精选质地纯净、耐火度比较高的砂泥，予以练制，铸型表层所用的面泥，用水澄洗，得到极细极纯的澄泥（澄泥），这种泥料有很好的塑性和强度，翻制铸范的时候能得到很高的清晰度和准确度。背泥却采用比较粗的泥料或杂以砂子、植物质，以减少澄泥的耗用量，增加铸范的透气性。所有泥料都要经过长期阴干，反覆摔扫，使它高度匀熟，不致在造型、干燥的时候开裂。在造型工艺上，以分铸法作为基本工艺原则，获得复杂的器形：或者先铸器身，再在上合范浇注附件（如兽头、柱等）；或者先铸得附件（如鼎的耳、足等），再在浇注器身的时候铸接成一体。著名的四羊尊（湖南宁乡出土）就是使用了分铸法才铸成的。这个方法的起源可以上溯到二里岗期（商代前期），到小屯期（商代后期），基本型式已经大体具备。春秋时期，先铸附件后铸器身成为分铸法的主流，新郑彝器和战国时期的鼎、壶等类多半是这样铸成的。运用简单的工艺原则成功地解决复杂的工艺问题，执简御繁，平凡的劳动中显现出独具的匠心，这是古代劳动人民的卓越创造，也是了解商周青铜器铸造技术的一个关键。把像四羊尊这样复杂的器物误认为失蜡铸件，是不符合实际的，把商周青铜器说得神秘莫测，不可逾越，那更是错误的。此外，对于范芯的干燥、焙烧、装配，均匀壁厚使它达到同时凝固，预热铸型使它能顺利浇注等方面，商周时期都已经摸索出了一整套成熟的工艺，不但为后代的泥范铸造，也为金属型和熔模铸造，奠定了技术基础。[ 转自铁血社区
]但是，在剥削阶级占有生产资料、掌握国家机器的社会条件下，劳动人民的科学技术创造成果总是被统治者所攫取，用来镇压、欺骗人民，满足他们穷奢极欲的腐朽生活需要。商周青铜器中，礼、乐、兵、车四类占了绝大多数，生产工具为数很少，许多明器（陪葬器物）铸成后就埋置地下。这种情形极大地阻碍了社会生产力的发展。以致在长达一千多年的时间里，泥范铸造基本上停留在一次型的阶段，到春秋时期才用多次型（半永久性泥型）铸造铜工具（镢）。我国古代泥范铸造的又一个杰出成就，是叠铸法的早期出现和广泛应用。所谓叠铸是把许多个范块或成对范片叠合装配，由一个共用的浇道进行浇注，一次得到几十甚至几百个铸件。这种方法在近代是随着大机器生产的出现，需要大批小型铸件（如活塞坏、链节等），才发展起来的。由于它生产率高，成本比较低，可以节省造型、浇注面积，目前仍在广泛应用。我国最早的叠铸件是战国时期的齐刀币，是用铜质范盒翻制出具有高度对称性和互换性的范片，每两片合成一层，多层叠浇而成。到了汉代，广泛用于钱币、车马器的生产。近年来，在陕西、河南、山东等省，这种铸范和烘窑多有出土。特别是河南温县西招贤村汉代冶铸遗址一个烘范 窑，就发掘出十六类、三十六种规格的五百多套叠铸范，为我们了解这一工艺提供了很可贵的实物资料。它们结构巧妙，制作精细，为便于清理铸件，内浇口厚度只有二到三?五毫米。用这些铸范浇出的铸件，表面光洁度达到五级（光洁度共分十四级）。金属收得率可以达到百分之九十，工艺水平和广东佛山近代所用同类方法已经札当接近。用泥范铸造大型和特大型铸件，从唐宋时期起，有很大发展。沧州五代时期的铁狮，当阳北宋的铁塔，北京大钟寺明代的大钟，都是世界闻名的巨大铸件。宋应星《天工开物》卷八记述了两种浇注大件的方法：一是用多个行炉相继倾注（千斤以内的钟），一是用多个熔炉槽注（万钧钟）。这在古代手工业生产的技术条件下，应当说是一种巧妙而又需要熟练技巧和很好组织协同的工艺措施。就是在现代，要成功地浇注三四十吨的大铸件，也不是一件轻而易举的事。相当无语，看了没？96楼&失蜡法传统上只用于小件的铸造，清军用它来铸造大炮，其工艺必然要有所改动，这有什么奇怪的？ 失蜡法从来都不可能铸造大件，至今为止无人解决。你大清是什么？算个屁！这也是为什么满清自康熙朝就彻底放弃失蜡法了
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......91楼&呵呵，铁范铸炮大为流行不知道？蠢货。还什么腐败，腐败个头，康熙初年就彻底抛弃失蜡法改用泥模铸造，到了1841年之后，全部改成铁范了92楼&大哥，蜡的外面一样要用泥范啊。难道铁模法被发明之前，清军就不造炮了吗？93楼&泥范和失蜡根本就是风牛马不相及94楼&以铸炮来说，失蜡法是先用蜡做出一个实心的圆柱，这就是炮的内膛了，再用泥将蜡包住制成泥范，最后加温让蜡溶化倒出，形成内壁相当光滑的泥范。95楼&熔模铸造传统的熔模铸造一般称失蜡、出蜡或捏蜡、拨蜡。它和用来制造汽轮机叶片、铣刀等精密铸件的现代熔模铸造，无论在所用蜡料、制模、造型材料、工艺方法等方面，都有很大不同。但是，它们的工艺原理是一致的，并且，现代的熔模铸造是从传统的熔模铸造发展而来的。清代的桂馥（）说：“汉印多拨蜡”。一些带兽钮的汉代印章，钮制细小，形体复杂，又没有明显的熬、凿痕迹，很可能是失蜡铸造的。云南石寨山出土的汉代滇族文物贮贝器盖（参看本书第518页的图），也是失蜡铸件。1978年湖北随县出土的曾侯乙尊盘和1979年河南浙川出土的楚国铜禁，经研究，都是失蜡法所铸，说明中国在春秋时期已经发明这种技术。《唐会要》卷八十九说，开元通宝已经使用蜡模（原文是“”，古“蜡”字），这可以说是失蜡法的最早文献记载。现在传世和出土，的开元钱，还有一种是带甲痕的，据说就是用蜡模铸造留下的痕迹。宋代赵希鹄著的《洞天清禄集》里具体地记述了这一工艺，是用蜡刻画成模，放在桶状的容器里，经用澄泥浆多次浇淋以后，撤去桶板，再加敷含有盐和纸筋的细泥和背泥，做成铸型，然后出蜡浇注。这种方法用于小型铸件，和明清时期失蜡铸印工艺比较接近。[ 转自铁血社区
]现代熔模铸造多数也用于小型铸件，铸件过大，精度不容易保证。古代熔模铸造多用于艺术铸件或钟、n等，精度要求不像现代机械零件那样严格。因此，如《天工开物》所记述，有用失蜡法来铸“万钩钟”的。它采用地坑造型；蜡料由牛油、黄蜡调制，油蜡是八和二之比（“油居什八，蜡居什二”），泥料中加入炭末以减少收缩，增加透气性，并且使表面光洁：每一斤蜡料，配铜十斤。附图是《天工开物?冶铸篇》所载塑钟模图（铁钟模是泥制的）。元代设出蜡局，专管失蜡铸造。清代内务府造办处等也设有专职工匠，现存故宫博物院、颐和园的铜狮、铜象、铜鹤、狻猊等，都是有代表性的艺术价值很高的失蜡铸件，颐和园铜亭的某些构件也是用失蜡法铸成的，亭壁镌刻有拨蜡工杨国柱、张成、韩忠、高永固四位匠师的姓氏，可作佐证。以上事实说明失蜡法在我国有悠久的历史，具有自己的工艺特点和艺术风格。但是，在封建制和旧中国半封建半殖民地生产关系的桎梏下，这一传统工艺只在很狭窄的范围里应用（主要是用来铸造用一般方法无法得到的艺术铸件和用于宗教迷信的神像等），未能向现代精密铸造工艺转化。只是在新中国成立后，革命解放了生产力，熔模铸造车间才得以成批建立，并逐步实现机械化和自动化。在“古为今用”方针指引下，传统的失蜡铸造目前在生产中仍有应用，它和泥范、铁范一样，都是劳动人民创造的珍贵的科学技术遗产，可供我们学习、借鉴。泥范铸造我国自新石器晚期，就进入铜石并用时代。河北唐山等地出土的早期铜器，有锻打成形的，也有熔铸成形的，说明范铸技术在我国源远流长，很早就发展起来。古代文献中有不少关于昆吾（夏代的一个部落，居住在今河南渡阳市境北）制陶、铸铜的记载以及禹铸九鼎的传说。从近年考古发掘来看，夏代已经能熔铸青铜。最初的铸型是使用石范。由于石料不容易加工，又不耐高温，在制陶术发达的基础上，很快就改用泥范，并且在长达三千多年的时间里，在随着近代机器制造业的兴起采用砂型铸造以前，它一直是最主要的铸造方法。[ 转自铁血社区
]商代早期以河南偃师二里头遗址作为标志，已经用泥范铸造铜锛、铜凿等小型生产工具和铜铃、铜爵等日用器具。稍后，以郑州二里岗作为标志，青铜冶铸业开始发达起来。郑州张寨出土的两件大方鼎，分别重六四?二五和八二?二五千克，表明商代中期铸铜技术已经具有相当水平，从单面范、双面范铸造，发展到能用多个型、芯组成复合铸范铸作重达百斤以上的大型铸件。盘庚迁殷以后，以安阳小屯殷墟作为标志，青铜冶铸技术达到鼎盛时期。出土和传世的几万件商、周青铜器，既是重要的历史文物，又是冶铸奴隶智慧和才能的结晶，它们的学术、艺术价值和技术水平是世所公认的。为了获得形状高度复杂、花纹精细奇丽的青铜铸件，古代冶铸工匠采取了一系列重要的工艺措施，例如：在造型材料的制备上，就地取材，精选质地纯净、耐火度比较高的砂泥，予以练制，铸型表层所用的面泥，用水澄洗，得到极细极纯的澄泥（澄泥），这种泥料有很好的塑性和强度，翻制铸范的时候能得到很高的清晰度和准确度。背泥却采用比较粗的泥料或杂以砂子、植物质，以减少澄泥的耗用量，增加铸范的透气性。所有泥料都要经过长期阴干，反覆摔扫，使它高度匀熟，不致在造型、干燥的时候开裂。在造型工艺上，以分铸法作为基本工艺原则，获得复杂的器形：或者先铸器身，再在上合范浇注附件（如兽头、柱等）；或者先铸得附件（如鼎的耳、足等），再在浇注器身的时候铸接成一体。著名的四羊尊（湖南宁乡出土）就是使用了分铸法才铸成的。这个方法的起源可以上溯到二里岗期（商代前期），到小屯期（商代后期），基本型式已经大体具备。春秋时期，先铸附件后铸器身成为分铸法的主流，新郑彝器和战国时期的鼎、壶等类多半是这样铸成的。运用简单的工艺原则成功地解决复杂的工艺问题，执简御繁，平凡的劳动中显现出独具的匠心，这是古代劳动人民的卓越创造，也是了解商周青铜器铸造技术的一个关键。把像四羊尊这样复杂的器物误认为失蜡铸件，是不符合实际的，把商周青铜器说得神秘莫测，不可逾越，那更是错误的。此外，对于范芯的干燥、焙烧、装配，均匀壁厚使它达到同时凝固，预热铸型使它能顺利浇注等方面，商周时期都已经摸索出了一整套成熟的工艺，不但为后代的泥范铸造，也为金属型和熔模铸造，奠定了技术基础。[ 转自铁血社区
]但是，在剥削阶级占有生产资料、掌握国家机器的社会条件下，劳动人民的科学技术创造成果总是被统治者所攫取，用来镇压、欺骗人民，满足他们穷奢极欲的腐朽生活需要。商周青铜器中，礼、乐、兵、车四类占了绝大多数，生产工具为数很少，许多明器（陪葬器物）铸成后就埋置地下。这种情形极大地阻碍了社会生产力的发展。以致在长达一千多年的时间里，泥范铸造基本上停留在一次型的阶段，到春秋时期才用多次型（半永久性泥型）铸造铜工具（镢）。我国古代泥范铸造的又一个杰出成就，是叠铸法的早期出现和广泛应用。所谓叠铸是把许多个范块或成对范片叠合装配，由一个共用的浇道进行浇注，一次得到几十甚至几百个铸件。这种方法在近代是随着大机器生产的出现，需要大批小型铸件（如活塞坏、链节等），才发展起来的。由于它生产率高，成本比较低，可以节省造型、浇注面积，目前仍在广泛应用。我国最早的叠铸件是战国时期的齐刀币，是用铜质范盒翻制出具有高度对称性和互换性的范片，每两片合成一层，多层叠浇而成。到了汉代，广泛用于钱币、车马器的生产。近年来，在陕西、河南、山东等省，这种铸范和烘窑多有出土。特别是河南温县西招贤村汉代冶铸遗址一个烘范 窑，就发掘出十六类、三十六种规格的五百多套叠铸范，为我们了解这一工艺提供了很可贵的实物资料。它们结构巧妙，制作精细，为便于清理铸件，内浇口厚度只有二到三?五毫米。用这些铸范浇出的铸件，表面光洁度达到五级（光洁度共分十四级）。金属收得率可以达到百分之九十，工艺水平和广东佛山近代所用同类方法已经札当接近。用泥范铸造大型和特大型铸件，从唐宋时期起，有很大发展。沧州五代时期的铁狮，当阳北宋的}