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尤瑟纳尔、杜拉斯大部人不知道，奉新曾有个藏龙卧虎的单位…
奉新县剧团历史
导语：奉新县曾经有个藏龙卧虎的单位……
卧虎县剧团
说起奉新县剧团（已于一九八五年七月撤销），略上了些年纪的没有不知道的。由于历史的原因，它曾是个藏龙卧虎的所在，我有幸见证了江西省文化艺术史上的这件奇事。
上世纪六十年代末，江西省文艺界的“三名三高”人员，不少下放到了奉新几个地处丘陵地区的公社接受贫下中农再教育。当年的奉新县文艺工作团（后更名为“奉新县剧团”），为了演好样板戏和迎接省、地文艺汇演，将这些大腕级的人物，大部分都陆陆续续地借调进来。且听我一一道来。
周洪亮，江西省著名文武老生。光头方脸，声如其名，说话一口京腔，一看就是科班出身。到奉新文工团后，饰演京剧《红灯记》中的李玉和，平时还担任学员练功老师。他饰演的李玉和，除了个头略矮，一招一式，一声一腔，酷似样板戏影片中饰演李玉和的钱浩亮。
且正反派角色都能演，《沙家浜》里的胡传魁也被他演得惟妙惟肖。我在《故事里的奉新》一书中《“救戏”的故事》里其中一个小故事写的便是他。由于他从小拜师学戏，受过严格的训练，对文工团里的学员练功的要求近似苛刻，团里的青年演员个个都敬畏他。
他几乎没有上过学，政治上很迟钝，他看到文工团里政治学习的时间比练功的时间还多，便跑去向团里的指导员建议：“听说现在政治与业务可以一半对一半了，多腾出些时间让学员练功吧？”
在那个政治高于一切的年代，说这种话如同捅了马蜂窝，团里马上开了一场对他的批判会，幸而他演的李玉和在奉新已经深入人心，无人可以替代，青年演员们又离不开他的传帮带，一时还接不上茬，团里没有过分地难为他，只批判了一次便不了了之。
开批判会时，坐在剧场观众席里椅子上的他腰板笔直，一言不发，两眼炯炯直视前方，一副虎死威不倒的样子，着实令人佩服；
上世纪六十年代，周恩来总理、邓颖超观看完赣剧《西域行》后接见童庆礽、潘凤霞等全体演员
郑淑兰，省赣剧团挂牌青衣演员，嗓音甜润，扮相秀美，她饰演样板戏《沙家浜》里的阿庆嫂和《红灯记》里的李铁梅，那声情并茂的表演，不是十分内行的观众，很难看出她是个赣剧演员。
白淑臣，省评剧团挂牌老旦演员，她饰演《红灯记》中的李奶奶和《沙家浜》中的沙奶奶，活脱脱就是样板戏影片的克隆版。他们三人联袂主演的《红灯记》（分别饰演李玉和、李铁梅、李奶奶）和《沙家浜》（分别饰演阿庆嫂、胡传魁、沙奶奶）可谓满堂生辉，堪称绝配，倾倒了几十万奉新人。
在借调来的人员中，有一个专管演出服装的中年女子，名叫朱连芳，身材小巧，容貌清秀，平时低眉敛首，连走路的脚步都是悄无声息的，平时除了整理服装，极少与人搭话。我那时年少不更事，真没把她往心里放。
直到一纸调令将她召回省城，不久后就出任南昌采茶剧团副团长，才知道她是南昌采茶戏的名家。十二岁开始跟着爷爷学戏，二十岁便成了南昌采茶戏的台柱子，她演的花旦戏唱腔圆润，明眸传神，衣袖洒脱，神彩飞扬。那时，南昌城四大剧场只要打出朱莲芳主演的海报，观众一定爆满。
她二十三岁便担纲了南昌市采茶剧团团长，一直到“文革”运动爆发。六十年代，她赴武汉参加了中南戏曲观摩汇演，在演出的《选郎》一剧中，她扮演《选郎》里的女儿一角，荣获大奖后文化部长田汉亲自为她颁奖。据说中央在庐山开会时，她曾被调去为毛主席和其他中央首长演出和参加联欢舞会。如此出色的演员，却因没有演过现代戏，在奉新县的舞台上从来没有露过脸！文革结束后，她重新出任南昌市采茶剧团副团长。
说完演员，说说导演和编剧了
童庆礽，集导、演于一身的赣剧艺术泰斗。与被田汉誉为“南北两凤”（“北凤”为评剧表演艺术家新凤霞）他与夫人潘凤霞联袂出演的《梁祝姻缘》艺撼南昌城，联袂出演的舞台艺术片《还魂记》（即《牡丹亭》）火遍大江南北。
赣剧泰斗童庆礽
他的儿子童非是著名体操运动员，童庆礽借调在奉新文工团时，童非经常来玩耍，那时，学员们在舞台上练功时，他也会跟着翻跟头玩。童庆礽导戏时，不仅台上的演员全神贯注，连坐在剧场里候场的其他演员都屏声息气，不敢发出些许响声，足见何其严格！大凡看过他排戏的人，都会觉得是一种艺术享受！他为奉新文工团导演的自创现代戏《大路朝阳》，参加地区汇演和省调演时都引起了极大轰动。他于去年2月16日病逝，享年93岁。
童庆礽与潘凤霞
童薇薇，童庆礽的女儿，国家一级导演，一九九六年起任上海越剧院艺术室导演。她导演的越剧、京剧、采茶戏多次获“文华”和“五个一工程”及其它大奖。并为台湾届金马奖颁奖晚会执导戏曲片段。
著名戏剧导演童薇薇
她下放到奉新前是江西省赣剧团的文武花旦，借调到奉新文工团后，仅执导出演过一个现代小戏，那时候，谁都不曾料到，这个年仅二十多岁青春靓丽的女子，将后会是享誉海峡两岸的大牌戏剧导演。
童薇薇执导的上海越剧院《红楼梦》
李虎臣，江西省戏剧家协会驻会副会长，国家二级导演
曾是江西省歌舞团和江西省采茶剧团演员，主演过多部歌剧和戏曲，后兼编剧和导演。在奉新县文工团期间只编导过一个小戏《种子》，参加了地区汇演。
汪自强，剧作家，郑淑兰的丈夫。好几部电影的编剧。他有一双大得惊人的眼睛，说起话来很有魅力。在县文工团不仅当编剧，还担任了指导员。在省地引起轰动的现代戏《大路朝阳》就是出自他的大手笔。
杨佩瑾，著名作家。原省文联、省作协主席。他举止儒雅，为人谦和。上世纪六十年代初就发表了长篇小说《银色闪电》，代表作有长篇小说《剑》、《霹雳》、《旋风》、《红尘》、《綄纱王后》等；电影作品有《雁鸿岭下》、《仇侣》、《非常岁月》等。
著名作家杨佩瑾
他借调奉新文工团期间，为迎接宜春地区文艺汇演以奉新人民战天斗地修建“老愚公”水电站为素材，创作了一个大型现代戏《飞虹谷》，配备了最强的导演、作曲、演员阵容，整整排练了两个多月，可是只给上面下来审查剧目的人员彩排了一次，便被“毙”了，那个年代就是如此残酷，一代名家的剧作竟无缘登上小小地区的文艺舞台！
周杰，珠江电影制片厂编剧，电影《决裂》、喜剧《回头一笑》的作者。他是个不拘小节的人，身上充满了喜剧元素。有一次他在奉新电影院看电影时，边看边脱下了袜子挠痒，电影散场时，发现一只袜子不见了，便把另一只袜子也扔了，次日他的妻子给她洗衣服时，却在衣服口袋里掏出了那只不见了的袜子，只好哭笑不得地把这只袜子又扔了。
还有一次，下放在奉新干洲劳动时，晚上起来解小便，当时天上正下着雨，可能是白天太累了，他虽然“方便”完了，听见屋檐的滴水声，却以为自己还在“方便”，竟靠着柱子又迷迷糊糊地睡过去了，同屋人有惊醒的人问他怎么还不回去睡觉，他说喊什么，我还没拉完啦。这两个笑话成为了圈内流行的经典段子。他在奉新剧团也只写过一个小戏《阵地》，也只在地区汇演的舞台上露了一回脸。
文莽彦，一个个头瘦小，穿着朴素，走到哪里人们都不会把他与诗歌联系起来的著名诗人，红遍全国的歌曲《请茶歌》就是出自他的手笔。著有《井冈山诗抄》、《井冈山颂》、《文莽彦诗集》等。虽然当时他是借调在奉新县宣传站（奉新广播站前身），也给县文工团写了一个反映秋收起义的小戏《割禾客》，参加了地区汇演，这个小戏虽然戏剧冲突不是很强烈，却有着浓郁的诗情画意，观照出一个诗人特有艺术特质。
著名诗人、红遍全国的《请茶歌》词作者文莽彦
还有三个人值得一写：
郭蔚球，当代著名诗人，江西省作协副主席，记得他好像作为下放干部的代表被结合进了奉新县的领导班子，他虽然没有给文工团写过剧本，却常常到文工团来指导创作和排练。他身上流露出来的文人气质给我留下了太深的印象。
张元明，音乐指挥家。曾被借调到团里担任乐队指挥，指挥大型现代采茶戏《飞虹谷》的乐队。他指挥很规范，完全是用管弦乐团的水准来要求每一个乐手。乐队里有几个不喜欢受约束的小伙子利用他不熟悉戏曲乐队伴奏特点的弱项，不断地为难他，搞得他无所适从，最终被迫很没面子地离开了文工团，此事对他极不公平，也让我们那一代年轻人失去了一个向专业指挥家吸取艺术营养的绝好机会。
李朝敦，一个面容清廋霜染两鬓逢人便诺诺点头的老人，在团里担任幻灯景片的描绘，大家都以为他是个没什么本事的人，直到有一天，曾在团里工作过的一个年轻女演员在厦门外语大学就读期间回来看望以往的同事时，李朝敦与她叽叽咕咕地讲了一通英语，把大家惊得目瞪口呆。这才知道他是一个研究八大山人的资深专家，“文革”结束后，他很快就被调回青云谱八大山人纪念馆去了。
多年以后，脑海里回放这些旧事时，觉得极有意义。这些名家对奉新文艺事业的影响是不可估量的。我自然也受到这些了名家润物细无声的熏陶，我能在文学创作上小有所成，当得益于此，因而由衷地感谢这一批曾经屈居在一个小小县剧团的老艺术家们。
龙江河奉新县文化馆副研究馆员，中国民间文艺家协会会员，多年从事新故事创作与民间文学搜集整理工作，在省级以上刊物发表中、短篇新故事作品一百多篇，获国家、省级奖励三十余次。近两年，出版《故事里的奉新》及《麻风坳那个女人》等著作。
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艺术品收藏母校琐忆_散文随笔
母校琐忆_散文随笔
　　xxxx年9月，我们太平中学高一学生，全部转到梅岭中学去读高二。梅岭中学即原南昌三十五中，后改为乡中的。　　梅岭中学地处群山的环抱中，满山皆竹。远离街市，近不着村落。的地势高低错落，教学大楼、寝室、礼堂，皆有石阶相连贯。夜深人静的时候，有女的高跟鞋，敲打在石板上，“橐橐”作响，空谷传声。　　身居山中，“自然灵气，恍惚而来，不思而至。”　　暮春，竹笋在一夜间，能将路面的石板，拱起一二尺高。有的竟从床底下长出来，掀翻床板呢。　　后，山色空蒙，云烟变幻，如宋人米芾笔下的写意画。如或云开日出，青翠亮眼的竹叶上，水珠滚动，在日光的折射下，好似千万颗珍珠在闪烁。　　月夜，竹摇倩影，轻扫幽窗。站在寓所前，但见远处村落里，灯火明灭，时闻犬吠。　　寒冬，雪籽洒落竹林间，嘎咔作响，有碎玉声，逸趣十足。竹子渐渐被冰雪所累，勾下头来，有的架在路上，穿行其中，如入迷宫。　　林下，奇岩突兀，流泉淙淙。只要将竹管往山涧一伸，清凉的泉水，流进食堂，流进游泳池，也流进我们的心田。　　出校门，是一条飘若彩带的公路。藤挂山崖，花开路边。夕阳在山，鸟声和悦的时候，师生们都喜欢三五成群的去散步。人群中，有一位慈眉善目、步履蹒跚的老者，总是面带微笑地走在我们中间。　　他叫刘舒龙，是我们的班主任，兼语文老师。七十有一。宜丰人，上课时带有较重的乡音。曾在大学当过讲师，很博学。　　他上课喜欢用单词开花，将一个生字，生发出一二十个词组来。　　他上课极富感染力。上《守财奴》时，讲到葛朗台在自己庄园葡萄架下，想到女儿欧也尼要继承妻子的财产，忧心如焚地说：“那简直是抹我的脖子！”边讲，还边演示，仿佛，他就是那个老葛朗台。　　一次，上杜甫《茅屋为秋风所破歌》，当他读到“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”的“呜呼”时，我禁不住大声“唉”了一声，全班哗然，都望着我。我十分难为情。他沉静片刻，说：“龚家凤同学的这声叹息，气自丹田，是听课注意力高度集中所致。”　　一个寒风瑟瑟的冬夜，他气喘吁吁地来到我们上晚自习的教室，叫我们去看电视风光片《黄山》。因几天前，我们上了徐宏祖的《黄山游记》，当他看了节目预告后，就摸黑走了半里山路去叫我们。这真是一种难得的敬业精神。　　他教学并不局限于课本。当上到文天祥《指南录后序》时，额外给我们讲解了《正气歌》、《过零丁洋》。他给我讲过的课外读物时，还专门给油印了一些作品，印象较深的有李白的《蜀道难》、元曲睢景臣《哨遍.高祖还乡》、孔尚任的《桃花扇.哀江南》。　　“山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道……”他读《哀江南》时，那苍老沉郁、凄凉悲怆、一唱三叹的读书声，至今在耳畔回响。　　在他的影响下，我们有好几个同学开始对古代诗词有了兴趣的。我和一个叫周传龙的同学，几乎一日要背一首小诗。　　一天傍晚，我拿着一本《唐诗一百首》，边走边读，来到山中。其时，夕阳下山，晚霞满天，林中蝉声刚刚息去，山下田野的蛙声响成一片。天渐渐暗了，东边升起一轮又大又圆的。即兴，作了一首《夏日黄昏》的诗：“晚霞烧西天，明月挂东边，蝉息蛙声起，今夜月儿圆。”　　我还喜欢读童话，将阅览室几本《儿童文学》中的童话反复研读，并根据小时候听的一个民间故事，写了一篇《漏来了》的童话。我记得是用一本抄写的，有大半本，好几千字。我送给了刘老师审阅，他作了认真的修改，还夸我力丰富。　　那时的学生，大多有一个文学情结，只要谁有一部长篇小说，便争先传阅。在同学中传来传去的书，好象只有杨佩瑾的《剑》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》等几本。　　高一有个同学，在当地晚报上发表了一篇散文，引起了全校的轰动。我也跃跃欲试，把那篇童话同时寄给了两家儿童刊物，却连退稿信都没有盼到一封。　　当时，我住在数学老师徐模霖的房间。他是我表姐的女婿，文革前毕业于洪都大学数学系。早年下放在我村教一加一等于二，后调往乡中。他长得挺拔英俊，穿着一尘不染，衣裤总是笔挺如新。教学更是严谨认真。他教学之余，喜欢阅览报刊杂志，隔三差五的拿着一架报纸或几本杂志来寝室，无形中给我提供了丰富的课外读物。我尤其喜欢看《电影文学》、《北京晚报》、《南昌晚报》副刊。　　住在我们隔壁的是物理老师，叫雷波，四十多岁，胖墩个，说一口地道的北京话。他曾对徐老师说：“您房间那小伙，书总是看，物理就是不好。”　　前几天，我在南昌至湾里的219路公共汽车，遇见久别的雷老师，他己是白发苍苍的老人，而当年那个“物理就是不好”的小伙子，也华发早生，步入中年了。　　我非常怀念在母校读书的那段美好而温馨的时光！}