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吐槽式动漫圈定一大批年轻用户，怎么商业化还是个问题
报道了两类以“吐槽”创业的公司，一个是漫画吐槽网站“有妖气”，一类是视频吐槽网站，包括Acfun与bilibili。以下主要内容来自该篇报道及虎嗅收集到的相关资料：一句话说清吐槽吐槽这个词源于日本相声里的术语“ツッコミ”，与大开大合讲究铺平垫稳的中国相声不同，日本相声主要的手法是互相讽刺、互相拆台，损对方的同时又符合逻辑充满笑点。尽管吐槽文化同根同源，也由于漫画和视频载体的表现形式、受众参与方式和互动效果不同，导致了漫画吐槽和视频吐槽的发展存在很大差异。漫画吐槽：趣味的评论，漫画内容依旧是主角此前。作为漫画网站，“有妖气”的特色之一是增加了吐槽功能，用户可在漫画上添加文字吐槽并展示出来。在有妖气，看吐槽成了看漫画之外的第二大乐趣。&其当家之作《十万个冷笑话》，第一篇首页的吐槽就近5000条。视频吐槽：疯狂的弹幕，用户再创作内容是亮点&相对于漫画页面上静止的吐槽内容来讲，吐槽类视频网站的“弹幕”则要凶残得多。“弹幕”也是日语单词，与之相对应的中文词汇则是——“枪林弹雨”。&弹幕是指当观赏视频的时候，用户们的各种评论会从屏幕上方缓缓滚动过去……当然这是最好的情况。一些热门视频很多时候整个视窗都会被评论字幕所覆盖，而且随着同一时间内评论数量的增加，弹幕滚动的速度会越来越快……于是乎当你点开一个热门视频，坐下准备好好观赏的时候……看到的只是铺天盖地飞速从屏幕上闪过的用户评论……&这看起来有些滑稽，却恰恰是支持吐槽视频网站的脊柱。用户可以对播放的视频进行实时评论，之后的用户B可以对之前用户A的评论进行再评论……你吐视频内容，我再损你，他紧接着拆我的台……视频吐槽已经不只是围绕视频内容而展开一种简单的互动，而是已经升级成一种自发的用户再创作过程，很多时候这种再创作的精彩程度已经超越了视频本身，同时视频吐槽的实时性也让用户的参与感比漫画吐槽强烈得多。&国内视频吐槽主要是两家网站，即动漫圈里常提到的“A站B站”——Acfun与bilibili。这两家网站的视频内容涵盖动漫、游戏、Cosplay、音乐、体育、日剧……等等一切年轻用户感兴趣的领域。除了允许用户对视频内容发布评论之外，很多用户的原创视频内容同样是核心内容。&根据Alexa的数据，acfun的日均IP估值为18万，日均PV估值为308万。bilibili的日均IP估值24万，日均PV估值为216万。在排名上，两家网站均进入了世界前3000位。AB两站现在都已经有了不错的流量，但是其他的吐槽视频网站却寥寥无几。早几年的回音山尽管有着精良的技术，却没有吸引到更多用户。56和六间房等曾经的主流视频网站也曾应用过弹幕评论技术，但因用户群体比较杂，很难达成欣赏上的一致，弹幕变成了单纯的骂战工具，到最后只得作罢。&AB两站能够成功，得益于用户群体的集中。热爱日本动漫的人在这里能够找到更多同好，交流——形成圈子——自创作的流程也就顺理成章，比如B站创始人徐逸是一名日本动漫发烧友，“bilibili”这个站名也源于他所钟爱的动漫人物御坂美琴。&与做动漫内容的其他同行不同，AB两站很少在圈内的活动上抛头露面。bilibili站去年已经挂上了SMG的标志，成为了上海东方传媒集团的成员。&“吐槽”如何商业化？在虎嗅报道中，已介绍了“有妖气”当下的商业化努力。有妖气今年的重点是商业化，其1月份更新的《十万个冷笑话》第5集已经开始植入苏宁易购的广告。有妖气网站今年开始改进VIP付费会员制，增强对付费会员的吸引力。此外，也涉足漫画影视剧的改编和周边产品的开发。而对弹幕视频来说，商业化前景更不明朗，向会员收费难度较大。此外，它们也没表现出明显的商业化动作。&AB两站都在较早时段就开始了关注移动互联网，现在两站都拥有相关的移动应用。ACFUN支持WindowsPhone，而bilibili则选择了iOS平台。
*文章为作者独立观点，不代表虎嗅网立场
发表，并经虎嗅网编辑。转载此文章须经作者同意，并请附上出处()及本页链接。原文链接https://www.huxiu.com/article/9211.html
未来面前，你我还都是孩子，还不去下载 猛嗅创新！
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投资潮，中国创业投资门户网站 ...吐槽式动漫圈定一大批年轻用户 怎么商业化还是个问题
来源:虎嗅网 13:16:11
　　国内视频吐槽主要是两家网站，即动漫圈里常提到的“A站B站”——Acfun与bilibili。这两家网站的视频内容涵盖动漫、游戏、Cosplay、音乐、体育、日剧……等等一切年轻用户感兴趣的领域。除了允许用户对视频内容发布评论之外，很多用户的原创视频内容同样是核心内容。　　根据Alexa的数据，acfun的日均IP估值为18万，日均PV估值为308万。bilibili的日均IP估值24万，日均PV估值为216万。在排名上，两家网站均进入了世界前3000位。　　AB两站现在都已经有了不错的流量，但是其他的吐槽视频网站却寥寥无几。早几年的回音山尽管有着精良的技术，却没有吸引到更多用户。56和六间房等曾经的主流视频网站也曾应用过弹幕评论技术，但因用户群体比较杂，很难达成欣赏上的一致，弹幕变成了单纯的骂战工具，到最后只得作罢。　　AB两站能够成功，得益于用户群体的集中。热爱日本动漫的人在这里能够找到更多同好，交流——形成圈子——自创作的流程也就顺理成章，比如B站创始人徐逸是一名日本动漫发烧友，“bilibili”这个站名也源于他所钟爱的动漫人物御坂美琴。　　处处都是狗熊，如此粗制滥造的动画片怎么通过审核的！难道中国人造不出更好的故事啦？难道中国人自己的那些文化就不可以拍成好看励志积极向上的片子么？一代狗熊害惨一代祖国的花朵！不知道大家有啥想法
楼主发言：48次 发图： | 更多
　　早年的喜羊羊，太无知太暴力，还有什么萝卜兔，恶心到家，没有内涵，只有暴力无知脑残的词汇
　　……此处省略一万字……　　
　　是的，悲哀。想想自己小时候看过那么多好看动画。我以后肯定不会给我孩子看脑残熊出没和喜羊羊灰太狼。简直弱智。起不到开发智力作用。
　　人家公司运营有招数啊
　　昧著良心赚钱
　　最近重温虹猫蓝兔七侠传，发现无论打戏逻辑BGM都不错，有侠义的感觉，友情爱情亲情都有，虽然比上不足，但确实是良心，不知道当初哪位家长瞎了眼跟CCAV举报后来禁播了，当然禁播真正原因可能并不是这个。还有秦时明月啊我为歌狂都不错，现在的孩子确实该洗眼睛了。
　　还有什么疯狂的兔子，小猪佩奇等，难看
　　我咋觉得还好呢。。。
　　提名大头儿子小头爸爸
　　小时候还看过七彩瓜瓜园，还有人扮演各种动物和植物的小剧场，加上海尔兄弟，好多好多，小时候的少儿频道有很多好看又有意义的节目，现在都看不到了
　　为啥我觉得小猪佩奇很好看啊
　　不要用大人的眼光去看，如果你有孩子，问问孩子喜不喜欢看，如果没有，那就等你有了孩子再说。
　　以前有部动画片是一群人住在房车里的，记不得叫什么了，小时候很爱看
　　甲之蜜糖，乙之砒霜。在我看来虹猫蓝兔才是毒瘤，里面台词太成人化，不忍直视。熊出没全家老少一起看都行，很温馨，幽默感也够，挺好。喜羊羊越来越不知所谓，连小朋友都不看。
　　主要是现在动画片都不引进了，国内又没有优秀的片子，放来放去就是喜羊羊和熊出没。我们小时候动画片多阿。
　　小小智慧树挺好的。就是遇到啥节日，寒暑假就停播了，搞不懂那些编导怎么想的？
　　其实我们祖国有很多故事可以拍成动画片，可惜的是拍的不是很理想。前天看到一部郑和下西洋，还有小济公，也是不错的，多点好片，多点正常台词片，那就会好点
　　同感！
　　这楼吓死我了，大家都不认真看动画片，或者真的不懂孩子吗？你们童年的回忆也是被家长这样吐槽的吧。
　　其实技术还行，就是内容太垃圾，想想8.90年代竟然才是国产动画的巅峰期
　　喜羊羊熊出没这类动画很幼稚而且很弱智，我没给孩子看过
　　虹猫蓝兔那么难看的色彩，那么造作的配音，那么无聊的情节，十年后竟然有人在回帖里推崇它是优秀动画片，哈哈哈，可见，再过十年，长大了的孩子们也会在论坛里说喜羊羊，熊大熊二是多么好看。　　要说经典，我以为，上海美术电影制片厂之前的那些作品，《葫芦兄弟》《九色鹿》《没头脑和不高兴》《哪吒闹海》等等，那才是真正优秀的动画作品。
　　我也有点被吓到～家里小妞快四岁～她喜欢的动画片可多了～喜洋洋熊出没小猪佩奇指令宝贝超级飞侠大头儿子还有湖南台的中华文明之美～我觉得都不错～
　　目测楼主20出头，那时候就是放虹猫蓝兔，我弟也爱看，那个什么淘气3000问，有些还是伪科学。我那时候放的日本动画片，灌篮高手，魔神英雄传，小甜甜，圣斗士，现在还是经典……还有猫和老鼠。不过话说回来，熊出没的大电影都还不错。
　　海尔兄弟最棒！
　　楼主的调调不就是以前小时候看动画片的时候被父母吐槽的调调吗？一毛一样
　　我给大家推荐几个我儿子在看的动画片吧
我觉得挺不错的　　小猪佩琪　　恰恰特快车　　巴布工程师　　小羊提米　　海底小纵队　　托马斯和他的朋友
这个推荐大人也可以看
我看了感觉里面好多职场斗争　　超级飞侠　　城市英雄　　目前就是这些
比较偏小男生口味
大家有的也可以补充
　　本来我对这些动画片也有意见，觉得幼稚，可现在家里的小朋友爱看的不得了，每个年龄段都有不同的喜好，小一点的时候她喜欢看朵拉，现在四周岁多喜欢熊出没海底小纵队，我觉得都不错，目前她不喜欢西游记，不过我不担心，再长大点估计就会喜欢了。　　熊出没之熊熊乐园真的很好，可爱童趣还能讲点道理，三四岁的小朋友非常能接受
　　我觉得还行啊，家里小孩喜欢的熊熊乐园，超级飞侠，汪汪队和海底小纵队都挺有趣，也有些教育意义并符合他们的年龄段。
　　现在电视上很多动画片都是以3年级以下儿童做为主要观众的，而以前很多日本动漫都是小学5-6年级以上做为主要观众的，对比不一样。现在很多国产动漫也做得很好了，只是不在电视上放而已，毕竟这个市场不同
　　还有大头儿子啊
　　小时候的天书奇谈，邋遢大王，没头脑和不高兴，雪孩子，九色鹿，好多动画片拍的好有教育意义，真好
　　我家小孩天天喊着要看狗狗，就是那个汪汪队……　　还有一个动画片还可以，上面没提名，螺丝钉　　国产的我觉得海尔兄弟大耳朵图图大头儿子小头爸爸蓝皮鼠大脸猫不错，不知道现在电视有没有的播
　　熊出没和喜羊羊难看死，楼上说的太可笑，觉得难看就是没认真看？蓝猫也不好看啊，早年国产动画也就舒克贝塔黑猫警长，海尔兄弟可比懒猫好看多了，都是很老的有教育意义的那种，什么小鲤鱼历险记什么哪吒，另外，我小时的动画片家长可没吐槽过，别一说不好看就说的好像以前的动画片也被人吐槽一样，你全家爱看这么幼稚可笑的别代表别人，另外，以前的日本动画片什么一休什么的也都是适合孩子看有教育意义的，现在动画片都商业化了
　　我觉得还好 新出熊熊乐园 大人看会觉得什么玩意 但我儿子看完知道了什么是龋齿 怎么看天气啊
　　我觉得熊出没的三观有问题讲真
　　我也觉得现在有些动画片那特效绝了，辣眼睛。不过子非鱼焉知鱼之乐，以前咱们跳绳玩泥巴弹珠等等，现在孩子都是玩游乐园ipad电脑啥的，时代不同了。
　　我儿子爱看熊出没 跟着看了几集 还不错啊 讲了很多道理 也教了一些知识 另外 熊出没的大电影真心拍的不错
　　大耳朵图图很好看啊。我还是喜欢樱桃小丸子。
　　儿子三岁天天就是小猪佩琪，熊出没，超级飞侠 ，已经很担心……迪士尼的动画片他胆子小根本不敢看，还有小时候我看过日本把好多西方经典名著改拍的动画片觉得超好看的，像小妇人，汤姆索亚历险记之类的，现在倒不如以前了
　　我印象里，海尔兄弟，蓝猫虹兔，大头儿子，就是国产动画烂片的开始。
　　跟着孩子看了无数次熊大熊二了，我觉得光头强这样的实在是太可怜了，兢兢业业工作，除了被熊打，还要被老板扣工资，也没看有个女朋友啥的，天天一个人生活在大森林，孤独的要命。其实光头强挺好的呀，工作努力，孝敬父母，不打牌，不抽烟，不喝酒，无不良嗜好。
　　我觉得熊出没，熊熊乐园，大耳朵图图，海底小纵队，超级飞侠，小猪佩奇这些对于我一个成人来讲我也可以看得津津有味，但我最不喜欢的是猪猪侠，台词成人化，网络化，幼稚无语化，里面的超人强经常毫无理由地打猪猪侠，而且很多动画形象丑陋。
　　还有棉花糖和云朵妈妈
　　请看 巨虫公园大冒险 魔角侦探
　　每次看到有熊或者羊我都尽量换台，最近的汪汪队侄女很喜欢，有空我还和她们来一场角色扮演哈哈~~~
　　好吧 记错名字了叫巨虫公园
　　《半斤八两》这个动画片真不错，弘扬传统文化的　　蓝猫不喜欢，大人看着都烦，别说孩子　　老版《大头儿子小头爸爸》不错，新版呵呵　　《喜羊羊和灰太狼》有一部分不错，大部分都垃圾　　《熊出没》比较好看，后期制作不好，尤其是那个翠花，看见就讨厌　　《小猪佩奇》还可以吧，对我来说太幼稚了　　《小鸡不好惹》还不错吧
　　昨天有个客户家的孩子看什么火车侠的。出来一个章鱼吓得不行。然后还看。有时候想想也挺怕的。孩子看那样的动画片都怕。不知道还能看什么。也不知道到底适合看什么。。幸亏没孩子。。。
　　我觉得挺多的啊，超级飞侠，汪汪队，poli警车，海底小纵队。。。。。比我们小时候好多啦
　　小时候看日漫，现在也还在看日漫，主要觉得国内动画的配音真的不是一般的难听啊，还记得以前星空卫视都是播日漫的，别的电视台都是五点半播动画片，那时候一放学就飞奔回家看动画片，作业都不写
　　我儿子现在喜欢看的　　小猪佩奇，汪汪队立大功，超级飞侠，警车波力，恰恰特快车，神兽战甲，熊熊乐园，熊出没，海底小纵队，托马斯……　　其实里面很多都挺好的，有教孩子怎么去和其他小朋友相处的，各种生活小常识的，交通安全知识的，海洋动物知识的，各种国家首都和风情的，还有团队合作的……　　现在的动画片不见得就差了啊　　反正我经常跟儿子一起看的
　　和女儿一起看小猪佩奇
　　熊熊乐园好像还挺不错的啊，是讲他们小时候的，还是能学到一些东西的
　　《水果特攻》、《京剧猫》、《十二生肖闯江湖》、《水漫金山》、《江南小师爷》等的都不错呀，我们幼儿园的小朋友们还是挺喜欢看的。没给他们看《熊出没》、《喜羊羊》等脑残片，特别是《熊出没》，当年我弟学说话时看这个，他就学着上面的口音说话了（??????）所以他现在的普通话真是不太普通……他也改不过来了
　　这些动画片带动了多少周边啊！ 反正我给买了佩奇一家 超级飞侠八只 托马斯小火车。。。。 哦还有n多的奇趣蛋，广告太厉害了，还要喝喜多多椰果王
　　熊出没，只要电视放我就不换台，很温馨很好。以前有个妈妈发了又臭又长的文章控诉熊出没，只想说自己心胸狭窄看到的都是屎，熊和光头强联手对付坏人，帮助别人，光头强生病熊照顾他，都是看不见吗
　　是的，可以抗议么？什么乌七八糟的东西。
　　熊出没很好看呀。
　　以前我也是吐槽熊出没，画的丑，潜意识就觉得是弱智情节，后来有了小孩陪她一起看，发现还蛮好看的嘛
　　为什么我觉得熊出没和喜洋洋很好看？　　有人估计要说我智商低了……哎！真的很好看啊！
　　为什么我觉得熊出没挺不错的？故事很温馨，也有教育意义。喜洋洋就太糟糕。
　　这特么有什么好吵的?　　我国没有分级制度，加上现在家长动不动就投诉到广电那里，适合5岁以上小孩和成年人的动画当然不在电视上播啊　　很难理解么？　　成年人想看可以自己去网上看适合年龄的不是吗，何必跟着小孩看2.3岁看的，然后上来吐槽弱智。。。。。　　那压根就不是拍给你看的行吗　　适合成年人的国产动画好的又不是没有，这几年也有很多啊，你自己不去找不去看，只知道吐槽整个行业
　　现在中国的动画片算好的。有一部叫京剧猫，结合京剧的特色，歌曲，动作，人物造型都非常有意思。我女儿五岁，天天看的津津有味，我都觉得很好看。现在的熊熊乐园也比较倾向小孩子看了，熊出没的大电影也很不错！
　　楼上的都弱爆了 前两年风行上有一部动画片 叫丛林小英雄迪亚哥还是啥的 跟朵拉估计是兄妹片 朵拉有出现在里面，卧槽卧槽卧槽 ！简直弱者好吗 那台词听了想给编剧寄刀片 印象最深的估计就是那段：啥动物过丛林来着 然后叫小朋友帮助他一起慢慢的走，主角配音“踮起脚尖 慢慢的走 踮起脚尖 慢慢的走”然后过去之后主角来句“哇哦 你真的很会慢慢的走诶”！！！
　　你们看过《雷锋的故事》吗？……
　　宝宝巴士
　　有个关于戏曲的动画片《粉墨宝贝》，挺好的，不过好像只在央十一台戏曲频道放过，里面的配音是真的戏曲演员配音，单雯，施夏明等都是年青一代的昆曲演员，之前剧版十里桃花里白浅听的戏，就是单雯唱的一段。
　　知道看个《开心超人》吃到玻璃渣是什么感觉吗，本来觉得这动画片就是恶搞搞笑的，不会有人物死，结果一个出场不多的配角叫伽罗的，为了救大家，跟自己星系的人同归于尽，当时就想把编剧打一顿，大概看过的粉怨念太深，今年编剧终于把他复活了。
　　这楼主，开贴用词那个激动，大帽子啪啪啪的就扣下来了，别人有个不同看法，立马说就是吐个槽而已，怪别人激动，这双标，玩的真溜
　　还是小时候看的哆啦A梦 蜡笔小新 名侦探柯南好看…现在长大了 偶尔也在看
　　以前跟我弟追看洛洛历险记，好看到不行，画风有点糙。结尾还埋了个伏笔。
　　我天天陪着我侄子看啊，熊大熊二，小熊大熊二，小猪佩琪，超级飞侠，海底小纵队这些都不错啊！小孩子喜欢啊，不同的年龄阶段喜欢不一样的动画片。再小一点的时候看天线宝宝学说话。这些动画片思想都蛮积极向上的。特别是熊熊乐园，虽然对于大人来说说教太严重了。但是孩子不觉着啊！超级飞侠帮助别人，教会勇敢，当孩子不想自己走的时候，我都会说:乐迪加速。　　不过我不怎么喜欢大头儿子和喜羊羊，特别是喜羊羊，莫名其妙。不过我觉着可能喜羊羊更适合大点的孩子
　　现在都放熊熊乐园了，挺好的，不要撒谎，不要虚荣，有安全意识，每集都有个教育的点。
　　@六千零六十
14:54:33　　我印象里，海尔兄弟，蓝猫虹兔，大头儿子，就是国产动画烂片的开始。　　-----------------------------　　海尔兄弟是烂片？
　　@胡萝bo
08:00:19　　小小智慧树挺好的。就是遇到啥节日，寒暑假就停播了，搞不懂那些编导怎么想的？　　-----------------------------　　我家宝贝两岁，也爱看，能学颜色，形状，唱歌之类的
　　我觉得熊出没还好吧，我家的来者不拒，一般看熊出没，小猪佩奇，大头儿子，汪汪队
　　现在MS还有部什么小的熊大熊二。。然后还有小光头强。。我跟我儿子说别人跟动物一起长大变成了森林之王叫泰山。。。
　　特地登入来回复。。最近家里的小米盒子坏了只能看电视频道，话说换来换去几个动画频道，真的就只有那两只熊！！！虽然小孩看的津津乐道，但真给我看吐了！！今天二话没说立马买了新盒子！！
　　国外的片子好看点
　　现在已经没有适合儿童动画片了　　到处都是熊出没，还有猪猪侠，生肖战士一类打打打的动画片，个人感觉极其不适合小孩子看，以前几年还有托马斯小火车这一类的动画片呢，现在不知道怎么成这样了，我自己在家带孩子的时候，宁愿给他看苏菲亚或者小马宝莉，虽然感觉也不怎么适合男孩子
　　最近迷上了奇积乐园
　　院线动画电影dou 逐渐在变好，电视台播的东西一点都没变......
　　恩，我觉得我小时候最喜欢看的动画片都是什么数码宝贝，光能使者，中华小当家，四驱兄弟，七龙珠，网球王子，哆啦A梦 可乐可欣一家人什么的。日漫比较多，那会各个电视台经常放这些。我弟00后也看日漫，但他小时候优秀的国漫也很多像超兽武装，还有古装的动漫。反而10后的小朋友好像只知道熊出没和喜羊羊了。
　　好吧，我还蛮喜欢看的，可能我还未成年
　　我喜欢看猫和老鼠还有狮子王……我儿子一岁多不喜欢看熊出没，比起这个他更喜欢自然传奇……
　　还是日本和美国的动画片好！
　　说熊出没不好的应该印象还停留在几年前的熊出没吧？现在感觉内容已经改的很积极向上了，熊大熊二和光头强其实就是欢喜冤家的设定，很像我们小时候看的猫和老鼠啊，我有了孩子之后也陪着孩子看过，才发现熊出没原来没有传说中那么暴力，其实挺好的。　　还有个瑞奇宝宝很好看，我女儿超级喜欢。
　　总比什么真人版的小魔仙好吧……难看到要哭！　　里面的角色又土又丑还黑，是不是马来西亚的片子啊？
　　80后 小时候看变形金刚、圣斗士、忍者神龟之类的动画片，家长还不是一样吐槽。
　　现在的动画片都是教坏小孩的，暴力，三观不正~还是给小朋友看看巧虎吧，还比较有教育意义~
　　我小时候巨爱看动画片 。《小精灵灰豆》、《小神仙和小仙女》、《舒克与贝塔》、《邋遢大王奇遇记》、《海尔兄弟》、《熊猫京京》、《蓝皮鼠和大脸猫》、《小糊涂神》、《魔方大厦》、《葫芦兄弟》、《黑猫警长》。小时候看过的，有印象的国产动画就这些。现在也尝试看过《喜洋洋与灰太狼》还有《熊出没》，但是看不进去。
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互联网动漫新生代：探索中的运作模式
来源：《商业价值》杂志&
　　刘媚琪
　　互联网给了新生代动漫另一种生存方式的可能性选择，动漫以新的形式填充了人们碎片化的时间，大众的语境正在被动漫的亚文化浸润和渗透。
　　有多少人是在漫画的陪伴中走过自己的青少年时代？
　　走过日本先锋漫画风靡中国的20世纪90年代之后，国内许多传统漫画杂志也在互联网的风潮里搁浅。《新干线》、《北京卡通》、《电漫》、《梦幻总动员》，这些承载了一代漫画迷记忆的动漫杂志走过盗版和市场关注的动荡变幻，在2006年长久休刊。
　　互联网动漫与传统漫画已经模糊了原有的界限，一部漫画，通过制作工具加工就可以算作数字漫画，但去除形式的转换，也有国内原创动漫在新的互联网寄居地上长成，它们为自己换来不同的生存空间。
　　2000年以后，生成了第一代互联网动漫形象，顶一个大脑袋，四肢柔软又贱贱的兔斯基、方头方脑的张小盒，抑或“桂宝”、“悠嘻猴”，它们因表情被熟知并在网聊的平台上迅速散播，但也有像只一条白色小内裤的小狐狸阿狸那样，在连续的故事里，坚守一直以来的“温暖和治愈”。
　　但随后，从游戏、小说、影视等作品甚至现实生活里的事件衍生出来的同人漫画一时间成为风尚，“泡芙小姐”原创剧诉尽都市白领繁华却又寂寥的情感，暴走漫画的王尼玛总在对自己和别人的糗事极尽自嘲，“我叫MT”、“啦啦啦德玛西亚”相继从各自的领地里迁移过来，“有妖气”也借着《十万个冷笑话》将网络“吐槽”文化做到极致。
　　动漫作品从来都是在用不同的方式讲出人们感受到但又讲不出口的苦与乐，或许有人会说“动漫这个行业正在被互联网治愈和复原”，新近萌生的动漫作品也在互联网的世界里沉淀和成长，在途中建立规则且各怀梦想，阿狸从故事绘本、表情走到周边产品，有妖气的动画短片累积播放量已超过1亿，甚至酝酿着大屏幕上的电影梦。
　　如果将这个行业看作一个孩子，那么他终究会成长且可塑造，2011年艾瑞咨询的调研数据显示，全国动漫爱好人群约1.6亿，其中54.3%的人对手机动漫感兴趣，而58%的用户愿意每月支付超过5元的使用费。预计手机动漫用户规模将超过3600万户，如果按照手机动漫功能费5元/月计算，未来3年的手机动漫收入规模为23.1亿元。”这个时代的动漫在“卖萌”、“自嘲”、“治愈”或“吐槽”，但也同样在被资本关注。
　　创意源于草根
　　每个动漫形象都在尝试陪伴与了解，但现在他们比原来多了许多产品思维，有明确的目标人群，尝试了解用户，在用户有想法萌生时，动漫平台就已经在作品中给予表达。
　　在国内原创动漫中，阿狸一直在可爱与卖萌中坚持“心灵鸡汤”路线，生于原创者徐翰高中课桌上的阿狸可算作成名于网络，2006年徐翰把阿狸的四格漫画贴在猫扑、天涯、网易等论坛，积累出阿狸最初的粉丝和人气。
　　阿狸的目标用户群定位于15～30岁以上的人士，他们多为女性白领，但梦之城尤为看重网络用户群。徐翰的所有创作都在尝试“吸引成年人的目光并迎合其口味”，用系列化又足够动人的故事讲述让读者在某一瞬间被击中也被留住。
　　但阿狸并不仅仅卖弄自己的可爱，漫画里它性格鲜明，害怕孤独寂寞，舍不得离开妈妈，暗恋女生桃子，他的性格里有忧伤细腻的小心思，但又在表情里尽量的搞笑或卖萌，他的快乐和忧伤每个人都曾经历过。
　　梦之城CEO于仁国并不认为阿狸是完美的角色，它会有胆怯和幼稚，甚至坚信有开出鸡肉卷的花，但阿狸的故事却在传达最普遍的价值观，“有读者会把它当作自己，因为阿狸讲出与他们相似的心路历程”。
　　“有妖气”则向着互联网更走近了一步，完全将自己定位于一家互联网公司，它把吐槽的“互动性”发挥到极致。读者可以在当前漫画上做实时评论，甚至对同一时段的评论做再度评论，原本单向的漫画阅读变成网民自发性内容的再创造，“作者你能再画的丑点吗”“眼睛好恐怖，shock”，这些可参与的互动体验和吐槽已经比漫画本身精彩太多。
　　但这些也是构建于互联网文化的多年积淀之上，2003年到现在，网易跟帖已经做了10年，恶搞、讲反话、自嘲、调侃和讽刺，原本陌生的幽默点也晕染为一种跟帖文化，2009年“吐槽”和“脱力系”等等幽默元素也随日本动漫笼络了漫画一代青少年，已有的文化和用户群变成有妖气随手而得的借力。
　　有妖气的《十万个冷笑话》是这个时代里“日式幽默”的范本，它请来日本漫画中文版配音团队CUCN201，又比日本动漫更多一层现实生活的代入，动画版按部就班的每月更新一集，原有日式动漫的读者群体很清楚的知道“笑点”到底在哪里，他们也把每次动画版更新声张为网络吐槽大事件，最新一集官方统计的总播放次数已超过3亿次。
　　当然，更多动漫团队并没有如此大众化的漫迷积累，他们往往更加小众，甚至有一些低调，他们是只希望自己的漫画形象被关注被依赖但又拒绝自己走到台前的动漫团队，就像“暴走漫画”的王尼玛，80后，一如既往的保持神秘。
　　他一边呼喊着“把你抓狂的点子画出来，释放你暴走的灵魂”，一边提供给网友们简单易操作的漫画制作器，或者说是画图工具的升级版，你可以自行选素材图放上来，可以上传图片、通过地址链接粘贴网上图片，文字，当然也可以用画笔自己书写。
　　暴走漫画更像一个取材于民的平台，作品多为网民生活中发生的糗事或笑话段子，“暴漫在为人们提供一个出口，把表情和感受夸张和极致化，通过寻求更多人的共鸣而排解压力”，创始人王尼玛一直把情绪释放与分享看作是“暴漫”最宝贵的核心。
　　阿狸说尽心里的那些话，张小盒或暴走的四格漫画，他们都填充了人们碎片化的时间，把那些看似小众的柔性休闲附着在足够代入感的故事里，成为大众生活中足够稳定的参与和认同，从互联网中成长的动漫都在做这件同样的事儿。
　　探索中的运作模式
　　更多的草根漫画家都在尝试与互联网深度融合，动漫团队的操作方式也更多的借力于网络。即便2009年徐翰和阿狸遇到了投资人于仁国，获得千万元资本投资后转为商业化运作，阿狸也都一直把自己的用户群定义为互联网一族。
　　阿狸的梦之城团队互补性强烈，作者徐翰考虑阿狸绘本的创作如何传达更为普世的价值，而于仁国则从绘本开始，以互联网的手法包装与运作阿狸。阿狸看上去有一些像是经历了逆向生长，最初因表情被网络粉丝追捧，随后出品绘本、官网动画、表情、游戏、壁纸甚至300多种周边产品，这些都在网络传播、电子商务和传统销售渠道里融合。
　　不过即便把阿狸的形象授权给麦考林、凡客生产玩偶或杯子，抑或自己完成制作动画短片绕过电视台与土豆网等网络渠道合作播出，但阿狸从来都没有脱离绘本和故事这个最开始的初衷，就像徐翰总会说“这些都不是重点，重点是阿狸绘本，而绘本的核心是故事。”
　　阿狸不想像兔斯基、QQ表情甚至张小盒那样，表情背后缺乏动人的故事，表情在被更多人使用的时候也走到了被取代的死穴。“设计的形象适合做周边产品，给形象好的故事，给形象和故事好的运营，拓展周边适合的渠道”，这四个条件在徐翰看来是动漫形象的必备要件，而2012年阿狸盈利已经超过2000万元。
　　张小盒的模式与阿狸有些类似，但张小盒的路却不顺遂的多，起初两年的浏览量过亿之后，张小盒为了生存开始了两年互联网公司的试错，做过社交网站，做过游戏甚至曾尝试推出图书和话剧，但最终都无一例外的不了了之，张小盒也一度消失3年，2011年陈格雷将张小盒形象以无形资产作为抵押，将所有的力倾注于周边产品，或许就像陈格雷曾说“张小盒一直没有找到适合他的产品经理”，但是否有清晰的故事主线和讲故事的能力决定了彼此完全不同的处境。
　　互联网气质更浓厚的动漫平台自然还是有“妖气”，2006年4月，周靖淇创建之初，只是将自己收藏的国内外漫画分享到网站上，记录下自己每天维护网站、更新漫画的感受和想法与漫迷交流，也因此吸引和感动了很多漫迷无偿维护网站的更新。
　　“在小小的一个屋子里，一个个新点子被激发出来”，那个时候周靖淇的有妖气就像现在很多尚无资本进入的动漫工作室，一群年轻的漫迷渐渐积累经验运作着一家慢公司。2009年6月得到盛大文学的资助之后，有妖气也开始有规模的商业化运作。
　　“他不是做漫画的，而是做漫画吐槽的，是靠网民互动产生流量的互联网产品”，联通动漫运营中心产品经理闫家润说的其实是很多人的想法。有妖气没有自己的漫画作者，作品全部来自约稿或者网友投稿，但它又有成熟的责编机制，80多位公司员工中有30多位内容编辑。
　　有妖气上有浓厚的同人动漫氛围，少女、耽美、青年，对于内容形式，有妖气尺度宽泛，作品的品质也两极化明显，但有妖气自己并不在意，“在互联网的世界，高质量的画风画质不再是最主要的”，周靖淇一直认为现在漫画家首先应该是一个会讲故事的人，是即便画风粗陋也依旧可以吸引读者看下去的人。
　　暴走漫画更依赖于网友上传的作品，暴漫团队会通过民意“顶”和“埋”作筛选，海量的投稿通过用户的评选进入“精选”，暴漫的编辑也会尽量以网站逻辑甄别优劣稿，从每天上万篇投稿中，选出60～70篇列入精选，虽然暴漫团队也会参与原创制作，但暴走漫画在王尼玛的定义中更像是一个动漫UGC平台。
　　这些年轻的动漫平台都在刻意避开与传统漫画行业在作品艺术水准上的同比对照，在这个时代，漫画除了要有好内容，也更需要好的推广和运营，而这些恰恰是他们更为擅长的。
　　动漫是什么？
　　“漫画从来都是提供一种解决方案，它解决了现实中不存在而影像又不好表现的事物，以夸张和极致表达出那些隐匿于生活，但又有足够共鸣的心路与情感”，闫家润描述出动漫的本质，每个人都能从漫画中看到自己的生活方式，甚至于人性中的阳光与阴暗面。
　　最初主流动漫读者群或许只是80、90后群体，他们在成长中偶遇中国动画的没落和日本动漫的黄金年代，而青少年人群在成长的过程中总会遇到渴望改变或自我实现的困境，是动漫中的“友谊”、“梦想”和“热血情结”陪他们走完自我认同的那段路。
　　互联网则降低了漫画的获得门槛，它也将动漫亚文化中的语言、审美观甚至于青少年的群体特质迅速散播给更多的大众，大众的语境正在被动漫的亚文化浸润和渗透，“吐槽、坑爹、基佬、给力、快到碗里来”这样的语言对于各年龄层其实都不再陌生。
　　早年搞笑漫画一直依靠像相声一般的抖包袱、讲段子，但现在的动漫和日式幽默让读者更多了几分参与度，它们各自表现不同，或者拥有固定的表情素材，可以让完全没有美术功底的用户享受DIY漫画的乐趣，或者像日式幽默那样在一种看似无聊的氛围里，几个无聊的人正经八百地讨论一些无聊的事，但他们却让那些看似荒诞的情节与当下的生活产生对应，让读者从中产生共鸣。或许在很多人看来，王尼玛那一张圆脸真的很“丑”，但原有的审美标准或许也正在经历一场去中心化。
　　经历过中国动画20世纪90年代的沦陷和日式动漫主宰的市场，断层之后的动漫行业太年轻，里面有创作的缺失，也有太多灰色地带，就像对于暴走，因为版权和整体性的问题在业内评价不一。在同人创作的灰色市场里，同人创作的画手拿不到版权，更无法将其商业化投入市场，而那些真正依赖制作动漫生存的画手，要么进入外包加工的企业，要么就在灰色市场中艰难寻找法律的夹缝，闫家润认识的很多画手最终都只能这样。
　　阿狸的梦之城也面临严重的盗版侵扰，面对淘宝上销售盗版阿狸产品的三四千个网店，阿狸也唯有抬高品质和价格，铺设更多的销售渠道。在今年的商业压力之下，有妖气的人气已经为他带来了广告，也被许多漫迷吐槽它“急于求成”，“十个短篇里数次出现情节上的断链，漫迷刚建立起那么点吐槽风格作品的印象，都被生硬的广告植入打乱了”，闫家润认为一个品牌在内容还没有足够完善之前，大力度的商业合作会将它更快的带入瓶颈。
　　动漫算是一种快时代的“慢品牌产品”，它需要向市场不断投入质量上乘的动漫作品来强化品牌印象，也需要用长久时间沉淀出品质，在互联网的世界，动漫作品的短时间风行很迅速，但是死亡也同样来得更容易。就像如果很多人觉得某一部动漫有趣，但又有多少人真的会为他买单又是另外一回事。
　　经历过一轮动漫基地的诱惑和沉浮，互联网给了新生代动漫另一种生存方式的可能性选择，阿狸、张小盒、王尼玛，有几百家公司和动漫形象像他们一样的存在，他们有些已经走到了商业利益的释放期，也有更多依旧在维持动漫工作室的稳定运作，但他们都在面对和解决各自的问题，也让动漫从青少年的狭窄地域里走出来，人们对于动漫式幽默的阅读习惯和感受正在养成。
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