画面太污！那些18岁以下禁止观看的韩国香艳电影 大尺度爱爱镜头(图)（4）－娱乐频道-齐鲁晚报网
画面太污！那些18岁以下禁止观看的韩国香艳电影 大尺度爱爱镜头(图)（4）
核心提示：
画面太污！那些18岁以下禁止观看的韩国香艳电影 大尺度爱爱镜头(图)
四、《关系??》 (2014)
主演: 友田彩也香
制片国家/地区: 韩国
精神病学家英雄和他的妻子已经结婚10年了。他们已经失去了兴趣，现在忽视对方。生活对于他们来说只是一个枯燥的。然后有一天，然而，一个孩子秀贤一直当她是一个学生在日本出现在他们面前的伤害和疲惫的从她男朋友的背叛。秀贤问英雄对她作为一个精神科医生，他做他的工作。然而，作为会议的进展英雄的弟弟比他更应该感觉开始思考了一个超出了医生和病人的关系&
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按时间排序
主要是后者的变焦比大一些，长焦端到了135（相当于胶片机的200mm），1、可以把主体可以拉的更近。2、同时焦距长，可以利用它的光学特性，把主体前、后的景物压缩的更加紧凑；3、以可种用长焦镜头景深小的特点突出主体，虚化前景与背景；(长焦的用处)这两款镜头都是业余--业余---业余级别的镜头，也就是大家常说的狗头或垃圾头，成像质量非常、非常、非常的一般！！！！如18-55的头仅700元，而另一款17-55的头，看似差不多，实则需要7500元，是它的10倍还多！一分钱一分钱的道理大家明白，这两个镜头一比，就知道差多少了。单反机身的操作说明书上有，必须仔细理解，至于一些技巧，也是在熟练操用机器的基础上，才可以进一步的探索。镜头的操作没什么可讲的，非常简单，一看就明白！
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探索富士胶片的方方面面
拥有绝对小型轻量机身和优越性价比的MK镜头系列。电影摄影师讲述MK镜头系列的魅力所在。
FUJINON电影镜头家族中，新添了MK镜头系列。MK镜头系列拥有不逊色于现有电影镜头的光学性能、绝对小型轻量的机身和优越的性价比。这次，我们邀请一直使用DSLR镜头拍摄的电影摄影师前岛一男，为我们讲述他通过实际拍摄而感受到的MK镜头的魅力。
电影摄影师 前岛一男
影像制作行业的现状
近几年，低端电影摄像机在市场上的需求日益突出，但是，却鲜有能用于此类电影摄像机拍摄的镜头。在这种无奈的情况下，摄影师几乎都用DSLR镜头来代替使用。无可否认，原本用来拍摄静止画面的DSLR镜头，用在视频拍摄时确实有诸多不足之处。在时间有限的拍摄现场，需要辛苦琢磨想尽各种办法才能运用自如。“MK18-55mm T2.9”视频拍摄专用电影镜头的开发，消除了在DSLR镜头使用中的所有烦恼。接下来，我想从光学和外观（机械结构）两部分来说明MK镜头在影像制作中“与DSLR镜头的不同之处”。
980g的FUJINON电影镜头诞生
我第一次接触到“MK18-55mm T2.9”时的印象是，它具有电影镜头的高级感。例如，产品的手感，聚焦、变焦、光圈操作环顺滑的扭力等都与电影镜头一般无二。继承了ZK和XK等FUJINON电影镜头那种凛然的样子。最让人感到惊讶的是它的重量只有980g。在大多数摄影师的印象中“电影镜头=又大又重”，但是，只要接触过MK镜头，这样的印象就会完全改变。我在工作上，以前一般使用DSLR镜头拍摄，能用上与电影镜头性能一样，且比DSLR镜头还要轻的镜头来拍摄，对我来说是一种对常识的颠覆。
还要加以说明的是这次FUJINON开发了对应E卡口的镜头，这对于影像行业的冲击会很大。FUJINON敢于在种类繁多的E卡口长后焦电影镜头的市场上，推出E卡口专用小型轻量镜头。而且除小型轻量之外还有一项特点就是Super
35mm的专用设计。正因为Super 35mm卡口专用设计使机身小型轻量，能称得上是符合今后低预算影像制作及单人操作拍摄的市场理念。
与DSLR镜头的不同之处：光学方面
首先，在光学方面有3大点。
第一，变焦时不跑焦。也就是变焦后的画面能作为影像使用。这是非常大的特点。特别是慢速变焦时非常有效果。最大的优点是，一旦聚焦完成后视角怎样变化都不受影响。4K的聚焦比HD更严格，拍摄前视角调整时每次都要聚焦的时间超乎想象。积少成多会影响拍摄时间。“MK18-55
T2.9”不使用电子控制装置，完全靠光学和机械结构控制变焦，其精准度堪比电影镜头。
第二，聚焦时视角无变化。在决定画面视角后，调整聚焦时视角不会发生变化。特别是关键画面在聚焦时发生视角变化的话就会导致拍摄失败。一般运用DSLR拍摄时，需要摄影师通过自己的知识和经验来熟练操作，控制变焦时跑焦及聚焦时视场变化。
第三，无光轴偏移现象。这是此次在拍摄时做了测试后所感受到的。镜头本身比较扎实，拍摄时与机身配合没有违和感，不会受到影响分散注意力，是一款能放心使用的镜头。这对摄影师来说具有很大意义。
变焦时控制跑焦
控制镜头的呼吸现象
控制光轴偏移
与DSLR镜头的不同之处：外观（机械结构）方面
关于消除DSLR镜头在使用中的不足之处的几大要素，莫过于聚焦、变焦、光圈手动3连环结构。DSLR镜头变焦是手动，聚焦和光圈是电子控制，至于光圈，有很多镜头不具备光圈环。作为一款电影镜头，这样的价格，具备此功能，正是MK镜头的出众之处。不言而喻，具有直感的操作性能，能将拍摄意图直接反映到影像中。
拍摄时聚焦画面有无剪切拍摄、聚焦环的操作角度充分地扩大至200度、无需很费力的就能精准聚焦。这些方面对于一个有经验的摄影师来说，他很清楚这在DSLR镜头上是很难做到的。当然，聚焦、变焦、光圈环的齿距都是0.8M，第三方的配件的通用性也得到了保障。此次的拍摄，全程使用跟焦器。甚至，光圈环采用无档位结构，震动及转动音不会传入影像中，摄影中可以安心使用，无需反复重拍。
三连环独立操作齿距0.8M
聚焦环操作角度200度易于聚焦
无档位光圈避免震动和声音
继承了FUJINON电影镜头的高光学性能
此次拍摄的影像题名为“EDO Arts”，拍摄内容是江户时代传承下来的传统文化。片中有被称之为江户切子的玻璃工艺品和江户刺绣等细密的被拍摄物体，MK镜头的描写力令人惊讶。 通过视频就能一探究竟，解像力不用说，玻璃及刺绣的质感及色彩都能真实还原。
江户切子的工作室内只有几盏电灯，光线昏暗，镜头T2.9明亮度得到了最大程度的体现。
虽然可以通过照明来提高亮度，但是主要还是想保留电灯光线的那种氛围，来拍摄较为昏暗的工作室。加上在比较有限通光量的画面中，全焦段达到T2.9，改变焦距时也无需改变光圈，无需照明的调整，对缩短拍摄时间很有帮助。T2.9所产生的虚化效果也非常漂亮，使人脑海中浮想起被拍物体的景象。
再现江户切子的精细
感受江户刺绣的纹理
T2.9大光圈在昏暗室内大有优势
2017年夏季计划上市“MK50-135mm”，加入强大产品线
“MK镜头系列”在18-55mm的基础上，2017年夏季将上市50-135mm。2支镜头组合起来覆盖18-135mm焦距范围，满足一般拍摄中所需要的焦距。
MK18-55mm和MK50-135mm镜头的前镜筒直径、滤镜直径、0.8M齿距同一位置，作为系列产品能运用自如。更换镜头时、无需跟焦及镜头支架的位置调整，这些细节虽然并不起眼，但是确实设计用心，考虑周到。
期待已久的FUJINON MK系列
可以说“FUJINON MK系列”是我们摄影师等待良久的一款镜头。看到这款镜头就知道，开发时对使用DSLR镜头中有哪些问题点做了详细的调查。价格很合适，今后无需“租赁电影镜头”，可以满足“个人拥有电影镜头”的需求。就我个人的镜头使用频度来说，一年的租赁费，就足够购买这一整套镜头了。今后，市场上还会有什么样的FUJINON镜头推出？我已经迫不及待！
新加入FUJINON 4K CINELENS产品阵容的XK系列产品，在保持ZK和HK系列出色表现力的同时，实现其惊人的操作性能。
此次是由熟练运用最新摄影技术进行影像制作的MarimoRECORDS公司对XK系列的实力做出了评估。
影像和音乐的制作公司
数字电影拍摄需要的镜头是？
完美的PL变焦镜头XK镜头。在画质?机动性?操作性性价比各方面都是前所未有的一只。
最近的影像制作拍摄主要是使用大幅面传感器的“数字电影”摄像机拍摄的越来越多。昔日的视频和电影曾因技术障碍受限，随着视频设备的快速进步，可以说到了谁都可以拍出具有景深虚化效果的电影画质的时代了吧。
而且各公司推出的带有4K高分辨率规格的新机型摄像机，让谁都可能拍出以往难以想象的“高画质”的影像。那么最重要的就是镜头了。镜头是在数字电影时代中唯一能传达模拟信号的地方。这就是为什么我也在拍摄时尽可能对镜头要求高。比如这就是为什么使用定焦镜头的原因。因为我强烈感觉到单焦点的定焦镜头群能够拍出用变焦镜头无法表现出的清晰度。当然在现场也经常使用变焦镜头，但是特别在4K制作为主时，对高画质的追求往往想用定焦镜头来实现。
另外如果搭配PL卡口摄像机的话，变焦镜头的可选项就更少了，所以在现场使用的镜头经常会是好几只定焦镜头组合的情况比较多。
完美的PL变焦镜头，XK镜头登场
本次镜头产品的推广设计视频为4K制作。
然而这次使用XK镜头拍摄，竟然颠覆了自己心里多年的认知。虽然是我个人的感受，XK镜头可以说是完美的PL变焦镜头。我真正体会到它既毫无遗憾的发挥从前PL镜头具有的魅力，与此同时它是近乎完美的实现了高机动性，易操作性，高性价比的变焦镜头。
附带说一下拍摄进行了3天，以模特为被拍体制作出了XK镜头产品的推广设计视频。
镜头拍摄影像的截图。其描写力可与定焦PL镜头相
20mm-120mm,影像制作这一只足以胜任
首先最值得一提的是20mm－120mm的变焦距离可称为最大的特点。这段焦距范围可以说基本网罗了影像制作中所需的几乎所有视角。也就是说它即是PL卡口摄像机镜头，又提供了“无需交换镜头”的状态。当然在追求拍摄效率的现场，在短时间内怎么能收录更多组影像是成败关键。不得不谨慎进行的镜头交换所带来时间上的损失，镜头交换后对色彩的再调整也可以说是比较艰巨的工作了吧。
只用一只变焦镜头就能完成全部拍摄的影像制作的优势非常之大。这次从模特的全身像FF（何止如此，还拍摄了大全景画面）到面部近拍，几乎所有的构图完成这需一只镜头就可以胜任。
20mm的影像。可以拍摄如此宽度的影像
120mm的影像。最短焦距为110CM，可以捕捉相当近距离影像。
持续T3.5 的实力
一般的大范围变焦镜头大多数T值和F值下降是必然的。但XK镜头挑战在20mm－120mm的全焦距实现保持一贯T3.5的开放值的拍摄。这的确是让人吃惊的。而且在我们制作现场T3.5的光亮度是个非常让人放心数字。能毫无妥协的进行曝光调整可以说是特别让人欣慰的。
除此以外，保持整个作品固定色彩的统一性也可以说是用一只镜头拍摄的一大优势。
20mm视角和120mm视角?变焦过程中保持光圈值不变
极美的表现力－4K轻松达成
FUJINON品质的电影画质用XK也得以实现
我感觉在摄影导演中，坚持使用定焦镜头的人很多。特别是对应PL卡口摄像机就一定使用定焦好像是理所当然的。恐怕最大的理由也是开头就提到的“画质”吧。搭载变焦功能后，无论如何画质会变的不够好，持有这种印象的人可以说不是少数。比如除了清晰度和分辨率会经常被举出之外，变焦镜头的象差也就是镜头固有的畸变等会变得更明显的这点也被指摘出来。但XK拍出的画质可以说同样具有所谓定焦镜头的卓越品质。这应该就是FUJINON品质，皮肤的质感，电影特有的空气感，无论从何种角度欣赏都是发挥出电影镜头十二分威力的那一只。
特别这次是4K分辨率的作品制作，坦白的说我在做编辑作业同时感受着让人着迷的那种画面表现力。模特的皮肤，服装的纹理，甚至于拍摄舞台酿造出的绝佳的气氛都展示出来了。
覆盖S35mm传感器，适配大多数摄像机，静止镜头难以达到的品质
与SONY PXM-FS7组合拍出的影像美超出想象。通过卡口转换安装
与RED WEAPON组合。使用5K的影像传感器进行100fps的高速拍摄
这次使用的摄像机有三台。用SONY PXW-FS7，RED EPIC DRAGON和RED WEAPON进行拍摄。
XK的成像圈大小基本可以覆盖S35mm，所以在使用RED时5K的传感器为最大尺寸。如果是5K的话2台RED以100fps的帧数高速拍摄成为可能，增加了慢镜头效果部分。此外与FS7也有极好的兼容性，以DCI4K的60P为主进行拍摄。顺便提一下由于FS7的镜头卡口是E卡口，使用E卡口－PL卡口转换将XK安装到相机上。这种情况必须安装镜头支撑杆。总之，在拍摄中无需担忧交换镜头的状态还是非常棒的一点。
另外画质也是无话可说，我认为是将迄今为止使用静止镜头拍摄等绝对达不到的品质体现在了作品中。特别是压倒性的色彩表现力，高于所见的表现力，捕捉到了带景深效果的影像杰 作。
极高的外观设计实现可靠的操作性
高端的外观设计实现“卓越”的操作性能。聚焦扭矩，旋转角度极其方便使用。
并且作为电影镜头的外壳完善度我强烈感觉到FUJINON的标准。聚焦，变焦，收缩操作的齿间距采用业界标准的0.8mm，第三方产品的跟焦器可以自由安装于各齿轮部位。
这次在制图中大胆加入了变焦动作，使用跟焦器实现了原本靠手动得到的变焦动作。而且对焦环的扭矩给人“厚重稳健，容易调整”的良好手感。感触良好的扭矩加之在200度的广域角度内调焦可能，就一定能在拍摄目标位置完成对焦。镜头外壳刻有的各数值也一目了然，对于摄影师来说操作性能极高。能做到没有失误的正确操作在现场也是非常看重的地方。
尤其是在4K等高分辨率的影像制作中，调焦是有很大争议的地方。按照XK的设计一定能够实现用静止镜头所不能实现的，更为细腻的调焦和绝妙的光圈设定。镜头外壳坚韧度高，富士Film积累的高端镜头设计技术彰显于每一个部分。
可装卸驱动部分让形式多种多样
另外就是XK具有可装卸的驱动部分。是可以电动转动对焦环调焦等伺服包。使用像ENG这种单人肩扛式摄像机拍摄时能有效使用。用四颗螺丝就能直接和镜头本体进行连接或拆卸，能根据不同用途改变形式。
这款与前面提到的像FS7这样的全能摄像机搭配应该最为合适。假如有纪录片，新闻报道这种电影用途之外的拍摄，20mm－120mm全焦段保持T值F值的镜头毫无疑问的会应用在更加广泛的领域中。顺便一提的时还可以使用播放用变焦?聚焦控制需求伺服包，在转播影像或直播现场等其需求可以说不胜枚举。
驱动部分可装卸。ENG模式或电影模式等可根据拍摄需要设置。
在性价比方面完胜其他品牌产品
那么完美的PL变焦镜头XK镜头，价格设定颇为适当。其实这一点也是最重要的，一般PL变焦镜头大多价位就是很高，就算租用价格也几乎难以出手。如果能够降低价格，在20-120mm的广域焦距范围中保持T值F值不变进行拍摄的话，对于使用静止镜头拍摄的人来讲也应该是喜讯了。
如果这样的使用者把XK镜头作为他们的第一只PL镜头的话那真是再好不过的了。对于我个人来讲，实际完成了3天的拍摄后感到它确实是一款“用过一次就不想放手”的镜头。XK镜头是至今为止前所未有的崭新规格的PL镜头。应该会在数字电影的拍摄现场带动起一种新风潮。
『ZK系列』的光学性能是以“定焦镜头的品质”为目标进行开发的。如何确认这一进化，我们请日常经常使用定焦镜头进行4K-6K拍摄影像制作的Ellroy公司进行了彻底调查。「一般来说变焦镜头的功能性不错，但是画质就。。。」在广告圈里的制作人中有不少人有这样的偏见。 ZK系列到底能不能够颠覆这种印象呢？
日常进行6K拍摄撮次世代的专业影像集团。
2012年成立。位于东京中目黒的公司是人数不多的精锐组织，是操刀制作出众多引起关注的CM和影像作品的视觉创意集团。从公司创立之时起就持有对应4K拍摄的设备，现在还将展开6K拍摄的专业服务等、时刻着眼于未来的影像制作是其最大特点。并且公司内具有自行策划，导演，拍摄，照明，编辑，CG制作等一整套对应体制，不仅仅在广告界，在电影，戏剧，电视节目等多种领域积累了实绩经验。
与定焦镜头的「画质」比较。评估电影变焦镜头的光学性能。
ZK系列的品质到底是怎样的？从说明目录上读不出来的镜头性能有没有能在细节上得以考量的方法呢？带着这个想法，Ellory成员进行了与广告行业内争夺1.2位的被广泛使用、且具备高端光学性能的PL卡口定焦镜头的比较拍摄评测。除此之外，在实际广告拍摄现场也引进了ZK系列来尝试多角度测试。亲临测试的是以在业界拥有10年以上经验的摄影师高橋氏为首，导演、照明、编辑、拍摄助手等组成Ellroy公司的Shooting & Editing团队。测试重点是「分辨率」「畸变象差」。 再有就是通过各种方式的拍摄来揭秘体现镜头个性的「色彩」。
在麻布写真工作室学习照片，摄影的基础技能之时、从师CM摄影师「石川三明」积累了影像拍摄技术的经验。现在活跃于化妆品，汽车等CM拍摄，戏剧开篇影像，艺人MV在多样的领域中产出大量作品。而且，他尝试现场使用一切电影镜头、静止镜头等，摄影器材知识是业界屈指可数的人物。为了保持始终如一的图片制作水准他连调色也是独自完成，精益求精追求完美。
ZK系列不仅具有变焦镜头的高性能还能完全对应4K拍摄是最大的特点。自己持有“RED EPIC DRAGON”“SONY FS7”等4K摄像机的Ellory公司，4K?6K拍摄是很日常的工作。在每天的工作中，高分辨率拍摄不仅与摄像机本身的性能有关，他们深刻体会到最重要的是如何最大限度的发挥出镜头的高性能。
所以，首先进行的是关于「分辨率」与定焦镜头的比较测试。并且，有关4K的性能指标，FUJINON镜头的规格是TVL（水平分辨率）2000以上作为一个参考基准，借用此性能测试所用图表来执行比较拍摄。T值设定为两种，各镜头光圈全开值和以T2.9统一后的状态。此外，还进行了女模特的拍摄，从线、文字、皮肤、发丝等各方面比较锐度。
FUJINON（14-35mm / F2.9）
FUJINON（19-90mm / F2.9）
他社単焦点电影镜头（F2.9）
他社単焦点电影镜头（F2）
首先是将T值统一为2.9的比较。看中间的图，哪个是影像是小型PL卡口定焦镜头还是ZK系列拍摄的几乎不能区分出来。另外图片四角也就是在图片周边部的粗线或文字的锐度的比较上，可以说ZK系列是技高一筹。有关光圈全开时的比较，与其用文字说明不如请看图示照片更明显。如此之高的分辨率，让10多年一直盯着相机取景器的摄影师高桥也惊叹不已。
本来所谓影像，就是通过镜头光线的由高到低的波长，也就是由捕捉到的广泛的频率所构成的。比如拍摄建筑物来说，传达细微细节或图案模样等的是高频，朴素的墙壁等由低频传达，不同频率发挥不同作用。在ZK系列的开发中，必须满足4K时代的需求，为了能均衡的捕捉到高低频率，使其精确数值化从零开始进行了再测试。此外，据说还不惜引进了至今为止与ARRI公司共同开发等获取的电影镜头开发专业技术。作为成果，一目了然－「全变焦范围内绝对的高锐度」的极高表现。
接下来进行测试的即是所谓变焦镜头固有的「畸变象差」。测试地点选为「那珂川町馬頭広重美术馆」。将建筑物整体包裹有井然有序之美著称的八沟杉木的格子状百叶窗是最能达到这次拍摄目的的吧。在这里我们也准备了PL卡口定焦镜头。具体为14mm、16mm、20mm、24mm、32mm、50mm、85mm、135mm、180mm九只，与ZK2.5×14（14-35mm）、4.7×19（19-90mm）、3.5×85（85-300mm）的3只镜头进行了配合焦点距离与T值的比较拍摄。并且，作为图像样本同样拍摄简单的网格来进行彻底测评。
首先是定焦镜头，几乎看不到任何失真、全部镜头不存在变化。作为比较对象，被誉为「定焦镜头的标准」的说法是可以确信的。另一方的ZK系列的涵盖焦点距離14-35mm的广角镜头ZK2.5×14，可以观察到在图像边缘部分有些向外膨胀的樽型畸变的痕迹。
另外，换成使用频率最高的19-90mm的ZK4.7x19镜头的时候，在焦距20mm时可看到轻微的向内侧卷缩样的枕型畸变，但焦距在24mm时与定焦镜头的图像基本分辨不出。这个结果还真是出乎我们的预料。
FUJINON（14-35mm / F8）
FUJINON（19-90mm / F8）
他社単焦点电影镜头（F8）
FUJINON（14-35mm / F8）
FUJINON（19-90mm / F8）
他社単焦点电影镜头（F8）
本来与定焦镜头相比，构成变焦镜头的透镜片数是非常多的。ZK系列的研发者也说到此系列镜头大约由30枚透镜组成，要纠正畸变难度非常之大。在此十分关键的是，具有抑制产生畸变象差效果的大口径非球面透镜。从最初多年从事于广播用TV镜头的FUJINON，世界首次成功装备30mm以上的大口径非球面镜片等，至今累积了庞大的专业技术。将这些专业技术自如的活用在电影镜头研发中，此外还将光的散射的不同特性低散射玻璃和高折射玻璃的构成比做了轻微调整。这种一丝不苟工作状态，不仅克服了畸变象差，也和大大提升了4K高分辨率和高对比度息息相关。
在电影或广告的拍摄现场选择定焦镜头拍摄的理由不止一个。其中，色彩、对比度、虚化效果是「拍出有味道的画面」最重要原因吧。ZK系列在这方面也能够满足摄影师的要求吗？这次的验证是通过拍摄美术馆，模特，以及在广告拍摄现场的实际使用来进行的。
首先是色彩，能否将在现场看到的拍摄对象的魅力如实呈现出来就是最大的特点。这点经常表现为女模特的皮肤或发色等。还有木纹阴影等等，明，暗精确捕捉的对比锐度和圆润柔和的虚化效果，在各方面ZK系列都给人留下了非常「自然」的印象。
如前所述，ZK系列使用了大约30片透镜，据研发者说「每片透镜都是从审查玻璃素材的材料来进行的」。目标当然就是定焦镜头的品质。用各种玻璃材料进行组合实验，加以过滤作用的特殊镀膜等，对比度调整及光斑去除技术也不断提升如此反复实践。以这样完全不妥协的态度最终完成后的画质，除了ZKシリーズ的4种镜头、FUJINON电影变焦镜头的最高端「HK系列」、还有和ARRI公司共同开发的电影镜头「Allura系列」等标准如一。这样一来，易于调色也会是个好评吧。
FUJINON（14-35mm / F4）
FUJINON（19-90mm / F4）
FUJINON（85-300 / F4）
另外，ZK系列采用了9片光圈叶片数，可见这个数字也是出于对高画质的执着。这是从光圈全开到最小光圈的全部场景，为了捕捉到规整的圆形光辉，模拟各种光圈形状后得出结果。9片光圈叶片，对于刺眼的光线，能够将多余的光芒去除让光线变的有美感。当然完全适用于4K，对应传感器尺寸为超级35以上。ZK系列，超越了以往的变焦镜头的局限，在能够实现丰富的视觉表现力方面得到了认可。
出乎意料的好，定焦镜头级的画质和灵活性。
这次使用ZK系列镜头拍摄最让我感到吃惊的是它极高的分辨率。中心画质的比较上与测试用的定焦电影镜头相比毫不逊色，而且直到边缘画质都十分鲜明。比方说，拍摄山脉或自然远景，设计感高级的房屋或建筑，我想ZK系列都可以发挥其威力。而且无论什么场景，清晰度高的话抓住对焦点就非常容易。拍摄如此顺利进行，真是很感谢它。
在提高现场效率方面，想调整视角时只需轻触对焦就能完成是其一大优点。另外在实际的广告拍摄现场我感受到的是，圆形的导轨，摄影升降机，还有最近使用频度越来越高的MoVI等3轴万象支架稳定器的利用使拍摄效率截然不同。圆形导轨是一旦决定了焦点距离便难以变更，「从24mm－32mm的中间最完美」的时候，变焦镜头能发挥其作用。3軸万象支架对平衡的调整非常严格，不需要多次更换定焦镜头，1只ZK镜头就能应对是非常轻松的了。驱动单元对应远程遥控，还可以根据不同情况装卸自由灵活使用是很赞的。
卸载驱动部分后，镜头本身变轻约500g，使用3軸万象支架取得平衡的时候也容易多了。到现在为止这样的拍摄，是需要定焦镜头配合变焦镜头一起使用的形式进行。但是从此以后，不是我吹嘘只需要3只ZK就可以拍了。
电影变焦镜头的进步真的是让人吃惊，但如果今后能进一步的改善，我希望能在如何抑制畸变上再加把劲。现在的补正功能虽说已经很有效了，但是听公司的编辑人说纠正畸变方面还是有点费事。不只在现场，如果后期处理也能让人满意的话就太棒了。
电影变焦镜头＝定焦镜头的集合体这就是ZK系列创造出的最大价值
多种检测结果表明，ZK系列让变焦镜头的形象有了180度的改变。举ZK4.7×19（19-90mm）为例，以分辨率为首的所谓「画质」达到了逼近定焦镜头的水准。并且定焦镜头不能避免的镜头交换的费时费力如果换作ZK系列的话便可以省去。也就是说，ZK是4，5只定焦镜头的价值只需1只就可以胜任的高性能镜头。
对影像制作的执着，现场效率的向上。能让这两者兼顾也是对于制作方至关重要的。比如，「外景拍摄地点的使用时间有限」「想在模特注意力下降之前完成拍摄」「想在现场得到尝试崭新的图像创作的时间」等等，能不能满足这各种各样等需求。
另外还有一点。其实这次也试验性的进行了6KHD拍摄、几乎没有发生暗角的结果想提前介绍给大家的。在Ellroy公司正在推进“6K Shooting & Editing服务”，而能对应超级35以上的传感器尺寸的镜头为数不多，周边亮度是让人头痛的原因。仅仅能改善这一点，感觉还是足够有引入的价值的。说ZK系列具有从根本改变了4K时代摄影现场的存在方式的潜能一点也不夸张。
ZK Quality Test / FUJIFILM
高性能低畸变18-55mm焦距T2.9光圈
SONY Super 35mm/APS-C感应器 E卡口摄像机
0.85m/2ft 9in（微距拍摄时0.38m/1ft 2.9in）
18mm　924mm × 520mm
55mm　291mm × 164mm
18mm　 69.2°× 42.4°
55mm　 25.5°× 14.5°
Ф87mm × 206.3mm
* 超感器尺寸: 24.84 × 13.97 mm
具有4K高精度光学性能，覆盖20mm－120mm大范围焦距。
全焦段实现T3.5光亮度，操作轻快。
仅需这样一只镜头就可以胜任各种场合的拍摄需求。
超级35mmPL卡口摄像机
120mm 182x102
20mm 63°41'x38°30'
120mm 11°49'x6°40'
2.9kg带驱动部分
2.4kg无驱动部分
* 传感器尺寸:4.84 × 13.97mm
轻便型产品，高倍变焦产品系列。融合了多年间积累的光学设计技术和伺服特性，从以往的电影制作到广播领域，超越了应用领域的局限，通过镜片，拓展了映像制作的可能性。
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
T2.9(85-218mm)
T4.0(300mm)
T3.5(25-273mm)
T3.85(300mm)
0.85m / 2'10&
1.2m / 4’
1.2m / 4’
14mm 701 × 394mm
35mm 275 × 155mm
19mm 917 × 516mm
90mm 193 × 109mm
85mm 274 × 154mm
300mm 79 × 44mm
25mm 937 × 527mm
300mm 77 × 43mm
14mm 88°52' × 57°45'
35mm 42°49' × 24°53'
19mm 71°41' × 44°14'
90mm 17°20' × 9°48'
85mm 18°21' × 10°23'
300mm 5°14' × 2°57'
25mm 57°32' × 34°19'
300mm 5°14' × 2°57'
Ф114 × 231mm
Ф114 × 226mm
Ф114 × 249mm
Ф136 × 401mm
2.9kg 有驱动部分
2.4kg 无驱动部分
2.8kg 有驱动部分
2.3kg 无驱动部分
3.1kg 有驱动部分
2.6kg 无驱动部分
8.4kg 无驱动部分
* 传感器尺寸:27.45 × 15.44mm
Fujinon电影镜头中以绝对高解像度著称的旗舰产品HK系列，具备可覆盖广角14.5mm到超长焦400mm的4种变焦镜头产品阵容。充分发挥历经多年心血的光学设计、加工、组装技术的优势，不遣余力，实现制作出最高峰的镜头。
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
35mm PL 卡口相机
T2.8(75-290mm)
T3.8(400mm)
0.71m / 2’4”
0.82m / 2’9”
1.24m / 4’1”
2m / 6’9”
14.5mm 693 × 390mm
45mm 215 × 121mm
18mm 656 × 369mm
85mm 139 × 78mm
24mm 924 × 520mm
180mm 119 × 67mm
75mm 580 × 326mm
400mm 113 × 64mm
14.5mm 79°13' × 49°56'
45mm 29°52' × 17°04'
18mm 67°23' × 41°07'
85mm 16°04' × 9°05'
24mm 53°08' × 31°25'
45mm 7°38' × 4°18'
75mm 18°11' × 10°17'
400mm 3°26' × 1°56'
Ф136 × 310mm
Ф136 × 352mm
Ф136 × 405mm
Ф136 × 444mm
* 传感器尺寸:24.0 × 13.5mm
实现4K光学性能的光学技术
Fujifilm运用了其傲人的光学性能，开发出可对应超级35mm传感器的PL卡口镜头。为抑制各种象差，采用萤石，特殊光学玻璃（ED玻璃）、大口径非球面透镜的组合使用，使超4K的极高光学性能得以实现。在抑制影像失真，聚焦时涨缩现象的同时，从镜头的中心到边缘部分都实现了高解像度大幅度提高。并且采用「３基变焦装置」，降低了变焦时产生的光学性能的变化，从广角到远摄全区域内发挥出色的光学性能。除此之外，还采用了新开发的HT-EBC镀膜。与以前的EBC镀膜相比更能实现高透射率和低反射率，提高了红、蓝色的透射率。使得色彩再现性丰富的4K影像得以表现。
采用9片光圈叶片数
Fujinon电影镜头为了能更加自然的还原失焦部分的真实性，将光圈叶片的片数和形状进行最优化仿真，开发出9片光圈叶片。将拍摄点光源时产生的光芒表现的更加圆润，使其具有美丽自然的虚化效果。
易操作的结构设计
Fujinon电影镜头出于对用户操作感的考量，采用了重视手动操作的结构设计。
转动操作转盘的扭矩变化及顺畅平滑的动作的实现可以用于应对任何精密操作。
聚焦?变焦?光圈的齿轮间距统一使用0.8mm。本系列的前置镜头直径也统一，这样的话就可以与现有的MatteBox、FlowFoucs系统等标准的镜头操作附件相对应。
可视性良好的原字体，通用型设计的采用，保证了在摄影现场操作的舒适性。
聚焦刻度可以根据使用者的意愿选择用英尺或者米来显示。（默认为英尺显示）。
HK系列、ZK12x25
前置镜头直径
对焦环旋转角度
各齿轮间距
* 在使用镜头时，请务必使用镜头支架（通用产品）。
ZK2.5x14、ZK4.7x19、ZK3.5x85
前置镜头直径
114mm （带镜头遮光罩时127mm）
对焦环旋转角度
各齿轮间距
* 镜头方的总重量超过4.0kg的情况，请安装附带的支撑框之后再使用镜头支架（通用产品）。
DESIGN AWARD 2015
reddot award 2015
EMMY AWARD 96
GOOD DESIGN AWARD 2012
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