史上最恐怖的游戏——丢手绢
你知道世上最恐怖最血腥的游戏是什么吗？没错，你猜对了，就是“丢手绢”。
　　传说中，“丢手绢”这个游戏害死了无数的小孩子。它并不是电玩游戏，而是存在现实里活生生的杀人游戏。当你看我这篇日志的时候，你该看看你身后是否也有一块血红色的“手绢”了。
　　请别紧张，那只是你的幻觉。接下来，我给你讲一讲这个游戏的规则，但是你们千万不要去玩，否则后果自负。
　　记忆回到了小学年代，那时的我懵懂无知，天真无邪。在我的身旁有一个由十多个小孩子盘坐着围成的圆圈，而我竟也是圈边上的“一颗棋子”，远处仿佛有一个高大的身影在默默地注视着我们这一切，直觉在告诉我，他就是幕后真正的操作者。他那诡异的摸样我已经记不清了，我只记得我还是那个无助的我。
　　圈外，有一个神秘小孩，背着手默默地在我们周围兜着圈。我的内心有一种不详的预感，此时的我和其他的小孩一样，异常紧张。睁大着瞳孔，战战赫赫地看着自己的周围，不时还迅速回头看看身后，仿佛会出现比厉鬼更可怕的东西。
　　很快，恐怖的事终于发生了。那个神秘小孩默默地兜完三圈，突然绕着圈跑了起来，此时我的心情已经紧张到了极点，心跳每分钟１２０下。当我以为自己被阎罗王看上的时候，突然一声尖叫拔地而起～
　　我已经记不清发生什么事了，只记得自己头昏脑胀，有点不省人事了。等我清醒过来的时候，我看了两道人影在我们的圈外飞快地转动着，此时我知道，死神暂时没有光顾自己，自己也就暂时安全了，心跳恢复到了每分钟８０下。
　　直到这么多年，我的记忆依然清晰，那个被死神看上的小孩，手里竟显赫地抓着那条血红色的“手帕”，而他唯一能做的是，竟是拼命地绕着圈跑，因为他别无选择，因为跑起来至少还有存活的希望。
　　最后，那个可怜孩子的位置被那个神秘的小孩占据了。他被抛弃了，再也归不了位了，除非他把魔障传给另一个小孩，那么他才可以回归到自然。现在，他已经成了大家最害怕的人，因为撒旦把位子传给了他，他就是恶魔的化身。
　　大家又回到了战战赫赫的那种状态，因为游戏还没有结束。因为恐惧，我的瞳孔又增大了十几倍。原本那个纯真的小孩已经沦为神秘小孩了，他就像月亮绕着地球转般，在我们圈外鬼魅地游荡着，飘忽无常。
　　每当他经过我身旁的时候，我只感觉到背后阴风阵阵，心惊胆颤。仿佛有一只狰狞的手从我背后伸了出来～，每当这个时候我都会迅速地扭过头去看看，但是每次什么东西也没有～。这样的动作我都不知道做了多少回，脖子被扭得酸痛，身心已经过度的紧张中变得疲倦，无力回头的我已经变得厌倦。或许命运不会给自己开玩笑吧，我一直这样安慰着自己。
　　但是命运却给我开了一个天大的玩笑，正当我心不在焉的时候。一只冰冷的手搭在了我的肩上，我打了个寒颤，一种不好的预感遍布全身。我惊恐地转过头，猛然发现“魔鬼撒旦”站在我背后诡异地朝着我笑，一滩血红的鲜血在我后面的地上，我努力地睁开眼，终于看清了，是那条刺眼的“血手绢”，映得我的眼睛血一样红的血丝。
　　这个无数次徘徊在我恶梦里的场景，这个无数次让我想起来就全身青筋暴突的记忆。我，一辈子都抹不掉。接下来我要为自己的疏忽付出惨重的代价。我就像被拧兔子般，被扔到了人圈的中间，我不知道要被他们怎么地诅咒或者超度。
　　我失神无助地看着周围，他们眼里带着全是讥笑、杀气、暴虐、残忍……！我是一只正等待着被宰杀羔羊吗？想到这里，我“咩”了一声，带着无助的悲腔，是绝望？还是乞求？但是他们眼里除了冷漠，竟是带着无情的天真。
　　我的人生真的就这么完了吗，正在我仰起头来要自尽的时候，下课铃终于响了。曾经刺耳的铃声，如今怎么会变得如此天籁呢？啊！真像是沙漠里的一滴甘泉。
　　大自然就是如此地无奈，弱肉强食、适者生存、优胜劣汰。而我们等待着，就是命运的宣判……
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丢手绢游戏规则
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原来丢手绢的游戏是那么的荒凉和悲惨
本文话题：休闲阅读，母亲的赫塔·米勒生于罗马尼亚，但是她所在的那个叫巴纳特的小镇，却通行德语。在后来的写作中，她始终挥之不去的，就是这样一个阴影：在罗马尼亚，她是德国人，而在德国，她却是罗马尼亚人。她说：“德语是我的母语，到了德国，从一开始我就没有一个生词……可实际上许多句子所表达的意思却貌合神离。”这就是米勒的命运，无论她逃到哪里，都只能是做一个异乡人。在早年的作品《低地》还有《赤足的二月》中，也存在着一个形式主义的乡土，但天性敏锐的米勒似乎从一开始，就不安于那样的乡土。她总是被泥巴里的亡灵所诱引，而乡土以外政治经济中心那“遥远的雷声”，也确切无疑地投射到了她与小伙伴们无邪的游戏中。我们知道，这个始终用凶巴巴的语气在自己故乡的上空逡巡的女子，终究会踏上流亡的路途。流亡的第一站是城里的机械制造厂，清晨的高音喇叭里，播放着明亮的进行曲，米勒加入到了那集体主义的劳作人流中。但是，这乏味的、千篇一律的日子只延续了不到三年，那个异乡人的命运就来叩门了。“一个高大健壮、蓝眼睛炯炯有神的男人”，来到了米勒的办公室。这个男人骂她，第二天又送上了一捧郁金香说爱她，到了第三天又骂她，将口水吐到她的脸上。而米勒只有逃到办公室外的大街上，那街的名字叫光荣，她看着秃树上一只呆立的猫，然后对着空气说话：“不，我不是那种人。不是那种人。”原来，那个男人是一位高级的秘密警察。他反复无常的咒骂和求爱，只是为了让米勒充当“线人”，去监视她的好友。米勒的长篇《那时狐狸就是猎人了》记录了这一段悲惨经历。这是米勒生命中另一道挥之不去的阴影，我们在那部著名的罗马尼亚电影《四月三周两天》（2007年戛纳金棕榈得主）里，曾经感受过类似的“独裁的暗夜”。起先只是日常的纠结，然后夜色四围，到最后，你只能在野狗的吠声中，将你腹中的婴儿，像垃圾一样扔掉！所以说从这样的暗夜中出逃的米勒，注定了一生都将被噩梦追逐。她逃离了独裁的空气，却被莫名的恐惧淹没。有时候，邻桌的一个候车的男子，也可以将她击中，那个男子身上透露出来的所有细节，都指向一个散发着微光的核心：他来自罗马尼亚，她将他称为“邻桌旁的故土”。她开始不安，害怕，她既害怕别人（当然是指所谓的“西方人”）看出她是罗马尼亚人，又害怕别人完全认不出她，将她当成和别人一样的人（见散文集《一颗热土豆是一张温馨的床》）。所以说米勒是一个超级纠结的作家。纠结到了骨髓里。也正是靠着这样的纠结，她才存活了下来。她没有发疯，也没有淹死自己。她没有像《心兽》中的罗拉那样，成为随便勾搭什么男人的荡妇。她如此幸运，只是因为她找到了一块手绢。日，她站在斯德哥尔摩辉煌的诺贝尔颁奖大厅里，情深无限地回忆起了那块手绢。那是她拒绝了那位秘密警察之后，她失去了办公室，也没有了工作，她的朋友也不敢让她进入自己的办公室。她走投无路，但她找到了一块手绢：“我又成了我母亲的孩子，……我把手绢铺在二楼和三楼之间的一个梯级上，翻译那些液压机的说明书。我成了一个楼梯的玩笑……”她就在那可怜的栖息之地、那块手绢之上，存活了下来。她忘情地翻译，又找到了更多的手绢，一个又一个的词语。她终于明白：“在专制中，人们不可说的东西，却可以写下来。因为写作是一种沉默的行动，一种从脑到手的劳动，它越过了嘴……我以生命的渴望来对抗死亡的恐惧。这是一种词语的渴望。只有词语的漩涡能够把握我的状态。”换句话说，最终，米勒在词语中找到了自己真正的故乡。这也是她为什么总是将那些只言片语牢牢揪住不放的原因。她多少是有些偏执的写作者，硕大的头，短发，香烟不离手。在各式各样的照片上，总是直视着你，像一只绕不过去的鹰。但是对于不公正，对于人与人之间的敌意（她甚至从一位卖花的老板那里感受到了敌意），对于你与你身外世界和人群的那种疏离之感，也许再也找不到比赫塔·米勒更合适的书写者了。她是一度荒诞的罗马尼亚现实主义者，贡献给我们的一只超级雷达，有一些刻薄，一些神经质，却带给我们必要的安慰。是呵，我们回家，拖着受伤的疲惫的躯体，这时候就听见米勒在说了：“一颗热土豆是一张温馨的床。”不知道赫塔·米勒了不了解一种我们在童年时期玩的游戏，丢手绢。物质稀少的年代，没有网络，ipad，也没有美剧。漫长的假期到来了，下午，我们总一遍又一遍地玩着那样游戏：丢手绢呵丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他。那其实是和米勒的手绢相同的手绢，直到阅读赫塔·米勒之后，我才知道，我们曾经那样痴迷的游戏，原来是多么荒凉多么悲惨的游戏。
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