索尼G大师镜头SEL1635GM的背景虚化如何？_百度知道
索尼G大师镜头SEL1635GM的背景虚化如何？
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索尼大师级G镜头FE 24-70mm F2.8 GM采用13组18片镜头结构，其中3片非球面镜片，包括1枚新开发的XA镜片进行了高精度的研磨，能够有效消除像散和场曲现象。在光圈全开的情况下，也能够有效抑制弧失慧差并保持非凡的清晰度。索尼的纳米增透镀膜技术能有效减少眩光和鬼影，配合先进的影像传感器，使得影像呈现出丰富的动态范围以及细节和渐变。ED（低色散）和超级ED玻璃元件可解决放大照片时出现轴向色差消除边缘色散和伪色。加上XA镜片及9片圆形光圈叶片，共同创造出了顺滑的焦外效果。
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我有一枚1635GM，应该有点发言权在买这颗镜头之前，我本来是想买台RX1R2当日常便携相机用那天特意去了索尼旗舰店试用RX1R2，顺便拿了个1635GM的35端做对比拍同样的场景，1635GM的焦外明显比RX1R2柔和，然后我第二天就下单了A7M2+1635GM。。。所以，1635GM的焦外不会让你失望
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& 大三元补齐力作 索尼SEL1635GM镜头评测
大三元补齐力作 索尼SEL1635GM镜头评测
06:04:50 蜂鸟网 &&作者：文子林 [原创]
　　索尼发布全画幅微单以来，镜头群一直是被吐槽最多的一件事情，不过即便如此，索尼仍然按照自己稳打稳扎的市场策略，在市场上取得了非常不错的成绩，索尼也通过微单产品培养了一大批索粉。这些索粉可谓是见证了索尼微单产品从无到有，从有到好的过程，不过让他们唯一遗憾的就是，索尼微单FE卡口镜头一直没有补齐大三元镜头，以至于他们想要使用大三元镜头的广角头，只能通过转接环来实现，但现在通过转接实现大三元广角镜头使用的过程即将成为历史，因为这一切源自索尼日的一场新品发布会，索尼在这次发布会上一口气发布了SEL1635GM（FE 16-35mm F2.8 GM）以及SEL1224G（FE 12-24mm F4 G），SEL1635GM的出现很好的和SEL2470GM以及SEL70200GM合力构成了索尼G大师镜头的大三元生态系统，了却了众多索粉心中的遗憾。　　索尼SEL1635GM采用了13组16片光学结构，其中包括2片XA超级非球面镜片、3片非球面镜片和2片ED低色散镜片。这两片XA超级非球面镜中有一片是索尼有史以来生产过的最大的XA镜片，配合3片非球面镜，可最大程度上控制畸变，同时2片ED镜片在色差的控制上也表现优秀。得益于这些特殊镜片和F2.8光圈的搭配，这支镜头可实现非常柔美的焦外虚化效果。索尼FE 16-35mm F2.8 GM还采用了11片光圈叶片以及Nano AR纳米结晶镀膜+前组氟涂层镀膜，有着非常在光学素质上的表现堪称优异。索尼SEL1635GM索尼SEL1635GM　　这支镜头配备了两组直驱DDSSM线性对焦马达，并构成了浮动对焦组件，无论是在16mm端还是在35mm端都可以实现非常快速准确、安静的对焦，其最近对焦距离为0.28m，最大放大倍率为0.19倍，拥有一定的微距拍摄效果。此外，整个镜身还具有一定的防尘防滴溅能力，可适用于恶劣的环境下使用。
产品名称 索尼 FE 16-35mm F2.8 GM 佳能 EF 16-35mm f/2.8L III USM
135mm全画幅镜头
135mm全画幅镜头
索尼FE卡口
佳能EF卡口
手动 
光圈叶片数
16mm-35mm（全画幅）24mm-52.5mm（APS-C画幅）
16mm-35mm（全画幅）26mm-56mm（APS-C画幅）
最近对焦距离
最大放大倍率
107°-63°（全画幅）83°-44°（APS-C画幅）
108°10′-63°（全画幅）79°-42° （APS-C画幅）
镜头直径×镜头长度
88.5mm×121.6mm
88.5mm×127.5mm
　　索尼SEL1635GM在未发布以前，相信很多人会玩转接，所以我也选择了将转接的首要考虑对象佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM的参数和这支镜头放在一起做一个对比，红字为领先部分。SEL1635GM是索尼G大师镜头的第六名成员，和第五名SEL100400GM只相差了一个月的时间发布，这支镜头仍然延续了G大师镜头一如既往的追求：高画质和柔美自然的虚化……当然，一切优点的传承是必然的，同样17500元的身价同样也是G大师镜头另外一个比较显著的特点，而这支镜头正式上市的时间要到八月份，所以留给索粉的时间其实还是有很多的。下面我们就一起来看看这支镜头的综合素质到底几何。·扩展阅读：·外观细节：变轻是趋势　　在我第一次接触到这支镜头的时，轻巧是这支镜头给我的第一印象，这里说的轻巧不仅仅是在其体积上，更直观的体现是在重量上，SEL1635GM的整体重量只有680g，因为我实在感觉不到其外观到底是什么材质的，既不像金属又像金属。不管怎样，最终的结果就是使得这支镜头的重量变轻了。索尼SEL1635GM　　索尼SEL1635GM不含遮光罩的长度只有121.5mm，搭配索尼A7系列相机也是比较协调的，其通体采用了黑色的颜色处理，其对焦环和变焦环都采用了黑色的蒙皮处理，变焦环要稍微宽一些，而对焦环要稍微窄一些。红G标识　　这支镜头在对焦环和变焦环之间设计了一个对焦终止按钮，方便我们在拍摄的时候锁定对焦，其位置位于镜头的90°位置上（以口径对人眼部方向），而在对焦终止按钮的侧面还有一个G大师镜头的红“G”标识，非常的抢眼，而红“G”也是在彰显其更红苗正的血统和身份。镜头尾部只有一个AF/MF的的切换拨杆　　因为这支镜头为广角镜头，所以并没有搭载防抖功能，所以在镜头尾部只有一个AF/MF的的切换拨杆。除此以外，再无多余的按键拨杆设计，其实这样简洁的设计对实际拍摄还是有很大的帮助的，我们甚至不用看就可以快速切换手动/自动对焦。FE 16-35mm F2.8 GM”仍然采用的阳文激光雕刻　　镜头的型号标识“FE 16-35mm F2.8 GM”仍然采用的阳文激光雕刻而成，做工精致。这样的设计貌似也是索尼G大师镜头的标配标识。索尼SEL1635GM采用了82mm的口径设计　　索尼SEL1635GM采用了82mm的口径设计，我还记得这支镜头在上个月发布的时候，很多网友就说82mm的口径太大，挂在微单上依然不符合“微”的初衷，但是我想说的是，SEL1635GM已经在最大程度上瘦身，既要保证F2.8的大光圈又要保证体积，扩大口径来提升通光量似乎是唯一的选择。Nano AR纳米结晶镀膜以及前组氟涂层镀膜后镜组镀膜呈现暗绿色、浅绿色　　这支镜头在前镜组上采用了Nano AR纳米结晶镀膜以及前组氟涂层镀膜，在光线下呈现出绿色以及浅黄色，后镜组镀膜呈现暗绿色、浅绿色，并且在金属卡口的四周还有一圈密封圈，可以起到防水溅、防尘等作用。索尼SEL1635GM采用了莲花型遮光罩　　索尼SEL1635GM采用了莲花型遮光罩，且遮光罩内部还拥有消光植绒，因为其采用了莲花型形状设计，所以在遮光罩上并未留有滤镜调整孔，我们直接可以在镜头前部进行操作。·16mm和35mm分辨率测试　　在分辨率测试项中，我采用了索尼A7RII搭配这支镜头，关闭机内防抖，搭配三脚架并延时十秒进行拍摄，并100%截图画面中心和边缘，下面我们一起来看一看。16mm端分辨率测试截图区域（图示红色区域） 35mm端分辨率测试截图区域（图示红色区域）　　其实在上一次这支镜头发布会的时候，我在现场就体验过这支镜头，当时中心和边缘的表现给我带来了不小的震撼，但是由于环境的限制，我并没有实际的去测试这支镜头，但这次终于有时间来深入的测试一下。通过实际的拍摄，可以看到，索尼G大师镜头的综合素质一点也不是吹嘘出来的，无论是色彩还原能力，中心和边缘的锐度表现等，即便是到了F16光圈，画质下降以及裂化都不是很明显。·眩光色散测试：　　索尼SEL1635GM采用了13组16片光学结构，其中包括2片XA超级非球面镜片、3片非球面镜片和2片ED低色散镜片。这两片XA超级非球面镜中有一片是索尼有史以来生产过的最大的XA镜片，同时前端拥有Nano AR纳米结晶镀膜以及前组氟涂层镀膜，在抗眩光方面有着非常不俗的表现，在最大光圈下，我们察觉不到任何的眩光，100%放大之后也看不到任何的色散出现。最大光圈F2.8眩光测试最大光圈F2.8色散测试·焦外表现：F2.8虚化不错　　索尼G大师镜头一直宣称的就是一个卖点就是焦外柔美自然，对于SEL1635GM，索尼的宣传中有一条是秉承G大师镜头的优异分辨率和柔美焦外，首先我们来看看其焦外虚化表现。不同光圈焦外虚化表现　　通过实际拍摄，其在最大光圈F2.8的焦外表现还是非常不错的，由于其采用了11片圆形光圈叶片，焦外表现非常的柔美，同时也没有明显的二线性。SEL1635GM：16mm端畸变实拍图SEL1635GM：35mm端畸变实拍图　　而在畸变的表现上，FE 16-35mm F2.8 GM在16mm端还是有着比较明显的桶形畸变，而在35mm端则有着轻微的枕形畸变，通过很多RAW文件的后期处理软件，也可以最大程度的调整这种畸变，所以说畸变并不是什么问题，只要掌握好透视关系，反而还能收获意想不到的效果。·暗角测试 　　在如今的数码时代，暗角这个现象褒贬不一，有的人要求无暗角出现，有的人则会在后期给照片加上暗角来增加氛围……虽然如此，暗角测试仍然是我们测试的一个必选项，而且通过后期软件，一支镜头的暗角可以轻松消除，以满足不同摄影人对暗角的需求。　　通过实际测试，我们看到，16mm端时，最大光圈F2.8的暗角现象相对其他光圈还是比较明显的，而随着光圈的变小，暗角现象逐渐变轻并消失，而在35mm端，最大光圈时暗角现象没有16mm端那般明显，总体来说，暗角并不是衡量一支镜头好坏的决定性因素。·室外实拍样片　　通过一系列的测试，索尼SEL1635GM高画质的表现以及其他综合素质的表现给我留下了非常深刻的印象，那么在实际拍摄中，其视角、透视、色彩等表现到底如何？我们一起来看看。
焦距:16mm　 光圈:f/7.1　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/160s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:16mm　 光圈:f/7.1　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/2000s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:16mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/320s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:23mm　 光圈:f/3.2　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/500s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/1250s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/400s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:19mm　 光圈:f/3.2　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/800s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动　　索尼SEL1635GM在实际拍摄中的表现还是不错的，对焦速度快而精准，而且35mm的最长焦段配合最大F2.8的光圈，在一定程度上还可以充当人文镜头使用，对于索尼用户来说，这支镜头最大的意义就在于终于可以摆脱转接环来体验自家的大三元广角镜头了，更何况这支镜头的体积小巧，画质以及色彩等表现也还不错。·更多实拍样片以及总结　　在室内环境下拍摄，我同样适用的是索尼A7RII，配合SEL1635GM这支镜头，这里我主要体验其最近对焦距离以及手动对焦的实际表现。索尼SEL1635GM的最近对焦距离为0.28米，和其他家的同类型镜头相当，如此近的最近对焦距离可以很好的满足近摄的需求，换言之，这支镜头在某些时候还能充当微距镜头试用；另外这支镜头还支持全时手动对焦功能，在暗光环境下同样也可以精准对焦。
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:800　
曝光时间:1/15s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　
曝光时间:1/1250s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　
曝光时间:1/100s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:16mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/80s　 曝光补偿:-0.3EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/40s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/25s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动 
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/15s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动·编辑观点：　　索尼发布G大师镜头这个系列产品的速度并不慢，从有计划开始，到现在已经有了六支G大师镜头，时间并没有过去太久，虽然SEL1635GM来的稍微晚了一些。G大师镜头有几个鲜明的特征：超高画质、强悍的分辨率表现、柔美的背景虚化等等，在索尼这六支G大师镜头上都表现的淋漓精致。可能有很多读者并不会全文阅读这篇文章，所以我在文章的最后就把这支镜头的特点在罗列一遍：索尼SEL1635GM体积小巧，最大光圈F2.8，整体的重量仅为680g，也就一斤三两多一点；画质表现上，这支镜头中心和边缘的画质表现不俗，即便是在F16这样的小光圈下，仍然有着较高的分辨率表现；色散眩光方面，这支镜头延续了G大师镜头一如既往的高表现，目前这支镜头的预售价格为17500元，八月份会正式上市。换言之，留给索粉攒钱的时间真的不多了。
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全面再现身边的点滴 索尼G大师镜头SEL1635GM镜头评测
在当下镜头厂商日益竞争激烈的环境下，索尼的镜头凭借自身优秀的画质和柔和的焦外能力获得了消费者的青睐。拥有长焦、中焦、标准和超广角焦段镜头产品的索尼可谓是几乎全能，最近发布的索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头的问世弥补了索尼G大师镜头广角焦段的不足，也为索尼G大师镜头的粉丝们带来了福音。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头实拍：这枚镜头拍摄同时具有高调和低调细节照片的时候，无论在亮部还是在暗部都展现出了细腻的细节。略微带有德味的画面风格赋予了照片全新的生命力，提高了画面的真实感和代入感。近日，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头来到了我们评测室。接下来，就由笔者来为您揭秘这款镜头的种种特质。索尼FE 16-35mm F2.8GM的主要参数：镜头画幅：135mm全画幅镜头镜头用途：广角镜头镜头类型：变焦镜头结构：16片13组镜头卡口：索尼E卡口驱动马达：DDSSM横定光圈：F2.8光圈叶片数：7片焦距范围：16-35mm最近对焦距离：0.28m最大放大倍率：0.19倍&&&镜头直径：88.5mm镜头长度：121.6mm镜头重量：680g索尼FE 16-35mm F2.8GM的外观赏析：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头的左侧继承索尼G大师镜头的一贯造型，金属的镜头使人看上去简约又不乏精致。这枚镜头的右侧印着索尼的白色英文标识。这枚镜头顶部的FE 2.8/15-35 GM标识明确的象征着索尼这枚全幅镜头（FE：Fullframe E）是一枚拥有横定光圈f/2.8，焦距为16-35mm的索尼G大师镜头（GM：G-Master）&这枚镜头还同时配备了索尼原厂的遮光罩和镜头盖。凹槽式的遮光罩设计与机身融为一体，避免了照片暗角问题。同时，镜头盖中心的按压按钮的设计模式使得用户操作更便捷，也能更充分地起到保护镜头作用。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头与索尼A7RII机身紧密地融为一体。除了能够防止灰尘进入机身外，用户也丝毫看不出突兀感。镜头采用外焦的设计方式，配合浮动对焦以及DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统的配合，使得相机能够更快速、精准和安静的对焦以满足用户拍摄静态影像和动态视频的需求。&索尼FE 16-35mm F2.8GM的细节外观：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头中包括16片13组镜片中包括两枚XA（超级非球面）透镜，让焦外成像相较于没有XA透镜的镜头更为柔和、细腻；两枚ED（低色散）镜片，让边缘色散、伪色在纳米增透镀膜技术的作用下使得鬼影和眩光进一步减少，分辨率得到大幅度提升。恒定光圈的设计使得82mm口径的这枚镜头最大通光量达到了12.5，让使用者在35mm焦段下能够获得更好的照片。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头后镜组部分采用了全金属卡口的设计，大幅度提高了镜头连接机身的坚固性。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头显眼的红色“G”标识正下方是索尼镜头最具有标识性的对焦锁定按钮，当用户完成对焦并按下该按钮时，相机将不再自动对焦。按钮左侧胶质对焦环的设计满足了手动对焦爱好者的需求，同时也满足镜头自动对焦失败后补救操作的需求，右侧胶质变焦环的设计使用户可以将画面拉伸到精确的距离。胶质的质地使得用户使用对焦环和变焦环时更好地操控相机。变焦环右侧的AM/MF拨钮设计使得用户可以轻松在自动对焦（AM）和手动对焦（MF）模式间来回切换。拨钮右侧E-Mount标识和白色镜头安装标识的设计也明确告诉用户这是一枚E卡口的镜头，并且用户可以将白色标识对准索尼机身的白色标识安装。&索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头的样张解析：对这枚镜头有了初步认知后，笔者带着索尼FE 16-35mm F2.8GM这枚镜头前往陆家嘴和书展进行了实拍的活动。ISO-100，f/8，1/200s，16mm△ISO-100，f/8，1/400s，30mm首先，笔者带着好奇对索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头不同焦段下的清晰度都做了对比，结果发现无论在16mm的焦段，还是在30mm的焦段，照片中大楼的线条非常清晰。除此之外，相机的自动白平衡变化也较为稳定，呈现出了稍带有德味的写实派画面。超广角焦段和广角焦段产生的独有基变使得照片中的景物似向观者扑面而来，具有代入感。△ISO-100，f/13，1/640s，16mm△上图放大2.7倍后的效果图接着，笔者带着索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头拍摄了陆家嘴小小圆环里的一番洞天。在正午顶光的环境下，笔者使用约40度的侧逆光拍摄了这张照片。回家后，笔者将图片较边缘位置放大了约2.7后得到了上图。笔者发现在两组ED镜头的影响下，照片只呈现出了并不明显的眩光现象，同时画面中圆环的边缘细节也较清晰。△ISO-100，f/8，1/80s，16mm曝光时，变焦的运用往往能够使画面更有冲击感。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头两组XA镜片的影响使照片的焦外部分和放射状模糊的部分更自然地融合到一起。随着手动白平衡的控制，照片散发出浓郁的德味。照片里放射状的模糊伴随着德味在柔焦的影响下使整张照片表现出更强的临场感和代入感。△ISO-6400，f/8，1/40s，16mm高感光环境下，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头配合机身表现出了较高的处理能力。清晰的色彩边道似是告诉我们这是一枚日系的镜头。而柔和的同系色彩间过度让我们体会到它又可能已经融入了一枚德系镜头的特质。这种兼顾两种不同类型镜头优势的镜头赋予了我们更大的创作发挥空间。更多样张：△ISO-100，f/8，1/200s，16mm△ISO-100，f/8，1/160s，16mm△ISO-1000，f/8，1/60s，16mm△ISO-100，f/9，1/160s，16mm△ISO-100，f/11，1/125s，16mm△ISO-100，f/8，1/80s，16mm△ISO-100，f/9，1/125s，16mm△ISO-6400，f/8，1/25s，16mm索尼FE 16-35mm F2.8GM的性能测试数据：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头焦段分辨率测试从16mm焦段的中心分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在3000水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F11时，中心水平的分辨率达到3100左右。从16mm焦段中心分辨率走势图来看，中心水平分辨率在F5.6到F11之间较为平均，而中心垂直分辨率在F4到F11之间较为平均，所以F5.6到F11是最佳光圈选段。从16mm焦段的边缘分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在1300水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到11，边缘水平的分辨率达到1400左右。从16mm焦段边缘分辨率走势图来看，边缘水平分辨率的峰值出现在F11光圈时，而边缘垂直分辨率的峰值出现在F16光圈时，所以F11和F16是最佳光圈选段。从35mm焦段的中心分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在2700水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F5.6，中心水平的分辨率达到3400左右。从35mm焦段中心分辨率走势图来看，中心水平分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，而中心垂直分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，所以F5.6是最佳光圈选段。从35mm焦段的边缘分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在2300水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F5.6时，边缘水平的分辨率达到2400左右。从35mm焦段边缘分辨率走势图来看，边缘水平分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，而边缘垂直分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，所以F5.6是最佳光圈选段。测试总结：从测试结果看，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头在16mm焦段内的F11和F16光圈下都有较好的表现。16mm镜头恰恰是拍摄景物较好的焦段，更宽广的镜头配合较小的光圈能够记录下更多的景色。35mm焦段作为拍人的黄金焦段之一，具有自身的特殊性。该焦段内，索尼分辨率的峰值出现在F5.6。F5.6作为拍摄人物的安全光圈，对喜欢拍摄好动的孩子或者运动的人物的摄影爱好者更为友好。因此，索尼在兼顾超广角16mm焦段拍摄景物的同时又兼顾到了35mm焦段拍摄人物的需要。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头最大光圈色散测试△16mm焦段F2.8光圈镜头中心水平方向色散成绩△16mm焦段F2.8光圈镜头中心垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.175像素，垂直方向的色散区域为0.766像素，色散区域的大小在1个像素以内，一般人的肉眼无法察觉。△16mm焦段F2.8光圈镜头边缘水平方向色散成绩△16mm焦段F2.8光圈镜头边缘垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为1.2像素，垂直方向的色散区域为0.407像素，色散区域的大小在1个像素左右，一般人的肉眼无法察觉。△35mm焦段F2.8光圈镜头中心水平方向色散成绩△35mm焦段F2.8光圈镜头中心垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.326像素，垂直方向的色散区域为0.594像素，色散区域的大小在0.6个像素以内，性能较为卓越。△35mm焦段F2.8光圈镜头边缘水平方向色散成绩△35mm焦段F2.8光圈镜头边缘垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.263像素，垂直方向的色散区域为0.294像素，色散区域的大小在0.3个像素以内，性能较为卓越。测试总结：从测试结果看，索尼FE 16-35mm F2.8GM这枚广角镜头在16mm焦段下整体表现较好，无论是镜头中心点还是边缘的色散都控制在1像素左右，性能较为一般。值得一提的是，这枚镜头在35mm焦段下的色散甚至达到了0.3像素以内的卓越表现使这枚镜头的整体画质得到了进一步的提升。索尼FE 16-35mm F2.8GM的性能总结：1、 XA镜片使用使照片焦外更柔和，色彩过渡更自然2、 ED镜片的使用使眩光和鬼影得到了大幅度的抑制3、 这枚镜头具备了超广角和广角的特质，能够兼顾风景、街拍以及人物等方面的多重需要4、 镜头重量较轻5、 镜头采用了较为一贯的G大师镜头设计风格，既适合新手入门，又方便老玩家使用6、 明确的色彩边道和细腻的过渡使创作更自由7、 镜头会使照片产生基变8、 在处理特写照片的时候，往往需要拍摄者凑近被拍摄物体}