岁月长，衣衫薄&——记那些我爱的粤语歌
我成长的时代粤语歌坛已经衰退，但在某人的影响下开始听粤语歌，然后便爱上了。Maybe是因为粤语有9个音，普通话只有4个音，所以表达起感情来更丰富？或者是因为粤语保留的古音最多，所以特别有韵味？我不知道是什么个原因。反正现在闲着也是闲着，就给电脑里的粤语歌按个人喜好排个序，不过未来一定会变的，会变的。选个吉利的数字，66，就列出了这么排在前66个次序。顺道说一句，俺听的歌灰常灰常具有局限性，以老张居多，陈奕迅次之。
66.“人生，如此；浮生，如斯。缘生，缘死，谁知，谁知？”——《人生如此》
《青蛇》主题曲，雷颂德作曲，黄霑作词。话说我还真喜欢黄霑这个咸湿但有才气的色老头，他有着“不文教父”之称，公认的香港DDT教教主，曾导演无数经典大尺度风月片，但是几乎人人都拿他当正人君子看。他作品中那种恣意汪洋的大气，在如今的填词人中，无人能及。给了这首歌这个排名，是因为我不是很能理解黄老邪想表达的东西，在这首歌里，语言简练（根本木有一句完整的话，全是词！），隐隐地和《青蛇》的主题相贴。我理解的这几个词合在一起的意思：人生就那么回事，到底这缘分是不是孽缘谁又知道？情起情灭，沉沉浮浮，又去了哪里？但是人偏偏就是以情至上的！
65.“寻觅中，或者不知畏惧”——《是这样的》
每次听这首歌的时候，就会想到《阿飞正传》末尾，旭仔死在火车上，终于意识到他那只作为借口的“无脚鸟”从一开始就死了。然后另一个阿飞，在低矮的屋子里，梳梳头，理理衣服，塞一条帕子，塞一包香烟，全程没有一句对白。这一段剪辑被誉为“神来之笔”。旭仔死了，还会有别的阿飞，这种心态是共通的，那种迷茫、没有目标的生活状态还是会延续下去的。这首歌唱的就是旭仔，他纵情欢乐，却仍然逃脱不了沉重的命运，当他在寻找生母的“生命之旅”上最终失败的时候，他就已经死了。我是有多爱旭仔，才会这么写他，其实这人就是个混吃等死不上进的货，而且还很渣！我觉得我要精分了……
64.“莫叹息色是空，空是色，色变空空变色”——《莫呼洛迦》
同样是《青蛇》插曲，黄老邪的词作。“莫叹息色是空，空是色，色变空啊空变色，末世摩登伽，此刻不变色。是美色，出色，生色，问谁可以不爱惜，唱出惜色的歌，摩登伽正是我。”每当这个时候，我就会想起电影里张曼玉演的那个青蛇，初来人世，在那个声色场所留恋，非要与那个印度舞女一争高下，又有点暧昧的感觉。此时人的欲望已经无关于性别，无非都是一样的，赤裸裸地展现在观众面前。雷颂德是有多大的才气啊，
能创作出这样印度风味的曲子，乐曲里弥漫着一股子奢靡的欲望气息。
63.“冥冥中早注定你富或贫，是错永不对真永是真”——《沉默是金》
以前觉得这歌很土，现在越来越觉得字字是真理。旋律很动听。慎言莫冒犯别人，遇上冷风雨休太认真，任你怎说我本分，始终相信沉默是金。放在任何时代都是理啊。
好歌不仅是得曲词优美，还得要实实在在有内容。
62.“螳螂面对蟋蟀，回响也如同幻觉”——《shall we talk》
有段时间天天哼这首歌，哼的周围人都烦了。
林夕的笔下，先是小孩子不愿意回家，因为大人不理解他，只会期望，而小孩子只想玩耍。然后他长大了，同人拍拖，而后感情疏离，宁愿在发声机前笑着忙，只听见对方的承诺却不去珍惜对方。而后这个孩子变成了老人，他的孩子不愿意回家，他尝到了当年父母的滋味。
Shall we talk? Shall we talk? We shall
我们千万别变成疏离的陌生人。
61.“童年时我与你一双双走到阡陌上，你要我替你采花插襟上”——《童年时》
一首写童年青梅竹马的温馨的小情歌，很有点小清新的味道。我最中意的版本是《salute》那张专辑里翻唱的。
60.“风继续吹，不忍远离，心里极渴望希望留下伴着你”——《风继续吹》
这首歌对于“哥迷”来说，它的纪念意义远远大于它本身的价值。就是从这首歌开始，张国荣的歌唱事业才开始有起色，低沉酣厚的男低音才成为了他标志性的声音。我想了解他的人都不会忘记告别演唱会上的啜泣。这首歌自1983年起，一直到2013年，十周年晚会上，身着红色西装和深蓝色大裤衩的张学友和黎耀辉附身的梁朝伟带着群星一起合唱，怀念它的原唱，这阵风竟已吹了三十年。但是我仍然相信，风继续吹，不会远离。
59.“夕阳无限好，却是近黄昏”——《夕阳无限好》
我是个俗人，并不觉得林夕这首词做的多好（和他别的作品比），单纯喜欢曲调，已经陈奕迅的声音。话说自这首歌后我就养成了一种恶俗的爱好，每次听医生唱歌就会刻意挑出换气的片段反复听、反复听……
58.“无言是此刻的冷静，笑问谁，肝胆照应”——《有谁共鸣》
“漫长夜晚星若可不休，问人怎么却不会永久”——《但愿人长久》
喜欢Leslie的人都知道，在唱《有谁共鸣》的时候他是处在怎样一种失望的窘境。在那次劲歌的颁奖典礼上，他在台上表演，下面一片嘘声。他想，我用心来唱给你们听，你们竟然嘘我。但是他没有说话，因为没有人能逼走他，除非他不想做了，自动退出。小美的词写的真好：孤单中颤抖，可知我实在难受，问谁愿意失去了自由。想退后，心里知足我拥有，前去亦全力去寻求。风也清，晚风中我问句星，夜阑静，问有谁共鸣。
《但愿人长久》是Leslie翻唱的，收录在《salute》这张专辑里。此时他已不再寻找“有谁共鸣”了，而是退意已决，在巅峰时期离开舞台。歌声中有留恋，有珍惜。
57.“全赖有你，在冷风中，伸手暖透，他心窝。今天风中，高歌旅客，原是当天，一个我”——《全赖有你》
寒假开学，坐在车上，车开动的时候，我就在听这首歌。“曾在远处，白雪封天，孤身旅客，缩起肩……”是在讲一个远行游子的故事，或许这个游子并未远行，只是进行着心灵的漂泊。张国荣的声音本身就是故事的一部分，低沉酣厚略带修饰，将那种最初的孤独凄凉与后来寂寞中有着一丝暖意的情绪传达得很到位。
几个月后，我在杂志上看到这样一句话：他不认识你，却是你的知己。
56.”Are you ready for
love?”——《滴汗》
说实话，我并不是很喜欢张国荣前期的专辑，一个是觉得他的声音里有刻意修饰的成分，一个是觉得选材方面不大放得开。但是我却极喜欢这张《salute》专辑，尽管是一张翻唱专辑，但曲曲被他演绎得很经典，几乎成为一座翻唱类大碟难以逾越的高峰。给了我第一次惊艳的便是翻唱的这首《滴汗》。林振强的作词功力毋庸置疑，“但愿别教我空想，让我生命剧烈闪亮，带我翻腾无崖熊火上”，将这样一个十八禁主题写得如此隐晦。然而张国荣的声音又将其带到一个新的境界，低沉轻柔的声音，营造出一种柔软而朦胧的美感。如果只听过林忆莲的原唱，或许还有几许心动，但是听过张国荣的演绎后，方才知道，性感原来有很多种。
55.“誓言幻作烟云字，费劲千般心思”——《胭脂扣》
黎小田的音乐使得整曲弥漫着一股属于上世纪二三十年代的沧桑况味，邓景生的词直点主题，古韵与今言共存。（话说我一直喜欢景生这个名字来着，让人想起“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”……）
没看过电影《胭脂扣》的人，也许只是把它当做是一首关于深情与负情歌。这首歌我中意的版本有两个，分别是由片中的“如花”和“十二少”演绎的。我看到的如花是痴情的，深情的，同时她的感情是这样热烈，容不得一点世俗，太浓烈了，任凡人所承受不起，这份爱所带来的是不可承受之重。十二少也是痴情的，同时又是懦弱的，他不敢去承受如花给他带来的生命之重。我们能看到，尽管得知如花对他的蓄意谋杀他也原谅了她，毕竟他活着，如花却死了，同时又在祈求着如花对于他不守信诺的原谅。仔细听听两个版本，会有感情上的不同。
54.“如果你太累，及时地道别没有罪”——《玻璃之情》
林夕曾经说过，他非常后悔写了这首词，勾引人们无用的眼泪，却没有顾及哥哥当时的感受。
整首歌讲述的是一份脆弱的感情，仿佛似玻璃一般容易破碎。所在的专辑《一切随风》是张国荣为完成的遗作。不知道那时候他是否已罹患抑郁症？总之这首歌对于我来讲不忍卒听。
53.“我就回去别引出我泪水，尤其明知水瓶座最爱是流泪”——《可惜我是水瓶座》
怎么说呢，我喜欢这首歌，旋律和演唱，而且我觉得杨千嬅从这首歌开始开窍了。
52.“像我在往日还没抽烟，不知你怎么变迁。似等了一百年，忽已明白，即使在见面，成熟地表演。不如不见。”——《不如不见》
林夕善于写细节，小雨沾湿的头发，忍着呵欠……掩饰不住想要见面的心情。找寻尘封的小店，可见对于过去是多么怀念。然而却发现，其实想见的不过只是怀念中的那个人，如今连自己都开始抽烟了，对方也一定不复是原来的对方，再见面无异于做戏，不如不见吧。
国语版与之比起来，几乎沦为口水歌。
51.“莫说青山多障碍，风也急风也劲，白云过山峰也可传情”——《万水千山总是情》
如果我没记错的话，这是1982年的歌，后来在90年代初一个叫《义不容情》的电视剧里，男主角装修房子的时候，边刷着油漆嘴里边哼着的就是这首歌，可见有多受欢迎了。我一直觉得汪明荃是个人精来着，又演戏（此人是金庸心中最中意的赵敏人选）又唱戏（粤剧），唱流行乐也不含糊，还拿过金针奖。人家刘天王唱了快三十年了都还没拿过这奖，况且他还不会唱戏。
50.“浪奔，浪流，浪里涛涛江水永不休”——《上海滩》
“沧海一声笑，淘淘两岸潮，浮沉随浪只记今朝”——《沧海一声笑》
同属黄老邪的作品，那种大气磅礴，那种侠骨风情，只属于他一个人。
49.“每一个晚上，我将会远望，无涯星海，点点星光”——《每一个晚上》
意大利小调+中国民歌。
48.“冷雨那可休，回头多少个秋。寻遍了却篇失去，未盼却在手”——《一生何求》
90年代初TVB有一部收视率巨高的电视剧《义不容情》，这是它的主题曲。前天去KTV，这首歌点击率仍在前列。陈百强用西洋流行乐的演绎方法，演唱着中国人关于命运的认知与信仰，他的声音很干净，很好听。
47.“忘掉天地只恐怕认不出自己，仍未忘相约看漫天黄叶远飞”——《约定》
无论是曲、词还是演唱均属上乘之作。我比较中意王菲的演唱，至此她的声音已经褪去《容易受伤的女人》时期的青涩，散发着成熟女人的韵味。可惜是95年以后不怎么唱粤语了。不是很喜欢现在的她，觉得嫁人之后灵气被磨掉了。个人觉得如果能够保持着90年代的灵气和韵味，应该早就可以拿到金针奖了（个人意见）。
46.“射雕引弓塞外奔驰，笑傲此生无厌倦”——《铁血丹心》
罗文+甄妮的经典。不去研究粤语文化的人很难知道罗文的伟大之处，他不仅仅的武侠歌曲的演绎之王，更是有资料记载的第一个在香港引入“酷儿”文化的流行歌手，早在70、80年代他便尝试在舞台上做“雌雄同体”的演出。这一点很了不起。林夕也曾说过，好的创作人在创作的时候应该是“雌雄同体”的，就是忘记自己的性别，去体会两性特有的感情。甄妮不必说了，学院派的演唱方法对乐坛影响很大。两个人都还拿过金针奖。
45.“祈求天地放过这双恋人，怕发生的永远别发生”——《少女的祈祷》
恋爱时的忐忑与谦卑，对未知的恐惧。
44.“像那飘飘雪泪下，弄湿冷清的晚空”——《飘雪》
陈慧娴复出之作，飘雪下的追忆。话说我一直都蛮喜欢她的声音的，干净，清澈，带着倔强。
“只差那一点点即可以再会面，可惜偏偏刚刚擦过。十面埋伏过，孤单感更赤裸”——《十面埋伏》
听过《这么远，那么近》，这首算啥呀？不过为陈胖子点个赞。
42.“营造漂亮动人卖相，你为何未曾赞扬。没有你谁来看，深闺梳晚装好叫你欣赏。”——《怨男》
这是一首十分大胆的歌，我认为它早已超越了流行乐的范畴。题目很让人联想到张爱玲的《怨女》。自古以来，“怨”代表着“闺怨”，似乎只是女人的专利，代表着阴性的倾向、内心的郁结，然而用在男人身上，无非是在暗示男人也有“怨”的自由和权利。作词林夕，他本就喜欢张爱玲的作品，可以看出他向张借鉴的手法，“没有你谁来看，深闺梳晚装好叫你欣赏”，“怨男没有恋爱怎做人”，处处传达着男性柔弱、善变、敏感、渴望得到关注的心态。男人也可以有幽怨，渴望爱情，这些都是与传统的男性阳刚形象背道而驰。张国荣性感慵懒的嗓音是此歌最恰当的注解。
《怨男》的MV录的十分大胆，展示的是一群男人，有律师、警察、电工等等，白天因为职业或者社会要求，着工作服或者西装。一旦到了晚间，进入个人的空间和时间，都不约而同解脱社会给予他们的服饰束缚，换上一些颜色艳丽、式样夸张的服饰，挑战社会公认的男性形象。“此时社会制约下的‘雄性’形象，可以一下子变得十分妩媚……录像里无论哪个阶层，在更衣的过程上都展现极度的亢奋和高度的狂欢，表示了易服不但可以变换性别，还可以变换心情，纾解压力——如果说社会约定俗成往往要求男性的特质局限于理智、专业、家庭和社会责任，那么《怨男》企图突破的便是这些性别制约，男人如同女人一样喜爱衣服、名牌和装扮自己，也同样可以感性地或性感地迷恋自我或他人。”（《禁色的蝴蝶》，洛枫）
41.“你清楚我吗？你懂得我吗？你有否窥探思想的背面？”——《侧面》
“为何在放荡，沉迷陌生汉，人们在看着你在兴波作浪。”——《放荡》
如果问我最喜欢的快歌，我一定会说是侧面+放荡的组合。《侧面》是林夕早年的填词作品，视角独特，耐人寻味，可以看作是演唱者的心声，也可以看作是具有政治意味的讽刺作品。《放荡》讲述着青春不羁的灵魂，个人认为可以归为80年代“淫词艳曲”的范畴。
40.“有一梦，便造多一梦，直到死别，都不觉任何阵痛”——《梦死醉生》
张国荣+林夕+C.Y.Kong的经典组合，打造了这么一首，你说它的绮靡也好，颓废也好，是末日的绝望与找寻到的一丝欢愉，甚至认为“生死之间也许只是个梦，无谓弄得懂”，那种梦幻生死的快感。
39.“只需要最回肠荡气之时，可用你的名字，和我姓氏，成就这故事”——《你的名字，我的姓氏》
写了这么多发现竟然木有歌神的，就加了这么一首。这首歌就跟歌神的爱情一般，平淡，朴素，而又动人。不喜欢它是因为它太平淡了，喜欢它也是因为它太平淡，平淡里有坚守。
38.“投入过怀念过忘掉过，这角色要几多有几多，任何样子都可，似雪片略过星河”——《这些年来》
记得张国荣和毛舜筠的《旧情再续》（貌似是这个名字）访谈用的背景音乐就是这个，我觉得用得很恰当。彼此经历了许多，重新聚在一起，发现彼此成为了知己老友。“经得起世界考验，还欣赏彼此那弱点”，这是我听到的对“知己”最好的定义。“恋爱叫我不安的感觉，全因躺于你面前，至幸免”，已经放下旧时恋爱时的放不开，彼此相处也更自在，就像访谈里的哥哥和毛毛，脱鞋、躺沙发、拍大腿，谈到他们恋爱时的拘束和现在的自如，彼此会心一笑。
37.“情义已失去恩爱都失去，我却为何偏偏喜欢你”——《偏偏喜欢你》
非常小清新的一首情歌。陈百强的唱法是西洋流行乐的唱法，写的歌却是传统的粤语流行歌。很多人喜欢拿他和张国荣比，其实完全没有可比性。单单就演唱方面来讲，与张国荣的性感低沉，时而带有不经意的慵懒，多变，相比，他的声音干净优美，单一，很容易模仿。
36.“半斤八两，做牛做马一个样”——《半斤八两》
许冠杰可谓粤语流行乐的“开山鼻祖”。这首《半斤八两》很有意思，加了很多粤语的俚语在里面，写老板像疯狗一样对打工仔发癫，一提加薪就“死给你看”等等，非常生动有趣，语言习惯也符合底层打工仔，名为戏谑，实为辛酸。
35.“当某天，雨点轻敲你窗，当风声吹乱你构想，可否抽空想起这旧模样”——《千千阙歌》
写离别的歌很多，我独爱这一首。有惜别（“临行离别，才顿感哀伤的漂亮。原来全是你，令我的思忆漫长。”），有深情（“来日纵使千千阙歌，飘于远方我路上；来日纵使千千晚星，亮过今晚月亮，都比不起这宵美丽，也绝不可使我更欣赏”），却不拖沓。
34.“人生路，美梦似路长”——《倩女幽魂》
这是我听的第一首张国荣的歌，它伴着宁采臣而出场。没能想到长着一张十几岁的正太脸的宁采臣可以有这么低沉迷人的声音，即使说是少年郎，但是字字句句吐出对沧桑人世的感悟。我当时觉得这首歌好听得不得了，一遍一遍地听。词作也是我喜爱的黄老邪。
33.“是谁在对岸，露台上对望，互传着渴望，你熄灯，我点烟”——《这么远，那么近》
黄耀明有一种神奇的能力，就是能把所有的歌唱成他自己的那个调调，那是妖娆中透着几分慵懒的性感。他便是用这种嗓音来讲述这么一个关于“缘分”的故事：我们或许彼此有着共同的喜好，曾经幻想着在南极在月球或者其他遥远的地方会遇见，其实我们也许就在一栋楼里，只隔着一堵墙，没准哪一天，我向左，你向右，我们便错过了。张国荣的独白——他的声音一向很有魅力——十分有味道。整首歌以男色凝视的视角，挑战社会禁忌，在十几年后的今天仍然是走在时代前面。
32.“没什么可给你，但求凭这阙歌。谢谢你风雨内，都不退愿陪着我”——《共同渡过》
同样，喜欢它所带的意义多过它本身，喜欢它的各个演唱会版本。
31.“闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁”——《人来人往》
轰轰烈烈后的寂寞与失落。
30.“秋天该很好，你若尚在场”——《春夏秋冬》
一首带有民谣风情的歌。建议神马凤凰传奇也听听这首歌，同样是民谣风格，咋就一个天，一个地呢？
这是很温暖的一首歌，仔细听听却能发现掩饰不了的凄凉。一直在设想秋天/冬天/暑天/春天该很好，你若尚在场，可是春夏秋冬不断交替，时光流走，你却不在。
这是我见过将四季之景与爱情结合的最完美的一曲。
四季很好，如果你在。
29.“没法找到一个永生的国度，不如拥抱”——《陪你倒数》
它和《梦死醉生》本是一首曲，被拆开来。与《梦死醉生》的欢愉与看破生死不同，它是末日前带有绝望的狂欢。天摇地撼、断壁颓垣是生命和世界的最终不可避免的归宿，曲中的快感与抚慰，归根到底都是绝望的衍生物，以有情道出无情。
28.“得不到的从来矜贵”——《白玫瑰》
这是里面唯一一首我中意国语版多于粤语版的，点解？因为粤语比国语更难懂，而且国语是林老爷写的，哈哈。
丝毫不怀疑词作对于张爱玲原著的理解，陈奕迅的演绎是沧桑而冷静的。
27.“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰”——《暗涌》
我喜欢的有两个版本：黄耀明和王菲。黄耀明的演绎一如既往，妖娆，性感；王菲的则是处处透着冰冷。
26.“皇后大道西又皇后大道东，皇后大道东转皇后大道中。皇后大道东上为何无皇宫，皇后大道中人民如潮涌”——《皇后大道东》
第一次听，震了个大惊，罗大佑还真敢唱，什么“要靠伟大同志搞搞新意思”这种东西你也敢写？
25.“吻下来，豁出去，这吻别似覆水”——《小城大事》
我中意张学友版本多于杨千嬅的，千FA唱功实在是一般，但是林夕给她的词不是一般的好。后来听了张学友的演唱会版，然后发现还可以唱成这样，用一种近乎绝望的方式来表现深情。
24.“模糊地迷恋你一场，就当风雨下潮涨”——《有心人》
我非常非常不喜欢《金枝玉叶》，但里面的插曲曲曲都是我的心头肉。就如这首《有心人》，张国荣作曲，林夕作词。或许在所有的演绎版本中，张国荣的嗓音条件不是最好的，但却是最动情的。此时他已经抛弃了89年以前明显刻意修饰的成分，更专注于营造那个“意境”令听者生情。为此我对其他版本接受无力。林老爷的词也很赞。“但愿我可以没成长”，“是无力，或有心，像谜，像戏，谁又会似我演得更好”，真难为他想得出来。
23.“这夜我又再独对夜半无人的空气，穿起你的毛衣，重演某天的好戏”——《傻女》
陈慧娴是我觉得很可惜的一个，鼎盛时期的时候选择退出念书，再复出的时候遭遇大败。我很少有喜欢的歌是女歌手演唱的，因为我觉得她们中大多数会把一首好歌唱得很俗，大概是因为我不喜欢特别甜的声音吧。在粤语歌坛里陈慧娴和梅艳芳大概是属于化腐朽为神奇的那种人吧，你看《飘雪》这么俗的歌都能让陈慧娴唱出那么一种冷中带暖的意境，《亲密爱人》够俗的了吧，梅艳芳硬是能把它唱得让人不觉得是口水歌，换个人试试？
《傻女》这首歌给人的感觉就是冷冷的，失望中又还存有希望，陈慧娴演绎得很到位。
22.“原来过得很快乐，只我一人没发觉，如能忘掉渴望，岁月长，衣衫薄”——《再见二丁目》
抛开这首歌背后众所周知的“奸情”不说（貌似也不靠谱），林老爷真的是偏爱杨千嬅啊，把这么好的词都给了她。说实话她嗓音条件真的很一般，但是选的歌都很适合她自己。要是都像033似的明明长着一张路人脸却非得演倾国倾城的玛丽苏女主，演技（假设有的话）差得让人吐血，不得被人喷死。不过话说回来，《再见二丁目》写得不是一般的好，林夕对于细节刻画教人拍案：一个人在街上漫步，突然想要一罐热茶，“那味道似是什么都不紧要”。想借用黎耀辉的一句话，原来寂寞的时候，大家都一样。然后听到异国歌谣，发觉“不亲切至少不似想你般奥妙，情和调随着怀缅变得萧条”，于是自我安慰，原来我非不快乐，只我一人没发觉。然而这是建立在“忘掉渴望”的前提下。我能忘掉么？不能。所以这一切不过是一个寂寞失落的人的自我安慰罢了。
21.“谁能凭爱意让富士山私有”——《富士山下》
国语版固然写得好，但和粤语版没法比。私以为林夕最好的作品都是粤语的。仅仅是开头的
“饮泣的你冻吗”，就足以让人折服。明明看到她在哭，却装作丝毫不在意，只能岔开话题问她冷不冷，然后找出一堆分手的借口，比如即使你喜欢富士山也不能拿来占为己有，这TM什么烂理由！还有安慰她说你就把悲伤当成是你虚构的感觉吧。这句话出处是cannot identify sadness through test
tube（悲伤不能从试管里提炼出来，它不是实实在在的东西）。你看，这个人到底是深情呢，还是无情呢？
20.“人渐醉了夜更深，在这一刻多么接近”——《容易受伤的女人》
那一年，王菲还不叫王菲，一个叫王靖雯的新人凭这首歌横扫了乐坛各大奖项。现在回过头来听，这声音拥有的灵气，是许多歌手不曾捉摸得到的。
19.“自那日遗下我，我早化作磷火，湖畔上伴你这天鹅”——《梦到内河》
这首歌用天才之作形容我觉得不过分，而且一定要去看它的MV，拍得是那么的唯美精致。它讲述了一个自恋者的心结。曲中的“你”是自己在水中的倒影，湖畔上的“天鹅”是自己倒影的化身，爱慕自己，要去努力拥抱自己的影子；同时又在痛恨这个和自己很像的倒影，因为他看起来比自己完美。最后徒劳无功，直至精疲力穷。它像我们传达了两层意味，一层是爱人即爱己，爱情本质就是自恋，是体现自我的存在，是将对方视为自己的倒影；另一层是一种寂寞的心结，与倒影作伴，既恨它看起来比自己完美，又离不开它。竟然有人说这首歌带有十八禁色彩，对此我表示不能理解。这明明是想表达一个哲学主题嘛。
18.“谁人又相信一生一世这肤浅对白”——《K歌之王》
一个失眠的晚上，一遍一遍地听。爱得这样卑微。
17.“如果可以磊落，谁情愿闪躲？如果可以快乐，谁情愿忘掉心魔？”——《偷情》
听这首歌，如果不去看它的MV，也一定要去看“跨越97“演唱会的版本。本就是一个不平凡的故事，又因为画面而脱俗为一件艺术品。看过“跨越97”上的张国荣，一袭黑浴袍，昏暗的灯光下，唱着“或者，偷欢算不上偷情，亦比，寂寞更值得高兴”，哗，此时鼓风机吹起，浴袍在风中鼓起一道完美的曲线，加之他完美的舞台动作及气场，使我完全沦为“袍下之臣”。
16.“意乱情迷极易流逝，难耐这夜春光浪费”——《春光乍泄》
和电影《春光乍泄》没有半毛钱关系。其实这就是一首让人血脉喷张的性\爱歌曲。“你以目光感受，浪漫宁静宇宙，却不及两手轻轻满身漫游……你我在等天亮，或在沉默酝酿，以嘴唇揭开讲不了的遐想。你我或者一样，日夜寻觅对象，却朝夕妄想，来日方长”，字字句句，缠绵悱恻，却不带半分下流色彩，反而让人感到很有美感，就如饮酒微醉那般最是惬意。“以嘴唇揭开讲不了的遐想”，仅凭这一句，就足以让我对林老爷顶礼膜拜了。
个人最喜欢的版本是张国荣的，其次是黄耀明的。不喜欢陈奕迅的版本，因为我觉得就要用那种“慵懒的性感”演绎出来才好。
15.“爱在迷迷糊糊盘古初开便开始，这浪浪漫漫旧故事”——《神话·情话》
我觉得这是对杨过与小龙女爱情的最佳注解，由最初的由爱带来的愉快、难过、狂笑、傻笑，到最后经历生离死别，立下的生生世世，永不分离的誓言。周华健把它演绎得颇有侠气，和齐豫配合的天衣无缝。
14.“勒到呼吸困难才知变扯线木偶，这根线其实说到底谁拿捏在手”——《一丝不挂》
不知道林夕写词的时候是否是借鉴了《春光乍泄》，不过我就是觉得他写的就是黎耀辉和何宝荣。那个“我”多么像黎耀辉的独白啊，那个“你”又多像何宝荣，“谁料你见松绑了又愿见面”、“谁当初想摆脱被围绕左右”，这分明就是那个一边不断离开黎耀辉找寻放荡的快乐、一边又不断回头念叨着“不如我哋由头来过”的何宝荣。“但我托着躯壳，发现沿途寻找的快乐，仍系于你肩膊，或是其实在等我割舍”，就好似黎耀辉，一边不想再重新开始，一面对何宝荣的“不如我哋由头来过”毫无抵抗力，一遍遍地由头来过，直到他明白了“由头来过”可以有两层含义，才发现原来决定权在自己，才割舍下对何宝荣的情愫。最后两个人发现彼此都受了伤，才发现原来两人都埋藏着内心要去控制另一个，成为彼此的牵线木偶。
13.“红日微风吹幼苗，云内归鸟知春晓。哪个爱做梦，一觉醒来，床畔蝴蝶飞走了。”——《四季歌》
什么叫中国风？这才叫中国风！以方文山为代表的一群人把中国风糟蹋成什么样了？以为把一些古诗词的意境堆到一起写成一篇看似华美其实屁也没说的歌词就叫中国风了？那是装
林夕的词非常优美，让人有身临其境之感。黄耀明的演唱也非常棒。
12.“断肠字点点，风雨声连连，似是故人来”——《似是故人来》
又是林夕填的词。林夕是属于往来于各种题材各种语言之间而面不改色的那种人。足斤足两的古典素养、一步到位的现代体悟、开阔深远的创作视域，这些都是林夕得以执“香港词坛牛耳”的重要保证。当年从台湾到香港创办“音乐工厂“的罗大佑，将自己的“词领地“放与林夕主营，自己则专事作曲配器，大有”你填词，我放心“的意味。现在想来，在词作上能与大佑通达无滞的胸境相匹、恍若宿梦的乐境相融的也真就只有两个人：一个是林夕，一个是罗大佑自己。说这首是“中国风”的歌曲怕是也没异议吧？整首词写的多美：同是过路，同做过梦，本应是一对；人在少年，梦中不觉，醒后要归去；三餐一宿，也共一双，到底会是谁；但凡未得到，但凡是过去，总是最登对……
梅艳芳的演唱，把歌曲背后那种幽怨，那种深情演绎得丝丝入扣，那是一种带着风尘的味道，当中容纳了无奈、怀念、偏执、甚至哀而不伤的情调，与《胭脂扣》如出一辙。
11.“惟愿在剩余光线面前，留下两眼为见你一面，仍然能相拥才不怕早变，但怕思念”——《最冷一天》
《最冷一天》是一首浓缩张国荣情感世界的印证式作品。低语般的轻唱，换气时力不从心的疲惫，没有华丽的吉它SOLO，没有三段的起伏，直至最后几乎哭出声的“茫茫人海取暖渡过，最冷一天”却轻易能把七月的你送入一月，春风凝结成冬雪，永远封存，幻化成记忆，足够冻结一生。
10.“你当我是浮夸吧，夸张是因为很怕，似木头似石头的话，得到注意吗？”——《浮夸》
很少有人知道这首歌是C.Y.Kong为纪念张国荣而作的曲吧？后来被黄伟文拿来填的词。一直以来喜欢林夕多于黄伟文，因为总觉得黄三观有点不正。不过《浮夸》三观还算正直，他并没有对“浮夸“这种行为作出褒贬的评价，只是客观地描述了这种心态。
9.“心中感叹，似水流年，不可以留住昨天”——《似水流年》
梅艳芳82年出道，84年推出了这首《似水流年》。当年她只有22岁。无法想象是多么高的天赋，才能在22岁的年纪这首需要历练需要积淀的歌。梅艳芳的聪明就在于她除了“百变”的神话之外，依然留给我们这样隽永的声音。饱经人生历练，阅透世情冷暖之后，依然真情不变，那样的从容不悔，只有这样聪敏通达的歌手才能承担。
除此之外，我还很喜欢张国荣的翻唱，那是有真真正正岁月沉淀下来的味道。
8.“生死之交当天不知罕有，到你变节了至觉未够”——《最佳损友》
这是我听过的写友情的最冰冷而又最现实的一首歌，一听便知黄伟文的作品。不知道你是否也有这样无话不谈的老友，到最后竟成了陌生人，一直躲避，却没有什么大不了的借口？黄伟文也没给出答案，只是不断地问“为何旧知己在最后变不到老友？”仅仅是因为“位置变了各有队友？”还是因为“生死之交当天不知罕有”，你不懂得珍惜？
7.“好光阴总没太多，一分钟那又如何，会与你共同度过都不枉过”——《追》
《金枝玉叶》主题曲。本就是平凡的一首歌。我中意的版本依次是“跨越97”演唱会版&电影版&唱片版。尤其难忘在演唱会上，那是将《月亮代表我的心》送给生命中的两位挚爱——母亲与唐先生后，他缓缓道出他的心语：……疯恋过错误更多，如能从新做过，我会说愿为你提前做错……只想追赶生命里一分一秒，原来多么可笑，你是真正目标，一追再追……有了你即使沉睡了也在笑。恍惚间看到了《金枝玉叶》结局的时候，林子颖提着白色的长裙不断地跑，一追再追。我第一次听见有人能把歌唱得那么深情。
6.“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶海践雪径也未绝望，拈花把酒偏笑那世人情狂”——《难念的经》
再也找不到有比这首歌更能概括出《天龙八部》的主题了。“笑你我枉花光心计
爱竞逐镜花那美丽”，世人勾心斗角只为追逐浮云一般的富贵名利；“怕幸运会转眼远逝
为贪嗔喜恶怒着迷”，在这个世界纵情糜烂，想要留住这种生活；“责你我太贪功恋势
怪大地众生太美丽”，讲得仍然是无法抗拒大地上美丽的众生，为之迷住双眼；“悔旧日太执信约誓
为悲欢哀怨妒着迷”，说的难道不是萧峰？满腔热血，竟为世人所抛。“啊 舍不得璀璨俗世；啊 躲不开痴恋的欣慰；啊 找不到色相代替；啊
参一生参不透这条难题”，想要离开凡尘，却又抛不下这一切，只能一遍遍地询问上苍。副歌部分“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶海践雪径也未绝望，拈花把酒偏折煞世人情狂，凭这两眼与百臂或千手不能防。天阔阔雪漫漫共谁同航，这沙滚滚水皱皱笑着浪荡，贪欢一晌偏教那儿女情长埋葬。”这是怎样的一种英雄气概啊，吞风，吻雨，葬落日；欺山，赶海，践雪径。那是仍然是渺小的，孤独的。有人说说林夕的豪情大气比不上黄霑，我不同意，但看这首词便知。
5.“哭，我为了感动谁，笑又为了碰着谁。看着你的眼，勾引我的泪，为何流入沟渠”——《路过蜻蜓》
开头一句“若你没法为我安定，宁愿同渡流浪旅程”，是我听到最动听的表白，这样一种淡然的美。越往后听，越发觉，爱是这样卑微，宁愿做只路过蜻蜓，也要留下被怀念的过程，无论别人怎样嫌我煽情，我只觉得让我爱你是我的光荣。“哭，我为了感动谁，笑又为了碰着谁。看着你的眼，勾引我的泪，为何流入沟渠。不寄望会感动谁，只怕我会比你累。爱是你的爱，不吻我的嘴，又凭什么流泪。”
4.“丝丝点点计算，偏偏相差太远，兜兜转转，化作段段尘缘”——《石头记》
《石头记》是80年代香港乐坛的一个异数，它甩出了那个年代的水准几条街不止。陈少琪的填词功力毋庸置疑，不到百字便将《红楼梦》的精髓概括其中，若不是有着通透的理解与独特的领悟很难做到这一点。“看遍了冷冷清风吹飘雪
，渐厚，鞋踏破路湿透。再看遍远远青山吹飞絮，弱柳，曾独醉病消瘦。”我相信它写的是薛、林二人。我并不觉得她们是人们眼中的“敌人”或者一定是站在对立面的，她们是同样孤独的。“一心把生关死结与酒同饮，焉知那笑靥藏泪印”，我觉得这是在说湘云，或许不是，但是那种豪气、明艳后面藏着泪印、悲苦大抵错不了。“丝丝点点计算，偏偏相差太远，兜兜转转，化作段段尘缘。纷纷扰扰作嫁，春宵恋恋变挂，真真假假，悉悲欢恩怨原是诈。”一切算计，不过是空悲切，到头了都是为人作嫁。
3.“从那天起我不辨别前后，从那天起我竟调乱左右”——《左右手》
林夕的妙笔生花，把一个平凡的爱情故事讲得那样动人：从前你爱拉着我的左手，在我左手边留下温柔与热暖，直到有一天你摇着我右臂哀求我分手。即使你离开了却“散落四周”。于是我“我不辨别前后”，于是从那天起我“竟调乱左右”，我开始恋上我左手，讨厌我右手。“左右手”又有一种性别错乱的暗示意味在里面，十分耐人寻味。
2.“来沉没，在我的深处吧，世界快要，变成碎花”——《漩涡》
我听过的两首描写性\爱的最美的歌，他们的词作者分属香港的两个“伟文”——林夕和黄伟文：一个是林夕的《春光乍泄》，一个是黄伟文的《漩涡》。这首歌描述的画面没有《春光乍泄》那么具有张力，但是把那种贪欢、贪恋、不计后果、醉生梦死的感情描写得细致而绝美。无一字在言情，却处处含情。彭羚的声音算是相当完美的了，以前听过她的《风铃》《小玩意》等等却没什么感觉，但在这里，她的清丽和黄耀明的性感配合，简直是天衣无缝。
1.“若染上了未尝便醉，那份热度从来没退。你是，最绝色的伤口，或许”——《红》
怎样说才能表达我对这首《红》的爱呢？这是一首意识流的歌。林夕笔下的红没有具体的形态，可以是张扬的，明媚的，暗沉的，任性的，怨毒的……
“红，像蔷薇任性的结局”，如果我没记错，应该是出于王尔德的一篇童话。王子要追求心爱的公主，公主喜欢红蔷薇，可是后院里只有白蔷薇。夜莺闻见，将自己的胸口对准花刺刺去，鲜血染红了白蔷薇，夜莺却死去了。然而结局更为伤感，公主将王子送给她的红蔷薇扔掉了，马车路过将花碾碎。
我听过的《红》有三个版本。专辑版的是暧昧、缥缈的；“跨越97”演唱会版上是慵懒、任性的；“热·情”演唱会上是原始的、孤独的，但是三个版本都有掩盖不住的性感，但同样是性感，给人的感觉截然不同。最喜欢的版本是“跨越97”版，无论是声音还是舞台表演都极具张力。在这次演唱会中，和着错落有致的鼓点，张国荣踏着那双惊世骇俗的“红”色高跟鞋，与男性舞者大胆地跳着探戈的舞步，淋漓尽致地把《红》的那份任性，妖冶，暗沉、张扬呈现于观众面前。这次演唱会是他首次向世人宣布自己在艺术的道路上要另辟蹊径，
追求一种稀缺的美学方向。“真正的艺术家应该是雌雄同体的。艺术本无性别，只是由于演绎者的性别而无奈地被赋予了所谓的‘性别’。可想而知，艺术的深度和广度不得不为人类在性别认识上的局限性所羁绊。”“热·情”版的现场版《红》我没看过，但是唱片里的《红》，课称得上是真真正正的“慵懒的性感”，可以听得出张国荣此时完全抛弃了对声音的修饰，赋予了它一种原始的生命的张力。
11.最冷一天
12.似是故人来
14.一丝不挂
15.情话·神话
16.春光乍泄
18.K歌之王
19.梦到内河
20.容易受伤的女人
21.富士山下
22.再见二丁目
25.小城大事
26.皇后大道东
29.陪你倒数
30.春夏秋冬
31.人来人往
32.共同渡过
33.这么近，那么远
34.倩女幽魂
35.千千阙歌
36.半斤八两
37.偏偏喜欢你
38.这些年来
39.你的名字
40.梦死醉生
41.侧面+放荡
43.十面埋伏
45.少女的祈祷
46.铁血丹心
48.一生何求
49.每一个晚上
50.上海滩&沧海一声笑
51.万水千山总是情
52.不如不见
53.可惜我是水瓶座
54.玻璃之情
57.全赖有你
58.有谁共鸣/但愿人长久
59.夕阳无限好
60.风继续吹
62.Shall we talk
63.沉默是金
64.莫呼洛迦
65.是这样的
66.人生如此
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