绝地求生大逃杀官方公告发出 就UI界面征求玩家建议
时间：17-07-18 13:29　来源：Steam　作者：未知
&　　《绝地求生：大逃亡》(PLAYERUNKNOWN'S
BATTLEGROUNDS)是一款大逃杀类型的游戏，由大逃杀类游戏的开拓者PLAYERUNKNOWN联合Bluehole,
Inc.制作。绝地求生：大逃亡中每一局游戏将有100名玩家参与，他们将被投放在绝地岛(battlegrounds)的上空，游戏开始跳伞时所有人都一无所有，最终只能有一人存活。
　　《绝地求生：大逃杀(PlayerUnknown&s
Battlegrounds)》在未来更新中会不断调整游戏的开发设计。之前我们报道了游戏将在未来引进全方位的角色定制系统，近日官方又在Steam上的公告中表示，开发组正在对游戏的UI界面开发方向征求玩家的建议。
　　在公告中官方表示，游戏目前在游戏的UI界面设计上有两种设计方向：一种是保持目前游戏中已有的UI界面，另一种是改变目前的UI界面，让玩家在不打开游戏相关界面时就可以直接看到自己的物品数据。
　　具体如下：
　　A方案：
　　玩家可以在游戏界面直接看到可用物品以及消耗物品和手雷的数量，而不打开游戏物品(背包)界面查看。
　　开发者对这种设计方案的考虑是：
　　&作为一款竞技类射击游戏，玩家需要快速了解相关的信息以便快速做出决定和专注于战术、战斗;
　　&打开菜单界面削弱了玩家对于局势的判断和关注对战的能力;
　　&这些可见信息可以让新手玩家表现出更高的水平，让游戏对新手玩家更加友好。
　　目前游戏实时战斗中的界面UI
　　B方案：
　　保持现有的模式，玩家在查看物品时需要打开物品界面，并记住相关数据。
　　开发者对这种设计方案的考虑是：
　　&作为一款拟真化的射击游戏，太多的信息会削弱游戏的带入感;
　　&理解在某些情况下查看背包的危险性，也是大逃杀游戏体验的一部分;
　　&玩家快速做出决定是基于对现有数据的掌握，这也是游戏技能的一部分;
　　&游戏界面最少的UI也能提升游戏的代入感，提升游戏的乐趣和紧张感。
　　目前游戏中的背包UI界面
　　当然开发者也在相关的公告中表示，游戏最终的设计方案并非完全取决于玩家的投票，而是作为一种理解玩家和社区对于游戏的需求的方式。
　　具体投票玩家可以在http://www.strawpoll.me/这里进行。截至发稿，方案B显然更受玩家欢迎，投票的玩家占到了69%：
　　绝地求生(PLAYERUNKNOWN&S
BATTLEGROUNDS)是大逃杀类型的游戏，每一局游戏将有100名玩家参与，他们将被投放在绝地岛(battlegrounds)的上空，游戏开始跳伞时所有人都一无所有。
　　游戏展开的方式是：玩家赤手空拳地分布在岛屿的各个角落，利用岛上多样的武器与道具。
　　随着时间的流逝，岛上的安全地带越来越少，特定地区也会发生爆炸的情况，最终只有一人存活获得胜利。
　　游戏的每一局比赛都会随机转换安全区，这样玩家的很新鲜与紧张感会更加强烈。
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类似丛林大逃杀
软件大小：280M
更新时间：17-11-08
软件语言：中文
应用平台：Android
软件等级：
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316M|中文|为什么《大逃杀》会受到那么高的评价？
我的图书馆
为什么《大逃杀》会受到那么高的评价？
【的回答(458票)】:
即便是最後一場戲，女孩子冒險跑回家去， 珍重拿出來的，竟然也只是一把小刀。
我看到這裏的時候，只覺得又好笑，又可悲。
我們每個人，不也是各自拿著一把可笑的武器在社裏掙扎求生嘛！
想想的年紀，這麼一個老頭子，不由得他不去作對人生的感嘆。
老人家這樣子告訴著觀眾：「這一切的一切，不過都是荒謬的遊戲罷了。」
片子裏一直在暗示這樣的情事：你愈是不在乎，可能還活得久些。
那個慢跑的女孩子，生死交關，她仍然不忘記慢跑。
活得又健康，又有滋味，
等她為了臉被划了一刀，氣急敗壞起來，也就離死不遠了。
還有那個死命跑去找心儀女同學的╳，尤其死相難看，
不但被槍打死，還得淹在污水裏斷氣。……
除了不在乎外，片子從頭到尾，還不停地反對人世一切美麗事物的存在，
長相最美麗的女同學，是最醜惡的，是援交和殺人高手，
而美麗的友情，只會讓彼此死得更快，
全片中，一口氣死多人的幾場戲，都跟可笑的少年友誼有關。
最好的例子，就是燈塔裏死掉一大掛的那場戲。
片子裏也嘲諷奮鬥，知識，甚至是理想。
那幾個用肥料作炸藥的，搗弄了半天，什麼也沒完成。
那段戲，有個重點，就在其中一人的叔叔是個赤軍連。
深作欣二還弄出來了那叔叔許多美麗的照片給觀眾看。
但其實，深作欣二是在嘲諷，他用強烈而不屑的口吻告訴觀眾，
這個世上，什麼努力都是狗屎，你再能行，也抵抗不了命運的玩弄。
深作欣二也在嘲諷家庭制度，嘲諷家長。
片子裏總共出現過三個家長：
一個是上吊自殺，在擦屁股的衛生紙卷上寫遺言的男主角之父，
一個是和女兒不停吵架的北野武。
一個，是那個第二次參加遊戲的男孩子。
他一下子說他父親是醫生，一下子說是漁夫。
事實上，以日本的生活狀態而言， 他可能真的不大知道他忙於工作的父親。
他的父親形象，只是一個又一個的幻影……。
還回到前頭說那個作炸藥的，他那個叔叔， 也是空留照片，一個人生失敗的長輩……。
我覺得看這片子，要從三個方面來看：
其一， 整個片子事實上是對「電玩世代」的警語。
人世的生活，並非真如電玩一般， 你隨時可以在路上撿到武器，
隨時可以闖進一個房子裏，裏頭有救命的藥品，
到處都有吃的東西，死了，可以用save和load救回來，
導演更強烈地提醒你，與你同行闖關的角色，事實上可能正是殺你的人，
他甚至不厭其煩地用最後一場戲提醒你：
即使你破了關，得了史上最高的高分，
但關上了電玩，回到真實的世界來，前途仍是一片茫然。
某種程度上，我相信深作欣二創作的誠意。
他是用這一代小朋友的思考邏輯，用他們的語言， 來嚐試教會孩子們生存的可怕真實面目。
北野武在片子裏也是個重要的象徵。
他親手畫了一張畫，那畫只是一種願望， 他希望最後存活的，是那個不會蹺課的女主角……
但是，他是個溝通的無能者， 在女兒面前，他是個屁都不會吭的父親，
他是那樣明顯地喜歡女主角， 但他和女主角單獨在一起的幾場戲，都是個啞巴，
班上只有她一人來上課，北野武只是默默地轉身過去擦黑板。
河邊，兩人呆呆地吃冰淇淋， 森林裏，默默地遞給她一把傘，
即使被人用刀子割了，他也只是默默地經過女主角身旁， 靜靜地去洗手檯邊洗手罷了。
他卑劣地偷了女主角示情之物，那一袋餅乾，
他吃得有滋有味，他甚至卑劣地不願和軍人分享。
但，這更強調了，他是一個寂寞的人。
跟所有成年人一樣地寂寞， 他教的課，沒人來上，
人家不聽他說話，他一把刀子射進別人的頭顱裏，
眾人唯一專心聽他說話的時候，只在宣佈島上何時何地是危險區， 只在宣佈死了哪幾個人……
連在控制中心，和同輩在一起，和同為成年人的軍人，他都不知該如何溝通。
想想北野武前年才出了場大車禍，撿回一條命， 加上死在臨頭的深作欣二，
这兩個人，是在作何種令人感傷的人生喟嘆呢?
看這片子，最後一點，要看日本人的民族性。
那種所謂菊花與劍，可怕而又深沉的性格，
日本人是那樣地溫順又服從， 竟可以溫順到、服從到，會去聽從命令，
讓自已快速轉變成為殺人不眨眼的凶手。
還記得北野武畫的那張畫嗎? 背景是座富士山。……
生存遊戲是個很有意思的電影。
我很願意這麼嘮叨地寫了這麼一大篇文字。
就像片尾那張全班同學的合照，
一個不漏地，每個人都帶著滿意的笑容， 永恒不變地站在照片裏頭……。
寫完了這一大堆字，我看過的這一部電影，
也在這一刻，變成另一樣東西， 永恒不變地站在這裏……。
（作於2001年，小熊影视文艺论坛）
【知乎用户的回答(237票)】:
刚来知乎的时候很喜欢yolfilm前辈的影评，觉得他挖掘出了一些背后的东西，一些没有他那般大量底蕴的人所看不出的东西。
但是后来觉得有些不对劲的地方，感觉看他的影评不是在阅读，而是在上课。在他的影评里存在了一种类似上帝视角的东西。“这部片背后讲的是这样的故事，因为导演是这么想的；甚至导演自己也没意识到自己是这么想的，是他的潜意识导致他这么做的，因为他的童年、他的经历是这样那样的。总之，事实就是我说的这样。”
事实真的是这样吗？多来几次我肯定是没法信了啊！或许是我智商低看不出啊！
至少在这个问题下我反对他的答案。
回头来说。大逃杀评价很高吗？我周围都没几个看过，甚至有HG的狂热粉都没听过。当时感想：你在逗我？
我的意思是，谈一部影片的评价一定要谈它的受众范围，关于这点推荐看下zecy前辈的这个回答。
《大逃杀》虽然在看过的人里评价比较高，但其实依然属于比较小众的片子。
大逃杀就是部典型的猎奇片，本就不该用主流价值观去评价。题主看了觉得荒诞、恶心？那就对了！它被拍出来就是为了让人恶心的啊！它就是按照这一类型片子的逻辑去拍的，有着特定的受众，而这群受众用这种类型片的标准对其进行了评价。这就好像恐怖片拍出来就是以吓人为主要目的的，一开始会选择去看这些恐怖片的人也就是冲着被吓去看的，而他们对这影片的优劣评价也就是决定于够不够吓人。题主用看普通剧情片的眼光去看这部电影当然会不适应，会有“这电影是怎么回事？？？！！！”的感觉。
况且《大逃杀》在猎奇片里显然还算不了上等货，论血腥猎奇程度简直简陋，论道德猎奇程度也只有中游，甚至，它居然在一定程度上是Good Ending！这些都决定了它只是部设定比较新颖（在当时，现在早不值钱了）的猎奇良作（其实主要是选角比较良心）罢了，简直是一部猎奇题材偶像剧。而正因为他还不够猎奇，所以一定程度上反而能被主流大众的一部分人群所接受。
这样的情况其实并不少见，一些类型片中比较好的作品因为机缘巧合传到了“圈外”，而圈外人未开发的阙值比较低，当时就嗨了；这些圈外人中的一部分便开始像传教士一样向主流大众推荐这部片子，甚至还提供理论武器，解读出片子的“真实内涵”用以传教，于是大量不明所以的围观群众聚拢过来，齐心协力把这部片子拱上神坛。近的例子有《进击的巨人》、《魔法少女小圆》，远点的有《生化危机（电影）》、《EVA》、《午夜凶铃》，国产的有《疯狂的石头》。（作死拉仇恨。我不是说这些片子不好，事实上我都很喜欢，但是被大众过度解读评价过高了。）
我是南方人，家边上有间川菜店，我觉得很好吃，但我知道那肯定不是原汁原味的川菜，而四川人吃的辣我肯定受不了。我喜欢吃那家就是因为它能在我可接受的辣味范围里让我感受到川菜的大致口味，换句话，其实就是我想吃辣可又怕辣。我相信川菜能在非好辣地区流行起来，主要靠的就是这种“改良”。但是我非不承认我怕辣，还要拿出一顿理由来说我喜欢吃这家是因为它有营养，然后还真有人信我？哪个菜还没点营养了？
况且很多时候以上情况对作品本身是有害的，获得吹捧使得这些片子的后续作品（大多原本也没有后续计划）开始往主流价值观去靠，结果往往只能是狗尾续貂，讨得里外不是人。看看《大逃杀2》和它的评价就知道了，像《生化危机》那简直就是丧心病狂了，是准备借着这名头把所有类型片都来一遍吧！ 恐怖、科幻、西部、密室，连5这样的MV都拍出来了到底是闹哪样啊！
说起来不知道为什么我觉得说到点子上的答案却都被折叠了。是因为刺激到对号入座的人或是其粉丝了吗？好可怕，求别折我啊，我辛苦写了这么多您们就行行好呗！
看电影实在是件挺私人的事，不用太在意别人评价，自己看的开心就好。我肯定不会逼着我每天看韩剧的妈去看肖申克的救赎是吧？ 对自己也这么温柔就行了。这道理是我在还受豆瓣毒害时期咬着牙硬啃下了六个小时的（没错，我就是花了这么久才看下来的）《狗镇》后悟到的。听别人说是神作，自己看着无聊，却还得特认真地看不敢开小差，怕把什么神点给漏了，最后却觉得“不是我的菜啊！根本对不起我啊！”，简直连血都要吐出来了。何必呢。
拍电影才可能说的上是艺术，看电影说到底也是娱乐。
顺便一提，我有一次看《大逃杀》就是和我妈以及我妹一起看的。看到北野武讲完游戏规则的时候我妈回头说“这确实不能给小朋友看。看到男女主角在山洞里掏心窝子的时候她已经在沙发上鼾声如雷了。
【知乎用户的回答(39票)】:
10.23更新:更新说明，您现在看到的内容是最近发布的，下面的内容是我前几天发布的，本来是没有必要，因为在问题说明里我已经有了很明显的交代，可现在被谁删去了，也许我的言论太富攻击性了吧，所以，下面说一下我刚看完电影的心情。刚开始看这部电影，我是很恶心的，正如许多人所说的，设定太脱离实际，最基本的一点，任何法律都不会将人的生命至于如此低贱的地位，因为孩子越来越不尊重成年人，就制定法律，让同学们自相残杀，而且，里面许多同学的表演就跟a片一样假，许多情节也是脑残的不行，我是忍着看下来的，最后发出了“这部电影的意义何在？”的疑问，该片在时光的评分是8.5分，没看之前，我会痛心我还没看过，看完之后，大惊为何该片能有这么高的评价，故来知乎问问，感谢这么多知友的回答，yol叔写的很好，每一句读下来都有收获，也不枉是得到最多人赞同的答案，然而我想说的是，这部电影缺点和优点一样明显，正如 李晨，冯奕博 所说，逻辑混乱，各种bug 充斥着影片，就这一点，个人认为，这更多的是导演想要演绎的一个童话式的故事，导演就是想要以如此直观残酷血腥的镜头告诉你，他对人生，对这个社会的感悟，以至于他不会去思考更多现实性的东西，使这部影片更加的符合逻辑，更可能地，导演根本无法找到坚实的现实依据支撑整个故事，正如经济学家不能像物理学家一样，操控整个国家的经济命脉来验证各种经济理论，明白这一点之后，我选择忽视他讲故事的方法，而去真正理解他到底要告诉我什么，所以，这部影片有这么大的分歧，大抵是因为个人注重的点不一样，沉下心来，我还是认为这部影片的确有其意义，下面的内容便是那天我看到的解读，写的很棒。
第一次回答自己提出的问题，睡不着，顺便百度了下，看到一篇由网名为“黄种人”写的一篇文章，算是顿悟了，以下:
《大逃杀》评论评价——末日之后更加艰难
“新世纪之初，一个国家崩溃了，总失业率超过15%，一千万人失业，八十万名学生杯葛校园制度，少年犯罪率攀升，成年人失去信心，并且惧怕青少年，因而通过了一条法案：新世纪教育改革法（简称BR法）。”这是《大逃杀》假定的故事背景，也是拍摄此片时已年近70岁的导演深作欣二的问题意识。
一座小岛，三天之内，杀光其余，只留本身，多于一人，余下皆死。这是一个多么耸人听闻惨无人道的规则，在军队和老师的强迫下，同班同学卷入这场杀人行动。军队实际象征了以暴力机关、政治、经济为代表的硬力，而老师则象征了以文化、教育和意识形态为代表的软力，同学们被两者抛入绝境之中。日本是一个岛国，放在小岛这个封闭的空间内一方面有利于电影叙事，另一面其指涉也很明确——这是日本国的寓言。但是，我首先把这部作品视为现代社会的困境，而非某国政治的困境或者人性的困境，前者将后两者纳入逻辑框架之内。
齐格蒙特?鲍曼在《现代性与大屠杀》中通过犹太人被纳粹屠杀的历史分析了现代性的内在逻辑，认为现代理性造就的管理方式、道德冷漠、伦理盲点、官僚体系与技术异化是大屠杀的根源。深作欣二的《大逃杀》更为深刻之处在于把现代性对人的追杀日常化，就是说现代社会最令人绝望的是“无处可逃”：禁区实时变化，追杀者时时存在，前后都有未知的敌人在等待。片中下一秒死亡的紧张感和血腥四溅的形式感不过是一块诱人的肉，内在隐喻才更为重要。影片开头，对获胜者的新闻报道与女主持介绍杀人规则的轻松进一步揭示现代社会的病症：把杀人当做奇观争相报道，把真实人生置换成真人秀节目，杀人成为规定动作。耄耋之年的深作欣二发出这种悲观主义的呼号，似乎比电影更加令人透不过气。
日本的现代性困境甚于其他发达国家，首先因其现代化的彻底性和全面性，加上地狭人稠，缺少缓冲地带与迂回机制，人被扭曲与畸变的程度也重于其他国家。权威媒体曾经报道过2008年日本首都圈（包含东京、神奈川、琦玉和千叶）地铁轻轨停运延误总数达到4.06万次，超过半数原因是原因是自杀所致。 [i] 片中展示了少女援交，成年人道德沦丧，人与人之间毫无信任和责任感的片段同为例证。美国虽也身受现代性之苦，但毕竟还有个瓦尔登湖。中国东中西部的过大差距造成了前现代、现代与后现代的共时性并置，好处是为现代人提供了退守的空间和余地，失业了被虐了还可以去青海湖边上隐于野，逍遥游。但是这种庆幸不知还可以维持多久，原因是发展主义的逻辑在中国也已压倒一切。换句话说，青海湖边上也不是净土啊。网上有资料详细列出了《大逃杀》中42个同学每个人手持的武器和死法。中川典子和七原秋也是唯二手持防御性武器的孩子，分别是望远镜和锅盖。这两个最终活下来的人可爱单纯，对现代性没有丝毫警觉，也没有反抗能力。直到回归城市他们才拿起一把短刀，并说：“我们现在到哪里都会带着武器，说不定会用得到。”
在海岛瞭望塔里的几个女孩子是办公室哲学的缩影，表面一团和气，在重压下仍可以说说笑笑吃吃喝喝，但是，某个突然降临的危机就可以把这种平静彻底打破，每个人内心的龌龊和猜忌全部曝光。这像是暗涌之上的风平浪静，也像是随时可以倾覆的大厦。
相马光子是导演着墨较多的角色，我们很难用凶残无耻这种词语对她做价值判断。原因是她不过忠实的执行了规则，完成杀死他人的任务目标。如果单纯从完成任务的角度来看，甚至可以说她是出类拔萃的：沉稳干练，手段与目标吻合，像极成年人。她深味现代性的残酷，没有可怜的悲悯心，攻击性极强。童年记忆使她早熟，她从不束手就擒坐以待毙，总是先下手为强。青春与暴力联系在一起那是原因是青年人的单纯，只用手上的武器杀死别人。“成熟”的标志是不再用“暴力”这种过于简单的手段了，成年人的“武器”隐蔽而狠毒：眼泪、身体、金钱……电影《性、谎言、录像带》成了真正的预言，今日中国的领导只怕名表、性爱视频和情人日记。
在现代食物链最高层的人有可能逃脱被追杀的命运吗？老师北野掌握生杀予夺大权，但是同样孤独死去。死前他已经被家庭抛弃，被学生侮辱。他用水枪做为诱饵求得一死。死前他意味深长的不断重复：中川，努力加油。影片开始，七原上吊的父亲写在手纸上的遗言也是：秋也，努力加油！无数成年人选择在开始、中途和尾声时放弃生命，放弃的还有对下一代的责任。但是这种说法又变成了对成年人的道德指摘，所以更确切的说是他们无能为力。我们常听到年迈的乡村老父对远游的爱子充满辛酸的一句叮咛：孩儿啊，要争气！这是长辈对抗这个世界最无力的呐喊。影片中有两个外来者：川田章吾与桐山和雄。川田章吾总共杀了两个人，第一次出手为了救下中川与七原而杀人，第二次出手则终结了杀人狂桐山和雄。两个不速之客是导演放置的极致化符号。川田章吾是对现代性有警惕的一类人，或者称之为“一个觉悟了的人”。他从过往杀人游戏中存活，一方面说明他参与过屠杀，另一方面由于了解现代性机制能够保护本身和他人，他实际上扮演了救赎者的角色。而桐山和雄则是恶的化身，他试图依照规则不留活口成为最后的赢家，他象征着现代社会大恶的一个词Capital（“资本”，也有“大写”的意思）。
还有社群主义、独善其身、爱的力量，统统被残酷的屠戮了。现实中，有些人面临现代性困境选择了自我放逐和边缘化，与世无争也无法保证自身安全。逃？杀！例如遭拆迁的自焚者就是一则例证。
影片结尾，中川典子在归程轮船上说了一句话：“好美啊，虽然是大家的葬身之地。”这句刺耳感叹的潜台词是：现代社会物质丰裕，声光电影刺激感官王国，下可五洋捉鳖，上可九天揽月，多么一幅无与伦比的美丽景象。但是，我们在这种现代性中挣扎着，我们同样在现代性中死去。中川仍是那个单纯的姑娘。她接着出舱对川田章吾说：谢谢你（让我们活了下来）。川田却大喊一声：“七原，真正难过的日子，现在才开始。”
我猛一下想到“末日预言”。很多人对这个特殊的日子抱着非常复杂的心态，似乎很忐忑又似乎有些期待。如果你我他大家同归于尽，没有任何负担的走掉，则成就一种解脱。后末日时代，前路更加艰难，选择活着比选择死亡需要勇气。。
鲁迅在故纸堆的字里行间里看到两个字：吃人；深作欣二阅世七十余载看到了两个字：杀人。今天展现在我们身边的还有比这更为残酷的真相。
阿多诺曾言：奥斯维辛之后，写诗歌是野蛮的。实际上，现代社会诗歌已经丧失了存在的可能性。波德莱尔的《恶之花》标志着社会已经摒弃了诗歌这种形式，在它的开始，是它的结束。海子成为中国尚未大规模进入现代之前的最后一位诗人，现代人已经不再“需要”诗歌——或者说我们太需要诗歌，太需要回归了，原因是我们已经走得太远。媒体技术日新月异，信息社会的发展进一步异化了人的处境，小说散文也统统不再“需要”，今天是“需要”段子在空中飘扬的时代。那么好，我们就来讲两个段子：
清华：一半境外同学嘲笑另一半境内同学; 北大：一半同学批判另一半同学；人大：一半同学在当另一半同学的秘书；政法：一半同学在抓另一半同学；复旦：一半同学在收购兼并另一半同学的资产；财大：一半同学在查另一半同学做的帐；中戏：一半同学在睡另一半同学的老爸。
今天这个社会很多企业提倡狼性文化，被人诟病少了点人味儿。人味儿？呵呵。那不过是在前台的角色扮演和印象管理罢了。
这就是我们身边的故事。“大逃杀”是外化的现代性困境，用血肉之躯作为隐喻本体。那么作为个体而言，我们究竟该如何选择？
导演在遗作中留下的遗言是：跑吧！给我们留下了些许前行的力量。可是，中川和七原挽手跑至一个路口，继续向哪里呢？他把问题抛给我们，我们只能站在历史的十字路口上本身抉择。
【Fabio Cheung的回答(5票)】:
我看到了死亡，更看到了爱
【李晨的回答(3票)】:
成年人失去信心，并且惧怕青少年
我非常难以理解可以接受这种设定的人们，尤其这片子还是个非科幻片，逻辑自洽难道不是所有故事的基本要求么。
【李立庚的回答(0票)】:
其实小说和漫画更好看。
【知乎用户的回答(0票)】:
因为够酷够血腥人物够美。男女主角除外，其余人物都有特色，有美少女美少年杀手的电影怎么可能不火。
【徐峰的回答(0票)】:
记得小时候读高尔基，里面说过这么一句话：『人生就像铁跕，只有用重锤击打，才能迸发出生命的火花』
《大逃杀》就是这样把一群人丢到绝境，因为在这种环境下，所有人的爱与恨、忠诚与背叛…… 都被展示到了极致。
【匿名用户的回答(0票)】:
个人感觉剧本非常不错，演技还需提高而已。
【知乎用户的回答(0票)】:
十年前看的。当时的明显感觉是对现实生活的超现实展示。
年轻人不尊重中年人，所以中年人要教训年轻人。每个人获得随机不同的武器。有人是机枪有人是白纸一张。
【而立之年始读书的回答(0票)】:
我一直当励志片来看的
你来到世界
就被动的进入了各种角逐 竞争中
弱者的命运就是被打败 被消灭
强者？呵呵 前面还有世界 还有命运呢
生存是第一要义（三体） 不仅是文明 更是个体
前进吧 骚年 为了生存
忍耐并改变吧 骚年 为了自由（另外一部伟大的励志片 肖申克的救赎）
【RuikoW的回答(0票)】:
我觉得这种片子展现出来的绝望感很让人上瘾
【Young骏的回答(0票)】:
这是部很激烈的电影。
就像画图的时候利用很多强烈的对比色使整个画面有些刺眼又震撼的效果。
片中依靠学生这种原本纯真的群体自相残杀。
由学生们亲手撕碎友情（灯塔）、爱情（误杀男友）、智慧（几个聪明学生）、欲望（色诱）、勇敢（山上喊喇叭）、反抗权威（开头被引爆项圈的男生）等等。
这种反差越强烈越能使人对原本正常观念的困惑，使电影产生极大的戏剧性冲突。
ps：由于看的比较早了，有些剧情还有bug啥的记不清了。
【马伟的回答(0票)】:
北野武老爷子的神作。。当时看，只觉得昏天地暗的爆炸，逃亡，死亡。十分刺激的dead or live
【知乎用户的回答(0票)】:
别人不知道
我看完了这个电影
收获很大，感悟很多
仿佛整个人的境界都提升了一个档次
【冯奕博的回答(13票)】:
1.任何脱离了历史时代就难以欣赏的电影都不是好电影，所以大逃杀不是好电影。
2.任何剧情中bug太多的电影，都是垃圾，大逃杀是垃圾。
3.这部电影并没有多高的评价，大家觉得设定新颖给个偏高的分很正常，就算如此评分都没上8.5。别被影评骗了。
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