辩论,如果你是伟大的飞行员碇真嗣嗣,你愿意驾驶EVA吗

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辩论!如果你是碇真嗣,你愿意驾驶EVA吗?
腾讯动漫不哭
二次元的是是非非总是那么多,但所谓当局者迷旁观者清!身为旁观者的我们有着外挂一般的上帝视角、或许能够更清晰的看透问题的本质。可是俗话说的好,一千个人就有一千个哈姆雷特,每个人对于同一个问题的看法肯定会不尽相同。你认为是对是错呢?你支持正方还是反方呢?敬请关注腾讯动漫频道每晚0点更新的特色栏目——二次元辩论赛!如今一说起碇真嗣,很多人都会不假思索的说出“废柴”两个字,因为作为可以拯救世界的EVA驾驶者,碇真嗣不仅每天一哭二闹三上吊的拒绝驾驶EVA,并且还经常一边嘟囔着“不能逃避不能逃避不能逃避”但却仍然在逃避。尤其是在《真心为你》中,明日香独自面对敌人并呼喊碇真嗣帮助他时,这家伙还是待在地底一动不动,可谓是窝囊到了极点。但是设身处地的想一下,如果把十几岁的你换到那种环境中,你能高高兴兴开开心心的坐上EVA去打小怪兽吗?毕竟碇真嗣身为一个稀有的驾驶员却从来没有享受到一个英雄应有的待遇,不仅老爸不夸自己、绫波丽也很冷漠、明日香更是对自己冷嘲热讽,这种情况下换你你会去开EVA吗?于是我们今天就来辩论一番,用事实论据来讨论一下:“如果你是碇真嗣,你愿意驾驶EVA吗?”【正方观点:如果我是碇真嗣,我会去驾驶EVA】【论据之一】如果我有拯救世界的能力,那么一定会珍惜这个成为英雄的机会。我们大部分人的一生都是碌碌无为平淡至极的,我想每个人都经常会做一些不切实际的白日梦,比如自己可以变身成奥特曼拯救世界,比如自己变成了蜘蛛侠蝙蝠侠惩奸除恶,又比如自己有幸被选中成为了高达驾驶员、驾驶着梦寐以求的高达遨游于天际。这是大部分人都幻想过的事情,如果真有这样一个机会摆在自己面前,怎么可能会不珍惜呢?所以哪怕驾驶EVA很危险,甚至有可能会死亡,但是为了全人类的未来我也绝对会拼上全力战斗的,毕竟这无论怎么看都不是一个亏本买卖,毕竟如果最后打赢了我就是全人类的英雄,如果战死了我依然是会出现在教科书上的英雄,假如人类最终战败了……那死在EVA里和死在血海里又有什么不一样?【论据之二】既然能驾驶EVA,那就应当肩负起这个责任,岂能因为儿女情长牺牲了全人类?首先先声明一点,我方是绝对不认同碇真嗣这个人的所作所为的,因为他完全分不清局势和现状、总是耍一些小脾气,虽然他只是一个十四五岁的孩子,但是就因为他的任性给NERV带来了多少损失?又给全人类带来了多少伤害?甚至往小的地方说,如果不是他的胆怯逃避,明日香也不会落得被分尸的下场。碇真嗣从来都没有搞懂自己的身份,如果换我是他,我绝对不会因为爸爸有没有夸我、明日香为什么不喜欢我、绫波丽为什么不搭理我这种鸡毛蒜皮的小事一哭二闹三上吊,因为在这个人类生死存亡的关键时刻,这种事情根本就微不足道!毕竟能驾驶初号机的只有我一个人,那么我就要承担起这个责任,毕竟男人要以大局为重。【反方观点:如果我是碇真嗣,我不会去驾驶EVA】【论据之一】驾驶EVA实在太危险了,我不愿意拿自己的生命去冒险。突然就把这么长时间没见面的儿子拉过来,二话不说就要把你塞到巨型机器人里去打小怪兽,这真的是亲生的吗?最主要的是碇真嗣从小到大都没有受过相关的训练,突然就要去驾驶EVA怎么看都是送死啊!事实证明碇真嗣第一次驾驶EVA就是去送死的,如果不是因为EVA暴走了碇真嗣肯定在第一集就已经挂掉了。其实在后来的几次大战中,碇真嗣有很多次遇到生命危险,虽然他因为主角光环活下来了,但那是因为动画剧情的刻意设计罢了,如果真遇到相同的情况换我去驾驶EVA,谁能保证不会第一次出击就被小怪兽按在地上摩擦致死了?即便第一次没死,以后的每次战斗都要拿生命去赌博,这个工作我实在是干不了,请你们另请高明吧!【论据之二】周围的所有人都把我当废物、看不起我,我为什么要为了这种人拼命?首先先声明一点,如果同样是巨型机器人的驾驶员、把我和《高达SEED》的男主角基拉换一下、或者《最强无败神装机龙》的男主角路克斯换一下,我会非常开心的去驾驶这废铜烂铁!是的非常愿意!即便是随时有可能丧生我也愿意!原因无他,因为基拉和路克斯这两人过的才是真正属于救世主、属于英雄的生活。首先他们俩都受人民尊重、被同伴敬仰、有权利有地位,其次他们身边还有一大票的美女相伴,这幸福的小日子换谁谁不愿意?但是且看碇真嗣,同样是作为驾驶巨型机器人的救世主,碇真嗣过的生活岂能用惨字来形容?首先有一个不把自己当人看的老爹,然后每天大家对你说的最多的话就是“你必须驾驶EVA!快去!”,最后就连难得的两个红颜知己一个是整天爱理不理、一个是每天冷嘲热讽……要换我是碇真嗣,别说是去打小怪兽了,指不定连踏平NERV总部发泄我都做得出来!另外,在上一期的辩题“《SEED》是最好看的高达动画吗?”中,网友们评论热烈,在此企鹅娘列举出一些具有代表性的意见,是否和你的想法一样呢?SDの大脸熊:我看过UC,但我更喜欢SEED。你要说SEED有什么新鲜玩意儿,压根没有。SEED抄UC的经典桥段,第二部把第一部反过来再抄一遍。但是第一部抄得精彩,全是精华。情节跌宕起伏,人物矛盾突出,机体设计,人物美工,包括音乐,声优演出,特效使用全部是日本动漫巅峰时代集中最优秀资源的顶尖之作。至于00,宿命论的东西太多类似神话。创战者纯粹是口袋妖怪的高达版纯粹为了卖模型。最新的铁血,负责人物设定的那个估计没睡醒。Keyboard:一般说seed系列 好的,基本都是没看过uc系列的妹子或者是小学生初中生。长篇大断的感情戏,基拉一摆个poss,对面就基本全灭,还有什么看的?其次是剧情抄袭,别的不说,女主史戴拉领了便当,明显是高达z的剧情嘛,然而高达z却又学不像。Survivor:飞鸟正是他的不完美才显得他的真实,亲人死于战火,好不容易碰到史丁拉发誓要守护她却无能为力,只有亲手把尸体送进海里,飞鸟痛恨战争,才会被议长利用,最后在月球终于和露娜在一起了。雅蠛蝶与奇摸鸡:seed第一季偏于国家之间,第二季展现的情感更偏于儿女情长,两季表现的都还不错,可能用现在的观点看它,内涵偏少没有深度,但是结合当时的制作水平看seed,seed已经超越了当时的制作水平了,更何况seed开创了个人英雄主义高达的先河,说是挽救整个高达系列都不为过,一个时代都有一个时代的金子,seed老了,但不能否定它的过去是辉煌的。大致不愚:感觉这得看各人喜好吧,我比较喜欢sf类硬科幻的,所以对机体战斗过程刻画非常细致的uc,00比较感兴趣(祭奠一下天国的杰刚队长)seed那种一个镜头反复用、放幻灯片式的做法实在是...(毕竟年代比较远)其实我想说,高达是一个系列,并非单一主线,日升也在尝试各种方向的创新,动画制作的技术也在不断进步,以后一定会有更好看的高达作品诞生那么对于今天的辩题“如果你是碇真嗣,你愿意驾驶EVA吗?”你有什么看法呢?是支持正方观点还是反方观点呢?企鹅娘会挑选出富有代表性的评论在下一期的栏目中展示出来哟!
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永无止境的人类骗钱计划:EVA完结20周年重制纪念
对于很多热爱动画的人来说,自己到目前为止的人生可以分成两个部分,看《EVA》之前是一个部分,看过《EVA》之后则是另一个部分。
爱玩网百万稿费活动投稿,作者 铁士代诺201,未经授权请勿转载刺耳的防空警报啸吼长空,军队严阵以待,诡异中略显呆萌的人形无视常规武器的狂轰滥炸,向着确定的目标缓缓走来。——《EVA》从驾驶巨型机器人迎战入侵巨兽开始,于中二屌丝男与女神们咸湿的日常中展开,经历一系列激烈战斗,铺展开若干悬念,然后一边引经据典,一边有话不好好说,就在大家等待着人类又一次从危机中全身而退时,人类却被想不开的男主单方面“全灭”了。当年很多观众没有想到“最后”会是这样的结局,更加没有想到的则是这个结局其实只是《EVA》20年流行的开始。本月,为纪念1996年《EVA》TV版完结20周年,日本将会重新播出高清重制版《EVA》,这部二十年来压根就没有过时,影响了无数观众三观的作品又来了。 听着耳熟对吧,是啊,去年是TV版“开播”20周年,就已经有过一连串的纪念活动了,再加上这些年因为《序》,《破》,《Q》翻来覆去在眼前晃悠,无论重播与否,观众们就算想忘记这部作品都是不可能的。在完结之后依然延续生命力的作品有很多,但是像《EVA》这样热度从来就未曾衰减的作品却少之又少,而且不同于《》,《蝙蝠侠》这种主线一直处于创作状态的作品,《EVA》最核心的内容早在当年的TV版和剧场版中就已经全交代了,之后的20年里,他是从一部作品,慢慢成长为一种文化,一种记忆,一种每隔几年就让人想要再看一遍的仪式。这部作品中存在一种特殊的常量,让他在诞生之后的20年里具有了提喻时代的参考价值,历久,弥新。 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碇真嗣的“反热血超消极主角”开启了一个时代《EVA》始于1996年,1997年爆发严重的东南亚金融危机,各地天灾人祸不断,无论是邻国金融危机中一触即破的泡沫经济,还是我们自己在社会剧烈转型时期释放出的改革能量,身处其中的人或多或少感到迷失,大家似乎一时间找不到自我了,这时候我们需要一个人来分担我们的累与怕,而碇真嗣的出现则让观众看到了一个接近真实中的自己。他嘴上虽然说着“不能逃避,不能逃避”,但是心里却认为“逃避不喜欢的事情有什么错?”既然自己什么也改变不了,那干脆就什么也不要做了。流行文化是时代的一面镜子,20年的时间并没有让我们从根本上摆脱那些困扰,反而是新的问题加剧了每个人身上的压力,人们已经从英雄主义的激励中变得麻木,所以我们看到当今动漫作品中早已不再是男性英雄主义的,姑且不论原本属于二次元亚类型的“百合番”在市场中越发强势,很多作品中的男主也大都一脸丧气,或者干脆就转型搞笑。电影中的则是从“变装强人”的形象变得更加颓废阴暗,更不用说我国严重“阳痿”的大荧幕上那一堆山寨出身的屌丝男士了。和他们好死不活的虚无相比,碇真嗣反而逃避的十分坦荡,他的最大问题就是在“真心为你”中提到的“自我”,他一度也像高达机师一样出击战斗,试图靠自己的努力让身边人夸奖自己,认可自己,从而通过外界确认到“自我”的存在,而整个《EVA》的精神世界所救赎的就是一个中二少年的“内心自我”。 抱头哀鸣是真嗣的招牌印象我们时常感叹自己在生活中难以做自己想做的事情,没有成为自己当年希望成为的样子,社交网络无数的分享与扩散让个体越加渺小无助,喊了很久要有个性,结果更加千人一面,20年里,每一次《EVA》的重放,都是在试图借碇真嗣之口回答人类那个终极问题——“我是谁?”至于答案,在我们每个人的心里,能不能找到,将是每个人一生的疑问。 入门级装逼指南在优秀动画作品如滔滔江水连绵不绝的90年代,《EVA》能够成为经典中的经典,除了优质的内容和对当时社会心理的准确把握之外,还在作品中大量铺垫宗教,哲学,心理学,符号学,玄学,现代艺术等元素,这些东西的存在让《EVA》显得十分“有文化”,对于这些元素的解读至今依然是每个观众深入了解作品的必修课。 《EVA》中每一个使徒都有特定的文化背景《EVA》当然不是第一个在动画中引经据典的作品,但是他当年第一次让我们认识到了一部动画在信息量和文化背景方面可以有这样的挖掘深度与考证空间。为了让机器人打怪兽这件事有一个说得过去的理由,《EVA》以《死海文书》,《圣经》(新约,旧约,还有福音书都算上)为主干,将各种宗教和神学典故作为故事中人物行动力的宿命指引,作品中每一个具体的名词都有专门的引申意义暗示剧情走向与人物关系。到观众第一次普遍感到看不下去的后程和剧场版时,大量内心独白,用影像呈现角色内心世界,心理分析等等实验电影和艺术片中才会出现的装逼手法铺天盖地而来,配上剧场版中妙到巅毫,让人越听越想死的那首《甜蜜的死亡》,观众仿佛吞下了一颗扯掉拉环的手榴弹,却迟迟没有爆炸。于是才有了《EVA》播出之后热烈的研究与讨论氛围,取材历史与文献,多学科交叉,让故事在思考与战斗之间交替,并且还基本能够做到有理有据,作品的寿命因此被延长,围绕作品的庞大世界观体系也就由此形成。 这并非什么了不起的技巧,看懂了还是没看懂,或者是一上来就看懂了还是通过研究学习慢慢看懂了都不重要,重要的是《EVA》提供了爱好者一种学习方法,也让其他制作者看到了提升自身作品文本量和逼格的一种手段,无论引用的文化是古典还是流行,画面与设定表象之下的部分也是作品整体的重要组成,这在所有的经典作品中都是共通的,比如《JOJO》中的摇滚音乐,《火影忍者》的神话传说背景,《海贼王》里数不胜数的各种致敬和经典形象变体,《铳梦》的反乌托邦精神,《浪客行》的武士道精神,《蝙蝠侠》的哥特文化,《RE:从零开始的异世界生活》中那只让海明威和梅尔维尔都与之战斗过的巨大白鲸,甚至是《WOW》那庞大的世界观设定也是从各种神话于历史中取材,成为了爱好者热衷研究的游戏文化。在这些热闹华丽的作品背后,必然都有支撑创作的灵感与根源,《EVA》的高明之处就在于把这些灵感直接安置在作品主线当中,诞生20年以来自助餐一样供爱好者各取所需,爱好者的挖掘反过来又为作品增添了新的文化元素,让《EVA》成为了一部自带“与时俱进”属性的作品,永无终结之日。 3.绫波丽的微笑由我来守护在关于《EVA》的名场面评选中,“绫波丽的微笑”始终名列前茅(其实我想说“永远高居榜首”,但是考虑到其他角色支持者的心情,还是临阵退缩了),而绫波丽和明日香更是早就已经超越时代,站在了人气制高点,20年来两位绝世女侠用无数不预定就涨价的手办和预定了都不见得给你好批次的GK向信徒们证明自身强大的号召力,《EVA》为塑造完美二次元女神提供了难以复制的模板。 “绫波丽的微笑”出现在TV版动画第六集,面对攻防俱佳的第五使徒,美里设计出了由零号机做T,初号机狙杀敌人的绝体绝命战术(当然后来我们知道这种程度的危险在《EVA》中只能算是练习模式),绫波丽虽然如战斗机器一般毫无畏惧可言,但是严重受创后生理上的痛苦依然十分强烈,当碇真嗣烫伤双手将绫波丽从损坏的零号机驾驶舱中解救出来的时候,绫波丽却只是说了一句“对不起,这个时候我不知道该用什么表情面对你。”碇真嗣:“我认为微笑就可以了。”然后就有了“绫波丽的微笑”这一经典镜头。 现在看来1.0版稍显“邪神” 换个滤镜再看就好多了绫波丽的形象之所以经典,在于其迷之高冷与自杀式付出之间的巨大反差。作为史上最凶“三无少女”,绫波丽在《EVA》中贡献了颜值——校园系清纯美少女;肉体——整部作品里只穿三种衣服,分别是战斗服,校服和绷带,并且在住处和碇真嗣初次见面时就真空上阵,纤瘦的身材诠释了什么叫“穿上衣服的过程比脱掉衣服的过程更加性感”;生命——神风队员式自爆狂魔,“反正我死了也会有人代替”;演技——同时具备少女与母亲的光芒,人工少女的情色感和女武神的冷酷,绝大部分时间都是面瘫,但是传递出的存在感却十分强烈,实力演绎教科书级别的冰美人。而明日香则是与之相反,不同于绫波丽看上去弱弱的,需要人保护的样子,明日香早熟而自信,在精神病云集的《EVA》中算是心理最健康的一个,从设定参照物的角度看,她身上还带着超级系机器人动画时代机体驾驶员热血好战的传统,很容易让人想起庵野秀明担任监督的成名作品——《飞跃巅峰》中的高屋法子。再加上日本人“崇拜”的德系身世,从血统上来说,如果《EVA》是一部本格战斗型动画,明日香比绫波丽会更具有女一号的资质。 葛城美里作为三人的指挥官和临时监护人,是阴谋无限大的背后势力与青少年男女上学吃饭打怪兽之间的一道屏障,因为加持良贺的存在,还被明日香一度视为“情敌”,葛城美里的存在弥补了绫波丽和明日香在生理和心理上与真正女人的差距,《真心为你》中对碇真嗣一吻之后说出的“这是成年人的吻,等回来后我们再继续”女人味十足,被作出多角度的情感解读,可以视作是送给碇真嗣的一份最宝贵的成人礼,只不过后者实在是没出息到家了,最终还是辜负了美里的心意。《EVA》是一部颠覆“父系社会”权威的作品(大概这也和庵野秀明入行初期在吉卜力接受宫崎骏的指导有关),男性长者在这部作品里没一个善终,而未成年的碇真嗣则被看做是一个有可能改变的“补完计划”。绫波丽保护着作为男孩的碇真嗣,反过来也让碇真嗣产生了保护欲,而明日香和葛城美里则是鼓励碇真嗣成为一个真正的男人,在男性观众的意识里这种来自女性的言传身教显然更温和,更乐于主动接受,碇真嗣的逃避在起初得到观众的共鸣,但是到故事后期观众看到三位女性的努力无果后也会“怒其不争”,从而在作品外完成了自身的心理成长与人格完善。《EVA》之后的20年虽然也诞生了无数精彩的作品,但是《EVA》带来的颠覆却没有再被后人继承,热血肌肉男之后是废柴男,直到为了市场的需要满足男性观众的诉求,一些作品尝试将男性角色剔除,从而诞生了“百合番”,“小姐姐型”作品,在没有男性的世界里消弭艰难的成长与竞争,变相的“大男子主义”审美依然强势。 另外不得不说一下还有渚薰大人,20年前BL还是半地下属性,然而现在腐女势力日益庞大,渚薰的人气和地位随之水涨船高,性质也越发难以言说,其使徒的身份已经不再是观众关注的焦点,一方面腐女团体的创作力和想象力无穷大,另一方面也不知道是不是庵野秀明当年就预见到了潮流风向,早早埋下了一个定时炸弹。 不管在哪个版本里都逃不了断头而死的渚薰特摄片与血肉横飞的“机器人”宫崎骏:“对你来说,《奥特曼》之类的特摄片比《EVA》重要吧?”庵野秀明:“是的,初号机根本不是杰克奥特曼的对手。” 作为日本两代动画人的代表,两人之间的关系也经历了各种曲折20年前,庵野秀明本想拍一部特摄片,但是当时日本的特摄片正处于历史低谷,结果一阵波折后不得已企划失败,“顺便”造就了如今《EVA》的辉煌20年。 20年时间,回到起点:《新哥斯拉》因为庵野秀明而备受关注庵野秀明却并没有就此放弃心中的“特摄片之梦”,并且将“特摄片”标志性风格的打斗嫁接到了《EVA》当中。客观上说,《EVA》的机体设定确实给他提供了充足的条件,庵野就像是打开模型盒子的爱好者,一步一步按照自己喜欢的方式搭建起心中的壮观场景。零号机,初号机,二号机的造型堪称模型师的噩梦,虽然在动画中看起来充满人体美,但是限于当年拼装模型的开模技术,模型化之后却极其难看(现在有个figma之后这个问题倒是圆满解决了,大家可以安心购买,开心把玩),修长的四肢,蛇形的腰身,窄窄的肩膀,关键部位几乎没有装甲的覆盖,最强的攻防武器还是只可会意,不能言传的A.T立场。《EVA》的机体勉强虽然算作是超级系,但也绝对是超级系中的离经叛道者,“巨大人型机器人”的感觉被削弱,取而代之的则是“人”的感觉十分强烈,驾驶员可以无视机体操作界面(最多看下剩余电量)只需要推摇杆和按键连打就可以使出一套华丽的连段,而驾驶舱的用户体验更是和刑具无异,机体受创,驾驶员就会跟着遭殃,几乎没有防护力可言。《EVA》中的机体弱化了机械感,强调人体般的流动感三部机体与使徒的战斗更是将“特摄片”的特点进一步放大,除了阳电子炮,使徒基本上对于远程武器免疫,而在城市中与使徒的近身肉搏战几乎成为了奥特曼大战哥斯拉的翻版,攻防双方的动作扎实而充满力量感,每一次倒地都会造成一片区域成为拆迁现场,庵野用这种方式过了一把特摄监督的瘾。《EVA》中的战斗最吸引人的地方还在于完全没有套路可言,一般此类动画的标准都是主角一方有固定的必杀技,并且按照相互试探——陷入被动——重新布置战术——必杀带走的模式,一集一个怪物,从易到难打完为止,中途还要有两到三次的“换机体事件”以保证观众的新鲜感和模型市场收益。但是《EVA》根本不顾这些,TV版全程除了零号机换过一次配色之外,没有触发机体更换事件(没有更多模型可卖简直要了财团B的命,间接导致了《序》,《破》,《Q》开足马力疯狂量产)。与使徒的战斗也是打乱规则和出场顺序,尤其中期开始战斗随着使徒自身形式变化升级到了无序的境界,各种神风攻击,火山探险,兵不血刃,杀毒软件,一击必杀,双人合体技,三人合体技等作战方式让观众大部分时间里介于“真不容易,终于打死了了”和“我操,这就打完了是吗?”之间。“暴走”更是作为隐藏必杀给人留下了最为深刻的印象,彻彻底底的发狂伴随着血光冲天的场景与灵魂深处的咆哮震撼了每一个观众的视觉与心灵。 《EVA》是将“机体”赋予“人格”的属性,为了对应这种设定,三部“机体”从“巨大机器人”还原成为了“巨人”,或者说是披着“机器人”外衣的“巨兽”,所以才有了片中血流成河,分尸,乃至生吃对手这样的限制级场面出现。除了作品本身用这些震撼的战斗方式吸引了两代观众,顺便还给《超级机器人大战》系列游戏提供了几台实用的强力机体。 结语话题只要和《EVA》扯上关系,可说的东西就太多太多,这部作品本身具备了观赏性与解读性的完美统一,用很多反商业的操作,比如BAD ENDING,难以玩具化的机体设定,长篇枯燥的内心独白与心理分析,超人气角色说死就死等商业作品中尽可能避讳的做法,却实现了商业利益的最大化,在20年时间里经久不息,常看常新。《EVA》的秘诀总结起来在于塑造了一个超级不争气的男主角,升华了三个完美的二次元女神,原始人之间的野蛮打斗,文明人有理有据的装逼,以及在观众忍耐极限到来之前送上了全灭的阶段性结局。只要人气不灭,这个故事恐怕就永远也讲不完,《EVA》仿佛已经成为了真实历史的一部分,在之后的岁月里不断被人提起,吸引更多人来观看,解读,传播,迎接下一个20年的到来。
从零开始的第三次冲击 (1)
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从零开始的第三次冲击 (11)
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从零开始的第三次冲击 (12)
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01:20周年纪念导演剪辑高清重制版,来袭
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02:20年里无数人参与到“新世纪骗钱计划”当中
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03:碇真嗣用自己的无作为开启了一个时代
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04:《EVA》中每一个使徒都有特定的文化背景
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05:《死海文书》是《EVA》当中重要的剧情辅助物
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07:现在看来1.0版稍显“邪神”
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10:作为日本两代动画人的代表,两人之间的关系也经历了各种曲折
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11:20年时间回到起点,《新哥斯拉》因为庵野秀明而备受关注
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12:《EVA》中的机体弱化了机械感,强调人体美
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14:被戏称为“立花兄弟使徒”
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从零开始的第三次冲击 (4)
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从零开始的第三次冲击 (7)
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从零开始的第三次冲击 (12)
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从零开始的第三次冲击 (13)
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从零开始的第三次冲击 (14)
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从零开始的第三次冲击 (18)
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从零开始的第三次冲击 (23)
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从零开始的第三次冲击 (25)
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从零开始的第三次冲击 (27)
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作者铁士代诺201
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执行主编:王欣_NG1662
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