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文化艺术品交易所有哪些,几大城市不停跑
文化艺术品作为一种特殊商品，它具备商品的基本属性——使用价值和价值。作为商品的艺术品不同于一般的商品，它的使用价值不是表现为某种物质的工具性，而是体现在精神和文化上——藉以满足人们的某种审美需要和精神需要。你了解文化艺术品吗？接下来就带大家去了解下文化艺术品交易所有哪些。
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&艺术品市场的管理是综合的管理体系，涉及法律、道德、管理、服务、信息等多方面的统筹规划，是一个复杂的系统工程。今天我们就带大家去了解文化艺术品市场有哪些。
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中国文化艺术品产权交易所
&&&&&& 简称中国文交所，是由广东汇昌国际投资有限公司联合香港广汇金融有限公司，美国艺术收藏协会等国际、国内权威艺术机构和实力金融企业共同发起成立，涵盖的艺术品类包括：名人字画、绘画雕塑、工艺美术品、陶瓷玉器、金属器、青铜器、珠宝钻翠、古代、综合艺术品及其他艺术品和非物质文化产品等。
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天津文化艺术品交易所
&&&&&& 天津文交所是一家私企控股的公司，前两大股东均为地产开发商，公司成立以来一直未开展业务，并且其股东之间的关系也值得玩味。根据天津文化艺术品交易所的定位和要求，在交易所上市的文化艺术品包括书画类、雕塑类、瓷器类、工艺类等国家管理部门允许并批准市场流通的文化艺术品。
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浙江文化艺术品交易所股份有限公司
&&&&&& 经浙江省政府金融办和省文化厅批准，于2011年8月注册成立，这是浙江省首个文化产权和艺术品交易公共服务平台，由省政府作为出资人，国有独资文化企业浙江新远文化产业集团控股，民营企业参与组建，预计今年年底将正式上市运行。
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郑州文化艺术品交易所
&&&&&& 简称&文交所&，是从事文化艺术品投资交易的专业机构。日，郑州文化艺术品交易所首批3个份额品种《蓝田泥塑》等启动申购程序，这标志着郑州文交所经过近半年酝酿之后，开始正式运营。郑州文交所将采用T+1交易模式，即投资人当日买入份额之后需等到第二天方可卖出，投资者当天卖出份额所得资金需等到第二天才能提出。
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合肥文化艺术品交易所
&&&&&& 是在国家大力推进文化产业振兴和繁荣，加快文化创新、资本创新背景下应运而生的。伴随着我国物质文明的高速发展，人们精神文明的需求 也在不断提高，各地都在谋划建立创新型、多层次的文化产业结构，尤其是艺术品投资领域，每年交易总额以两位数的速度增长，如此大的市场，吸引了包括专业收 藏家、投资者、金融资本、评估鉴定机构等众多参与者的关注，也迫切需要专业的平台担负起架接各方需求的桥梁。
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结语：艺术品用途的范围很广，罕见的艺术品多用来收藏，随着室内对陈设配饰这一块的要求，用艺术品作为软越来越流行。无论是或者酒店，都很重视装饰这个意义。乔顿艺术顾问在很多酒店陈设配饰用品里选用独特的艺术品，增添了一份集艺术与生活的又一重品位。
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　　上市首日涨幅100%、短短两个月价格已上涨17倍，市值破亿元，“艺术品股票”最近带给市场的疯狂，足以让任何一种投资品种黯然失色。一时间，各种消息传闻以及质疑之声不胫而走，“像炒股一样炒画”成了圈子中茶余饭后的必谈话题。在关注新规能否抑制艺术品“股疯”上演的同时，艺术品股票交易市场监管机制滞后、上市产品单一、交易管理混乱等也成为市场争议的焦点……【】
小知识：什么是份额化艺术品投资
　　所谓份额化艺术品投资，是国内在2010年底突然兴起的一种艺术品投资方式，它是将一件艺术品分为若干份额，使得投资者可以在交易平台上交易这些份额。每份份额初始价格为1元，以艺术品总价除以1就是该艺术品的总份额。其交易方式类似于股票交易，吸引了不少中小投资者入场。
艺术品份额交易与股票交易有何异同
　　这种艺术品交易类似于股票，却比股票更灵活。天津文交所的交易方式与股票市场类似，采用集合竞价与连续竞价。更灵活的地方在于股市的投资人要先到券商处开户，再通过券商的席位在证券交易所买卖股票，而艺术品份额化交易只需在网上开户、网上交易；股市采取T+1交易方式，当天买入的股票不能在当天卖出，而艺术品份额化交易采取T+0模式，可以当天买卖。此外，该市场每日15%的涨跌幅限制也大于股票市场10%的限制。
艺术品股票60天暴涨17倍 社会质疑声不断
　　面对疯狂的艺术品“股票”交易，天津文化艺术品交易所16日处罚了两名违规投资人，17日起对首批两只“艺术品股票”实行特别停牌，并计划执行10%的涨跌幅限制新规。然而，上述举措仍无法打消市场的疑虑与担忧，社会质疑声不断。3月21日文交所又突然宣布特殊处理的艺术品本月每日涨跌幅比例调整为1%。
1 艺术品股票60天暴涨17倍 5万招行客户疯狂
　　《黄河咆啸》和《燕塞秋》是天津文交所首批上市的艺术品。1月12日面向社会公开申购。经文化部评估委员会专家评估，估价分别为600万元和500万元。据统计，两幅画作份额申购资金总量超过2000万元，中签率均超过40%。在短短2个月内，它们的交易价均已经上涨至17元左右，净投资回报率接近17倍。[]
1 “黄河咆啸”市值破亿 天津文交所“停牌”两艺术品股票
　　在艺术品股票“黄河咆啸”市值突破亿元之后，3月17日天津文交所开市前发布公告，宣布接到天津市政府监管部门通知，即日起对最早上市交易的艺术品20001（黄河咆啸）和20002（燕塞秋）实行特别停牌。通知还称，复牌时间另行通知。[]
1 文交所限制上市艺术品涨跌幅 月度涨跌不能超20%
　　天津文交所3月21日公告称，本月临时设置上市艺术品月价格涨跌幅限制，以3月18日收盘价格为基数计算，月价格涨幅比例为20%，跌幅比例为20%。此外，文交所对本月累计六个交易日收盘价均达到价格涨跌幅限制的艺术品进行特殊处理。[]
1 文交所涨幅限制再变 8只艺术品股票限1%涨幅
　　继公布21日实行10%涨跌幅限制之后，天津文化艺术品交易所(天津文交所)3月21日突然又宣布，“特殊处理的艺术品本月每日涨跌幅比例调整为1%”，这一变更再次让投资者措手不及。尽管交易规则已经反复更改，但一个情况始终未变：艺术品“股票”继续玩天天涨停。[]
1 天津文交所迷雾未散 两特停艺术品复牌当日跌停
　　令外界惊讶的是，天津文交所的“黄河咆啸”与“燕塞秋”两件艺术品“股票”在经历了“天天涨停”和“无限期停牌”之后，复牌第一天竟遭遇“滑铁卢”，双双跌停。[]
1 艺术品股票调拨艺术金融两界神经
　　艺术品份额化证券式的交易方式，在艺术界看来是荒唐至极，在金融界却是众说纷纭。在争议中，这项金融创新可能面临着刹车或是拐弯的命运转折。[]
艺术品股票两月疯涨十几倍
　　《黄河咆啸》和《燕塞秋》，是天津文交所首批上市的艺术品。经文化部评估委员会专家评估，估价分别为600万元和500万元。在短短2个月内，它们的交易价均已经上涨至17元左右。鉴于首批上市艺术品的火爆行情，天津文交所又于3月11日推出第二批上市艺术品，上市首日8件艺术品份额全线涨停。这些“艺术品股票”的走势非常极端，大部分时间要么涨停要么跌停，可谓是全球最疯狂的投资品种之一。
　　《黄河咆哮》是津派画家白庚延的画作，是天津文交所首批上市的艺术品。1月12日面向社会公开申购。经评估，估价分别为600万元，被分为600万份的份额，即每份1元，投资者可申购1000份。据统计，《黄河咆哮》份额申购中签率45.524%。3月16日的行情显示，“黄河咆啸”以涨停价收盘，收盘报17.16元；按照600万份额计算，“黄河咆啸”的市值已高达1.0296亿元！在不到两个月的时间内，《黄河咆哮》市值已是1月26日上市之初的17倍。
　　《燕塞秋》是津派画家白庚延的画作，是天津文交所首批上市的艺术品。1月12日面向社会公开申购。经评估，估价分别为500万元，被分为500万份的份额，即每份1元，投资者可申购1000份。据统计，《燕塞秋》份额申购中签率47.135%。3月16日的行情显示，《燕塞秋》以涨停价收盘，收盘报17.07元；按照600万份额计算，“黄河咆啸”的市值已高达8535万元！在不到两个月的时间内，《燕塞秋》市值已是1月26日上市之初的17倍。
　　第二批上市份额中，最引人瞩目的莫过于“天然粉钻”。艺术品持有人与发行代理商经过协商，确定本次发行总价格为2400万元，发行总量为2400万份，发行前艺术品持有人保留240万份。据悉，粉色钻石在彩钻中属于稀有品种，该枚粉钻为VS2级别，净度良好；抛光为Excellent（完美）；对称性为Good（好），在彩色钻石中相当难得。《天然粉钻》市值在18日收盘后赶超《黄河咆啸》停牌前的10296万元，由上市首日的2400万元升至10416万元。
文交所频繁出手降温
　　“黄河咆哮”和“燕塞秋”这两只艺术品份额曾在2月21日因连续涨停被临时停牌一次。随后的2月24日，天津文交所修改关于异常波动的规定，将“连续三个交易日内收盘价均达到价格涨幅限制或跌幅限制”，纳入异常波动范畴。
　　3月7日，天津文交所发布公告提醒，投资者不要以全部身家参与艺术品证券化交易市场。之后，宣布暂时提高投资者准入门槛，对开户者要求由招商银行金卡持有人提高至金葵花持有人。此外，艺术品份额交易涨跌停限制由15%降低至10%。
　　除了提高投资门槛外，3月16日，天津文交所还公告称，投资人及投资人因于3月10日至3月15日期间采取大量且连续申报方式造成“黄河咆哮”与“燕塞秋”异常波动，被认定为异常交易行为，对他们予以警告。
　　天津文交所3月21日公告称，为降低投资风险，本月临时设置上市艺术品月价格涨跌幅限制，以3月18日收盘价格为基数计算，月价格涨幅比例为20%，跌幅比例为20%。
　　此外，文交所对本月累计六个交易日收盘价均达到价格涨跌幅限制的艺术品进行特殊处理。特殊处理的艺术品每日涨跌幅比例调整为1%，若连续出现3个交易日收盘价均达到特殊处理后的价格涨跌幅限制，将于下一交易日停牌一天，文交所对特别处理的艺术品可以实施特别停牌。
　　继公布21日实行10%涨跌幅限制之后，天津文化艺术品交易所(天津文交所)3月21日突然又宣布，“特殊处理的艺术品本月每日涨跌幅比例调整为1%”，这一变更再次让投资者措手不及。
艺术品证券化引发质疑
欧阳洋泓认为，艺术品交易、拍卖主要是为了满足个人需求，大体上也是个人独享、感悟、感觉。把它拆分了，就脱离了艺术品的形象感觉，价格与价值脱离。
　　北京工商大学证券与期货研究所所长胡逾越表示，任何证券化网上交易的产品，有个基本的要求就是要容易标准化，而任何艺术品都是个性化的产品，把个性化的产品做出标准的产品，并不合适。
　　北京大学金融与证券研究中心主任曹凤岐表示，高雅的艺术品证券化后，在市场上投机炒作，没有多大实际意义。著名评论员叶檀也反对天津艺术品份额交易的做法，甚至认为该市场有骗钱的嫌疑。天津产权交易所安冈则提醒说，金融产品创新要考虑中国的国情。
天艺所得到了市委市政府的大力支持，被列入天津市2009年金融创新改革20项重点工程。不过，这究竟是“先行先试”的创新试点，还是监管空白制造的危险？监管机构和业内人士说法不一。
　　有关部委的知情人士表示，文化部尽管积极主导设立深圳文化产权交易所等机构，但对天津的这一“创新”态度谨慎。
　　“这个交易所有其积极一面，如接受地方政府的指导和监督、聘请商业银行做第三方存管保证客户资金不被挪用，也引进了中介机构来做鉴定和上市工作。但最大的问题是，这类公开市场交易应接受中国证监会的监管，在信息的强制信息披露乃至中介机构的资质、解决市场操纵等方面，有更好的制度保障，并及时、充分地向用户揭示风险。”一位资本市场资深人士表示。
艺术品金融化难题未获解决
专家称，这类交易风险和泡沫都很高，相当于在炒艺术品的金融衍生品。首先是艺术品的估值体系，这与上市公司不一样，上市公司有行业性，有财务报表辅助，而艺术品一般具有个性，其定价相互之间不具备参照可比性。
　　其次是交割问题。艺术品的产权不划一，难道交割的时候要把它分割吗？这个执行起来几乎不可能。但是有一种量化的交割办法就是拍卖，将拍卖所得再次分成，而拍卖价与艺术品实际价值挂钩。
艺术品上市标准是什么？这是目前文化艺术品投资界最为关注的话题，也是投资界对其“三公”的最大质疑。
　　湖南省某艺术品投资公司艺术品部主任欧阳洋泓认为，天津文交所挂牌品种《黄河在咆哮》的市场估值50万更为合理。天津文交所专家委员会给出的市场估价明显偏高，天津文交所的做法有误导投资者的嫌疑。
众所周知，股票交易行为监督在交易所，发行权在证监会，股权登记有中登公司，而这在艺术品份额交易中几乎全部由天津文交所负责，天津文交所还有承担做市商的角色。在天津文交所发布的《天津文化艺术品交易所暂行规则》（下称《规则》）中，其与沪深交易所的交易规则极为类似，只是规则没有明确说明监管部门。
　　魏鹏举表示：“这一类交易应该属于产权交易，但短期没有实物交割，交易的产权是分割的而非完整的，因此这类交易所的监管在国内还处于空白。”
有分析人士认为，艺术品份额交易盘子很小，被资金操控的可能性不小。洪曦也提出，对这种没有现金流产生的艺术品应该控制准入门槛。
　　有多年收藏经验的魏先生表示，“与股票市场相比，这种艺术品‘股票’的盘子这么小，能够将其整个‘吞下’的大资金随处可见，如果真的有大的获利空间，行家之间完全可以消化掉，凭什么‘益’我们普通投资者呢？”
多家A股上市公司涉足艺术品投资
根据Wind资讯和公开信息，目前已有5家上市公司直接或间接从事了艺术品投资，分别为弘业股份、东方金钰、张江高科、电广传媒和法拉电子。
弘业股份是上市公司中的收藏家，多年以来在艺术品收藏中异军突起，其下属子公司爱涛艺术精品有限公司(下称“爱涛艺术”)尽管手中藏品价值连城，但却是囊中羞涩。春节后，市场上流传着一则传闻，称弘业股份投资2亿元收藏的艺术精品市价可达20亿元，每股获利可达6元多。
中国珠宝玉石首饰行业协会数据显示，2000年到2009年，翡翠价格平均每年涨幅约为18%。2010年年初至年中，普通翡翠涨幅接近30%。在这场翡翠的盛宴中，主营珠宝玉石和黄金摆件首饰的东方金钰成为了上市公司中最大的受益者。公司业绩预告显示，预计2010年全年累计净利润同比增长400%左右。
在创投业务上获利丰厚的电广传媒并没有止住向其他投资领域进军的步伐，在还鲜有上市公司涉足艺术品投资的时候，电广传媒已经领先一步，一早就将触角伸向了艺术品投资。从电广传媒的报表中可以看出，公司2008年经营性艺术品价值1.86亿元，截至去年中报，经营性艺术品的期末余额已经达3.12亿元。
张江高科和法拉电子则有另一套参与艺术品投资的门道，那就是坐地收钱。张江高科专门成立了张江创业产业基地，并在上海郊区建立了张江当代艺术馆，以此吸引更多专业的战略投资者和国内外的文化创意企业入驻。法拉电子则受益于公司将近3.7万平方米的旧厂房。2009年，厦门市政府决定将法拉电子旧厂房改造成为一个面向全国，集展示、交易、批发、配送为一体的海西(厦门)艺术品集散中心。现在艺术品交易平台很多，有没有专门做海外艺术品拍卖和交易的？_百度知道
现在艺术品交易平台很多，有没有专门做海外艺术品拍卖和交易的？
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都可小鱼儿
都可小鱼儿
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随着互联网的发展，艺术品+互联网也成为了一种趋势。国内现在大部分主要做的是国内市场的艺术品拍卖，像国外艺术品拍卖或者海外捡漏的专业平台相对来说还是较少，也是以后艺术品+互联网的一个趋势。专门做海外艺术品拍卖和交易的是联拍在线，现在这个平台海外捡漏 很火爆啊！
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没有艺术品交易所就没有产业市场
　& 如果没有艺术品交易所，(,)就不会来，老百姓的钱就不会进入这个行业，社会资本也不会进入这个行业，那支撑这个市场的就总是那少数的、反复出现在媒体封面和红地毯上的大人物。
　　日由证监会主持的清理整顿各类交易所部际联席会议，对全国范围内的文化产权交易所进行新一轮的清理整顿；紧接着在7月14日至15日，第五次全国金融工作会议在北京召开，此次会议设置了意义重大的新机构“金稳办”，自此进入深度变革期。在此期间，全国范围内的文交所都进入了整顿期，尤其是占据文交所半壁江山的邮币卡交易，更是遭受严寒――8月清整联办印发2017年《邮币卡类交易场所清理整顿工作专题会议纪要》49号文，直言邮币卡交易“大多存在欺诈、坐庄交易、操纵价格、客损分成等行为，涉嫌严重违法犯罪”，标志着交易所行业大洗牌的来临，意味着“干炒时代”的结束。当然，这也让很多人对交易所有了更多误解。
　　然而问题归问题，如果没有交易所，文化产业只能是纸上谈兵，更不要说2020年文化产业成为国民支柱产业。
　　以投资带动、刺激消费
　　我们在讨论问题的时候，一定要先搞清楚“文化产业市场”到底是什么意思，避免以偏概全、见树木不见森林。同时，我们也要搞清楚“交易所”在产业中的真正职能和价值是什么。我们今天谈的“艺术市场”已经不仅仅是改革开放初期的画廊和拍卖行了，而是更多地意味着“艺术产业市场”：除了专业市场，还包括投资市场、资本市场、大众消费市场。
　　收藏市场是传统的圈子市场，进入这个市场的人是“懂艺术”的“玩家”，今天我们看到的经常出现于各大拍卖场和画廊的大买家，其实都属于收藏市场。收藏市场虽然各个单价很高，但增量很慢，需要长期试错、学习才能进入这个圈子的市场。
　　与收藏市场对应的是兴起后艺术品电商常提的大众消费市场，其针对的是中国庞大的百姓消费，一旦真正激活，那将是一个绝对庞大的新产业市场――只不过，在今天的经济形势下，单靠“平价”并不能激活这个市场，艺术品还远未成为生活必需品，“艺术下乡”的局面仍然有待时日。
　　以上两个市场本质上都是“消费市场”，只不过收藏市场是高端消费，大众市场是平价消费。消费市场是产业的根基，但如何有效开启又是另一个问题。在当今中国的特殊历史背景下，比较务实的策略是以投资市场带动、刺激消费市场――在人民币持续增发、实体经济面临低谷的时期，“利益”比说教更能刺激艺术产业市场――股票市场和市场可以作为参照。
　　“投资市场”面对全体大众以及过剩的社会资本，参与者的其诉求是分享艺术品的增值、获取回报；而不单纯关乎思想深度和审美趣味。这两个市场的逻辑和路径是不同的，思维方式也不同，但目的是相同的――开启中国的艺术产业市场。
　　以上是我们讨论文交所的前提和共识，如果不认同这个共识，“讨论”终究会变成“争论”，这也正是今天我们讨论文交所时面临的真实状态。
　　林波 《退潮》油画 80×100cm 北京文化产权交易中心“艺术银行”合作艺术家作品
　　艺术品投资如何落地
　　大众投资市场、资本市场看待艺术品的重点，是将其看做一种资产，只不过这是一种特殊的、具有思想价值的资产；与其对应的藏家市场，却将艺术品视为思想价值、文化情怀的载体――实际上艺术品兼具这两种价值，所以我们常说艺术品兼具投资和收藏价值。在讨论问题的时候，我们必须“求同存异”，避免极端，而之前短暂的艺术市场历史已经证明，将艺术品任何属性极端化的商业模式都会失败。
　　艺术品理论上具备投资价值，但要将其落地可执行，必须解决一个关键问题：艺术品成为一种公认资产，而不是理论上的资产。所谓资产，通俗理解就是大家都认可的、相信的财富。因此，商品要成为资产，必须具备一些基本的共识条件：产权清晰、市场反复交易定价、未来增值空间的数据化、信用化，以及流通场所（可参考国际上对“资产”的定义）。
　　交易所的产生就是为了解决上述问题。在任何一个成熟的产业，都有对应的交易所，文化产业也不例外。
　　交易所本质上是一个金融场所，它的设立需要审批和资质，它的运行受到相应法规和有关部门的监管，从信用程度上来说，一个合规合法的艺术品交易所比任何一家传统的拍卖行、画廊和一名个体经纪人的信用都要高。通俗一点说，只有合法合规的、被认定为“资产”的艺术品才能准入交易所，才能让广大“不知水深”的百姓们参与投资。所以，文交所不是一个销售、买卖的场所，对交易所而言，买卖只是表面手段，资产定价、增值数据、流通性才是目的，而且这都是传统消费市场无法取代的功能。
　　交易所该如何“玩”艺术
　　交易所准入的艺术品，通过反复交易产生大量价格数据，这些数据具有连贯性，能够可视化为曲线，并且基于和监管以及第三方提供的后台（比如常见的、与股票交易同样的恒生系统），后台数据不能人为更改，这也是为什么交易所的价格更有信用的原因。
　　通过大量交易，无论艺术家的价格涨跌，还是艺术家有没有增值，实际上都完成了对艺术家的“定价”――这是真正意义上的“市场价”，是真金白银、万千百姓用自己的钱投票产生的价格，你可以不认同，但你无法否认这种“商业民主”的机制，这是一切资产定价的原理和手段，我们向往的社会资本也只认这种手段定出来的价格。
　　在交易所这种机制中，艺术家和大众建立了一种相互制约的、共生的平等关系：艺术家如果欺骗大众、谎称自己的价值；那么市场会把虚高的价值拉下来，大众投资者就会吃亏；而作为欺骗大众的代价，艺术家收获的是一条不断走低的曲线，这足以让众多社会资本敬而远之，如果想重拾信用，就必须做些实实在在的努力，获取民心。
　　在目前普遍高喊道德、节操的艺术行业内，文交所是笔者看到的唯一一种相对平等的机制。
　　简言之，如果没有艺术品交易所，老百姓就不会来，老百姓的钱就不会进入这个行业，社会资本也不会进入这个行业，那支撑这个市场的就总是那少数的、反复出现在媒体封面和红地毯上的大人物――问题是即使把他们的所有钱都凑到一起，也成不了一个“产业市场”。
　　当然，至于自天津文交所直到今日邮币卡交易所出现的各种乱象和问题，不能回避，必须整治。不过，这是“人”的问题，不是“交易所”的问题，是短视而急功近利的机构没有理解交易所的正确用法而导致的问题，作为一个当代智人，我们的从业同仁需要重视、反思“交易所”这个产业工具，思考接下来如何使之发生正向的产业作用，切勿犯“饭不好吃砸了锅”的低级错误。
（责任编辑：吴晓琳 HF106）
和讯网今天刊登了《没有艺术品交易所就没有产业市场 》一文，关于此事的更多报道，请在和讯财经客户端上阅读。
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