徐浩峰：武打设计的思维方法—评《卧虎藏龙》【李安吧】_百度贴吧
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徐浩峰：武打设计的思维方法—评《卧虎藏龙》收藏
李翰祥的后遗症由谁来解决 当陈凯歌的《孩子王》出世时，面临“不知所云”的责难，李翰祥先生曾专门写过文章，说以老庄哲学看《孩》片，便能头头是道。李先生以拍清宫片著称，他在《火烧圆明园》与《垂帘听政》中采用的并非严格史料，而是流行于百姓间的主流说法，那些说法都曾被高阳先生写文章逐一批判，认为荒诞庸俗。同为台湾文化名人，李先生视高先生于不顾，说明他还是认为电影是大众艺术。 他对大众有时照顾得过多，在十九世纪七八十年代，台湾的武打片流行李小龙的打法，李翰祥导演的《火烧圆明园》中有一段北京市民反抗八国联军的巷斗场面，就也用李小龙式的踢腿，而且有“啪啪”的配音。严格说来李小龙的踢腿不是传统武术，更多是西洋击剑的步伐与法国式踢腿的结合，这样的动作出现在一部历史长片中，就有点超前。 再据服装考证，那时的北京人是坠裆棉裤，裤裆垂到膝盖，将腿踢高有点难度。即便不懂武术与服装，见到一百多年前的北京人个个都跟武打明星般将腿踢得又高又旋，多少有些怪味，如此迎合大众，破坏了影片的整体感觉。 以何种动作方式去武打，本是武打片导演最为首要的问题，但武打片是一种类型片，按照规矩来，观众便会认同，所以在武打片中这一问题反而不突出。但当处理艺术片中的打斗段落时，这一问题便至关重要，如果请来的是武打片的动作指导，按照流行的打斗方式来，往往容易坏事。 在艺术片中，如何让动作段落与影片整体格调统一，如何使动作具有表意内涵，李安的《推手》是个典范。所以当他拍摄一部真正的武打片《卧虎藏龙》时，理应被给予厚望，可惜拍出来后受到了“不知所云”的责难，由于此片请的是顶级的武打片动作指导袁和平，所以被认为是他坏了事。 被评为李安的大部分武打动作和老一辈的武打片区别不大，甚至还没有胡金铨、李行硬朗，他的动作落伍了。 袁和平是否有负盛名 那么袁和平究竟是否有负盛名？在“竹梢上”一场戏中，周润发有一个点章子怡眉心的动作，就凭这一个动作，就是顶级的武术指导水准。影片中的周润发是武当派，这个动作是武当剑门授徒的仪式，因为武当剑门属于道家系统，那是道家授徒仪式的“点玄关”或称为“开窍”。 武当山上并没有统一的学理，只是各种宗派的积聚地，所以没有实际上的武当派，只有著名的张三丰。张三丰的老师是黄元吉，死于元朝，但清末忽然有一个四川人自称是黄元吉的不死之身，开办“乐育堂”讲学，学术中心是“玄关一窍”。讲成仙之道是“天人合一”，能使天人合一的方法是“感而遂通”，而感应交融之处在“玄关一窍”。 流传下来的《乐育堂语录》中对于此窍，并未在人体上有明确的所指，但有一些自称乐育堂弟子的人，指出玄关在两眉之间。当时很多道会门均采用此说，武当山也用此法授徒，不是用手指点一下就完，而是将一根香翻转，用没火的一头去点。道家学者陈撄宁曾在十九世纪三十年代公布他的考察结果，按此玄关去修炼的人，十之八九会生怪病。 但这个错误的学理却很庄重，一派中只传给入室弟子，只有被点了玄关，才能成为一代宗师，然后生一身怪病，想想真是可悲。从《卧》片看来，周润发真是要收章子怡为徒，从电影表现力的角度，用一个仪式化的动作，肯定比迫切的语言要好。能向导演提供这一动作，便显示了袁和平的功底。 周润发在《卧》中的武打动作看起来像西洋击剑，因此受到“不伦不类”的批评。关于周润发展示的武功，却要就此而翻出七十年前的一段掌故，才能说得明白。 1929年大东书局出版了一本名为《七星剑》的书，在书的前言中，作者吴至青自言曾得到李景林的指点，李景林是当时名闻遐迩的武当剑大师。拜师有先决条件，就是那时的吴至青已领悟了“普通剑术为刀化剑，实非剑术也”，其时流通的剑术多是纵横披砍，挥来抡去，画出一个个优雅弧线，称为剑术之美，其实离剑术的本意相去甚远，不劈砍的剑法才是真剑法——这一点由吴至青以文字披露而出，其实是所有剑术名家的共识。 当时同是大东书局出版《武当剑》为证明此点，拿剑身造型来说明。剑身为向剑尖回拢的两条流动线，这一造型便证明了剑的功用便是一刺，甚至更极端地提出，宝剑应只锋利在剑尖，如果把剑身左右都开了刃，就是个没文化的屠夫。这本书的作者是黄元秀，是李景林的正式徒弟。 李景林的剑法被称为“李之剑独以柔胜”，李虽然被称为“柔”， 却有古战场的遗风，简略言之就是迎头一刺，如被敌招架，也是滚绞前进。所谓“柔”不是指能将敌之兵器牵来引去，画出优美圆弧，而是说剑法所本的是“不争无为”，不争无为不是柔弱，而是有一击必中的爽利，不去耗神耗力的拼搏。 以上面所言的剑术标准去考察周润发在《卧虎藏龙》中的武功，就觉得符合所扮演的武当派剑术宗师的身份。虽然许多人都说“周的剑法是西洋击剑，导演是为了迎合西方口味”云云，但严格说来，《卧》是武打片中最像武当剑的。关于武当剑，港台拍摄了许多，一眼望去，都是在用刀法使剑，可前辈武术家确立剑术传统的努力就被糟踏了，造成了随着武打片长大的一代人对于剑法的错误观念。 剑在中国文化中有着极为特殊的地位，是意志权力、身份地位的象征，七十年代台湾胡金铨、张彻拍的武打片用剑来标榜主人公的个人品格，也是在遵循着传统文化，可惜他们电影中的剑法借鉴日本剑道很多，日本剑道主要是劈砍，服从于银幕的观赏性，刀法就是比剑热闹。 电影上的“失剑”的状态已很久了，甚至认为周润发使的是西洋击剑，真正在银幕上使西洋击剑的其实是李小龙，李小龙发现增加拳头速度不如增加出拳的隐蔽性，于是吸收了西洋击剑先迈步再出手的方法，这种上下身不一致的技巧在《死亡游戏》里，李对付一个两米多的黑人时表现得特别分明。 说周的动作像西洋击剑，是因为西洋剑也是“迎头一刺，只进不退”，但天下搏击无外乎“进中门”或“走偏门”两条路，周的直线进攻不是剽窃，之所以认为是西洋击剑的专利，因为以往武打片中的武当剑都是迂回腾挪，已成了观看定式。在东西方的剑谱上寻找架势的差异，不如在剑术精神上比较更能看得清晰，西洋击剑虽也实战简洁，但注重试探与隐蔽，所以诱招一类的假动作特别多，寻求力学把握和心理刺激，而武当剑法的实战注重“有感而发”、“灵犀一动”，是心灵的艺术，所以武当剑有“内炼”法，内炼成就后，对敌将极为敏感，出手动作更为直接了当，与武当剑相比，西洋击剑尚且罗嗦。 在银幕上，周润发天然反应般的直率动作令人想起了李小龙，李小龙的动作基本上都是西洋的，步伐是阿里舞步与击剑的混合，拳脚是空手道与拳击的混合，但是他交手的状态最富于太极拳所言的“一触即发”，他表现出了超出他对手几倍的反应能力与速度，令人感受到一种特别的风神，所以他至今魅力不倒。要知“神气”两字是习武第一关键，而几乎所有拍太极拳的影视作品，只是拍如何将对手缠住，然后用肩膀或臀拱一下——对于这种公园太极拳，著名搏击家王芗斋有严厉的批评：“如果这种太极拳是张三丰发明的，我会瞧不起张三丰。”可惜被老一辈武术家明确指明是错误的东西，却成为今日电影的时尚，尤其以徐克为代表的新派武侠片则只讲究姿态的美观，离真正的武术相去太远。 李连杰和成龙的花哨更能获得观众，李小龙的风神在银幕上许久不见，虽然周润发未练过武术，却使李小龙的传统得以延续，令人能窥到一丝真正的剑术。《卧》片的导演李安虽居于美国，但一直以精通传统文化著称，他的这一影片并未获得一致好评，首当其冲的是对他武打设计的批评，以大众对武打片的惯性口味，也该当必然。 日月奔璘 周润发被偷的宝剑是什么剑？那把剑的剑身上有着一串复杂图案，难道李安是儿童心理，为了显得一个东西很厉害，就把它做得很复杂？剑的审美标准是洗练单纯，那真是一把很低级的剑，为它而争得昏天黑地有点不值。 脱离了原小说看这把剑的造型，这不是杀人的利器，按照道家剑仙之说，凡是在剑身上搞花样的剑，不是练身手而是练眼睛的。按传统讲，武当剑有内炼外炼之说，外炼就是那一刺，内炼则以剑修道，方法是“日月奔璘”——这是中国一个古老的文化，古人认为可以通过眼睛吸收太阳月亮的能量，故宫屋檐边上都有几排仰头望日月的兽类雕像，狗一般蹲着，就是这一文化的产物。 《聊斋志异》中的狐狸精也是根据于此，因为狐狸有晚上看月亮的习性，与日月奔璘相暗和，所以古人认为狐狸可以成精。蒲松龄曾有一段在崂山向道士学琴的岁月，所以《聊斋》中总有道家典故的借用。在道家文化中，剑为阴性，日月之光为阳性，人眼为周身气脉的外露，练剑为阴阳调和之意，虽然这一方法未听闻有成功者。 对于周润发在影片开头说的“我静坐时感到一种前所未有的死寂境界”，和临死时杨紫琼劝他“你还是留着一口气去练神还虚吧”——这明显不是一个练武术的人说的话。“练神还虚”一词，李安在《推手》用过，让那个老太极拳师在离家出走后说：“拳谱上说练精还气，练气还神，练神还虚。这练神还虚就难了。” 这句台词在电影中说得感人至深，这三还步骤是道家丹法理论，为太极拳所借用，李安用一个丹法名词，来比喻人终难什么都无所谓的人生感慨，的确是高明，便在《卧》片中也用了一下。由于戏份不到，观众体会不到什么人生感慨，只是觉得是一个名词，而且以道家丹法严格说来，《卧》片中此处用“练神还虚”一词稍有不妥，应该是“投胎夺舍”，但总算表明了他是以剑求道的，既然以剑求道，方法只能是日月奔璘。 李安为何不用“日月奔璘”编造情节，只是让此剑成为了一把利器，可能是怕展开后不好收场，夺去了性格描写的空间，而一般的武打片都是这类神奇的地方越多越好的，李安反其道而行，是他做心理剧的惯性。不过，美国人有儿童心理，他们的外星人、毁灭性武器都越复杂越厉害，不把此剑做得造型复杂，它的宝贵，美国人就理解不了——也未可知，李安的想法原本单纯。 从点玄关、武当剑风格、剑身这三点看，《卧》片设计都有古文化的根据，好的动作设计不应只是动作，还应有动作后的文化背景，尤其是古装武打。但袁和平的设计为何没有他以前作品好看，与李安的导演整体构思有关。
从《卧》片看来，周润发真是要收章子怡为徒，从电影表现力的角度，用一个仪式化的动作，肯定比迫切的语言要好。能向导演提供这一动作，便显示了袁和平的功底。 话说，这个动作就是安叔设计的，有点醒之意，又十分简单便于外国观众了理解，而非袁和平的功底。参见十年一觉电影梦
《卧》是武打片中最像武当剑的。关于武当剑，港台拍摄了许多，一眼望去，都是在用刀法使剑，可前辈武术家确立剑术传统的努力就被糟踏了，造成了随着武打片长大的一代人对于剑法的错误观念。 要知“神气”两字是习武第一关键，而几乎所有拍太极拳的影视作品，只是拍如何将对手缠住，然后用肩膀或臀拱一下——对于这种公园太极拳，著名搏击家王芗斋有严厉的批评：“如果这种太极拳是张三丰发明的，我会瞧不起张三丰。”可惜被老一辈武术家明确指明是错误的东西，却成为今日电影的时尚，尤其以徐克为代表的新派武侠片则只讲究姿态的美观，离真正的武术相去太远。
徐浩峰：一部电影的隐现技巧—卧虎藏龙本事失控现象和隐显美学电影是形象的艺术——也是最容易受形象干扰的艺术。视听魅力，是双刃剑，许多导演都维持不好“形象魅力与剧作内涵”的平衡，即便经典如《英雄本色》。此片在剧作上，周润发扮演的小马哥十分空洞，不过是个为朋友两肋插刀的李逵。内心最复杂的是张国荣的角色，他要弑兄——此情结重大，如古希腊悲剧一般。从戏份比例上看，周润发不过是个配角。然而，电影拍下来，原本是张国荣的电影成了周润发的电影，无论张国荣的内心如何复杂，周润发贴个胶布、流点鼻血、走路瘸一下，就把戏都抢光了。新现实主义名作《洛克和他的兄弟》中的洛克在剧作上是个为了哥哥而自我牺牲的圣人，但影像效果是，洛克是个将其哥哥毁掉的阴谋家——一代天骄如维斯康蒂，也会出现偏差。不过正因为有了这点偏差，才拯救了此片，否则写一个农村家庭在城市中的崩溃，结果玩出一个圣徒，如此异想天开，实在有违新现实主义初衷。因为情节和形象有了不同的指向，洛克形象变得暧昧，避免了空洞，失控反成了好事。本文不详细分析《英》、《洛》，只是以此举例，由于视听魅力的不可抗拒，许多影片是失控而成的。在每一部电影后都有一部隐藏的电影。由于电影元素众多，稍有失控，或者导演趣味的不自觉地变化了，最初的电影构思就要变味。我们看到的大多是变味的电影，作为电影专业人士，观影的乐趣之一，就是从现成的电影中去寻找一个原味的电影。制作电影很难贯彻始终，都会多少失控，有的剧情崩溃，有的则造成了特殊效果。还有一种电影，是严格控制，故意将最初构思隐藏起来。中国有“文史不分家”的传统，小说发端于野史。野史曲写真事，所谓“怪话就是真话，怪事多有隐情”。所有艺术都谈“虚实”，而中国小说要论“隐显”。老派文学评论的艺术鉴赏少，索隐多，就是要找个真事实情——故事中有故事，这是中国叙事艺术的嗜好。典型是例子是《红楼梦》，大多数人认为在玉、黛、钗的三角恋爱中，隐藏着的是乾隆时代“两个中央”的政坛秘史。周汝昌更从蛛丝马迹发现，根本就不是三角恋爱，而是一个男人的生命阶段由三个女人（还有一个史湘云）来划分，三个女人次序出现，毫不干涉。有点醋意是情趣，写成醋海风波就俗了，后续写手甚至在后四十回玩出一条人命，让黛玉死掉——因为完全不懂“隐”了些什么，所以只好在“显”的一方面用强，一味强化情节，造成艺术水准的下跌。而李安的《卧虎藏龙》也有此隐显。《卧虎藏龙》表面上是一个道义压抑爱情的故事，实际上是一个男人寻欢的故事。
经上一段段落分析，《卧》片中的故事有隐情，所以片中出现了一些迥异于常规武打片的形态。李慕白出现的第一个镜头是平静地沿着水道行走，这是胡金铨的标志，这是文人的出场而不是大侠的出场。一般武打片的人物出场都动静很大，不是飞着就是跑着，徐克电影都是这样。李慕白的出场和《龙门客栈》的周怀安一样，这是李安在和胡金铨保持一致，表明在以武打片写中国文化。影片的第一个建筑空间是镖局，同是表现深宅大院，李安和张艺谋全然不同。张艺谋的宅院不管有多广阔，也依然显得拥挤，后景的色彩也很扎眼，频用长焦镜头，所以前后挤在一起，消灭空间，因为他本要表现压抑，追求窒息感。而李安的构图，注意了建筑本有的对称均衡，色彩清淡，后景自然地暗蒙蒙一片，表现了“中空”感，呼吸顺畅。中国的根本医书名《黄庭经》，黄为中，庭为空，建筑绘画是中空美学，医术也以中空来治病，在传统文化中，这种意识无处不在。《卧虎藏龙》的摄影得了国际上众多大奖，与韩《曼陀罗》一样，不是技术好，而是意识好。有一种议论，说《卧》中的竹林打斗是抄袭胡金铨《侠女》中竹林的打斗。此说值得商榷，依笔者看来，完全不同。胡金铨的竹林打斗借鉴了日本剑侠片，气氛严峻，对峙时完全是日本风格，打斗时的剪接技巧又超越了日本片的实战性，开掘出跳跃、飞落的技巧，对动作性极尽渲染。胡的竹林纯粹是异能奇技，而李安的竹林是在谈恋爱。甄子丹、袁和平都抱怨李安的竹林动作欠佳，因为作为武术设计师，他俩脑海中只有动作。而李安是以拍接吻戏的方法来拍武打戏的。首先，李安的威亚长得过分，演员多被吊上四五层楼的高度，一拉就一两百米，如果拉不了这个长度，就用电脑动画解决。总之，人物长距离飞翔，长度一加长，节奏就慢了下来。李安的轻功概念不是生死对决，而是男追女跑。节奏一慢，情调就从武打场面转化成了爱情场面，李慕白和玉娇龙在竹林中根本就没打几下，都是相互看相互等，节奏越来越慢，最终出现了慢镜头。常规武打片的慢镜头是为了表现动作造型，而李安的慢镜头是男女相互凝视，甚至出现了男俯女仰这类接吻戏的镜头法，弹性十足的竹丛被李安拍成了一张大床。尤有一个动作设计，是两人在一根竹子上僵持，玉娇龙企图将李慕白弹飞，而李慕白在竹尖丝毫不动，如猫戏鼠般微笑——这是显露武功，有高手风范，但也是在调情。所以李安和胡金铨的竹林完全是两个路数。以《卧》片可以看出一点端倪，作为大众艺术的电影，其实是可以有导演的私人乐趣的，甚至这种私人乐趣还能提高艺术档次。如此，电影的结构将变得空前复杂，这不是暧昧而是玲珑。由于在电影起步阶段，中国正逢五六十年的战乱，对电影基本技法的形成无力作太多贡献，但进入电影的成熟期后，中国传统的隐显美学也许能给电影带来新奇，《卧》便是一个征兆。
好主题，精了，谢谢楼主加入安吧，经常发好贴哦
很好的电影评论，支持这类有格调的电影贴，多多益善！
我看卧虎藏龙的主题：一个未经调教，不肯被束缚的天才，她的才能于人于世有害，最终把自己毁灭。
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感觉李连杰的精武英雄武打设计的动作想绝了
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特别是哪个踢腿动作，被很多电影用烂了，之后再看其他功夫电影感觉都没这部电影的动作流畅，清晰，很多都是靠快速晃动镜头蒙混过关的。
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李连杰的黄飞鸿 招式 很经典
天堂2足迹:26-8(合)-1(合)-62-64(合)
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那部电影堪称动作片经典。。
李连杰 vs 周比利
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看看 终极斗士2,3 吧。。
不比那个差~
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引用 夏棠疾风 于 19:11:42发表的:
特别是哪个踢腿动作，被很多电影用烂了，之后再看其他功夫电影感觉都没这部电影的动作流畅，清晰，很多都是靠快速晃动镜头蒙混过关的。
那個踢腿動作在90年左右,甄子丹的亞洲警察之高壓線上就用過了.
ms是甄子丹vs耀揚哥...
54F-47F 85小小JD 一副80JW 二副80ZL
三副80SDQS
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现在只有看甄子丹片里的武打动作会激动
李连杰的只觉得好看，不会有情绪波动
高僧：其实， 我是一个以宗教为生的非宗教人士，
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方世玉 黄飞鸿
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都老啦，还能出招？
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怎么看不到评论
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港式武打 还有个泰斗啊 ..洪金宝 胖胖的 但很有杀气啊
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&精武英雄&的动作帅气简洁，正当盛年的李连杰也是英气逼人啊，这个片子长留记忆啊！
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引用 雙魚翔天 于 08:56:53发表的:
[quote]引用 夏棠疾风 于 19:11:42发表的:
特别是哪个踢腿动作，被很多电影用烂了，之后再看其他功夫电影感觉都没这部电影的动作流畅，清晰，很多都是靠快速晃动镜头蒙混过关的。
那個踢腿動作在90年左右,甄子丹的亞洲警察之高壓線上就用過了.
ms是甄子丹vs耀揚哥...[/quote]
精武英雄&&94年的
亚洲警察之高压线&&里面& &耀扬&&根本和甄子丹不是一个档次的，拍电影居然可以拍这么假。。耀扬又不是练武的。。
精武英雄 里面的 周比利&&真材实料的搏击手，获得过很多冠军。。李连杰就不用说了
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引用 京(44服） 于 21:23:35发表的:
看看 终极斗士2,3 吧。。
不比那个差~
你看看任何格斗中有没有像终极斗士那样跳起来打的。。。
跟耍猴一样。。。。
1F 借来的耳钉screen.width*0.7) {this.resized= this.width=screen.width*0.7; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized= this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {} else {window.open('http://image.17173.com/bbs/upload//.gif');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" />
血盟 风之灵感
85幽灵猎人
80幽灵大师
77级幽灵舞者
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引用 借来的耳钉 于 08:31:02发表的:
[quote]引用 京(44服） 于 21:23:35发表的:
看看 终极斗士2,3 吧。。
不比那个差~
你看看任何格斗中有没有像终极斗士那样跳起来打的。。。
跟耍猴一样。。。。[/quote]
跳起来哪个踢腿，膝撞是空手道里的招式啊，起跳之前先出重拳连击把对手打浮空了。动作都是很快的，慢放而已。&&男主角本身就是空手道教练。
唯一一次没打浮空，博伊卡右腿被抓。
电影里包含了9种格斗术。
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男主角 博伊卡 扮演者&&斯科特阿金斯&&《最终斗士》&&《忍者》 里的截图。。
跳起来打就是 跟耍猴一样。。。。？
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Lv.8, 积分 5472, 距离下一级还需 1528 积分
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洪爷不是烂赌的话，下半辈子过可以过的很舒服，很多年前听说就身价过10E了，后来全赌了。
天堂II版面勋章
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