索尼耳机平衡线MUC-M20BL1与升级线MUC-M12SM差异
在说线材之前，有必要再谈下xba-z5、xba-a3。
XBA-Z5的调音多少带着些革命性，甚至于颠覆听音观，一两句难以总结清楚。
每次戴上它都有不同感受。但大致分为两种：闷和不闷。这种情况受耳道，大脑皮层，气候，环境，心情等诸多因素影响。
它也是少有的很难一句话概括“好”或“不好”的耳塞。需分区块进行具体分析。也可以说，在面对Z5时，听者似乎是处于学习和审视的态度。
最惊人的部分是Z5“杜比音效般”的解析，且兼具“完整”的声场。玛丽莲·曼森有一首作品《the&flowers&of&Evil》，编曲很优秀，两分多钟出现的磅礴气势混合着细微的镲音，那精美却又诡异的乐感实在是享受，似乎是在大方向中还有小方向，编曲者试图在制造悠远而晕眩的背景，那意象邪恶而瑰丽，真是惊艳之极。
XBA-Z5对这段音乐的解析真是恐怖，犹如显微镜下看细胞结构般震撼，我反复听了很多遍来验证自己是否是幻觉（当时正处于凌晨戴耳塞睡觉模式），我大概四五点起床，拿着a3、a2、exk（接xk）一个个比较。
不对比不知道，只有z5和exk有这种极精密的解析，音量不论大小，两者的声音结像都控制的相当出色，且z5营造的”feel&the&air“声场效果，表现的甚至比exk更为精道，且纵深感也是强于监听取向的exk。
而exk对这一小段复杂且颇具“微动态”的编曲，更多的是横向展示，声音纯澈、结像面较大（对比z5），对所有声响元素一视同仁；而z5则规划出更具体的次序，定位错落有致，每个声音细节的结像都比较小，进而营造出影院般的空阔感。
XBA-A3虽然也被索尼定位于旗舰产品，但对结像的构建上，其境界还是稍逊一筹。这个境界高低源自哪呢，简单的说是它对声场的表现力不如Z5精妙。
具体是这样的。将A3、A2和Z5同样接一个推力一般的前端，三者都有不错的声场效果，但A3、A2的声场就像是一间小屋子，屋内的光线投射到了内部每一个座位上，而Z5则因空间容量更大，光源距离更远，而显得每个座位不那么明显，可事实上光都照到了，只是你听觉能力有限罢了。所以，声场稍微小点的，内部座位明亮的A2和A3，便成了耳朵“看到”的最自然、清晰的地方。对比之下，Z5就显得不如那两个耳塞有效果了。
可实际上，XBA-Z5依旧是最高等级的发声器，就看你是不是“发烧”，素质层面上，它是可以检测你耳朵敏锐度的。
Z5就像是国家大剧院，不是每个人都可以天天去，A3、A2就像超市，什么都有了，随时可以给你展现她最引人的一面。至于EXK，它是索尼监听器中最高水准的代表，是一把尺子，测量/鉴赏声音的。总的来说，XBA圈铁系列基本都强化了音色的表现力，音质动人，这要比监听味道的EX系列更好些。
下面说下两款线材，如下图：
（平衡线MUC-M20BL1与升级线MUC-M12SM）
XBA-Z5的小问题：原线下解析有所保留，就像是你看到了那有东西在动，但边缘不够锐，背景也不“够”黑，加之低频厚，泛音多，过于浓郁，于是可以笼统的形容它为“闷”。
平衡线后的XBA-Z5，确实不一样，我依稀有点按耐不住想说“太棒了”。本以为自己快木耳的趋势。毕竟听的多，耳朵有些损伤。但平衡线下的它，通透感明显提升，具体表现为：声场规模增大，低频不糊，原线下中低频浓郁（化不开）到有时会干扰其他频率的表现力，平衡线后的低频质感更好，低频解析是有可闻的增强，如果加持耳放，或许你会感到低频部分也有气流的感觉。这确实惊人。
王家卫《一代宗师》电影原声专辑曲目《main&theme&I-opening》，有着侠骨气息和颇为现代感的声效采集。好的耳机，可以将这段约1分钟的曲子表现的大气磅礴，但能做到Z5这样变态的精确，又异常雄浑的塞子却不多。Z5对声场的刻画算是它的一个绝技，升级线后的Z5，解析和高频的延展有进一步增强，而附加随意一个耳放后，其声音拆解能力又变得更为强势。音乐中某些细节从浮现到破碎的意象，在Z5升级线后，都变得揭示力惊人，颇有去电影院看大片的效果。
或许音质的终极形态，大抵就是影剧院一般的真实和壮阔吧，可以模拟出巨大空间内顶级音响的效果。高解析但又不缺柔和感的Z5+升级线着实将《一代宗师》的深沉与愁绪淋漓尽致的展现了出来，“此情此景”着实感动。其实exk接驳耳放后，同样也可以表现出大气磅礴的影院感，但低频的味道偏拘谨，少了些感染力。
而在平衡线下，这首音乐在z5那展示出的密度、厚度、声场，声音的拆解感又将普通升级线甩开些许距离。稍微夸张的说，感觉自己有些像站在航母上观看音乐中景象的变化，听觉如此得以打通视觉！别有一番风味，尤其在深夜，当你打开窗户，看着漆黑的夜空，那种沧海桑田的气息真是久久难以平静……
音乐中，基本上除了人声就是器乐、音效、环境采样，上文基本都是以非人声部分所总结的感想。人声部分，z5的人声有时很迷人，润泽且没有齿音。这是很厉害的。新一代的xba系列在高解析的同时还避免了明显的齿音，这可能也是电声学的革命性进化。人声距离稍偏远，有些歌曲，因录音效果的不同，大致可以看到歌手是“全身像”的距离对你唱。适度的距离，好处是余音绕梁，这朦胧美的结像会更显悠扬惬意。
而铁三角的ckr9和10也是有革命意义的产品，它们彻底分开了人声与背景，使得“主次”真正得以分明。2014年，索尼和铁三角各自发挥出了自己最强大的一面，解决了一些曾经看似很难解决的矛盾，颇有里程碑意义。
三只耳塞换线后，具体的区别：
MUC-M12SM1升级线
这两条线都采用尼龙编织纤维拼接普通塑胶的方式对线芯予以包覆，手感很是结实，耐折耐磨，略有重量感。
Z5在未使用升级线前，中低频像是凝结成块状沉下去，似乎有些笨拙，高频也有被制约的感觉，泛音尽管丰富，可不够清晰明朗，升级线后的Z5空间更为开阔，全频解析都有适度的增强，分离感明显，如若加耳放，这种全频解析的增强效果会更明显。这条升级线对Z5、A3和A2都有相似的作用，强化低音域的解析，气流穿越耳膜似的效果很不错。只是，我在想，低频能否做的再透彻些呢？比如拓展纵向空间，以此拓展低频的下潜效果，这样的话，SONY直接可以把“feel&the&air”变成“all&is&air”……
A3原线已经不错，换成升级线，可闻的变化同样是声场变大了些，人声结像也更大些，低频气势也有适度增强，泛音更为明显了些。不过，这个音质增强，我认为相比于Z5的提升，并不够吸引我。原线的A3人声很好听，相比升级后的“大画面”，素质是提升了，但音色的美感并不一定就脱胎换骨。对A3升级，本人持保留意见。个人还是满足于原线的。
A2同样有提升，A2的价格大约1300+,这个价格差不多就是早前的7550的售价，但比7550还是更好听些，7550听了半年多，比较干涩，有时觉得就跟ipod似的，有分离度，但凝聚力不够，比较乏味。
A2在升级线后，其原本仅限于头内的声场规模被拉开到接近A3原线的效果，即包围头部的空间感。A2的低频做的也很不错了，升级线后的低频打击力度有较为明显的提升。动态也有提升，但我认为即便加了升级线，A2还是不如A3原线的声音自然柔美，A3总要比它更弹一些，更自然流畅，且人声也更好点。
A2和A3在表现多数音乐时，相比Z5，声音更为流畅，自然。Z5在制造它想要设计的声场，可能间接的影响了人声的自然释放。
以上前端均为ZX2。A2&A3&Z5在这部前端下，相比F系列要底气足一些。对这些高档耳机来说，前端的大推力和强控制力还是显得非常重要。
而平衡线下的Z5&A3&A2又是怎样呢？
MUC-M20BL1&平衡线
Z5在上半部分已经说过了，平衡线下，接PHA3，音质是相当震撼的。女声可能稍显沉闷，但其他各种声音，素质和乐感都是相当强大。大编制交响和金属乐下，Z5控制力都是极强的。
A2在平衡线加持下，尽管密度和解析也有增强，但是面对那些极端音乐确实明显的败了，分离度不够，声场也比较窄，没有那种想表现宏伟场面的范儿，打分的话85。
A3比A2好，但比Z5也是够呛，同样输在声场上，细节驾驭能力也是不如Z5，三款耳塞如果不对比，A2是可以享受除交响和大动态作品之外的所有音乐，A3则可以在一定程度上表现出速度感和复杂极端编曲的大动态作品，有着接近完美的体验，打分（90）
纯素质层面，几乎无可挑剔的Z5制霸般存在。我所试听的金属乐和几首国内外的纯器乐作品，Z5都显得很成熟，有时音色稍暗了些，这个没办法，Z5就这样，但瑕不掩瑜，可以打95分。
如果你要求没那么多，也许还会觉得信息量太饱满而难以承受。ZX2和PHA3搭配下，平衡输出后的音质，对比其他walkman就像工业级和民用级的区别那样。如果你聆听的内容是现场版的音乐，那可能会让你依稀有种看着歌手脸庞，和歌手共在舞台上的感觉。这真的是很神奇、梦幻的体验……
A3和A2平衡线接PHA3，效果比起Z5稍有逊色。不是音质不感人，不震撼。而是缺少像exk或xba-z5那般包容宇宙的胸怀。Z5是有着吞噬一切的企图，它有那个劲儿存在。A2&A3稍欠了一点火候，而这点火候，也是境界上的差距。
其实A2、A3和Z5这哥儿仨综合来去，各有各的好，各有各的强。谁也没法一竿子把谁秒了。像A2，和其他几个千元的耳塞比，好像是都不如。但这样对A2很不公，事实上A2接任何前端，除非变态的音乐，否则出来的声音都很美。最基本的，它有力度，有力度意味着层次分明，动态也好，其二，透明。各频段发力很讲究，不过于强化高频或低频。就大多数人声音乐来说，A2把中频这一块儿做的已经很好。
索尼的升级线和平衡线，个人觉得有购买价值。至少是“物有所值”，至于是否有着超乎性价比意义的“物超所值”，那就需要经常玩线的老烧去琢磨了。
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当音质足够纯净，内心才足够宁静，跟着我的脚步感受你从未体会到的音乐之美……
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