《路过未来》是由李睿珺自编自导的喜剧电影，杨子姗、尹昉主演。该片讲述了孤独的异乡人行走在各自人生轨迹上，为了实现目标，有的辛勤付出、有的不择手段的故事。影片于2017年5月20日在戛纳电影节首映，国内应该没有公映。

由于肾结石发作，连续两个夜里跑医院止痛和碎石，受益于首善之区先进的医疗条件，在医院24小时提供诊疗服务的相关科室让疼痛得到缓解，但在选择微创手术还是传统体外碎石之间，我还是选择了更经济的后者。而在《路过未来》电影里，女主人耀婷的父亲，在旧病发作需要住院时，他选择了回老家。

所以，看完电影，在朋友圈发观后感，用了切肤之痛。这其中有生理上病痛因素，但更多是内心的冲击，电影里人物和故事，不愿意相信它的存在，但你又知道这是真实的，这种不愿意是因为电影折射出自己的生存窘境。

要感谢李睿珺执着于作者创作。在过去的二十年，我们听过看过很多在异乡创业者成功的故事，这一次李睿珺提供了另一个视角，探入更广泛的打工阶层，讲述了属于迁徙者、漂泊者的故事。《路过未来》是一部记录时代的电影，是一部显影城市新移民真实状态的电影，是一部探讨心灵安放地的电影。

要感谢江志强老板对新导演的扶植和对文艺电影放映的坚持。过去两年，一度以为江老板一门心思扑在重工业商业电影上了，琢磨挣大钱去了。但我们看到他的公司安乐不仅支持了李睿珺《路过未来》的创作，还把电影作为A.R.T文艺片计划首部电影做了重点宣传推广。A.R.T文艺片计划的目的是在商业片扎堆的当下，用文艺片思考时代。商业片占市场的主流地位，需要高品质的文艺片推动电影文化的多元发展，这是《路过未来》这类影片的意义，是江老板回归电影创作初心、支持文艺片创作和放映的意义。

《路过未来》主要讲述的是耀婷一家从寄居二十多年的深圳搬回甘肃老家的波折与困惑。居不易的城市，回不去的家乡，是影片的主题。影片主人公耀婷和她的妹妹对家乡是陌生的，毕竟她们的成长都是在深圳，到底哪里是家乡，在她们心中是存疑的。所以，姐姐想尽快在深圳买房，把父母接回来，妹妹不想在县城念书，也想到深圳打工。

影片信息量很大，可以说是对过于三十年中国农村人口进城打工迁徙的一次切片观察，涉及到身份认同、买房、医疗等老百姓最为关切社会热点话题。耀婷父母在城市做了二十多年的异乡人，当他们回到家乡后发现土地也没有了。这里又涉及到新的农村形势变化，土地流转。这种流转是把土地给其他农户或经济组织耕种或使用，集约化经营。耀婷父母进城二十多年，土地被村集体收回，又流转出去，新的村“干部”虽然言语客气，但又十分官僚拒绝给他们分配新土地。宅基地和土地是农民立身之本，被亲戚当做半个城里人耀婷父母，也做不回完整的农村人。

耀婷打工的工厂不断的停工，设备要转运到南亚。外国企业工厂迁移到越南，温州的企业迁移到西部，富士康中原建基地，向劳动力成本更低地方转移，沿海城市制造业在减退。作为一个厂妹，工厂不景气，又有买房压力，耀婷焦虑。在过去三十年的快速发展变革中，我们强调速度、喜看神话、赞美成功，但也给自己带来了惯性的眩晕与焦虑，城市人有城市人的焦虑，打工者有打工者的焦虑，《路过未来》恰好捕捉到这种焦虑。

商业片各式各样，娱乐人们生活，《路过未来》展现的是电影文化属性，市场需要这样差异化的电影。能关注到异乡人题材，我想这跟导演李睿珺在北大西门平房区住了十年有关。他拍摄场景从家乡的沙漠到了城市，亲友班底变成流程清晰的剧组，但这个有职业演员主演的两个小时的电影只花了一千万，作为半个电影行业从业者觉得，成本控制还是可以的。所以，不管《路过未来》票房多寡，他下一部电影投资不会愁，这样节省的导演不多。

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