这是一款人气很旺的多轨录音软件，也算是专业的操作平台。相比amplitude2496和等录音软件要简单多了，用它录音合成对于业余爱好者是绰绰有余了。 个人认为就以上几种就行了，其他一些比如TC Native等效果器与Ultrafunk fx是一个级别的，二者选择其一就行了。 一款不错的录音单轨软件，用于扒下VCD、DVD上的伴奏用。 做好了成品总要享受一下吧！一个不错的播放器。 数字编辑录音较大的好处，应该是不会再为整首歌曲中一个小小的细节不到位而感到遗憾了，因为我们可以随意的修改不合格的地方。但即使这样，也要遵循以下原则： 为不影响演唱情绪，录音过程中不要为中间的没唱好而中断，一口气唱完再说，最后来补充为好。 在选择重录范围时，一般选择有一定空白的地方开始重录，同时也录到有一定空白的地方结束，如果有些情感连贯的地方干脆几句都一起重录，这样插入补充会很自然。 如第二轨人声的A段范围不满意，则在第三轨按下录音准备按钮，在空白点的前一段距离上单击鼠标定下起录位置B，按下正式录音钮开始录音（如图）。 因为有一段时间的缓冲，因此歌手可以有充分的准备，建议前面的部分歌手就开始进唱，找找感觉，这样更容易投入，唱到拟定收尾处也继续唱一节下去，这样会更连贯。 满意后用鼠标选住要插入的部分，按下鼠标右键，选择“编辑波形” ，进入这一轨的单轨编辑内（如图） 在单轨模式里，千万不要改变选择范围，小心的在选择范围上右击鼠标，选择“复制” （如图）， 再按左上角的“多轨模式” 切换到多轨界面。不要改变选择的范围，同样在需要修补的那一轨上按右键，选择“编辑波形” ，进入这一轨的单轨编辑内（如图） 再次进入单轨模式，在选择范围上右击鼠标，选择“粘贴” 即可覆盖以前没录好的部分。当然你也可以选择“混合粘贴” ，这样将会把两次的录音重叠在一起，如果有机会录合唱，人多的话这倒是一个偷懒的方法。 再次值得提醒的是，插入的范围一定要有一段空白区，要不然可就不自然了。 网上关于降噪的文章可是一大把，这里我就简单一些，但也实用。 首先进入单轨模式的编辑状态（在多轨模式下按右键选择“编辑波形” 进入），要选择一段你录下的噪音，在左边的“资源管理器” 内选择“噪音消除” --“降噪器” （如图） 在出来的对话框中单击“噪音采样” ，这样在你选择的噪音上采集了噪音样，其它设置（如图） 按下预览按钮，边拖动长的拉杆边仔细聆听，还可以单击“直通” 来对比降噪的效果(如图） 满以后，按下“关闭” 键(不要按“取消” 键)，让电脑记住了你的降噪设置，回到单轨模式下，按下“完整缩放” 钮，显示整个波形（如图） 再双击波形选中所有波形，再次进入“降噪器” ，直接“确定” 即可。 值得注意的是，降噪过多会有声音失真的现象，如果噪音不是很大，拉杆不要超过80，否则很容易失真。 有时还会有这样的现象，想要给网上下载的伴奏降噪，但整首歌曲没有空白区，根本无法选择一段纯噪音采样，如果要给这样的音频降噪，就必须根据自己的经验，输入参数一次次的聆听降造了。天！不要让我碰到这样的事情。 消除混缩后歌曲前端的噪音 有网友一定有这样的经历，混缩的mp3文件在歌曲的开头处会有莫名其妙的一段极其刺耳的噪音，在Cool edit内播放就没有任何噪音。原因在哪呢？其实很简单，原因就是伴奏的波形没有置顶，就是与最起点有一点距离（如图） 向左拖到头就不会有了（按住右键就能拖动音轨）。但这样问题又出来了，录好的人声又要一点点的对齐，晕！麻烦。其实自由办法，在要向前移动的伴奏音轨上按下右键，选择“音频块选项” ，则会显示偏离起点的时间，记下这个时间后，输入0:00.000即可把这个音轨置到最前。然后在人声部分按下右键，同样选择“音频块选项” ，在偏离的数字上减去刚刚记下的时间，保准对其。 另外还有一个更简单的方法，就是把音轨放大放大再放大，在没置顶的音轨的空隙间用鼠标选住置亮，然后在选择区按右键，选择“插入” --“空白波形” ，这种“填缝” 的方式也很实用。 喜欢录音的朋友一定有这样的感受，在单轨模式中处理好人声以后，（已经改变了原始波形）存盘再打开就不能在返回了，如后来觉得混响太大，欲减小已是不可能。待以后又有了好的感觉，想补唱某一句时就很难加入了。有些朋友在做效果前备份原始人声，再在复制的人声上做效果，这样文件量很大。所以，在多轨模式下做效果就不会改变原始人声波形，采取链接效果的模式。 a、选择要处理的那一轨，（单击轨道就行了） b、在多轨模式下按“ALT+9” ，打开管理器，选择“效果” 标签，直接调用实时效果器里的“DirectX效果器” 。当音轨应用了效果后，在多轨模式下轨道的左边的“FX"会置亮（如图） 单击它，可以在随时调整规格效果器的参数，FX里的” 组合设置“还可以随时删除和添加效果器。“Mixer” 还可以调整各个效果器的使用量！ c、这种方式使CPU信息量加大，我测试过，在P4的机器上可以同时跑5个做满效果的轨道，但对于一般录制歌曲的业余爱好者来说足够！（一般只有一轨用到效果器），如果实在有很多轨，可以右击“FX” 选择“直通” 来关闭某些轨效果，这样其它就能流畅播放了。有些机器可能有死机现象，较好添加完效果后先存盘。死过几次就不会死了，好像cooledit有适应能力。 d、这样的好处是原始文件不会改变，效果器可以随时调整。 单声道是没有声相和方位感的，左右两个音箱发出的声音完全一摸一样，所以听者会感觉单调、没有空间感，VCD的伴奏都是这种模式，而DVD的伴奏就能实现立体声伴奏。 a、如果你是用goldwave录下的VCD单声道伴奏，保存的时候先不要保存单声道mp3格式，请保存128kb，44100hz的立体声mp3格式。 b、如果已经是单声道格式的伴奏文件，则导入cooledit后，进入单轨模式，按F11，转换成16位立体声格式。 e、在耳机里仔细听，一个拉杆是声相状态，一般设置在90度左右，但个人认为，有时候要设置在－90度左右，具体要根据自己喜好。第二个拉杆是声场宽度，默认是100，但个人认为130左右。第三个拉杆是输出电平，就理解成处理后的音量大小吧！ 置好后，单击“预览” ，单击坐上角的“直通” 来切换没经过处理和处理后的效果吧！觉得ok啦，“确定” 好了！ 1、把音频文件导入一轨，进入单轨模式。 2、用鼠标先选择一段有人声的部分（便于预览），选择效果菜单下的--波形振幅--声道重混缩。 3、在预置里选择vocal cut，调整拉杆位置，（建议默认值）边预览边调整。 4、满意后，不要按“确定” ，先按“关闭” ，（不是取消哦！让电脑记录你调整的参数），出来后再次全选波形，按“确定” 即可。 5、处理后的音频不会完全消除人声，但还是有效的。 由于歌手的紧张或话筒的摆放等其它因素，会造成急促或不自然、或较大的换气声，完全静音更不自然，这就需要录音师的处理了！ 1、进入单轨模式，选中不自然的呼吸声前端部分（如图）。 2、选择“效果” 菜单下的“波形振幅” --“音量包络” 。 3、将最左边的白点拉到最下面，最右边的白点拉到100％（不改变后面的音量），取保点选了“平滑曲线” 选项，中间加一个点，也拉到较底下，调整横向位置，如有需要，可以再加点（如图） 4、以上的设置是让声音由弱渐强的进入，处理呼吸声很自然，同样，如果想减弱收尾，不用我说了吧！可以把渐强和渐弱的设置分别储存下来（单击“增加” 按钮），以便以后调用。 1、这一句唱得好，就是短了一点点！真是遗憾。怎么办？后期呗！ 2、单轨模式下选中一段叫平整的拖音，选择“效果” 菜单下的“变速/变调” --“变速器” ，选择“变速” 。 3、先把拉杆拉道100的位置，用纸记下“长度” 下面的数值，把拉杆拉到指数在100以下开始延长，再次记下减速后“长度” 下面的数值。反复预览后，确定，退出（如图） 4、由于这里延长了，后面的节奏就不准了，所以要删减后面的空白部分，选择差值时间，删除即可。（如是演唱的最后一句要延长，就没这么麻烦了！） 5、过分延长会失真，但延长一些拖音没问题。当然，此方法适合一些实力稍弱的歌手，能唱的，尽量重唱吧！ 男声想翻唱女声的歌？或者女声要翻唱男声的歌？不改变伴奏的调是很不好唱的，不是高了就是低了，原因是男声比女声的音高要低一个8度音，所以唱异性的歌一般要在原伴奏上上升或降低4-5个调。 把伴奏拖进一轨，在多轨模式下，打开资源管理器的“效果” 标签下的“变速/变调” 展开，选择“变速器” ，则会出现对话框（如图） 在右边的“转置“的下拉菜单下选择你需要的调，一切ok！一般来说，过多的降调和升调会对原音有些损失，我的经验是，降调比升调的失真更大。 按照以上的方法改变伴奏的音调，并且速度不会变。原文件也不会变，是一种很好的方法。不信你双击进入单轨模式听听，单轨中是不会变调的。 没有的效果器使用模版，录音师要根据歌手的特点调节和使用效果器。这需要一定的经验和知识。如果想深入了解声音的学问，请查阅有关书籍。根据我的感悟和经验，声音的“压限” 、“均衡” 、“混响” 是做好人声的关键。以下设置图片均是我处理我的声音时用到的设置，具体每项的功能说明请参阅其它文本。 录好人声后，在多轨模式下的资源管理器的效果标签中双击DirectX展开，选择“waves” 展开，选择“C4” 即可打开压限效果器界面。如果你对自己的听力不自信，就直接选择“POP Vocal” 这一项吧，这是专为流行音乐预制的设置。关于C4的详细图解网上都能搜索到。（如图） 这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉。值得注意的是，改变这个效果器使用顺序效果会不一样，如果把它用在混响效果器的后面，效果不会很好，因为它会减掉混响固有的那种空间感的尾音。具体设置（如图） 这个效果器能使声音更有力度。具体设置（如图） 提升或降低一些参数，可以对某些频段加些味精。具体参数（如图） 混响的调整相当重要，原则是要符合歌曲的氛围，能与伴奏很好的吻合，不宜混响过大的那种遥远的弥弥之音，也不要混响过小的那种干巴巴的苦涩，湿度、回响度、空间感要适当。其具体设置（如图） 声音过暗会感觉吐词含糊不清，声音过亮，会有爆音现象。要处理好这些，均衡的作用就大了。慢慢研究吧。我的均衡设置（如图） h、使用“Antares” 的“tube” 电子管模拟效果器， 这个效果器能使声音更饱满和浑厚一些。具体设置（如图） 如果你是一个细心的人，你会发现很多歌曲的合唱部分都是歌手一个人完成的，而且是一次采样（并不是唱两次叠在一起），但为什么听起来会像两个或三个人在合唱呢？并且有很强的空间感，如果你用立体声耳机听，会感觉左右两边一边一个在耳边唱，中间也有一个人在唱，其实这样的效果制作起来很简单。 整首歌录完以后，把黄色标头拉到人声轨波形的最前和最后端，当感觉到有引力吸附以后即可松开（如图） 然后按住“Shift” ，按住鼠标右键，把人声轨波形向下拖到第三轨，即复制这一轨到第三轨，并吸附在黄色标头上对齐，保证与上面的人声相同的位置。 按下工具栏上的“拖动音频快边界” 按钮（如图） 在刚刚复制的人声上，把鼠标放在音轨的最前或最后端，左右拖拉即可吧合唱部分裁切出来（如图） 现在要做的就是关键了，在刚刚复制、并被裁切的音轨波形上右击鼠标，选择“音频块选项” ，在跳出的菜单的“偏移时间” 里的时间上，增加0.02秒的时间值，使整个音轨波形向后推移0.02秒的时间（如图） 确定后，现在要做的就是设置声相了，在工具栏上按下“声相包络” （如图） 先把刚刚复制被裁切的音轨声相向的位置调整到60％（如图） 现在我们要把另一轨人声的声相同样往左偏移60％，但只要偏移合唱部分，而不是整个音轨，所以我们要在声相编辑线上加节点，使设置只对合唱部分有效（如图） 好了，两个音轨有了时差，有了声相变化（一个在你耳朵左边唱，一个在你耳朵右边唱），听听就知道了。至于原理，聪明的就不用我说了吧。 如果你够细心，还可以制作三轨、四轨合唱，这样做并不会影响文件大小，因为你复制的只是文件设置，而不是文件本身，也就是说你改变任何一轨的人声波形，其它复制的波形都会一起变化，但复制得过多，混缩时用的时间就会很长。另外，你可以采用合唱效果器来做和声，选择就在于你了。 很多朋友埋怨前面所描叙的后期制作太过简单，为了满足大家的愿望，让每位爱好音乐的朋友都能做出好作品，在此我再详细的把一些过程和心得表述出来。 开始之前，请先点击这里听听这首歌的人声。每个人的声线不一样，所以制作上也会不同，我下面所有的插件数据就是这段人声的数据。这些数据都是为我的声线来定制的，声线不同于我的朋友可以在它的基础上调整。 安装waves 4.0后，选择“C4” ，出现调整窗口。这是个关键的部分，我的压限如图 一般来讲，人声的高频不要“噪” ，低频不要“浑” ，由于我发声的方法高音很容易“噪” （就是齿音很明显），所以我在3.5K―13K的高频区并没有提升多少，同时也往下压了很多（紫色区域）。相反，低频区和中频区压得少些，提得也多些，这是相对我的声线低频欠缺而调整的。另外，拥有电容话筒（专业录音电容话筒与电脑所配的小话筒都属电容话筒）的朋友要注意，由于电容话筒的中高频拾音率或灵敏度都会高于动圈话筒（卡拉ok话筒），所以高频很容易“噪” ，要特别注意调整高频段。相反，动圈话筒的朋友的高频段可以提升多些。具体的要仔细听，切记过“噪” 。 这个效果可以剪掉一些音波之间空隙处的杂音。 但要注意的是，如果设置得过高，会把一些换气声也剪掉。一般的我会把“Gate” 设置在-40。 这个直接选择预制里的的菜单即可（如图）。这个效果器可以增强人声的力度和表现力。 混响调节是个很细致的工作，与伴奏的吻合程度也与其有关。样例的人声混响数据就是如图。其中最重要的是调整红色所圈的部分，“A” 部分可以调整房间空旷程度。一般来讲，快歌的混响可以少小些，具体还要根据歌曲风格和伴奏特性来调整。 均衡也是关键后期之一，一般把握：高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。由于我的低频有所欠缺，所以在低频段（1、2、3）没有压下很多。用动圈话筒的朋友可能高频要多提升。 这是一个单独的效果器，安装即可使用。 调整很简单，不要超过3.5即可，失真立即拉回。 大家可以看到我用到的效果器省去了很多，因为经过我的比较，那些的用处并不大，包括“Ultrafunk fx” 的“Multiband R3” 多段动态压缩效果器，使用后人声会有一种斯斯的声音，感觉有些失真不自然,当然，如果特意要用那样的效果例外。 声音以波形的形式在空气中传播，人耳通过感受空气的震动听到声音。波的震动强度，即可理解成“音量” 。而波的震动频率，就是人耳感受到的“音调” 。 声音的频率单位使用赫兹（Hz）来计算。一般的人可以听到的声音频率在20～20khz之间，低于这个频率范围的声音称为“次声波” ，高于这个频率范围的声音我们称为“超声波” 。在制作声音文件时，千万不要将声音的“频率” 和“采样频率” 混淆。 采样频率的概念时随着数字技术的发展而出现的，它是指在进行数字录音时，单位时间内对模拟信号进行提取样本次数。它的单位也是赫兹（Hz）。录音时的采样频率越高，回放时的音质也就越好。在计算机的应用技术中，我们经常使用44kHz、22kHz、或11kHz、的采样频率。例如：使用44kHz的采样频率，每秒钟要对声音进行44000次分析，并记录下每两次分析之间的差值。 降低声音文件的采样频率，文件的尺寸也会随之降低。例如，一个300KB，采样频率为44kHz的声音文件，如果将其储存为22kHz采样频率的文件，其文件尺寸会降到150KB。以下标明的是不同的采样频率对音质的影响。 48kHz――广播质量――记录数字媒体的广播使用 44kHz――CD音质――高保真音乐和声音 32kHz――接近CD音质――数值摄像机伴音等 22kHz――收音音质――短的高质量音乐片断 11kHz――可接受的音乐――长音乐片断，高质量语音等 5kHz――可接受的语音――简单的声音 另外一个影响音质的重要因素就是位分辨率（Bit Reaolution）。位分辨率（或者叫位深度）是指用于描述每个音频采样点的比特位数。它是一个指数，8位声音采样意味着将使用2的8次方（256）级深度来描述一个采样点。16位声音采样意味着将使用2的16次方（65536）级深度来描述一个采样点。同等长度的16位声音尺寸要比8位声音文件尺寸大很多。但16位声音的质量比8位的声音质量也会好很多。我们可以把高分辨率的声音文件转为低分辩率文件，但不要把低的向高的转换，那样只会增加文件尺寸而不会对音质有任何改变。其原因不用我说了吧！一下是位分辨率对音质的影响。 16位――CD音质――高保真音乐和声音 12位――接近CD音质――数值录像机伴音等 8位――收音音质――短的高质量音乐片断 4位――可接受的音质――长音乐片断、高音质语音等

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