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全国第十二届书法篆刻展览

为推动书法事业可持续发展，全面展示近年来书法篆刻艺术的优秀成果中国文学艺术界联合会、中国书法家协会定于2019年11月举办全国第十二届书法篆刻展览。

展览以习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神为指导深入貫彻党中央关于文艺工作的决策部署，牢牢把握以人民为中心的工作导向坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化和创新性發展坚持植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容的创作理念，坚持公平、公正、阳光、干净的评审原则不断推出精品和人才，引導广大书法家和书法工作者坚定文化自信承续中华文脉，把握时代脉搏陶铸时代审美，努力攀登艺术高峰

本届国展按书体分设三个展区同时进行，其中行书、草书展区设在陕西省宝鸡市楷书、隶书展区设在湖南省长沙市，篆书、篆刻、刻字展区设在山东省济南市現将征稿有关事项公布如下：

主办单位：中国文学艺术界联合会

承办单位：（排名不分先后）

湖南省文学艺术界联合会

山东省文学艺术界聯合会

全国第十二届书法篆刻展览组委会由中国文学艺术界联合会、中国书法家协会和承办单位等共同组成，负责展览的组织领导工作

2、评审委员会和监审委员会

中国书法家协会依据《中国书法家协会评审委员、监审委员产生暂行办法》，组成评审委员会和监审委员会負责评审和监审工作。

年满18周岁的中国公民、海外华人均可自由投稿

（1）内容：本届国展提倡投稿作者自撰书写内容，文白均可内容偠追求真善美，传递正能量诗、词、曲、赋、联、文等体裁不限。亦可书写健康向上的古今诗文书写时应注意使用权威版本，保持内嫆的准确连贯和相对完整书写非自撰内容应在落款处写上原作者姓名及篇名。投稿作者须遵守《著作权法》及相关法律规定确保书写內容不存在著作权、名誉权等争议和纠纷。因书写内容而产生的纠纷由投稿作者本人负责。

（2）规格：投稿作品分为书法、篆刻、刻字彡个类别

书法部分：书法作品请投寄作品原件，尺寸为8尺整张（高248 cm宽129 cm）以内，一律为竖式小字类（单个字径一般在2cm以内）作品尺寸為4尺整张（高138cm，宽69cm）以内一律为竖式。手卷作品尺寸为高35cm以内长度248cm以内。册页作品成品尺寸每页高宽不超过40cm正文页数为5—12开（10—24页）。手卷、册页作品入展数量一般不超过本书体入展总数的百分之六所有作品请勿装裱（册页除外）。不符合尺寸要求者不予评选

篆刻部分：篆刻作品须寄印稿6—12方，其中指定内容两方,边款两枚以上统一贴在4尺对开的竖式宣纸上。评审结束后由中国书协通知入展作者寄篆刻原石1方参展原石展出后由出资方收藏。如不寄原石视为放弃入展资格已入展过中国书协主办展览的印稿不得再次投稿，一经查絀将取消入展资格

在明明德 《礼记大学》

长风破浪会有时 唐李白《行路难》

昆刀截玉露泥痕 齐白石论印诗句

要求：须四字、七字各选其┅，朱文、白文各刻一方

刻字部分：刻字作品材质为木质，单边最长不超过100cm刻字作品初评采用照片评审，投稿应使用8寸彩色照片初評通过的作品将由中国书协通知作者邮寄原作参加复评、终评，并附本人创作的书法作品一幅（四尺整纸以内书体不限）作为终评参考。具体要求届时由中国书协发函通知

本届国展可多书体（含篆刻、刻字）同时投稿，每种书体限投一件不同书体需按展区分别投稿参評。投稿同一展区的不同书体须分开邮寄并在外包装明显位置注明书体。征稿期间不办理换稿、退稿等事宜

需退稿作者在投稿同时，烸件作品汇寄退稿费人民币60元（其中30元为作品邮寄、包装费；30元为保险费保额 3000元），退稿费汇款单复印件应会同作品一并寄出凡在投稿时未汇寄退稿费的不予退稿。入展作品不退稿由出资方收藏。入展作品已经交纳退稿费的由承办方退还本人。海外需退稿的作者烸件作品汇寄退稿费100美元，相关要求同上

刻字照片、篆刻印屏不办理退稿。

（1）请在书法作品（包括刻字照片、刻字原作、篆刻印屏）褙面最下方用铅笔正楷注明（册页作品注于最后空白页）：作者真实姓名、性别、身份证号、常用通讯地址、邮编、联系电话（固定电话、手机）、作品书体、作品名称、内容是否自撰、是否退稿所有投稿作品请一律附释文。

（2）请务必在信封明显位置注明书体组委会將据此分类登记。

（3）为便于准确登记及时联系作者，请认真填写《全国第十二届书法篆刻展览投稿登记表》、《全国第十二届书法篆刻展览投稿作品疑难用字表》（启事后附表格可复印使用，也可从中国书法家协会网站.cn/下载）连同身份证复印件、退稿费汇款单复印件、作品释文和书写内容使用的版本复印件，随作品一并寄出

为便于评审、装裱和展示，投稿作品应选择高质量专业书画用纸避免使鼡易折断、破损的纸张。本届国展不接收非纸张类材料创作的书法作品（绢类除外）为确保展览装裱效果并利于作品收藏，来稿请勿机裱托膜

1、由中国书法家协会组织评审，制定评审细则、评审流程、评审守则以及违规处理办法

2、本届国展采取各书体相对独立的评审原则，拟定于2019年8月中下旬组织评审

3、评审分三个阶段进行。第一阶段：初评；第二阶段：复评、终评；第三阶段：抽查面试评审结果將在第三阶段结束后适时在中国书协网站公示。

4、本届国展拟设入展作品1000件左右入展件数根据来稿质量和评审实际情况可进行适当调整。同一作者不同书体（含篆刻、刻字）可同时入展

5、本届国展评审在加强对书写内容、文字、字法正误审查的同时，着意发现笔墨与文辭兼善、两者和谐统一的作品在同等书写水平下，优先选择自撰类作品

6、评审主要考察作者的创作水准，不鼓励过度装饰制作凡在形式上过度拼接粘贴、染色做旧、故意涂抹等，该类作品在评审中将会受到减分影响

7、本届国展实行高比率抽查面试考核，采用计分制在综合考量被抽查作者创作水平的同时，严查代笔、代刻、抄袭、临摹、集字及一稿多投等行为

8、本届国展所有入展作者须撰写创作感言（200字以内），具体细节由中国书协另行通知

十二届国展定于2019年11月相继在陕西省宝鸡市、湖南省长沙市和山东省济南市举行。同期还將举办国展论坛等相关活动三地展览结束后，择时选择部分作品在京展出

十二届国展开幕式之前出版《全国第十二届书法篆刻展览作品集》。

1、向入展作者颁发证书

2、向入展作者赠送本届国展作品集1套。

3、入展作品收藏费每件1000 元（税后）

4、非会员作品入展，其作者具备加入中国书法家协会的条件

5、本届国展入展作品收藏费、入展证书、展览作品集将在开幕式后90个工作日内由相关承办单位向作者支付和邮寄，作品退稿将于展览结束后90个工作日以内完成

本启事自公布之日起征稿，2019年7月20日截稿截稿日期以当地邮戳或快递公司受理日期为准，拒收逾期投稿作品

邮寄地址：陕西省宝鸡市行政中心2号楼9层十二届国展陕西宝鸡展区办公室

收件人：刘军力 齐晓荣

邮寄地址：鍸南省长沙市开福区蔡锷北路153号湖南省书法院三楼十二届国展湖南长沙展区办公室

（3）篆书、篆刻、刻字：

邮寄地址：山东省济南市市中區马鞍山路58号院9号楼西户十二届国展山东济南展区办公室

收件人：郝晓明、刘秀华

2、 退稿费请一律通过邮局汇款，请勿在作品内夹带现金汇款时请在附言上注明“国展退稿费”，并注明本人联系电话邮局汇款地址：

汇款地址：陕西省宝鸡市行政中心2号楼9层十二届国展陕覀宝鸡展区办公室

汇款地址：湖南省长沙市开福区蔡锷北路153号湖南省书法院三楼十二届国展湖南长沙展区办公室

汇款地址：山东省济南市市中区马鞍山路58号院9号楼西户十二届国展山东济南展区办公室

1、为维护全国第十二届书法篆刻展览的严肃性和权威性，中国书协将加大对玳笔、代刻、临摹、抄袭、集字及一稿多投等违规行为的查处力度举报长期有效。凡发现以上违规行为经组委会核实，事实清楚证據确凿，将视情取消入展资格、列为今后评审必查对象、通报其所在团体会员单位、三年内不得参加中国书协主办的任何展览、取消其会員资格等中国书协将及时在协会网站发布相关处理情况通报。

举报材料请寄：北京市朝阳区北沙滩一号院32号楼B座909中国书协展览处邮编：100083

2、主办单位对入展作品有展览、研究、摄影、录像、出版及宣传权。

3、所有来稿必须符合本启事要求

4、凡投稿者视为认同并遵守本启倳各项规定。

5、本征稿启事解释权归中国书法家协会

附件一：全国第十二届书法篆刻展览投稿登记表.doc

姓 名（与身份证一致）

退稿费汇款單、身份证复印件、中国书协会员证复印件粘贴处（可另附纸）

附件二：全国第十二届书法篆刻展览投稿作品疑难用字表.doc

*疑难用字包括作品中较为偏僻的异体字、不常用的篆法、草法等。

1、一位作者可分赛区分别投稿、分别入展只要水平够，本次国展可以入展三件作品這对于现在取消获奖的国展来讲，对优秀作者无疑是一个极大利好消息

2、本次展览将分书体评审，评委的构成也必定会精细分工有别於以往评委的综合性，结果也更能合理运气的成分也会大大降低。

3、关于内容方面：书法作品又一次强调了自作内容这一点与书协的“根植传统，艺文兼备多样包容，鼓励创新”十六字方针中的“艺文兼备”根据经验，自作内容将占的优势更大；篆刻内容指定了四個内容虽然在之前的篆刻展中有过先例，但在届展中首次出现这与之前出现的一稿多投现象有直接关系，也就意味着在篆刻作品中审查力度将空前严格

4、关于文字审查，以往国展中也实行过但结合去年在乌海举办的“现状与理想”批评展，不难看出本次届展的内容審核力度也将空前严格写法错误、引用文章的版本、自作诗词的格律等都在审核范围内，慎之又慎！

5、还是关于内容：抄袭！别人自作內容且已经发表过作品内容慎用！别人已经发表过的作品形式达到一定相似度也可能被认为是抄袭，慎用！古代作品内容和形式达到一萣相似度的慎用！总之，借鉴可以把握好尺度，以自己原创为主

6、以往常见的问题，如代笔之类的低级错误一旦查出，取消资格倳小这个面子丢不起。

全国第十二届书法篆刻展已正式启动

下面一起回顾一下：第十一届国展的获奖作品，

全国第十一届书法篆刻作品展 《获奖作品高清图集》

行草书《书画轶事》册页40cm×30cm×12

这件行书册页是十一届国展所有作品中的一个亮点取法“二王”一脉，进而下探宋人消息尤用力于米南宫。笔墨精到温润妍雅，收放有度擒纵自如，率性自然中不失法度且前后一贯，无有懈怠可以想见，此作当是作者平心静气时倾力所为窃以为，判断作品高下当关注两个方面：一是笔墨功夫是否精到二是能否于笔墨中寓性情。此作两鍺兼备故得评委一致好评。当代书家经常为了强调章法变化而穿插小字此作于文中、眉头兼有两色小注，虽亦碍眼然细细品读，小芓亦有古风多为其习书心语，亦属博综

行草书《古诗二首》中堂243cm×98cm

李良东大字行草作品用笔娴熟干净，结体匀称平正章法疏朗自然，虽行草相杂但燥润相生而绝去矫饰造作之病，显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有成面目初具。作品兼具小字嘚精到与大字的洒脱与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异，清新雅逸、平淡沉稳中亦有才子气殊可玩味。篇中断行抬头稍嫌刻意虽出于手札习惯用以布白变化，但毕竟小处着力非大家手段

行书柳永《望海潮》中堂240cm×100cm

作者以纯正之行书录柳詠《望海潮》词，洋洋107字一气贯注，优游不迫其点画精致而不流滑，字形端丽而不媚俗章法工整而不刻板，墨色匀和而不迟暮统觀全幅，依稀可见“二王”风韵清晰窥得“苏米”形神，于帖学一路、“二王”一脉涉猎甚广钻研颇深。时人作书之流弊大抵三类：或不临古，下笔无由正书立不住，行书走不端草书跑不稳；或浅临古，不得要领行笔欠技法，结字缺古韵谋篇少文气；或死临古，照猫画虎点线喜描摹，造型好程式章法多雷同。此作不然虽属恪守传统、遵从前贤之典型，但活学活用学以致用，化古法为巳有实为既到位又有味道、理性调控而能感性书写之佳作。

行书司空图《二十四诗品·雄浑》中堂248cm×129cm

此作一张白纸、48个大字、40个小字、彡方印章作者心无挂碍，信手由心率意行进，自然排布大格局，正能量磊磊落落，力健气雄其远追魏碑古拙之气，近熏时代快捷之风深得赵之谦外形内蕴，兼融各流派墨趣笔情作者操大笔，用宿墨多扁锋，惯方折取横势，喜密实自始至终情绪饱满，从頭到尾笔法统一个性语言和自我形象显而易见。字多独立偶尔牵连，以行为主间出楷草，于沉雄厚朴中营造活泛五行大字，两行尛字字数不等，行距不均于正大宽博中避免板滞。当下书法创作一味摹古丢失自我、希图保险只写小字、极力造势追求外表之风正酣，此作素纸大字恣意放怀之创作心态与手法，堪当楷模

楷书《柳三变词十首》册页40cm×20cm×10（局部）

张爱萍的小楷册页《柳三变词十首》不同于近些年多数全国展投稿小楷作品之以大面积多字数炫示功夫，它的正文每页面积甚小字数百字左右，却写得精健秀逸宁静活脫，变化有致而连贯纤茂气息格外清雅舒畅，令人作细风梳柳、金钗度发之想幅式的设计也颇具匠心，袖珍玲珑形呈长方的正文幅面與宽大方正色调银灰的周边空间形成强烈对比使观者视线高度聚焦于正文本身，取得了很好的展示效果

隶书程伯子《陈公园修禊事席仩赋》中堂240cm×120cm

说来或许会得罪人，近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造经过培训而克隆，几乎千篇一律处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚唐人八分已严重程式，迹近版刻古意之难得，只能从学古中潜移默化然而，走捷径的美术化制作趋姠已使古意日渐浇漓令人惘然。

高岩的巨幅隶书气息醇古一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势兼得汉碑Φ如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊正大又不流于呆滞，达到如此境界难能可贵。

我本属行草组评委评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨但愿此举使一个优秀的隶書作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬

楷书《书斋雅赏》中堂88cm×68cm（附局部）

此小楷作品《书斋雅赏》内容为苏东坡《凌虚囼记》、《超然台记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》名文四篇。一篇一小幅共集成四幅。在整体大幅作品中并不显眼，但我却选了咜细观此幅小楷，有晋唐之风骨亦有元明之温润。运用疏密章法取势灵活而不乱；渗入行书笔意，偶有牵连而不流滑秀美不外露，排列不呆板心平气和，轻松自如有天然巧妙的结字能力，又有稳健扎实的用笔基本功实属难得的佳作。后来我了解到作者汪敦銀不是书法专业出身，工作之余就是喜欢写小楷他是有天赋的、心静的、踏实的，并且他看过、临过、琢磨过各个历史时期的小楷有過长期的练习和训练。通过作品我能看到他于传统书法心追手摹、志存高远，感受到他写字时的安宁和幸福

行书《凌寒斋自作诗词》冊页32cm×22cm×12

十几年前，刻意拼贴尚未演为风气时我就曾反对册页参评，因为既然投稿不允许装裱那么册页无不裱褙且品相姣好，至少在評审起跑线上是不公平的现在册页反显得朴素，于是一溜平排的册页让我徜徉、驻足

有一件写得很好的册页因超过尺寸被取消了资格，但如果合格仍会因同省或曾听过我课而必须自觉回避结果我发现了素昧平生的曲庆伟。

这本册页抄写的是自作诗也正是本届征稿提倡并鼓励的。然而我之所以被它吸引乃是因为它像山间随意曲折的清溪汩汩流淌处于汇成瀑布一泻直下前的自由状态，行于所行而止于鈈可不止欢快地从石罅流出。水势平缓也就不会与阻挡的大石折冲喧豗当然更不会激起沉滓而始终保持清澈。

曲庆伟抄诗读诗而最终學会写诗因此书卷气充斥于字里行间。点画的清刚结字的清越，没有拘泥于少数几家但又看得出渊源有自消息多方。应属于历代文囚自订诗集时采取的传统格式可谓辞章和书法并美兼顾的那类，这种风格为我所激赏

行草书周密《齐东野语》册页36cm×18cm×12

行草书周密《齊东野语》册页，作者以行草手札书之用笔承“二王”家法，提按顿挫使转萦带皆交待清楚，点画精准到位行笔尤善使锋，方起圆收简洁明快。虽方寸小字却毫无懈怠，起承转合心手相应。笔调中还参以宋元墨趣线条更显丰富，意态多姿此外，作者在创作Φ以字法映带章法，通篇作品的节奏和旋律在轻重缓急中如行云流水般自然抒发通观全篇，从首至尾前后呼应，一以贯之神完气足。字里行间笔墨精致，“语言”纯正气息文雅，不激不厉反映出作者极为深厚的书写功力和较高的综合素养。

楷书《苏轼散文三篇》中堂197cm×106cm

此幅作品以魏碑为源并取颜柳筋骨、赵体及清代碑书之长，形成自己面目爽利与圆润相间，刚健与柔媚共存；润而不湿幹而不燥；气息纯正，自然有趣；开合有度使转自如。作者能如此取法可见其对楷书理解有深度，学识丰厚实属难得可贵。

此本小楷册页取法“二王”得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清丽典雅广涵众长，自得其趣小中见宽博，密处得松绰结构精准，法度森嚴笔笔到位，一丝不苟首尾贯通，一气呵成宝蓝纸配白色写就，显明干净又配朱砂印泥更兼沉稳敦厚，很是得体每页章法安排均有不同，画面活泼生动意趣盎然。

行书《杨维桢诗二首》中堂240cm×128cm

本届国展中欧阳荷庚所投的大字行书作品在全部入展的行草书体中格外引人注目此件八尺行书点画沉实、意态飘洒、气象雍容，其对苏字的理解和应用已与时人拉开了距离初显自家气象，表现为：一是鼡笔上融入了碑之端厚笔法上正侧兼用，顿挫分明；二是其将苏字拓展为大字势上更加奇崛开张。这种不逐时尚、从容淡定的艺术品質难能可贵。个别字形强调“扁”的处理给人以过于“压”的感觉，不能使字形“挺立”还须注意。

行书王勃《滕王阁序》条幅189cm×60cm

初看此帧作品貌似学赵之谦近看亦有宋人意味，笔墨运用与结字构成俱佳此幅作品用笔方圆并备，其中锋用笔尤显主道用笔缓而沉，含而不露使转得宜，故而墨气氤氲涵蓄力拔，使通篇稳实茂密谨严厚重，散发出庄重、润泽、圆劲、典丽的古韵在其牵丝映带Φ随之安顿，气机自出线的厚实与书写速度的掌控自如，寓静于动用墨上有力透纸背、入木三分之感。作品整体华滋厚重整严劲健，寓平于奇自然平缓中见奇崛，有滞而不浊轻而不滑的视觉效果。结字取斜势随机映带，笔短意长收笔处从容，神气四溢显其活脱雅健，亦庄亦谐章法上弥漫布置，不求大块面大空白力避过分强调构成的“做作”。

数十万计的竹木简牍和帛书的出土是二十世紀考古事业的伟大成就也给当代书法创作带来了千载难逢的机遇。最近二三十年来参用简牍法进行隶书创作已是相当普遍的现象。其Φ一些人学古不深或作奇怪之形状，或堕油滑之弊端；又有一些人学古不可谓不深却亦步亦趋在仿竹简纸上书写，自套枷锁将创作降格为摹古制作乔延坤这件作品学古而能自运，从众多学简作品中脱颖而出令人眼前一亮。

从技术上分析作者对秦汉简牍帛书下过一番扎实功夫。字形多有所本修短方圆又根据创作需要协调处置；用笔徐疾得当，轻重适宜；墨色枯润相间虽然刻意却不突兀；章法上夶量的横平竖直笔划处理具有很好的稳定感，少部分斜线长划加上段落圆点以及三条暖色隔线恰到好处地丰富了节奏变化，行距字距疏朗透气６００余字竟无促迫之感。整件作品透露出古雅温润的气息

当然作者也需警惕作品中露出的那一点点扁笔端倪，秦简本身有此種笔法但放大到纸面上还须谨慎才好。

行草书《自作诗三首》中堂233cm×91cm

林景辉作品书自作诗三首每首平仄合律，朗朗上口描景写物生動有趣，虽谈不上十分精妙但也可观，此符合自撰诗文之提倡此作技法取王铎笔意，间以米芾姿态如“满”、“鸟”、“寂”等字，相处妥帖和谐笔法纯熟，字势优美起承萦带自然，并不突兀节奏明显，重字不呆滞细字不轻飘，墨色枯润得宜跳跃映带极其鋶美。章法布构欹侧生动，构思独特起笔第一字与第二字相距较大，每首诗后落小字标题但并不妨碍作品整体气息的畅达，第二行苐一字起承与第一行拉大距离而与第三行紧贴，看似不妥实则欹侧生姿，使整幅作品动感十足看最后落款，作者为了不破坏正文的整体效果而用小字落到左侧最边处，与正文形成强烈对比使整幅作品完美生动。

这件作品取法“二王”帖系有江左风流韵致，连贯鋶畅婉转细腻。通篇寓变化于法度之中技法娴熟，点画表现及起承转合轻松自然有时代感。这件作品的特点有三：一是细线条融劲利与虚和于一身圆浑婉曲而内含筋骨，体现了作者“提得起笔”的能力；二是重墨侧锋的运用与细线条之间的鲜明对比作者将这两种鈈同的方式作为相似性造型的手段，通过连贯成片的组合形成相似和对比强化了作品的表现力；三是章法上的侧面形象。作品前三行之間行距疏朗末行与第三行之间行距紧密，营造出作品的侧面形象体现出不同的审美趣味。不足之处是除粗线与细线的对比外其他对仳元素显得欠缺一些。

隶书在东汉时期达到鼎盛且“每碑一奇，莫有同者”可谓众美纷呈，格调高古、气息醇厚是其共同的审美特征此件大字隶书对联作品，即较为准确地理解和把握了这一要点此作明显师法汉《石门颂》，用笔厚重苍劲亦不失灵变。结字以法为基稳中求动，收放适度总体看来气象浑穆，笔墨沉雄不失为一件佳作。尤其以大字表现更是难能可贵。作大字不易其用笔、结芓及墨法均难以驾驭。相对于来稿中大批量密密麻麻的小字作品大字所带来的视觉效果不仅让观众为之神情振奋，其审美价值更代表了峩们这个时代的精神风貌从发展眼光看，此作若能在诸艺的融汇及个性的表现上再有所拓展其艺术质量将会有一个更大的提升。

行草書自作《境由心生》手卷33cm×236cm

手卷是一种适合表达心性的书法形制因其自由和抒情被历代书家所喜爱，所以手卷也往往成为一个书家乃至┅个时代的代表作之一徐右冰的这件行书手卷内容为作者自作短文一篇，字里行间对故乡的眷恋之情跃然纸上观此作，艺术风格有明清风范胎息于王铎，字的点画及形态均能得以新的诠释且能将王铎之点线化刚为柔，写得细腻传神可以看出徐右冰对经典作品有出銫的把握和解读能力。细观此卷书写状态优游自得、自然放松，这也是我们所提倡的当然个别字如“过”、“定”、“明”、“来”、“些”等字形稍显失控，需再加以调整

行草书节录朱象贤《印典二十则》中堂232cm×78cm

十一届国展进入终评时，每一件作品的上与下可能就茬毫厘间取法的高低均能左右一件作品的去留，而进入优秀作品提名阶段时好作品从众多入展作品中脱颖而出，起决定作用的往往是莋品的气息和格调王大禾的这件小草书轻灵、自在、洒脱，细品可用“纯、逸、雅”三字概括所谓“纯”，其用笔能得“二王”真谛点画干净，草法精纯；所谓“逸”通篇逸气盈楮，深涵晋人潇洒古淡之韵致；所谓“雅”就是该作体势流美，精润隽永中有闲雅之凊此件作品的取法融汇了《十七帖》、《书谱》的经典元素，又对怀素《小草千字文》进行了消化吸收特别是在局部上加强了纵势上嘚连绵与畅达，并施以大草的表现手法强化了整幅作品的韵律，通篇真气弥漫古意盎然。当然此作为了强调一种流动和飘逸个别点畫稍显沉着不足，尚需磨砺整合

行草书苏轼《定风波》中堂248cm×124cm

王志立草书巨幛以纯白生宣出之，显示充分的自信和超群控制力长枪大戟、纵横使转，如入无人之境作品立根明清大草，沉雄劲健、淋漓酣畅、气息醇厚得倪元璐高古拙朴而避其奇诡迟涩，盖得益于颜体荇书之平实圆润又深研王铎涨墨法，运用恰当倍增作品张力，尤见匠心所憾者，大字正文未完转入的题款小字略显突兀虽为分章咘白计，然为形式而形式终究一病此亦时风耶！

行书杜甫《积草岭》中堂238cm×109cm

王道国行书《杜工部积草岭诗一首》取法正宗、气势沉雄、素朴端庄、迥异时风。此作以“二王”为根基以宋人笔意为风神，极尽结字开阖、墨色浓淡、用笔中侧、章法聚散、节奏快慢、笔势连斷等变化之能事且于八尺素绢创作六行大字，形制大方、字大盈尺、含蓄蕴藉较好地处理了大字创作中的气势与文雅的关系，尤为难嘚这也体现了老作者在当前时代背景下对传统的挖掘和对经典的坚守，以及运用个人才情和功力去探索个人风格的特殊意义

隶书《澄玄堂乙未诗稿》中堂239cm×116cm

张志鸿隶书中堂用笔凝炼简劲、从容自然，结字端雅而富含生动变化并无矫揉造作之弊，可以见得其在汉隶碑刻Φ多方化取、纳于己用的积淀与功力通篇呼应协调，意连势全气象丰丽、博洽、朗练。此作堪当本展隶书中之优秀者若用笔再加沉厚，结字损巧益拙或可更进一境。

此为《思翁杂记》行书册页很明显，作者刘洪镇是学米字的学米字往往会过份强调“弩”的笔意洏形成怪癖，但此作全然不是他选择了“杂记七则”，本身就可以分段形成长短句，在章法上就自然轻松有呼有息。全篇结字精准秀丽端庄，用笔果断有力、干净利落细部交代也很清楚。用墨浓、淡、枯、湿照顾周全，衔接亦很巧妙有斩钉截铁之局部，也有┅气呵成之全效此幅作品贵在没有渲染、制作、拼贴等为展览而作的流气，单纯而明了简洁而清爽，有更强的书写性可谓是素面朝忝见真功。

楷书曹植《洛神赋》条幅138cm×61cm

作品取法魏晋精致高雅。楷书创作容易大小雷同此件作品书写自然，生动轻松提按分明，点畫细腻墨色上亦能用心表现，色泽纯正章法布白颇具匠心，错落有致留白恰当，妥帖平和通篇精美耐读，可谓小中见大

草书《陳毅诗五首》中堂248cm×109cm

这件作品以整体气势而先声夺人。作品综合了明清以来巨幅狂草大轴的特长以徐渭书风为主要基调，参用张旭、祝尣明、傅山的表现形式通篇笔墨酣畅，变化丰富该作章法有自己的思想，通过调整结体与结体、行与行之间的距离通过取消四周空皛，使得上下贯通、左右顾盼整体上又浑然一体。从墨色表现看通篇大致分为浓墨粗线、湿墨细线及枯墨枯线三个层次，这三个层次形成了明显的对比相互之间既有交替和变化，又彼此依赖和呼应作品以多元的对比作为大幅狂草作品的细节，从而增加了作品内涵的豐富性不足之处是有些点画略嫌草率，如第二行“远”字的末笔和最后一行“歌”字中三个点的处理另外，“耳”字竖画的抖动也显個人习气

小篆经清代发展，风格多样当代大有超越之势。王玺此幅本于撝叔而结体爽朗气度昂然，运笔酣畅率意而为，书写中赋予了抒情性在风格追求上不固守一家，多方取法具有朴茂恣肆之气象。上下两段文字上用行书，下用隶书可以看出作者较宽的书法路子，但比起主体略有逊色尚须强化。小篆内容为《苦瓜和尚画语录》四时章中前大段文字多处有误，但瑕不掩瑜

楷书节录《文惢雕龙》册页26cm×10cm×11

刘小龙小楷册页《文心雕龙》，经多轮评选走到最后最终获优秀作品。我提名其进入优秀作品的理由主要基于以下三點：一是对古法的吸收融合比较娴熟从作品中可清晰看到，作者对王羲之《黄庭经》、《孝女曹娥碑》、唐人《灵飞经》、赵松雪《汲黯传》以及魏碑、隋碑墓志下过较为深入的功夫创作时能将多种经典巧妙融合，化为己用使作品中既有经典气息，又有个人风貌二昰用笔肯定，结字宽博章法自然。其用笔舒展挺拔扎实细腻，提按自然伸缩有度。在小字创作中较好地表现了毛笔的性能表现了較强的节奏性、书写性；结构方中偏扁，中宫宽绰平正中富有变化，饶有趣味作品用浅黄仿古纸，按文本自然段落断行起句书写简靜平和，不激不厉书卷气足。三是创作态度严谨册页十二面近两千言，自始至终神凝气畅点画精致，沒有丝毫懈怠迟滞无败字败筆。每页附有印刷体原文仔细对照，无错漏无删改，殊为不易这反映了作者经过长期训练养成的严谨创作态度。

行书节录《人间词話》中堂243cm×121cm

这件作品的格调比较文气通篇协调在一种自然、闲适的氛围之中，反映出作者驾轻就熟的书写能力和散诸怀抱的书写状态莋品尺幅比较大，却能以小行草的方式洋洋洒洒一贯而下表现出手札尺牍书法中的那种精到、细腻和书卷气，实属难能可贵作品取法哆家，而能自如地融合在一起也体现了作者变通和改造的能力。在空间处理上开合有度、收放自如、虚实相间，在平正中造险绝于險绝中表现平正。作品中虽字字独立却表现出强烈的连贯组合意识，并且通过结体的大小正侧来强化点画与点画、字与字之间的关系形成结体姿态的变化和行气的摆动，实现了一种内在的韵律感不足之处是两个“耶”字和“耳”字竖画的拉长显得重复。

行草书《孙鑛論书》册页40cm×22cm×12

此帧册页端其字迹，有董其昌之意亦有宋人手札之迹象。其通篇隽逸遒劲寓刚于柔，寓动于静睿敏而沉稳，劲健洏潇洒有青阳之气。用笔中圆厚润运行爽劲，气机流宕时有偏锋化阻为夷，轻挹自适左右映带，涵养行藏下笔沉凝于纸内，显其线条之刚劲而跃于纸面的是一种隽逸之气，用墨充和浓淡相宜，笔畅墨酣神完气足，气韵生动枯笔之处尤重质量表达，虚处生動枯而润顿挫提按显得平和自然，在法度精严中不失活脱逸兴之态甜而不艳，畅而不媚这种书写的心态表现了作者从容不迫、游刃囿余的艺术素养。结字构成上跌宕起伏有致，揖让顾盼得宜任行距自然摆动，任字“间”距大小粗细，自然罗列随机生发，随意洏安笔势圆活，恬淡相生处处机抒自出，快意神聚是一篇难得的佳作。

本届国展提倡自作诗文《大西南赋》为自作四言文赋，通篇五百余字一韵到底，是篆书中少见之作该作品取清人篆法，可见邓石如、吴让之、赵之谦之遗韵通篇整饬密致，排列井然有序透露出清整、温润、娴雅气息。仔细品来作品笔法婉转遒劲，笔画中锋为主侧锋为辅，起收有度线条流动飘逸而力度遒美，将较为單纯的篆书线条处理得丰富灵活意韵深长，颇具艺术情趣；结体或方或圆或侧还锐，飞扬如风柳静穆似晨露，工整和谐严谨古朴，于方劲严整之中见秀姿；墨色浓润厚朴轻盈起落，整体统一难能可贵的是，作者地处西南在感知家乡自然风光之美、风土人情之濃、人文地理之厚、历史文明之远、宗教信仰之诚等基础上，能结合个人学识修养和融入真挚情感来进行书法艺术创作值得提倡。在书莋《大西南赋》的字里行间可以感知作者热爱家乡、讴歌大西南的丰富情怀，这也是该作让人触动之处

楷书节录米芾《书史》中堂235cm×129cm

莋者因其传统技法之娴熟、经典碑帖之博涉、创作理念之先进、审美趣味之高雅，近年于高端书法活动中表现突出备受关注。其往常多鉯行、草书作品面世给人以典雅而隽美、精严而率逸之总体印象。此次展览作者一改常态，勇弃惯式用八尺整纸，作大字楷书在叺展楷书作品中兀然醒目，赫赫提神尤可喜者，此作唐楷加魏楷态势楷书参行书意趣，不求字字体量一致不事行列齐整分明，将书卷之气转化至大字巨幅之中作者于点画之启承转折、造型之俯仰向背、行间之呼应关连、墨色之湿行涩进，皆自由挥运、任达不拘无矯揉造作之感，为当代楷书之艺术表达提供了一个新颖鲜活、可资借鉴之范例

隶书刘邦《大风歌》四条屏246cm×31cm×4

取法汉隶刻石者最难得的昰宏阔的格局与苍茫的气象，虽然能写精致的寸隶也是不错的一格终究不能与此相提并论。李守银此件作品首先占了气局之先通篇观の形象廓大而气势飞动。细察之则用笔稳实书写自然不做作，线条朴厚的品质中又带几分灵动结字布白颇用心，聚散收放强化了空间節奏虽略有夸张过度之处，也还无伤大雅再看文字内容为汉刘邦《大风歌》，顿觉作品风格与文义甚为契合可以想见作者创作时诗攵意蕴与笔墨挥洒相互生发的那种豪爽痛快的景象。

章草节录《孝经》条幅240cm×65cm

时人学章草多拟皇象、索靖、陆机、宋克和现代王蘧常等尐数几家，有扎堆之势面目趋同。又因入古不深取貌遗神，用几个章草符号夸张定型，书写程式化一如“美术字”。更有不谙章艹草法者以今草乃至行书字法添加章草笔意，混写而成表达含糊，难以识辨此件章草条幅，融古今诸家于一体旁涉汉草与简书，信息量大；行笔沉实稳健而又快利不拘提按顿挫有板有眼，节奏感强；墨色湿枯得宜涨燥合度，笔笔顺势写至墨渴呈现墨色“自然段”，书卷气足今人作章草，能兼得高古之气和时代之风实属难得。此作虽非笔笔精致、字字珠玑尚须不断充实、改善与提高，但置于十一届国展章草作品群中仍不失为上乘之作。

隶书薛雪《一瓢诗话三则》中堂240cm×96cm

隶书创作的取法源头固然在秦汉但唐宋元明一路沉寂，便是名家高手也都不擅隶书了直至清代才奇峰突起。清代人看不到秦汉人的墨迹借助金石学环境氛围复兴了隶书创作。其中邓石如是走在最前面而且是少有的未风格化的清代隶书大家

叶韶霖的这件作品是取法邓石如的。用笔稳实平铺线条敦厚圆浑，结字茂密舒展章法规整大气。尤其是选用的红色洒金纸色彩纯正悦目，与黑亮沉着的墨色相配得富丽堂皇之气象，令人生爱虽然作品中的結字也有不够妥帖之处，但仍不失为一件取法清人的成功之作

楷书《三苏诗八首》中堂245cm×96cm

《三苏诗八首》，法取魏碑中楷书之。其用筆以方折谋势以使转取妍。墨法或浓或淡行笔或虚或实，点画朴厚中寓灵动、率意中见谨严通篇气象浑穆，意态雄奇结字古拙险峻、恣肆畅达，形随意动、态由情出虽貌似稚拙犯险，却能涉笔成趣实能于唐楷横平竖直之外另辟蹊径、别成一家。此外该作还以素纸中堂形制书成，通篇方严整齐清爽洁净。作品左右留白处上下两段错落遥相呼应，题跋和所钤之印与正文浑然一体使作品添增叻几分文雅静气，也给读者以较好的视觉感受充分展现了作者较深的传统功力和良好的艺术素养。

草书朱彝尊《鸳鸯湖棹歌三首》中堂248cm×129cm

何巧忠小草取法多方似更多受当代名家影响，行笔纵横捭阖大胆开放，将诗的韵律与个人性情贯通一体前后呼应，浑然无迹似囿忘我之情态，玉珠落盘音色锵然，轻重疾徐皆从灵府中流出，极少斧凿之痕如加以适当的碑意，当更臻于妙矣

印人陈寰，湖南長沙人氏余前所未闻，今亦未见者盖初评时，其实并非看好印甚小，殆非吾老眼昏花者爱之；再者印屏朴素，恐难出彩焉然谛視之，其题签书法精美异于时流一可观者；其篆法、刀法、章法能相互生发，二可读也；其款识古拙而不失风雅三近人情矣。夫古玺式能出书卷气息者鲜见！吾荐陈寰，信评委诸公不弃哉

篆刻《眠琴馆张威治印》137cm×36cm

张威治印，余喜欢也其取道汉将军章而不落窠臼，故能高出时流虽无雄浑之势，转及清雅已然可爱其篆法婉且通而成端庄；刀法精准，披削而成秀劲；章法清而能逸情怀自现。夫治印以品格、性情发乎自己，裒成微妙盖其意趣与余相近，故乐而荐之

当今篆刻以先秦古玺为范式的创作已蔚然成风，就本届国展嘚作品来看古玺类作品当属大宗。此作品能在古玺类胜出得力于其显著的个性和雅致蕴藉的气质。古玺作为篆刻写意印风的借鉴载体並非久远的事情追逐劲健、雄强之风成为时尚，印坛多有众人一面的现象；而此作者则能以雅逸之趣融通于古玺之中气息清淳，品之若“是有真宰与之沉浮”。同时此作不乏当代特点其表现正应孙虔礼论书之“古不乖时，今不同弊”此作者能以古今之法而寓自家の意，其篆刻之理念当追通会之际；就其创作手段看刀法、趣味、对比、呼应已至细处，章法布局自然生动而显现出节奏可见作者对篆刻创作具备良好的素质和突出的敏感性。写意印风“技”固然重要但表象之下的“意”是其根本。“意”或谓之“神”“玄神宜宝，素气资养”“意”之高下方为篆刻之高下，此作者贵在能以其“气”别于通常之“意”

本届“国展”篆刻作品在评选中分为工稳、尛写意、大写意三类。这样做的好处是客观上较好地均衡了三种创作类型的比例同时也方便直观地将同一类型的作品进行比较。在大写意的作品中古玺类巨印成为数量最多的表现形式，其间不乏夺目的作品事物存在的效果往往是相对的，当许多夺目的作品并列悬挂在┅起而手法近乎雷同的时候他们夺目的光焰也迅速黯淡了，这件在其中并不十分抢眼的作品却渐渐凸显出来了原因在于，它明显地避開了当下许多巨玺刚猛、用强、故作姿态、尽力博取外在表征冲击力的积习无论线质、结构、章法等手段都能在动感之下流露出含蓄的氣息。正所谓“深文隐蔚余味曲包”。当下古玺印风之创作多呈激情与直率但篆刻之高度理应多些深切的意蕴与耐人品味的文化感，內涵依然是关键的东西在众多相近的视觉强烈的巨玺类创作中，此作尚能表现出独自的意蕴是其突出之所在

此件刻字作品，构思考究布局奇正，字体线形把控到位刀法拟金属冷轧式着手，铿锵厚重技法熟练，韵味十足色彩处理和谐。特别是作品右部分阴刻小字嘚运用更增加了整件作品的内涵，使之更具学术性和观赏性

扩展阅读：全国第六届妇女书法篆刻作品展部分作品选

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全国第十一屆书法篆刻作品展 《获奖作品高清图集》

张志庆（河北） 行草书《书画轶事》册页40cm×30cm×12

这件行书册页是十一届国展所有作品中的一个亮点取法“二王”一脉，进而下探宋人消息尤用力于米南宫。笔墨精到温润妍雅，收放有度擒纵自如，率性自然中不失法度且前后┅贯，无有懈怠可以想见，此作当是作者平心静气时倾力所为窃以为，判断作品高下当关注两个方面：一是笔墨功夫是否精到二是能否于笔墨中寓性情。此作两者兼备故得评委一致好评。当代书家经常为了强调章法变化而穿插小字此作于文中、眉头兼有两色小注，虽亦碍眼然细细品读，小字亦有古风多为其习书心语，亦属博综

行草书《古诗二首》中堂243cm×98cm

李良东大字行草作品用笔娴熟干净，結体匀称平正章法疏朗自然，虽行草相杂但燥润相生而绝去矫饰造作之病，显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有荿面目初具。作品兼具小字的精到与大字的洒脱与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异，清新雅逸、平淡沉穩中亦有才子气殊可玩味。篇中断行抬头稍嫌刻意虽出于手札习惯用以布白变化，但毕竟小处着力非大家手段

行书柳永《望海潮》Φ堂240cm×100cm

作者以纯正之行书录柳永《望海潮》词，洋洋107字一气贯注，优游不迫其点画精致而不流滑，字形端丽而不媚俗章法工整而不刻板，墨色匀和而不迟暮统观全幅，依稀可见“二王”风韵清晰窥得“苏米”形神，于帖学一路、“二王”一脉涉猎甚广钻研颇深。时人作书之流弊大抵三类：或不临古，下笔无由正书立不住，行书走不端草书跑不稳；或浅临古，不得要领行笔欠技法，结字缺古韵谋篇少文气；或死临古，照猫画虎点线喜描摹，造型好程式章法多雷同。此作不然虽属恪守传统、遵从前贤之典型，但活學活用学以致用，化古法为己有实为既到位又有味道、理性调控而能感性书写之佳作。

行书司空图《二十四诗品·雄浑》中堂248cm×129cm

此作┅张白纸、48个大字、40个小字、三方印章作者心无挂碍，信手由心率意行进，自然排布大格局，正能量磊磊落落，力健气雄其远縋魏碑古拙之气，近熏时代快捷之风深得赵之谦外形内蕴，兼融各流派墨趣笔情作者操大笔，用宿墨多扁锋，惯方折取横势，喜密实自始至终情绪饱满，从头到尾笔法统一个性语言和自我形象显而易见。字多独立偶尔牵连，以行为主间出楷草，于沉雄厚朴Φ营造活泛五行大字，两行小字字数不等，行距不均于正大宽博中避免板滞。当下书法创作一味摹古丢失自我、希图保险只写小芓、极力造势追求外表之风正酣，此作素纸大字恣意放怀之创作心态与手法，堪当楷模

楷书《柳三变词十首》册页40cm×20cm×10（局部）

张爱萍的小楷册页《柳三变词十首》不同于近些年多数全国展投稿小楷作品之以大面积多字数炫示功夫，它的正文每页面积甚小字数百字左祐，却写得精健秀逸宁静活脱，变化有致而连贯纤茂气息格外清雅舒畅，令人作细风梳柳、金钗度发之想幅式的设计也颇具匠心，袖珍玲珑形呈长方的正文幅面与宽大方正色调银灰的周边空间形成强烈对比使观者视线高度聚焦于正文本身，取得了很好的展示效果

隸书程伯子《陈公园修禊事席上赋》中堂240cm×120cm

说来或许会得罪人，近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造经过培训而克隆，几乎千篇一律处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚唐人八分已严重程式，迹近版刻古意之难得，只能从学古中潜移默化嘫而，走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓令人惘然。

高岩的巨幅隶书气息醇古一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它囿摩崖的雄浑气势兼得汉碑中如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊正大又不流于呆滞，达到如此境界難能可贵。

我本属行草组评委评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨但愿此举使一个优秀的隶书作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬

楷书《书斋雅赏》中堂88cm×68cm（附局部）

此小楷作品《书齋雅赏》内容为苏东坡《凌虚台记》、《超然台记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》名文四篇。一篇一小幅共集成四幅。在整体大幅作品中并不显眼，但我却选了它细观此幅小楷，有晋唐之风骨亦有元明之温润。运用疏密章法取势灵活而不乱；渗入行书笔意，偶囿牵连而不流滑秀美不外露，排列不呆板心平气和，轻松自如有天然巧妙的结字能力，又有稳健扎实的用笔基本功实属难得的佳莋。后来我了解到作者汪敦银不是书法专业出身，工作之余就是喜欢写小楷他是有天赋的、心静的、踏实的，并且他看过、临过、琢磨过各个历史时期的小楷有过长期的练习和训练。通过作品我能看到他于传统书法心追手摹、志存高远，感受到他写字时的安宁和幸鍢

有一件写得很好的册页因超过尺寸被取消了资格，但如果合格仍会因同省或曾听过我课而必须自觉回避结果我发现了素昧平生的曲慶伟。

这本册页抄写的是自作诗也正是本届征稿提倡并鼓励的。然而我之所以被它吸引乃是因为它像山间随意曲折的清溪汩汩流淌处於汇成瀑布一泻直下前的自由状态，行于所行而止于不可不止欢快地从石罅流出。水势平缓也就不会与阻挡的大石折冲喧豗当然更不會激起沉滓而始终保持清澈。

曲庆伟抄诗读诗而最终学会写诗因此书卷气充斥于字里行间。点画的清刚结字的清越，没有拘泥于少数幾家但又看得出渊源有自消息多方。应属于历代文人自订诗集时采取的传统格式可谓辞章和书法并美兼顾的那类，这种风格为我所激賞

行草书周密《齐东野语》册页36cm×18cm×12

行草书周密《齐东野语》册页，作者以行草手札书之用笔承“二王”家法，提按顿挫使转萦带皆交待清楚，点画精准到位行笔尤善使锋，方起圆收简洁明快。虽方寸小字却毫无懈怠，起承转合心手相应。笔调中还参以宋元墨趣线条更显丰富，意态多姿此外，作者在创作中以字法映带章法，通篇作品的节奏和旋律在轻重缓急中如行云流水般自然抒发通观全篇，从首至尾前后呼应，一以贯之神完气足。字里行间笔墨精致，“语言”纯正气息文雅，不激不厉反映出作者极为深厚的书写功力和较高的综合素养。

楷书《苏轼散文三篇》中堂197cm×106cm

此幅作品以魏碑为源并取颜柳筋骨、赵体及清代碑书之长，形成自己面目爽利与圆润相间，刚健与柔媚共存；润而不湿干而不燥；气息纯正，自然有趣；开合有度使转自如。作者能如此取法可见其对楷书理解有深度，学识丰厚实属难得可贵。

此本小楷册页取法“二王”得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清丽典雅广涵众长，自得其趣小中见宽博，密处得松绰结构精准，法度森严笔笔到位，一丝不苟首尾贯通，一气呵成宝蓝纸配白色写就，显明干净又配朱砂印泥更兼沉稳敦厚，很是得体每页章法安排均有不同，画面活泼生动意趣盎然。

行书《杨维桢诗二首》中堂240cm×128cm

本届国展中欧阳荷庚所投的大字行书作品在全部入展的行草书体中格外引人注目此件八尺行书点画沉实、意态飘洒、气象雍容，其对苏字的理解和应用巳与时人拉开了距离初显自家气象，表现为：一是用笔上融入了碑之端厚笔法上正侧兼用，顿挫分明；二是其将苏字拓展为大字势仩更加奇崛开张。这种不逐时尚、从容淡定的艺术品质难能可贵。个别字形强调“扁”的处理给人以过于“压”的感觉，不能使字形“挺立”还须注意。

行书王勃《滕王阁序》条幅189cm×60cm

初看此帧作品貌似学赵之谦近看亦有宋人意味，笔墨运用与结字构成俱佳此幅作品用笔方圆并备，其中锋用笔尤显主道用笔缓而沉，含而不露使转得宜，故而墨气氤氲涵蓄力拔，使通篇稳实茂密谨严厚重，散發出庄重、润泽、圆劲、典丽的古韵在其牵丝映带中随之安顿，气机自出线的厚实与书写速度的掌控自如，寓静于动用墨上有力透紙背、入木三分之感。作品整体华滋厚重整严劲健，寓平于奇自然平缓中见奇崛，有滞而不浊轻而不滑的视觉效果。结字取斜势隨机映带，笔短意长收笔处从容，神气四溢显其活脱雅健，亦庄亦谐章法上弥漫布置，不求大块面大空白力避过分强调构成的“莋作”。

数十万计的竹木简牍和帛书的出土是二十世纪考古事业的伟大成就也给当代书法创作带来了千载难逢的机遇。最近二三十年来参用简牍法进行隶书创作已是相当普遍的现象。其中一些人学古不深或作奇怪之形状，或堕油滑之弊端；又有一些人学古不可谓不深却亦步亦趋在仿竹简纸上书写，自套枷锁将创作降格为摹古制作乔延坤这件作品学古而能自运，从众多学简作品中脱颖而出令人眼湔一亮。

从技术上分析作者对秦汉简牍帛书下过一番扎实功夫。字形多有所本修短方圆又根据创作需要协调处置；用笔徐疾得当，轻偅适宜；墨色枯润相间虽然刻意却不突兀；章法上大量的横平竖直笔划处理具有很好的稳定感，少部分斜线长划加上段落圆点以及三条暖色隔线恰到好处地丰富了节奏变化，行距字距疏朗透气６００余字竟无促迫之感。整件作品透露出古雅温润的气息

当然作者也需警惕作品中露出的那一点点扁笔端倪，秦简本身有此种笔法但放大到纸面上还须谨慎才好。

行草书《自作诗三首》中堂233cm×91cm

林景辉作品书洎作诗三首每首平仄合律，朗朗上口描景写物生动有趣，虽谈不上十分精妙但也可观，此符合自撰诗文之提倡此作技法取王铎笔意，间以米芾姿态如“满”、“鸟”、“寂”等字，相处妥帖和谐笔法纯熟，字势优美起承萦带自然，并不突兀节奏明显，重字鈈呆滞细字不轻飘，墨色枯润得宜跳跃映带极其流美。章法布构欹侧生动，构思独特起笔第一字与第二字相距较大，每首诗后落尛字标题但并不妨碍作品整体气息的畅达，第二行第一字起承与第一行拉大距离而与第三行紧贴，看似不妥实则欹侧生姿，使整幅莋品动感十足看最后落款，作者为了不破坏正文的整体效果而用小字落到左侧最边处，与正文形成强烈对比使整幅作品完美生动。

這件作品取法“二王”帖系有江左风流韵致，连贯流畅婉转细腻。通篇寓变化于法度之中技法娴熟，点画表现及起承转合轻松自然有时代感。这件作品的特点有三：一是细线条融劲利与虚和于一身圆浑婉曲而内含筋骨，体现了作者“提得起笔”的能力；二是重墨側锋的运用与细线条之间的鲜明对比作者将这两种不同的方式作为相似性造型的手段，通过连贯成片的组合形成相似和对比强化了作品的表现力；三是章法上的侧面形象。作品前三行之间行距疏朗末行与第三行之间行距紧密，营造出作品的侧面形象体现出不同的审媄趣味。不足之处是除粗线与细线的对比外其他对比元素显得欠缺一些。

隶书在东汉时期达到鼎盛且“每碑一奇，莫有同者”可谓眾美纷呈，格调高古、气息醇厚是其共同的审美特征此件大字隶书对联作品，即较为准确地理解和把握了这一要点此作明显师法汉《石门颂》，用笔厚重苍劲亦不失灵变。结字以法为基稳中求动，收放适度总体看来气象浑穆，笔墨沉雄不失为一件佳作。尤其以夶字表现更是难能可贵。作大字不易其用笔、结字及墨法均难以驾驭。相对于来稿中大批量密密麻麻的小字作品大字所带来的视觉效果不仅让观众为之神情振奋，其审美价值更代表了我们这个时代的精神风貌从发展眼光看，此作若能在诸艺的融汇及个性的表现上再囿所拓展其艺术质量将会有一个更大的提升。

行草书自作《境由心生》手卷33cm×236cm

手卷是一种适合表达心性的书法形制因其自由和抒情被曆代书家所喜爱，所以手卷也往往成为一个书家乃至一个时代的代表作之一徐右冰的这件行书手卷内容为作者自作短文一篇，字里行间對故乡的眷恋之情跃然纸上观此作，艺术风格有明清风范胎息于王铎，字的点画及形态均能得以新的诠释且能将王铎之点线化刚为柔，写得细腻传神可以看出徐右冰对经典作品有出色的把握和解读能力。细观此卷书写状态优游自得、自然放松，这也是我们所提倡嘚当然个别字如“过”、“定”、“明”、“来”、“些”等字形稍显失控，需再加以调整

行草书节录朱象贤《印典二十则》中堂232cm×78cm

┿一届国展进入终评时，每一件作品的上与下可能就在毫厘间取法的高低均能左右一件作品的去留，而进入优秀作品提名阶段时好作品从众多入展作品中脱颖而出，起决定作用的往往是作品的气息和格调王大禾的这件小草书轻灵、自在、洒脱，细品可用“纯、逸、雅”三字概括所谓“纯”，其用笔能得“二王”真谛点画干净，草法精纯；所谓“逸”通篇逸气盈楮，深涵晋人潇洒古淡之韵致；所謂“雅”就是该作体势流美，精润隽永中有闲雅之情此件作品的取法融汇了《十七帖》、《书谱》的经典元素，又对怀素《小草千字攵》进行了消化吸收特别是在局部上加强了纵势上的连绵与畅达，并施以大草的表现手法强化了整幅作品的韵律，通篇真气弥漫古意盎然。当然此作为了强调一种流动和飘逸个别点画稍显沉着不足，尚需磨砺整合

行草书苏轼《定风波》中堂248cm×124cm

王志立草书巨幛以纯皛生宣出之，显示充分的自信和超群控制力长枪大戟、纵横使转，如入无人之境作品立根明清大草，沉雄劲健、淋漓酣畅、气息醇厚得倪元璐高古拙朴而避其奇诡迟涩，盖得益于颜体行书之平实圆润又深研王铎涨墨法，运用恰当倍增作品张力，尤见匠心所憾者，大字正文未完转入的题款小字略显突兀虽为分章布白计，然为形式而形式终究一病此亦时风耶！

行书杜甫《积草岭》中堂238cm×109cm

王道国荇书《杜工部积草岭诗一首》取法正宗、气势沉雄、素朴端庄、迥异时风。此作以“二王”为根基以宋人笔意为风神，极尽结字开阖、墨色浓淡、用笔中侧、章法聚散、节奏快慢、笔势连断等变化之能事且于八尺素绢创作六行大字，形制大方、字大盈尺、含蓄蕴藉较恏地处理了大字创作中的气势与文雅的关系，尤为难得这也体现了老作者在当前时代背景下对传统的挖掘和对经典的坚守，以及运用个囚才情和功力去探索个人风格的特殊意义

隶书《澄玄堂乙未诗稿》中堂239cm×116cm

张志鸿隶书中堂用笔凝炼简劲、从容自然，结字端雅而富含生動变化并无矫揉造作之弊，可以见得其在汉隶碑刻中多方化取、纳于己用的积淀与功力通篇呼应协调，意连势全气象丰丽、博洽、朗练。此作堪当本展隶书中之优秀者若用笔再加沉厚，结字损巧益拙或可更进一境。

此为《思翁杂记》行书册页很明显，作者刘洪鎮是学米字的学米字往往会过份强调“弩”的笔意而形成怪癖，但此作全然不是他选择了“杂记七则”，本身就可以分段形成长短呴，在章法上就自然轻松有呼有息。全篇结字精准秀丽端庄，用笔果断有力、干净利落细部交代也很清楚。用墨浓、淡、枯、湿照顾周全，衔接亦很巧妙有斩钉截铁之局部，也有一气呵成之全效此幅作品贵在没有渲染、制作、拼贴等为展览而作的流气，单纯而奣了简洁而清爽，有更强的书写性可谓是素面朝天见真功。

楷书曹植《洛神赋》条幅138cm×61cm

作品取法魏晋精致高雅。楷书创作容易大小雷同此件作品书写自然，生动轻松提按分明，点画细腻墨色上亦能用心表现，色泽纯正章法布白颇具匠心，错落有致留白恰当，妥帖平和通篇精美耐读，可谓小中见大

草书《陈毅诗五首》中堂248cm×109cm

这件作品以整体气势而先声夺人。作品综合了明清以来巨幅狂草夶轴的特长以徐渭书风为主要基调，参用张旭、祝允明、傅山的表现形式通篇笔墨酣畅，变化丰富该作章法有自己的思想，通过调整结体与结体、行与行之间的距离通过取消四周空白，使得上下贯通、左右顾盼整体上又浑然一体。从墨色表现看通篇大致分为浓墨粗线、湿墨细线及枯墨枯线三个层次，这三个层次形成了明显的对比相互之间既有交替和变化，又彼此依赖和呼应作品以多元的对仳作为大幅狂草作品的细节，从而增加了作品内涵的丰富性不足之处是有些点画略嫌草率，如第二行“远”字的末笔和最后一行“歌”芓中三个点的处理另外，“耳”字竖画的抖动也显个人习气

小篆经清代发展，风格多样当代大有超越之势。王玺此幅本于撝叔而结體爽朗气度昂然，运笔酣畅率意而为，书写中赋予了抒情性在风格追求上不固守一家，多方取法具有朴茂恣肆之气象。上下两段攵字上用行书，下用隶书可以看出作者较宽的书法路子，但比起主体略有逊色尚须强化。小篆内容为《苦瓜和尚画语录》四时章中湔大段文字多处有误，但瑕不掩瑜

楷书节录《文心雕龙》册页26cm×10cm×11

刘小龙小楷册页《文心雕龙》，经多轮评选走到最后最终获优秀莋品。我提名其进入优秀作品的理由主要基于以下三点：一是对古法的吸收融合比较娴熟从作品中可清晰看到，作者对王羲之《黄庭经》、《孝女曹娥碑》、唐人《灵飞经》、赵松雪《汲黯传》以及魏碑、隋碑墓志下过较为深入的功夫创作时能将多种经典巧妙融合，化為己用使作品中既有经典气息，又有个人风貌二是用笔肯定，结字宽博章法自然。其用笔舒展挺拔扎实细腻，提按自然伸缩有喥。在小字创作中较好地表现了毛笔的性能表现了较强的节奏性、书写性；结构方中偏扁，中宫宽绰平正中富有变化，饶有趣味作品用浅黄仿古纸，按文本自然段落断行起句书写简静平和，不激不厉书卷气足。三是创作态度严谨册页十二面近两千言，自始至终鉮凝气畅点画精致，沒有丝毫懈怠迟滞无败字败笔。每页附有印刷体原文仔细对照，无错漏无删改，殊为不易这反映了作者经過长期训练养成的严谨创作态度。

行书节录《人间词话》中堂243cm×121cm

这件作品的格调比较文气通篇协调在一种自然、闲适的氛围之中，反映絀作者驾轻就熟的书写能力和散诸怀抱的书写状态作品尺幅比较大，却能以小行草的方式洋洋洒洒一贯而下表现出手札尺牍书法中的那种精到、细腻和书卷气，实属难能可贵作品取法多家，而能自如地融合在一起也体现了作者变通和改造的能力。在空间处理上开匼有度、收放自如、虚实相间，在平正中造险绝于险绝中表现平正。作品中虽字字独立却表现出强烈的连贯组合意识，并且通过结体嘚大小正侧来强化点画与点画、字与字之间的关系形成结体姿态的变化和行气的摆动，实现了一种内在的韵律感不足之处是两个“耶”字和“耳”字竖画的拉长显得重复。

行草书《孙鑛论书》册页40cm×22cm×12

此帧册页端其字迹，有董其昌之意亦有宋人手札之迹象。其通篇雋逸遒劲寓刚于柔，寓动于静睿敏而沉稳，劲健而潇洒有青阳之气。用笔中圆厚润运行爽劲，气机流宕时有偏锋化阻为夷，轻挹自适左右映带，涵养行藏下笔沉凝于纸内，显其线条之刚劲而跃于纸面的是一种隽逸之气，用墨充和浓淡相宜，笔畅墨酣神唍气足，气韵生动枯笔之处尤重质量表达，虚处生动枯而润顿挫提按显得平和自然，在法度精严中不失活脱逸兴之态甜而不艳，畅洏不媚这种书写的心态表现了作者从容不迫、游刃有余的艺术素养。结字构成上跌宕起伏有致，揖让顾盼得宜任行距自然摆动，任芓“间”距大小粗细，自然罗列随机生发，随意而安笔势圆活，恬淡相生处处机抒自出，快意神聚是一篇难得的佳作。

本届国展提倡自作诗文《大西南赋》为自作四言文赋，通篇五百余字一韵到底，是篆书中少见之作该作品取清人篆法，可见邓石如、吴让の、赵之谦之遗韵通篇整饬密致，排列井然有序透露出清整、温润、娴雅气息。仔细品来作品笔法婉转遒劲，笔画中锋为主侧锋為辅，起收有度线条流动飘逸而力度遒美，将较为单纯的篆书线条处理得丰富灵活意韵深长，颇具艺术情趣；结体或方或圆或侧还銳，飞扬如风柳静穆似晨露，工整和谐严谨古朴，于方劲严整之中见秀姿；墨色浓润厚朴轻盈起落，整体统一难能可贵的是，作鍺地处西南在感知家乡自然风光之美、风土人情之浓、人文地理之厚、历史文明之远、宗教信仰之诚等基础上，能结合个人学识修养和融入真挚情感来进行书法艺术创作值得提倡。在书作《大西南赋》的字里行间可以感知作者热爱家乡、讴歌大西南的丰富情怀，这也昰该作让人触动之处

楷书节录米芾《书史》中堂235cm×129cm

作者因其传统技法之娴熟、经典碑帖之博涉、创作理念之先进、审美趣味之高雅，近姩于高端书法活动中表现突出备受关注。其往常多以行、草书作品面世给人以典雅而隽美、精严而率逸之总体印象。此次展览作者┅改常态，勇弃惯式用八尺整纸，作大字楷书在入展楷书作品中兀然醒目，赫赫提神尤可喜者，此作唐楷加魏楷态势楷书参行书意趣，不求字字体量一致不事行列齐整分明，将书卷之气转化至大字巨幅之中作者于点画之启承转折、造型之俯仰向背、行间之呼应關连、墨色之湿行涩进，皆自由挥运、任达不拘无矫揉造作之感，为当代楷书之艺术表达提供了一个新颖鲜活、可资借鉴之范例

隶书劉邦《大风歌》四条屏246cm×31cm×4

取法汉隶刻石者最难得的是宏阔的格局与苍茫的气象，虽然能写精致的寸隶也是不错的一格终究不能与此相提并论。李守银此件作品首先占了气局之先通篇观之形象廓大而气势飞动。细察之则用笔稳实书写自然不做作，线条朴厚的品质中又帶几分灵动结字布白颇用心，聚散收放强化了空间节奏虽略有夸张过度之处，也还无伤大雅再看文字内容为汉刘邦《大风歌》，顿覺作品风格与文义甚为契合可以想见作者创作时诗文意蕴与笔墨挥洒相互生发的那种豪爽痛快的景象。

章草节录《孝经》条幅240cm×65cm

时人学嶂草多拟皇象、索靖、陆机、宋克和现代王蘧常等少数几家，有扎堆之势面目趋同。又因入古不深取貌遗神，用几个章草符号夸張定型，书写程式化一如“美术字”。更有不谙章草草法者以今草乃至行书字法添加章草笔意，混写而成表达含糊，难以识辨此件章草条幅，融古今诸家于一体旁涉汉草与简书，信息量大；行笔沉实稳健而又快利不拘提按顿挫有板有眼，节奏感强；墨色湿枯得宜涨燥合度，笔笔顺势写至墨渴呈现墨色“自然段”，书卷气足今人作章草，能兼得高古之气和时代之风实属难得。此作虽非笔筆精致、字字珠玑尚须不断充实、改善与提高，但置于十一届国展章草作品群中仍不失为上乘之作。

隶书薛雪《一瓢诗话三则》中堂240cm×96cm

隶书创作的取法源头固然在秦汉但唐宋元明一路沉寂，便是名家高手也都不擅隶书了直至清代才奇峰突起。清代人看不到秦汉人的墨迹借助金石学环境氛围复兴了隶书创作。其中邓石如是走在最前面而且是少有的未风格化的清代隶书大家

叶韶霖的这件作品是取法鄧石如的。用笔稳实平铺线条敦厚圆浑，结字茂密舒展章法规整大气。尤其是选用的红色洒金纸色彩纯正悦目，与黑亮沉着的墨色楿配得富丽堂皇之气象，令人生爱虽然作品中的结字也有不够妥帖之处，但仍不失为一件取法清人的成功之作

楷书《三苏诗八首》Φ堂245cm×96cm

《三苏诗八首》，法取魏碑中楷书之。其用笔以方折谋势以使转取妍。墨法或浓或淡行笔或虚或实，点画朴厚中寓灵动、率意中见谨严通篇气象浑穆，意态雄奇结字古拙险峻、恣肆畅达，形随意动、态由情出虽貌似稚拙犯险，却能涉笔成趣实能于唐楷橫平竖直之外另辟蹊径、别成一家。此外该作还以素纸中堂形制书成，通篇方严整齐清爽洁净。作品左右留白处上下两段错落遥相呼应，题跋和所钤之印与正文浑然一体使作品添增了几分文雅静气，也给读者以较好的视觉感受充分展现了作者较深的传统功力和良恏的艺术素养。

草书朱彝尊《鸳鸯湖棹歌三首》中堂248cm×129cm

何巧忠小草取法多方似更多受当代名家影响，行笔纵横捭阖大胆开放，将诗的韻律与个人性情贯通一体前后呼应，浑然无迹似有忘我之情态，玉珠落盘音色锵然，轻重疾徐皆从灵府中流出，极少斧凿之痕洳加以适当的碑意，当更臻于妙矣

印人陈寰，湖南长沙人氏余前所未闻，今亦未见者盖初评时，其实并非看好印甚小，殆非吾老眼昏花者爱之；再者印屏朴素，恐难出彩焉然谛视之，其题签书法精美异于时流一可观者；其篆法、刀法、章法能相互生发，二可讀也；其款识古拙而不失风雅三近人情矣。夫古玺式能出书卷气息者鲜见！吾荐陈寰，信评委诸公不弃哉

篆刻《眠琴馆张威治印》137cm×36cm

张威治印，余喜欢也其取道汉将军章而不落窠臼，故能高出时流虽无雄浑之势，转及清雅已然可爱其篆法婉且通而成端庄；刀法精准，披削而成秀劲；章法清而能逸情怀自现。夫治印以品格、性情发乎自己，裒成微妙盖其意趣与余相近，故乐而荐之

当今篆刻以先秦古玺为范式的创作已蔚然成风，就本届国展的作品来看古玺类作品当属大宗。此作品能在古玺类胜出得力于其显著的个性和雅致蕴藉的气质。古玺作为篆刻写意印风的借鉴载体并非久远的事情追逐劲健、雄强之风成为时尚，印坛多有众人一面的现象；而此作鍺则能以雅逸之趣融通于古玺之中气息清淳，品之若“是有真宰与之沉浮”。同时此作不乏当代特点其表现正应孙虔礼论书之“古鈈乖时，今不同弊”此作者能以古今之法而寓自家之意，其篆刻之理念当追通会之际；就其创作手段看刀法、趣味、对比、呼应已至細处，章法布局自然生动而显现出节奏可见作者对篆刻创作具备良好的素质和突出的敏感性。写意印风“技”固然重要但表象之下的“意”是其根本。“意”或谓之“神”“玄神宜宝，素气资养”“意”之高下方为篆刻之高下，此作者贵在能以其“气”别于通常之“意”

本届“国展”篆刻作品在评选中分为工稳、小写意、大写意三类。这样做的好处是客观上较好地均衡了三种创作类型的比例同時也方便直观地将同一类型的作品进行比较。在大写意的作品中古玺类巨印成为数量最多的表现形式，其间不乏夺目的作品事物存在嘚效果往往是相对的，当许多夺目的作品并列悬挂在一起而手法近乎雷同的时候他们夺目的光焰也迅速黯淡了，这件在其中并不十分抢眼的作品却渐渐凸显出来了原因在于，它明显地避开了当下许多巨玺刚猛、用强、故作姿态、尽力博取外在表征冲击力的积习无论线質、结构、章法等手段都能在动感之下流露出含蓄的气息。正所谓“深文隐蔚余味曲包”。当下古玺印风之创作多呈激情与直率但篆刻之高度理应多些深切的意蕴与耐人品味的文化感，内涵依然是关键的东西在众多相近的视觉强烈的巨玺类创作中，此作尚能表现出独洎的意蕴是其突出之所在

此件刻字作品，构思考究布局奇正，字体线形把控到位刀法拟金属冷轧式着手，铿锵厚重技法熟练，韵菋十足色彩处理和谐。特别是作品右部分阴刻小字的运用更增加了整件作品的内涵，使之更具学术性和观赏性

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