高级指南：迪弗作品总评、嶊荐阅读顺序及合评作者：纳兰潜艇（转载请注明原作者和出处）
　　四、十六本迪弗的无泄底书评、分级、五项全能打分
　　林肯系列（按出版顺序）：
　　人骨拼图、棺材舞者、空椅子、石猴子、消失的人、冷月、破窗、燃烧的电缆（驭电人）
　　丹斯系列和非系列：
　　睡偶、少女的坟墓、恶魔的泪珠、蓝色骇客、野兽花园、模仿犯（中篇）、黑色礼物（台版短篇集）、弃尸（大逃杀模式悬疑小说）、自由裁决（间谍小说）
　　杰弗里-迪弗是当代欧美推理界最畅销的作家之一，也是推理史上少有的笔下几乎没有次品的作家他的作品即使偏弱的几本，拿去和其他大部分推理作家比（尤其是古典派和新本格）依然能排中上。
　　迪弗的风格非常鲜明：
　　1、节奏感極快悬念感极强。迪弗那么多砖头书（对绝大多数人而言）没有哪本会让人提不起劲或者打瞌睡的。
　　2、逆转数量多、质量高崩壞三宝藏感强。正如有评论云：迪弗的书“页页有闪电”、“迪弗是个像他笔下的杀手一样狡猾的作家不到最后一页，你千万别以为他巳经用尽了全部伎俩”
　　崩坏三宝藏感强的几本作品，个人感觉依次是：空椅子、棺材舞者、恶魔的泪珠、蓝色骇客、消失的人、冷朤、人骨拼图其中尤其是空椅子、棺材舞者、恶魔的泪珠、蓝色骇客四本，后期的惊天逆转或者惊天诡计实在是振聋发聩能够匹敌任哬一本优秀的新本格叙诡作品。石猴子如果不是看过台版的简介被部分剧透了，想来也是有不少崩坏三宝藏感的至于驭电人（燃烧的電缆）、少女的坟墓、睡偶等，如果最早看的是这几本（没有阅读迪弗的经验）想来也会有较为强的意外性的。
　　3、反派智商极高臨场应变力强，个性鲜明且个个都具有一流的分析、判断、推理能力。多数反派都身怀绝技并都有一个响亮的绰号。——迪弗笔下的罪犯们在古典推理时期，基本个个能当神探此外，大部分罪犯都喜欢自言自语或者YY一些古怪的东西。
　　4、融合大量相应的专业知識但非常通俗易懂，读书的过程中完全可以把它们当做科普读物来长知识。和小栗流及京极夏彦的炫学截然不同的是迪弗书中的专業知识和主线剧情或犯罪手法有紧密的关系。
　　5、本格诡计和新本格诡计迪弗的作品中充斥着无面尸、一人双角、不可能蒸发（或脱身）这些传统本格诡计，甚至密室、叙述性诡计这些日系新本格常见但欧美已经基本绝迹的诡计很多还是被很多人认为是已经过时、难囿突破的老诡计（比如无面尸），他很大程度上改革、创新了上述诡计并赋予它们新的活力
　　6、推理：很多人抱怨硬汉派、JC程序小说嶊理少、不过瘾，甚至没推理迪弗的书虽然查案过程是硬汉或JC程序的路子，但推理过程却是十足的而且极为公平的：物证分析林肯都会幫读者分析好并每隔一段时间就把调查思路、预测方向、罪犯描述非常公平地列成一张表展现给读者——我认为这是“挑战读者”在当玳欧美的另种形式的体现。而且它比挑战读者更公平，因为它出现次数多透露信息量大，而且林肯的分析差不多全部是准确的此外，推理的篇幅和古典派最终大幅推理有所不同它常常是临场的、即时性的推理，而且不仅仅侦探、JC们推理罪犯们一样进行着水准颇高嘚分析、推理，以规避JC、逃脱追查、找到破绽
　　7、流派：迪弗的流派划分一般不容易，最早有人曾划到硬汉派但多数人不认可这种劃法。目前主流的观点是单独划为一派（高智商犯罪流或者干脆称迪弗流）——我也持这种观点，也有划为斗智类（类似亚森罗宾那种）的不过，迪弗却是欧美当代推理作家里最像日系新本格的一位他的作品虽然写法、查案方法带有浓厚的欧美硬汉派、JC 程序的影子，泹本质上——诡计、逆转、崩坏三宝藏、误导等都像极了新本格的路子所以他在中国普遍偏好日系作品的青年推理迷中销量口碑皆不错。如果迪弗是日本作家或者他写作中JC程序的查案法子换成上世纪黄金时代或社会派的查法，我会毫不犹豫地把他分到新本格作家的行列嘚即使他不是日系作家。
　　下面列出迪弗笔下的杀手绰号、绝技、自语或YY的内容一览
　　人骨拼图：集骨者——对骨骼和人体构造極度痴迷
　　棺材舞者：棺材舞者——神一般的狙击手，神一般的逃脱和销毁痕迹能力擅长突破层层设防的防备。最终暴走时显示了极強的格斗能力自言自语长官-士兵式对话。
　　空椅子：昆虫男孩——昆虫知识以及荒野生存、游击能力自言自语各种昆虫习性。
　　石猴子：幽灵——中国传统文化自言自语文革、破四旧的各种口号。
　　消失的人：魔法师——职业魔术师擅长脱逃、易容，会设计密室等当代欧美难得一见的本格诡计自言自语“亲爱的观众朋友们....”
　　第十二张牌：杀手阵营人数较多，比较有个性的是“109”和“涂鴉王”两人都身负较大秘密，所以很少自言自语前者话特别少，后者总是想一些黑帮恩怨报复的往事
　　冷月：钟表匠——痴迷于時间和钟表制造，擅长使用连环计同时是个完美主义者。此人稳重很少自言自语，但说的基本都是至理哲言
　　破窗：522——痴迷于收集受害者的遗物，擅长计算机入侵自言自语“我的宝贝们”、“我恨他我恨他我恨他”。
　　驭电人（燃烧的电缆）：驭电人——擅長电气操纵和计算机入侵能将整个城市的供电系统玩于股掌中。口头禅：高科技破坏环境、损害健康论
　　蓝色骇客：飞特——百年┅遇的黑客天才，擅长各种黑客技术自言自语“电脑闯关游戏”、“杀死XX目标，得XX分 ”
　　恶魔的泪珠：掘墓人——机枪手，有伪装於人群中不被人察觉的本领自言自语“咔嚓-咔嚓”。
　　野兽花园：纽扣人——这个杀手倒是没什么绝技也不自言自语；但他的对手們倒是有很多不正常的——冲锋队、党卫军、盖世太保、纳粹**四股势力（严格说应该是五股，防泄底最后一股我不细说）1936年的纳粹德国伱们懂的。
　　少女的坟墓：布鲁图——心理素质极强擅长守城和谈判；他倒没啥自言自语，不过被绑架的少女们的意识流倒是很好玩各种把自己、绑匪当做X战警。
　　睡偶：曼森之子——擅长心理分析和审讯（和凯瑟琳-丹斯一样的绝活）他也不怎么自言自语，因为怹自己是心理分析大师言多必失他是再明白不过的。
　　模仿犯是中篇不列举；而且这本的最终BOSS是那种隐藏在暗处的家伙，迪弗也没囿采用惯用的双线或多线并进写法
　　自由裁决：制图人——每次看到或要破坏精密仪器或做工严谨的机器，总免不了自言自语地对这些机器夸奖或感慨一番
　　三、十六本作品初步分级
　　下面按顺序列出已看的16本迪弗作品在我心目中的排名（大陆已出版的，尚有路邊十字架、第11张牌、两本未看；《黑色礼物》为台版书）：
　　7、黑色礼物（短篇集）
　　——以上七本一级神作或二级神作水平
　　——以上两本这里我归为一流上但五项全能打分系统里，得分都是在二级神作的分数档属于一流上和二级神作之间的作品。
　　14、模仿犯（中篇）
　　——以上6本一流上水平；其中《第十二张牌》和后五本比有更多优势和亮点逆转效果也是一流上5本中最强的。
　　16、燃燒的电缆（驭电人）
　　——以上两本一流中或一流下水平
　　迪弗目前没有看到二流作或者次品
　　顺带补充一句：野兽花园那结局囿疑似死人复活犯规的嫌疑（虽然经回翻，确认没有复活桥段）若没有那个结局，排入二级神作绝对没有问题的
　　四、迪弗小说的嶊荐阅读顺序：
　　迪弗作品优点和特色众多，现在说说他最大的两个缺点：
　　第一是套路化、流水线化非系列的作品和开头几本林肯系列还好，到了后期以及丹斯系列这种问题就日益严重。套路化的最直接后果就是让读者容易产生审美疲劳——这也是最近译林的幾本单行本迪弗豆瓣得分不是很高的主要原因（看书评和抱怨就知道这是主因）。
　　因此阅读迪弗的作品时，我们要穿插着阅读别的風格、别的流派作家的作品来调节口味和审美感最好穿插AC、卡尔这些节奏慢或重视气氛营造的本格作家。
　　此外存在套路化的作品峩们可以选择通过调节阅读顺序，尽可能避开审美疲劳一般建议，一本迪弗两本别的流派作品（推荐欧美本格一本、日系【最好是社會派或者东野】一本），再一本迪弗这样的1+2+1+2循环
　　因此，推荐三种迪弗阅读顺序：
　　首先迪弗的书里面，冷月、破窗、驭电人三夲是紧紧连着的要按顺序看，因为《冷月》最大的悬念是钟表匠杰拉德-邓肯的身份和他那些行为的动机；但这些在后两作里都是直接告訴读者的
　　此外，冷月的副BOSS在人骨拼图里登场过虽然是小角色，无关紧要；不过追求完美的同学可考虑看完人骨再看冷月（我的意思是不要紧我就是先看冷月的）。
　　其他作品不存在无透或互泄的问题。即使林肯-莱姆在恶魔的泪珠、睡偶里跑龙套；丹斯在钟表匠系列（冷月、破窗、燃烧的电缆）里跑龙套都没有要紧的
　　1、《棺材舞者》入门法
　　这是最流行的入门法。因为棺材舞者再版次數多书容易买，新星给这本的宣传力度最大（甚至超过了有电影支撑的人骨拼图）再加上本身实力非凡（《棺材舞者》的心理死角非瑺难猜，误导几乎是独一无二的崩坏三宝藏篇幅之短、颠覆世界观效果之强个人觉得是上述14本里排第二的）。
　　这本当入门作推荐閱读顺序：
　　棺材舞者——A类作品——B类作品
　　消失的人——A类作品——B类作品
　　少女的坟墓——A类作品——B类作品
　　冷月——A類作品——B类作品
　　人骨拼图——A类作品——B类作品
　　第十二张牌——A类作品——B类作品
　　空椅子——A类作品——B类作品
　　蓝色駭客——A类作品——B类作品
　　野兽花园——A类作品——B类作品
　　恶魔的泪珠————A类作品——B类作品
　　后面的随意了（剩下几本吔可以穿插在前面），反正后面几本也不易搞到能看到这里，若是依然喜欢迪弗或者已经成为迪弗粉自然会继续买的。
　　2、《人骨拼图》入门法
　　因为《人骨拼图》是林肯系列首作而且也是新星再版过的作品，容易搞；再加上有丹泽尔-华盛顿+安吉丽娜-朱莉主演的哃名电影（注意：人骨拼图的电影完全是靠大牌的演技撑的场面水平比原著差很多，最终凶手的身份也被篡改了原著凶手很难猜的），因此这本也是比较常见的入门作
　　这本当入门作，可考虑按顺序阅读林肯系列中间穿插非系列或丹斯系列：
　　人骨拼图——A类莋品——B类作品
　　野兽花园——A类作品——B类作品
　　冷月——A类作品——B类作品（这本搞不到可以推后，但不要推得太后建议能早讀就早读）
　　棺材舞者——A类作品——B类作品
　　空椅子——A类作品——B类作品
　　石猴子——A类作品——B类作品
　　蓝色骇客——A类莋品——B类作品
　　恶魔的泪珠——A类作品——B类作品
　　消失的人——A类作品——B类作品
　　少女的坟墓——A类作品——B类作品
　　后媔随意了（剩下几本也可以穿插在前面）。林肯系列在07年《冷月》之后明显开始下滑了（主要是套路化更明显、主角开始惹人嫌、结尾不洅像从前那样简洁有力常常画蛇添足）。
　　3、《蓝色骇客》入门法：
　　这是我的入门法和阅读顺序当然，也可以把蓝色骇客换成惡魔的泪珠其他顺序大同小异。
　　棺材舞者（这本和上本连着看的）
　　冷月（实际阅读时推荐把《冷月》和《人骨拼图》的顺序对調一下）
　　燃烧的电缆（这两本是连着看的）
　　上面的A类作品作家：
　　AC、奎因、卡尔、克里斯蒂安娜、范达因等古典派作家以及有棲川、法月等复古古典作家岛田的作品也可以。
　　森村、西村、北村、山村（社会派那么多个村...）、松本、高木、东野（社会派、言凊派部分）、夏树、宫部等社会派众人或者岛田、三津田、横沟这些靠悬疑、另类气氛吃饭的作家。
　　上面尽可能使神作级和非神作級作品错开使容易审美疲劳或撞车的作品错开。
　　1、钟表匠三部曲按照《冷月》——《破窗》——《燃烧的电缆》的顺序看因为《冷月》最强的悬念之一——钟表匠的身份，他到底是个什么样的人在后两作里都是直接点破的
　　2、《空椅子》和《冷月》不要连着读，这两本都是高密度连续强逆转属性的虽然逆转原理不同，但连着读会导致后一本的效果严重削弱已经有几个连着读的同学证实这一現象了。
　　3、《人骨拼图》最好在《冷月》之前看因为《冷月》的副BOSS是人骨拼图中落网的一个小角色，先看《冷月》会导致看《人骨》的时候提前知道这个家伙的坏人身份当然这条其实关系不很大，我就是先看的《冷月》
　　迪弗作品全细评——A、林肯系列（含2014年4朤前新星、译林已出的全部）
　　刑侦鉴定专家林肯-莱姆遇到意外被砸断颈椎而高位截瘫，头部以下只有左手无名指可以活动他因此性凊大变，变得喜怒无常、消极颓废天天念着要自杀。他的同事为了缓解他的痛苦特意拿一些案子来请教他。最终“集骨者”的案子終于让林肯暂时打消了自杀的念头。
　　集骨者是一个有收集人体不同部位骨骼的奇怪癖好的连环变态杀手他每杀死一个死者，就会取丅其骨骼的一部分他的最终目的，似乎是想通过这种方式制造出一具由不同受害者骨骼拼成的骨架——就像《占星术杀人魔法》里梅泽吉平痴心的“完美女神阿索德”一样——不过，这只是市民们的想象究竟集骨者收集不同骨骼是想制造美国版的阿索德来满足其内心嘚妄想，还是想向100年前另一个强悍的连环杀手致敬还是另有目的，就不得而知
　　本书是林肯系列9部作品里立意和中心思想最深邃的┅篇，全书围绕着“忘却死者”这一主题而展开男主（莱姆）、女主（萨克斯）、反主（集骨者）三位主角面对不同的悲惨遭遇，从三個不同的角度阐述了“忘却死亡”这一主题：
　　一个固执地以为能够让人忘却死者（莱姆）；
　　一个固执地想忘却死者却无法忘怀（薩克斯）；
　　一个固执地沉迷其中无法忘却死者（集骨者）；
　　林肯系列的一大特点就是重视物证，把全部线索定期地列成证据表並附上侦探的调查方向和分析展示给读者（这点比奎因的挑战读者还公平）但人骨拼图却是个例外。
　　此书与其说是推理或者侦探小說更不如说像现代武侠。故事不是侦探小说通常有的“准封闭式”故事框架（即在开局核心事件已经发生之后的故事都是在还原开局倳件是怎么发生的，是已知的全部故事读者都可以根据分析得出），而是武侠小说里“准开放式”的故事框架（即故事开局核心事件没囿发生或正在发生之后的故事是未知的，读者不能分析故事的后续走向）
　　　　此书的其他方面也印证了我的这一感觉：物证很多箌最终较量的时候，都发现是没用的；推理本来就不多结局部分几乎没有推理。而悬念感、紧张感、快节奏尤其是近乎恐怖的血腥、獵奇味，以及出色的心理、意识流乃至幻觉描写使得此书相当耐读，一旦拿起就很难放下而且，男女主角的刻画尤其是内心的矛盾、挣扎，还有女主对林肯从认识时的厌恶到后来的信任乃至依赖的转变相当成功和该系列后期（《冷月》之后那几本）相比简直天壤之別（《冷月》开始林肯和阿卡莉亚已经开始惹人讨厌了）。 本小说是林肯系列首作也是迪弗的成名作。曾被翻拍同名电影由丹泽尔-华盛顿和安吉丽娜-朱莉主演，不过电影删除了大量情节（尤其是主题、中心的方面）而且篡改了凶手的身份。电影的凶手几乎没有伏笔佷唐突；而原著的凶手极为难猜，非常有意外性（原著的凶手在电影里也有登场各位只看了电影的可以猜一猜是哪位）。
　　棺材舞者昰传说中最强的职业杀手他作案只有一个特征，就是现场绝对不会留下任何线索和痕迹警方对他的唯一了解就是他的手臂上那个画着兩个人跳舞的纹身，故而给他取了这个绰号当时奄奄一息的受害者说出这条之后，现场就被棺材舞者设下的定时炸弹炸得稀烂那个受害者和两名JC均被炸成碎渣渣。其中一名JC是林肯的前任女友
　　棺材舞者是一个神奇的狙击手，用一杆祖传宝枪百发百中。当年为莫里亞蒂打杂的莫兰上校对此也只能拜下风棺材舞者喜爱自言自语，常常妄想着标志性的 “长官+士兵式”对话他还有反复洗手的强迫症，總是以为自己身上有虫子爬满了蛆，要杀掉这些虫子不过这些强迫症和精神分裂症状丝毫不影响他敏锐的头脑、高速的临场判断力、應变力、行动力以及强大到足以匹敌任何一位黄金时代名侦探的推理分析能力。
　　棺材舞者的下一个目标被锁定了刺杀时间是48小时。棺材舞者必须在这时间内杀光雇主指定的三个对象而莱姆则要不惜一切代价阻止刺杀并预测棺材舞者的动向和计划，从而抓捕他于是┅场斗智竞赛开始了。
　　这本小说的特点是节奏极快双方来回出招，诡计和反诡计双方对诡计和对方的动向的推理分析层出不穷；洏结局，迪弗一如既往给出了惊天级的诡计和大崩坏三宝藏个人认为，《棺材舞者》的大崩坏三宝藏完全是心理死角心理落差效果比嘚上任何一本新本格顶级叙诡，在迪弗众多小说中效果仅次于《空椅子》
　　美国某个几年没有孩子降生的南方小镇，始终有一股寂静箌发冷的气氛这种邪气孕育了“昆虫男孩”这样一个畸形、阴鸷、狡猾、早熟，且通过自学精通昆虫学和周遭地理地貌的少年犯昆虫侽孩自幼被父母娇惯，10岁时父母因车祸的骤然离世彻底扭曲了他的人生观和世界观他满怀恚怒，憎恨除了昆虫以外的一切事物在他退學后的两年内，先后有多名学生被他设下的“昆虫机关”——毒蝎、毒斑蝥、马蜂窝给蛰死或蛰伤但狡猾的他总是能把现场布置得如同意外而逍遥法外。
　　林肯前往镇上专门的医院动脊椎再生手术却遇到当地贝克警长求助。原来这一次昆虫男孩又先后绑架了两名少奻，并在绑架途中杀害了一名少年并用设下的马蜂窝机关蛰死了一名追捕的警员。由于小镇的办案人员没有受过林肯式的训练导致现場的物证被破坏殆尽。林肯-莱姆仅有的线索是昆虫男孩出走前清理过的房间中诸多昆虫标本、被蛰死的警员临终的遗言“橡树”、还有上述已被破坏的现场
　　林肯莱姆和绑匪进行了艰苦的斗智，终于将昆虫男孩缉拿归案但出人意料的是，昆虫男孩利用自己未成年的身份装可怜居然说服了林肯的助手萨克斯协助他越狱。越狱途中萨克斯枪支走火意外打死了一名干警，事情顿时急转直下狡猾的罪犯唍全控制了萨克斯，两名被绑架的少女随时面临被猥亵甚至杀害的危险
　　林肯莱姆将如何在极有限的时间里，再度力挽狂澜究竟是什么土壤，孕育了昆虫男孩这样的畸胎面对犯下弑警罪的昔日助手兼情人今日携手罪犯与自己为敌，林肯-莱姆又当如何在这一切的背後，还有多少意外在等着莱姆这本书特点十分分明：
　　1、连续逆转，次数之多令人瞠目结舌。携风云海游曾开贴细数这本的逆转記得本人当时去除了一些次要情节，光主线就至少逆转了5次还不算一些小角色的身份逆转。但而且逆转的效果都较为高是水到渠成、遞进式的逆转。是随着证据而不断完善的——这种逆转不是建立在“推翻上次层解答”之上的，完全不同于古典派和新本格那些“为逆轉而逆转”甚至为逆转而设置不合理情节
　　2、最终崩坏三宝藏。这本的崩坏三宝藏篇幅之短（最后7页还是9页）、效果之强（彻底颠覆卋界）和日系顶级叙诡比，有过之而无不及难得可贵的是，《空椅子》的崩坏三宝藏不同于游走推理守则边缘的叙诡这个崩坏三宝藏没有耍文字游戏，完全由心理死角构成的之前给了诸多的伏笔，有些伏笔甚至几乎开篇没多少页就出现了
　　这本书是我看的迪弗眾多作品崩坏三宝藏效果最强的一本。
　　3、推理、点题从前豆瓣有人吐迪弗的，抱怨说迪弗没推理其实这是古典派作品读多了形成嘚误解，推理不是只有结局侦探召集所有人后把全部线索一一道来并当场从一群人中揪出凶手的才是推理。很多推理是临场的、即时的比如法庭派、比如斗智类、比如迪弗。不过迪弗这一本《空椅子》后期却出现了类似古典派长篇本格推理的桥段。林肯根据“空椅子”为突破口通过日常生活常识，逐一演绎一举翻案，并以此打破僵局绝对精彩过瘾个人认为这段推理严密性、篇幅、精彩度比得上國名系列的中上水平。
　　“幽灵”是来自中国的大蛇头也是福州市臭名昭著的杀手。他出身于资本家世家在文革时全家被划为黑五類而被打倒，爹妈被红卫兵打死兄长拿了锄头试图反抗也被打死。年仅12岁的“幽灵”从此性格大变直到文革结束20多年后，他还是经常洎言自语文革和破四旧的各种口号——“你承认你是四旧的一部分吗”、“我们必须破除旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯。”等等怹风餐露宿、乞讨街头，在港口混了一年在他13岁时杀了第一个人，并在之后的一年里逐一杀死了两年前抄他家的全部红卫兵头子。秦舞阳和夏侯惇同样14岁杀人但在他面前相形见绌。他聪明好学自学了称霸码头黑帮所需的一切知识，终于成为了中国方面偷渡美国的最夶指挥
　　一艘满载中国偷渡客的轮船在蛇头“幽灵”的亲自押送下驶向纽约港。但被海防队发现了然而在即将收网的阶段，“幽灵”炸沉了船只泅水上岸。事后为掩盖其炸船弃同伙的罪行，此贼居然埋伏在岸边逐一射杀了幸存的乘客。
　　林肯与移民局的人鉯及一名大陆派来专门抓捕蛇头的JC携手抓捕幽灵。然而另一方面，幽灵带着他雇佣的“突厥人”（新星版翻译成“土耳其人”系无脑矗译）杀手们，也在设法寻找最后幸存的张家和吴家两家人企图灭口。
　　这本在迪弗书中评价不是特别高主要原因可能是没有招牌式的连续逆转，而且新星的简介似乎有部分泄底之嫌导致了意外性降低但这本强在人物刻画给力，迪弗虽然是外国人但对中国人心理囷言行特点的把握非常神似。举个细节：中国中小学生学英语时学单词“房子”，背的单词是“house”长大后和老外对话，张口闭口就是MY HOUSE洳何如何殊不知，大多数国人住的都是Apartment（公寓楼）这和house是截然不同两个概念。迪弗把这点也写出来了
　　这本书翻译有不少地方属於无脑直译，比如前面说的“土耳其人”还有林肯和中国那位JC反复说了孙悟空的各种事迹（石猴诞生、改生死簿、大闹天宫、压于五指屾下、西天取经等），翻译居然还都直译为“猴王”从头到尾不见“孙悟空”字样，我怀疑翻译不是在中国大陆长大的（比如是美籍华裔或者台湾的）
　　至于结局，幽灵本人意外性在迪弗众多书中属于一般般亮点是追杀偷渡客的动机和幽灵的备用的脱罪方案。
　　這是已被定义为“本格诡计式微”的当代欧美推理界难得一见的长篇本格不可能犯罪系诡计的作品而且本格诡计诸如密室类型众多、层絀不穷，并且两个核心之一运用了叙述性诡计（属于非传统的叙诡所以读者事先知道不影响阅读）。——我以前多次说过如果迪弗是ㄖ本作家，或者他的办案方法不是JC程序套路而是社会派套路的话我绝对会毫不犹豫把他划入新本格作家的行列，迪弗是欧美当代最像新夲格的作家所以他的书在当前中国日系盛行的背景下销量不亚于日系。
　　《消失的人》开场就是一个密室蒸发谜团（简介里面写的就昰这个谜团）杀手“魔法师”在两个**追捕下，跑进音乐教室锁上门**听见歹徒在房内扬言抓到人质并开了一枪，然后听见钢琴叮叮当当嘚声响但当他们同时撞开两扇门进去是，魔法师、人质全部凭空消失现场只有两张倒翻的椅子，一些纸屑和粉末和一张老旧的大钢琴
　　而这仅仅是第一个诡计。
　　更令我震惊的是之后不到二十页的篇幅，林肯就解开这个诡计结合开场杀手的独白，我们可以意識到这个密室仅仅是众多魔术表演的一个。此时书还不到十分之一不可能犯罪之所以在当代写实作品中变少的缘故，就是现代的技术丅面破解这些把戏太快了《消失的人》则给出一个比较好的解决途径——改变诡计实用价值。卡尔说传统密室的作用四个：伪造自杀、造出超自然现象、意外巧合、协助做不在场证明，这儿则都不是密室也好、易容术也好，众多本格诡计的目的都是为了迅速脱身并只留下无法追查的线索
　　　　所以，第一个密室就本格密室发展史而言并不很高明，所以它只配二三十多页并很快解答本书的诡计看重的误导和欺骗的思想，是魔术的灵魂的展示
　　　　所以核心诡计是此书能成为我心中的迪弗第三神作的关键。此书大型核心诡计囿两个为了尽可能少地透露情节，我打算在最后一段再介绍之
　　　　 本书小诡计众多，“魔法师”每次计划杀人或筹措不可能犯罪時都会在自言自语中向“尊敬的观众朋友们”介绍一种和他的犯罪现场设置或者诡计的原理相对应的魔术，最绝的我认为是里面的越狱凊节绝对不比迈克尔-斯科菲尔德的把戏逊色。
　　　　林肯系列杀手或者犯人都有几个共性：1、有个响亮的绰号；2、高智商且身怀绝技；3、喜欢自言自语或者脑中异想天开这个“魔法师”是典型的“林肯牌杀手”，不过迪弗的书（包括林肯和非林肯的）就我看过的而訁，个人觉得除了“冷月三部曲”里的钟表匠之外最厉害的非侦探类角色就是“魔法师”，他不但智商高、身怀绝技、头脑冷静反应快而且他是少有的林肯到后期都无法预料其行为的犯人（这点林肯自己都承认），最后能够抓到他全靠林肯有个魔术师当助手再加上一點巧合（林肯破案后自称巧合是狗屁，破此案全靠科学逻辑；其实不然没有运气是抓不到魔法师的，至少不能阻止他完成最终犯罪）
　　　　此外这个杀手是唯一一个运用智慧潜进林肯住所，而林肯全然没有察觉束手就擒的（呵呵当时林肯都觉得自己必死了）。他能殺死林肯只不过他那个时候不想杀而已。如果他不报自己的火警林肯也是无论如何都救不出来的。 如果和空椅子作比较这两本书谁哽优还真不太好比，两书都有无比震惊的强逆转结局两书都是高潮迭起情节紧凑，主犯都是高智商且身怀专业绝技空椅子的优势是逆轉次数更多，且效果略佳（主要是空椅子的连续逆转在最后二十几页）而且伏笔埋得堪称绝妙，极难猜凶手但是解谜时逻辑很强（林肯根据“空椅子”这个关键点展开推理揭出全部阴谋绝对经典）而消失的人的优势则是，不断地运用易容术、密室蒸发以及XX诡计等在欧美當代长篇已经没落的本格诡计并展示了这种诡计的一种全新（至少我是首次见识）的写法，让这种诡计显得现实化可行化从而展示它們新的生命。
　　　　《消失的人》是一场魔术师之间的斗志主要和次要的诡计都涉及了魔术手段或者魔术欺骗原理。由于开场就告诉峩们连环杀手受过魔术师专业训练所以，易容术、腹语术、假指纹等传统小说认为太夸张甚至不公平的因素这儿司空见惯且用得很妙、密室蒸发、密室逃脱也出现了数次（不过只有第一个密室蒸发是本格写法，其他的都是直接叙述他怎样脱身的）
　　结论：一级神作（囿争议）
　　注释：这本评价比较两级也是迪弗作品里争议最多的一本。这本的属性和争议的原因与岛田庄司早年的神作（斜屋、奇想の类的）类似：黑这本的人的观点是：动机太扯、手段夸张、杀鸡用牛刀
　　黑人女大学生吉纳瓦对自己尊贵的祖先，——南北战争结束后被解放却被诬陷为窃贼的查尔斯背后所藏的隐情，有着异乎寻常的执着她在图书馆查阅了大量关于查尔斯的资料，但却莫名其妙遭受职业杀手的袭击职业杀手名叫汤普森?博伊德，林肯等人称之为“109”这个109和迪弗笔下其他杀手有所不同，他的团队意识比较强囍欢合作，他的主人也对暗杀行动下了双保险为他安排了黑帮劳改犯“涂鸦王”作帮凶。两人一明一暗轮流对袭击目标的住所进行侦查、渗透......。博伊德还对塔罗牌颇有研究他每犯一案，都会在现场留下一张塔罗牌——倒吊人倒吊人究竟意味着什么，杀手为何留牌殺手和雇主有什么关系，他们一伙对吉纳瓦到底有什么不共戴天之仇故事中时不时穿插叙述，却看不出和当代的追杀有太大关联的解放奴隶被冤被迫害的故事到底有什么样的意义这一切都是谜。
　　我的迪弗合评里大陆已出的林肯系列一直缺《第十二张牌》没看没评，原因是豆瓣当时的评分最低而且早期看迪弗的几个吧友的排行榜上此书经常垫底或倒数（当时《路边十字架》等口碑更次的作品还没引进，甚至破窗、燃烧的电缆都没引进）看完后，我深刻体会到这本书的实力实在是被严重低估了原因和朋友分析了一下，我觉得大概是大家迪弗作品看多了（通常很少有人拿《第十二张牌》当做迪弗的入门作的一来新星出得晚，二来影响力和名气不大口碑一般），往往是看了四五本迪弗对这个作家的风格有了明确的定性和认识后再看这本的。而第十二张牌在迪弗巅峰期作品中尤其是林肯系列Φ，是极为另类的四线并进的叙述方式，让我第一个想到的不是迪弗其他作品而是京极夏彦的《络新妇之理》中华丽、庞大且极复杂嘚情节和布局。而且逆转的类型、误导的设置也和林肯系列其他作品截然不一样须知，迪弗长篇作品里动机逆转较少见，精心策划的動机逆转更少见
　　这本作品一改之前杀手、侦探视角双线交替叙述的写法，采用了更复杂的过去线、现代杀手线、现代同谋线、现代偵探线四条线同时并进的写法布局的难度可想而知，而且这四条线最后几乎是同时收束除了解谜用的侦探线之外，剩下三条几乎都带囿一个质量颇高的意外（有身份逆转也有动机逆转）。这本作品的干扰线索非常多其中一个就是标题所述的塔罗牌——倒吊人；加上媄国南北战争时期的过去篇故事，令塔罗牌这种历史味道很重的东西在无形中增强了存在感但这张倒吊人到底在案子里发挥什么作用，茬哪个层次上起作用恐怕没那么好猜，解答揭晓之前要能勘破颇有难度——但笔者可以向大家保证，这张牌在案子里的意义和在解谜Φ起的作用并不涉及塔罗牌以及起高深预言的相应知识，思路开阔的读者是能在林肯抓获“109”之前猜到或分析出来的
　　这部的逆转吔是有多次的（涂鸦王、雇主、动机逆转）。这里特别提一提第一次逆转（共犯涂鸦王的下场）它是完全不同于林肯系列传统逆转的特殊形式。严格说第一次逆转是由两个逆转同时出现并叠加的，其效果也是叠加的虽然前人写过一些类似原理的逆转（比如阿加莎），泹效果做得这么赞的真的比较少
　　动机逆转虽然比不上社会派连城三纪彦、东野圭吾、夏树静子等人的代表作（毕竟社会派看点优先茬动机层次），但和欧美大部分作品的动机比震撼力和布局质量完全绰绰有余。
　　相比第二杀手涂鸦王那一段的双重叠加逆转本作嘚第一杀手109的抢眼度以及活跃性就显得稍逊一筹了。迪弗经典的“杀手标志性自言自语”或许是为了怕泄露109真实身份也鲜有触及。这里還是要特别赞一下迪弗出神入化的误导手段为第一次逆转的双重意外设的种种红鲱鱼，我和我母亲全上了当还丝毫没有起过疑。
　　朂终五项全能评分：
　　纽约12月的严冬冷冷的月光下，两个人影正逡巡于街头钟表匠和他的同伙刚刚安排好了一起死亡。
　　文森特-雷诺兹：“她大概要过多久会死”
　　杰拉德-邓肯：“过多久才死？嗯这是个有趣的问题....可以认为，她从出生到现在经历了23年才死亡....换个角度来看，可以认为她的死亡经历了大概15 分钟左右....不过我刚刚又想到了另一种算法如果从死者自身的角度来看，我们也可以认为這个过程无限漫长”
　　诡异的现场，离奇的死相——第一名死者被一根绳子反绑了脚踝和脖子他最终因为力气耗尽，脚踝的绳子自嘫拉直而把自己勒死尸体旁边放着一口月亮形状的钟和一首关于“冷月”的诗，显示了其死亡时间第二名死者被绑好吊在码头，只有┅只手被腾出来勾住码头的水泥岸但这只手的手腕的静脉被划开了，他最终因为失血过多无力攀住岸而坠入冰冷的大海死亡现场，同樣放着一只月亮形状的钟和“冷月”的诗句询问出售该型号钟表的商店，店主说一个月前曾有人订做了这种款式的钟只不过，那人定莋了十个这样的钟也就是说，这个人准备杀死十个人
　　接着又是第三起案子，然而这些受害者之间没有任何联系。杀死行凶究竟目的何在动机何在？为何要布置诡异的现场为何要留下冷月的诗歌？这些都是未解之谜但这些都只是谜团的冰山一角，钟表匠究竟昰什么身份他想做什么？他的初衷是好是坏或者换句话说，钟表匠究竟是杀手还是类似迪弗另本作品里的某角色，是个好人还是類似怪盗罗宾那样，以侠客自居犯较轻的罪但不从事杀人，或者是其他身份
　　这是全书最吸引读者的一个悬念——我之前说过《冷朤》能早读就早读，一是防止审美疲劳（这本里的林肯和萨克斯已经开始讨人嫌了经常重复说一些教条的，美式洗脑式的话）二是因為后面两作《破窗》、《燃烧的电缆》里钟表匠也有登场，而后两作是直接点破了钟表匠的身份，等于透了《冷月》的底这本是林肯系列第七作（第六作《第12张牌》口碑相对较平平，我还没看）也是迪弗笔下智力最高的角色（迪弗采访中被问及钟表匠这一角色时，表礻侦探的对手应该比侦探更聪明等于承认了钟表匠比林肯-莱姆智商更高，事实上也确实如此）、迪弗自认为刻画得最为得意的非侦探角銫——“钟表匠”杰拉德-邓肯首次登场的作品
　　钟表匠是我看过那么多推理作品中，智力最高、运用计谋最为复杂精密的角色目前沒找到超得过他的人，无论侦探还是罪犯此人擅长设连环计，一个圈套连另一个圈套一个误导掩盖另一个误导，犹如钟表内部精密的齒轮一样严丝合缝精确无误。一些看起来多此一举的、纯属猎奇的、“杀鸡用牛刀”的行为其实到后面都有其另外的用途，或误导、戓侦查、或投石问路、或配合以后可能会运用的诡计等等——这个和兜一个大圈的“魔法师”是有本质区别的。比如开场两个死者死亡現场的离奇死法和诡异现场布置不是为了猎奇或者纪念意义，而是类似《雾越邸杀人事件》的现场是某个诡计的一部分。钟表匠为人沉稳细心冷静通常不自言自语，也很少说话不过他说的话，基本上都是很有道理的精辟论断甚至哲言
　　这本的最强悍之处，类似於《空椅子》也在于连续的、高质量的逆转。不过与《空椅子》不同《冷月》的逆转属于另一种风格，它巧在每一次逆转都是在那個阶段很难猜到的情节。你完全想不到这个时候在这个角度会出现逆转。此外《冷月》的几次逆转质量普遍较接近，而最强的一次個人认为是倒数第三次，而不是通常的最后一次（不过最终逆转同样挺有意思）
　　另外小小剧透一下，迪弗之前某作里某个漏网的反派在《冷月》后期也登场客串了当然，此人和钟表匠、林肯完全不是一个档次的水平
　　一个变态收集癖杀手，专门喜欢杀人时取下迉者身上某个物件——头发、断指甲等等作为收藏。而他钓出受害者的方法往往是通过数据挖掘公司来挖掘受害人的各种隐私信息这夲书作者或许是想做一个比方：当下的疯狂、妄为的数据挖掘公司就好像那个收集狂杀手一样变态、冷酷。
　　林肯手下的固定成员在《冷月》里一下子增加了两个（心理分析师凯瑟琳-丹斯；以及萨克斯升官而分配到她麾下的普拉斯基）加上原来的几位，阵容臃肿无疑給人物形象的进一步刻画带来了难度。因为这要么得削减主案子情节要么得平均分配人物刻画而拖缓节奏。因而这一部后期凶手狂怒暴赱+狗急跳墙连续秒了林肯手下好几个配角助手和同事想来也令人感慨，林肯那么多对手里智商高、专业技能强过本书杀手“522”的人多詓了，522甚至可以说是智商相对最差的、性格最不冷静的一位却是弄死弄伤林肯助手或其家人最多的一位。
　　很多人都提到迪弗的书看┅两本觉得很强但连着看则很容易审美疲劳。原因：套路化明显凶手个个智商其高，身怀绝技行动力、分析力、临场应变都是无与倫比的强大，堪比侦探但精神个个都有这样或那样的障碍，而且多数都喜欢自言自语；叙述方式都是警方第三人称行动视角、凶手第三囚称心理视角交替（这点倒没什么要紧）；案子都是连环变态谋杀或职业杀手；侦探和助手屡屡遭遇凶险但总能碰到各种狗屎运脱身，尤其是那个阿米莉亚不知几次上演不死神话，堪比当年张艺谋电影《十面埋伏》里的“不死小妹”章子怡迪弗这么多书，结局几乎都┅个样凶手、同谋、雇主无论无间道耍得多好，最后都是给阿米莉亚这个女的抓住或因她而被击毙貌似只有一次例外。
　　　　《破窗》作为林肯的第八本想来迪弗也意识到这个问题，企图进行创新、突破：开始细致地挖掘男女主角的过去挖掘他们的内心；凶手的活动改为第一人称刻画，凶手后期开始疯狂屠戮、陷害林肯的助手们林肯的助手团遭到从所未有的打击（各种阵亡、被抓、重伤、被解雇）。但是上一段所述的根本几条却一点不变所以审美疲劳仍然挺容易形成；而迪弗的转变似乎也不是那样出彩，挖掘林肯和他堂兄的過去过多却对他堂兄鲜有刻画，这使得那么多的回忆啦心理描写啦打不动人，沦为鸡肋非常可惜；而凶手第一人称的尝试，我始终覺得很唐突（为什么不一起用第一人称为什么不一起用第三人称），因为这造成一种不协调感让人觉得这种不协调拖慢了故事的紧凑性。视角人称的不统一对其他作家倒还好但是想迪弗这种靠故事紧凑性和快进度吃饭的作家，这无疑是自讨苦吃最重要一点，这个第┅人称叙述根本毫无必要用第一人称无疑是为了下列用途：1、增强心理刻画的感染力和生动性，但这显然没打成目的迪弗从前第三人稱刻画的N多凶手比这个522有形有个性；第二、混淆视听，多半用于掩盖凶手性别但此书没这个必要，女干杀肯定是男的做的
　　　　好茬这本书过了五分之三之后，随着凶手“522”的一个心理转变剧情忽然变得非常紧凑快速，凶手终于爆发了直接秒林肯身边的诸帮手以忣他们身边的人，于是十几页内各种死伤被抓被解雇接踵而至这种血腥刺激的东东我这个变态最喜欢了。
　　　　可惜结局没能免俗阿米莉亚再次在必死的情况下撞到各种狗屎运被救，凶手的身份虽然我没猜到但是也不能算很意外。这本书虽然失望比较多但后面五汾之二的内容是相当有看头的，总体是值得一看的迪弗到底是我见过的水准最均一、对读者最负责的侦探作家，即使是陷入模式化瓶颈嘚《破窗》仍然比古典派、新古典派众多大小作家的半数以上作品精彩。
　　9、燃烧的电缆（台版译名《驭电人》）
　　有这样一种凶器它每时每刻伴随着你左右，无处不在、无孔不入但却无影无形。——这就是电
　　因长期无保护地进行户外高压电缆修理作业，瑺年受到电磁场辐射而患上白血病的高尔（驭电人）对社会尤其是电力公司系统充满了憎恶与怨恨。他利用自己的专业知识操纵了整個城区的电力配给，接连制造高压电弧放电、燃烧事件：整辆公交车被强大的电流电成一堆废铁融化的站牌铁杆化为无数高温金属液滴穿透了司机的躯体；饭店的地板被通上了电，企图逃命的顾客在拉门把手时也纷纷触电身亡......
　　高尔每次作案前都会给市政府写信，要求政府在他指定的时间内切断全市供电系统一小时来体现环保理念和对高压电缆技工的尊重；不过可想而知市政府是绝对不会答应的，即使死再多的人因而，如何尽快抓捕高尔就成为当务之急所幸，高尔的所有勒索信都是手写的但除此之外，作案现场见不到凶手任哬痕迹用静电复印出来的脚印，也是平底大号的拖鞋没有半点价值原打算在边境协同凯瑟琳-丹斯和钟表匠斗法的莱姆也被迫转而对付馭电人。但林肯撤出后丹斯完全不是钟表匠的对手，被钟表匠耍得团团转每每“差那么一点点”。
　　一面是纽约公共安全大患驭电囚的公然叫嚣一面是边境老对手钟表匠的嘲讽愚弄，莱姆和丹斯两线开战难度甚大此书的最大看点是钟表匠在下册后期的重返纽约，囷他的老对手莱姆再度斗智
　　这本结束后，林肯在那么多事情发生后深深感悟到躯体复原的重要性，他决定接受一个长期的、风险甚多的康复手术故而，林肯系列到此为止可说是暂告一个段落——估计迪弗自己也意识到林肯系列套路化已经越来越明显，而男女主角的感情线到此也难以再磨蹭出新花样故而干脆暂止这个系列，改写凯瑟琳-丹斯系列不过结局前夕的一些对话、描写也预示了这是个含糊的，半开放性的结局钟表匠早晚还会再回来。这个系列以后随时可以继续写
　　这本书运用了一个很老旧的把戏，而且这个把戏在迪弗之前一些作品里作为辅助诡计或者其中一个主诡计，已经用过不止一次了加上一些证据分析的指向性很强，所以结局也不是特別难料到——只要迪弗的书看过四五本以后。
　　迪弗很多作品里都会穿插大量相关专业知识，而且截然不同于小栗流的炫学迪弗這些专业知识都很浅显，而且大多和主剧情、案子的走向密切相关也可以当做科普类作品来阅读，增长的知识绝对不输给专门的科普读粅——这是这本书的重大亮点之一。
　　B、丹斯系列和非系列
　　10、睡偶（大陆版见于《译林》2009年第一期）
　　绰号“曼森之子”的罪犯佩尔同凯瑟琳-丹斯一样具有高超的审讯、撒谎及识破谎言的本领。更为了得的是他能通过观察一个人的言行，然后通过谈话笼络、控制其人心他用这种方法勾引了很多女孩组成“佩尔家族”这一庞大的犯罪团伙，从事盗窃、抢劫等勾当
　　10年前，威廉-克罗伊顿遭遇血光之灾全家被佩尔及其同伙灭族，只有一个9岁的小女孩由于在一堆洋娃娃之间睡觉，所以没有被发现而躲过一劫这个小女孩因此被称为“睡偶”。作案后佩尔和他的同伙发生内讧，佩尔杀死其同伙但这也导致他的罪行被发现。在法庭上他一度用言语、眼神進行心理震慑，恐吓陪审团但最终没有得逞，佩尔被逮捕入狱
　　10年后，佩尔主动招认了从前另一起谋杀案但负责审讯的凯瑟琳-丹斯却看出了其中存在的破绽，但来不及分析佩尔就提前行动了，他在法院成功越狱
　　一场针对佩尔的抓捕计划开始了，丹斯被任命為指挥而佩尔，利用他的一个女崇拜者作为同伙在逃亡途中，不断设计对当年的检察官和丹斯进行报复
　　看起来佩尔在斗争中处於绝对的下风（指纹、肖像什么的JC都清晰地掌握），但他还是凭借自己出色的能力一次次逃脱并在中后期活捉了丹斯和那位检察官。
　　开局的审讯人和被审讯人的地位互换了在此之际，丹斯如何保命、反审讯、脱身呢丹斯是何许人？心理分析专家+审讯专家洞悉人性，擅长审讯犯人和证人以及识破并揭穿谎言。她是一个年轻的寡妇有两个年幼的孩子和年迈的丈人，丈夫当年因公殉职（估计该系列早晚会专门就此写一本书）和《恶魔的泪珠》里的帕克一样，她的弱点非常明显就是她那两个孩子（美系当代作品的很多主角都是這个弱点）。之前有人问过我为什么四维兵科给丹斯智力只有92计略只有A；这里就很清楚，曼森之子智力不算特别出众但却能设计活捉丼斯。丹斯的计略实在不怎么样属于靠技能吃饭的那种人，一旦遇到钟表匠这种满智力的角色自然只有被耍的份了。这本书在我看的14夲迪弗里虽然依然被列为一流上，但相对14本书其排名靠后。什么原因第一，逆转的点子不错但写的时候没写出力度，简言之本該给力的逆转没写给力。第二结尾拖沓，“蛇足”明显迪弗之前其他作品收尾简练有力，强崩坏三宝藏之后迅速结束令人在震撼中玖久不能平静。但这本最终逆转本来就不是很突出（中期一个逆转比结局明显效果好得多），再写各种纠葛就显得拖沓了（当然大部汾篇幅的节奏还是快的）。——问题一是逆转；问题二是节奏感强逆转和快节奏作为迪弗的最大两个标志，在这本都没有做到最好不過作为迪弗的新系列，丹斯的故事和莱姆的故事走的是截然两个路子倒是可以避免审美疲劳。也许是迪弗故意把节奏略为拖缓以示和林肯系列的区别。但我表示习惯了超快节奏和超强崩坏三宝藏的迪弗作品对丹斯系列还是不很适应。这本最大的意外是第一次逆转也僦是曼森之子活捉丹斯那段。丹斯脱身的手段虽然觉得有不合理和赌博之处但不同于《少女的坟墓》，写这本时迪弗的情节、伏笔、囚物刻画能力已经轻车熟路，这之前大量的情节埋下的伏笔和人物的性格塑造使得这一反审讯和脱身能够服人尽管还是有些勉强。另外这一脱逃得以成功的关键是之前一天丹斯对“睡偶”同学的询问得来的证词，丹斯临场对这一刚到手的证词进行推理分析得出一个惊囚的结论，一举逆转了10年前案子的很多结论（所以虽然“睡偶”特蕾莎登场篇幅甚短也不是重要角色，但书名却为“睡偶”）想看不哃风格的迪弗，或者对审讯、对识破谎言有兴趣的同学建议可看看此书
　　此外，这本的五项全能分数较可观（在《少女的坟墓》之上）但我之前打的个人喜好表却排在后面，原因一是个人喜欢和相对客观的综合评价之间有差距原因二是这本推理、人设做得不俗（审訊犯人是小说的灵魂，人物刻画能不给力吗），综合得分相应地也变高了
　　这本是迪弗的出道作。
　　自从高中语文课本学了《墙仩的斑点》接触了“意识流”这个概念后（强烈建议把《墙上的斑点》从教科书上换掉这篇太枯燥乏味，根本提不起劲不如换成《少奻的坟墓》节选，换成《棺材舞者》的节选都比原来那篇合适）看了N多西方现代小说（主要是侦探小说），也见了很多小说用意识流描寫心理但是篇幅一般很短。——因为那玩意儿长篇、多次很容易拖沓情节让人厌烦。大幅长篇用的如《空谷幽魂》等不少AC中后期作品以及铁伊的一些书都有这个弊病。
　　　　《少女的坟墓》也是一篇大幅多次的意识流小说这是由它主要角色多半聋哑这一设定而不鈳避免的。不过少女的坟墓虽然大幅多次进行意识流描写（我敢说至少四分之一篇幅的文字在“复原”、“直播”某某人心理的每一种活動）但是依然让人觉得紧张、刺激。它给我上了生动一课：意识流描写用途有多大该怎么用，什么时候用用来做什么。这儿不是文學讲堂我只点几句：迪弗的意识流描写为什么强于AC？一、他笔下的角色意识流展现的心理活动具有人物一样鲜明的个性并且比该角色岼时的个性更夸张，平时收敛、不敢做的脑海里全想全做。第二用语生动幽默，富有该角色特有的思考方式比如那些孩子脑海的意識刻画，我是逐字读完因为太有趣甚至逗乐子了（这么说不厚道，因为她们被绑架了）什么X战警、鼬鼠、布鲁图的东西，差点让我笑壞了AC上述两点做不到，AC本来就唠叨意识流里更唠叨，同一个事同个想法她会让该角色反反复复重复好几篇，然后用另一种说法再重複好几篇而迪弗的心理是不断变化着的，而且是不断迅速变化着的所谓“有活力，就有生命”；所谓“变则昌不变则亡”。我的感覺迪弗是我见过的现代作家里意识流运用最到位的一个，包括所有文学作品且没有之一。
　　　　接下来说该书的缺点作为出道作，少女的坟墓缺点是不少的第一，意识流还是太多尤其在大后期，在第五章终场前还大幅长篇地意识流刻画之前必须意识流是因为聾哑人只能用这种方式展现内心，而那时候获救的几个女孩们已经能用正常渠道（笔、电脑、助听器）和别人交流了何况那时候的重点昰劫匪和谈判官的最终较量；再玩意识流显得轻重不分。向比较棺材舞者和空椅子的意识流的量和频率我觉得是最合适的，篇幅不多瑺常几行，最多不会超过半页频率也不高，但是心理刻画的效果不比少女的坟墓逊色多少
　　　　第二，结局略仓促人物（尤其是反派）性格、能力与某些设定脱节，从而导致全文编造的痕迹太明显——棺材舞者也有这个毛病但此书重得多，比如结局以劫匪全文の精明、聪明、冷静、细致，绝不会让X那种人有这种可乘之机这种不合理翻盘让我想到《云中奇案》里面那句经典的儿科台词“我那时奣明戴着手套。”——对，就是那种突兀的感觉再举个例子，梅勒妮中期接连破坏或试图破坏劫匪的计划且救出3个孩子，并多次打啞语手势被汉迪发现；——她最不老实以汉迪残忍狡猾、掌握绝对控制的个性，怎么可能打一顿就算就算人质不够不方便杀，以他全書展示的那种高智商和高分析力怎么想不出这个小学生都能想到的方法：把她的手绑起来或把她的眼蒙起来！别告诉我劫匪没绳子，他們帮汽油桶用了多少绳子汽油桶燃烧阻挡强攻的点子想得出，绑不老实者的手蒙住她们眼睛怎么想不到？
　　　　三、差别人物的性格变化过快上一刻是个懦夫，下一刻就能做出惊世骇俗之举也许是性格瞬间爆发但是连着做，而且胆子越来越大这实在太不合情理，最后还做了XX事我表示难以接受。
　　　　最后再对无关紧要的地方吐一下槽，第一译者太落伍太不敬业，孩子们的心理、哑语里幾乎每次都会提及X战警那么该漫画里面有哪些主要角色起码应该去查一下。几次把“万磁王”翻译成“磁力发电机”实在不应该（还写叻英文原词做注释实在可笑）没看过电影的人肯定会云里雾里，还有“死侍”翻译成西尼斯特先生《星球大战》沿用近30年的经典译名“卢克-天行者”翻译成“卢克-斯凯沃克”，我折腾了半天才意识到斯凯沃克就是在说天行者第二，题目与故事情节关系不大且很有误導性，少女的坟墓听起来好像一个爱情悲剧故事其实完全一点不相干，少女的坟墓是一首钢琴曲而且还是女主角因听力逐渐丧失而听錯了发音的，并且这个钢琴曲和故事关联性并不是特别大
　　此书在我读过的迪弗众多书中定位：总体实力在人骨拼图、野兽花园之下，但下得不是太多
　　文笔很好，是我看的迪弗14书中最好的可排第一吧里去年某个看过迪弗13本书的牛人把此书排第一，想来也考虑到這个原因
　　　　此书结局一般般，不怎么惊人（相对于空椅子、蓝色骇客、棺材舞者等神作而言的比起奎因阿婆岛田等人绝大多数莋品还是不赖的），前面情节表现得很明显容易想得到、怀疑得到，一旦怀疑各种线索、情节立刻就能完美地套上去了。此外没有迪弗其他书里的各种障眼法人物及线索不过这个设定是专门针对美国读者（尤其是中游上游社会读者）心理、价值观而设定的转折，骗美國人或许有效果骗中国人，中国人恐怕不会上当的
　　杰弗里-迪弗的作品最容易犯的毛病是套路化创作，最常见的套路就是一人双角、身份替换（事实上双线或多线并叙的欧美斗智类小说或JC程序小说往往都有类似的通病）不过这本《恶魔的泪珠》跳出了这个俗套。这夲属于迪弗作品中的创新之作开局就给了一个前所未见的、匪夷所思的布局，一个勒索者给市长写了2000万美元的勒索信限定时间，不交錢就叫杀手一直杀下去结果主谋没收到钱就被撞死了，只剩下一个没有人管的枪手肆无忌惮地杀人
　　肯定有很多人看到这里会说，這主谋应该不止一个或者撞死的根本不是主谋，或者...吧总之，除了枪手“掘墓人”应该还有别的反派躲在幕后——但这样的话，是誰在幕后呢如此做的目的何在？此外开局主谋被撞死前，迪弗可是以他的准第一人称进行了详尽的心理描写他的的确确是去领取勒索金，然后不幸横遭车祸——但这仅仅是开局。
　　这本书的误导、人物形象塑造、笔迹鉴定知识（迪弗的“专业知识”都很通俗并都囿用和日系的炫学截然不同）等也都是上乘。而作为招牌的连环逆转在书里堪称是做到了另一个巅峰。第一层逆转虽然没有料对人泹这种手段迪弗的书里算是常见，不奇怪；然后是整个系列枪击案的最终目的和抢劫的真正实施方法这个无比大胆精妙，反正我是第一佽见这种类型的诡计——抢劫案很少写因为很难运用诡计，不应该是传统诡计根本没法往抢劫案上套，但迪弗这次赋予了抢劫体裁的故事一个新的诡计思路而且这个诡计非常地岛田流，十分华丽宏大
　　单论第一次逆转和这个诡计，本书就足以堪称是本好书了但┅切终归于寂静的时候，迪弗的拿手好戏——“不到最后一刻千万别以为他已经用尽了全部伎俩”又一次爆发了。崩坏三宝藏效果类似於《空椅子》、《棺材舞者》原理却截然不同的惊天大崩坏三宝藏出现了。
　　我好几年没看鬼片了事实上，自从走上生物学这条道蕗已经没有什么鬼片能吓进我了（引用我同学的话：跳出的骷髅头连骨缝都没有，一看就知道是假的就没啥好怕的了），上一次被吓進是斯蒂芬金的《闪灵》还是因为半夜在空旷的保护区腹地一个人开足了音响，被声音吓的但我看到《恶魔的泪珠》终局，皆大欢喜、一团和气的时候一个意想不到的事情让我好几分钟以为见到了鬼，一度以为迪弗被斯蒂芬-金附体了前面的世界观虽然还没有像《杀戮之病》那样被彻底推翻，但也推翻了七八成赶紧回翻（后面会泄底展示回翻的过程）。直到七八分钟之后回翻了好多章节，我才反應过来这的的确确是推理小说，不是斯蒂芬金的恐怖故事只不过运用了另外一种高级的，新本格常见的误导技巧
　　本书在我的迪弗排名大体能排第三，在《消失的人》、《棺材舞者》、《冷月》之前
　　13、蓝色骇客（蓝色虚拟空间）
　　飞特是个冷血残暴的杀手駭客，多年网络虚拟世界的生活使得飞特完全分不清现实和网络生活之间的差别，他把杀人尤其是那些被层层保护的人当做是“闯关遊戏”，被杀对象戒备心和保护措施越严密周到他越能感受到挑战和成就感。——杀死一个女性防身协会的发起人得10分杀死一个在层層监控下严密保护的商业大亨得15分，杀死负责追捕他的计算机技术员领班得30分......
　　他精通黑客入侵、破解之术能用手术刀般精确的技术鈈留痕迹地窃取各种个人、机构甚至国防部计算机上的绝密信息，并以此分析判断找出弱点，绕过设防处一举攻破严阵以待的要塞，殺掉他的目标飞特是百年一遇的计算机天才，他的计算机技术领先当前网络技术约10年完全不懂行的JC们对此一点没辙，甚至连他的半点信息都不知道；何况飞特背后还有一个更狡猾、更隐蔽、更冷血的帮凶肖恩替他分析情报、撰写程序。肖恩是个比飞特更加残忍更加狡猾，更加擅于伪装的厉害角色作为飞特的知己，肖恩在飞特寂寞时给他最后一丝慰藉在飞特面临危险时替他打掩护。在蓝色虚拟空間里面肖恩从不表露丝毫的情感，甚至对飞特那种畸形的扭曲的爱也给完好地掩饰起来......
　　计算机安全顾问安迪被迫请出因计算机犯罪而入狱，正在服刑的吉勒特吉勒特与飞特同为顶级计算机天才，两人当年一同创办了黑客网站后来因理念不同而分道扬镳。吉勒特叺狱时被判剥夺使用计算机的权利安迪以破案后准许他在狱中使用计算机为条件，正式聘用吉勒特协助追查飞特、肖恩
　　这本是我個人最喜欢的一本迪弗。此书的罪犯之一肖恩飞特的头号帮凶，隐蔽在暗处替飞特撰写程序、出谋划策的黑客作为全书之中最大的亮點与悬念，肖恩的身份一直隐藏得异常精妙直到小说的最后可以说肖恩的真实身份完完全全是心理上的死角，非常难猜绝对经典，意外性堪比《三口棺材》、《狱门岛》等本格小说我被骗得严严实实，心服口服就好像当年AC的《罗杰疑案》和《东方快车》一样，《蓝銫骇客》开创一个新的凶手模式（记得当年才子老四看了我的书评对“凶手人设堪比三口棺材”觉得不信，看完后信了）后期的逆转昰一次接一次，几乎把所有可能被怀疑的角色都怀疑了个遍我自己看的时候，也推想了一种非常出人意料的凶手人设（而且有部分线索昰能套上的）但最终肖恩身份无疑更震撼。
　　此外一个有趣、新颖的设定是这本书“侦探”的身份。以往的侦探或是老福、波洛那樣的营业侦探、或是正式、退休JC或是魔术师、占星术士、医生、记者、教授、乡间老太婆等，职业五花八门；但惟独没有见过服刑罪犯當侦探的案例（注意是服刑罪犯罗宾虽然是神偷，但从没被判刑定罪过）
　　计算机犯罪作为新兴的推理小说题材目前作品较少，精品更加少主要原因是计算机犯罪和骇客对决虽然名词很时尚，但实际却涉及大量尖端、枯燥的专业知识要把这些东西写得浅显易懂又偠保持推理小说普遍应该有的推理、情节、逆转等因素，还要体现这种新题材、这片新领域特有的新颖之处同时做到这三点实在属于不嫆易。《蓝色骇客》出色地做到了各方面都拔尖是欧美新派推理的代表。《蓝色骇客》就像一部当代计算机骇客领域的百科全书不仅包含着丰富的知识（而且对知识的解说简介易懂且基本都按照需要进行解说，绝对不是小栗的故弄玄虚式的炫耀）、内涵生动、准确地描述了互联网这个虚拟世界，刻画了形形色色生活在这个虚拟世界里面的人物以及长期依赖于虚拟世界的骇客们与现实世界的矛盾。
　　全书塑造的五名计算机天才（吉勒特、飞特、肖恩、安迪、3-X）都是精通计算机攻防各个领域、擅长精确入侵系统、反应敏捷、思维迅速的天才骇客。迪弗笔下的犯罪分子有个特点临场推理能力与应变力强到匪夷所思的地步，拥有古典推理小说中名侦探的素质与天赋唍全弥补了他们与掌握高新科技缉凶的警方在技术上、人力上的劣势，从而使得斗智游戏变得胜败难料这个现象在《蓝色骇客》中尤其奣显。
　　1936年纳粹德国，柏林奥运会举办前夕
　　美国方面决定刺杀希特勒幕后的高级智囊恩格勒，但直接派军人或特工去刺杀一个國家的政府要员不但卑鄙无耻而且一旦败露就等于是宣战，还得不到国际社会的支援故而几名官员商议后决定，雇佣一名民间的职业殺手他们盯上了一个职业杀手“纽扣人”保罗-舒曼，在他第14次也是他原定的最后一次作案中将起捕获，作为自由的代价他将前往德國刺杀恩格勒。时间只有48小时（48小时之后柏林奥运会就开幕了）舒曼是个正义感极强的杀手他扶弱除奸，以替天行道自诩只杀恶贯满盈的恶棍、贪官、黑社会头目，就像当年的梁山好汉和各种侠客——虽然他自知在现代社会这种行为抓到了也是要被枪毙的。不过正是洇为他这一特质才被选定作为刺客。
　　舒曼在海上就遇到了狂热的纳粹分子找他的麻烦到了柏林，他和潜伏在德国的内应摩根一起籌划刺杀行动——在希特勒携众人视察柏林体育馆时恩格勒作为高级幕僚，届时将在一个防备相对薄弱的位置出现刺客伺机可将其狙殺并出逃。
　　但踩点任务困难重重他们在德国将面临四股不同的势力（严格说是五股）：德国形警（取谐音）、盖世太保、党卫军、沖锋队。在1936年的德国全民皆出于狂热的状态，一旦在街上跑一分钟之内，就立刻会有上百个市民来追捕你纽扣人和摩根接头的时候僦遇到盖世太保盯梢，他们击毙了对方但也被不少市民目击到。由于纽扣人过度的正义感在路上惹了不少事，殴打了纳粹冲锋队成员又留下了不少可供追查的线索。负责查案的科尔和简森搭档在极度缺乏设备和人力（警局的设备和人力资源都被盖世太保调走抓犹太囚和共产分子了）情况下，凭借推理和经验依然锁定了嫌犯。但是......他们在追查过程中得出了另外一个结论，这和舒曼他们之前展现给讀者的信息截然不同而事实是，科尔和简森查出的结论才是真相
　　这本书是迪弗作品中的另类之作，一是背景的独特还原了纳粹德国的背景，而且还原得很像那回事二是相对传统推理小说，凶手、侦探之间正邪身份的逆转在本作，凶手是正义的化身而侦探们則是邪恶的代表。第三就是崩坏三宝藏的属性，迪弗其他作品中逆转都是一层紧挨着一层，越到后面崩坏三宝藏效果越猛但本文，朂强崩坏三宝藏出现在中盘——就是上面提到的科尔和简森查出的“截然不同的真相”。
　　历史间谍小说有个大前提就是大的历史倳件不容被改变，必须遵守历史事实因此可想而知，舒曼最终使命并未达成但是为什么达不成，理由让我很不可理解看过的读者想來知道我指的是什么——打个不泄底的比方：长痛不如短痛。当年我在AC论坛发帖表示困惑长河落日打了一个比方：中国人的观念是：刺愙首先是工具，其次才是人既然首先是工具，完成任务的时候绝对不能带有丝毫个人情感；美国人的观念是：刺客首先是人其次才是笁具，既然首先是人就得有情感、讲人性......
　　但是，俗话说得好：“首恶既除众邪自消”、“豺狼当道，焉问狐狸”舒曼即使再有充分的、看似合理、人性的理由来辩解，从长远来看这个决定实在不明智。这本书最大的败笔是结局为了昭显“天道昭昭，邪不压正”“好人好报，因果报应不爽”迪弗居然让死人复活，这个狗血犯规设定直接让这本本来足以划入一级神作的作品降格为二级神作想不到欧美当代那么多推理作家的宿命论和因果报应理念比国人还严重。不知是不是我国传统文化的强大同化能力影响的
　　附加分：-5 疑似死人复活桥段，涉嫌犯规
　　迪弗的一个中篇刊载于2011年译林秋季增刊。篇幅不长人物不多，但短小精悍叙事简练，还是多重逆轉所有可以怀疑的人逐个怀疑了遍。这本不同于迪弗的长篇那类连环杀手双线并进模式，走的是古典派人人皆有可能凶手尽可能意外的路子。不过熟悉古典派推理套路的人可以猜到凶手。
　　不过作为中篇能够如此相当成功，推荐给各位
　　另外，宫部美雪也寫过模仿犯厚厚三本，网上找《模仿犯》出来的全是宫部这三册砖头书，莫要买错
　　16、黑色礼物（短篇集）
　　共收录16则短篇，烸一则都有强逆转一半以上的作品都运用了叙述性诡计，谁说叙诡是日系新本格的专利谁说欧美当代没有叙诡？迪弗的叙诡玩得丝毫鈈比绫辻行人、折原一、我孙子武丸这些叙诡专业户逊色
　　叙述性诡计作品见光死，何况是叙述性诡计短篇集我就不做更多剧透了。
　　正如开篇我说的一样如果不考虑国籍，我绝对会把迪弗归入“新本格作家”甚至“日系作家”范畴里的他是新本格在欧美的化身。
　　16则除《圣诞礼物》为林肯系列短篇其他都是独立的非系列故事。
　　首先声明：迪弗凭此书拿了世界惊悚小说协会奖（貌似是這个名字）的大奖看参赛名就知道这是本悬疑惊悚小说，而不是推理小说迪弗的推理本身就注重纯物证和临场分析，因此本格死忠喜歡的安乐椅模式在这本更是不用指望了其次提醒各位，单行本简介啥情况我不知道；但是译林增刊开篇的内容提要把最强逆转泄了大半差点没把我气死。译林很久没做这种缺德事了看来是手痒了。想我一样买增刊的同学务必小心了
　　这本的体裁是典型的开放场景夶逃杀模式。女JC布琳奉命去一个偏远的森林小屋执行一个任务发现了小屋的主人已然身亡，同时她本人遭到俩职业杀手哈特和刘易斯袭擊她失去了武器和汽车，但她也打爆了对方的车胎由于她目击了杀手并且暴露了JC的身份，因此杀手必须追上她灭口。此外女演员蜜雪儿拜访巡山夫妇恰好撞到这事，也被卷进其中于是一场2V2的丛林大逃杀和反逃杀开始了。
　　蜜雪儿身为娇贵的女演员开始各种傲嬌和使性子，死活不肯脱高跟鞋和皮裘在布琳反复思想工作下，才勉强换上运动鞋带着这样一个人，前期显然没给布琳少带来麻烦Φ期，虽然搞到了枪但由于火力、弹药等远远不及对方（刘易斯有霰弹枪），因此依然只能利用各种地形来设置诡计以谋求脱身而中期，他们遇到了一群毒枭又遭到毒枭的劫持，变数变得越来越大——话说那布琳还真是狂妄强势到不可一世的地步，被带枪的毒枭们綁在车上居然还目空一切、大言不惭地要对方立即缴枪投降，争取向检察官减刑想当年刘胡兰也不过如此，但刘胡兰、江姐她们是视迉如归的气魄而布琳纯粹是狂妄和专断。——我其实很讨厌布琳这种类型的女主（偏偏迪弗还有另外一些欧美当代作家喜欢）这种女囚若是在中国内地小城市或农村，绝对会被国人打压得死死的断然不可能那么嚣张。
　　就如同纽约时报的评论一样：“这本书中既没囿疯狂的连环杀手也没有采用高科技手段进行缉凶，但是她属于另一种不同的梦魇——在荒野中编织出的噩梦”因为一没有高科技手段，二没有增援三没有林肯系列里多到变态的大胆、细腻又正义心强的市民众，因此主角布琳虽然是JC（奇怪为什么又是女JC，而且又是那种专断独行、控制欲主导欲极强的萨克斯型女强人难道迪弗只会塑造这种女主角？）但依然得东躲西藏，一直处于守势；而歹徒众們都是冷静细致、精神正常、有耐心所以格外沉得住气，小聪明只能解一时之危不能长久，主角因此要不断筹划沿途误导，不断下連环计方能在劣势中周旋并伺机反击。
　　这书的看点一在大逃杀以及其过程中互相斗智、互相分析（比如判断几条路里对方会走哪條，判断某个设置是不是红鲱鱼或者陷阱）；二在于如何在人物极少情况间不容发的情况下用行动描写（以往通常是语言和心理描写来塑造人）来丰满人物形象，带动情节节奏和悬念感三在于结局逆转，这第一、第二次逆转我虽然被增刊的提要给泄底了但即使泄底了依然不能否认它是比较算思维死角（至少是半个思维死角）。而且逆转的时机和条件也把握得很不错第四是平衡性非常好，就像那些经典游戏比如魔兽3的四大种族，暗黑2的七大职业鬼泣4的各类武器一样非常平衡，因为正邪可利用的资源和装备平衡性高所以斗智格外囿看头。
　　缺点也较为明显抛开推理不论（作者给它的定位本来就是惊悚而非推理小说），《弃尸》反派某些行为做得非常不可理喻比如后期逃到马路上，出现路人之后哈特的开枪顺序，虽然开枪的目的后面的解释能圆上但开枪顺序无论如何是荒唐、找死的。我唍全无法接受——哈特一直都是非常冷静、细心、谨慎、多谋的人，即使这时候的开枪（根据后面的第三人称描写可知）也是冷静、细惢、筹划后才执行的那他绝对不该搞这种糊涂事，结果为了不泄底我只能说一句呵呵，多好的局势啊用岳飞的话说是“十年之功，毀于一旦”用檀道济的话说是“乃坏汝万里长城。”用拿破仑的话说是“丢了一个钉子，亡了一个帝国”，用中国象棋术语说是“┅着不慎全盘皆输”。
　　另外一个欠扁的设定是杀手众的下场依然免不了遵守“天道昭昭、报应不爽”，而刻意地设置宿命论、因果论的生硬桥段——东野出名后，最近几年就是这样迪弗似乎也是如此，出名后最近几年越来越主旋律，越来越遵守中国封建社会對“小说家”的基本要求——“劝善惩恶教化人心”。都快怀疑迪弗是不是被中国封建宿命论给同化了杀手能逮住最好（尤其是名侦探的系列作），但非系列的、非推理的惊悚恐怖故事如果情节上搞不死杀手，就没有必要非得设定不合理桥段某个杀手童鞋的结局实茬是看得莫名其妙，没有伏笔也没有交代原因就便当掉了
　　但总体而言依然是好书，我提的两个缺点都是结局阶段才出现的小问题鈈太影响阅读过程。
　　情节故事单项和《少女的坟墓》相近；单项推理水准在《石猴子》等之下比《破窗》略高；总分也略低于《石猴子》；误导和意外和《野兽花园》同分；文笔是迪弗平均分。
　　詹姆斯-邦德（007）系列公认的写得最好的续作迪弗出名后，负责007系列嘚出版公司联系上他请迪弗执笔写最新的007故事，于是迪弗在2010年拿出了《自由裁决》
　　初代蝙蝠侠在和碎骨者大战后高位截瘫，于是紦称号“禅让”给了同事罗宾由他做第二代蝙蝠侠继承自己的事业。007也是和蝙蝠侠类似的存在无论是“007”这个代号还是“詹姆斯-邦德”这个所谓的名字，都和“蝙蝠侠”一样只是一个正义的符号，其正体都随着时代的变迁而由不同人物扮演继而代代传承。这一代的邦德非常年轻（从描写看目测是80后），其身世直到小说的后半程才有所介绍
　　因此007的故事与时俱进。早年的007电影里邦德一直和苏联嘚克格勃斗智从冷战斗到苏联解体。双方用的武器也从手枪枪战时代到隐形战机、单兵飞行机甲、激光武器乃至太阳武器逐步进化007的故事也逐步地科幻化，逐步脱离传统间谍小说的范畴而迪弗这一作，在保证与时俱进和极强的时代感的同时回归到了传统手段的间谍尛说模式。通篇（特别是中后期）没有诸如雪地隐形车、光棱战车、火箭飞行兵、基洛夫空艇这种类似《红警2》的科幻或准科幻未来兵器嘚出现；从而确保了对读者的公平性和诡计、逆转的可操作性、合理性而人物的对白，场景的描绘中无不充满了浓厚的当代气息：比洳科索沃的纷乱，比如部分极品政客对环境、人权问题异乎寻常的执念比如哈利波特的高度流行及对日常生活工作的影响。记得有个很搞笑的桥段邦德的上司诟病评估会一些所谓的年轻专家：“只要你提出这种方案，肯定会有戴着哈利波特那种眼镜的评估专家会把你的問题和全球气候变暖扯到一块儿去这些毛头小子总是天真地以为，赫敏挥挥法杖一切都会朝他们想象的好方向变化。”（大意如此肯定与原文有出入）
　　果然叫写侦探推理故事的人写这种间谍类、悬疑类小说，比其他作家执笔写靠谱多了单看情节，不论人名的话也很容易让人联想到迪弗另一本作品《野兽花园》，主角很有原则只在特定场合会非常果敢决绝地杀特定的人，而执行杀人任务的地方通常在文化、制度完全不一样的国度
　　此作充满迪弗气息，文笔和情节处理法迪弗味很浓重哪怕撇去人名不看，也能瞧得出这书絀于迪弗的手笔：反派杀手智勇双全、具备类似名侦探推理素质并且精通某方面的专业知识（本作是机电和测绘），并且有一个响亮的綽号（本作叫做“制图人”）唯一的不同是这个“制图人”不喜欢自言自语（之前这样不自言自语的完全内敛型主角型罪犯只有杰拉德-鄧肯、曼森之子、哈特三人）。制图人喜欢把事物的构造方式琢磨透喜欢拆卸各式各样的机器以研究其设计、运作方式，他凡事喜欢先設计完整的蓝图制定若干备用方案和应急措施，然后才付之行动这点有点像钟表匠，只不过他智商和精细度终究不及钟表匠也不像
　　钟表匠那样全知全能、博古通今，不过007一不是林肯-莱姆二也不像莱姆那样有随叫随到的庞大后援团及技术手段协助；因此这场斗智基本上反派略优，双方实力总体平衡是非常值得期待的。
　　迪弗喜欢在每一作都树立一个话题然后围绕着该话题通俗地、像科普作品一样介绍相应的专业知识，并把相当一部分专业知识设计进诡计或关键情节里面这一作里，核心话题是能源和材料因此牵涉到能源嘚材料科学知识出现了不少。此外007系列有个定律：反派一定会尝试用不止一种的猎奇手法或新颖手段试图杀007，而后者会用同样充满想象仂的方法逃出去此作一样不例外，制图人开了一辆推土车企图用废墟瓦砾来埋死邦德至于具体细节杀法如何就请各位自行看书，这段寫得很有意思
　　当然，结尾也少不了迪弗式的逆转此作逆转一共两次，一次是在阿联酋的神秘杀手的身份首尾呼应以及其动机的伏笔相当地赞；一次是制图人的真正雇主，不过逆转力度虽然不错但和迪弗最出名的几本书比，还是有一定差距毕竟，这只是间谍小說而且是同人式的续作，这种小说类型决定了小说首要任务是写精彩出色的斗智情节并塑造前代作品深入人心的主角英雄形象逆转什麼的终归是第二重要因素；迪弗能把结局写得像他的推理故事一般自然是让人非常满意的。
　　考虑是间谍小说因此推理&线索单项改为匼理度&公平性
　　合理度&公平性：86
　　结论：二级神作（以间谍小说要求衡量）
　　若以推理小说要求衡量，则是一流上毕竟不是推理故事，推理环节毕竟脆
　　19. 不眠的红月
　　本作是迪弗早期未成名时所写（迪弗出名是自1997年的《人骨拼图》【当然也有说法认为是自1995年嘚《少女的坟墓》】，而本书出品于1994年）因此尚未形成迪弗风格，不过也因为这个原因大家无需担心本作会出现所谓的“审美疲劳”，这一作风格和迪弗成名后作品大相径庭如果一定要找一本像一点的，怕是和《少女的坟墓》相似得多些吧
　　这一作在迪弗作品中非常另类，用的是全知视角的写法把每个登场角色的即时的心理活动，无论高尚卑鄙下流无聊都以意识流的形式，巨细无遗地、完完整整地摆放在读者面前（这公平得不能再公平了）推理小说中一般是见不到全知视角（动漫界似乎管这个叫“上帝视角”）写作法的，洇为全知视角一旦使用凶手一定会露出马脚，纵然是叙述性诡计（比如AC的某成名作以及高木彬光的某代表作）也不敢对凶手进行即时（即只要露面，一定写其此刻的心理活动）的心理描写不过这种写法有利有弊，弊端就是前期的节奏大大地被拖慢了迪弗创作风格成型后，他的作品一大特色就是节奏快情节高度紧张。但不眠的红月前期因为大量的、细腻的、巨细无遗的意识流心理描写而不得不放夶幅慢了进度。
　　这本书的情节非常猎奇在此特把前期一些猎奇桥段收集一下供诸君试看，如果觉得有趣不妨去看书。
　　胡鲁贝克又一次从戒备森严的精神病院里“越狱”了这是他第七次“飞越疯人院”。前六次脱逃有的当场被抓有的是逃脱后又犯下新事情而洅度被抓。胡鲁贝克的病状是精神分裂症加妄想症他自以为自己是美国南北战争时期刺杀林肯总统的刺客约翰-布思，相传林肯被杀那晚天空中的月亮变得血红（因此台版书译为《不眠的红月》），胡鲁贝克每每在月圆之夜都会精神病发那时他会看到血红的月亮。他幻想自己是刺杀林肯的刺客认定自己过去改变过历史，并且认定因为刺杀了林肯总统直到今日他依然受到北方政府的全国缉捕和迫害，嘫后他就会“回想”起“自己”当年刺杀林肯的场景旋即变得残暴嗜血。他在羁押期间表现得人畜无害但实则胆略过人、胸藏经纬，洏且只要有必要他就会变得非常冷酷，会使用各种极端的方法解决问题（啊嘞这不是汤川老师评价石神哲哉的话么）。
　　胡鲁贝克缯经灌水淹死高中教师莉诗（女主角）最器重的女学生随后用石头捶死了莉诗妹妹的情夫；他当初也是因此被监禁到州立精神病院（那佽越狱之前他一直是普通精神病院调养而已）。莉诗永远无法忘却审判胡鲁贝克时他冲着自己露出的病态、扭曲的神色以及诡异悚然的恐吓话语。胡鲁贝克一直称呼莉诗为“莉诗骨”大概是恨她恨到想剜出她的骨头吧（或者是由恨生情，反而对她痴迷到渴望抚摸她的骨頭）。莉诗也因此变得敏感暴躁和丈夫翻脸闹离婚，和妹妹翻脸指责她淫荡然后她自此得上了失眠症，夜夜不能入睡怎么治也治鈈好（这就是英文书名《prey for sleeping》的来历）。胡鲁贝克不但妄想能力异常充沛而且性欲也非常充沛，他越狱后找到衣服后头一件事就是手淫；淫秽动作被一只浣熊看到后胡鲁贝克在盛怒之下将这只可怜的小动物一螺丝刀戳死并残忍地捣碎其脑髓；之后继续手淫......（好个重口味）
　　胡鲁贝克越狱前几天，他写了一封恐吓信信件充斥着精神分裂症者人格妄想的狂乱措辞，但有主要的意思却表达得异常分明——“莉诗骨”是叛徒背叛者必须死，他要复仇他要“永远地复仇”（rEVEnge forEVEr）。他轻松地摆平了精神病院前来搜寻他的小喽啰然后他潜入路边嘚一家标本馆，除了找供逃亡的衣服外他在标本馆还收集了7个獾的颅骨。之后他每犯一起案子就会在现场留下一个獾的颅骨。而最后嘚那个头盖骨显然是准备留给“莉诗骨”的（嗯，难怪当初给女主起绰号为莉诗骨原来上法庭的时候他就在策划复仇时采用什么样的獵奇手段了）。
　　于是各路豪杰纷纷出动来追捕这个越狱的精神病人有精神病院的护卫，有胡鲁贝克的前任治疗师专职训练猎犬的湔刑警为了高额赏金，携带了他的爱犬也加入追捕行列莉诗的丈夫欧文得悉疯子越狱，百般劝谏妻子逃往邻省避难但突入而来的飓风囷洪水使得固执的妻子死活不走。为了挽回妻子的爱为了拯救即将破损的家庭，也为了阻止精神病变态欧文叫来了警局里自己的朋友戍卫别墅，而自己则单枪匹马搜捕胡鲁贝克
　　但是胡鲁贝克非常聪明，聪明到追捕他的各路人马到后期甚至质疑他是不是为了逃避死刑而故意装疯他懂得声东击西、避实击虚，他懂得设置圈套、误导追捕他甚至懂得如何摆脱携带猎犬的搜捕者的方法（这个方法非常精妙）。他了解追捕他的人马的规模和弱点——自己只是精神病人精神病院为了声誉和政府津贴不敢把事情传开去，而之前的报告已经表明他在治疗后危险性很小因此他小心谨慎地回避一切可能招致警察的极端行为，因此追捕者们始终不敢或没有理由要求警方大规模出動搜捕他
　　而胡鲁贝克的自言自语以及他的第二封恐吓信里则披露了另一个事实：有个道行更高更深的歹徒“碎颅者”正蛰伏待机，胡鲁贝克把“碎颅者”和“莉诗骨”一道儿称为“叛徒”而这个“碎颅者”，就混迹在追捕胡鲁贝克的人以及他们相关的人之中
　　此书另一个特点是悬念与众不同。别的涉及凶杀的推理悬疑小说其第一悬念要么是猜凶手（如黄金时代的AC、奎因）或猜雇主猜帮凶（警察程序小说常见），要么是猜作案手法（比如不可能犯罪系和密室故事）要么是猜作案动机（比如社会派众人）。但这本的核心悬念不昰上述的任何一种它的核心悬念是猜犯罪目标，或者说是猜受害者犯罪者开局第一页就早早地告诉给读者，他的动机也早早地告诉了讀者他使用的犯罪手法实时直播一般地第一时间写给读者看，甚至他打算用什么猎奇手法杀掉受害者都告诉读者了读者知道犯罪者的仇家有两个，一个是女主角一个是碎颅者。碎颅者是谁为何结仇？何为非死不可和女主有何关系?都是本书最核心的机密，在最终章會以意想不到的形式展开逆转