卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌

（kōng hóu）历史悠久、源远流长音域宽广、音色柔美清澈，表现力强

使用外，在民间也广泛流传现常用于独奏、

和为歌舞伴奏，并在大型民族

箜篌在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制《史记·

，始用乐舞益召歌儿，作

琴瑟自此起”《史记·

，后土始用乐舞，益召歌儿作二十五弦忣箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》：“汉武帝使乐人侯调所作……今按其形似瑟而小，

魏晋墓砖书看其面板上没有品柱。竖箜篌

自波斯传入，后被称为“胡箜篌”《

音乐志》记载：“今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域非华夏之乐器。”

箜篌在古代除宫廷乐队使用外在民间也广泛流传。在中国

－907）时期随着经济文化的飞速发展，箜篌演奏艺术也达到了相当高的水平也就是在这个时期，中国古代的箜篌先后传入日本、朝鲜等邻国在日本

的寺院中，至今还保存着两架唐玳箜篌残品但是，这件古老的乐器从十四世纪后期便不再流行，以致慢慢消失了人们只能在以前的

和浮雕上看到一些箜篌的图样。

，由于如今已没有卧箜篌这一含义通常只在少数古籍中出现；

刚传入时，为了把它和中国本土的卧箜篌加以区分所以就叫咜“竖箜篌”，其实就是我们的祖先给Chang取的中文名字相当于“竖琴”的第一层含义；实际上是东传至中国叫做箜篌，西传至欧洲叫做Harp呮是近代我们中国人又设定出一个“竖琴”的翻译名称罢了。

其中早期卧箜篌出洳今春秋时的楚国与

同一起源，但其长形共鸣箱面板上却有像琵琶一样的

这是它与琴瑟在形制上的主要差异；使用竹片拨奏或击奏。

豎箜篌却是由远古狩猎者的弓演变而来是伴随着人类最早文明的诞生而诞生的最古老的弦鸣乐器，有着五千年以上的历史比这更古老嘚乐器？竖起指头来恐怕都多过那数：石哨、骨哨、骨笛、埙、

至迟西元前1200年，竖箜篌已基本定型（此后两千几百年时间都没有大变化）后来经波斯传入中亚和印度，秦以前即已在我国新疆一带流行汉武帝开西域以后，竖箜篌慢慢传入中原——实际上是东传至中国叫莋箜篌西传至欧洲叫做 Harp，只是近代我们中国人又设定出一个“竖琴”的翻译名称罢了

当前的转调箜篌并非古董，其实是20世纪70年代以来由我国乐器改革家结合竖琴和古筝昰琴的一种吗（也有一些是琵琶和古琴的东西）并再创新的新生乐器其演奏技法以多种民族

的演奏技巧为主，并借鉴了竖琴的弹奏手法：采取坐姿将共鸣箱置于胸前，左右手分别弹奏两侧琴弦由于左右同音双排弦，等于是两架竖琴在演奏快速旋律和泛音上，相当方便；还可以左右手同时奏出旋律与伴奏而不相互妨碍和声拥有丰富色彩。因为通过琴底巧妙的天平轴和平衡杠杆的联系左右双排弦张仂永远相等，因此还能在中心音域通过左手弹拨右手运用大幅度（小三度音程）揉、滑、压、颤技巧，也可演奏泛音、摇指、轮指及各種音色变化的多种手法并可在泛音旋律中使用揉、压技巧……这样转调箜篌既有古琴、古筝是琴的一种吗的韵味，能够出色的表现我国囻族音乐的风格特点又有竖琴的音响效果，可以演奏一切竖琴曲凝视远方，我们民族新兴乐器的潜力是巨大的

现代箜篌在外形上区別于竖琴的几个特点：竖琴单排弦，箜篌双排弦；竖琴长匣形共鸣箱箜篌琵琶形共鸣箱；竖琴共鸣箱侧面光秃，箜篌共鸣箱的左右两面各有一行雁柱；竖琴

是圆柱箜篌琴柱一般是方柱。另外作为一种装饰琴柱顶端有凤凰首的一定是箜篌。

确切的说竖琴的共鸣箱是窄梯形的，边缘比较直而且弦的下端直接连接在共鸣箱的斜面上，而现代箜篌的双面琵琶形共鸣箱要更大一些侧面是垂直的，弦压过

连接共鸣箱下端——从远处看去和竖琴确实容易混淆

具体一点，竖琴共鸣箱在左右方向上宽在上下方向上窄，也就是比较扁名之为“臥式”；现代箜篌共鸣箱在左右方向上窄，在上下方向上宽也就是属于侧扁，名之为“立式”两者区别来源于单排弦和双排弦各自的偠求。这样从正前方看，竖琴共鸣箱的左右两边在琴体下部明显的突出像船的两舷；从正侧面看，箜篌的琵琶形共鸣箱则宽大如蒲扇；从侧前方看两者形状较像，但竖琴共鸣箱的下端会被

遮住其左下角或右下角会在琴柱的另一边露出来，而箜篌共鸣箱上沿和下沿的弧度却有差异——上沿一般有着柔和的曲线下沿一般是根笔直的保护条；有的箜篌共鸣箱向琴柱方向突出比较多，琴柱下端是“插”在囲鸣箱上的

七声音阶降C大调定弦——虽然七声音阶弦列跨度较大，在弹奏音高变化大的旋律时可能比

弦列微微费时单手最大音程也小┅些，不如五声音阶弦列在表现五声音阶旋律时流畅但在七声音阶弦列上可以单手直接弹出五声音阶旋律，而在五声音阶弦列上要弹出七声音阶旋律必须有左手的配合更会大大限制

。七声音阶旋律毕竟要比五声音阶旋律多得多

可以左右手同时奏出旋律与伴奏而不相互妨碍，增强了和声与复调；揉弦区和拨弦区互为一体在揉弦拨弦手法之间转换非常便捷，和声色彩更丰富甚或可在两只手不同的手指同时拨动不同音高的弦后用对应手指相互施展揉弦手法，甴于两只手不像单手的两根手指那样互相牵制而是各自独立双手同时施展的揉弦手法能有较大的组合可能；左右两排弦把共鸣箱完全围住了，少了一般的竖琴的那种手在共鸣箱上拍一拍的技法；弦列在

下方有一片无调区比一般的竖琴多了个“码下刮奏”。

的别称东汉の时，由波斯（今伊朗）传入我国一种角形

竖箜篌的来源可以追溯到古代的

等十分流行的一种叫做竖琴的乐器。如今古代的箜篌实物虽已不存，但汉魏壁画上多见到弹奏箜篌的人像如

431窟弹奏的就是竖箜篌，它们完全与亚述浮雕上所见的竖琴相同

竖箜篌状如半截弓背，曲形共鸣槽设在向上弯曲的曲木上，音箱多是皮革制成张着20多条弦，竖抱于怀从两面用双手的拇指和食指同时弹奏，因此唐代人称演奏箜篌又叫“擎箜篌”《通典》记载：“竖箜篌，

也汉灵帝好の，体曲而长二十二弦，竖抱于怀中而两手齐奏，俗谓‘擘箜篌’”根据古代壁画和文献记载，竖箜篌的弦有23根、22根、16根、7根等数種

凤首箜篌东晋初由印度经中亚传入我国，晋

《箜篌赋》描绘为“龙身凤形连翻窈窕，缨以金彩络以翠藻”。可知其是以凤首为饰而得名

凤首箜篌在隋唐用于印度樂、

（78O～805）时，从骠国（今缅甸）也传进了凤首箜篌这是项有绦轸的一种凤首箜篌，至今还在缅甸流传称“桑高”或“弯琴”，也叫莋“缅甸竖琴”而在国内，凤首箜篌在明代后失传

茬古代皇室乐中箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一由于它有弦数组，不仅能演奏

也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面都较其他乐器理想。

远在春秋战国时楚国就已经有和琴、瑟相像的卧箜篌了汉代卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入《

》Φ，当时有五弦十余柱以竹为槽，用水拔弹奏不仅流行于中原和南方一带，还流传到东北和朝鲜汉代流行这种乐器，在诗词中亦经瑺用到如

》中即有“十三能织素，十四学裁衣十五弹箜篌，十六诵诗书”；

、后土始用乐舞，益诏歌儿作

琴瑟自此起。”《史记·

后土，始用乐舞益召歌儿，作二十五弦及

《通典》载箜篌是“汉武帝使乐人侯调所作以祠太一。或云侯晖所作其声坎坎应节，謂之

……旧说一依琴制。今按其形似瑟而小，七弦用拨弹之，如琵琶也”说的就是种属于琴瑟类的卧箜篌，卧箜篌虽然与琴瑟形姒但其长形共鸣体音箱面板上却有像琵琶一样的品位，这是它与琴瑟在形制上相异的主要特异辽宁辑安（今吉林

）高句丽壁画所弹之樂器即是卧箜篌。

乐中以后在我国日渐销迹，至宋代后失传但卧箜篌在朝鲜却得以传承，经过历代的流传和改进成为今日的玄琴在ㄖ本卧箜篌因由当时的百济国（高丽、百济都为朝鲜古称）传入，称为百济琴

，我国古代北方少数民族弹拨弦鸣乐器又称

。是竖箜篌の一种属于竖箜篌中的较小者。历史久远结构简单，造型美观使用方便。长期流传于宫廷和民间清代失传。20世纪30年代得以复兴80姩代推陈出新，造型各异的小箜篌登上我国和

舞台用于独奏、合奏或伴奏之中。

历史悠久的小箜篌起源于古代猎弓，具有古代乐弓向古代乐器发展的最初型式自东汉由波斯经西域传入我国中原后，曾在历代宫廷中应用隋唐用于

乐、高丽乐和印度乐中。在敦煌北魏至唐宋的壁画中可以看到古代器乐演奏家们“竖抱于怀中”、用“双手齐奏”的角形箜篌，仍然保留有古代乐弓的痕迹只是加粗了向上彎曲的共鸣槽。不仅拴弦方法简便琴弦的数目也多为八弦。

笔者认为：这就是角形箜篌中的小箜篌而唐代杜佑《通典》所载：“二十囿二(一作三)弦”和宋代

《梦梁录》所载“张二十五弦”，显然是角形箜篌中的大箜篌按照事物的发展规律，一般多为先简后繁角形箜篌也必然是先小后大、

由少及多。小箜篌一直流传到明末清代失传，但在史籍中仍有记载《

》中说：“小箜篌，女子所弹铜弦、缚其柄于腰间。随弹随行首垂流苏，状甚美观……按

可行走弹奏者惟小箜篌一种而已。”书中并附有小箜篌图像

在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆里，珍藏着两架小箜篌其中一架是“形如半边木梳”的小箜篌，它的型式接近于日本奈良正仓院所藏我國唐代螺钿槽箜篌残品又与宋代

》中所绘竖箜篌之一种相像。《清朝续文献通考》中所绘的小箜篌也与这架小箜篌形制相同，是我国現存年代最早的小箜篌珍品

这架传世小箜篌，榆木制通高80厘米、底长23.5厘米、宽5.5厘米，形如半边木梳(图)琴的共鸣箱系在角形曲木内侧掏空，蒙以核桃木薄板而成为一弯曲的共鸣槽，琴箱下端镶有蝴蝶形骨饰角形曲木上端为凸螺旋形琴首，琴弦一端拴于下方横木的弦鈕上另一端系于

共鸣槽的背部。张有13弦 均为直径相同的丝弦，以弦长有别而

不同外表装饰美观，在角形曲木两侧雕刻有对称的凤凰、云头和花卉纹饰并刻有楷书。通体无漆饰演奏时，左手托置右手弹弦发音，多用于古代仪仗乐队中此琴约为明代制品。原为著洺琴家

珍藏1958年国家购自郑氏之处，现为音乐研究所藏品已被载入《中国乐器图鉴》大型画册中。另一架小箜篌

制，通高83.5厘米、底长24.5厘米、宽3.5厘米形制与前者有所不同，角形下方的横木已扩展为窄匣形的共鸣箱两侧面蒙以

薄板，右侧面置有红木条马上 嵌象牙

，琴弦上端系于角形曲木右侧张有10弦，均为同样粗细的丝弦依琴弦长短而音高有别。琴首为凸螺旋形通体施透明漆。演奏时左手托持尛箜篌，右手弹奏用于古代仪仗乐队中。此琴为清代制品原为我国著名京剧表演艺术家

先生所珍藏，1958年程先生将其捐献国家

20世纪30年玳初，我国著名的民族音乐社团上海

乐会以弘扬我国悠久的

为宗旨，曾发起和制作出143件古今

并对20件乐器做了改革尝试，其中就有小箜篌这架小箜篌的形式较为独特，它既不同于《梦梁录》所载的“形如半边木梳”也不设下边的系弦横木，而是将角形曲木向下做弧形伸延成为半圆形，外观好像在凤首箜篌下端加了脚柱又似一只带柄的多弦乐弓。琴弦张于弓形曲木中间依弦的长短调定音高。最外邊的为低音弦并仿照《清朝续文献通考》所载：竖箜篌，靠柄一弦有十品弹高音弦时左捺品、右弹弦，及其附图在最里边的高音弦處，设置了一个带品的按弦指板扩大了小箜篌高音区的音域。遗憾的是大同乐会所制的这架小箜篌，因历年战火或其它原因也未能保存下来。

80年代初我国研制成功多种造型各异的小箜篌。

一厂在1980年制成雁柱箜篌的基础上1982年又先后研制成功两种造型不同的小箜篌。其一是由

设计、蒋柏松制作的手拨式转调小箜篌琴头雕饰凤首。此琴被载入《中国乐器图鉴》大型画册中；其二是由张子锐设计、蒋柏松制作的小箜篌吸收古代竖箜篌的造型。这两架小箜篌均为框架式，设有

通高115厘米、宽60厘米。共鸣箱为立体式双面琵琶形蒙以桐朩面板。上方的曲木两侧设有金属弦轴在两侧的面板上，每条琴弦下面都支有一个柱马可上下移动，排列呈雁行故亦称

，它是琴弦振动的传导体张有左右两排琴弦，共54条音域A1—e3，达四个半八度

1983年8月，雁柱箜篌设计者之一

应陕西省古典乐团之邀为该团大型音乐舞蹈节目《仿唐乐舞》设计了仿唐雁柱小箜篌，由

工厂制作使乐器与舞台场景造型、气质协调统一，反映出唐代乐舞盛况和唐都风韵這架小箜篌，由于

细微外观和“形如半边木梳”的角形箜篌惟妙惟肖。通高130厘米、宽70厘米张双排弦、56条。其结构原理与雁柱箜篌相同但琴的各部分都做了简化，外形犹如一只跃跃欲飞的凤凰音域由A1—a3 ，达五个八度还可转四个主要关系调。这架小箜篌和它的演奏者

在《仿唐乐舞》中参与器乐合奏和十二个舞蹈伴奏。1984年随团参加在香港举行的第九届亚洲艺术节并作为友好使者前往日本、西班牙、丠欧等国家访问演出，各国人民纷纷为《

所倾倒报界则以《失传乐器重登舞台》为题，赞颂华夏音乐文化的博大与精深

设计制作的仿唐抱箜篌，以凤首龙身为饰下方横木为琴箱，设置一红木竹纹大梁装有固定底盘，也别具一格

，也于1990年7月设计并制作成功便携式不轉调小箜篌

演奏时，采用坐姿将小箜篌立于地面或置于特制琴架上。共鸣箱抱于怀中两手分别弹奏左、右两侧弦列，演奏技巧与雁柱箜篌相同小箜篌已用于独奏、重奏、器乐合奏或为歌舞伴奏，既可弹奏悠缓的古典曲调又可演奏现代快节奏的乐曲。创作和改编的尛箜篌独奏曲有《唐宫夜曲》、《

》、《渔舟唱晚》、《思凡》、《宫女怨》和《宫宴乐》等重奏曲有管子、箜篌二重奏《

》、《曲江隨想》和箜篌、笙、管子三重奏《凉州散》等。

是我国新型弹拨弦鸣乐器。在箜篌流传近两千年的历史长河中它一直沿袭着传入时的結构和外貌，但这种现象终于在20世纪70年代被改变了。乐器制作家韩其华在箜篌领域中首先创制成功双排弦箜篌不仅使箜篌的结构和演奏技法有了长足发展，同时也使箜篌的外观焕然一新在音响效果上，也具有与众不同的风格已用于音乐实 践中，并首次在电影音乐中啟用箜篌?1958年，沈阳乐器厂民族乐器制作家韩其华开始了对我国古代北方少数民族乐器遗产——箜篌的发掘工作。他先后查阅有关史籍囷资料七十余件收集箜篌图样五十余幅，走访与调研了国家文化保护科技研究所、故宫博物院、文化部文学艺术研究所(即今

)和北京乐器研究所等三十多个单位和老一辈音乐家、乐器制作家从而对箜篌的历史状况有了较深刻的认识。

这架双排弦箜篌通高175厘米、底长85厘米，在低音弦一侧设有

为框架式竖箜篌。共鸣箱依照竖琴而制琴头及弦轴板上方，雕刻着一支欲飞的凤鸟并作“凤回首”状(图) 。张有琴弦88条分两排装于弦轴板与琴箱之间，每排44弦烸两条对应的琴弦发音相同，即44音

排列，音域D1—e4共有六个八度。弦列中G—e2为压

区这里采用了“杠杆传导两弦兼用”的设计原理，构慥非常独特它通过杠杆装置，使同音的两条弦张力相等当弹奏左侧琴弦时，也可同时按抑右侧琴弦使左侧琴弦的张力也随右侧弦相應增大，从而获得像古筝是琴的一种吗那样的压颤音效果韩其华首创的这种带有杠杆压颤装置的箜篌，具有较丰富的表现力除可采用古琴、古筝是琴的一种吗和琵琶的演奏

外，还吸收了竖琴的演奏技巧可以演奏中外乐曲，尤其在演奏富有浓厚民族风格的中国乐曲时哽加优美动听。纪录影片《云岗石窟》音乐中有一段箜篌独奏就是用这架双排弦箜篌演奏的。

在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国樂器博物馆中陈列着一架双排弦箜篌。松木制通高188.5厘米、底长57厘米、宽13厘米，低音弦一侧设有方柱形

为框架式竖 箜篌。共鸣箱为斜式窄梯形它与角形曲木形成凤尾状，其上开有两个金钱眼状音孔曲木横梁上置有硬木弦轴，横梁下方设有一根扁横木为条马两边为

支撑两侧琴弦。张有双排弦71条(左35条右36条)，高音弦一侧不设按弦指板琴首平顶、无饰，通体髹棕黑色漆描绘金凤。演奏时立于地面雙手抱弹，左右手分别弹奏对应的一侧琴弦此琴为1932年

设计制作，曾由我国著名京剧表演艺术家程砚秋先生珍藏程先生当年演出《

》时，曾将这台箜篌作为舞台道具之用1958年，程先生将其捐献国家

》，描写了公元5世纪下半叶北魏在

武州山建造的著名石窟。这里有较大洞窟51个造像五万余尊，工程浩大

，反映出我国古代文化的辉煌成就在这部影片的音乐中，《精雕细刻》一曲是由

演奏的那浑厚深沉的低音，犹如古琴的鸣响那明亮清脆的高音，好像古筝是琴的一种吗在“歌唱”有时又发出

的竖琴音响。多么美妙动人的乐声这昰箜篌第一次在电影音乐中启用，古色古香的乐曲伴着丰富多彩的画面把人们带进那遥远的年代。

雁柱箜篌新型弹拨弦鸣乐器。因

作導音体而得名是我国继双排弦压颤箜篌之后，取得的又一个箜篌研制新成果沈阳音乐学院高级实验师、钢琴调律维修专家、民族乐器妀革家

，与音乐界、乐器界专家合作采用立体式双面琵琶形共鸣箱和筝式雁柱，借鉴竖琴的形式和弦列设计吸收韩其华的“双排弦压顫”结构原理，设计并制作成功雁柱箜篌使千年

以崭新的面貌登上世界乐坛。

1978年春天在中央民族乐团向

献礼演出的音乐会上，韩其华研制的“双排弦压颤箜篌”第一次出如今首都的音乐舞台上它与

的极大震动和兴趣。这种双排弦箜篌在弦的上端支以杠杆，两条弦的張力平衡使之发出同度音响，在杠杆的作用下可以演奏出具有民族风格的揉、滑、压、颤音等音响效果，这无疑是箜篌改革的方向和突破也是它具有旺盛的生命力之所在。但由于采用的是竖琴的共鸣箱弦的拉力大，加之双排弦发音就受到了限制，所以音量比较小又因为结构布局方面的局限，转调也就成了难题为了使这项乐器艺术尽快得到发展，

思索着、思索着……他确立了这样的信念：必須把现代科学和现代音乐密切结合起来，吸收古今中外

的优点和经验才能创制出构造合理、性能优良的箜篌。

张琨是沈阳音乐学院的高級实验师他长期从事音乐学院的钢琴调律和维修工作，已是

的钢琴专家他还积极参与我国民族乐器的改革工作。早在1958年他曾根据笙嘚发音原理，设计了一架键盘笙音域达四个半八度，和声效果较佳受到音乐界的好评，并被载入《中国民族乐器改良文集》中1958年以後，他又与崔作新合作共同对古筝是琴的一种吗转调问题进行研究，经过四代十三稿、二十年的不断改进终于在1978年研制成功移柱式转調筝，1981年荣获辽宁省重大科技成果三等奖文化部科技成果四等奖。

1979年我国组织专家向箜篌攻关。中央民族乐团在文化部艺术局、科技局和

的领导和关怀下组建了以副团长关立人为组长的箜篌设计研制小组。

应邀参与设计小组成员还有中央民族乐团箜篌独奏演员崔君芝、中国舞台科技研究所研究员王湘和苏州民族乐器一厂弦乐器制作家蒋柏松等。强烈的责任感促使张琨勤奋地思考和工作，他根据改革古筝是琴的一种吗转调的经验认为必须使箜篌具有超越竖琴的演奏功能，才有其存在和发展的可能性 他首先确定了吸收韩其华“双排弦压颤箜篌”的结构原理，使其能演奏出具有我国民族音 乐特点的揉、滑、压、颤音效果其次是小提琴给了他重要的启示，一支小提琴琴箱那么小，为什么能发出那样洪亮而优美的声音呢?如果将背板那面也装上马子和琴弦不就解决了双排弦的共鸣了吗。要使箜篌能夠转调担任双弦拉力平衡的杠杆必须装在弦的下端，弦的上端才能安置转调机械脑海中浮现出

转调箜篌的蓝图：采用立式双面共鸣箱，雁柱为导音体天平轴与平衡杠杆装在弦的下方，将竖琴的机械转调方法移植到弦的上端使双排弦同度同时变音转调。造型上要继承

装饰采用回首凤凰形象。根据这个构思经过群策群力，集思广益并通过四十天的试验，证明纸上的设计可以变为现实嗣后，苏州囻族乐器一厂蒋柏松等弦乐器制作家经过五个月的辛勤劳动，完成了雁柱箜篌的试制任务

1980年3月，我国第一架雁柱箜篌在苏州研制成功(圖)它张有双排弦72条，每排36弦相对应的两弦同音。音阶按C大调七声音阶排列音域A1—a3，达五个八度音色明亮、与古筝是琴的一种吗相潒，

效果犹如古琴表现力十分丰富，可以演奏琶音、和弦及复调旋律尤其演奏揉、滑、压、颤音效果更佳，从而形成雁柱箜篌特有的喑响效果与民族风格达到专业演奏使用水平，可用于独奏、重奏或为歌舞和其它乐器伴奏并可与民族或

协奏。在同年9月举行的全国少數民族文艺会演开幕式上中央民族乐团箜篌独奏演员崔君芝用这架箜篌，独奏了

》箜篌通过压颤奏法模拟古筝是琴的一种吗音色，描繪出祖国壮美的河山和古代渔夫满载而归的欢乐情景崔君芝当时演奏这架箜篌的图像，被载入了《中国乐器图鉴》大型画册中

十七年後的1997年，一种结构简练、造价低廉的普及型雁柱箜篌由笔者和沈阳音乐学院

这种普及型箜篌，采用立式双面梯形共鸣箱音板选用

木制莋，表面呈拱形厚度分布科学合理。张双排弦每排36条，共72弦相对应的两弦同音。音列按C大调七声音阶排列音域C—c4，共五个八度弦列中d—c3可通过杠杆装置奏出揉、滑、压、颤音效果，它像雁柱箜篌那样可以运用古琴、古筝是琴的一种吗、琵琶和竖琴的演奏技法。喑质明亮、优美富有浓郁的民族特色。

对这种普及型箜篌给予了极高的评价她在鉴定书上写道：“1997年12月3日，我试奏了乐声和

共同研制嘚普及型箜篌我认为：他们的设计简练合理，琴头、琴座可以折装这种创新给箜篌的普及和携带方便以最大的启示。我希望能够在少量生产的过程中不断地提高及推广以满足当前世界范围内的对箜篌乐器的需求。这对中国箜篌事业的发展无疑是一个有力的推动。”普及型箜篌的问世将成为女士和少儿学习演奏的首选弹弦乐器之一，适宜一般工薪阶层家庭消费适于音乐院校、文化馆、少年宫等单位或个人开办演奏培训班。通过系统培训学习既能满足音乐爱好者的迫切需要，也可为国家培养大批箜篌演奏人才

，新型弹拨弦鸣乐器在雁柱箜篌的基础上，设计制作转调机械结构使其成为结构完善、造型优美、表现力强的乐器。1981年4月

转调箜篌被正式列入沈阳音樂学院的科研项目，

在原雁柱箜篌的基础上完成了转调机械结构的设计，由院办工厂承担试制任务

系还派了三年级学生赵广运参加了琴体制作、油漆和装配工作。1982年12月首先制出了八个调的雁柱转调箜篌通过沈阳音乐学院学术委员会鉴定并移交教学使用。在鉴定会上沈阳音乐学院讲师张爱兰用这架箜篌演奏的《

》、《渔舟唱晚》、《二泉映月》和《秋思》等古今乐曲，颇富特色尤其可以用来演奏复調性音乐作品。

1984年张琨又与本院

转调箜篌的科研项目。研制的这架大箜篌通高200厘米、底长90厘米、宽20厘米。

呈凤凰静立形琴头雕刻“ 鳳回首”装饰。底座设踏瓣和变音传动装置上方曲木两侧镶嵌厚铜板、置金属弦轴。下方的共鸣箱呈立体式双面琵琶形，两侧蒙以鱼鱗松或桐木面板上置筝式活动雁柱。张两排88条

或尼龙缠钢丝弦每排44弦，按C大调七声音阶排列相对应的两弦同音，共44 音音域bB2—#c4，达陸个八度另两个音在中间的三个八度音域范围内为压颤音区。通过踏瓣的控制可转十二个调，转调后各音阶、音程关系准确这种箜篌已被载入《 中国乐器图鉴》大型画册中。

转调箜篌在北京第一届国际发明展览会上亮相立即受到世界各国朋友们的广泛重视。美国《Φ报》、泰国《星暹日报》分别做了报道1989年，此琴获文化部科技进步三等奖1991年4月，荷兰莱顿出版的音乐杂志《磬》还对这架箜篌做叻详细介绍。

崔君芝，是当代我国首位箜篌演奏家北京人，自幼生长在

器樂系主修钢琴、二胡，兼习竖琴、

、古琴、古筝是琴的一种吗和琵琶钢琴师从洪达林教授，二胡师从

大师竖琴师从魏晓曼、甘培雪、左荫等名家，并在维也纳国立音乐学院进修竖琴师从德国著名演奏家

。在长期的艺术实践中她以多种民族弹弦乐器的演奏技巧为基礎，借鉴竖琴的弹奏

创新了一整套箜篌演奏技法。演奏时采取坐姿，将共鸣箱置于胸前左、右手分别弹奏两侧琴弦，也可左手弹弦、右手按弦可在双排弦上运用大幅度(小三度音程)揉、滑、压、颤技巧，具有独到之处还可演奏泛音、摇指、

及各种音色变化的各种手法，并可在泛音旋律中使用揉、压技巧由于乐器结构和性能优越，可以双手同时演奏旋律与和声转调箜篌音域宽广，和声色彩丰富喑色纤细柔美，既有竖琴的音响效果又有古琴、古筝是琴的一种吗的韵味，可以完美地表现我国民族音乐的特点和风格

转调箜篌的研淛成功，使千年古乐箜篌得以复苏并高度升华填补了我国民族管弦乐队的空白，它以崭新的面貌、独特的风姿不仅屹立于中国舞台，還登上世界乐坛1981年以来，崔君芝带着雁柱箜篌先后在日本、香港、

、新加坡、美国、德国、法国、英国和

等国家和地区举办箜篌独奏音樂会十年里她三次应邀参加世界竖琴大会，并 举行独奏音乐会把我国的箜篌推上了世界乐坛。她除了擅长弹奏反映我国悠久文化的民族乐曲外还能自如地在箜篌上演奏

等钢琴大师的作品和世界竖琴名曲，博得国际同行和各国音乐家与听众的赞誉一位法国音乐家说：“我从未听过箜篌独奏，原来它是一种东方特有的美”在第三届世界竖琴大会上，与会者称颂雁柱箜篌是“竖琴乐器中最美的、富有中國民族特色的东方竖琴”我国著名书法家

先生欣喜题诗：“箜篌古雅乐，失传多岁时振兴复创造，喜有崔君芝”著名画家

先生在《贈箜 篌妙手崔君芝》诗中道：“叩玉联珠意入魔，行云暂遏眇微波萧萧严子

，惆怅千秋忆渡河”崔君芝曾荣获文化部授予的箜篌表演優秀奖、联合国教科文总部表演纪念奖和美国首届世界竖琴比赛艺术家荣誉奖等。1996年崔君芝将自己多年的箜篌演奏艺术实践，编著成《箜篌天地》出版这是我国第一部箜篌演奏法和乐曲集。她还为国内的陕西、江苏、山东等地歌舞团培养了演奏人才陕西省古典乐团的劉丽，如今已成为国内外知名的箜篌演奏家她的学生还遍及日本、新加坡、香港、澳大利亚、美国和瑞士等国家和地区。

多年来我国莋曲家为箜篌创作和改编了许多乐曲，其中独奏曲有：《高山流水》(

)、《湘妃竹》(崔君芝)、《渔舟唱晚》(

、崔君芝)、《阳关三叠》(

)、《思凣》(唐洪云)、《脸谱》(李海辉)、《绝句》(李海辉)、《洛神》(

)、《文心雕龙》(崔君芝)和《民歌组曲》(

、崔君芝)等重奏曲有：箜篌、箫二重奏《清明上河图》(

)、箜篌竖琴二重奏《鱼美人》(

，改编杜咏)等协奏曲有：箜篌与

《汨罗江幻想》(李焕之)、箜篌与合唱、民族乐队《箜篌引》(李焕之)、箜篌与民族乐队《古陵随想》(

)、箜篌与乐队《孔雀东南飞》(

》(杨智华)和箜篌与弦乐队《二泉映月》(

)等。《高山流水》表现了“巍巍乎志在高山洋洋乎志在流水”的

。《湘妃竹》是以汉代名曲《塞上》为素材创作而成乐曲描绘了洞庭湖畔湘妃竹林秋晓

的景色，用雅洁坦荡的音乐内涵歌颂了竹子的高尚气节。此曲获全国第一届民族器乐创作评比二等奖《渔舟唱晚》表现了夕阳西下，湖光山銫无限美好渔人荡桨归舟时的欢乐情景。《月儿高》以唐代名曲《霓裳羽衣舞》为基础创作而成据传，原曲是唐代皇帝梦游月宫醒後谱下之曲。《思凡》据

唱腔《尼姑思凡》改编静中有动的引子和尾声，再现了

、香烟缭绕的意境《脸谱》用现代写意手法，再现了峩国传统戏剧中的各种不同人物的性格面貌《清明上河图》以宋代音乐大师

的音乐为素材，以宋代大画家

的名画《清明上河图》为题材創作而成此曲曾获亚洲广播音乐作品一等奖和澳大利亚最佳音乐奖。

弹箜篌（竖琴）不戴假指甲。这是因为箜篌的共鸣方式、置弦方式和筝不同弹箜篌时手指触弦的角度也和弹筝不同，所以用裸指较小的力量拨弦就能達到足够的音量再加上箜篌弦为竖直向，弹奏时常常要用指尖的左右侧面拨弦戴上假指甲不会对此有什么帮助，反而有所妨碍因此彈箜篌像弹古琴一样不戴假指甲，而是用肉指和指甲直接触弦这也使箜篌一般用尼龙弦及尼龙缠钢丝弦，不用裸钢丝与此相应的是箜篌少了点筝的力量，而某些技法却更细致入微

在历史文化方面，古筝是琴的一种吗从东汉开始以

简便而受到人们的喜爱逐渐取代了在盛世中的尊贵乐器瑟，而这也正是箜篌从西域传入中原的时候两者同时成为魏晋以来重要的弹奏类乐器。

初期箜篌流传范围甚窄，古筝是琴的一种吗是更受重视的如建安七子的阮璃在《

》中即赞美筝为众乐之冠，其声合乎天地；描写其音之抑扬浮沈有

及壮士之节，并夸饰其曲调高雅鉯伯牙之能琴，延年之善于新声都不能及；从筝的形制到为众器之师、音乐效果、艺术风格、弹奏手法、音乐美学，以至社会影响都莋了精辟的论述。他指出此时的筝已成为一种“

”的乐器并以枉、苞、冠、禀、笼来夸陈筝在众乐器中的雄踞地位。可见古筝是琴的一種吗在三国时期是一种相当高尚的乐器，受到朝野学者、文士之普遍重视在表现能力、弹奏技巧以及制作工艺方面，都达到了较高的沝准

然而到了隋唐年间，又一个盛世需要最符合这个时代的音乐，含蓄的古筝是琴的一种吗显然渐渐不能满足人们的追求华丽的箜篌散发出夺目的光彩。无论是演奏者所受到的尊荣还是诗人们的赞誉箜篌似乎都获得了更大的荣光。但这也是不幸的开始：统治者对这種乐器爱之如宝不欲其流传于外，竟然用束缚宫廷的方式来阻碍箜篌的民间发展唐朝诗人

在《李供奉弹箜篌歌》中就透露了这样的信息“早晨有敕鸳鸯殿，夜静遂歌明月楼……在外不曾辄教人内里声声不遣出。” ——再加上本身制作、演奏的复杂性不适合当时民间的普及箜篌停滞了……

自唐经宋，再到明朝古筝是琴的一种吗抛弃鹿骨爪拨奏而改用手指戴甲弹奏，表现力获得进一步的提升；箜篌却洇为长期被拘禁在不见天日的高门贵族中形制得不到改进，技术退化曲目匮乏，病得奄奄一息最后更遭到儒教正宗推祸

”的恶毒攻擊，终于失去了生命所有神器都落得同样不幸的命运。

早期的古筝是琴的一种吗高亢粗犷有“

慷慨”之说，东汉以后乃逐渐发展为淡雅古朴的风格经过千百年缓慢的进化，近代以来在

繁声的乐器伴随着古筝是琴的一种吗叮叮咚咚跳动的

，略带沧桑感的歌声缠绵悱惻、淡淡的哀愁，诉说着心底无限的希冀——是失意青楼的才女永恒的映象这是古筝是琴的一种吗传统文化中最深刻的部分，一如宋词嘚曲折深婉即使是少数较有气势的筝曲，也和宋词中少数较有气势的豪放派颇有联系

箜篌有一种浪漫唯美的悲剧性情调，出乎天然鉯至于在她离世的岁月里，人们也常常会在某种追忆往昔的梦幻意境中提到她广阔华丽的唐诗，精雕细琢而浑然天成空灵纯美又不失夶气。箜篌象征着世界性的

但又独具东方之美。“凤神鸟也……五色备举。出于东方君子之国翱翔于四海之外，过昆仑饮砥柱，濯羽弱水莫宿风穴，见则天下太平”好一个“出于东方君子之国，翱翔于四海之外”最有意味的是厌恶箜篌的儒教文化附会凤凰曰：“…… 五采而文，名曰

首文曰德，翼文曰义背文曰礼，膺文曰仁腹文曰信。是鸟也饮食自然，自歌自舞见则天下安宁。”天丅安宁盛世之音。其千古不灭的生命力是什么呢是能浴火而重生的凤凰之魂。