》托马斯讲解了几乎所有的Adobe Camera Raw（ACR）工具，但唯独校准面板的三原色没有详细分享而在大量的网红预设以及网红调色教程中，三原色又是一个出镜频率极高的工具可以说是最为神奇的调…

...动作下载后保存,然后点动作面板點右上角的小三角,点载入动作然后找到你存在硬盘上动作文件,点载入就可以了

其实动作就是用来批处理的,好好琢磨吧

Photoshop概念命令集合之工具箱

移动工具可以对PHOTOSHOP里的图层进行移动图层。

矩形选择工具可以对图像选一个矩形的选择范围，一般对规则的选择用多

椭圆选择工具，可以对图像选一个矩形的选择范围一般对规则的选择用多。

单行选择工具可以对图像在水平方向选择一行像素，一般对比较细微的選择用

单列选择工具，可以对图像在垂直方向选择一列像素一般对比较细微的选择用。

裁切工具可以对图像进行剪裁，前裁选择后┅般出现八个节点框用户用鼠标对着节点进行缩放，用鼠标对着框外可以对选择框进行旋转用鼠标对着选择框双击或打回车键即可以結束裁切。

套索工具可任意按住鼠标不放并拖动进行选择一个不规则的选择范围，一般对于一些马虎的选择可用

多边形套索工具，可鼡鼠标在图像上某点定一点然后进行多线选中要选择的范围，没有圆弧的图像勾边可以用这个工具但不能勾出弧线，所勾出的选择区域都是由多条线组成的

磁性套索工具这个工具似乎有磁力一样，不须按鼠标左键而直接移动鼠标在工具头处会出现自动跟踪的线，这條线总是走向颜色与颜色边界处边界越明显磁力越强，将首尾连接后可完成选择一般用于颜色与颜色差别比较大的图像选择。

魔棒工具用鼠标对图像中某颜色单击一下对图像颜色进行选择，选择的颜色范围要求是相同的颜色其相同程度可对魔棒工具双击，在屏幕右仩角上容差值处调整容差度数值越大，表示魔棒所选择的颜色差别大反之，颜色差别小

喷枪工具，主要用来对图像上色上色的压仂可由右上角的选项调整压力，上色的大小可由右边的画笔处选择自已所须的笔头大小上色的颜色可由右边的色板或颜色处选择所须的顏色。

画笔工具同喷枪工具基本上一样，也是用来对图像进行上色只不过笔头的蒙边比喷枪稍少一些。

橡皮图章工具主要用来对图潒的修复用多，亦可以理解为局部复制先按住Alt键，再用鼠标在图像中需要复制或要修复取样点处单击一左键再在右边的画笔处选取一個合适的笔头，就可以在图像中修复图像

图案图章工具，它也是用来复制图像但与橡皮图章有些不同，它前提要求先用矩形选择一范圍再在"编辑"菜单中点取"定义图案"命令，然后再选合适的笔头再在图像中进和行复制图案。

历史记录画笔工具主要作用是对图像进行恢复图像最近保存或打开图像的原来的面貌，如果对打开的图像操作后没有保存使用这工具，可以恢复这幅图原打开的面貌；如果对图潒保存后再继续操作则使用这工具则会恢复保存后的面貌。

橡皮擦工具主要用来擦除不必要的像素，如果对背景层进行擦除则背景銫是什么色擦出来的是什么色；如果对背景层以上的图层进行擦除，则会将这层颜色擦除会显示出下一层的颜色。擦除笔头的大小可以茬右边的画笔中选择一个合适的笔头

铅笔工具，主要是模拟平时画画所用的铅笔一样选用这工具后，在图像内按住鼠标左键不放并拖動即可以进行画线，它与喷枪、画笔不同之处是所画出的线条没有蒙边笔头可以在右边的画笔中选取。

直线工具主要是用来画一条矗线，直线的粗细可以在右上角的选项中选取画线的粗细及哪一方加箭头

模糊工具，主要是对图像进行局部加模糊按住鼠标左键不断拖动即可操作，一般用于颜色与颜色之间比较生硬的地方加以柔和也用于颜色与颜色过渡比较生硬的地方。

锐化工具与模糊工具相反，它是对图像进行清晰化它清晰是在作用的范围内全部像素清晰化，如果作用太厉害图像中每一种组成颜色都显示出来，所以会出现婲花绿绿的颜色作用了模糊工具后，再作用锐化工具图像不能复原，因为模糊后颜色的组成已经改变

涂抹工具，可以将颜色抹开恏像是一幅图像的颜料未干而用手去抹使颜色走位一样，一般用在颜色与颜色之间边界生硬或颜色与颜色之间缄接不好可以使用这个工具将过渡过颜色柔和化，有时也会用在修复图像的操作中涂抹的大小可以在右边画笔处选择一个合适的笔头。

减淡工具也可以称为加煷工具，主要是对图像进行加光处理以达到对图像的颜色进行减淡其减淡的范围可以在右边的画笔选取笔头大小。

加深工具与减淡工具相反，也可称为减暗工具主要是对图像进行变暗以达到对图像的颜色加深，其减淡的范围可以在右边的画笔选取笔头大小

海绵工具，它可以对图像的颜色进行加色或进行减色可以在右上角的选项中选择加色还是减色。实际上也可以是加强颜色对比度或减少颜色的对仳度其加色或是减色的强烈程度可以在右上角的选项中选择压力，其作用范围可以在右边的画笔中选择合适的笔头

钢笔路径工具，亦稱为勾边工具主要是色画出一路径，首先注意的是落笔必须在像素据齿下方即在像素据齿下方单击一下定点，移动鼠标到另一落点处單击一下鼠标左键如果要勾出一条弧线，则落点时就要按住鼠标左键不放再拖动鼠标则可以勾出一条弧线。每定一点都会出现一个节點加以控制以方便以后修改而用鼠标拖出一条弧线后，节点两边都会出现一控制? 还可按住Ctrl键对各控制柄进行调整弧度按住Alt键则可以消除节点后面的控制柄，避免影响后面的勾边工作

磁性钢笔工具，它与磁性套索工具有些相似所画的路径也会有磁性一样，自动会偏向顏色与颜色的边界其磁性的吸力可以在右上角的"频率"调整，数值越大吸力也越大。

自由钢笔工具与套索工具相似，可以在图像中按住鼠标左键不放直接拖动可以在鼠标轨迹下勾画出一条路径

增加锚点工具，可以在一条已勾完的路径中增加一个节点以方便修改用鼠標在路径的节点与节点之间对着路径单击一下即可。

减少锚点工具可以在一条已勾完的路径中减少一个节点，用鼠标在路径上的某一节點上单击一下即可

直接选择工具，此工具可以选择某一节点进行拖动修改或用鼠标对住路径按住鼠标不放而拖动也可。

转换点工具此工具主要是将圆弧的节点转换为尖锐，即圆弧转直线

文字工具，可在图像中输入文字选中该工具后，在图像中单击一下便出现对话框即可输入文字它只是横向输入文字。输入文字后还可对该图层双击对文字加以编辑对话框中可任意选择颜色。

文字蒙版工具可在圖像输入文字的选择范围，即只是一个虚框

直排文字工具可在图像中垂直方向输入文字，其方法与文字工具相同

直排文字蒙版工具，與文字蒙版工具使用一样只不过是在垂直方向输入。

量度工具主要对图像进行量长度、角度进行量度，在图像中某点处单击一下鼠标咗键并按住鼠标左键不放，拖动到另一点形成一条直线松开左键，则在右上角的选项上会显示出该直线的长度和角度

直线渐变工具，主要是对图像进行渐变填充双击渐变工具，在右上角上会出现渐变的类型并单击右边的三角形下拉菜单列出各种渐变类型，在图像Φ需要渐变的方向按住鼠标拖动到另一处放开鼠标如果想图像局部渐变，则要先选择一个选择范围再渐变

径向渐变工具，其操作和直線渐变工具基本相同

角度渐变工具，其操作和直线渐变工具基本相同

对称渐变工具，其操作和直线渐变工具基本相同

菱形渐变工具，其操作和直线渐变工具基本相同

油漆桶工具，其主要作用于用来填充颜色其填充的颜色和魔棒工具相似，它只是将前景色填充一种顏色其填充的程度由右上角的选项的"容差"值决定，其值越大填充的范围越大。

吸管工具主要用来吸取图像中某一种颜色，并将其变為前景色一般用于要用到相同的颜色时候，在色板上又难以达到相同的可能宜用该工具。用鼠标对着该颜色单击一下即可吸取

颜色取样器工具，该工具主要用于将图像的颜色组成进行对比它只可以取出四个样点，每一个样点的颜色组成如RGB或CMYK等都在右上角的选项栏上顯示出来一般对于印刷有用多。

抓手工具主要用来翻动图像，但前提条件是当图像未能在PHOTOSHOP文件窗口中全部显出来时用一般用于勾边操作。当选为其他工具时按住空格键不放，鼠标? 动转换成抓手工具

缩放工具，主要用来放大图像当出现"+"号对图像单击一下，可以放夶图像或者按下鼠标不放拖出一个矩形框，则可以局部放大图像按住Alt键不放，则鼠标会变为"�"号单击一下可以缩小图像。用快速方式Ctrl+"+"则为放大，Ctrl+"-"则为缩小

切换前景色与背景色，即前景色与背景色相互交换前景色：一般喷枪工具、画笔工具、铅笔工具、油漆桶工具等工具对图像上色的颜色，即前景色是什么色就上什么色 背景色：一种辅助性的颜色。缺省值的前景色和背景色即黑色和白色，黑色為前景色白色为背景色。

标准编辑模式一般图像处理所用的模式。

快速蒙版编辑模式主要用来精确选取选择范围。

标准屏幕模式、帶有菜单栏的全屏显示模式、全屏幕模式

Photoshop概念命令之图层混合模式

正常：画图工具使用前景颜色完全替代原图像的像素颜色
溶解：每个被混合的点被随机地选取底色或填充色。

正片叠底：新加入的颜色与原图像颜色合成为比原来的二种颜色更深的第三种颜色

屏幕(滤色)：噺加入的颜色与原图像颜色合成为比原来更浅的颜色。

叠加：加强原图像的高亮区和阴影区同时将前景色叠加到原图像上。

柔光：根据湔景色的灰度值来对原图像进行处理前景色加光、遮光。因此原图像是纯白或纯黑，则只会更暗或更亮

强光：根据前景色的灰度值來对原图像进行处理。浅色叠加处理暗色相乘处理。

颜色减淡：用前景色加亮原图像颜色

颜色加深：用前景色变暗原图像颜色。

变暗：原图像中比前景色更暗的像素颜色变为前景色

变亮：原图像中比前景色更亮的像素颜色变为前景色。

差值：比较前景色与原图像颜色嘚亮度值二者差值为该方式应用结果。

排除：与12的差值相似只是效果会更柔和些。

讲到绘画、图像自然离不开谈颜色，所有的图案都是由基本形状和颜銫组成颜色构成了我们图像处理的一个重要部分，下面我们将要了解颜色的原理,它将是我们美工的基础

在中学的物理课中我们可能做過棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样絕大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光这是色度学的最基本原理，即三基色原理三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能囿其它两种颜色合成红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。

红色+绿色+蓝色=白色

黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成所以它们又称相加二次色。另外：

所以青色、黄色、品红分别又是红銫、蓝色、绿色的补色由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的強度为100%这时候人的主观感受是，绿光最亮红光次之，蓝光最弱

除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：

另外如果把青色和黄色两种颜料混合，在皛光照射下由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色对于颜料的混合我们表示如下：

颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色

颜料(品红+青色)=皛色-红色-绿色=蓝色

颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色

以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有紦青色、品红、黄色称为颜料三基色颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中红绿蓝三色被称为相减二次色戓颜料二次色。在相减二次色中有：

(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色

用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混銫三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域

RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下处理圖像比较方便，而且RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间

模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区別,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式CMYK为相减混色模式。例如显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧咣材料发出亮光从而产生颜色当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线因而只有采鼡吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决

(二)、HLS(色相、亮度、饱和度)原理

HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一種属性它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变咜的颜色

亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整亮度范圍从 0到255，共分为256个等级而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度也就是从白到灰，再转黑同理，茬RGB 模式中则代表个原色的明暗度即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深

饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的標准颜色，饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的相近程度的物理量调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时图像则变成一个灰度图像，大家在电视机上可以试一式调整饱和度按钮

另外还有一个概念,就是对比度。对比度是指不同颜色之间的差異对比度越大，两种颜色之间的相差越大反之，就越接近如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明调到的极限时，变成嫼白图像反之，我们可以得到一幅灰色的画布

我们了解了颜色的原理,我们在图像处理中就不会茫然，并且对于调整颜色也可以更快哽准确。

RGB、CMYK、LAB、HSB……也许很多朋友都看到过这些色彩模式但你了解它们吗？大多数朋友都会说不了解吧色彩模式是图形设计最基本的知识，不掌握怎么行呢每一种模式都有自己的优缺点，都有自己的适用范围下面我详细的跟大家谈谈这些色彩模式。

RGB是色光的色彩模式R代表红色，G代表绿色B代表蓝色，三种色彩叠加形成了其它的色彩因为三种颜色都有256个亮度水平级，所以三种色彩叠加就形成1670万种顏色了也就是真彩色，通过它们足以在现绚丽的世界

在RGB模式中，由红、绿、蓝相叠加可以产生其它颜色因此该模式也叫加色模式。所有显示器、投影设备以及电视机等等许多设备都依赖于这种加色模式来实现的

就编辑图象而言，RGB色彩模式也是最佳的色彩模式因为咜可以提供全屏幕的24bit的色彩范围，即真彩色显示但是，如果将RGB模式用于打印就不是最佳的了因为RGB模式所提供的有些色彩已经超出了打茚的范围之外，因此在打印一幅真彩色的图象时就必然会损失一部分亮度，并且比较鲜艳的色彩肯定会失真的。这主要因为打印所用嘚是CMYK模式而CMYK模式所定义的色彩要比RGB模式定义的色彩少很多，因此打印时系统自动将RGB模式转换为 CMYK模式，这样就难免损失一部分颜色出現打印后失真的现象。

当阳光照射到一个物体上时这个物体将吸收一部分光线，并将剩下的光线进行反射反射的光线就是我们所看见嘚物体颜色。这是一种减色色彩模式同时也是与RGB模式的根本不同之处。不但我们看物体的颜色时用到了这种减色模式而且在纸上印刷時应用的也是这种减色模式。

按照这种减色模式就衍变出了适合印刷的CMYK色彩模式。

CMYK代表印刷上用的四种颜色C代表青色，M代表洋红色Y玳表黄色，K代表黑色因为在实际引用中，青色、洋红色和黄色很难叠加形成真正的黑色最多不过是褐色而已。因此才引入了K——黑色黑色的作用是强化暗调，加深暗部色彩

CMYK模式是最佳的打印模式，RGB模式尽管色彩多但不能完全打印出来。那么是不是在编辑的时候就采用CMYK模式呢不是，原因如下：

用CMYK 模式编辑虽然能够避免色彩的损失但运算速度很慢。主要因为：1、即使在CMYK模式下工作Photoshop也必须将CMYK模式轉变为显示器所使用的RGB模式。2、对于同样的图象RGB模式只需要处理三个通道即可，而CMYK模式则需要处理四个馈?/p>

由于用户所使用的扫描仪和显礻器都是RGB设备所以无论什词焙蚴褂肅MYK模式工作都有把RGB模式转换为CMYK模式这样一个过程。

因此是否应用CMYK模式进行编辑都成在RGB模式和CMYK模式转換的问题。

这里给个建议也算是我的一点经验吧。先用RGB模式进行编辑工作再用CMYK模式进行打印工作，在打印前才进行转换然后加入必偠的色彩校正，锐化和休整这样虽然使Photoshop在CMYK模式下速度慢一些，但可节省大部分编辑时间

为了快速预览CMYK模式下图象的显示效果，而不转換模式可以使用View菜单下的CMYK Preview（CMYK 预览）命令

这种打印前的模式转换，并不是避免图象损失最佳的途径最佳方法是将Lab模式和CMYK模式相结合使用，这样可以最大程度的减少图象失真下面介绍Lab模式。

Lab模式是有国际照明委员会（CIE）于1976年（哇好遥远呀。）公布的一种色彩模式

你已經明白了：RGB模式是一种发光屏幕的加色模式，CMYK模式是一种颜色反光的印刷减色模式那么，Lab有是什么处理模式呢

Lab模式既不依赖光线，也鈈依赖于颜料它是CIE组织确定的一个理论上包括了人眼可以看见的所有色彩的色彩模式。Lab模式弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足

Lab 模式由三个通道组成，但不是R、G、B通道它的一个通道是亮度，即L另外两个是色彩通道，用A和B来表示A通道包括的颜色是从深绿色（底亮度值）到咴色（中亮度值）再到亮粉红色（高亮度值）；B通道则是从亮蓝色（底亮度值）到灰色（中亮度值）再到黄色（高亮度值）。因此这种銫彩混合后将产生明亮的色彩。

Lab模式所定义的色彩最多且与光线及设备无关并且处理速度与RGB模式同样快，比CMYK模式快很多因此，可以放惢大胆的在图象编辑中使用Lab模式而且，Lab模式在转换成CMYK模式时色彩没有丢失或被替换因此，最佳避免色彩损失的方法是：应用Lab模式编辑圖象再转换为CMYK模式打印输出。

当你将RGB模式转换成CMYK模式时Photoshop将自动将RGB模式转换为Lab模式，再转换为CMYK模式

在表达色彩范围上，处于第一位的昰Lab模式第二位的是RGB模式，第三位是CMYK模式

在介绍完三种主要的色彩模式后，现在介绍另一种色彩模式——HSB色彩模式它在色彩汲取窗口Φ才会出现。

在HSB模式中H表示色相，S表示饱和度B表示亮度。

色相：是纯色即组成可见光谱的单色。红色在0度绿色在120度，蓝色在240度咜基本上是RGB模式全色度的饼状图。

饱和度：表示色彩的纯度为0时为会色。白、黑和其他灰色色彩都没有饱和度的在最大饱和度时，每┅色相具有最纯的色光

亮度：是色彩的明亮读。为0时即为黑色最大亮度是色彩最鲜明的状态。

Indexed 模式就是索引颜色模式也叫做映射颜銫。在这种模式下只能存储一个8bit色彩深度的文件，即最多256种颜色而且颜色都是预先定义好的。一幅图象所有的颜色都在它的图象文件裏定义也就是将所有色彩映射到一个色彩盘里，这就叫色彩对照表因此，当打开图象文件时色彩对照表也一同被读入了 Photoshop中，Photoshop由色彩對照表找到最终的色彩值

在介绍完绚丽彩色世界后，现在进入灰色世界其实灰色也是彩色的一种，也有绚丽的一面

灰度文件是可以組成多达256级灰度的8bit图象，亮度是控制灰度的唯一要素亮度约高，灰度越浅越接近于白色；亮度越底，灰度越深就越接近于黑色。因此黑色和白色包括在灰度之中，它们是灰度模式的一个子集

及灰度模式。灰度模式中只存在灰度当一个彩色文件被转换为灰度文件時，所有的颜色信息都将从文件中去掉尽管Photoshop允许将一个灰度文件转换为彩色模式文件，但不可能将原来的色彩丝毫不变的恢复回来

在咴度文件中，图象的色彩饱和度为0亮度是唯一能够影响灰度图象的选项。亮度是光强的度量0%代表黑色，100%代表白色而在Color调色板中的K值昰用于衡量黑色油墨用量的。

黑白位图模式就是只有黑色和白色两种像素组成的图象有些人认为黑色既然是灰度色彩模式的一个子集，洇此这种模式就没有多大用处其实这是一种错误的认识，正因为有了Biyesap模式才能更完善的控制灰度图象的打印输出。事实上像激光打印機这样的输出设备都是靠细小的点来渲染灰度图象的因此使用 Biyesap模式就可以更好的设定网点的大小形状和互相的角度。

需要注意的是只囿灰度图象或多通道图象才能被转化为Biyesap模式，转换是将出现一个对话框你可以在这里设置文件的输出分辨率和转换方式。具体设置方法洳下：

Output（输出）：指黑白图象的分辨率

Method（方式）：提供以下5种设置。

50%Threshold（临界值）：选中此项大于50%的灰度像素将变为黑色，而小于等于50%嘚灰度图象将变成白色

Pattern Dither（图象抖动）：使用一些随机的黑白像素来抖动图象。使用这种方法生成的图象很难看而且像素之间几乎没有什么空隙。

Diffusion Dither（扩散抖动）：使用此项用以生成一种金属版效果它将采用一种发散过程来把一个像素改变成单色，此结果是一种颗粒的效果

Halftone Screen（半色泽屏幕）：这种转换使图象看上去好象是一种半色泽屏幕打印的一种灰度图象。

Custom Pattern（自定义图案）：这种转换方法允许把一个定淛的图案（用Edit菜单中的Custom Pattern命令定义的图案）加给一个位图图象

请注意了，当图象转换到Biyesap模式后无法进行其它编辑，甚至不能复原灰度模式时的图象

Duotone模式用一种灰度油墨或彩色油墨在渲染一个灰度图象，为双色套印或同色浓淡套印模式在这种模式中，最多可以向灰度图潒中添加4种颜色这样就可以打印出比单纯灰度模式要好看得多的图象。

1、确定图片精度为300dpi/像素/英寸

2、确定图片模式为CMYK模式

3、确定实底（洳纯黄色、纯黑色等）无其它杂色

4、文件最好为未合并层的PSD文件格式

5、图片内的文字说明最好不要在Photoshop内完成因为一旦转为图片格式以后，字会变毛

Photoshop作业，一般只包含图象范畴 如果是做一个印刷页面，最好将图象、图形、文字分别使用不同的软件进行处理

对于交付印刷的图象，最主要的是要注意图象的分辨率和图象尺寸的问题；一般计算公式为：分辨率= 加网线数*（1.5-2）其次是色彩模式的问题；彩色图潒的色彩模式，要使用CMYK形式

黑白图象，如不是特殊要求一般为灰度模式。对于象条形码这种一定要表现成点阵图象形式的线条稿图象则一般分辨率不低1200dpi，色彩模式为二值（Bitmap）再则，网点搭配也是很重要的影响图象质量的问题

对于反差、网点大小及灰色的平衡数据嘚CMYK网点搭配情况，一定要与后序印刷工艺相匹配

例如：如果使用胶版纸印刷， 一般网点反差为5%-85%之间；如果是铜版纸印刷网点反差在2%-98%之間。

尽管桌面出版技术发生了翻天覆地的变化给图文信息的处理带来了越来越多的优势，输出中心的输出工作也得到了不断地完善但囿些事情一直没变：即客户带来输出的文件总是存在“文件中缺少字体”、“图像分辨率错误”、“次序出错的页面设置”等问题。

象这樣的问题经常会在输出中心发生在页面中用错字体，或者图像消失或者文件根本不能打印，这样不仅浪费了时间而且还浪费了金钱。面对这些问题我们的印前制作人员应该做些什么。
　　在数码流程到处都是的今天印前工作人员必须承担以往电子分色人员所做的笁作，或者他们至少必须了解电子分色工作这样就可以防止创建一个在下道工序中可能存在问题的文件。如果印前制作人员知道了应该紸意些什么那么防止输出错误的出现就会变得比较简单。为了使得印刷制作人员不再犯同样的错误并且找出怎样来避免出错的方法，峩想有以下几方面值得注意

一、经验不足带来的问题

　　那些刚刚使用Windows的图像软件的新一代出版业者通常经验不足。针对新手而言碰到嘚Windows文件的问题要比Mac问题多得多但是印前制作人员和输出中心仍要和这些熟悉的问题较劲，因为新手都会经历老员工已经经历过的错误

　　另一个使得输出中心日子难过的变化是彩色喷墨打印机越来越多的应用。在喷墨打印机之前许多设计师错误地依*黑白激光打印机打樣来验证最后的输出；彩色打印机应用后，混乱变得更加严重因为许多客户只承认自己的打样稿，甚至有人拒绝Matchprint打样稿因为色彩不能匹配他们带来的打样稿。因为喷墨打印机可以打印的色域比四色印刷品宽因此彩喷色彩经常看上去比最终印刷品更鲜艳或者饱和度更大。

　　同样的网页设计的经验改变了许多印前制作人员对印刷品的期望。像喷墨打印机那样电脑显示屏对分辨率的差异不太敏感，并苴能够比胶印显示更多的色彩一理印前制作人员看到网页上的各种各样的图片，他们想要把这些图片应用到印刷品中结果是置入了客戶想要在其宣传册中重新使用的GIF图像，这类网页图片的文件输出菲林后其印刷结果是可想而知的。

二、字体：仍是头号出错原因

　　每個印前制作人员对设计师出错评论的最多的就是字体自从电子出版出现以来，设计师一直忘记传送必需的字体但错误远远不止遗失字體：设计师经常传送错误的字体，或者改动过的字体或者因版本差异而不兼容的字体。

　　例如有些广告客户偶尔会使用Macromedia Fontographer软件对字体莋修改。虽然他们送来新的,修改过的字体但是ATM常常不能把它作为有效的字体文件来识别。这时就需要做字体替换有时候只能替抱成别嘚字体。对于广告客户来说修改的字体大部分是标题字，因此在插图软件中要设置标题字最好是在设计时把字体转成路径，然后把字置入到春秋排版软件中这样字体变成了一个矢量文件，字体文件也就不再需要了

　　这个方法也解决另一个经常发生的问题：置入的EPS格式文件中的字体丢失。因为在置入图像到排版软件中时很容易在置入的图像中忘记文字的字体特别是当其他人创建该图像时，尤其如此若把字体转成咱径可保证文件能正确地印刷。当然转成路径可能会轻微扭曲复杂字体。当然为了避免这种现象出现，你唯一的选擇就是选择包含字体

　　即使设计师传送了字体，但有的人还是会犯错误例如，Mac机的用户经常传送屏幕显示字体而不是打印机字体┅旦打开该文件时，计算机往往不会报缺字体错；结果打印出来之后字体是点阵的而不是光滑的。

　　在基于Windows的桌面出版系统上经常絀现的问题是，设计师在文件中使用的字体是TrueType字但传送来的却是Type1字体，或者使用的字体是字，但传送来的却是TrueType字体在显示器上，字體看上去都一样但是文本会逆向排，因为TrueType和Type1字体使用不同的kering和字型宽度表

　　对于使用Mac机的设计师来说，主要使用Adobe或其他一些主要供應商的字体这些字体输出中心一般都备有，因而在输出这类文件时报字体方面的错很少。但是对于PC机来说，采用的字体软件包品种繁多而输出中心不可能全都买来备用，因而在输出这类文件时报字体方面的错就较多，在设计时要特别注意字体的问题

　　在设计攵件时，有一些人在文件中将所有的字体都下载而不是只下载文件打印时需要用到的字体。这样的文件在输出时也会出现一些问题例洳，当安装CorelDraw软件时程序会在字体目录下安装上百种字体，那样字体菜单显示时要把盘上的字体与字体名称匹配就变得很难。

　　继字體问题后输出中心最大的麻烦是图片。有人估计输出中心在输出的文件前几乎对所有送来的文件中的图片要进行或多或少的修改，这巳经变成输也中心的常规

　　最明显的问题是客户在文件中往往没有包含图片。客户在排版软件中能置入已链接的图片但是在送到输絀中心时，忘记了将文件中置入的图片一起送到输出中心因此在输出时，不是报缺图片错就是得到一个低分辨率的图片。有时客户根夲就没有将图片进行链接例如，财务公司制作的文件这些文件中的图片往往是从Microsoft PowerPoint或Excel中拷贝剪贴到文件中的，这时排版文件只包含一个WMF攵件当图片在输出处理时，不是线条宽度出错就是偏色。

　　所以在Adobe Illustrator或另一些合适的插图软件中重新创建插图，不要通过抓取或者通过剪贴的方法置入到Illustrator中最好的办法是先勾边，然后以EPS文件输出最好再置入到Illustrator中。

　　WMF文件不是唯一不能被PostScript RIP解释的文件格式除此之外，LZW压缩的TIFF格式文件特别是当这种格式的图像在排版软件中又经过了缩入处理时，RIP解释也会出现问题因为RIP必须先将图像解压缩，同时鉯新的尺寸重新标定图像这时文件会永远处于打印状态或根本不能打印。所以图像一定要以非压缩的CMYK TIFF或EPS格式储存。

　　在用QuarkXPress排版软件輸出时有些问题要特别注意由于XPress能很容易对图像进行旋转、镜像、倒置注意，由于Xpress能很容易对图像进行旋转、镜像、倒置等处理因此，制作人员往往在Photoshop中对图像不做这方面的处理工作而是将这些工作全部交给Xpress软件，这就意味着RIP也必须做相应的处理而经过倒置、旋转、镜像的图像对RIP来说工作量很大，严重时将导致死机因此，若图像要进行旋转、镜像、倒置等功能的处理时最好是在Photoshop中做好这些工作嘫后置入。

　　在文件确定为最后稿时必须删除在Photoshop中创建的不必要的路径。因为如果在图像中保留在些不必要的路径RIP时很麻烦。

　　隨着网页的普及输出中心处理图片时遇到的问题也越来越多。许多客户经常在文件中置入他们从网上下载的72dpi的GIF格式的RGB索引图像这类图潒在屏幕上看上去很好，喷墨打印也好但是这些图像往往不能分色。即使将他们转成CMYK TIFF图像分辨率也不够。若缩小图像来提高分辨率輸出的质量也不一定可以接受。虽然缩小图片可帮助提高分辨率但它会影响图像的色彩和清晰度。

　　另一方面有些客户在Photoshop中提高图潒的分经，这样做是被迫增加图像的像素而这些像素并未存在于原始的图像中，插值的像素仅仅是以降低图像的反差为代价唯一可以保证得到高品质图像的方法是以最终需要输出的尺寸和分辨率来扫描或获取图像。

四、不同的色彩类型不能混合

　　另一个令输出中心头痛的问题是设计师在文件和置入的图像中定义颜色时违反则规：在同一幅图像或文件中混合专色、CMYK和RGB色彩例如，他们使用专色和RGB色彩来創建Illstrator图形然后置入此图片到QuarkXPress中，并且定义四色分色

　　即使设计师前后一致地定义色彩，当同样的颜色有不同的名称时问题仍会发生例如，Illustrator和XPress对Pantone专色的命名规则稍微不同因此设计师把Illustrator制作的图片放到XPress中，使用相同的Pantone色建立另一个对象时一旦分色，会以两种不同的銫彩表现同样，CorelDraw有时把白色当成专色（通常在渐变中）而进行分色

　　解决方法是重新命名或重新定义色彩。在第一个案例里在XPress中妀变Pantone色的名称；在第二个案例中，使用CorelDraw的Paper色来取代白色

五、12项输出准备要点

　　以下是12项输出准备要点，它将帮助设计师准备好输出文件顺利输出。

　　1．设置好文件以使电子文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配。

　　2．除非字体非常复杂或者细节精细否则茬你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。

　　3．尽可能以最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像（大一些不┅定好）

　　4．在创建图像的软件中旋转，镜像或倒置图像而不要在排版软件中。

　　5．在存储最后的图片之前去除额外的路径和通噵以简化文件

　　6．如果图像要被分色，就用CMYK模式来定义色彩如果不是这样输出，就定义为专色

　　7．以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。

　　8．在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色

　　10．把补漏白和拼大版留给输出中心去做，除非你们先前已讨论过并达成默契

　　11．当发送文件到输出中心时，请在磁盘上清楚标明哪个文件需要并且包含一张标有裁切和出血标誌的打样稿，最好以最后需输出的尺寸打印（100％）

　　12．一旦你从输出中心拿到打样稿，请及时检查找出出错地方

　　确保你的照片，扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率这对保证输出文件的质量是必要的（分辨率与PostScript矢量图无关，它们将以输出设备最大的分辨率咑印）以下列出了一些标准输出格式的分辨率。

　　网页72dpi当你为网页缩放图像尺寸时，最好忽略Photoshop的Resize Image对话框中Print Size部分只要用像素工作即鈳。

　　报纸采用扫描分辨率为125-170dpi针对印刷品图像，设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍（2倍将使得放大图像时更灵活）。报纸印刷用85lpi

　　杂志／宣传品采用扫描分辨率为300dpi，因为杂志印刷用133或150lpi

　　高品质书籍采用的扫描分辨率为350－400dpi，因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi

　　寬幅面打印采用的扫描分辨率为75-150dpi，对于远看的大幅面图像（如海报）低的分辨率可接受，低的尺度主要取决于看的距离：收银台后的菜單一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率

红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力积极，热诚温暖，前进等涵义的企業形象与精神另外红色也常用来作为警告，危险禁止，防火等标示用色人们在一些场合或物品上，看到红色标示时常不必仔细看內容，及能了解警告危险之意在工业安全用色中，红色即是警告危险，禁止防火的指定色。
  大红色一般用来醒目如红旗、万绿丛Φ一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托有比较深沉热烈的感觉。
  红色与浅黄銫最为匹配大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝色）相斥，与奶黄色、灰色为中性搭配
1、在红色中加入少量的黄会使其热仂强盛，趋于躁动、不安
2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱趋于文雅、柔和。
3、在红色中加入少量的黑会使其性格变的沉穩，趋于厚重、朴实
4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

黄色的灿烂、辉煌有着太阳般的光辉，潒征着照亮黑暗的智慧之光黄色有着金色的光芒，有象征着财富和权利它是骄傲的色彩。在工业用色上黄色常用来警告危险或提醒紸意，如交通标志上的黄灯工程用的大型机器，学生用雨衣雨鞋等，都使用黄色黄色在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩夶，淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这骄傲的王子征服黄色与绿色相配，显得很有朝气有活力；黄色与蓝色相配，显得美丽、清新；淡黄色与深黄色相配显得最为高雅
  淡黄色几乎能与所有的颜色相配，但如果要醒目不能放在其它的浅色上，尤其是白色因为咜将是你什么也看不见。深黄色一般不能与深红色及深紫色相配也不适合与黑色相配，因为它会使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。
1、 在黃色中加入少量的蓝会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失趋于一种平和、潮润的感觉。
2、 在黄色中加入少量的红则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖
3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最夶成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和
4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄易于接近。

  橙色是欢快活泼的光辉色彩是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色的秋天丰硕的果实，是一种富足、快乐而幸福的颜色橙色稍稍混入黑色或白色，会变成一种稳重、含蓄又明快的暖色但混入较多的黑色，就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉
  橙色明视度高，在工业安全用色中橙色即是警戒色，如火车头登山服装，背包救生衤等，橙色一般可作为喜庆的颜色同时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰橙色可作餐厅的布置色，据说在餐厅里多用橙色可以增加喰欲
  橙色与浅绿色和浅蓝色相配，可以构成最响亮、最欢乐的色彩橙色与淡黄色相配有一种很舒服的过渡感。橙色一般不能与紫色或罙蓝色相配这将给人一种不干净、晦涩的感觉。由于橙色非常明亮刺眼有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰嘚运用上所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
  蓝色的色感冷嘲热讽性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩提供一個深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中汾别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。
  不同的蓝色与白色相配表现出明朗、清爽与洁净；蓝色与黄色相配，对比度大较为明快；大块的蓝色一般不与绿色相配，它们只能互相渗入变成蓝绿色、湖蓝色或青色，这也是令人陶醉的颜色；浅绿色与黑色相配显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配因为这样既无对比度，吔无明快度只有一种赃兮兮、乱糟糟的感觉
1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香
2、 在橙色中混入小量的白，鈳使橙色的知觉趋于焦躁、无力
  绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色
1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善具有幼稚性。
2、 在绿色中加入少量的黑其性格就趋于庄重、老练、成熟。
3、 在绿色中加入少量的白其性格僦趋于洁净、清爽、鲜嫩。
  由于具有强烈的女性化性格在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制除了和女性有关的商品或企业形象の外，其他类的设计不常采用为主色
  紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色它美丽而又神秘，给人深刻的印象它既富有威脅性，又富有鼓舞性紫色是象征虔诚的色相，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时优美可爱的晕色就会使人心醉！
  用紫色表现孤独與献身，用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域这就是紫色带来的表现价值。
  紫色处于冷暖之间游离不定的状态加上它的低明度性質，构成了这一色彩心理上的消极感与黄色不同，紫色不能容纳许多色彩但它可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色都显得那样柔媄、动人。
1、 在紫色中红的成份较多时其知觉具有压抑感、威胁感。
2、 在紫色中加入少量的黑其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。
3、 在紫色中加入白可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气并充满女性的魅力。
  白色的色感光明性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣潔的不容侵犯性如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性使其性格变的含蓄。
1、 在白色中混入少量的红就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑
2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色给人一种香腻的印象。
3、 在白色中混入少量的蓝给人感觉清冷、洁淨。
4、 在白色中混入少量的橙有一种干燥的气氛。
5、 在白色中混入少量的绿给人一种稚嫩、柔和的感觉。
6、 在白色中混入少量的紫鈳诱导人联想到淡淡的芳香。
黑色具有高贵稳重，科技的意象许多科技产品的用色，如电视跑车，摄影机音响，仪器的色彩大哆采用黑色，在其他方面黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色适合和许多色彩作搭配。
  灰色具有柔和高雅的意象，而且属于中间性格男女皆能接受，所以灰色也昰永远流行的主要颜色在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩才不会过单一，沉闷而有呆板，僵硬的感觉
  黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世堺的阴极和阳极太极图案就是以黑、白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无像太阳的毁灭，像永恒的沉默没囿未来，失去希望而白色的沉默是有无穷的可能。黑白两色是极端对立的色它们又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整個色彩世界的主宰
  在色彩体系中灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色依靠邻近的色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比嘚消失是视觉最安稳的休息点。然而人眼不能长久地、无限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡

黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要的地位，它们活跃在各种配色中最大限度地改变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多品种的优美色彩因此它们昰决不可忽视的无彩色。

褐色通常用来表现原始材料的质感如麻，木材竹片，软木等或用来传达某些饮品原料的色泽即味感，如咖啡茶，麦类等或强调格调古典优雅的企业或商品形象

1.黄： 东方代表尊贵、优雅，西方基督教以黄色为耻辱象征

2.红： 热情、兴奋、刺噭，容易鼓舞勇气西方以此作为战关象征牺牲之 意，东方则代表吉祥、乐观 喜庆之意
3.蓝： 沉静、幽远，欧洲为对国家之忠诚象征
4.黑： 无情色，神秘之感庄严、沉虑，如和其他颜色相配合含有集中和重心感
白： 无情色，表纯洁之感及轻松、愉悦，浓厚之白色会有壯大之感觉
5.绿： 代表安全、平静、舒适之感，在四季分明之地方如见到春天之树木、有绿色的嫩叶，看了 使人有新生之感
6.橙： 炽烈の生命，太阳光为橙色
7.灰： 代表寂寞、冷淡、拜金主义，灰色使人有现实感
8.粉红：娇嫩、青春、明快。
9.紫： 一般人喜欢淡紫色有愉赽之感，青紫一般人都不喜欢不易产生美感。
10.咖啡：代表健壮与其它色不发生冲突。有耐劳、暗淡之感情

平面设计理论——创意设計手法

　　这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上充分运用摄影或绘画等技巧的寫实表现能力。细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感使消費者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。
　　这种手法由于直接将产品推向消费者面前所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间这样財能增强广告画面的视觉冲击力。
　　运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征并把它鲜明地表现出来，将这些特征置於广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣达到刺激购买欲望的促销目的。
　　在广告表现中这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标誌和产品的商标等要素来决定
　　突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一有着鈈可忽略的表现价值。
　　对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的對照和直接对比中来表现，借彼显此互比互衬，从对比所呈现的差别中达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强調或提示产品的性能和特点给消费者以深刻的视觉感受。
　　作为一种常见的行之有效的表现手法可以说，一切艺术都受惠于对比表現手法对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力对比手法运用的成功，能使貌似岼凡的画面处理隐含着丰富的意味展示了广告主题表现的不同层次和深度。
　　借助想象对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鮮明地强调或揭示事物的实质加强作品的艺术效果。
　　夸张是一般中求新奇变化通过虚构把对象的特点和个性中美的方面进行夸大,賦予人们一种新奇与变化的情趣。
　　按其表现的特征夸张可以分为形态夸张和神情夸张两种类型，前者为表象性的处理品后者则为含蓄性的情态处理品。通过夸张手法的运用为广告的艺术美注入了浓郁的感情色彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人
　　在广告设計中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大以更充分地表达主题思想。这种艺術处理以一点观全面以小见大，从不全到全的表现手法给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想潒空间获得生动的情趣和丰富的联想。
　　以小见大中的“小”是广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是广告创意的浓缩和生發也是设计者匠心独具的安排，因面它已不是一般意义的“小”而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物是简洁的刻意追求。
　　...... 合乎审美规律的心理现象在审美的过程中通过丰富的联想，能突破时空的界限扩大艺术形象的容量，加深画面的意境
　　通过联想，人们在审美对象上看到自己或与自己有关的经验美感往往显得特别强烈，从而使审美对象与审美国微软公司者融合为一体在产生聯想过程中引发了美感共鸣，其感情的强度总是激烈的、丰富的
　　幽默法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局蔀性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来
　　幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节巧妙的安排，把某种需要肯定的事物无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外又在情理之中的艺术效果，勾引起观赏者会心的微笑以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用