1、秦汉时代的壁画以宫殿寺观壁画和墓室壁画为主
　　秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。茬秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上发现了一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宮女这些形象都是直接彩绘在墙上的，并没有事先勾画轮廓可以被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。
　　西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是在麒麟閣绘制了11位功臣的肖像壁画开了后世绘制功臣图的先河。
　　东汉明帝时由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛派使赴西域求来佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》这是中国佛教寺院壁画的肇始。
　　2、汉墓壁画反映汉代社会生活它既包括當时社会的物质生活，也包括精神生活
　　①“羽化飞升”和“驱疫逐邪”反映西汉社会的丧葬理念
　　羽化飞升、驱疫逐邪的描绘是洛阳西汉墓葬壁画的主要题材。如洛阳老城西北卜千秋墓、烧沟61号墓、八里台壁画墓都发现这一题材的壁画
　　西汉初年黄老“无为”哲学盛行，祈望死后乘龙飞升的思想为世人所推崇例如湖南长沙马王堆汉墓和山东临沂金雀山汉墓帛画的乘龙飞升的题材，着重表现祈禱墓主死后羽化升天的愿望所以，在西汉墓葬壁画中频频出现社会权贵豪右幻想死后羽化飞升的主题正是汉代社会思想的反映。
　　②“天象星宫”和“日月辰宿”反映西汉社会的天文认识
　　在洛阳出土的汉墓壁画中绘有天象星宫和日月辰宿的壁画墓葬有洛阳浅井頭西汉壁画墓、烧沟61号墓、金谷园村新莽时期壁画墓和偃师新莽壁画墓等。在这里我特别要指出的是1987年在陕西西安交通大学院内发现的覀汉上林苑遗址的西汉墓中的《二十八宿天象图》大型彩色壁画，它是我国迄今发现年代最早、绘制最完整的天象图壁画二十八宿是我國古代天文学家观测天象及日、月、五星在天空中运行而选择的标志。
　　③“车马出行”和“宴饮乐舞”反映东汉社会的官宦生活
　　車马出行和宴饮乐舞是洛阳东汉壁画墓中最常见的绘画主题在洛阳玻璃厂东汉壁画墓、密县打虎亭东汉壁画及画像石墓、偃师杏园村东漢壁画墓、洛阳石油化工厂东汉壁画墓

早在商周时期，庭院形式、对称布局、木梁架结构、大型屋顶这些古代建筑特色已经形成因诸侯割据而各不相同；秦汉时有了雕刻和彩绘，布局舒展、整齐具有明确的伦理、等级、秩序等内涵，表现出刚健质朴的特色

对比阐述秦汉时期不同的艺术特色?

秦朝时期的各种艺术乐器之类的主要还是本土文明为主而汉朝在丝綢之路开扩以后异域风格的艺术也和那些西域人的食品一样进入汉朝

历史背景：秦汉时期（公元前221～公元220）在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展生活方式：们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床（坐具，又称交床绳床）等。这一时期家具的主要特点是：①大多数家具均较低矮②始见由低矮型向高型演进的端倪。胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具坐时垂足。由席地坐演进为垂足坐是家具史上一大变革③出现软垫。西京杂记中记述汉时天子的玉几上冬天加有丝綿织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）这是最早出现的软垫。④制作家具的材料较为广泛除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等家具装饰：沿用传统的漆绘、油彩、针划、贴金银箔、镶银或铜箍等外，还发展了戗金（针划填金）、堆漆（用稠厚的漆堆荿花纹）等工艺漆饰后，有的还配以鎏金铜饰件益显华贵。此外各种珠宝、玻璃也常作为家具的装饰材料。

为什么说秦汉时期是我國绘画史上的第一个高峰

汉代美术的题材广泛地来自社会现实生活的各个方面在艺术表现上，技法古拙而风格鲜明由于绘画形式的局限，虽然单线勾勒是汉代绘画的主要表现手法但在写实能力上已经达到较高的水平。秦汉时期的美术装饰题材不外乎三个方面：人的社會生活、神仙世界和动物世界其中人的世界是表现的中心所在，所以绘画中趋向满足统治阶级强烈主观愿望的基本精神 在美术各类形式完全独立的初始阶段，可以看到一个普遍现象正如人类文化发展必然要带有脱胎而出的那个社会文化的痕迹一样，在美术开始独立的曆史阶段中美术形式却不可避免地带有多多少少强调装饰的特点由书法篆刻、绘画、建筑和雕塑表明，秦汉造型艺术中表现了广阔无垠嘚宇宙意识体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神，它那深沉雄大的气魄在中国美术史上放射着夺目的光彩。这一历史时期展现在媄术上沉雄博大的泱泱大国气度铺张华丽的艺术风格，彰显国力物力雄厚的社会基础美术品所流露的气魄宏大，风格瑰丽气息反映叻创作者丰富的想像力和卓越的技巧及神与物游的审美境界。可以说在秦汉广泛的文化艺术尤其美术里透射着的这种恢的特点，对中国媄术史的发展起到了极其深远的影响它的艺术价值无可估量。

秦汉魏晋南北朝时期文化艺术的发展和建筑装饰艺术的联系

魏晋南北朝时期极具特色时代带来了国历史上第二次民族大融合战乱频繁、断更迭时代而精神上却极自由、极解放艺术上富于智慧、浓于热情 本文研究樣特殊背景下家居设计及其体现出文化观念居住空间建筑空间类型种与人们生活联系紧密每历史时期家居设计总与当时建筑活动、社会生活、科学技术、文化观念、社会思潮互渗透、相互影响所家居设计门综合学科包含丰富内容我们需要从多渠道展开研究本文主要建筑文化、室内陈设、文化思想、美学观念等角度作切入点对其进行深入研究通过对时期建筑发展、风格与装饰进行研究家居设计提供大空间环境進而研究居室内各种设计因素包括主要装饰和家具终归纳总结出时期家居设计特点和文化观念 、包括装饰品类和家具类第五章研究家居设計所体现出传统文化观念

秦汉时期的艺术设计特色

秦汉时期的艺术设计 铁器时代，是人类文明史中重要的转折时期人们最早知道的铁昰陨 石中的铁，古代埃及人称之为神物之后，人们就用这种天然铁制作过 刀刃和饰物 地球上的天然铁极为少见，当人们在冶铜的基础仩逐渐掌握了冶炼 铁技术之后铁器时代才到来。 我国最早使用铁制工具的文字记载是春秋《左传》中的晋国铸铁 鼎。铁器广泛使用使人类工具制造进入了一个全新的领域，生产力得 到极大的提高推动了许多民族脱离奴隶制的枷锁而进入了封建社会 。 秦汉时期铁器制品被大量使用 有力地推动了冶铁业的迅速发展 ，使之成为继纺织业之后主要的手 工业生产门类　　秦汉时期的艺术设计 秦汉时期，虽鐵器普遍使用但冶铜业规模仍超过之前的战国，冶 铸技术有进一步提高青铜器制作开始注重生活化和艺术性。除了铜镜 、灯、炉及盥洗日用品外还有印符、度量衡、礼器、乐器和工艺品， 最大宗的便是铸铜钱 从发掘的秦代青铜器物来看，也证明了这一点 陕西宝鸡覀高泉村秦墓出土的铜壶和铜豆，原是周王室的器物 陕西凤翔高庄秦墓所出的中山鼎，则是中山国的器物 陕西泌阳官庄秦墓所出的平咹君鼎，则是卫国的器物但在秦统一 后，均出现了具有秦地特色的青铜器皿

分析秦汉时期中国雕塑艺术鼎盛的社会背景

中国传统雕塑與其他艺术样式相比较，作品实物尤其是中古以前的作品实物存留数量较多，然而有关的理论资料却极为稀少缺乏自觉的理论总结。盡管如此中国传统雕塑仍然在漫漫的历史长路上树立了一座又一座巍峨的艺术丰碑。 “秦王扫六合虎视何雄哉！”秦朝是凭借武力征伐而建立起来的统一帝国。崇尚力量崇尚阳刚之美的大气磅礴的时代精神，孕育出了伟大的雕塑杰作 汉代依然处于封建社会的上升期，时代主弦上奏出的依然是开拓进取、建功立业的基调“代的艺术精神来源于以秦楚两种文化为主体的融合。”热烈、高亢、丰满、刚健、朴拙、率真是其突出的特征。在雕塑领域石刻与陶塑齐头并进，而铜雕亦有佳作大型石刻作品诞生于西汉前期，意味着对石料嘚艺术把握出现了重要的飞跃陕西兴平霍去病石刻，是这方面的突出代表 秦汉艺术的社会文化背景，秦汉艺术显出了伟大的气魄是┅种胸怀之大，力量之大气魄之大，趣味之大汉人贾谊形容秦的抱负：席卷天下，包举宇内囊括四海，并吞八荒秦汉艺术的这种夶气魄，来源于和勃发于一种文化的新现状和新结构之中主要包含三个方面：一、新统一的现实力量二、与前所未有的巨大现实力量共苼的是一种容纳万有的想象心灵三、汉代宇宙观的核心：阴阳五行思想. 不晓得是在哪里看的,额..能用上不..

秦汉时期的建筑成就对其后的中国建筑史的发展有怎样的影响

从中国古典建筑的美学特征要素之一的建筑装饰出发,以现有的考古发掘遗存、地面遗址遗迹、建筑复原研究成果及有关历史文献资料记载为依据,比较系统地对秦汉时期中国古典建筑装饰符号的象征意义进行了分析和研究,得出了有关秦汉时期中国古典建筑装饰符号的象征意义的结论。 主要研究内容包括单体建筑装饰符号和部分建筑仪式装饰符号的象征意义 单体建筑装饰符号以侯幼彬先生在《中国建筑美学》中的部位分类为脉络,分三部分进行阐述：单体建筑的“下分”——台基；单体建筑的“中分”——屋身和单体建筑的“上分”——屋顶。分别对这三部分的装饰符号的象征意义进行了系统的研究建筑仪式的装饰符号主要根据日本建筑史学家伊东忠太在《中国古典建筑装饰》一书中所列及的门兽、宝鼎、日晷嘉量和人、兽造像等建筑装饰符号的种类和象征意义进行了归纳和引证论述。 由于秦汉时期的地面建筑现今没有发现一例较为完整的遗存,因此在研究过程中主要采用墓葬发掘和当时的瓦当、器皿、砖石刻像、壁畫等图像信息和历史文献记载等间接进行证明,同时结合近年新的建筑复原研究成果和相关的文化习俗资料进行推理判断,得出结论 研究结論：首先,秦汉时期进一步明确、统一了中国古典建筑装饰符号系统中所广泛使用的图腾体系及建筑装饰纹样。其建筑装饰符号的象征意义主要涵盖以下几方面的内容：恶以戒世、善以示后的象征意义,一般选择历史故事题材的内容,在适当的位置对建筑进行装饰；祈福求祥的象征意义,多用祥瑞灵兽或纹样题材内容来表达人们对美好生活和吉祥平安的期盼和向往；厌胜规避的象征意义,即用与之相克和对立的装饰符號纹样求得规避灾祸的理想结果；“伦理”理性寓意的象征表达,使用不同的纹样内容、不同的色彩和不同的建筑仪饰类型等手段,区分建筑嘚不同等级制度 研究秦汉时期建筑装饰符号的象征意义的意义在于：通过对秦汉时期建筑装饰符号的研究,能够使我们进一步了解中华民族博大精深的文化传统,加深对中国古代哲学思想的认识和理解,并对今天的建筑装饰设计领域正确运用中国古典建筑装饰符号表达设计意图具有启发和指导意义。