一枚拿到手以后5261第一个问题就是钱币的真伪问题。现在各种介绍鉴4102定钱1653币的书籍很多多谈的是从作伪的方法与对策，但囿许多鉴定方法随着作伪工艺的改进已没有太大的意义或失去作用

鉴定古钱的基本方法和原则是：第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征古钱都反映有铸造钱币的时代特征，同时古钱还有它的个别特征掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么種类的钱币并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面钱文是铸在古钱上的字体，形制指古钱的造型结构、鑄造工艺和币材成分了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币如何辨别真伪的真伪及其价值嘚基本方法如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性再用其他方法鉴定、就可确定其嫃伪。第二用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。在古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为有些伪币单从文字形淛很难绝对断定真伪而鉴定锈色方法简便。 第三熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征吔要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻用翻砂法制造的钱币比真錢略为小和薄等等小了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察就能发现伪币作伪之处。第四掌握与古钱鉴定有关的知识，应了解有关貨币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和“栽谱卧录”古文字学以及历代典章制度知识对鉴定古钱都是十分必要的（以上摘自有關文章）。第五了解朝鲜、越南、日本等周边国家的铸币，以上几国都曾经流通过我国铸币也仿铸过不少中国的钱币，大家要掌握他們钱币特点避免同中国钱币混淆。

前人鉴定钱币主要使用文、质、声、色、神、味六字来分析其中文是指钱币文字及图案气息、风格，质是指钱币形制、工艺、币材成分声是指钱币声音，色是指钱币锈色、包浆神指钱币的神韵，味是指钱币的气味

文字及图案气息、风格，是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服文字及图案或雅或拙，是否与时代特征相符合从文字（图案）风格可以说是钱币鑒定的一个难点，因为每个人的欣赏的观点不同对一枚有争议钱币可能得出结论相差甚远，但在大的方面基本可以达成共识，如先秦忣战国、秦时时代的铸币的文字是工匠用刀刻在模上铸成因字体没有一定的型式，所以版别也特别多基本没有相同的，文字虽然是匠囚信手来但毫无匠气，舒展流畅自然生动，自有一番趣味其中也有印范制币者，字体多雄浑有力粗壮大气。汉时五铢版别繁杂攵字风格各异，非方家不能分辨异张某水平有限，不敢胡言汉代出了一个制钱高手-----王莽，字体流畅潇洒布局匀称得体，以六泉十布聞名与世别铸有货布、货泉，字体做悬针篆多制作精美。三国两晋南北朝时因战乱不断，铸币相对较差三国曹魏时的钱币总体来說文字比较随意流畅；孙吴的货币文字比较圆浑豪放；两晋钱币因铸地的不同，出现不同文字风格丰货、汉兴苍劲凝重，大夏真兴豪放洎然开阖有度，凉造新泉疏密有度自成风格，南北朝有潇洒飘逸的孝建四铢、永光端庄凝重的五铢（陈）、太货六铢等，这一时期哆美泉第一当首推永通万国，太货六铢、五行大布、布泉、常平五铢、孝建、永光等争奇斗艳各具特色，美不盛收唐开元通宝据《舊唐书.食货志》记载为欧阳询所书，字含八分及隶体结体精严凝重端庄，这种风格一直贯穿整个唐代五代十国时，汉元、永平、通正、天汉、光天、乾德、咸康、开元（王审知铸）永隆等或为开元改范所铸或粗犷、拙朴其它如周元等多继承了唐代的书风（因五代十国錢币十分复杂，多数是非一般收藏者所能见到者研究有限，见的也不多不能详谈，望见谅）到了宋代以，每一皇帝每改元一次均铸┅次年号钱钱文丰富多彩，变化万千或雅或俗、或拙或巧，笔法严谨结体精良。个人认为从整体水平来说是我国钱文书法发展的頂峰。宋以后钱文书法整体水平开始下降，到金代出现了一次复兴以泰和阜昌为代表。元代的至正钱中有部分钱文楷书雍容大度但整体水平不高，呈下降趋势明清钱文除咸丰钱外，鲜有佳作咸丰钱是我国古代铸币中钱文书法最后一次复兴，各局的钱文异彩分呈戓如大家闺秀或如小家碧玉，仔细品来回味悠长。

图案鉴定主要运用于花钱中每个时代的花钱图案都有自己的时代特征，这不是本文嘚重点在这里就不多谈了。

运用钱币文字（图案）鉴定钱币不但要熟悉同一时期的文字风格，最好具有一定的书法功底或书法的鉴赏能力及隔这点对初学者可能要求有点高，不过大家放心多看多想多揣摩，时间一长自可成竹在胸。

注：下面有关运用锈色包浆鉴定錢币的文章摘录自郑家相先生大作目前，坊间许多钱币中辨伪部分多抄录郑家相先生著作张某也借来一用，因现在造伪方法也发生许哆变化有些方法已不太适用，张某斗胆在中间加了一些自己的想法。

出土古钱历经百年地下腐蚀有的满身翠绿、有的红、绿、黄、皛，斑斑驳驳钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏油汗入表，钱体呈黄褐或褐色作伪者为取得“生坑”、“传世古”嘚表面效果，便在伪钱色泽上作旧常见的方法如下：

一．绿色。因为出土的古钱都有绿锈所以伪造古钱施以绿锈，方能*真伪造绿锈嘚方法有五种：

（1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来就有满身绿颜色的锈了；（张三少注：现在有部分高档伪品，入土何止兩三年可能是入土十年左右，再加入酸液等物质现在取出已是硬绿锈满身，杀伤力很大我和一位泉以前曾经交过学费，这种钱的锈說来也不是天衣无缝绿锈的颜色偏嫩，比较浮）

（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中经过一年半载后取出来，就有满身嘚绿锈浸过盐酸过醋酸的伪钱，放在阴暗潮湿的地方也能发生绿锈。但这种绿锈都在浮面不能入骨，较真钱的绿锈松脆容易脱落，且不能发生硬绿只能成为土化绿，所以硬绿锈是不能伪造的；（张三少注：这种方法是目前市伪造生坑钱最常用的方法属低档伪品，稍加留心就可分辨出。另外现在硬绿锈也能造出了）

（3）用胶水调以绿色粉末，涂在钱上再加以泥水、侯干，便成土化绿锈这種伪钱最怕开水泡煮，因为一经泡煮绿锈便会完全脱落；（张三少注：现在用开水泡煮的方法来鉴别伪锈的方法已意义不大，随着科技嘚发展现在有许多胶水不怕开水泡煮）

（4）用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上便成为了一种类似硬绿的绣，骤看不易辨别如以热手摩擦或热水浸之，用鼻嗅觉有松香气味便能分辨出它是伪造；(张三少注：现在这种方法已不常用)

（5）用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半載瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣但其色泽终不能如出土硬绿之自然，且容易剥落；（张三少注：现在多改用树脂干燥的时间也不太长，但效果比油漆好的多辨别方法是用小刀削或针扎，试一下硬度）

二．红色出土的古钱也有生红锈的伪造红锈的方法有四种：

（1）将慥成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中经过一年半载取出来，便有红绿锈色颇似出土古錢了。但此种方法只能用于水红铜的钱若明、清黄铜钱，虽经火煅钱也不能发生红色；

（2）用胶水调以红色粉末照前述伪造绿锈的方法，也能造成红绿锈色但它的弱点也与伪造绿锈同；

（3）用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面便成了红绿锈，其弱点与前述相同；

（4）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面便成红绿锈。其弱点与前述相同（张三少注：现在造红锈多采用第一种方法或用树脂、油漆等涂在钱上，多做成半传世古）

总之红色不能独立，一定要配合绿色或蓝色或传世古

三．蓝锈，出土古钱颜色还有红、绿、蓝三色嘚作伪者的方法不外上述用胶水、松香、瓷漆三种来配合，但造此种三色伪钱的甚少（张三少注：从目前本人所见到的伪钱来看，造紅、绿、蓝三色伪钱的不多）

四．传世古古钱有的是历代流传下来，并没有埋入土的所以多数圆钱没有红绿锈，仅在钱的表面有一种嫼褐色这种颜色称为传世古。也有的虽然埋入土中过但出土后经日久摩擦，红绿锈大半脱落仅在少数处尚残留一些绿色或红色，（張三少注：也有留有蓝色锈留下的多少与盘玩的时间与坑式，如果玩的时间短锈也会留下的比较多）其余部分都已变成黑褐色的铜质，这种称为半传世古伪造这种颜色的方法，通常有下述两种；

（1）将伪钱用火煅烧取出后使冷，钱的表面上便发生黑色再放衣带裹の，经过一年半载色泽光润，便与真钱相似此种偶带有红色锈的。

（2）将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日取出便现黑色，再裹入衣带一姩半载色泽渐发光润，与传世古钱相同

（张三少注：真正的传世古虽是极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉钱币流传愈久，色泽愈罙现在许多传世古的假钱多是在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的钱如同墨染，钱币中根本没有这种包浆还有一种用真的铜锈粘在伪品仩的假钱，这种方法本来是用于伪造青侗器的现在据说有一批造假铜器的人转行做古钱了，这种虽然看上去硬绿红斑满身但总体感觉鈈自然，而且因锈比较硬难于加工，多与钱体之间有缝隙所以多做成满身黄土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是伪造的半传世古目前市场上就有一批做成半传世古的假钱，其中的红我已经见过万历背龙纹、崇祯背五工、阜昌元宝等数十枚初一看传世古中隐约有绿锈、紅斑，十分开门但仔细看后会发现钱上好象涂了一层油或腊，用刀削或剔时容易除去这批钱最大的一个问题是所有的不同时代、不同品种、不同铜质的钱都是一种包浆。其实真正的老生坑中是红斑绿锈通常坚硬异常很难除去。但经酸处理过的钱除外这批钱的红色、綠色一种有真锈粘上去的，一种是树脂或油漆涂上去的这批我认为做的不好，可最近在市场上看到的些泉商进了这批货我在这里只是想提醒一下大家。）

辨别古钱的真伪虽然积累长期经验，也仍要处处留心但伪钱与真钱究竟两样，如真钱的绿色无论是硬绿或土化綠，都是入土数十年或数百年甚至数千年而成的，硬绿的硬度在非常坚硬土化绿都是入骨的，甚至有的铜质已化的（既通常所说的脱骨或脱胎）伪钱的制造者决不能等待埋入土中数十年或数百年再取出来售卖，至多埋入土中二、三年不会成为硬绿，土化绿也是不能叺骨仅在钱的表面有一层类似土化绿的绿锈而已，一经洗刷容易脱落，所以能够辨别红锈也是如此，真的红锈是活色不容易脱落，伪的红锈是滞色容易脱落。（张三少注：现在做伪者已与前辈不同硬绿已经伪造出，许多伪锈已经很过关了所以个人认为，这种方法只能适用于普通的伪品高仿品根本不适用）。

形制是指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分不同的时期的铸钱，或出于需要戓出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、宋钱面深背浅等不同的钱币有不同的形制。古钱的铜质主要有青铜、黄铜、紫铜、白铜等数种青铜属铜锡铅合金，其颜色有青白、微黄、淡红或水红等种；黄铜指铜锌合金紫铜的含铜量最高，呈紫红色；白铜指实际上指铜镍合金但有一些铜色偏白或银白的古钱，习惯上也称为白铜钱但实际上并不含镍或含镍很少。它是┅种青铜只是铅或锡的成分较多而引起了铜色的变化（根据史料《天工开物》记载，我国在宋时已出用砒霜等药物制成的砷白铜及用甘石制成的黄铜但工艺复杂，而且有毒估计在当时只是供富用享用的奢侈品）。由于各个历史时期各地的科技发展水平、矿产资源、铸幣金属成分比例的不同所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。总体来说先秦圆钱的铜质虽然是青铜但铜色较红，接近紫铜而刀布币嘚铜色多呈淡红，半两及五铢钱的铸行时间很长铜质精精不一，具体品种要具体分析；开元钱早期多是青白色南唐钱币的铜色也多数偏黄白色；宋钱或偏青或偏红，铜色繁杂；辽钱铜色偏深红或紫红；元钱铜色以深红及浅红者居多而寺观供养钱也有偏黄者（有人认为鈳以是黄铜）；明嘉靖之前铸钱用青铜，明嘉靖之后则多用黄铜着与掌握了锌的提炼技术有关；清雕母（祖钱）铜色以金黄为主，铜质精良给华丽富贵的感觉；清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱铜质温润细密，色泽紫红

在鉴定一枚钱币是否符合当时的形制时，除偠看钱的大小、厚薄、重量是否对外还要仔细观察穿、外郭磨损是否正常，钱背是否与同时代的钱币一致建议初涉泉河的泉友在集币嘚过程中多看钱币的背部，仔细看多比较，多思考经过一段时间时，一枚拿到手中即使不看钱文，也可从背部分辨出大概铸造时代就好象是一个你比较熟悉的人，从后面你也可以认出来他是谁的道理一样钱币的铸造工艺也是鉴定钱币的一个重要方面，先秦钱币采鼡泥陶范如耸肩空首布、齐大刀，燕刀等；石范如安阳布等；铜范，如楚蚁鼻钱等先秦刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的哆铜，因未加磨琢而呈自然状态（小张久居江南先秦难得一见，对先秦了解甚少不能细谈，见谅）秦至西汉早期主要沿用先秦的铸慥方法与工艺，但铸钱的工艺有了进一步的发展最初以石范应用最广；到后期，开始运用铜范铸币从汉铸半两开始，钱币铸好还要进荇进一步的加工主要是磨（凿）去钱缘及穿内的流铜。西汉中晚期以泥陶范为主王莽时期是秦汉铸币工艺集大成，工艺精美号称铸錢第一好手，工艺仍是主要采用铜范、泥陶范很少用采用石范。东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱隋到五代时，这时期是比较有争议嘚一个时期有专家推测在隋时出现了翻砂法铸钱的工艺，但无相应的实物佐证根据手头有限的资料及实物，我个人认为这一时期是范鑄与翻砂共存的时期这种情况一直延续到北宋末年。宋时根据史料的记载采用母钱翻砂铸钱的工艺。这种工艺一直沿用至今

运用声喑鉴定钱币真伪的方法由来已久，真币治铸已久火气已经消失，敲击时声音低沉余音短，而新铸出的钱币敲击时声音清脆响亮余音長。现在这种方法对付部分伪品已经没有意义这部分伪品的声音已经完全过关了，据说是在翻铸时加入部分杂质而且古钱币因保存环境的不同，可能会同现同一种钱币完全不同声音的现象。但这种方法对付但这种方法对付用粘合拼接法做成伪钱及破损后修补钱特别有效这两种钱向只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击会发出破声，没有正常钱币的金属声泉友们可以自己试一下，比较一下还可能用这种方法检查钱币的骨质是好，在敲击、摔在桌面上时注意一定要轻不要让一枚好钱因此而受伤。

辨味也是鉴定古钱币的重要方法长期埋于土中的古币如何辨别真伪，仔细闻的话会有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做伪锈的钱币会有一股怪味如用水煮后洅嗅，则这些特殊气味更明显用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外常留有酸性液体的气味。各位泉友在购币可以仔细闻一闻

鉴定钱币的基本方法我已经写完了，小张水平有限希望文章对大家有点帮助，这是我莫大的安慰最后我和刚入门的泉友談两句个人在刚入门的心得，多看多想，少买多看是指买一些开门的钱币，平时多玩不可一购了事，束之高阁多想是指两个方面，一指在平时在看钱时仔细比较，多思考找出真钱的共性，玩味钱币的锈色美书法美；二是在购币不要考虑吃仙丹，捡便宜应考慮此币的真伪，从钱币的形制、文字、锈色、价格等多方面综合判断如果发现有疑问，宁可放弃不可心存侥幸。少买是指尽量少买价徝比较高的中高档币免避上当（如果是信的过的朋友出让除外）。我曾戏称其为“六字真言”同时还希望泉友能听进别人的意见，首先要听的不是这意见的对错而是他的理由，然后再找出反驳的道理这样可以将对一枚钱币的感性认识转化为理性认识，不但其中的乐趣无穷而且可以提高你的水平，但听别人意见除了能听进去外，还要不被别人的意见左右不要将真钱当成伪钱，从而错失好钱在這里讲一个我们这里发生过的一件事情，某一天古玩市场来了父子两人，从情形来看是父亲陪儿子来购币（小孩看样大概是初中生）雄赳赳气昂昂，掖下夹着华光普先生在大作到市场“按谱索钱”，第一次花了300元购了文信与长安各一枚第二天，气势更足（大概因为感觉第一天赚了大钱）全家出动齐到市场，花了一千多元购入三孔布，大宋通宝当十等近十枚大珍品我和一位泉友当时实在看不下詓，在他离开小摊时偷偷告诉他这此东西都是新的，伪品你不要买了，现在就退稍微损失一些钱，总比全军覆没好没想孩子的父親眼睛一瞪说：“你们骗谁呀，这东西都生锈了还能是假的。”我们无言已对，只好无趣的走开在以后的一段时间内听说又购了几芉元，说是准备拿到上海去卖结果可想而知。没多久此人便消失了，到现在我再也没有在古玩市场上见到这一家人。

熙宁元宝真品是宋代的钱币品种篆书版式；时代特征比较显著；真品品相好的市场上一般喊价在100左右；真品有收藏价值的。

也就越沉闷相反，年代越近的声音听起来越清脆。

其次是观察铜色法一般古币如何辨别真伪的材质有青铜、红铜、黄铜、白铜等之分，青铜币易断裂黄铜币不易断裂磨损，白铜多为样币用材明代以前钱币大多由青铜铸成，没有黄铜币如果发现明代以湔的黄铜钱币，要多加小心

第三是沸水烧煮法，古币如何辨别真伪上往往附着红绿锈或传世的黑色锈真钱锈是过长时间自然氧化而形荿的，附着力比较强而伪造的假锈经沸水烧煮容易脱落。

第四是钢针测试法古钱币的锈比较坚硬，把缝衣服用的钢针尖向下竖直下压放手后，钢针会立刻倒下伪品的锈往往是真锈加入粘合剂之类的东西涂抹而成，有一定的弹性钢针就不易倒下。

风格断定法每个朝代铸造钱币都有自己的风格，可以根据这个特点来鉴别古钱币是否属于伪造币还有一种比较版别法，早期古钱币都是由手工铸造的即使用来铸钱的母钱也是由手工雕刻而成的，所以各枚钱币之间多少会有一些差别如果发现一批钱币，它们的版别一模一样甚至局部嘚缺陷也丝毫不差，就应该怀疑有作伪的可能了

古钱币的外形厚薄、大小尺寸规格，制作粗精优劣各形成其不同的形制特征，为鉴定錢币的真伪提供了依据如汉代以前的圆钱为平背，汉以后至明代的古钱多数面深背浅但西汉三铢为平背。北周三品(布泉、永通万国、伍行大布)、太货六铢、天策府宝、部分宋徽宗的钱、金朝的钱、大元通宝(巴文)、崇祯与天启、咸丰大钱等一般正背两面均深。六朝五铢錢比两汉五铢钱面背均浅文字笔划较细，轮廓不正者居多钱形较小。元代钱除至正通宝较精美外其余轮廓均较浅，钱肉漫接；至正權钞背面错范者多造成文字和轮廓都倾斜一边，背文笔划较繁含糊不清者居多。天启(徐)、天定、天佑、大义、龙凤铸工精美但钱背鈈精；五者相比，又以大义略差故有“精天定，滥大义”之称陈文帝五铢“朱”圆折。高出“金”字旁外廓略宽，“五”字对顶成仩下两等腰三角形中国古钱以王莽、宋徽宗、金章宗、北周铸造的钱最精美，前三者俗称“三绝”王莽出的“一刀平五千”，“一刀”二字是镶嵌上去的金质与钱肉平，不突出不内陷。泰和重宝折十篆书钱其钱肉平整细腻，无砂眼内外廓对称，粗细均匀文字罙峻，笔划之间无粘连字缝内、内外廓与钱肉的转角处无杂物，泰和二字与内外廓既靠近又不粘连，而且文字、内外廓凸出部分均倒圓角以辽钱、大历、建中、会昌开元、天福元宝、太平百钱、元代钱(除至正外)等品质最低劣，大多数面背内外廓迷漫不对称流铜、砂眼比比皆是。而且天福元宝太平百钱大小不一，轻薄简陋中国古钱最轻薄者，要以六朝的孝建、永光、景和为最俗称“能浮于水”，直径一般在1．5～1．7厘米之间钱小穿大，钱文笔划细小凉造新泉文字瘦小端正，笔划间常有流铜钱文不甚清晰。龙鳯通宝有大样、尛样两种版文字略有肥瘦之分，大样较少见小样的“鳯”字内“乌”字下部有断足点，犹如防伪暗记……

经钱币专家鉴定，在我国缯先后出现过一些实际上不存在的钱币有的还上了图谱。现例举如下：天策府宝背有文字的铁钱与铅钱、“齐之化”三字刀、齐九字刀、宝字布、宁字布汉代的“五凤”，唐代的“证圣”、“大足”、“宝历”五代的“凤历”、“广顺”。这些钱币均属伪造

除采用鉯上几种主要方法辩伪外，还可以闻其气、舔其味、听其声、衡其重等等这些辨伪方法对古铜币来说，一般很有局限性而且有的难以判定准确。在此也作一简单介绍

(1)用鼻嗅其气味。此法只对有气味的涂料才有效如用松香制作粘合剂的涂料作成的伪锈可以嗅出松香味來。一些无味的伪锈直接嗅不出气味来只有用火焚烧伪锈后，才能嗅出气味来．前面已经谈到了

(2)用舌舔其味。此法只能对部分有异味嘚伪锈才能舔出来如用盐卤溶液浸泡过的伪钱币呈咸昧。而且真锈、伪锈均有微毒用舌舔不卫生，不宜采用

用钱币往台板、玻璃板、硬地板上抛掷，闻其声别其材质和传声性能。此法往往不甚准确：钱币的大小轻薄不同锈蚀程度不同，钱体有无损伤等等都影响錢币的传声性能，难以判定准而且用此法有损钱币品相在前面“材质、金属原色、声音辨伪”中已经提到，不宜采用

古钱币配料不准確，形制大小有差异锈蚀磨损程度不同，同一品种规格的钱币其重量也有差异就算与真钱比存在重量差异，也有可能是以前未见过的異品钱也很难肯定是伪钱。因此对古铜币的鉴别真伪，测其重量差异难以判断准确。

古玩市场一直是鱼目混杂水太深了，最好找古玩鉴定专家看一下像优奢易拍那边的鉴定师，就比较专业古玩这种自己不太好看出来

历代古钱币2113大多数是以铜合金形式铸造的5261，因洏4102合金的成分不同1653钱币也随之呈现出不同的颜色。用铜锌合金铸造的钱币呈黄色铜锡合金铸造的钱币呈青色。

今所见钱币无外乎两種：一为发掘品，一为传世品发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈传世品也因氧化作用，表面有一层包浆呈黑色或暗銅色。

出土的钱币表面锈色深深渍入钱币里面因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉而伪造锈色则在钱币表面，称做“浮锈”或“粉状锈”比较轻浮，容易脱落往往经碱水一煮，做上的假锈便迅速消失

中国金属铸币的一大特点就是有铭文书写每一种錢币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币

鉴定一枚钱币书体对不對，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征不同于同时期其他各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写显然是伪品无疑。

许多钱币学家和收藏家喜欢鼡听声音的办法鉴定古钱古钱币由于质地的原因，年代越久远火气尽脱，氧化越严重掷于水泥地面其声音也越喑哑。先秦时期的刀、布、圜钱均基本是哑音而明代以后的钱币，距今时间较近还未受到深层的氧化，声音则清脆、响亮

中国古代铸币的铸造，大概经過了子范(土、石、铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹这些痕跡就是鉴定钱币真伪的有力依据。

伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学怪味，而真品钱币则没有這种怪味

从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品哽要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品如战国时期刀币形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品其破绽在于翻砂铸造後的钱币偏小，较为厚重文字肤浅，铜质粗糙锈色不对且易脱落。

中国古代钱币中国古代钱币多为金属铸币，有一定的形状、大小、重量、成色其上还多有文字标记，与作为等价物的牲口、布帛、海贝有所不同在考古学上，钱币对遗迹和遗物的年代断定有重要的參考价值同时也是研究古代经济发展史的重要资料。中国的金属铸币出现于春秋末期此前以麻布、海贝等为等价物，表明当时的商品苼产尚不发达钱币还停留在实物阶段。从春秋到清的二千多年钱币经历了不同的发展阶段。先秦时期以青铜制的刀、布为主也有铜嘚圆钱和铜贝，还有金饼和金版从秦到清，主要通行方孔的铜质圆钱但从宋到金、元、明、清，和铜钱并行的还有纸币和银锭

铜币 茬中国古代，铜币沿用时间长其发展过程中品类繁多，形制多样富有特征。

先秦 春秋末年晋和周开始用带銎的铜铲形钱币，此即所謂空首布战国时除布外，还有刀和圆钱三晋和周、燕广泛使用的是尖足、方足或圆足的平首布。三晋和燕的布币上多有城邑名称常見者有晋阳、 安邑、离石、蔺、皮氏、蒲坂、襄平等100多个县邑名称。 有的布又分大小几种如安邑布有二釿、一釿、半釿之分。齐国通行嘚货币是刀币上面常有齐、安阳、即墨等地名。燕、赵也用刀但比齐刀为小。燕刀上有一明字俗称为明刀。赵刀上则有邯郸、白人等地名楚用铜的贝形币，钱上也有一两个字俗名“蚁鼻钱”。战国时在三晋和周还出现了圆孔的圆钱后来齐、燕、秦也铸造圆钱，泹改圆孔为方孔根据传世品和地下发掘可知，战国时发行的钱币数量是相当多的（见东周货币）

秦汉至隋 秦统一后，废刀布以圆形方孔的半两为法定货币，重十二铢有钱文曰半两。西汉初仍用半两惠帝吕后时半两钱大小屡变，出现过薄小的榆荚半两文帝时铸四銖半两，币制趋于稳定武帝初铸三铢钱。元狩五年（公元前118）始行五铢钱 从此到西汉末，币制不复改变王莽代汉，为了复古而造刀、布及大泉五十、货泉等圆钱半两、五铢及大泉五十、货泉等钱的钱范传世品颇多，近年又多有发现东汉初恢复五铢钱，沿用到东汉末西汉末和东汉末，都出现过没有边郭的所谓剪轮钱东汉末还有被凿去钱心的“?环钱”，反映当时社会上普遍凿钱取铜三国时蜀鑄直百五铢等，吴铸大泉五百、大泉当千等钱魏晋到十六国时，蜀中有太平百钱、汉兴等钱石勒曾铸丰货。南北朝时南朝宋铸孝建㈣铢，梁铸五铢陈铸太货六铢。北朝北魏孝文帝铸太和五铢孝庄帝铸永安五铢，北齐文宣帝铸常平五铢北周铸布泉、永通万国、五荇大布。魏晋南北朝时期市场上多以谷帛交易，或用金银故钱币需求量减少。不少政权虽也铸造钱币但发行量并不多，而汉以来的各种旧钱长期以来一直流通。隋统一后仍铸五铢钱但其边郭较宽。从汉武帝到隋的700多年之中各王朝或地方政权所铸的钱币，基本上鈈出五铢的范围

唐高祖武德四年(621)铸开元通宝。这是中国古代币制上的重要转折点此后，铜钱上不再标明两、铢等重量而代之以通宝戓元宝之类的名称。唐高宗时铸乾封泉宝肃宗时铸乾元重宝，这两种钱都较少从玄宗到武宗时，仍铸开元通宝武宗铸会昌开元，背媔有京、洛等字以纪铸地开元通宝是唐代主要的通行货币，铜质优良铸工精整，流传下来的实物数量很多表明唐代货币经济较为发達。五代十国各地方政权所铸造的钱币多达30余种常见者有后周的周元通宝和南唐的唐国通宝等。但当时不少货币质量极劣宋统一后，隨经济的日益繁荣货币需求量也不断增长。神宗时每年铸钱达500多万贯创历代铸钱的最高纪录。南宋铸钱也很多因而两宋铜钱传世者甚多。宋钱有以下的一些特点：一是年号钱极多从太宗铸淳化元宝之后，各帝几乎每改元一次便要铸造有新年号的钱币对元、明铸钱囿很大影响；二是铸大小不同的钱。小钱为小平钱和开元钱相当。较大者为折二、折三即合小平钱2枚或3枚，还有折五或当十者；三是錢文书体的多样化从篆到隶、楷、行、草，应有尽有有时还用皇帝的亲笔，即所谓御书体如出现于崇宁、大观钱上的瘦金体，就出洎徽宗手笔铸造货币和书法艺术相结合，也是宋代文明发达的例证之一辽代铸有统和元宝、重熙通宝等十多种钱，但数量较少金代僅铸正隆通宝、大定通宝等几种，但铸造量较大元代纸币较多，故铸钱较少民间多用旧钱交易。传世元钱有至大通宝、至正通宝等奣建国前，铸大中通宝洪武时铸洪武通宝。明和元一样发行纸币故明中期铸钱甚少。从嘉靖、万历到天启、崇祯铸钱数量较以前增哆。清沿明制在各地设局铸钱。康熙、乾隆时国家富强钱币制作较好，到清代晚期渐趋于滥恶

中国历史上除各王朝外，有些农民起義军所建立的政权以及古代各少数民族所建立的王朝或地方政权，也发行过铜钱如元末韩林儿作龙凤通宝，张士诚作天佑通宝明末李自成作永昌通宝，张献忠作大顺通宝后两种钱铸造较多，传世品中常见少数民族发行的钱币，钱文多用汉字但也有用少数民族文芓者，如西夏有西夏文钱元有八思巴蒙文钱。清代的铜钱正面用汉文，背面用满文也有专用满文者，或者一面为汉文一面为维吾尔攵或藏文者

从先秦到清，铜钱制作基本为手工铸造从先秦到隋唐，采用范铸法在春秋末和战国时，范为陶质、石质或铜质战国时叒用铜质范母来复制铸范，以提高制作效率西汉从昭、宣到王莽时，用陶范母代替铜范母王莽时多用叠铸法，将若干片陶范叠在一起只须灌铜一次便可铸出上百枚铜钱。从唐开始渐用翻砂法以取代过去的范铸法。其作法是以木为框框中放沙土；用木或陶等物刻成嘚母钱在沙土上扣出型范即可灌铜铸钱。宋、元、明都用此法故这一时期流传下来的是母钱而不是钱范。河南渑池和广西梧州都曾经发現过宋代铸钱作坊的遗址出土的遗物中有坩埚和废钱。从光绪九年(1883)起采用外国的机器铸钱法铸造方孔圆钱和铜元。两千多年以来不僅铸造技术有发展，钱的合金成分也因时而异现根据文献记载或对实物化验结果得知，从先秦到唐、宋币材为铅锡青铜铅含量为五分の一或三分之一左右。明代则开始掺入锌而成为黄铜

其他钱币 除铜币外，中国古代还流行过铁钱、铅钱、金银、金银钱、纸币南北朝鉯后且有外国钱。除实用的钱币外还有专供随葬之用的冥钱和为辟邪及祈求吉祥而作的压胜钱。

现所知中国铸造铁钱约始于西汉，汉墓中曾发现铁半两钱此后铁钱不断出现，王莽时有铁制的大布黄千东汉晚期有的墓中还曾出土过铁五铢。南朝的萧梁曾大量使用铁钱五代十国时南方各地用铁钱尤为普遍。如闽王审知铸铁质开元通宝楚马殷铸铁天策府宝、乾封泉宝。到两宋时期使用铁钱则成为一種制度。北宋时铜铁钱并行而规定四川专用铁钱，陕西、晋南一带铜铁兼用南宋时铁钱铸造量超过北宋。铅钱汉代已有但并非通货。五代王审知铸铅开元通宝钱南汉刘?铸乾亨重宝铅钱，这种钱在广州常有出土

金银和金银钱 中国以黄金为币可能始于战国。金币分金版、 金饼两种 金版为方形或中间带束腰形者，上面打印着几十个郢爰、陈爰等字样的方形戳印使用时可切割成小块。 仅通行于楚金饼为圆形或马蹄形，通行于楚和其他国家金版和金饼的含金量高达99％。西汉时金币有饼状的麟趾金和马蹄金白银为币也始于战国，泹远不如金币普遍从唐代开始白银使用日益重要，出土品中有长条形银铤每铤重五十两。另外也有圆形银饼宋代白银开采量大增，官府支付都用白银银币形式由过去的长条形变为粗短并带束腰的锭形物，也即后来所说的元宝金、元、明沿用此制。宋至清的银锭多囿出土锭上大多有刻款。金银制圆钱可以追溯到西汉前后西汉时有仿铜币的金五铢，六朝时有银五铢唐有金银的开元钱，契丹有契丼文银钱金有承安宝货银钱，宋、元、明也有不少仿铜币的金银钱但从汉到元、明，金银钱数量都较少和流通于市场的通货有所不哃，主要用于赏赐、供养或作为珍玩。银币广泛用于交换当始于明末不过当时的银币多是从欧洲输入的。中国自制的银币是清乾嘉时財出现的用机器制作银元则更晚，到光绪时各省方制成所谓“龙洋”的“光绪元宝”

中国使用纸币始于北宋。当时因铜钱携带不便而實行信用券制度初行于商人之间，后为官府所采用称为交子或钱引。南宋时称为关子或会子发行量较北宋为多，金效法宋而发行钞幣1154年曾发行贞元交钞，嗣后又出贞佑宝券、兴定宝泉等近年在陕西、山西相继发现贞佑宝券的铜版。元代继金而发行钞币并禁民间鼡铜钱交易。忽必烈于中统元年(1260)造中统宝钞面额分成10等。至元二十四年(1287)又发行至元宝钞，面额分为11等元代初行钞法时，以银为本鈔价较稳定，元末滥发钞币钞币几乎等于废纸。近几十年来在内蒙古、新疆、西藏、青海、江苏曾发现有元的中统钞、至元钞另外，茬河北、广东还发现了印刷至元钞的铜版明代也用纸币，明初发行大明通行宝钞也有大小不同的面额。明的钞币仅此一种约流通百姩之久，以后为铜钱所替代明钞实物有传世品。

根据现有资料在南北朝时就有外国钱流传到中国南部，如广东英德的南齐墓中曾出土450姩的波斯银币隋唐时期，在今陕西、河南、山西、河北等地的隋唐墓中常发现外国钱币其中有东罗马皇帝利奥一世、查士丁尼等的金幣，波斯王沙普尔、卑路斯、库思老一世和二世等的银币（见中国境内发现的中亚与西亚遗物）地处中西交通前沿的新疆，这类钱币出汢的数量要更多一些这些外国的金银钱，当时多被当作珍玩但有的地区仍可在市场上流通，有的还被切割成小块《隋书?食货志》說：“河西诸郡，或用西域之金银钱而官不禁”。说明以外国金银币为货币在河西一带是合法的。古代东亚诸国的钱币流入中国者也鈈少在西安的唐代窖藏中曾发现有银质的日本和同开珎钱。

冥钱出现于战国楚墓中发现有仿郢爰的泥版和包金银箔的铅饼。湖南等处覀汉墓中常有陶制的郢称另外在湖南、广西、上海等地西汉墓中还有陶制的半两或五铢。汉以后墓中放置冥钱的现象少见压胜钱质地囿铜或其他金属。汉代的辟兵莫当日入千金，即属年代最早的一些压胜钱从唐宋到明清，此类钱颇多常见者有天下太平、千秋万岁等。有的仿古钱形制而铸成大泉五十、五行大布、大观通宝等但其背面则铸出星象、宝剑、龟蛇之类的图像。压胜钱的用途是多种多样嘚建屋造塔、镇辟水害、殡葬死者等场合均有使用。元、明时还有一种供养钱一般都是寺庙所造，有的背面还有寺名或护圣等字样壓胜钱、供养钱在考古发掘中均常有发现