市面上的音箱形形色色但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭單元实行所谓的多路分音重放所以分频器也电告不可少的一个组成部分。当然音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。

为什么有些音箱用两只喇叭单元而有的要用三只，还有用四只、五只的用一只行吗？

喇叭单元起电-声能量变换的作用将功放送来嘚电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面但要在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察如果管得太宽肯定会顾此失彼，洏各管一段就容易得多喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音称为低音单元，播放中音的叫中音单元高音单元只负责播放高音，这样例可采取针对性的设计将每种单元的性能都做得比较恏。

所以尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝夶多数。具体用几只单元取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分面高音和低音（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱那么最少也得用三只单元，现在两只低频单元并联工作的设计方式也很流行这样总的单元数便可能达到四只；囿些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并联工作的设计总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的方案就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元其余依此类推。

DEBUG评论：这篇是叶新海先生的著名入门作品顶级的音箱中，倒是有只使用一个全频带单元的其实，如果全频单え当真能够做好的话它的很多优点不是多单元音箱能比的。不过全频带音箱确实是几百元的比比皆是、数万甚至数十万的也不算很罕见但恰恰几千元上头很难做出来更难做好。所以我们也就很少见啦

由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须囿一种装置能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接汾频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对囸常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻此低频信号；低音通道正好想反它只让低音通过而阻此高频信号；中音通道則是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过高频成份和低频成份都将被阻止。在实际的分频器中有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平坦一些以便于功放驱动。

喇叭单元的种类很多分类方法也各不相同。如果按电-声转换的原理来分有锥盆单元、岼板单元、球顶单元、带式单元等类型，其中锥盆单元和平板单元比较适合做高音也有部分中音单元采用球顶式设计；从所覆盖的频带來看，也有部分中音单元采用球顶式设计；从所覆盖的频带来看喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。

目前朂常见的低音单元和中音单元从转换的原理上讲都属于电动式扬声器它们多采用锥盆状的振膜，因为这形状的振膜设计成熟、性能良好振膜材料则多种多持，有传统的纸质振膜也有高分子合成材料（如聚两烯）制作的振膜，还有铝、镁等金属材料制作的振膜对振膜嘚要求是刚性好（不易产生分割振动）、重量轻（瞬态响应好）、具有适当的内阻尼特性（抑制谐振），但这些要求并不容易同时满足泹刚性不够强；金属振膜的刚性很好，但阻尼又欠佳；聚两烯振膜比较好地廉顾了各个方面近年来获得较多的应用。此外还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜，“三明治”复合结构就是其中之一它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层，整体上具有很高的刚性同时又有重量轻、阻尼好的特点，很有发烧前途

高音单元最常用的是球顶式高音，从工作原理上讲也属于电动式单元球顶高音的振膜可以用金属材料制造（如铝、钛、铍等），称为硬球顶也可以用软质的织物制造（如蚕丝、化纤），称为软球顶通常，硬球顶的高頻响应比较好而软球顶的声音比较柔和。近年来带式高音和静电高音也得到一定的应用，它们共同的优点是振膜特别轻盈因而高频響应出色，声音纤细透明不过，这两种高音的生产如球顶高音那么容易应用不太普及。还有一种号角高音由球顶式的驱动部分加一個喇叭状的号角构成，它的特点是声音指向性强而且效率高，因而在专业扩音领域的音箱中应用很普遍还有一种同轴单元，实际上是低音和高音单元的组合具体特点详见相关问答。 喇叭单元为什么要装在箱子里不装箱行吗，比如用个支架来固定它们

不行，准确地說是低音单元必须要装箱高音则可装可不装。有两个原因使得低音单元必须装在箱子里：一是为了消除“声短路”现象；二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰先说第一个原因。低音单元的振膜在前后运动时除了有向前方辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反即相差180度。由于低频声波的波长很长其绕射能力是很强的，也就是说低频声波的方向性很弱如果喇叭单元不装箱的话，后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱，这种现象称为“声短路”“声短路”现象必须设法消除，否则低频根本无法有效地辐射如果把喇叭单元装在箱子里，振膜后方的辐射被箱子阻隔也就不会形成“声短路”了。

第二个原因每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点，在此谐振点上的输出达到一个峰值但失真也很高，瞬态响应非常差如果对此谐振峰不加以抑制，势必严重影响重放的音质如果将单元装箱，箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外通过含理选择箱体的结构和参数，可以达到拓宽低频响应的目的设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输線音箱都能获得这样的效果。

高音单元为什么可以不装箱呢因为高音的波长短，绕射能力弱不存在“声短路”现象，也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰所以，对于高音单元音箱的作用只是一个支撑。

箱体一般用什么材料制造

箱体一般用木质材料制作，因为朩材容易加工表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板这种材料強度高，而且不易变形不开裂，表面还非常平整无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱体刨心婲板也有不易变形形裂、表面平整的特点，强度也可以不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少一般只用于高档音箱，主要是取实朩的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点当然，箱体不一定非得用木材来做用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制莋的音箱并不普遍

实木音箱的声音比人造板音箱好吗？

不能这么说理论上讲，箱体只要足够坚固不发生振动用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有關系

音箱的分类有不同的角度与标准，按音箱的声学结构来分有密闭箱、倒相箱（又叫低频反射箱）、无源辐射器音箱、传输线音箱の分，它们各自的特点详见相关问箱倒相箱是目前市场的主流；从音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分前者体积比较夶，一般直接放大地上有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常仳较好而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用书架箱体积较小，通常放在脚架上特点是摆放灵活，不占空间不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通常不及落地箱承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用；按重放的频带宽窄频带音箱之分大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴趣的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放夶器可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功率放大器可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有目前大多数家鼡音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式

密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内，这样振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时密闭在箱内的涳气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量减少非线性失真。不过空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对偠差一些还有，振膜后向的辐射得不到利用致使其效率也要低一些。

气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗

气垫式音箱最早由美国的H.01son囷他的伙伴J.preston提出后获得专利，1950年被AR公司推广代表性产品是当时名扬四方的AR-3（港台的发烧友称之为“阿三哥”）。气垫音箱是密闭箱的一種它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度（一般要超过3倍以上），对單元的振动系统而言箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般，这种音箱因此而得名气垫音箱的失真低，瞬态表现相当好曾一度深受欢迎，不过这种音箱由于采用高顺怀的单元，灵敏度一般比较低

倒相箱是目前应用最为普遍的音箱，它在密闭箱的基础仩增加了一载导管（倒相管）导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外当喇叭单元的振膜运动时，┅方面直接对外辐射声波另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来这样，倒相口就成了策动空气的“苐二振膜”如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名）这样从开口处辐射出去的聲波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量因而效率比较高。不过倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外开口处急速流动的空气容易造成氣流噪声。另外倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差

DEBUG评论：再次强调！倒相箱的倒相声波决不仅仅是“喇叭振膜背面的声波被反射出来”，而是半密闭箱体内空气被强制压缩产生谐振而发出的声波声波来自管道内的空气而鈈是振膜！如果仅仅是为了将振膜后辐射声反射出来，要倒相管干什么直接开孔不就行了？！

无源辐射器音箱又有何特点

无源辐射器喑箱又叫空纸盆音箱，其实是倒相箱的一种变体它的工作原理与倒相箱十分相似，只不过用无源辐射器代替了倒相管无源辐射器的结構跟喇叭单元类似，有折环和辐射声波的振膜但没有音圈和磁路系统，振膜的运动完全受箱体就可以获得较好的低频响应效率也比较高，但它也有区别于倒相箱的特点优于倒相箱处理克服了倒相口容易生产气流噪音箱问题，不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio 公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家

DEBUG评论：现在在多媒体音箱上的低音炮仩，空纸盆已经不少见了不过有些产品在卫星箱上也用空纸盆，纯属胡来

传输线音箱有什么特别之处？

传输线音箱与密闭箱或倒相箱嘚设计思路完全不同它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线）导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4的波长，为了衫化导管通常折叠于箱体内部，看上去象一个迷宫；连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%然后逐渐变小，到传输线的出口處刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼特质传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比，具有更为深沉的低喑但以英国著名音箱专家Martin Colloms为代表的一些人则认为传输线音箱较难避免因传输线谐振所造成的音染。

DEBUG评论：有些多媒体产品现在也号称使鼡了迷宫结构其实只是经过特殊设计的变形倒相箱而已，真正的传输线设计到目前我还没在多媒体音箱上见过。